「父親たちの星条旗」も
「硫黄島からの手紙」も
傑作であることには間違いない。
しかし、この２作品から受ける印象はかなり違う。
どちらもイーストウッド映画独特の作風であるに
もかかわらず、である。

どちらも日米両国が多くの犠牲者を出した硫黄島の
戦いを描きたいという作家としての意欲がベースに
あっても、それぞれの作品への具体的なアプローチ
は異なっているのではないかと感じた。
「父親たちの星条旗」には、9.11以降のアメリカの
状況に対して、イーストウッドの何か言わねばなら
ないという切迫感があった。それはイーストウッド
の映画人として、あるいはアメリカ人としてのある
種の使命感を持っていたのではないか。
それは作品を通してひしひしと感じられた。
そして、２作品目の「硫黄島からの手紙」において
は、イーストウッドとしては、「日本軍、日本兵を
描いても、日本人の観客が見ても違和感のないよう
にいかに作るか」という点に、作家としてのエネル
ギーを注いだのではないか。
もちろん、このような作家としての創意工夫に費や
されるエネルギーは並大抵のことではない。
しかし、国家の有り様に対してのひとこととは、
作品の表情はかなり変わってくるのではなかろうか。

私は「父親たちの星条旗」には緊迫した冷徹さが、
「硫黄島からの手紙」では、それに比べるとある種
の穏やかさ、センチメンタリズムが感じられた。
どちらが優れているとか言っているのではない。
創作のエネルギーはどちらもとてつもないものであ
るが、その相違は作品に顕れてくるということだ。