[大島を描いた画家や文人] カテゴリの記事

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  伊豆大島に見えた宮沢賢治の足跡

  ある生協チラシのコラムのコピーを知り合いからもらいました。賢治の碑の話題は島内でも話題になっても、くすぶってはいつしか消える、そんな現状を見てきました。何とか火をつけたいものです。先日全国区の大手新聞の記者が「宮沢賢治の大島」の取材に見えました。記事は年内くらいまでには掲載されると思いますが、どこまで切り込んでくれるのか、と待っています。

  2024年11月12日

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  ずいぶんと大きな作品でした

  ずいぶんと大きな作品でした知人が大島を描いた作品が鏑木清方美術館に展示されていると「エックス=ツイッター」で見つけた、と教えてくれました、思ったより大きな作品でした、原画を見たです。 https://x.com/kaburaki_museum/status/1799270003575025711?t=oeNYKFVDviRxDqjTjt3z_g&s=19

  2024年06月09日

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  門井掬水画伯の大島を描いた作品　その３

  大島へ見えた画家が描かれた画家名と作品のタイトル。昭和１２年９月２２日から日本橋白木屋で開催された「島巡遊絵画展覧会」資料から引用して加筆。笠松紫浪「燈台」「御神火」・山田喜作「秋の海」・横尾芳月「島の朝」「島の夕」・武藤嘉門「椿道」・山川秀峰「紅椿」「乙女」・千島華洋「大島浅香」・岩田専太郎「作品不詳」・伊東深水「島の朝」ではないか・志村立美「島のあんこ（仮題）」宿泊した大島観光ホテルにスケッチが残っていた・川瀬巴水「べんてん堂」、「大島波浮之港」の版画を１２年に発表しているのでこの時の作品と思われる。・伊東深水は「島の朝」という作品だと思われる。門井掬水は「椿の島」を出品、昭和２４年と２５年にも島娘を題材とした作品を描かれている。このように名だたる日本画家が競って伊豆大島を描いて白木屋で展覧会をしているので、カタログ以外の手がかりを長年探してきた。なお前年には新制作派協会設立に関わった猪熊弦一郎・脇田和・中西俊雄・内田巌・池島清ら１０数名が大島に来て絵を描いて昭和１１年６月９日から新宿伊勢丹で「島の洋画展覧会」として出品している。まったく作品の手がかりがない。なお前年には新制作派協会設立に猪熊弦一郎・脇田和・中西俊雄・内田巌・池島清ら１０数名が大島に来て絵を描いて昭和１１年６月９日から新宿伊勢丹で「島の洋画展覧会」として出品している。素人にはここまでが限界なのだろう。何とか足跡だけでも残しておきたいと思ってやってきた。明日から「清方と二人の弟子」特別展がおこなわれる、新しい発見があるといい。大島観光ホテル閉鎖後に取り壊した際に発見された郷土会画家の寄せ書きの一部（藤井工房所蔵）

  2024年05月24日

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  門井掬水画伯の大島を描いた作品　その１

  なぜ美術に素人の私がこの画家について、ここで発信するかというと、門井画伯は昭和12年に伊豆大島に来島されて、大島を題材とされた作品を残されています、その作品がこんど展覧会に出品され、カタログにも紹介されていることを知ったからです。展覧会の会期は2024.5,25から6.30まで特別展　「清方と二人の弟子　門井掬水（きくすい）・西田青坡（せいは）」　は、鎌倉市鏑木清方記念美術館で行われます。鏑木清方（かぶらぎきよかた）は近代日本画・美人画の巨匠です。画家のもとには、画風や人柄に惹かれて多くの入門希望者が集まり、一時期は弟子が50余人にものぼり、なかでも門井・西田の両画伯は生涯を通じ清方のもっとも近くで師風を学んだ日本画家です。門井掬水画伯（1886-1976)は小学生の時に入門して一番弟子になったそうです。今回は清方作品のほかにお二人の作品を紹介し、二人の弟子への美の伝承たどりる展覧会です。カタログには、大島を描いた「椿の島」が載っています。島の娘（あんこさん）が二人、杵を持って臼に入っているアワかひえの実を突いて、モミガラと分けている場面だと思います。杵に小さな実がついています。よく見ると足元にある曲がった太い木と黒い木枠の代物は、何か油でも、例えば椿油を締め木で押して搾る道具なのかもしれません。横板が黒ずんでいて、搾った液を受け止める桶が描かれていると思います。私は描かれた絵そのものもですが、島娘が昭和12年に何をしている場面なのか、そういうことに興味があります。門井画伯は昭和12年１月に郷土会一行で「島巡遊絵画展覧会」（東京で予定されている展覧会）の画題を求めて大島にやって来ています。その時の写真をある画家のご家族から前に提供していただきました。写真には伊東深水・川瀬巴水・笠松紫浪・山田喜作・横尾芳月・山川秀峰・武藤嘉門・門井掬水・岩田専太郎・志村立美ら一門の画家が写っています。大島観光ホテルの記念写真には「大島を代表するあんこ娘」が花を添えています。私が持っている作品のコピー杵に白い粒粒が四角い箱に物を入れて押して搾るような道具に見えます

  2024年05月21日

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  画家中出那智子一口エッセイ（イングリット・フジコ）

  無風快晴の伊豆大島です、４月頃から東京や熱海からの船が「元町港」に入港する日が多くなってきました。いままでだったら「岡田港港に着くな」と思うような波が立っている日でも港に入ってきています、運航の基準が緩やかになったのでしょうか、天候との相談事だから軽率には言えませんが、せめて「岡田」と「元町」入港を半々くらいにしてもらえるといいなと思います、きっと何かの変化があったのでしょう。今日も元町入港です、入ってくる時・出てゆくときに「来たよ・ゆくよ」と汽笛を鳴らしています。あの笛の音を聞くとのんびりとしたと懐かしい子供の頃の気持がよみがえります。ピアニストのフジコさん（イングリット・フジコ・ヘミング）が９２才で永眠されたという記事を読みました。会ったことも演奏を聞いたこともなく、大島出身の洋画家中出那智子さんの​一口エッセイ​で知っているだけですが。那智子さんとは長い間の親交の中で大島に届いた絵手紙風のエッセイをＨPに残しています。フジコさんのことは２００９年に短文とスケッチで触れています。（葉書の文字は私が打ち直したものです、那智子さんは２０１７年に８７才で永眠されています。もっと長生きしてもらいたかった方です。「船の汽笛を聞くと飛んで行ったのよ」とよく言ってました。大島にいた若いころに、波止場で椿の実の細工物に名前を彫って売っていた時期が有りました。そんな時に夫になった中出良一さん（音楽家）と元町港の待合室で出会い結婚されています。

  2024年05月03日

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  ミニオペラ「宮川哲夫の生涯」が大島町文化祭に登場

  ​ミニオペラ「宮川哲夫の生涯」が大島町文化祭に登場！​！どれだけの方が「宮川哲夫」をご存じでしょうか。まずは宮川哲夫の紹介からです​​​詩人（作詞家）宮川哲夫の紹介​宮川哲夫は、１９２２年伊豆大島波浮港村で生まれ、はやくから詩作の喜びに目覚め、良寛や萩原朔太や室生犀星に傾倒する。神童と呼ばれるほどの秀才ながら、家の倒産のため中学進学を断念、学費と生活費が公費でまかなわれる豊島師範学校に進む。大島で教員となる、１２年間の教師生活を経て、ビクター専属の作詞家になる。１９７４年、５２才の若さで病死するまでにレコード化された作品は８５０曲にのぼる。代表曲に「街のサンドイッチマン」・「赤と黒のブルース」（唄ー鶴田浩二）、「ガード下の靴みがき」（宮城まり子）、「夜霧の第二国道」・「公園の手品師」（フランク永井）、「東京ドドンパ娘」（渡辺マリ）、「雨の中の二人」（橋幸夫）、「美しい十代」（三田明）などがある。お年が上の方の人ほど聞きなれた歌謡曲ではないでしょうか、今でも新鮮です。去年の夏まつり夜祭会場において公演されたミニオペラのシナリオは４人出演バージョンで用意されていたのですが、生憎の台風接近でお二人が参加できす、二人バージョン（バリトン歌手の竹尾さんと大島在住のダンサーの青木さん）での公演となってしまいました。このミニオペラの主宰者の竹尾信吉さんは伊豆大島生まれで小学校低学年の時に島を離れています。仕事のかたわら合唱の世界に入り、以後はオペラ・アンサンブルなどの経験を積んできました、現在は町田シティオペラ協会に所属されています。ふるさと大島の「大島節」を大事にされつつ、２０１５年頃から椿まつり夜祭や夏まつりのステージで原曲を編曲・アレンジした「新大島節」などを精力的に唄われてきました。２０２３年の夏まつり公演が評価され、２０２４年２月１８日の大島町文化祭芸能大会にミニオペラが大島文化協会後援で出演が決まり、演者６人バージョンに内容を充実させての登場となります。是非とも大島波浮港生まれの詩人・作詞家の足跡ミニオペラをご覧ください、宮川さんの３女浅見洋子さんもギター弾き語りで参加されます。芸能大会一番手の１３時３０分出演です、そのあとに一般芸能、休憩をはさんで郷土芸能と続きます。大島町のプログラムはもうすぐ新聞折込になると思います。本番まであと五日に迫ってきています、ようやく主宰者から公演のチラシが届きましたので見ていただきます、藤井港にも置いてありますのでどうぞ。チラシのおもてチラシのうら

