読売日本交響楽団第503回定期演奏会（サントリーホール）。
震災で失われた命のために、予定されていたプログラムに先だって、
シルヴァン・カンブルランは、メシアン《忘れられた捧げもの》を指揮。

プログラムは、
プロコフィエフ《ロメオとジュリエット》抜粋
ラヴェル《ピアノ協奏曲 ト調》
［intermission］
ラヴェル《左手のためのピアノ協奏曲》
ラヴェル《ボレロ》

震災後、音楽のみのコンサートにでむくのはこれが最初。
ロジェ・ミュラロの弾く２曲のラヴェルの協奏曲を聴きながら、
感じていたのは、
音楽を聴いてもいいんだ、と、
音楽にもどれる、と、
自分にはラヴェルがあるじゃないか、ということ。

長身のミュラロは、カンブルランとならんでもずっと大きい。
鍵盤をみていないとき、
顔が、指揮者ではなく、後方の打楽器のほうにむいている。

拍手が多く、ミュラロは、アンコールとして、
メシアン《前奏曲集》のなかから〈Colombe／鳩〉を弾く。
そのうしろで、ピアニストをみつめる指揮者。

《左手》を聴きながら、
この曲目のならびが周到に考えられていることに気づく。
２つのコンチェルトは併行して29年から30年、31年に作曲され、
《ボレロ》は1928年。
２つのコンチェルトのあとに、べつのものを持ってきてはいけない。
そうではなくて、《ボレロ》だからこそわかることがある。
単にこれらが近い時期に書かれただけではなく、
似たような要素によって組み立てられていること、
オーケストラの楽器の使い方において、共通していることが、
「みえる」ように、ひびかせられる演奏なのだった。
特に、トロンボーン、コーラングレ、そしてハープ。
《ボレロ》において、こんなふうにハープがつかわれているのか、
と気づかせられた演奏はなかったようにおもう。

2011年4月18日（月）、サントリーホール