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​​​​「RAW～少女のめざめ～」（原題：Grave、英題：Raw）は、2016年公開のフランス・ベルギー合作のホラー＆ドラマ映画です。ジュリア・デュクルノー監督・脚本、ギャランス・マリリエら出演で、獣医科大学に進学したベジタリアンの少女が肉を食べたことから、自らに内在する獣性に目覚めていく姿を描いています。2016年のカンヌ国際映画祭で国際批評家連盟賞を受賞した作品です。

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【スタッフ・キャスト】
監督：ジュリア・デュクルノー
脚本：ジュリア・デュクルノー
出演：ギャランス・マリリエ（ジュスティーヌ）
　　　エラ・ルンプフ（アレクシア）
　　　ラバ・ナイト・ウフェラ（アドリアン）
　　　ジョアンナ・プレイス（ジュスティーヌの母）
　　　ローラン・リュカ（ジュスティーヌの父）
　　　ブーリ・ランネール（ドライバー）
　　　マリオン・ヴェルヌ（ナース）
　　　ほか

【あらすじ】

• 学業成績が優秀な16歳の少女ジュスティーヌ（ギャランス・マリリエ）は、姉のアレクシア（エラ・ルンプフ）が在学する獣医科大学に進学します。彼女らの両親が若い頃に知り合った大学でもあります。最初の夜、ルームメイトのアドリアン（ラバ・ナイト・ウフェラ）と会った彼女は、新入生歓迎の儀式への参加を余儀なくされます。居心地の悪さ感じた彼女は姉のアレクシアの元に行きますが、アレクシアは血の風呂に入る学生のたちの写真を見せます。その中には二人の両親もいました。次の朝、新入生は血を浴びせかけられ、生の羊の腎臓を食べるよう強制されます。ジュスティーヌはベジタリアンであることを理由に拒否しますが、アレクシアはジュスティーヌに食べるように促し、自ら食べてみせます。嫌々ながら羊の腎臓を食べたジュスティーヌは、喉をつまらせながらアドリアンと立ち去ります。その夜、全身を強い痒みに襲われた彼女は、食あたりと診断され、かぶれて剥げ落ちる皮膚に塗る薬をもらいます。
• 次の日、ジュスティーヌは無性に肉を食べたくなり、自分を恥じます。夜遅く、ジュスティーヌはアドリアンとガソリンスタンドまで出かけ、誰にも見つからないように肉のサンドイッチを食べます。食べ足りないジュスティーヌは、部屋の冷蔵庫のあった生の鶏肉を食べ、その後、髪の毛の吐き出します。その夜、ジュスティーヌはアレクシアの戸棚の中に、彼女が処方されたのと同じ塗り薬を見つけます。アレクシアは、ジュスティーヌをブラジリアン・ワックスで脱毛しようとします。痛さに悶えるジュスティーヌに蹴飛ばされたアレクシアは、誤ってハサミで指を切ってしまいます・・・・。

【レビュー・解説】
少女に潜在する獣性の目覚めを、単なる暴力的描写や性的描写、挑発的な描写の連続ではなく、感情移入を誘う導入、象徴的表現と多層構造の中で描き出した、ドラマ性が高く深みのある稀有なボディ・ホラー映画です。

ドラマ性が高く深みのある稀有なボディ・ホラー映画


巧みに構成されたボディ・ホラー系ドラマ映画
ホラー映画のサブジャンルであるボディ・ホラーに分類される作品です。ボディ・ホラーは、人体の生々しく、心を毟るような残酷な描写を敢えて見せるもので、常軌を逸したセックス、突然変異、身体損壊、ゾンビ化、理不尽な暴力、疫病、不自然な肉体の動きなどを描きますが、本作はいきなり過激な場面を見せるのではなく、

• 屋上での放尿
• ブラジリアン・ワックスによる脱毛
• 髪の毛を吐く

など、身体のとるに足らないこと、痛みを感じること、傷を負うことなど、身近に感じるような身体描写を見せながら、巧みに感情移入を誘います。

最終的には過激な描写もあるわけですが、何よりも本作が凄いのは、少女に潜在する獣性の目覚めを、

• 親元から離れた自由な生活
  ​親元を離れた少女が、自由に惑わされ、心が不安定になる。大学でのパーティ・シーンの最後に映し出される宙吊りの羊のぬいぐるみは、少女の純粋さの終焉を暗示する。​
• 嗜好の変化（菜食→肉食）と変態（発疹、脱皮）
  ​これらは自由、解放を象徴する現象でもあり、必ずしもネガティブなものではない。​
• 性の目覚め、無垢→大人
  ​主人公ジュスティーヌの名は、性的快楽の対象となりながらも喜びを覚える純真な少女を描いた、サド伯爵の小説「ジュスティーヌあるいは美徳の不幸」に由来。​
• 獣医科大学を舞台に獣性と人間性を対比
  ​人間の筋肉と動物の筋肉を視覚的に対比。動物的衝動と人間性の間で葛藤する少女を描く。​
• 姉妹愛と、アドリアン、獣性を巡る姉妹の相克