  2024年02月13日

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  不染鉄の板画「大島からの富士山」

  不染鉄の板画「大島からの富士山」２０１７年の「幻の画家展」の大島現地調査の時に岡田に現存していた板画です。結構横長の作品で、１６６×３０センチです、今は作品がどこにあるのか分かりません。

  2024年01月13日

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  不染鉄特別展「漂泊の画家」が1月１３日から

  不染鉄特別展「漂泊の画家」が1月１３日から不染鉄（1891-1976)は日本画家で、東京の美術団体で活躍していましたが、途中から関西に移り画壇から外れた独自の画家活動していた時期があり、「純情の画家」や「忘れられた画家」とか呼ばれ、その後、奈良県美と東京ステーションギャラリー巡回の「没後４０年幻の画家」が２０１７年夏に開催されて大評判となりました、忘れられた画家から幻の画家、今回が漂泊の画家と名付けられています。不染鉄の初期の代表作の「山海図絵」大正１４年は、伊豆大島から見える海・伊豆半島・富士山を俯瞰、その奥に山々が描かれ、雪ぬ埋もれた日本海に面した村までが描かれている、２００センチ近い大作である。伊豆大島を代表とする作品として、私は大正３年から６年まで奥さんと暮らした岡田村の風景を描いた大正１２年の「海村」を上げたい。幻の画家展途中までは原画の行方が知れなかった（図録によるモノクロ紹介）が、経過は知らないがこの作品は発見されて作品展に加えられたのだった。大島岡田村塚の本という高台から眼下の集落を、そして先に広がる勝崎（カッタキ）の岩場と海の中までを克明に描き上げている。村の中の家々も詳細に書き留められている、当時の岡田村の暮らしぶりも分かって島に住みものにとっては興味深い作品となっている。岡田村の人は「ふぜんさん、ふぜんさん」と呼んで親しく交流していたと島の関係者から聞きました。大島町では明治後期から実に多くの文人墨客が訪れて作品を残しているので、「伊豆大島文学・紀行記集」の４巻組を２０１７年から発刊してきたが、最後の絵画編（２０１９年発刊）では勿論のこと、不染鉄のこの２作品も口絵カラーで収録した。若干方角がずれることになるが、私は編集・発行の委託を受けていたので、この２枚の絵を上下につながるように配置してみた。あれからもう４年も経ったことになる、「海村」がまた出品されるかどうか知らないが、「山海図絵」は出品されるでしょう。奈良県立美術館の開館５０周年記念特別展なので、もう一度見たいが、出不精の私には大島から奈良はあまりに遠い気がする、盛会であって欲しいと思う。「山海絵図」と「海村（屏風）」を縦に並べて冊子に掲載してみた　山海図絵　海村　　「海村」の拡大コピー　大正３年頃の岡田村・２階家も見える、島の娘（あんこ）が歩いている

  2024年01月12日

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  「画家と画家を迎えた大島の足跡（私論）」の紹介

  伊豆大島には明治後期から現代まで、実に多くの文人墨客が訪れて作品と足跡を残しています。大島町が企画した文化事業「伊豆大島文学・紀行集（詩歌編・小説編・紀行記編・絵画編）４巻組」の冊子出版の編集長として私は平成２８年から４年間係わってきました。最後の絵画編の中に編集員として「画家と画家を迎えた大島の足跡」という一文を書いて収録させてもらいました。少し解説を加えましたが、多くの画家が訪れたことの紹介を優先させので、個人的には不完全燃焼のような思いが強くなり、立場を変えて個人としてもう一度「画家と画家を迎えた大島の足跡（私論）」として、私がずっと注目してきた画家たちを登場させてまとめてみました。４９ページの中で登場させた画家たちは以下の通りです。久しぶりにこの自費出版冊子を読み返して見ると、今の自分とは違うやる気満々の他人のような自分に対面しているような気がします。私のHP『伊豆大島文化情報館・藤井工房』に全文を載せています。「画家と画家を迎えた大島の足跡（私論）」 (torafujii.sakura.ne.jp)取り上げた画家たちです和田三造・坂本繫二郎・森田恒友・上野山清貢（素木しづ）・中村ツネ・保田龍門・角野伴治郎・東郷青児・藤田嗣治・伊東深水・村山槐多・藤井達吉・不染鉄・加藤淘稜・石井柏亭・ダビッドブルリューク・ポールジャグレー・木村五郎・藤井重丸・池島清・棟方志功・松木満史・木村武山・中村不折・永田米太郎・山下清・長谷川利行・つげ義春・中出那智子　　画像は表裏背表紙です

  2023年11月26日

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  漫画家のつげ義春氏の幼少期のこと

  漫画家のつげ義春氏の幼少期のこと１１月２６日に東京へ戻られた葵太夫氏がツイッターに千代屋のことを載せていた。大島を描いた画家のことを調べているときに漫画家つげ義春が書いた「海へ」という漫画が大島が題材と知って「伊豆大島文学・紀行集4巻目の絵画編に収録させてもらった。また、つげ義春とぼくに「四歳のころ伊豆大島にいた・・父は大島で一番大きな旅館の板前をしていた」と書いていた。冊子掲載に関して先生にまず電話で承諾のお願いをした時に大島のことをお聞きしたら「大島の記憶はほとんどないので、故郷の実感はないない」ということだった。先生が４歳の頃とすると昭和１５年頃に元町に居たことになる、旅館の名前は「千代屋」と分かっているのでどの辺にあった旅館であるか見当はつけられるが、増築を重ねたようだからどんな建物だったのか、写真を見ると若干手を入れてあるようだが外観はこんな感じで、はしけ船が出入りする浜が見下ろせる一等地にあった旅館だ。

  2022年11月27日

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• まだ「伊豆大島」を探しています

  『伊豆大島文学・紀行集第４巻絵画編』に編集者の一人として「画家と画家を迎えた大島の足跡」という一文を書いて載せてもらった。その中で、「偶然かもしれないが相次いで来島した上野山清貢、中村彝、保田龍門はキリスト教との関わりを持っていた。」と書いた。白川藤太郎編著「伊豆大島伝道五十年史」に「大正三四年頃、元村教会をある画家が【讃美の家】と呼び、画いて展覧会に出品した」と書いてある、この三人の画家のいずれかではないだろうか」と引用して紹介した。この時は、３人の画家の作品の中から【讃美の家】に類似した作品の確認が出来なかったので画家を絞ることはできなかった。「大正のまなざしー若き保田龍門とその時代」１９９４年１０月和歌山県立近代美術館展覧会図録の龍門自筆年譜に「大正５年２５才　春、再び大島へ渡る。癩の牧師阿部千太郎を知る。」と記述されていた。「伊豆大島伝道五十年史」には明治４４年から大正６年まで在島され、大島ヨブと呼ばれたハンセン病（ライ）を病める牧師であったと記載されているので、【讃美の家】と呼んだのは保田龍門であったと思われる。３人のうちの誰かという課題が解決できたからと言って態勢がどうなるものでもないのはわかっているのだが、こうして整理しておきたいという欲求が強くなっている。もう伊豆大島にやって来た文人や画家のことには区切りをつけたつもりでいたが、古書店からのカタログや図録が送られて来るといつもの癖でパラパラと「大島の作品がないだろうか」と見入ってしまう。柴山先生が「１８００号で大島ガイド資料のまとめは終わりにします」とわざわざお知らせいただいてから３００号以上書き続けていた心情はつくづくよく分かるようになってきた、年齢が近くなってきた証拠だろうか。

  2022年04月17日

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  伊豆大島を書いた本の紹介と頒布

  大島を書いた古い書物復刻版と今でも流通している本の紹介（藤井工房でお買い求め可能です）。タイトル・著者名・発行年の順になります。伊豆大島　斎藤和堂著述　大正３年東京から伊豆大島へ　松木國次郎　大正１３年伊豆大島図誌　山口貞夫　昭和１１年伊豆大島　永田米太郎　昭和３０年大島案内　大島観光通信社　昭和３６年伊豆諸島民俗考　坂口一雄　昭和５５年島の史跡　大島編・続大島編復刻版　島の史跡刊行会　昭和６０、６３年童心の彫刻家木村五郎資料集2巻組　木村五郎研究会　平成１１年伊豆大島の植物　大島自然愛好会　平成１２年木村五郎の彫刻とその生涯　千田敬一　平成１７年太島ガイド資料「伊豆大島の風俗」　柴山孝一　平成２５年しまことば集　伊豆大島方言　藤井伸　平成２５年太島の史跡　大島編・続大島編補訂版　島の史跡刊行会　平成２５年火山　伊豆大島スケッチ　田澤堅太郎　平成２６年吉谷神社正月祭　阿部比左志　平成２７年幻の太島憲法草案　古橋研一　平成２９年大島町私蔵文化財展の記録　阿部比左志　令和３年岡田の古歌・ことばそぞろ歩記　時得孝良　令和３年画家と画家を迎えた大島の足跡（私論）　藤井工房（藤井虎雄）　令和３年

