監督ｳｫﾝ･ｶｰｳｧｲの世界

監督ｳｫﾝ･ｶｰｳｧｲの世界

監督ｳｫﾝ･ｶｰｳｧｲ作品を紹介。
直接言葉にされないのに、伝わる思い。美しくないものをも美しくｽﾀｲﾘｯｼｭに捉えた映像。
本日紹介した4作品に共通の、ｳｫﾝ･ｶｰｳｧｲの作風です。
わたし的に真のﾊｰﾄﾞﾎﾞｲﾙﾄﾞ。とにかくｶｯｺいいのです。

『若き仕立て屋の恋　THE HAND　～愛の神、ｴﾛｽ』 2004 米･伊･仏･中

        監督　ｳｫﾝ･ｶｰｳｧｲ
        出演　ｺﾝ･ﾘｰ　ﾁｬﾝ･ﾁｪﾝ

1963年香港。仕立て屋見習いのﾁｬﾝは、高級娼婦ﾎｱの部屋を仮縫いに訪れ、その手に触れられることで初めての女性体験をする。
以来ﾁｬﾝは叶わぬ思いに苦しみながらﾎｱを愛するようになる。
ﾁｬﾝは、ﾊﾟﾄﾛﾝに捨てられて落ちぶれていくﾎｱを陰で援助し、もはや着られることのない彼女のﾄﾞﾚｽを縫い続ける。
ﾎｱは病に侵された死の床で、ﾄﾞﾚｽを持って会いに来るﾁｬﾝに、尽くしてくれたのに何もしてあげられなかった、と言う。
「　残されたのは手だけ。手ではいや　？　」　と尋ね、最期の、悲しくも官能的な時を過ごす。

美しい作品です。ｺﾝ･ﾘｰも、ﾄﾞﾚｽも、退廃的雰囲気を醸し出す部屋やﾎﾃﾙも、美しい。
ｺﾝ･ﾘｰ演じる娼婦ﾎｱは、その白い手以外一度も肌を見せません。
ﾁｬｲﾅﾄﾞﾚｽはきっちり首までを覆い、仮縫いに下着姿になることもありません。
にもかかわらず、匂いたつようなｴﾛﾃｨｼｽﾞﾑに息が詰まるようです。
そしてまた、ﾄﾞﾚｽを前にﾎｱへの思いに苦しむﾁｬﾝの姿。その切なさにも胸が締め付けられます。

ｶｰｳｧｲ & ｺﾝ･ﾘｰ、見事としか言いようがありません。

実はこの映画、3つの短編から成るｵﾑﾆﾊﾟｽです。
1本目が、上記『 THE HAND 』で、
2本目が『ﾍﾟﾝﾛｰｽﾞの悩み』（監督ｽﾃｨｰｳﾞﾝ･ｿﾀﾞｰﾊﾞｰｸﾞ）、
3本目が『危険な道筋』（監督ﾐｹﾗﾝｼﾞｪﾛ･ｱﾝﾄﾆｵｰﾆ）。この2、3つ目が見事に、まあ、駄作。
2つ目はちょっとｼｭｰﾙなﾕｰﾓｱを感じないこともないんですが、3つ目に至っては、何じゃこりゃって感じ。
若い奔放な女性の豊満な肉体をこれでもかこれでもかと映し、訳の分からない自慰行為やらﾀﾞﾝｽやらに興じるのですが、あまりの
痛々しさに早送りしてしまいました。
男性が観ればまた違うのでしょうか。分かりません。

この3つのｴﾋﾟｿｰﾄﾞを、ﾛﾚﾝﾂｫ･ﾏｯﾄﾃｨの絵画とｶｴﾀｰﾉ･ｳﾞｪﾛｰｿの音楽が結びます。
初っ端、ﾀｲﾄﾙﾊﾞｯｸにこの絵と音楽が出た途端、あまりの美しさに衝撃を受けました。凄いです。

