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​​​​​​​​​​​​「ワンダーウーマン」（原題：Wonder Woman）は、2017年公開のアメリカのスーパーヒーローSFアクション映画です。DCコミックスのアメコミ「ワンダーウーマン」の実写映画化作品で、アメコミ映画初の女性監督パティ・ジェンキンスによる演出、元ミス・イスラエルのガル・ガドット、「スター・トレック」のクリス・パインら出演で、ワンダーウーマンが仲間とともに第一次世界大戦を戦い、ひとりの戦士として成長していく姿を描いています。

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【スタッフ・キャスト】
監督：パティ・ジェンキンス
脚本：アラン・ハインバーグ
原案：ザック・スナイダー/アラン・ハインバーグ/ジェイソン・フュークス
原作：DCコミックス
出演：ガル・ガドット（ダイアナ/ワンダーウーマン、アマゾン族王女、身体能力高い）
　　　リリー・アスペル（8歳のダイアナ/ワンダーウーマン）
　　　エミリー・キャリー（12歳時のダイアナ/ワンダーウーマン）
　　　クリス・パイン（スティーブ・トレバー、アメリカのパイロット、連合国スパイ）
　　　ロビン・ライト（アンティオペ、ダイアナの叔母、アマゾン族の将軍）
　　　ダニー・ヒューストン（エーリヒ・ルーデンドルフ総監、ドイツ軍の独裁的総監）
　　　デヴィッド・シューリス（パトリック・モーガン卿、イギリスの政治家）
　　　コニー・ニールセン（ヒッポリタ女王、ダイアナの母、アンティオペの姉）
　　　エレナ・アナヤ（イザベル・マル博士/ ドクター・ポイズン、毒ガスを開発する）
　　　ルーシー・デイヴィス（エッタ・キャンディ、スティーブ・トレバーの秘書）
　　　サイード・タグマウイ（サミーア、フランス領モロッコの諜報員）
　　　ユエン・ブレムナー（チャーリー、スコットランド人の狙撃手）
　　　ユージーン・ブレイブ・ロック（酋長、アメリカ先住民、物資を横流しする）
　　　リーサ・ローヴェン・コングスリ（メナリッペ、アンティオペの副官）
　　　ほか

【あらすじ】

• 女性だけが住む島、セミッシラで育ったアマゾン族の王女ダイアナ（ガル・ガドット）は、幼い頃から戦士になることを夢見ています。母親であるヒッポリタ女王（コニー・ニールセン）はダイアナの身を案じ、戦い方を学ぶことを禁じますが、ヒッポリタの妹で史上最強の将軍と呼ばれたアンティオペ（ロビン・ライト）はダイアナの才能を見抜き、女王を説得します。修行を積んだダイアナは、アンティオペに勝るとも劣らないほど強くなります。
• 成長したダイアナはある日、「外の世界」から舞い込み、海岸で墜落したスティーブ・トレバー（クリス・パイン）を救出します。ドクター・ポイズン（エレナ・アナヤ）がマスタードガスの新兵器を開発していることを聞き出したダイアナは、外の世界の悲惨さに衝撃を受けます。戦いの首謀者であるルーデンドルフ総監（ダニー・ヒューストン）が、アマゾン族の敵である戦いの神アレスと確信したダイアナは、トレバーとともに外の世界へ旅立ち、戦争の早期終結のためロンドンへ向かいます。
• ダイアナは外の世界の文化に戸惑いながらも、スティーブが集めた仲間の力を借り、最前線や要人の祝賀会へ赴いてルーデンドルフを探し、ついに倒すことに成功します。しかしその後も戦争は終結せず、ルーデンドルフを倒すことが世界に平和をもたらす唯一の方法だと信じていたダイアナは、ショックをうけてしまいます・・・。

【レビュー・解説】
タフで強いだけではなく、純粋で優しく、人間的で可愛いらしい要素をあわせ持つアマゾン戦士が活躍、アメリカで「アナ雪」を越える興行成績を記録した、理屈なしに楽しめる本格的なアメコミ・スーパーヒロイン映画です。

仲間と記念撮影するワンダーウーマン（中央）


アメコミ映画トップクラス、「アナ雪」超えの興行成績
女性が監督した初の本格的実写アクション映画ですが、アメコミ・スーパーヒーロー映画で米国歴代6位という素晴らしい興行成績を残した作品です。

順位	タイトル	公開	米国興行収入
1.	アベンジャーズ	2012年	$623,357,910
2.	ブラックパンサー	2018年	$610,050,196
3.	ダークナイト	2008年	$534,858,444
4.	アベンジャーズ/エイジ・オブ・ウルトロン	2015年	$459,005,868
5.	ダークナイトライジング	2012年	$448,139,099
6.	ワンダウーマン	2017年	$412,563,408

また、ジャンルは異なりますが、日本でも大ヒットした女性が主人公のディズニー・アニメ映画「アナと雪の女王」（2013年）の米国興行収入$400,738,009を越える大ヒットとなった作品でもあります。