  2021年12月24日

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• 画家と画家を迎えた大島の足跡（私論）小冊子到着

  画家と画家を迎えた大島の足跡（私論）小冊子到着何とか今年中に完成させてお世話になった人に届けたいと思っていた「画家と画家を迎えた大島の足跡（私論）」が昨日配達されてきました。内容をどう受け止めてもらえるか自信はありませんが、自分としては「大島を描いた画家の資料のまとめ」の区切りがつけられたと思うので、ホッとしているところです。いろいろな資料を参考にしていろいろ考えてみると、古い資料のありがたさが身に沁みます。分野は異なりますが画家の追跡と並行して「大島に現存する大正の初めころからの大島のガイドブックのような案内書」が手元に１０冊くらいあります、購入したり頂いたりしたものです。自分ではこういう冊子はその当時の大島を知りたいと思う人にとっては宝物だと思うので、私がこれと選んだ小冊子を８種類ほど復刻版として印刷製本（外部発注）して「こういう本を探していたのよ」という人に実費程度で頒布したいと思って準備してきました。明日１２月２４日から藤井工房に並べ、欲しい本があったらお求めいただきたいと思います。どれも１０冊くらいずつの復刻版なので在庫がなくなれば、また一か月ほど待ってもらって製本することもできますのでお立ち寄りください。お粗末ながら、この中に私が今回書いた「画家と画家を迎えた大島の足跡（私案）」も並べます、実費で１０００円いただきますが。ラインナップは明日またお知らせします。

  2021年12月23日

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  大島を訪れた画家の追跡資料まとめた

  大島町の文化事業として大島を訪れた文人墨客の作品集「伊豆大島文学・紀行集4巻組」の資料収集から編集までの責任者を任されて「詩歌編」「小説編」「紀行記編」「絵画編」を無事に出版することができました。最後の絵画編に編集者として「画家と画家を迎えた大島の足跡」という一文を書いて本編に収録してもらいました。一文は長かったので多少の加除を加えて短くして、伊豆諸島と小笠原諸島をエリアとする東京七島新聞社の連載記事として２５回載せてもらいました。それでもまだ書き残したと思う気持ちが残り、このブログやフェースブックに補足記事を載せました。この七島新聞の記事に補足文をつなぎ合わせて「画家と画家を迎えた大島の足跡（私論）」４８ページの小冊子にして残したいと思って印刷製本に出しました。いつまでやってもキリがないのでこの一冊で区切りにしたい、そして何とか年内に完成させたいと取り組んできました。和田三造からはじまり、大島出身の洋画家中出那智子（故人）まで取り上げました、蛇足のようなものになったかもしれませんが、今の私にはこれ以上に書き残すことはないので念願がかないそうでホッとしています。小冊子の表紙と裏表紙を見ていただきます。作品を4枚くらい載せたいと思って選んだのですが、4枚ともあんこ（島娘）を描いたものになりました。

  2021年12月20日

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  大島を描いた画家　中出那智子補足資料３

  中出那智子を支えた３人の最後の人物は、芸術家を目指していた父親の長島定一。定一は３０才まで太平洋画会研究所や日本美術院研究所で研鑽を積み昭和２年日本美術院試作展に木彫「南國」を出品して入選。その後病再発して彫刻を断念してしばらく大島で転地療養を始めた。大島が気に入ったようで、大島元町港近くで「旅館南島館」を営むようになる。戦争がはじまると旅館業をやめ、習得していた牙彫彫刻の技術を生かした大島独自の民芸品を考案して椿の実細工の根付販売を始めた。長女那智子が小学２年生の時に、父親は赤い表紙の絵日記帳を買って那智子に渡した、子供心にその頃いろいろあった那智子にとって、父が買ってくれた絵日記帳は心の支えとなり、書く（描く）ことにより父や母の嬉しそうな顔を見ると、自分も励みにしてページを毎日埋めて行ったのだった。何を見ても自然界には何一つ無駄なものはなく、すべてが快い調和の響きに彩られていることに気が付くようになるのです、と振り返っている。那智子さんは私にあてた手紙（平成１５年7月）に「・・もし大島の大火（昭和４０年）で元町が焼けることがなければ、柳川館には高村光太郎の彫刻をはじめとして、棟方志功や東郷青児の作品などのコレクションが沢山あった筈。その他にも三原館や千代屋などの旅館には隠れた逸品があったであろうことは大いに想像できる。なんせ大島には１００人以上の画家や芸術家が大正から昭和にかけて大勢訪れていたのだから・・」と書いてくれた、大いに興味があった筈だ。不覚にもその根拠を確かめることはしていなかった。私は同じ頃に日本美術院に所属していた彫刻家木村五郎の資料調査の中で見つけた定一さんの入選の活字を日本美術院百年史の中から見つけたので知らせると大喜びしてくれた。日本美術院で彫刻を学んでいた木村五郎と長島定一は同じ時期に美術院研究所に在籍していた筈だ。昭和３年から亡くなる昭和１０年までに９回も大島に来ていた木村五郎の存在や大島作品や島人へのあんこ人形彫刻伝授のことは知っていたのだろうと思われるが、彫刻家を目指していたことは誰にも話さなかったようだから、接近することは望まなかったのかもしれない。まだまだ書き残したいことはあるがキリがない。大島町文化事業として平成２８年から出版された「伊豆大島文学・紀行集」を一番喜んでくれる人は那智子さんだと私はずっと思っていたので、第１巻「詩歌編」（平成２９年３月発行）を石川県片山津のご自宅にお送りしたが、なんの反応もなかった。詩歌編には那智子の大島を扱った「美しき野獣」などの詩や俳句、良一の「さくら貝」や定一の「たこ壺の俳句」などを収録していた。１巻の詩歌編はもちろんだが、最後の４巻絵画編まで見ていただき「藤井君よく頑張ってまとめたね」と褒めてもらえることを励みに編集に関わってきたのだったが、あとから平成２８年の暮れに永眠されたと知った、とても残念なことだった。私はこういう「画家の足跡の資料のまとめ」を最初に文字にしたのは平成１６年なので、平成１５年に生涯を洋画家であり詩人を貫き通していた大島出身の中出那智子さんがくれた手紙を発端として、大島に来た画家たちに興味を持ちここまで来ることができたのだとしみじみ思う。この画家が大島出身であり、顔見知りになってから長く手紙のやり取りができたことでとても身近にも感じていた。これまでに多くの画家の作品を見てきたが、出来上がった那智子さんの絵からは描けることの幸せ、キャンバスの前に坐っていられる「うれしさや楽しさ」が人一倍伝わってくる、生涯を画家一筋で生き通すことができたのは幸せなことだったと思う。もう一つ、ずっと感じていたことは、同じ題材の２つの絵を並べてみた時のことだ。一枚の絵は１９６２年（３１才）、もう一枚は２００２年（７１才）、この２枚の絵には見えない４０年の時間が経っていることになる。大島の作品展には新作も出して欲しいと頼んだところ、大きな４０号の大作を出品してくれた。並べてみた感想を伝えたところ「油絵をはじめた頃は怖いものなしだった、あの絵のようまた描いてもらいたいと言われたけど、今はそうはゆかないものなのよ」と答えられた。ご縁があって今この２枚の絵は私の資料館で常設展示させてもらっている。大島町の「伊豆大島文学・紀行集」は大島町の文化事業なので大島を網羅した公平な情報の収録を目指して完結させることができたと思っている。その後は私人に戻って東京七島新聞の連載記事は、本編誌面の都合で書き切れなかった伊豆七島・小笠原との交流があった画家や画像を意識的に取り上げてまとめた。そして七島新聞の記事に加えて一部補足資料を追加して書き溜めた「大島を描いた画家たちの足跡を追う試み」は大島町の絵画編から離れて、こうしてまとめて残すことができたので終わりにしようと思う。父親の長島定一大島のあんこ（島娘）姿で作品を描く中出那智子と見守る父定一　船上の父定一（右）と中出良一（左）おなじ「あんこ（島娘）」には４０年という見えない時間が流れている

