デジタルＡＶＣマーケティング本部は、モバイルパソコンの本質を追求し「軽量?長時間?頑丈（タフ）」設計を踏襲しながら基本性能を強化し、高性能を実現した「Ｌｅｔ’ｓｎｏｔｅ」夏モデルを５月２１日より発売します。

　夏モデルは高性能化の要望に応え、メモリー４ＧＢを搭載し、ハードディスク容量をアップ（Ｒ９は除く）させ基本性能を強化しました。１２．１型液晶の「ＣＦ?Ｓ９／ＣＦ?Ｎ９」は、モバイルパソコンながら標準電圧版ＣＰＵ、インテル　Ｃｏｒｅ　ｉ５　ｖＰｒｏプロセッサーを搭載し高速処理を実現、同時に軽量?長時間?頑丈設計を両立させました。また、１０．４型液晶の「ＣＦ?Ｒ９」は、前モデルよりも上位のＣＰＵを採用。インテル　Ｃｏｒｅ　ｉ７　ｖＰｒｏプロセッサー搭載パソコンとして世界最小サイズ（※１）で世界トップクラス（※１）の高速処理を実現しました。

　レッツノートは全機種パナソニック神戸工場での国内生産で、今後も本格モバイルパソコンに必要とされる高性能に磨きをかけ、プロフェッショナルモバイルパソコンとして高品質な商品づくりを徹底していきます。

▼品名
　ノートパソコン
▼愛称
▽Ｌｅｔ’ｓｎｏｔｅ（レッツノート）　Ｆ９シリーズ
▽Ｌｅｔ’ｓｎｏｔｅ（レッツノート）　Ｓ９シリーズ
▽Ｌｅｔ’ｓｎｏｔｅ（レッツノート）　Ｎ９シリーズ
▽Ｌｅｔ’ｓｎｏｔｅ（レッツノート）　Ｒ９シリーズ
▼品番
▽ＣＦ?Ｆ９ＫＹＦＳＤＲ
▽ＣＦ?Ｓ９ＫＹＦＥＤＲ／ＣＦ?Ｓ９ＫＹＦＦＤＲ
▽ＣＦ?Ｎ９ＫＹＤＥＤＲ
▽ＣＦ?Ｒ９ＫＷＣＥＤＲ
▼本体希望小売価格（税込）
　オープン価格
▼発売日
　５月２１日
▼年産台数
　２９万台

◎主な特長

１．基本性能アップで高性能がさらに進化

（１）全モデルメモリー４ＧＢを搭載で高速処理がさらに快適（オンボード　２ＧＢ＋２ＧＢ　空きスロット無し）

（２）ハードディスク容量　３２０ＧＢ搭載（Ｒ９は除く）

２．「Ｒ９」はインテル　Ｃｏｒｅ　ｉ７　６４０ＵＭ　ｖＰｒｏプロセッサー搭載し世界最小サイズ（※１）を実現

（１）独自の放熱設計により１０．４型にインテル　Ｃｏｒｅ　ｉ７　６４０ＵＭ　ｖＰｒｏプロセッサーを搭載

３．高性能／軽量／長時間設計／頑丈（タフ）の両立

（１）インテル　Ｃｏｒｅ　ｉ５／ｉ７を搭載した高性能モバイルパソコン

▼「Ｆ９／Ｓ９／Ｎ９」：インテル　Ｃｏｒｅ　ｉ５?５２０Ｍ　ｖＰｒｏプロセッサー搭載（動作周波数　２．４０ＧＨｚ?標準電圧版）

▼「Ｒ９」：インテル　Ｃｏｒｅ　ｉ７?６４０ＵＭ　ｖＰｒｏプロセッサー搭載（動作周波数　１．２０ＧＨｚ?超低電圧版）

　（＊インテル　ターボ?ブースト?テクノロジー利用時は「Ｆ９／Ｓ９／Ｎ９」最大２．９３ＧＨｚ、「Ｒ９」最大２．２６ＧＨｚ）

▼高速モバイル通信「モバイルＷｉＭＡＸモジュール」を標準搭載（Ｒ９を除く）

（２）軽量で長時間駆動を継承

▼「Ｆ９」：約１．６２ｋｇ（※２）、約８．５時間駆動（※３）

▼「Ｓ９」：約１．３４ｋｇ（※２）、約１３時間駆動（※３）

▼「Ｎ９」：約１．２８ｋｇ（※２）、約１３時間駆動（※３）

▼「Ｒ９」：約０．９４ｋｇ（※２）、約７時間駆動（※３）

（３）「７６ｃｍ動作落下（※４）」、「天面全体で１００ｋｇｆ加圧振動（※５）」、「キーボード全面防滴（※６９」

（※１）１０．４型液晶以下搭載ノートパソコンにおいて。２０１０年５月１１日現在

（※２）標準バッテリー装着時。平均値。各製品で質量が異なる場合があります

（※３）ＪＥＩＴＡバッテリー動作時間測定法（Ｖｅｒ．１．０）による駆動時間。バッテリー駆動時間は動作環境?液晶の輝度?システム設定により変動します。エコノミーモード（ＥＣＯ）有効に設定している時の駆動時間は、無効時の約８割になります