フェミニズムの力みがない、シンプルで洒脱な構成
「アナと雪の女王」で最も驚いたのは、それまでお姫様アニメに登場する白馬に乗った王子様のイメージを徹底的に破壊したことでした。姉妹愛を描き、愛の本質は愛される事ではなく、愛する事にあることを示唆、何ものにも束縛されずに自分らしく生きる女性を礼賛する素晴らしい作品ですが、恐らくディズニーは衰退の一途を辿るかつての看板商品のお姫様アニメと明確に決別する為に、白馬の王子様のイメージを徹底的に破壊するという攻撃的なアプローチをとったのではないかと思われます。いずれにせよ、こうしたフェミニズムのメッセージがアニメを通して世界中の子供達に一斉に届けられることに、一種、感慨深いものを感じました。

一方、本作は男性が主人公の一線級のスーパーヒーロー映画と堂々と渡り合う、初めてのスーパーヒロイン映画です。「スーパーマン」（1978年）から数えて40年目にして初めてこの様な作品が登場したことには、感慨深いものがあります。女性のスーパーヒーローが主人公ですが、

• 主人公のダイアナ/ワンダーウーマンはタフで強いだけではなく、
• 純粋で優しく、人間的で可愛い要素を持つ愛すべきキャラクターで、
• 恋愛には発展しないが、男性とは協力関係にあり、敵視することはない

と自然体で、シンプルで洒脱な構成の作品です。攻撃的なフェミニズムは全く感じられません。2005年以降、ずっと「ワンダーウーマン」を監督することを夢見ていたというパティ・ジェンキンス監督は、極めて自然体でフェミニズムへの力みがありません。​

（フェミニスト的なキャラクターの物語をエンタメ映画として仕上げるのは）実は、簡単じゃないことだと思っていたのですが、思いのほか難しくなかったんです。なぜならダイアナというキャラクターが、とても自信家で、闘う技術にすぐれた人物だったからです。映画には「ここは女の出番じゃない」という場面もありますが、彼女は、その壁を乗り越えるために男と競い合ったりしません。彼女自身が迷いなく突き進んでいくので、それがエンタテインメントしての面白さとワンダーウーマンとしての強さにつながっていったのです。私があえて特別なレクチャーをしなくても、彼女自身の存在が、女性解放やフェミニズムを物語っていたんです。
周囲の人は「ワンダーウーマンをすごくタフな女性にしよう」と言っていたけど、ワンダーウーマンを描くということはタフな女を描くということ。肉体は強く、心もタフ。ダイアナを演じたガル・ガドット本人もそういうキャラクターだったので、無理にタフにする必要もなかったのです。だから、女性しかいないパラダイス島からロンドンに来て、初めて見るものや触るものにとまどったりする、ダイアナのユーモラスでかわいいシーンを見せても問題ないと思いました。ダイアナ自身のタフさは揺るぎないものだから、逆に優しさなど、ほかの魅力も持っている人だと描きたかったんです。（パティ・ジェンキンス監督）
https://wotopi.jp/archives/60608

女性監督らしいパワフルな内面描写
フェミニズムに関しては自然体のジェンキンス監督ですが、むしろ女性監督らしさを感じたのは、彼女がこだわったというダイアナ/ワンダーウーマンが前線の緩衝地帯を突っ切るシーンです（動画クリップ（YouTube）の項を参照）。このシーンは No Man's Land （どの男のものでもない土地）を、Wonder Woman（素敵な女性）が突き進むという、言葉の遊びにもなっていますが、実は当初、このシーンが映画の制作チームに若干の混乱を引き起こしました。悪役と戦うことのないこのシーンを、如何にアクション・シーンとして成立させるか、チームが理解出来なかったのです。ジェンキンス監督は、このシーンは重要な劇的瞬間で、アクション・シーンと言うよりもダイアナの自己肯定感と自己解決を強調するシーンだといいます。使命感に目覚めたダイアナがワンダーウーマンに変化していく精神の高揚を見事に表現しているわけですが、主観を客観の世界で描写する、如何にも女性らしい表現ではないかと思います。男性的な視点からは非論理的に見えるかも知れませんが、女性がメイクをし、勝負服を着て、颯爽と歩くことで精神が上がっていくのにも似ています。芸術が論理的でなければならない法はなく、感動的であればそれでいいわけで、こうした女性的感性を活かしたアメコミ映画が増え、多様な楽しみ方が実現するのは非常に良いことではないかと思います。

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ワンダーウーマンは、むき出しの肩と腕のブレスレット、引き締まった足と踵の高い編み上げ靴でデザインされている。「女性として、ワンダーウーマンには戦って欲しいだけではなく、同時に見栄えして欲しいと思う。私の好みで言えば、これは彼女の足がとても長いことを意味する。」（パティ・ジェンキンス監督）

意外に伸びなかった日本の興行成績
フェミニズムはさておいても、本作はスーパーヒロインが活躍する単純に楽しく面白い作品で、アメリカではアナ雪を越える興行成績を記録したわけですが、日本では意外に興行成績が伸びませんでした。

タイトル	公開	米国興行収入	日本興行収入
アナと雪の女王	2013年	$400,738,009	254.8億円
ワンダウーマン	2018年	$412,563,408	13.4億円