『今すぐ抱きしめたい』 1988香港

        監督　ｳｫﾝ･ｶｰｳｧｲ
        出演　ｱﾝﾃﾞｨ･ﾗｳ　ﾏｷﾞｰ･ﾁｬﾝ　ｼﾞｬｯｷｰ･ﾁｭﾝ

ｷﾞｬﾝｸﾞの世界に生きるｱﾝﾃﾞｨと、堅気の世界で真面目に生きるﾏｷﾞｰの恋。
香港の大繁華街ﾓﾝｺｸに住む従妹ｱﾝﾃﾞｨを訪ねたﾏｷﾞｰは、ｷﾞｬﾝｸﾞ組織の中で荒んだ生活を送る彼に反発しながらも、惹かれる。
度重なる抗争に疲れていたｱﾝﾃﾞｨもまた、純真で真面目なﾏｷﾞｰに心惹かれる。
一度は去る彼女をｱﾝﾃﾞｨは、ﾗﾝﾀｵ島まで追い、ふたりは結ばれる。
が、弟分ｼﾞｬｯｷｰをﾄﾗﾌﾞﾙから救うべく再び暗黒街へと向い、警官に銃殺される。

ふたりは多くを語りませんが、情景とﾌﾟﾛｾｽが淡々と重なっていく中で、痛いほどの思いが伝わってきます。
ｷﾞｬﾝｸﾞですから当然といえば当然、全編にわたって悲しい結末を予感させる空気が流れていて、切ないです。

『欲望の翼』 1990 中国

        監督　ｳｫﾝ･ｶｰｳｧｲ
        出演　ﾚｽﾘｰ･ﾁｬﾝ　ｱﾝﾃﾞｨ･ﾗｳ　ﾄﾆｰ･ﾚｵﾝ　ｼﾞｬｯｷｰ･ﾁｭﾝ

1960年代香港。ﾐﾐと同棲するﾖﾃﾞｨ。ﾖﾃﾞｨに思いを寄せるｽﾀｼﾞｱﾑ売店の店員ｽｰ。ｽｰを慰める警官。
ﾐﾐに思いを寄せるﾖﾃﾞｨの親友。若者たちの彷徨う心と運命を描く。

淡々とした情景描写から登場人物の切ない思いがひしひしと伝わってきます。
映像にはｽﾋﾟｰﾄﾞ感があり、時計や電話や階段などの小道具も思わせぶりでｽﾀｲﾘｯｼｭです。
遠い国のｼﾞｬﾝｸﾞﾙでﾖﾃﾞｨが死ぬ時、香港では誰もいない公衆電話のﾍﾞﾙが鳴り続ける、といったような情景が、余韻を残します。

『恋する惑星』 1994 中国

        監督　ｳｫﾝ･ｶｰｳｧｲ
        出演　ﾄﾆｰ･ﾚｵﾝ　ﾌｪｲ･ｳｫﾝ　金城武　ﾌﾞﾘｼﾞｯﾄ･ﾘﾝ

金髪の女麻薬ﾃﾞｨｰﾗｰと、失恋した刑事ﾓｳ。ﾓｳが立ち寄る小食店の店員ﾌｪｲと、ｽﾁｭﾜｰﾃﾞｽの恋人に振られた警官。
無国籍地帯重慶ﾏﾝｼｮﾝ界隈を舞台に、出会い、すれ違う二組の男女の物語。

暗い夜、狭い路地、騒然とした雑踏で表わされる香港。
青い海と空、Mamas & Papas の『 California Dreamin’ 』で表わされる憧れの地ｶﾘﾌｫﾙﾆｱ。
それらを背景に様々に織り成す若者たちの心の襞が描かれます。
悲劇ではなく、どことなくｼﾆｶﾙに喜劇的。でもやっぱりどこか切ないのです。

『ﾌﾞｴﾉｽｱｲﾚｽ』　1997香港　　原題　『春光乍洩／Happy Together 』

        監督　ｳｫﾝ･ｶｰｳｧｲ
        出演　ﾄﾆｰ･ﾚｵﾝ　　ﾚｽﾘｰ･ﾁｬﾝ　ﾁｬﾝ･ﾁｪﾝ

香港からｱﾙｾﾞﾝﾁﾝへ流れてきたｹﾞｲのｶｯﾌﾟﾙ、ﾌｧｲとｳｨﾝ。
喧嘩別れをしては “ やり直す ” を繰り返し、ﾌｧｲは深く傷付いてゆく。
ﾌｧｲは、ﾚｽﾄﾗﾝの厨房の同僚であり、やはり旅の途中と言うﾁｬﾝとの友情にいっときは心安らぐが、やがてﾁｬﾝも “ 世界の果て ” を
目指して旅立ってゆく･･･

