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全8件 (8件中 1-8件目)

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辿り着いてできたもの

こんばんは、ほうとうです。　７日（金）、大阪、フェスティバルホールで行われた、ウイーン・フィルの演奏会を聴いて来ました。　折角、大阪に行くのだからと、数時間早めにやって来て、散歩しながらホールに向かいます。　　　八軒家浜から中之島　ここは、天満橋の西隣で旧淀川（現、大川）の船着き場、渡辺津であった場所で、平安末期から鎌倉時代にかけて、京の貴族（公家さん）たちが船で下って来て、ここで上陸し、紀伊半島南部の熊野へ向かった「熊野古道」の大阪のスタート地点でした。　西へ進みます。　　　中之島公園　　　バラ咲く中之島公園　　　中央公会堂、図書館（共に歴史的建造物）とフェスティバルタワー（ツインビル）　　　大階段横クリスマス・ツリー　毎年１１月に入ると、年ごとにデザインを変えたツリーが飾られます。　　　ホール入口　ホールに着きました。　ようやく本編の話です。　曲目は、ブルックナーの交響曲第５番変ロ長調（ノヴァーク版）で、指揮は、２０２４年同オケの名誉会員となったC.ティーレマン。同オケ史上、一人の指揮者によるブルックナー交響曲全曲録音を成し遂げリリースした、独墺音楽のスペシャリストです。　彼は、これまでブルックナーの交響曲では、ハース版やノヴァーク版を演奏しており、１９８９年以降の国際ブルックナー協会フォッグ主幹就任後、出されたいくつかのキャラガンらの校訂版はまだ演奏していないようです。　こうした定着した評価の版を演奏することは、伝統を重視するウィーン・フィルに相応しく、良い選択だと思いました。　演奏内容は申し分なく素晴らしかったです。弦セクションの高尚な黄金の響きは、ホームグラウンドのムジークフェラインでないのに、しっかり聴くことができました。　この響きの理由を、誰か科学的に分析してくれないかなとも思います。　また、ティーレマンも丁寧にこの曲を仕上げておりました。　余談：終演時のカーテンコールの際、ステージ中央に戻って来たティーレマンが、指揮台に飛び乗ろうとして、片足のつま先を指揮台の角に引っ掛けてしまい、もう片方の足でドスンと着地してしまいました。しばらく足がジンジンしていた様子でした。あと数年で古希なんですから、音楽以外では落ち着いてね。

2025.11.15

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研究は進む

こんばんは、ほうとうです。　２７日（土）、ミューザ川崎シンフォニーホールで行われた、ユロフスキ指揮バイエルン国立管弦楽団（バイエルン州立歌劇場管弦楽団）の演奏会に行って来ました。　今回の日本ツアーの情報を得たとき、東京、川崎のみと知り、関西にも来ないのかと少し残念に感じましたが、この川崎公演の曲目に興味が湧きました。　　　ＪＲ川崎駅、広重筆東海道五十三次「川崎宿」　考えてみると、羽田から川崎へは県境は跨ぐものの、多摩川を挟んだはす向かいの位置にあり、京急電車１本で行けるので、便利です。そこで、公演チケットを購入の上、安い航空券を探して行くことにしたのです。　　　駅ペデストリアンデッキからホール　　　ミューザ川崎入口（赤レンガ倉庫は国鉄川崎駅時代、変電所として使っていたもので、今では傾けて飾りとして片壁面を使用しています。）　　　階段前オブジェ　さて、本題へ。まずは曲目など。　１曲目は、ワーグナーの歌劇「タンホイザー」序曲（ドレスデン版）。　いわゆる初稿に当たります。１８６１年のパリ初演に際し、パリで定着していた、バレエ入りのグランド・オペラの形式にするため、１幕の前にバレエを挿入し、序曲もバレエにうまく繋がるように改変したのです。今回は改変前の、主題に回帰するドレスデン版を演奏したのです。今では両方が取り上げられ、どちらかが廃れた訳ではありません。　２曲目は、モーツァルトのピアノ協奏曲第２３番イ長調Ｋ．４８８。（ピアノ独奏：ブルース・リウ）　ユロフスキは、弦楽器の編成を低音を主に少し小振りにし、アンサンブルのようで軽やかな響きになるようにしていました。これも趣があって良かった。（ピアノアンコール：ショパンの子犬のワルツ）　休憩後の３曲目は、ブルックナーの交響曲第４番変ホ長調「ロマンティック」第２稿、新ブルックナー全集（コーストヴェット校訂）。　ブルックナーの交響曲改編については、以前書いた通りで、初稿は誰の意見も聞いていないもの、現在最も多く演奏されるのが、弟子などの意見により、書き換えた第２稿で、研究者の校訂により、ハース版とノヴァーク版の2種類があります。そして、国際ブルックナー協会主導で再校訂が進められ、英国の研究者コーストヴェットが、アメリカで初演するためにブルックナー自身が書き写した譜面を参考にしたもので、２０１８年出版されたものです。とは言え、日本の研究家・指揮者の高関健氏は「ハース版に近い」と述べておられます。　確かにその通りで、回帰する調性を求めて遷移する部分が増え、ミステリアス感が増すので、コアなブルックナー・ファンには賛同が集まるのではと思います。ワタクシもこの第４番に関しては、この版を支持したいという現在の考えです。　こうした点を考慮したのでしょうか、ユロフスキもミステリアス感を強調するかのような、演奏スタイルでした。まあ、演奏時間が長くなった分、オケの集中力が最後の部分で怪しくなりましたが、歌劇場のオケとしては世界トップクラスの実力を見せつけたのではないでしょうか。　　　オケアンコールは、ワーグナーの楽劇「ニュルンベルクのマイスタージンガーより第３幕前奏曲」。　大いに満足できる演奏で、来て良かったです。　　　ビュッフェ上ポスター

