ミシェル・ゴンドリー、レオス・カラックス、ポン・ジュノ
３人の監督が、東京という街を舞台に、それぞれの世界を描いたオムニバス映画。
私は、この３人の誰かのファンでもなく、彼らが作った映画が特に好きというわけではないのだけれど。
出演者も好ましいし、東京生まれ・育ち・在住者として、彼らが「どんなトウキョウを描いてくれるのか」かなり前から楽しみにしていた

『ＴＯＫＹＯ！』

オープニング（エンディング）のアニメは「いかにも」で、「ち。プロトタイプのＴＯＫＹＯかよ」と、一瞬冷めたのだけど。

中味の３本は、しっかり個性的で、それぞれ興味深かった。
３本の順番も、これで良かったと思う。

好き嫌いでいえば「嫌い」なのに、インパクトが強く、視覚的にも「残ってしまう」２本目が、最初にきても最後にきても、辛かっただろうなあ

一本目『インテリア・デザイン』（ミシェル・ゴンドリー）

主人公のヒロコ（藤谷文子）は、恋人のアキラ（加瀬亮）が撮った映画の自主上映のために、友人を頼って上京してくる。貯金も部屋も仕事もないのに、車一つで狭い友人宅に転がり込む・・・大胆な行動だ。

他にもかなり大胆な行動をする割に、友人の言葉を気にして、自分の存在意義について思い悩んだりする。
そのちぐはぐさが、わかるような、わからないような。

作品中で上映される、アキラが作った映画が面白い。
マニアックというか実験的な映画で、ちょっとした皮肉がこめられているような。
ヒロコと異なり、精神的にかなりタフ（鈍感？）なアキラがこういう作品を作るというのも、なんとも。

最終的には、ファンタジック（不条理？）な展開になり、ヒロコは「自分の居場所」を見つける。
この居場所が、個人的にかなり羨ましい
私も●●さんに●●●●たり、●●●たい・・・

二本目『メルド』（レオス・カラックス）

「メルド」とは。
マンホールからいきなり登場し、好き勝手に行動して道行く人々を恐怖に陥れては、またマンホールから地下道に戻っていく、謎の怪人。

片目は白濁しており、ヘンな方向に曲がったヒゲを持ち、不思議な言葉を話す。
花と紙幣を食べ、独自の思想、行動規範を持っている。

ある日、地下道で旧日本軍の手榴弾を見つけたメルドは、街でそれをばら撒き、結果的に大量殺人者として逮捕され、裁判を受けることになる。

一連のニュースを伝える無表情なニュースキャスター、メルドの言葉を理解するフランス人弁護士、裁判で明らかになるメルドの「日本人憎悪」、メルドを断罪する人々と支持する人々。
それぞれが、何かしら比喩的意味を持っているようなのだが、それがどういうことなのか、はっきりした答えはない。

最後もスッキリとはせず、「次はニューヨーク」と、メルドの出没予告がなされる。
「メルド」役、カラックスファンにはお馴染みのドニ・ラヴァンの怪演ぶりに、「あーなんかヤダヤダ」と思いながらも惹き付けられてしまった。
アングラ的怪人といい、仏哲学がベースにありそうな癖のある内容といい「イヤヨイヤヨも好きのうち」なんだろうか

三本目『シェイキング東京』（ポン・ジュノ）

一人暮らしの家で、10年間引きこもり生活を続けている男（香川照之）
モノは多いが、すべてがきちんと管理され、整然と並ぶ本、トイレットペーパー、ピザの空き箱などは、美しくさえみえる。

毎週、ピザをとる男だが、配達人と目をあわせたことは一度もない。
ところが、ある日、配達にきた女性（蒼井優）が急に倒れてしまう。

ちょっとしたキッカケで恋に落ちた男だが、再び彼女に会うためには、外にでなくてはならなくなった。
１０年ぶりの「屋外」に出た男が見たものは・・・閑散とした街。

物語は単純で、淡々としていながらも、小技が利いており、好きなタイプの作品だ。

「進んだ」時代の話に思えるのに、妙にレトロな家や電話機。
彼女の身体に描かれたスイッチ。
指摘される「マチガイ」
引きこもる人々に対する、引きこもり度数の説明。
ピザを配達するロボット。

そして・・・「ゆれる」トウキョウ。

最後の方でアップになる、蒼井優の表情が、ドギマギするほどに美しく、物凄く良い。
今までにも、数多くの映画で彼女を見てきているけれど、「ナンバーワンショット」だと思った。

監督の意図はわからないが、タイトルの「シェイキング」は、地震にかけて「恋とは、自分の土台がグラグラに揺れ、崩れ落ちるほど衝撃的なこと」だといわれているような気がした。

三人三様の「トウキョウ」、十二分に楽しませていただきました