といった互いに重なり合う多層構造の中で描き出し、非常に深みのあるドラマ映画に仕立て上げていることです。特に姉妹の相克は圧巻で、一種、神話的でさえあります。​

二人の姉妹をお互いへの愛に溢れた存在として描きたかった。私にとって、それがこの映画のストーリー、現代の悲劇を形作っています。私はギリシア神話や、ギリシア悲劇、聖書に思いを巡らし、聖書における姉妹や兄弟の描き方が、非常に血生臭く、露骨でえげつないことに気がつきました。これら西洋文化の礎となる書物の中で、彼らは互いを食い合い、殺し合います。互いを愛しすぎるが故に、相手を消滅させずにはいられないんですね。ケインとアベルもそうですし、全くそのとおりです。彼らはあまりに近すぎ、父親の前で嫉妬に狂います。そんなものなのです。だから私はこの物語を姉妹で描くことにしました。とても映画的だと思ったのです。（ジュリア・デュクルノー監督）
https://film.avclub.com/raw-s-julia-ducournau-on-love-laughter-and-eating-hum-1798258893

​
姉妹愛とアドリアン、獣性を巡る姉妹の相克も描かれている


実はのっぴきならない低次の欲求
本作で描かれている獣性は、セックス、暴力、反逆、そして過剰な愛といったものの象徴です。原題の「grave」（フランス語）は「重大な」という意味で、人間を構成する不可欠な要素という意味が込められています。つまり、獣性なくして人間たり得ないという、のっぴきならない想いが込められているのです。余談になりますが、この映画を観てマズローの欲求5段階説を思い出しました。この説では、

1. 自己実現欲求
2. 承認（尊重）欲求
3. 社会的欲求/所属と愛の欲求
4. 安全欲求
5. 生理的欲求

と人間の欲求が階層化され、数字が若いほど高次の欲求とされています。本作の主人公のジュスティーヌは16歳で大学に入るほど優秀で、まさに自己実現に向けてまっしぐらという人材です。一方で、本作でもトラックの運転手が二人のエリート大学生に凄むシーンがありますが、私はには時に高次の欲求が偏重され過ぎているののではないか思うことがあるのです。

例えば、性的欲求は最も階層が低い生理的欲求ですが、社会的成功を最優先した結果、晩婚化、非婚化が一般化するなど、低次の欲求が抑圧されているような気がしてなりません。ちょっと乱暴な言い方をすれば、自己実現欲求が満たされなくても人類が滅亡することはありませんが、性的な欲求を満たすことができなければ人類は種を保存することができないという、のっぴきならない欲求なのにです。もちろん野放図に性的欲求を満たせば良いということではありませんし、また、倫理的には否定されているもののクローニングという性欲に依存しない生殖という代替手段も存在します。しかし、この最低次に分類される欲求を、人間を構成する不可欠な要素としてもう少し重要視し、丁寧に付き合う必要があるのではないかと私は思うのです。

即物的な性描写
本作のもうひとつの特徴は、即物的な性描写です。一貫した映像美はあるのですが、デュクルノー監督）は性を美化することなく、極めて即物的に描写しています。​

彼女を性的に美化することなく描くことは、私にとって色々な意味でとても重要でした。第一に、女性の体は往々にして男性を喜ばせるように、或いは女性が憧れるように描かれますが、これらはすべて幻想で、真実ではありません。私はひとりの女性としてこうした描写に感情移入できませんし、男性だって不自然に感情移入しているのではないかと思います。皆、これが真実ではないことを知っています。私は、映画を観るすべての人にキャラクターに感情移入してもらいたかった。人々には痛みを感じる体、時々臭う体があり、それは愛しく、愉快なほど下品だったりしますが、そうした体に関する仔細な描写が人々の普遍的な共感を誘うと、私は思っています。
それが彼女の体をこのように描く理由です。そうしたことを踏まえて、特に彼女の性の芽生えを、あくまでも体の視点から、言い訳も恥も外聞もなしに描いています。何ら概念的なものを示すものでもなければ、また彼女その後を暗示するものでもない、体の求めに応じて、今、ここで起きていることとして描いています。可愛い体に見せる為に白粉を塗ったりしたくないし、彼女の体には一切、メイクを施していません。彼女の毛穴や目の隈、毛、汗などが見えるようなライティングで、生物的に撮っています。（ジュリア・デュクルノー監督）
https://www.flickeringmyth.com/2017/04/exclusive-interview-with-julia-ducournau-director-of-raw/