（※４）当社実験室にて、底面落下動作時。本製品の耐衝撃?耐圧迫性能は、無破損?無故障を保証するものではありません

（※５）当社実験室にて、非動作時。加圧振動試験は天面と底面全体に均等に９８０Ｎ｛１００ｋｇｆ｝で圧迫した状態で振動試験を実施。本製品の耐衝撃?耐圧迫性能は、無破損?無故障を保証するものではありません

（※６）当社実験室にて、動作時。防滴範囲はキーボード全面です（側面、バッテリー部、スピーカー部、スイッチ部、Ｆ９／Ｓ９ではＤＶＤが開いた状態は対象外）。本製品の防滴性能は、無破損?無故障を保証するものではありません。

■問い合わせ先■パナソニック<6752.T>
　パソコンお客様ご相談センター
　ＴＥＬ：０１２０?８７３０２９
　ＴＥＬ：０６?６９０５?５０６７

※発表日　２０１０年５月１１日

以　上

引用元:Final Fantasy XIV|14 総合情報サイト

【神戸スイーツ年代記（クロニクル）】パティシエ　エス?コヤマ　小山進　４６歳

　□他人の菓子に興味ない。昨日の自分に負けたくない。

　□変わらない物を大切にしないと、次が見えてこない。

　「パティシエ」。洋菓子職人をフランス語でそう呼ぶようになったのは、昭和から平成へと変わる１９９０年代のこと。

　フランスで修業した若手が東京で台頭し、メディアが盛んにとりあげた。子供たちのあこがれの職業となり、製菓学校が人気を呼んだ。洋菓子店がパティシエを前面に出して客を集める時代が到来したのである。

　東京のパティシエがブームを引っ張る中、関西でひとり気を吐いていたのが小山だ。

　◆小山ロール

　世に出るきっかけは、平成４年に始まったテレビ番組「ＴＶチャンピオン」（テレビ東京系）のケーキ職人選手権への出演だった。神戸の「スイス菓子ハイジ」のパティシエだった小山は連覇し、番組の顔となる。パリで開催されたグランドチャンピオン大会では、オリジナルのロールケーキ「小山ロール」が１位に輝いた。

　「ロールケーキは誰もが一度は食べた経験がある。味の基準があるロールケーキで最高記録を塗り替えたかった」と振り返る。

　小山の店の名は「パティシエ　エス?コヤマ」。パティシエの時代にふさわしい名といえる。だが、大阪、神戸のベッドタウン、兵庫県三田市のニュータウンの一角とはいえ、実に辺鄙（へんぴ）な場所にある。「自然に囲まれた庭付き一戸建ての店を作りたかったから」というが、同業者からは「鳥の餌でも作るんかいな」と揶揄（やゆ）されたそうだ。

　小山ロールをひっさげて平成１５年１１月１３日、オープンした。開店からわずか２時間でショーケースの中はからっぽに。たちまち「行列ができる店」として三田の名所となる。チャンピオンにとって立地はまったくハンディにならなかった。

　さらに、小山ロールはロールケーキブームに火をつけることになる。

　◆２人の父

　小山は京都市で生まれた。父は和洋菓子屋の洋菓子部門の一職人。母は「夜は遅い、給料は安い。あんたは菓子屋になったらあかん」が口癖だった。

　当時、菓子職人の社会的地位はまだ低かった。

　高校時代、父の店でアルバイトする。父が同僚に残業を頼めず、何でも一人でやってしまうことに腹が立ち、同僚たちになぐりかかった。「おやじと同じ仕事で成功してみせる」。ハイジの入社試験の面接では「ぜったいに社長になる」とたんかを切った。

　修業の地に選んだ神戸は“洋菓子発祥の地”。ユーハイム、モロゾフ、ゴンチャロフといった外国人が創業した店が東京に進出し、全国ブランドとして君臨。ハイカラで舌の肥えた客が職人、店を鍛えてきた。