  2021年10月26日

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  「さくら貝」はユーチューブでも流れています

  FB仲間が「ユーチューブ」で音源が流れるようにしてくれました、お聞きください。　　　​　さくら貝が流れます​ＣＤが出た当初は、歌唱者の知り合いだったり、合唱したいという目的で楽譜が欲しいとか音源が欲しいと電話が来たりメールが来たりして求めてもらっていました。今はＨＰがアップできなくなってしまっているので、もしＣＤの購入希望がありましたが、このブログにご連絡いただくか、藤井工房の携帯０９０－４０２６－０６４５　へご連絡ください。　ＣＤ1枚2000円です、送料は実費負担でお願いいたします。ＣＤｗｏ出した当初は、歌唱者の知り合いだったり、合唱したいという目的で楽譜が欲しいとか音源が欲しいと電話が来たりメールが来たりして求めてもらっていました。今はＨＰがアップできなくなってしまっているので、もしＣＤの購入希望がありましたが、このブログにご連絡いただくか、藤井工房の携帯０９０－４０２６－０６４５　へご連絡ください。　ＣＤ1枚2000円です、送料は実費負担でお願いいたします。

  2021年10月22日

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• 「さくら貝」の音源アップに

  伊豆大島出身の洋画家中出那智子（故人）の連れ合いの作曲家・声楽家の中出良一（故人）が大島の浜辺を散歩中に浮かんだという「さくら貝」を知人が音源をフェースブックにアップしてくれたので、お聞きください。楽天ブログ管理人の仲間のフェースブックにリンク　　(20+) Facebook　さくら貝　　作詞・作曲　中出良一　　　　歌唱　中村義春 　　　　赤いちっちゃな　さくら貝　遠くはるばる　きたのでしょう　　　  　　波に揺られて　風に揺られて　ついた浜辺は　砂ばかり　　 　　赤いちっちゃな　さくら貝　だれをたずねて　きたのでしょう　　　 　　母さんこいし　父さんこいし　呼んでみたけど　風ばかり　　　 　　赤いちっちゃな　さくら貝　ひとりさびしく　きたのでしょう　　　 月影追って　星影追って　ついた浜辺は　砂ばかり

  2021年10月22日

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  大島を描いた画家　中出那智子補足資料２

  画家中出那智子を支えた3人の男の一人目は画家宮本三郎（師匠）で、子供の時に描いた那智子の絵日記を大島で見て才能を感じ取り「洋画」を勧めて大島から東京へ戻りました。那智子23才（昭和31年）の時のことです二人目は音楽家・作曲家だった伴侶の中出良一です。宮本画伯から「油絵を描いて二紀展に出品しろ」と言われたが、油絵を描いたこともなく、大島に油絵具もない、そんな時に大島へ音楽の教師として赴任してきた作曲家と知り合い、「今度東京へ行ったら絵の具を買ってきてあげよう」と言って届けられた絵の具で描いた油絵は初出品で入選を果たすことになる。その音楽教師が中出良一で、しばらくして二人は結婚した。良一は自由の天地を求めてブラジルに１９６５年に渡り、サンパウロで指揮や音楽批評などブラジル音楽協会に作曲家として登録して活動する。那智子は１９６６年にブラジルに渡りサンパウロの芸術村運動に参加して弓場農園を中心に活動、芸術家の村で２年ほど暮らしてから自立。那智子はサンパウロの日本語学校で日本語を教えながら絵を描いては市場で売ったりもして暮らした。強烈な原色を使い「ブラジルの大地や太陽に負けないようにレンガつくりの職人たちが最後の仕上げに白いペンキの中に砂のようなものを入れるのを見て、これをやろうと試みた。それが見事に的中して重厚で湿度を感じさせるようなマチエール（素材や材質感）となり見る人の心をとらえた、幸運に人となることができた」と回想している。一方の作曲家の良一は、自作や作詞家の詩に曲をつけていたようだ。良一たちは1980年に帰国、良一は1987年にくも膜下出血のため急逝した。手元に「中出良一作品集CD」2004年発売がある、良一亡き後に那智子がまとめた作品集だ。CDの帯にはこう書かれている。２００４．５．２４　中出那智子「中出良一は作曲家としての自分の進むべき道を求めてブラジルに行きましたが、ある時ブラジル人に「君はどれだけいてもブラジル人にはなれないよ」と言われ、思い当たる所があって１４年間のブラジル生活に別れを告げ、日本への帰国を決心しました。「中出良一帰国記念作品発表会」が金沢観光会館で開催され代表作「さくら貝」と室生犀星の「ふるさと」が一番感動を呼び、客席のあちこちでハンカチで涙を拭く姿が見られました。つまるところ、それは、中出良一の作品が純粋に日本人の澄んだ心を持ち、その心の中を見つめる詩人の魂が宿るからです。ブラジル移民９０周年の折に、サンパウロ演奏会でも、移民の皆さまは日本への郷愁に胸のはりさける想いで「さくら貝」を聞いたと伝えられています。」収録された作品の作詞家として室生犀星や佐藤春夫・北原白秋や中原中也の名前も載っている。最後に作曲家中出良一が伊豆大島元町の弘法浜を散策中に思い浮かんだ曲だという「さくら貝」の詩を載せます。蛇足ですが倍賞千恵子が唄ってで有名な「さくら貝のうた」とは別物です。CDにはバリトンの中村義春（芸大声楽科の同期生）が唄っています。この補足資料ももう一回で終わりにする予定ですが、音源の紹介までの準備が間に合いません、近日中にリンクさせますのでしばらくお待ちください。さくら貝　　　　中出良一　 　　　　赤いちっちゃな　さくら貝　遠くはるばる　きたのでしょう　　　 　　波に揺られて　風に揺られて　ついた浜辺は　砂ばかり　　　　赤いちっちゃな　さくら貝　だれをたずねて　きたのでしょう　　　　　母さんこいし　父さんこいし　呼んでみたけど　風ばかり　　　　　赤いちっちゃな　さくら貝　ひとりさびしく　きたのでしょう　　　　　月影追って　星影追って　ついた浜辺は　砂ばかり　　弘法浜の中出良一ブラジルの良一と那智子

  2021年10月20日

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  画家と画家を迎えた大島の足跡 その25

  東京七島新聞２０２１年１０月１８日号以下は事前に新聞社の送ったワードの原稿です牙彫の技を生かした長島定一　大島の風土が感性を育てたとも言える洋画家中出那智子を語る時、那智子の父である長島定一の存在を忘れてはならない。　長島定一は文展の吉田芳明門下として牙彫（象牙を材料にした根付のような彫刻）、木彫を学び、三十才まで太平洋画研究所や日本美術院研究所で研鑚、昭和二年の日本美術院試作展に出品した彫塑「南國」が入選している。昭和三年、三十一才の時に持病再発して大島に渡り静養、島を気に入ったようで大島に住みつき「南島館」という旅館を営むようになった。当然ながら彫刻は断念し、しばらくは負担の少ない油絵を描いたりしたらしい。旅館には多くの画家や画学生が泊っている。昭和七年に来島した画家上岡美平もこの「南島館」に宿泊している。偶然ではあるが上岡美平のご遺族から見せていただいた当時のアルバムには南島館の玄関で撮影した写真が貼ってあった。宿主の長島定一は写っていないが、母親に抱っこされたまだ一才くらいの那智子が画学生等と写っていた。長島定一は会得していた牙彫の技を使って大島特産の椿の実（特に形の良い種子を選んだ）を研磨して椿の花や三原山、十二支などを彫り、彩色した土産品を考案、大島の民芸品として売り出した。今もその技法は生き続けているが、芸術家を目指していたことは誰にも話さなかったようだ。同好の仲間たちと俳句を詠み、句集「たこ壺」を発行したり、運動会のアーチ造りやクリスマスの飾り錦絵などを描いて芸術家の才能を存分に発揮していたそうだ。木彫の「南國」は大島に来る前に作られた作品で、残念ながら題材は「大島」ではないが、「椿の実十二支ほか彫刻」と共にふるさととなった伊豆大島でいつでも見ることが出来る。　明治後期から大島を訪れた画家や彫刻家たちが残した足跡を追いながらようやく現代までたどり着いた。　多くの芸術家が各々の動機を持って大島を訪れた訳だが、画学生のまま終えた人、日本中の誰もが知っている著名な人など洋画・日本画・版画・彫刻・刺繍・貼り絵などジャンルを問わず様々である。大島を描き色々な体験を通してそれなりの目的を達したのであろう。　自然を相手に大島に暮らしながら何かしら絵や彫刻などに興味を持っていた島人たちは、島外からやってきた芸術家たちとの交流を通して多くの夢を見て、そして日々の暮しに役立てる工夫をしてきたに違いない。　「大島を描いた画家たちの作品」の歴史はまだ百年足らずである。（おわり）  ※第四巻「絵画編」に掲載した一文は、今回の東京七島新聞連載にあたり加筆、また参考文献の表記など一部省いたので、詳しくは本編を参考にしていただきたい。 　なお四巻とも大島町役場政策推進課（℡０４９９２・２・１４４４）にて頒布中です。 これで最終回なので18日付の東京七島新聞の記事も載せました。新聞の画像はモノクロです。堅い椿の実に図柄を刃物で彫りクレヨンで彩色したものです。  