ﾙｰﾂを遠く離れて、地球の裏側を彷徨う3人の男たちの、匂い立つような、息苦しくなるほどの“ 愛 ” と “ 孤独 ”の物語。

ﾌﾞｴﾉｽｱｲﾚｽの夜の裏町、ｲｸﾞｱｽの滝、南米最南端のｴｸﾚｰﾙ灯台などの風景には息を呑むような迫力があり、ﾊﾞｯｸに流れるﾋﾟｱｿﾗの
ｱﾙｾﾞﾝﾁﾝ･ﾀﾝｺﾞも胸に迫ります。
ﾌｧｲとｳｨﾝがたどたどしくﾀﾝｺﾞを踊るｼｰﾝも印象的です。

原題は、『 Happy Together 』････　ふうん、と思っていたら、ﾗｽﾄに懐かしいﾀｰﾄﾙｽﾞの同名曲が流れ。
いつまでも耳に残ります。

････　長くなりそうなので、願掛け明けに追記します。

『花様年華』　20001香港　

        監督　ｳｫﾝ･ｶｰｳｧｲ
        出演　ﾄﾆｰ･ﾚｵﾝ　ﾏｷﾞｰ･ﾁｬﾝ

1960年代、香港。貸部屋の隣に住む2組の夫婦。
それぞれの相手が不倫をして残された二人の男と女が、傷を舐めあうように寄り添ってゆく。
いつしか本気で愛し合うようになるが、ﾌﾟﾗﾄﾆｯｸな関係から踏み出すことはできないまま････

ｶｰｳｧｲ監督お得意のすれ違う愛の物語。
ｺﾝﾄﾗｽﾄの強い画像で、香港のうらぶれた小路や狭苦しい集合住宅が赤を基調に情感豊かに映されます。
で、そこには全くそぐわないﾏｷﾞｰ･ﾁｬﾝの美しさにため息が出ます。

ﾏｷﾞｰ･ﾁｬﾝは、寡黙で切ない愛を演じるとえもいわれず良くて大好きなんですが、これの彼女も最高に綺麗でした。
首の長さを強調するような、殊更ﾈｯｸの高いﾁｬｲﾅﾄﾞﾚｽを、取っ替え引っ替え何着も着ますが、うっとりするほど素敵。
原色の花模様やら、日本の紬を思わせるような地味な縞やら、もうとにかく素敵でした。

『ﾏｲ･ﾌﾞﾙｰﾍﾞﾘｰ･ﾅｲﾂ』　2007 仏･香港

監督　ｳｫﾝ･ｶｰ･ｳｧｲ
出演　ﾉﾗ･ｼﾞｮｰﾝｽﾞ　ｼﾞｭｰﾄﾞ･ﾛｳ　ﾃﾞｳﾞｨｯﾄﾞ･ｽﾄﾗｰｻﾞﾝ　ﾚｲﾁｪﾙ･ﾜｲｽﾞ　ﾅﾀﾘ･ﾎﾟｰﾄﾏﾝ　

NY。恋人に捨てられたｴﾘｻﾞﾍﾞｽは、恋人の行きつけのｶﾌｪに乗り込み、そこで、ｶﾌｪのｵｰﾅｰ、ｼﾞｪﾚﾐｰと売れ残ったﾌﾞﾙｰﾍﾞﾘｰ･ﾊﾟｲに
慰められる。
ｴﾘｻﾞﾍﾞｽは、夜更けにｼﾞｪﾚﾐｰの店で売れ残りのﾊﾟｲを食べるのが日課になるが、ある日、NYを後にして旅に出る。
働きながら、あてもなく旅をして、様々な人と出会い、先々でｼﾞｪﾚﾐｰに手紙を書く。