　父も「菓子をつくりたいなら、神戸に行け」と背中を押してくれた。

　ところが、ハイジでは入社後、いきなり喫茶部門に回された。紅茶をいれる毎日に嫌気がさしたある日、トーストに添えるバターをバラの花の形にして出した。父がケーキのデコレーションにバタークリームを絞って作り置きしていたのをヒントにした。これが社長の前田昌宏の目にとまり、２１歳で支店長に抜擢（ばってき）された。

　小山はかならず結果を出した。「１日１万８０００円だった売り上げを１５０万円にまで伸ばしたこともあった」という。それなのに上司から不本意な異動を言い渡される。「あすから営業をやれ」。

　「将来、会社を背負う人材に」と願う前田の親心と気づくのは、後のこと。

　菓子作りを続けたくてコンテスト出場だけは許してもらった。仕事を終えてから夜遅くまで練習。意地とプライドをかけて数々の製菓コンクールで入賞してみせた。それがＴＶチャンピオンのスタッフの目に留まり、出演が決まった。

　テレビでの人気は、そのまま店の売り上げに跳ね返った。息子のいない前田は実の息子のようにかわいがり、期待。小山は本店のシェフパティシエ、商品開発部長にまで上りつめる。が、人気に技量が追いついていないことに苦しんだ。「もっとうまくなりたい」とずっと思っていた。

　平成１１年１２月３１日、ハイジを辞めた。子供の病気で仕事が続けられなくなったのだ。薬代を稼ぐため、洋菓子店の商品開発や技術指導を請け負う仕事を始めた。ハイジ時代に営業や企画もやらされたことが役に立った。クライアントに言った。「ぼくの言うとおりにやったら、ぜったいもうかりますよ」

　三田で創業するまで３年半で契約した店は１５社に上った。いろんなお菓子を見ていくうちに、何が大事かが見えてきた。

　◆２０％を変える

　「変わらないものが８０％、変えるものが２０％。変わらないものを大事にしないと、次のものが見えてこない」。ロールケーキやシュークリームのような“定番”をいかにおいしく作るかを考え、小山ロールもこの発想から誕生した。

　同様に、１７年に増設したショコラ専門店に「奏（そう）」というお菓子がある。これはハイジの大ヒット商品「アルハンブラ」を再現したものだ。アルハンブラを継承しつつ、小山ならではの味付けがされて、まったく新しい商品として蘇った。

　ところで、洋菓子界の父と仰いだ前田は１８年に亡くなり、ハイジも１９年に倒産している。奏はハイジと前田への特別な思いが込められた菓子でもある。

　小山自身の「８０％」は、紛れもなくハイジでの１７年間、神戸のパティシエとの競争、舌の肥えた消費者によってはぐくまれたものだろう。“神戸スイーツ”を継承したうえで「２０％」をどう重ねていくか。

　「他人のつくる菓子に興味はない」と断言。「オレのお菓子は本当においしいか。舌をもう一度磨く」と心に決め、和洋を問わずさまざまな料理人との出会いを求める。

　小山を目標にする若手は多い。“パティシエにあこがれた子供たち”だ。

　ある雑誌で「小山さんと一緒に仕事するのが最大の夢。どんな辛いときも小山さんがいたから頑張れた」と語る若いパティシエの記事に感激し、自分のお菓子を送り激励したという。

　小山にとって、人を育てることもこれからの使命だろう。しかし「師匠」といった言葉は似合いそうもない。小山を超える次代のスターを世に出す「プロデューサー」だろうか。（敬称略）

　文?安東義隆

　　　　　　　　　　　　　　　　　　　◇

　神戸をルーツに発展した洋菓子の歴史をふりかえり、重要な役割を演じた職人、菓子、店を描く。

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引用元:ロハン(新生R.O.H.A.N) 専門サイト

●大幅なコスト減、そして将来的な作業効率化にも

　2010年3月9日?13日（現地時間）の5日間、アメリカ?サンフランシスコのモスコーニセンターにて、ゲームクリエーターによる国際会議、GDC（ゲーム?デベロッパーズ?カンファレンス）2010が開催。世界中のクリエーターによる講演が多数予定されている。ファミ通.comではその模様を総力リポートする。

　海外でも2010年3月9日に発売を迎えた、スクウェア?エニックスの『ファイナルファンタジーXIII』。まさにいまが旬のタイトルということもあってか、今回のGDCでは同作に関連したセッションが複数組まれている。開幕3日目の2010年3月11日に行われたサウンドディレクター＆サウンドデザイナーの矢島友宏氏と、テクニカルディレクター＆オーディオプログラマーの土田善則によるセッションでは、“Motion-Controlled Real-Time Automatic Sound Triggering System”通称“MASTS”と呼ばれる、この作品で初めて搭載されたサウンド発音システムの紹介が行われた。