2025.09.29

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ブルックナー・イヤーの締めは

こんばんは、ほうとうです。　今年は生誕２００年のブルックナー・イヤーですが、その締めとして交響曲第８番の公演を聴いて来ました。　交響曲第７番、第９番と後期の円熟期の大作を広響で聴きましたが、締めはワグナー・チューバや複数のハープ等が加わる第８番です。　　　東京駅丸の内北口のドーム　　　東京駅丸の内側駅舎　ということで、今回は８日（金）東京・サントリーホールで行われたトゥガン・ソヒエフ指揮ミュンヘン・フィルの公演を聴いてきました。　演奏するのはこの１曲のみで、楽譜は１８９０年第２稿のノーヴァク校訂版です。　　　ホール玄関前　今回の同オケのアジア・ツアーは、東京で２公演、北京で３公演、南京１公演、上海２公演となっています。もう中国での公演数が日本を圧倒しています。こんなところに経済状況がはっきり表れています。寂しい。　同オケで第８のノーヴァク版を演奏すると言えば、どうしてもセルジュ・チェリビダッケ（指揮者）を思い起こさずにはおれません。　　　玄関上の（からくり）開場オルゴール　　　扉が開く　　　オルゴールが出た　１９９０年、チェリビダッケが同オケの来日公演において、このホールで同じ曲を演奏しているのですが、名演とされ、後にアルトゥス・レーベルからＣＤ（ＡＬＴ183/4）が出されました。　　　エントランス天井　ソヒエフもその演奏を意識せずにはいられなかったのではないでしょうか。非常にゆったりとした演奏で、腕時計を見ると、約９５分掛かったようでした。１席飛ばして隣のおじさんは我慢できずにもじもじしていました。　でも、チェリビダッケは、かの演奏で約９７分掛けています。また、彼の最晩年の１９９４年のリスボン・八角劇場（コリセウ・ドス・レクレイオス）のライブでは、９９分４３秒掛けています。　　　ホール内部　チェリビダッケの演奏は、時間を掛けていますが、丁寧でブルックナー休止をしっかり取り、ドイツらしいがっちりとした構成を表現していましたが、ソヒエフは、流麗な演奏を常にしていて、露仏系の演奏スタイルを打ち出していました。ただ、リハと少し違ったのか、オケメンバーに若干の戸惑いが見受けられました。　でも、このオケがマゼール（指揮者）の、サラっと一丁上がりの演奏スタイルから脱却できたのは良い事でした。　　　入口壁裏