私が心酔するｳｫﾝ･ｶｰ･ｳｧｲの新作、しかも初の欧米俳優による英語版。
しかしこの数ヶ月映画館へ足を運ぶたびその予告編を観て、予告編を観る限りではどうもあまりｳｫﾝ･ｶｰ･ｳｧｲっぽさが感じられず、
期待しすぎてｺｹたらどうしよう、と見るのをためらっていたのでした。
とはいえ、ｶｰ･ｳｧｲﾌｧﾝを自称しながら観ないわけにもいかないし･･･でも期待外れだったら･･･うーん、恐い････というわけで、
近くの映画館での上映最終日の今日になって行ってきました。

どうでしょう、期待外れってことはありませんでした。
むしろ、ｶｰ･ｳｧｲらしさ全開、誰がどこを観ても　ｶｰ･ｳｧｲそのもので、めいっぱい “ らしさ ” を堪能しました。
でも、なんていうか逆に、“ やりすぎ ” 感があるのね。
あまりにも “ らし ” すぎて、感性というより、機械的にやっているような気さえしてしまう。
彼の “ ｽﾀｲﾘｯｼｭ ” はもう新しくなくなってしまったのかしら。こっちが飽きてしまったのかしら。
もし舞台がNYではなく香港で、ｼﾞｭｰﾄﾞではなく金城武やｱﾝﾃﾞｨ･ﾗｳだったら、違和感はなかったのかしら。
ちょっと判断がつきません。

悪口ではないの。とても素敵な映画だったと思います。
ｶｰ･ｳｧｲへの期待が大きすぎるのでしょうね。

ﾅﾀﾘｰ･ﾎﾟｰﾄﾏﾝのｴﾋﾟｿｰﾄﾞは悪くはないけどちょっと退屈してしまいました。
その前の、ﾃﾞｳﾞｨｯﾄﾞ･ｽﾄﾗｰｻﾞﾝとﾚｲﾁｪﾙ･ﾜｲｽﾞのｴﾋﾟｿｰﾄﾞは、ｽﾄﾗｰｻﾞﾝの悲しみが切ないです。
でﾒｲﾝとなる、ｼﾞｭｰﾄﾞとﾉﾗのｴﾋﾟｿｰﾄﾞは････これも悪くはないんだけど、もっと胸ｷｭﾝになっていいはずなのに････なんでかな。
これ、ｱﾝﾃﾞｨ･ﾗｳ（ﾄﾆｰ･ﾚｵﾝでもいい）とﾏｷﾞｰ･ﾁｬﾝがやったりしたら絶対泣けたと思う。（ 20年前のね）
とはいえ、じゃあ英米俳優の他の誰ならぴったり？と考えると、やっぱりｼﾞｭｰﾄﾞ･ﾛｳなんだわ。

ｶｰ･ｳｧｲ作品は台詞が少なく、特に説明調だったり総括調だったりの台詞のないのがいいのに、これは少しそれが多いのも気になり
ました。
やはり母国語でない映画を撮ると、何かが変わるのですね。
あー、やっぱり期待が大きすぎるのだわ。
いずれにしろ、ｽﾄｰﾘｰより映像と音楽に重きがいった映画なのだな。
今まで中国映画を観なかった人たちがｶｰ･ｳｧｲを知る良いきっかけにはなるのかも知れません。

音楽は良かったです。
主題歌はﾉﾗ･ｼﾞｮｰﾝｽﾞ自身が書いたそう。心に迫るとてもいい曲です。

いつものように　ｴﾝﾄﾞ･ｸﾚｼﾞｯﾄを読んでいて、びっくり。（ DVDなら巻き戻し）
脚本に、ｳｫﾝ･ｶｰ･ｳｧｲ　と並んで、ﾛｰﾚﾝｽ･ﾌﾞﾛｯｸの名が。
あのﾏｯﾄ･ｽｶﾀﾞｰのﾛｰﾚﾝｽ･ﾌﾞﾛｯｸ？
だとしたら、ﾌﾞﾛｯｸは美文調の長台詞の多い人だから（翻訳しか読んでない人間が言うのはおこがましいのは百も承知）、映画が
そうなったのも頷ける。･･････　かも。
同時に、物語の中に流れる都会　（ NY、香港、ﾌﾞｴﾉｽｱｲﾚｽ eｔｃ）の退廃と寂寥感は、ｶｰ･ｳｧｲとﾌﾞﾛｯｸ、確かに共通点があって、
妙に納得してしまいました。