　最初に矢島氏より、ゲーム内での発音制御のタイプについての説明が行われた。それによれば、効果音を鳴らす手段には大きくわけてふたつのタイプが存在するそうで、ひとつは足音や衣擦れの音をキャラクターの動きに合わせてひとつひとつ手動で結びつけるというもの。こちらはおもに、カットシーンなど発音のタイミングが確定している際に使用されるもので、手間はかかるが音でキャラクターの感情変化を音で表現するのに最適な手段となっている。もうひとつは発音の条件テーブルを設定し、ゲーム内でそのアクションが起きた時点で自動的に効果音を鳴らすという手法。インゲーム時、つまりプレイヤーがキャラクターを動かしているため発音タイミングが予測できないときに使うもので、手動に比べて手間はかからないが、音による感情表現には向いていないと言えるだろう。矢島氏が過去に手掛けた作品では、『ベイクランドストーリー』で前者の手法が多用されており、MMORPGの『ファイナルファンタジーXI』では後者の手法でほぼすべての音が構成されている。「手動はコストがかかるが、自動制御ではこだわりが出せない」という矢島氏の言葉どおり、両者をどう配分するかはサウンドクリエーターにとって大きな悩みどころ。そこで矢島氏は、手動発音と自動発音におけるジレンマを解消するためには「これまでの手法を積み重ねるだけでは難しい」と判断。新しい方法を作る必要があると考え、今回『ファイナルファンタジーXIII』で採用されたMASTSの開発に着手したという。

　矢島氏が提案したMASTSの基本構想は、キャラクターの間接ごとにセンサーを埋め込んで音を制御して挙動と連動する物理演算システムを実現し、最終的には音の自動生成を可能にするというもの。これを受けて実際に開発を行うことになった土田氏は、プレッシャーを感じつつも「実現すればおもしろそうだ」という情熱に動かされ許諾したという。こうして完成したMASTSは、発音情報の収集、発音の判定、実際に発音する、という3つのフェーズを経て、自動で発音処理を行うことを可能にした。各フェーズの詳細を説明すると、発音情報の収集では、キャラクターの向きや地形、ボーンの位置といった素材をもとに鳴らすべき音の種類を判断。続く発音の判定では、前フェーズで抽出された音をキャラクターの状況と照らし合わせて、どう鳴らすのか、または鳴らす必要があるのか、といった点を判断する。たとえば、前進しているのか後退しているのか？　歩いているのか走っているのか？　といった具合に。これらを経て最後に発音されるというのがMASTSの仕組みとなる。冒頭で述べた、手動による音の微妙な強弱、そして条件テーブルの手軽さという両者のいいとこ取りを実現したものと言えるだろう。

　矢島氏より提示された作品ごとの使用サウンド総数を見ると、MASTSがいかに作業を効率化しているかがわかる。前作『ファイナルファンタジーXII』では、使用サウンドの数は手動で結びつけたものと条件テーブルで鳴らされたものの合計が約9000個。一方、『ファイナルファンタジーXIII』ではMASTSの搭載により手動で音を結びつける必要がなくなった。発音制御がすべてオートメーション化されたことで総数は約5200個と、大幅なコストダウンに成功している。

　とは言え、『ファイナルファンタジー』シリーズはファンタジーな設定の作品。登場するキャラクターのすべてが2足歩行の人間タイプというわけではない。つまり個体差が激しいということ。そこに関しては、スクリプト制御を取り入れて対応したそうだ。腕を振り上げる際の発音は肩の角度が一定を超えときに、しゃがみ姿勢を取ったときの音は膝の座標が腰より上にきたタイミングで、といった設定を組み込み、ほとんどのキャラクターで違和感なくモーションと発音を連動させることに成功したという。また、異常発音が出た際の調査用に専用のデバッガーも作成。映像のモニタリング、保存が同時に行えるため、より効率的な作業を可能に。しかし、それでも想定の範囲外すぎるキャラもいくつかあったようで、そこに関しては従来どおり手動で音の結びつけを行ったそうだ。

　矢島氏はMASTSの成果は、『ファイナルファンタジーXIII』だけに限らないと語る。同作で使われた音のパターンはライブラリー化してほか作品への流用も可能なため、「将来的な費用対効果は非常に大きい」のだという。また同氏いわく「MASTSはまだ完全版ではない」そうだ。「いまはイベントテーブルで音を組んでいるわけですが、将来的には完全に物理化できれば考えています」（矢島）。『ファイナルファンタジー』シリーズの美麗な映像表現同様、音へのこだわりもこのように日々確かな進化を遂げているのだ。
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引用元:RMT(リアルマネートレード)専門サイト『RMTワンファースト』

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