2024.11.12

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命日に聴くブル９

こんばんは、ほうとうです。　１０月１１日、ＨＢＧホールで行われた、広響第４４５回定期に行って来ました。　曲目は、Ｒ．シュトラウスのヴァイオリン協奏曲ニ短調とブルックナーの交響曲第９番ニ短調。　ヴァイオリン独奏は台湾出身のポール・ホアンで、指揮はドイツと日本のハーフの準・メルクル。　ヴァイオリン協奏曲は、Ｒ．シュトラウスが１０代終わりに書いたもので、正にドイツ・ロマン派の作品と言える作風ですが、演奏時間約３０分と、本格的なものです。少し前に作られた、チャイコフスキーやブラームスの協奏曲ほど爆発的な人気はありませんが、なかなかの佳曲です。　ソリストのホアンは、豊かな音色で１７４２年製のグァルネリ・デル・ジェスを鳴らしていました。（アンコールは、クライスラーのスケルツォ。）　メインのブルックナーですが、今年は生誕２００年に当たり、ブルックナーイヤーと言うことで、各地で彼の作品が演奏されます。今年広響では第７交響曲を聴きましたが、今回の第９が最後になります。彼は第３楽章のアダージョを書き上げ、最終楽章に取り掛かっていた１８９６年の「１０月１１日」、亡くなってしまいます。何とこの公演日が命日でした。彼の命日に最後の未完の交響曲を聴くとは。　本作のアダージョが余りに美しく（彼自身も手紙の中で、最高のアダージョが書けたと自慢していた。）、未完の作品なのでありながら、これで完結で良いという考え方が主流です。（近年、最終楽章の彼のスケッチから補筆完成させたのを演奏する試みもあります。）３楽章で終わると、現世への惜別が感じられ、彼の「白鳥の歌」とも呼ばれます。　この公演で、広響はコンマスに四方恭子さん（元ケルン放送響、都響のほか、後進の指導を精力的に行っている。）を客演に招聘し、万全を期していました。流石に四方さんの演奏は素晴らしい。ボウイング（運弓）も見事。広響メンバーも彼女のテクニックを吸収して欲しいな。広響の演奏全体も良く健闘していて、前監督の下野さんがしばしば彼の作品を取り上げ、ブルックナーに慣れさせた効果があったのかなあ。ただ、第３楽章の途中で、集中力が切れそうになった所が感じられました。指揮者が自然に音楽を運んでいたので、崩れることなく演奏をまとめることが出来ました。もし、チェリビダッケが振っていたら・・・。やめておきましょう。でも、どんな指揮者でも大丈夫、と言えるくらい、広響には成長して欲しいなあ。

2024.10.13

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ブルックナー・イヤーに聴く

こんばんは、ほうとうです。　１８日（土）、広島市平和公園の一角にある国際会議場・フェニックスホールで行われた、広島交響楽団の演奏会（名曲コンサート・音楽の花束）を聴いて来ました。　「イニシャルＢの誘惑」という副題が付されていて、今年度は名前の頭文字が“Ｂ”の作曲家の作品が取り上げられることが分かります。ドイツ・オーストリア（独墺）系作曲家には頭文字Ｂの大作曲家が多い（Bach、Beethoven、Brahms、Bruckner／バッハ、ベートーヴェン、ブラームス、ブルックナー）ので、企画し易いですね。また、今年は生誕２００年を迎えることから、当然ブルックナーの曲が今回取り上げられることとなりました。　今回の曲目は、ブルッフのクラリネットとヴィオラのための二重協奏曲ホ短調（Ｃｌ．三界達義、Ｖａ．安保恵麻、共に同団首席奏者）とブルックナーの交響曲第７番ホ長調（ノーヴァク版）とアンコールにＪ．Ｓ．バッハのＧ線上のアリア（繰り返し無し）。　指揮は沼尻竜典。　今年度、広響はブルックナーを計４回演奏予定としています。前音楽監督下野竜也が得意としていたので、その蓄積もあるかも知れません。　　　嵐の中の母子像と　ブルッフは、ヴァイオリン協奏曲第１番が有名なドイツ・ロマン派の作曲家で、今回の二重協奏曲は初めて聴きます。ブラームスの影響を受け内省的で、第２楽章でスウェーデン民謡、第１楽章でも民謡風のメロディーが登場するので、地味目の佳曲という印象を受けました。　　　ツツジ咲く　さて、ブルックナーの第７交響曲。沼尻さんが振るので、コッテリした演奏にはならないと予想していましたが、やはりそうでした。沼尻さんは譜面に忠実に演奏するスタイルなのですが、マーラーが譜面に細々と言葉で演奏上の指示を書いたのに対し、ブルックナーはほぼ書かないので、彼特有の技法・手法は再現する必要があると思います。彼はパイプオルガンの即興演奏が大得意だっただけに、細かい指示を書かなかったのですが、教会オルガニスト特有の音楽の間も持っています。　ワグナー・チューバとバス・チューバを近くに配置したのは大正解。　チューバの古本さんは、ハイトーン（高音）が不安定（音の出だしや音程）でした。これは不満足です。　沼尻さんの演奏スタイルなら、ブルックナーに関しては初稿を演奏するのも面白いかも知れません。　　　中庭　また、会場が音楽専用ホールでないことから、オケの編成に比較して、ステージ上部の空間が無駄に広く、ホールの反響も今一つで、残響が少なめであることも、影響があったと感じました。　逆に、アンコールでは古典派の素朴な響きが好印象でした。　　　ヤマボウシと