​
ちょっと怖い演技指導
デュクルノー監督は脚本段階で登場人物の心理を十分に練っており、事前俳優にそれを説明しますが、撮影時は俳優の体の動きに集中し、心理を説明することはありませんが、本作には唯一の例外があります。
＜ネタバレ＞​

唯一、私が登場人物の心理を説明したのは、フェイクの指を使って撮影したシーンです。こうしたフェイクの身体を使うと、他の種類の映画を演じているような気分になります。だから、「これはキャンディではなく、指なのだ」と、俳優に言い聞かせねばなりません。自明なように聞こえますが、初めてフェイクの指を見た時、ギャランスにはキャンディに見えました（筆者注：フェイクの指はクマのグミを溶かして作っている）。彼女はフェイクの指に自分自身を投影することができず、それを相手にうまく演ずることができませんでした。そこで、ジュスティーヌはこの指をどうしようとしているのか、私は彼女に説明しました。「ジュスティーヌは、成績優秀な学生。彼女は好奇心に満ちており、医学が好き。何故なら彼女は獣医学生だから。」そして言いました。「私であれあなたであれ、多くの人は指をボウルに入れて救急車を待つ。でも、ジュスティーヌは違う。これは人間の指がどうなっている見ることができる唯一の機会だと、彼女は考えるのです。」（ジュリア・デュクルノー監督）
https://film.avclub.com/raw-s-julia-ducournau-on-love-laughter-and-eating-hum-1798258893

​この話を聞いて、「体の中を見たかった、人を殺して解体してみたかった、誰でも良かった。」と、同級生を殺害して解剖した​​佐世保の女子高生殺人事件​​を思い出して、ぞっとしました。これは実際にあり得る心理なのです。
＜ネタバレ終わり＞

本作は、ジュリア・デュクルノー監督の長編デビュー作ですが、シャープな題材の扱い方、奥深い構成力とパワフルな展開に、フランス映画の底力を感じます。次回作は女性シリアルキラーを描く予定で、脚本を執筆中とのことですが、今後がとても楽しみな女性監督です。

ギャランス・マリリエ（ジュスティーヌ）

ギャランスと出会ったのは、彼女のデビュー作でもある『Junior』のキャスティングの時。オーディションの告知では、完璧な少女が大勢やって来るのを避けるため、私はキャラクターの男性的で生々しい面を強調していました。そんな中現れたのが、シャイで小柄なギャランス。でも、子供でありながら、若い成人のような興味深い体形。無邪気なのにどこか不安定。私たちは、彼女のもつカリスマ性とパワーに圧倒されました。（ジュリア・デュクルノー監督）

https://www.fashion-press.net/news/34776

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エラ・ルンプフ（アレクシア）

エラ・ルンプフ（1995年〜）は、スイスの女優。本作で、一躍、世に知られるようになる。 他に「Tiger Girl」（2017年）、第90回アカデミー外国語映画賞のスイス代表作品に選定された「The Divine Order」（2017年）などに出演している。

ラバ・ナイト・ウフェラ（右、アドリアン）

ラバ・ナイト・ウフェラ（1992年〜）は、パリ出身のアルジェリア系フランス人の俳優。14歳の時に、カンヌ映画祭でパルムドールを受賞、アカデミー外国語映画賞にノミネートされた「パリ20区、僕たちのクラス」（2008年）の生徒役で映画デビュー。以降、テレビや映画で活躍、を続けている。

【サウンドトラック】
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1 Introduction 2 Alexia Crash 3 Child Music 1: Coming of Age 4 Specimen Jars in the Dark 5 Child Music 2: Wonderment 6 Cheval 7 Growing Pains 8 Bus Crash 9 Child Music 3: Waltz 10 Cheveux 11 Child Music 4: Dark Reflection 12 Waxing and Waning 13 Finger Scene 14 Road Rage

15 Child Music 5: Innocence 16 Lust 17 Sheet Frenzy 18 Lost 19 Child Music 6: Reflections on Infancy 20 Love Lust 21 Blood Lust 22 Wild Love 23 Necromancy 24 Fight or Flight 25 Sisters 26 Finale 27 Raw Main Title Theme 28 End Credits: Finale Reprise

【撮影地（グーグルマップ）】

• ​両親がジュスティーヌを降ろす駐車場​
• ジュスティーヌが通う大学のキャンパス
• ​ジュスティーヌが暮らす学生寮​
• アレックスが運び込まれる病院

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