  2021年10月19日

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  大島を描いた画家　中出那智子補足資料

  伊豆大島出身の洋画家中出那智子は二十歳すぎの頃に１０才の時に描いた絵日記を大島に来た画家に褒められて絵の道を目指すようになった。絵を描くように勧めたのは父親だった、結婚した相手は音楽家・作曲家だった、昭和４０年にブラジルサンパウロの芸術村運動に二人で参加、昭和５５年に帰国、昭和６２年に夫はくも膜下出血で急逝してしまった。この洋画家を語るとき欠かせないと思う3人の男について少し補足をしたいと思う。那智子のふた親は大島の元町で「南島館」という旅館を経営していた。その旅館に「牛のスケッチを描く目的」で宮本三郎画伯が来島し、南島館に宿泊した。那智子は牛が居る近くの浜に宮本画伯を案内した。那智子は画伯滞在中に子供の時に描いた水彩の絵日記を見てもらった。那智子の才能を瞬時に見抜き「油絵を描いて展覧会に出しなさい」と伝えて画家は島を離れたという。那智子は「絵の世界では宮本先生は父親的存在。絵描きとしての魂を植え付けられた。先生との出会いがなければ、私は画家になっていません。」と振り返っている。那智子は上京して画伯の教えを受けて二紀展などに出品、多くの秀作を残してきた。那智子には多くの大島を描いた作品があるが、１５年も暮らしたブラジルやイタリアミラノから戻ると個展を中心に作品を発表した。サンパウロ美術館にはブラジルで描いた「水汲み女」が収蔵されている。こういう原色の作品が多い。牛と少女　1989年小鳥とバイアーナ　1991年コンドルは飛んで行く　1997年

  2021年10月11日

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  画家と画家を迎えた大島の足跡 その２４　中出那智子

  東京七島新聞　２０２１．１０．８号掲載　大島生まれの洋画家中出那智子　洋画家宮本三郎の最初の来島は昭和十二年頃で「牛を牽く女」を描き二科展に出品、昭和十三年に式根島の作品を描いている。昭和三十一年には牛を写生する目的で大島を訪れ、「乳牛」という絵を描き上げて昭和三十三年の展覧会に出品している。　島で平凡に暮していた一人の娘（二十三才）と宮本三郎（五十一才）の出会いがその時生まれている。その娘は大島生まれの中出（旧姓長島）那智子である。宮本三郎との出会うまでの話を那智子著『那智子画帖』に記している。　運命的な出会いから洋画家の道を目指して画業六十数年を迎えた中出那智子は現役の画家として夫の中出良一（作曲家・故人）のふるさと石川県片山津で精力的な活動を続けてきたが、残念ながら平成二十八年末に永眠されている。　大島を描いた作品も多く、大島町では「嫁入り」「三原山」「乳ケ崎」などを所蔵している。平成十六年に画業五十年記念『ふるさとを描く中出那智子油絵展』が大島で開催され、新作を含む多くの作品が公開された。この作品展に際し、【ふるさと】について次のように話している。　「私は少女の時から山路を行く大島アンコの姿に、何かとても魅かれるものがありました。木洩れ日を浴びて歩むアンコの頭上運搬の姿は背がすっとして美しく、神々しささえ感じられました。・・昔も今も自然と人間の心とは一体で、根源的なものはいつも一緒です。・・私は画業生活のなかで、自分を見失いそうになった時には大島節を歌ったり踊ったりして、かろうじてバランスをとってきた。それは遠い外国だったり、北陸の雪の中だったりした。ふるさとの息吹をこの胸に感じながら絵筆を握ってきた。伊豆大島を描くことは長年の夢であったが、自分を知っている大島を描くことは、とても負担に感じられた。あるきっかけ（父が果たせなかった夢を娘の私が代わりに果たしたいと思い続け、畑に向かう島の婦人の姿をいつのまにか絵描きの目で見るようになっていたことに気づいた）から「描けるかな」とひらめき、やっとキャンバスに向いはじめた、新しい絵は何点も描けないでしょう。それでも大島に自分の絵を並べて、懐かしい人々に見てもらえたら嬉しい。いつかこんな日が訪れると信じてやってきたのだから・・」作品展で旧友と再会すると直ぐに島の唄と手踊りがはじまった。

  2021年10月09日

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  大島を描いた画家　長谷川利行　補足資料

  都会暮らしが長くめったに旅行などしたことがなかった画家の長谷川利行は、友人の矢野文夫と夜行船に乗って昭和12年の夏に大島へやってきた。三原山山頂まではみな徒歩で登山する時代だった、彼らも登山道を茶屋に寄りながら火口まで登っている。それから下山して午後3時頃の客船橘丸に乗って都へと帰っていった。船の甲板に出て画家が遠ざかる大島を描くのを矢野氏は見ていたという。大島と題がつく油絵が4枚現存している、だんだん抽象的な絵になっているようだが絵の描かない私には書き上げた作品の順番はまったく見当もつかないが、一番島の形がはっきりしている絵を七島新聞に載せた。一枚目の絵は大島から南に点在する伊豆諸島をスケッチした作品と思われる。5枚目6枚目は火口の茶屋で島娘（あんこ）をモデルに描いたものらしい。いずれにしても日帰りの旅なので筆を持ったのは2，3時間だけだった・・と矢野は書き残している。

  2021年10月01日

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  画家と画家を迎えた大島の足跡 その２３　山下清と長谷川利行

  ２０１２年９月２８日号　東京七島新聞掲載

  2021年09月30日

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  大島を描いた画家　永田米太郎補足資料

  版画家永田米太郎の東京七島新聞の投稿記事（9月18日号）の再掲大島のよもやまの話を永田に語った岡田出身の白井潮路氏（大島郷土研究の大家）は永田版画について「若し永田の作品に佳きものがあるなら、それは版画における『民俗学的取材』に目を向けなければならない、そしてそれは彼の真実と自然への愛の探求であろう」と語っている。下の写真は、大島で作品展をした時に私がチラシに載せた制作過程のコピーだ。

  2021年09月27日

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  旧登山道5合目三原山地蔵尊

  今は三原山に行くには御神火スカイラインを車で昇るのが一番早い。三原山旧登山道5合目に「三原地蔵尊」がある。​詳細はこちらから見てください​。中村不折書による御影石（2メートル余）に刻まれた標柱と木村武山の線彫地蔵尊（高さ、巾とも2メートルくらい）が奉納されている。今回は拓本になった資料があるので、それで見ていただく、昭和10年７月建立。険しい細い道を麓から運び上げたために地蔵尊の錫杖（向かって左上）の一部が破損してしまったという。この二つはまだ大島町の文化財に指定がなされていない。他に延命地蔵と六地蔵も奉納されている、道路わきには字体が異なる中村不折の標柱がもう一つある。併せて「三原山地蔵尊群」として早急な町の文化財指定検討を望みたい。木村武山の線彫地蔵尊中村不折書による御影石に刻まれた標柱

  2021年09月21日

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  大島を描いた画家　藤田嗣治　補足資料

  日本からフランスに渡った画家藤田嗣治は一時帰国していた頃に大島を訪れている。昭和１１年「うたの茶屋」というスケッチを三原山旧登山道の茶屋芳名録に残している。昭和１２年の美術雑誌切り抜き　藤田嗣治「大島の娘」昭和１２年　藤田嗣治「大島の娘」サインあり

  2021年09月20日

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  画家と画家を迎えた大島の足跡 その２２ 永田米太郎

  今回は筆者の希望（版画写真2枚の配置）を受け入れてもらった、新聞記事の切り抜きと掲載原稿（ワード版）のふたつ（内容は同じです）をアップします。予定では新聞掲載はあと３回となります。２０２１．９．１８号　東京七島新聞掲載 永田米太郎は風俗風物を版画で描く   版画家永田米太郎は昭和九年から十三年まで大島観光ホテル（後の大島小涌園）に勤めた。自然や人情に触れてすっかり大島に魅せられて島を歩き、南の島の暮らしぶりに興味を持ち、仕事が終わると電灯もない夜道をひとりで岡田の白井潮路氏（大島郷土研究の大家・郷土芸能の存続に寄与・狩猟や火山の案内・俳人として活躍）を訪ね、潮路氏が蒐集した資料の山にどっぷりと浸りながら「島のよもやまの話」を熱心に聞き取り、ホテル勤務を終えて東京へ戻って行った。東京では平塚運一氏に版画を学び、昭和二十九年突然「また取材に大島へ行く」と言って何度か渡島して、仕事の合間には行くことが出来なかった島の僻地にまで足を運びスケッチをして東京へ戻って行った。　その後永田は永年温めていたものが爆発するかのように一気に版画を彫り、聞き取りをまとめた文と合わせて昭和三十年にツーリストガイドブックとして出版。良き大島を伝える六十点あまりの版画作品は島を熟知していたからこそ着目できた大島の風景と風習である。冊子『大島』は貴重な民俗資料として今も多くの人の愛読書として引き継がれている。この冊子を読むと大島の姿が次々と作品になってゆく過程がよくわかり、「大島を彫るために版画を始めたのではないか」と思わせる黒一色の世界が広がる。　没後九年後の昭和六十一年と平成十六年に大島で「永田米太郎・伊豆大島之風物木版画展」が開催された。　大島は昭和四年頃から観光地として注目を浴びはじめ、都会から多くの人が訪れるようになり、純朴な島の暮しが徐々に俗化しながら賑わいを増してゆく活気ある時代の中に永田米太郎はいた筈だ。昭和二十九年再び訪れた版画家の目に大島はどう映ったのだろうか、『大島』の中で次のように記している。　「天は澄み　山の稜線は柔らかく　山ひだは山の表情　樹々は若々しく　叢はつつましく　三原の噴煙は静かに立ち昇り　小鳥のさえづりは叢の影から湧き上がる　大気は潮風をふくんで清々しい　開発とやらの魔手よ　永久に触れまじ。」と。