2024.05.20

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どの楽譜を如何に？

こんばんは、ほうとうです。　１２日（金）、フェスティバルホールで行われた、大フィルの第５４５回定期に行って来ました。（ホール向かいのフェスティバルウェスト）　指揮は音楽監督の尾高忠明。曲目は、モーツァルトのピアノ協奏曲第２４番ハ短調（独奏：北村朋幹）とブルックナーの交響曲第９番ニ短調（コールス校訂、３楽章版）。　今回は、コールス校訂版に興味があったので、これについて書きたいと思います。　ブルックナーの交響曲には、楽譜の問題がついて回ります。弟子たちの意見で派手なオーケストレーションされた「改訂版」、その後の研究後、「原典版」として発表され、１９３４年出版された「ハース版」、続いて１９５１年出版の「ノヴァーク版」、そして今回演奏された、２０００年出版の「コールス校訂版」です。なお、コールスは、ブルックナーが残した第４楽章スケッチをもとに補筆完成させた４楽章版もありますが、ブルックナー自身が親しい友人に「最高のアダージョ（緩徐楽章）が書けました。」としたためていることから、４楽章にせず３楽章で終わるのが今のところ良さそうです。　「ハース版」「ノヴァーク版」「コールス改訂版」の違いは、聞き分けるのは困難で、譜面を見比べる必要があります。　とすると、この「ブルックナーの白鳥の歌」とも評される、終楽章（３楽章）は、淡々と進めていくのではなく、じっくり丁寧に所によっては濃厚に演奏するのがいいと思います。

2021.02.15

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久しぶりに聴くブルックナー

こんばんは、ほうとうです。　１５日（日）、ザ・シンフォニーホールで行われた、広島交響楽団第４０５回プレミアム定期に行ってきました。指揮は同団音楽総監督の下野竜也。　天気が良いので、大阪駅から新梅田シティを通って散歩しながら会場に向かいました。　　　梅田スカイビル　　　ザ・シンフォニーホール正面　曲目は、ベートーヴェンのピアノ協奏曲第５番変ホ長調「皇帝」（独奏は小山実稚恵、アンコールは、「エリーゼのために」。）とブルックナーの交響曲第４番変ホ長調「ロマンティック」（ハース版）。「１９世紀初めと末のウィーンの変ホ長調」とも言うべき曲目構成です。　コロナ前の団員配置で、客席も１席おきの発売ではありませんでした。器楽の演奏会では殊更な対策は必要ないと分かってきたようです。（開場は時間の余裕を持たせ、検温。チケットもぎりは客自身で。終演退場は誘導あり。会場内のショップ等は休業、は継続しています。）　となると、合唱やオペラをどう公演するかという問題に立ち向かわなければなりませんね。　年末恒例の第九もプロの合唱団なら十分対応できる、と公演が予定されています。ただ、プロの合唱団は数少ないので、地方ではこの年末は第九の公演がない所が多いようです。　さて、聴いての感想ですが、協奏曲は、オケが、平均律で調律するピアノの音程に合わせられない所が少しありました。　交響曲は、ブルックナーの中では比較的編成が小さい（木管は２管で、ワーグナーチューバもない。）ので、コロナ下でも取り上げやすい曲です。　指揮の下野さんは、若いころ大フィルの朝比奈御大の下で研鑽を積んでいるので、ブルックナーを良く知っており、ブルックナー特有の作曲技法はきちんと押さえて、広響もこれに応えていい演奏でした。関西のオケもうかうかしてられませんね。金管の音色がもう少し煌きがあっても良かったかな、と感じました。ティンパニはもう少し良い（高価な）皮を使って欲しいと思いました。　また、コントラバスの首席に、N響の吉田秀さんが客演していました。ブンブン鳴らしてくれるけれども、とても心地よく流石でした。　下野さんも５０歳を超えられたので、これからは味のある演奏を期待したいと思います。

2020.11.18

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調和の

　こんばんは、ほうとうです。　昨３日（土）、京都コンサートホールで行われた、ハイティンク指揮ロンドン交響楽団の演奏会に行ってきました。　曲目は、モーツァルトのピアノ協奏曲第２４番ハ短調（独奏：マレイ・ペライア）とブルックナーの交響曲第７番ホ長調（ノヴァーク版）。（アンコールは無し。）　この曲の組み合わせなら、ブルックナーを語るしかありませんね。（事実、モーツァルトも同じ言葉でまとめられてしまいます。）　謙虚とか慈悲深いとか評されるハイティンクですが、ブル７をやや抒情的に、しかしながら急激なテンポ変化や大胆で扇情的な表現は一切なく、即興も無く、当にしっかりしたリハ通りの「調和の」演奏でした。オケもミスなく、高い水準の演奏でした。　一番共感したのは、アダージョの２楽章で（バス）チューバ奏者をワグナーチューバ４番奏者の隣に移動させたこと。大賛成です。ブル７以降の交響曲ではワグナーチューバが使われるのですが、緩やかな所ではチューバも一緒に動いているので、そばにいるのが自然で、よく調和するのです。でも、なかなかチューバ奏者を移動させる指揮者はいないよな。（かつて私がいた学生オケは、元々ホルンとトロンボーンが近くに配置されていたので、チューバの私が移動する必要が無かったなあ。）

2015.10.04

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