アメリカ人女性２人が夏休みをバルセロナで過ごす。
そして、帰る。
スペインの男性と女性とのまじわりがある。
大枠はシンプルだ。
といって、ストーリーはけっして一筋縄ではいかない。
誰かと誰かがくっついたりはなれたりする。
その背景にバルセロナの風景があり、
ガウディがミロがあり、ギターの音がある。

冒頭に訪れるのはガウディのサグラダ・ファミリア。
つづいてミロ美術館の戸外に展示してあるハイヒール姿の女体とガラクタ風の顔のオブジェ（これは実際にバルセロナで見て、大好きになった作品だ。
ウディ・アレンも気に入ったんだろうな、と思うと、ちょっとおかしい。）

何度もながれる調子のいい曲はジウリア・イ・ロス・テラリーニ。
これは耳にのこる（少しだけ、クルト・ヴァイルのある曲をおもいださせる）。
あと、アルベニスのピアノ曲をギターにしたもの、
パコ・デ・ルシアの有名曲、などなど。
でも、はじめのほうで、ふと、モンポウが編曲した民謡がでてきて、
それは短いけれど、印象にのこる。

ウディ・アレンの映画について詳しいかといえば、
全然そんなことはない。
この何年か新作は観ていなかった。
今回は、やはりバルセロナに引っ掛かった、わけだ。

スペインとはいいながら、バルセロナはカタルーニャ。
アンダルシアとも、カスティーリャとも、バスクとも、ガリシアとも違う。
にもかかわらず、バルセロナでスペインを代理＝表象させてしまうところに
ウディ・アレンの好みがあらわれている。
パリやヴェネツィアの好きな人物として捉えたスペイン、か。
とはいえ、
いろいろなかたちで生まれては組み替えられる「３人」の関係を
映画が終わって、メトロに乗りながら考えていたら、
ふと、中沢新一の『バルセロナ、秘数３』を想いだし、
妙に腑に落ちるような気になった。
もう内容も忘れてしまったが、やはりバルセロナは「３」を生むのだろうか。
この「３」が生まれては消え、交換され、
愛や恋が生まれ、また、芸術へと転化する。
『それでも恋するバルセロナ』との邦題だが、
原題は「Vicky Christina Barcelona」、
つまりアメリカからの女性２人の名とバルセロナをならべている。
軽妙な作品。
そして、バルセロナの魔、とまでは言わなくとも、
この土地の力に反応した／させられた女性たちの物語。
観ている「わたし-たち」は、それを受けいれるのか、無理矢理解釈するのか。

ヴィッキーはレベッカ・ホール。
個人的にはかなり好みだけれども、
試写の資料では、
クリスティーナを演じるスカーレット・ヨハンソンと
マリア・エレーナ役のペネロペ・クルス、
フアン・アントニオのハビエル・バルデムの「後」に紹介されている。
ま、それだけ有名ではないということなのだろう。
原題でははじめに役名があるというのに。

どうでもいいことながら、
フアン・アントニオは、
クリスティーナにスクリャービンのピアノ曲を教えたもらった、
と言い、
また、マリア・エレーナが弾くスカルラッティは最高だ、
と言う。
こういうちょっとしたセリフがウディ・アレン、だな。