  2021年09月19日

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  大島を描いた画家棟方志功 補足資料

  誰もがお名前だけは御存じだと思う「棟方志功画伯」が大島に見えたのは昭和５年か６年頃だと思われる、画友の松木満史と鷹山宇一と三人で差木地に泊まって絵を描いている。昭和４９年には伊豆半島と大島をスケッチで旅している。何で大島に来たのか、そして何を感じて何を描いたのか、島から戻った画家の作品に何か変化があったのか、そういうことが余すことなく書き留められている紀行記はめったないだろうと思っている。大島へ見えてから間もなくの昭和５０年に永眠されている、大島三原山山頂にて帽子を振る笑顔の画伯の記念写真（４９年３月１５日）が大きな画集に載っていた。私は大島を描いたことを大きな画集で知ってから、どんな絵を描いたのだろうと思い続け、関係する美術館や画廊に照会してみたが長いこと何も分からなかった。ようやく小品展のカタログで大島を描いた作品に巡り合うことが出来た。それは想像していたものよりもっとなんだかわからような原色の油絵作品４点だった。絵のことより見つけるまでの何年もの苦労が報いられたことへの感動感がカタログを見るたびに今でも鮮明に蘇る。大島作品は「御神火山図A　と　B」と「差木地にて図A　と　B」の４点。何となく山だとわかるが、差木地の作品について「冬の島は暖かで島いっぱいの椿、リュウゼツランの株、南国的で私が好みに合ったもの、娘たちが時々寄ってきた、好きな色ばかりチューブからそのままパレットに出す、7そのまま画布に移す・・」と書いている。そう言われてみれば子供が２人いるようだ、あとはさっぱりわからない油絵だ。

  2021年09月18日

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  大島を描いた画家伊東深水　補足資料

  伊東深水は大正３年頃に日本美術院展出品作の画題を求めて大島へやってきた、弱冠16才なりたての画家の頃だ。大正５年から昭和１２年頃までに何度か島を訪れて大島作品を次々と発表している。最初の作品（大正５年）に「乳搾る家」大正１１年には「島の女」を描いている。昭和１２年には「大島十二景」を制作した。「潮音」は沖に見える小島が利島だと思うので砂の浜あたりから描いたものではないだろうか。十二景の内で写生地に心当たりありどこかわかるものは半分もない。

  2021年09月17日

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  大島を描いた画家　村山槐多　補足資料

  大正5年7月に親しかった友（画友）の山崎省三が大島に来ていることを知った村山槐多は初めて大島に遊びに来た。失恋の旅だったと山崎は書いている。また村の青年たちとけんかをして一つ殴られて帰ってきたとも書いている。・・大島の美しさが彼をどんなに慰めたことだろう、帰ってからも大島が忘れられない風でよく人にはなした。・・とも書いている。カイタは7月から8月まで大島で過ごした。大正6年8月にも山崎の後を追って大島に来ている。作品は2点「大島の水汲み女」画像掲載と「差木地村ポンプ庫」いずれも大正5年の制作

  2021年09月15日

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  大島を描いた外国の画家・南洋群島の足跡 　補足資料

  外国の作家の作品も幾点か確認できている。「未来派の父」を自認したロシアのブルリュークらと一緒に大島を訪れたロシア人のシェルバコフは大正９年に「大島の秋」を発表、フランス出身の版画家・浮世絵師のポール・ジャグレーは昭和３０年に「冬の花・大島」を、昭和３２年に「椿の種・伊豆大島」を発表しているが、来島年代はまだ確定出来てはいない。ジャグレーは大正１４年に初めてサイパンを訪れ、昭和１２年まで冬の期間を南洋群島で過ごしている。その後で大島に来たのだろう。また上野山清貢は放浪生活の途中で伊豆大島に立ち寄りスケッチ、作家の素木しづと出会い東京で大正4年に結婚、しづは大正７年に死去。大正１４年に上野山はサイパン島を目指した、精力的に多くの作品を描き「和製ゴーギャン」と称された。「牛」をテーマにした作品が多いが北海道でも描いておりこれが「大島作品」だという確認はできていない。　　

  2021年09月14日

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  中村彝の「大島風景」の解説が載っていた

  知り合いが9月11日の新聞記事「近代美術の眼」を届けてくれた。「伊豆大島」は中村画伯の代表的な一作だと思っていますが、こういう分析ができる訳がなく、大島のどの辺から描いた絵だくらいしかコメントできないのが残念なことだ。

  2021年09月13日

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  大島を描いた画家池島清　補足資料

  池島画伯没後の記念画集に載った作品100点のうち48点が伊豆大島を描いたものだった。画像はその一部。画友の下田範次氏は遺作集の中で「・・先生ー池島先生ーと愛称されて、肥ったために少しツンツルテになった洋服に柳川館の焼印の押された下駄をつっかけ三号の箱をぶらさげた君の姿、新緑の頃のうるんだような空に乳色の煙を噴く三原山を見上げ、・・うれしそうに笑ったあの顔、大島にいるとき時のみ本当に心から安んじている様なあの姿。お俊が、お夏が、お米がと島の若いアンコ達に心から親しまれて過ごした幾年の時、本当に島の池島先生であった・・」こう記している、下田画伯は何度も一緒に大島に来ていた画家で、紀行文やスケッチを残している。

  2021年09月11日

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  画家と画家を迎えた大島の足跡 その２１　木村武山と中村不折

  ２０２１．９．８号　東京七島新聞掲載 　三原山地蔵尊(木村武山と中村不折) 　伊豆大島が観光地として注目された魅力の第一は「三原山見物」だったと思われる。三原山の雄姿に魅せられた御神火茶屋初代高木氏が三原山外輪山に家を建てて暮らし始めると、段々山に登って来る人が増え、「水を飲ませてくれ、休ませてくれ」と立ち寄るようになり昭和三年から茶屋をはじめている。数年後には「聖火山荘」という宿も始めたようだ。　昭和三年に流行歌「波浮の港」がヒット、昭和六年には三原山に蒙古産の駱駝とロバを放ち、旅客を乗せて三原山の砂漠をラクダの船で横断するといった遊覧観光が人気を呼んだ。昭和八年二月に実践女子専門学校生の二人（一人は自殺願望者で一人はその介添え役）が三原山に登山、一人が投身自殺、翌年一月に同校のもう一人の学生が同じ介添え役に先導されて大島を訪れ同じように三原山火口に飛び込んだ。『死の立合事件』として宣伝され、これを契機として投身流行の奇妙な現象が起こり、一種の大島ブームが現出した。この年の半年間の自殺者は百人を越している。このようにして大島の存在は広く知られるようになっていった。　昭和八年から盛んになった火口へ登山する自殺願望者や投身自殺は五年ほど続いたが、十八歳から二十五歳位までの若い人が多かったそうだ。原因を探ると失業者の多発などという社会的な切実な現象などよりも、厭世感や恋愛の悩みなど「三原山患者」という言葉が生まれ短期間に流行が広がった。三原山は多くの若者が飛び込む自殺の名所となってしまったため、供養と生きることの大切さを教戒、健全な将来を祈願して昭和九年から十年にかけて三原山旧登山道五合目に「三原山地蔵尊」が建立された。線彫地蔵尊は日本画家で仏画に優れた木村武山の筆、標柱は洋画家･書家の中村不折の書、建立賛同者七十七人の中に画家小川芋銭や中沢弘光の名も刻まれている。同じ場所に延命地蔵と六地蔵も建立されている。　「三原山地蔵尊」への道は平成二十五年の台風土砂災害の際に沢を渡る橋が流されてしまい容易に参拝する事は出来なくなってしまっていた。三原山旧登山道は元町登山口から外輪山山頂まで、山の尾根の高い所に沿って山道が作られている。大雨の影響を受けてすぐ近くまで谷や沢が大きく崩落しているが、安置された地蔵尊群のエリアは奇跡的に土砂災害被害を受けることなく健在だ。応急的な橋がようやく架けられ、御神火スカイライン道路から徒歩十分ほどでお参りすることができるようになった。左から地蔵尊の縁起看板　線彫り地蔵　石柱　六地蔵　延命地蔵が並んでいます

  2021年09月10日

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  大島を作品にした彫刻家木村五郎　補足資料3

  木村五郎の作品を絵葉書にして島で売っていた「伊豆大島風俗集島の娘八題」昭和8年頃　には2枚のクロッキースケッチが入っている。顔は見えない後ろ姿ではあるが、何とも大島だと思わせる島のご婦人の姿に間違えない、生き生きと描かれている。当方は「木村五郎・農民美術資料館」と名乗っているので、このチャンスに大きく取り上げたいところだが、根っからの小心者のために本編でもソロっと紹介させてもらっている。今は本命のはずだったHPはプロバイダのトラブルのために、思うような更新ができず長く停止状態が続き、今は更新をしていないブログ​「あんこ人形誕生記」​は平成11年に資料館を開館させてからしばらく経ってから10数年間の記録を綴っているので、よかったら見てください、2016年が最後の更新になっています。「あんこ人形誕生記」​昭和初期、伊豆大島に生まれた農民美術「あんこ人形」、 島人に彫刻を指導した彫刻家木村五郎、60年彫り続けた職人の父、人形生誕から資料館を開くまでの回想と資料館の今と未来を記す木村五郎クロッキー　大島婦人二体​

  2021年09月10日

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  大島を作品にした彫刻家木村五郎　補足資料２

  彫刻家木村五郎は伊豆大島で暮らしていた縁戚筋の「大橋清史（本名清）」に誘われて昭和2年に大島に来た。普通に暮らしている島のご婦人方の暮らしぶりや風俗に興味を覚えて何度も島に来てさくひんの構想を練ったり島人に「人形彫刻」を伝授したりした。今日の画像は昭和初期のご婦人のいでたち、真冬でしょう、頭には使い古した柔らかな前だれを被り、もじりはんてんを着込んでいる姿、それを昭和5年に木彫に仕上げて第17回日本美術院展に出品している、「前垂を被る婦人」だ。比べてみてこの彫刻家はすごいと思った作品だ。彫刻を表紙にした冊子「これは彫刻になっております」木村五郎の彫刻とその生涯　は長野碌山美術館で学芸員をされていた千田先生がまとめてくれたものです。唯一の木村五郎が研究対象となっていた美術館の学芸員と面識を得ていたので、美術館を退職されたことを聞き、「大島の木村五郎とあんこ人形の章」を設けてもらえること、私が書く一文も載せてもらえることを確認して、私が集めた資料を全部提供して執筆してもらいました。内容についてはすべてお任せしてタイトルも千田先生が考えられました。その表紙には私が使ってもらいたくて「前垂を被る婦人」にしてもらいました、一番好きな作品です。この本は2005年に発行されたものです、最初のころは全国版で書店でもお求めいただけたのですが、今は流通していないようです。当藤井工房（資料館）には在庫がありますので、ご興味がありましたらお求めください、230ページ。定価2000円、送料注文者負担でお願いします。藤井工房℡０９０－４０２６－０６４５です。　　　　　　　　　　　　　　表紙は昭和5年木村五郎作品「前垂を被る婦人」

  2021年09月09日

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  大島を描いた彫刻家補足資料　木村五郎１

  彫刻家木村五郎は若くして亡くなった。作品も大作は少なく、彫刻家がいなくなった後に作品は家族により外に出てしまったので、自宅に残った作品は小品か未完成のものが数点だけだった。私はご家族を探し出して参考となる資料の貸し出しをお願いした。全面的な協力をいただけてご家族がお持ちの資料やアルバム、そして遺作となった「牛」の作品を譲っていただき平成11年夏に「木村五郎・大島農民美術館」を大島に開館させた、今年で20年を迎えた。太島に木村五郎を迎えた理由すばらしい彫刻家だと思ったこと、大島を題材とした作品を多く作られていること大島に見えて島人に「農民美術運動から生まれたあんこ人形」の発案者・指導者であったこと私の父はあんこ人形の職人だった、その人形原型の発案者は木村五郎であり、父は80才過ぎまで60年近く人形を彫っていた　そのほか残念ながらこの彫刻家の作品を所蔵され、近代彫刻家の系譜として研究されている美術館は長野にある碌山美術館だけであろう、ということもある。写真は昭和8年に発行された木村五郎の絵葉書「伊豆大島風俗集」

  2021年09月07日

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  大島を描いた画家の補足資料　加藤淘綾と木彫人形

  画家でアララギ派（短歌）で活躍した加藤淘綾は大正１５年から昭和２７年までに通算で１００日近く大島に滞在している。都会からどういう経路で大島に渡り、島内をどのように移動したのか、絵のモデルがなかなか見つからなかったことや島の水事情などを細かく記した紀行記「旅帖」の大島追憶は私にとって愛読書の一冊になっている。昭和５２年に回想するような筋立てで島であった出来事にふれている。旅館の風呂は毎日入れる訳ではないこと、入っても貴重な水なので湯舟に使ってもへそまでしかお湯がないこともある、大雨が降ったら一杯にしてはいれた、普段は海の近くの井戸から汲んだ水は海の水に近くてしょっぱかったが、雨が降ると甘い水だよと言われたことなど。特に印象に残ったのが、内地では「金銭を湯水の如くに使う」と言う言葉があるが、大島では「湯水を金銭の如く使う」と言う言葉があり、それだけ湯水は金銭以上の大切なものなのである・・と書いている。都会ではどこにでも豊富にあって惜しげもなくむやみに使う水のことのたとえでそれだけ貴重な水だったということのようだ。私の父は「あんこ人形を作る職人だった」、水汲み場から水桶に入れた飲み水を運ぶ姿が何とも言えず神々しかった、その姿を木彫人形にして沢山作りたかった、たくさん作って置けばその姿は忘れられないものになるはずだ、と話したことがあった。運ぶご婦人方にとっては思い出したくもない労働の毎日のことだったのだろうが、私はこの目で実際に見たことのない水汲みの風景を父のイメージで撮った写真が一枚だけある、偶然だけどうまくできた一枚だったので２０年前にポスターに使った。タイトルは「家路を急ぐ水汲みの島娘」。

  2021年09月06日

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  大島を描いた画家の補足資料　加藤淘綾

  この画家は大正１５年から度々大島を訪れて島を歩き回り、絵も描いている。大島を拠点にして昭和３年に神津島まで渡っている、当時は大島と神津島との交流があった関係から出かけたのではないかと思われる、紀行記「神津島」を書いている。今でも島の南部には神津島の縁者の方がお住まいだ。画家は野増と差木地が気に入ったようで来るたびに南部に泊まっている、絵を描きながら当時の島の成り立ちや生活ぶりも書き留めている、アララギ派の歌人でもあり、立木遵氏ら島民との交流もあったようだ。ご家族に「大島作品や資料の照会」をした時に、スケッチブックに残っていた大島の下絵７枚のコピーを提供していただいた。​スケッチブックの下絵の差木地村や差木地スケッチを土台にした「大島風景」は昭和２年の日本美術院展入選作。鮮明な作品画像はまだ入手できていない。絵画集本編には不鮮明なモノクロ写真を載せてある。​​​

  2021年09月05日

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  大島を描いた画家補足資料 不染鉄・村山槐多

  没後40年を記念した「幻の画家不染鉄」が２０１７年の夏に奈良と東京で開催された。それまでは忘れられた画家とか言われていましたが、何とこの展覧会では「幻の画家」となっており再評価がされて大きな衝撃を与えた企画展でした。「伊豆大島文学・紀行集」第4巻に不染鉄の作品をカラーで口絵に掲載しました。特に「海村」という作品は伊豆大島の岡田地区の塚の本から海の方（カッタキの岩場）みた風景です。大正3年から3年過ごした大島の思い出を大島から京都に移ってから大正十二年に仕上げたこの作品について「‥何処にも落ち付いて住む所のなくなった自分は体の弱い病み上がりの家内を連れて、話には聞いたが見たことのない大島へ行くことになった。・・三十円余りの金と村山からもらった差木地への紹介状を大事に隠して・・」と書いている。船に乗って大島に着いたが海が荒れて雨も降っていたので上陸した岡田村に休んだのだったが、そのまま岡田に3年間も住み着くことになったのだった。この文面からすると多くの画家が目指したと思う「差木地」に不染鉄も向かおうとしたのだった。村山からもらった紹介状とあるのは当時日本美術院で勉強中に知り合っていた村山槐多（かいた）のことだと思われる。村山槐多（かいた）は大正5年に来島して作品を残している。２人は同じ頃に間違いなく大島にいたはずなのだが確証を得るだけの記録はまだ確認することができない。塚の本から見た風景の先に伊豆半島と富士山、その先の日本海までを俯瞰的に描いた作品を2枚（上が富士山の絵、下に海村）並べてみると面白いのでは、という解説を読んでいたので、紀行集絵画編にはこの2枚を並べて載せてみた。絵の評価もだが、当時の大島岡田村の暮らしぶりがわかる「海村」や海から見た岡田村や波浮の港も貴重な作品だと思って見ている。　　　村山槐多　大島の水汲み女　1916(大正5)年

  2021年09月04日

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  大島を描いた画家　東郷青児　補足資料

  ​​​東郷青児（とうごうせいじ）は大正4年18歳の時に来島、大島を題材とした絵を2枚確認できている。1枚目は「藤田七蔵氏像」、もう一枚は「あんこスケッチの色紙」（右下に青児のサインがある）。大島のことをいくつかの文章にして発表している。《伊豆諸島》　　私は若い頃、伊豆諸島を流れ歩いた。まづ最初大島へ行ったのだが、大島もその頃は大した田舎で、食事つき五円の離れ六畳と云ふ、そんな安い下宿をしたものである。私は其処で毎日毎日絵を描いて、酒も煙草も女も知らなかった。まるで嘘のような話であるが事実である。そのうちに、蒟蒻屋のお玉に惚れて月々十円づつ送って貰っていた金が足りなくなり、従って五円の下宿料も滞りがちになった。私が部屋を借りていた家と云ふのが大前田英五郎の子分だったと自称する「三崎の七」の家で、酒ばかり飲んでいる赤鬼のような親爺が別に苦情も云はず、煙草銭の無くなった私の前に、脂のつまった煙管を出して呉れたりした。おかみさんのお熊ん婆と云ふのも、せっせと洗濯ものなどして呉れて、十二になる娘の養子にならぬかと大真面目に云ったりするのである。がしかし、こんな善良な人たちでも、私が村評判の淫本奔者で通っている蒟蒻屋のお玉などに血道をあげていることを気がつくと、はっきり嫌な顔をし始めて、私はとうとうその家を夜逃げして了まった。その夜逃げと云ふのが、いよいよの時にお熊ん婆さんに発見され「こんなに親身になっているのに夜逃げとは情ない。それならそれと云って呉れればどのようにでもしてあげるのに」と泣かれ、何十枚と云ふ絵を巻いた大きな荷物を背負う私の手に、握りめしの包を持たして、「岡田村に着いたら夜が明けるから、そしたら食いなさい」と云って下駄を揃えて呉れた。私は手離しでおいおい泣いたものである。大島で私の描いた「三崎の七」の肖像はその後ずっとその家にあったそうだが、今はどうなったことだろう。「三崎の七」のお熊ん婆さんも、もう死んで了ったろうし、大島の様子もこの頃では恐ろしいような変わり方だから最早私の不始末も昔の夢と消え去って了ったろう。ただ、二三年前、突然お梅さんと云ふ、その当時十二だった娘からハガキが来て、是非一度やって来いと書いてあった。小料理屋か酒場のようなことをやっているらしい。その後も、のんびりとした島の生活が忘れられなくて、新島、渡島、三宅島、御蔵島、八丈と、ほとんど伊豆諸島を転々として渡り歩いたが、一番長く滞在したのは三宅島の阿古村で、其処では村の青年を集めて村芝居をやった。それが東郷芝居と云ふことになり、村役場の空地に懸け小屋を造り、鳴り物入りの本式な村芝居をやったのだから大した評判だった。・・・・随筆「我が放浪記」より抜粋　昭和１４年９月「大洋」 また《伊豆大島》には来島の動機について、こう書いている。　　私は十八歳のころ、伊豆の大島に渡り、一年近く滞在した。藤森成吉の『波』に感動し、中村ツネの椿（ツバキ）咲く島の風景などに刺激された結果である。​​​​​​​​​

  2021年09月03日

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  大島を描いた画家の補足資料　中村彝と角野判次郎

  洋画家保田龍門は１９１２（明治４５）年東京美術学校西洋画科に入学（２１歳）、大正６年（２６歳）に卒業している。角野判次郎は１９１１（明治４４）年東京美術学校に入学、大正５年に卒業している、角野は西洋画科の１年先輩にあたる。保田は大正３年の春休みに突然初めて大島を訪れた、元村の旅館千代屋の隠居柳瀬キヌ方に泊まる、と知人に葉書を出している。大正５年４月には「再び大島に渡る・・」と知人に出した葉書の住所は「差木地谷口朝太郎方」になっている。当時の旅館千代屋は大島を代表する旅館ではあるが、そこの隠居家に泊まっていたこと、何か印象深いことがあったのか、大正５年に再度大島を訪れている。厄介になった先は差木地の谷口家、ここは角野画伯が世話になっていた隠居家である。大正５年に角野は美術学校を卒業しているが、その後も角野は大島に来ていると思われる、大島でお世話した谷口氏は神戸のご自宅や東京のアトリエに招かれて交流していたと聞いている、同じ時期に美術学校の同じ教室に所属して二人は絵を学んでいた訳だから情報交換があって差木地に宿をとったのだろうと推測できる。龍門が描いた大島の風景作品は７点あるが、いずれも差木地周辺を描いたものだ。保田龍門は西洋画科を卒業すると日本美術院彫刻部に入り洋画と二刀流で制作に励んだ。作品には海の向こうに「伊豆半島」や「新島」、「差木地と思われる集落」など7点描かれている。

  2021年09月02日

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  大島を描いた画家の補足資料　中村彝と角野判次郎

  大正３年１２月に３０日ほど伊豆大島に滞在した著名な画家中村彝（つね）は長年の肺結核と戦い、新宿中村屋の娘との交際に反対されたりして実生活に行き詰まってしまい死ぬ気で逃げてきたというような話になっているが、もう一度絵を描くという希望を捨てずに東京へ戻っていった。元村（今の元町）の三原館と言う旅館に泊まっていた、「大島風景」は旅館のバルコニーあたりから三原山を描いたようだ。旅館から三原山中腹にあった蒸風呂「湯場」に湯治に行ったり島の南部の「差木地」までスケッチに出かけたりした足跡が残されている。大島に初めて自動車が入ってきたのはもっと先の話しなので、何処へ行くにも徒歩が当たり前だった時代だった。蒸風呂までの距離は坂道ばかりの７キロも離れているので片道２時間は掛かったものと思われる。何度も湯治に行った訳ではないのだろうが、骨休めに自炊しながら湯治に来ていた島人を絵に描いており、その絵は今も大島に残っている。美術評論家の米倉守先生は「中村彝運命の図像」の中で、「たしか自分はいくつもの曲がりくねった坂道を登って湯場（湯治場）へ行った。湯治の客が七、八人いた、快い湯であり心地よい風であり素朴な人たちばかりであった。湯治客の一人をそんな場で板切れに描いたりもした」と記している。その島人は差木地から湯治に来ていた秋広と言う人で中村ツネが描いた絵は「秋広由太郎像」、そのご家族の方が今も大事に差木地で所蔵されている、湯治の時には一杯の食料を持ち込んだそうだからツネさんも面倒を見てもらったのかもしれない。画家の方から「描かせてくれ」という申し出があり、湯治場にあった板切れに描いた絵をもらってきたのだそうだ。別の日には差木地に住む寺本さんを中村ツネが訪ねて「大きなクスノキがある観音堂に案内してほしい」と頼んだそうだ、「あずまや」と言う旅館に泊ったという。この旅館の近くの隠居屋には現役美校生の「角野判次郎」が長く泊まっていたそうだ、美術学校の上級生だった角野を頼って多くの画学生が差木地を訪れていたという。角野の作品を多く所蔵している関西の美術館に角野の足跡を照会したことがあったが何もわからなかった、差木地の海岸から利島方面を描いた「海景」と言う作品がある。差木地で角野の面倒を見た「谷口家」に角野が描いた「大きなクスノキ」の油絵が所蔵されている。大正から昭和の初め頃まで画学生が多く大島を訪れている。この角野判次郎は裕福な家庭で育ち、絵は随分描いたそうだが積極的に売ったりはしなかったという、苦学生らの溜まり場・拠り所になっていたのだろう。また「大成したければ大島を描け」を合言葉に画家たちは「差木地」を目指してやって来た、角野が好んで通って来たことときっと関係があるのだろうと思うが、美術界に疎い私にはここが限界だ。中村彝の資料の一部　クスノキのスケッチがあるのかどうか？ 

  2021年08月31日

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  画家と画家を迎えた大島の足跡 その２１

  　２０２１．８．２８号　東京七島新聞掲載 　幼なじみの棟方志功と松木満史 　青森出身の棟方志功（三十才）、最初は油絵を描いていた、その頃に「伊豆大島を楽しんでいる」という手紙を送ってきた画友鷹山宇一氏を訪ねて松木満史氏と大島までやってきた時の話だ。。　昭和三十七年大法輪九月号板経自伝に「忘れえぬ思い出・伊豆大島」を発表、その後加筆され『板極道』に収録された。「昭和八年頃に大島に行った・・大島の旅は終わったのですが、このときから、わたくしは原色で、他の色を混ぜない色を使うようになったようです、わたくしの体のどこかにある、南方の性、あつい太陽の心、原色の身心を蘇せた土地として大島は、なつかしく・・それまでで暗かった絵が妙にあかるくなったのでした・・」と書いている。大島が棟方志功にとって作品制作の大きな転機を与えた場所になっていたことが良くわかる回想記となっている。　昭和四十九年には伊豆半島と大島の写生旅行で訪れ、「御神火山図」と「大島差木地図」など四点を描いている。棟方は昭和八年一月の第十回白日会展に「波浮の海や山」「波浮の見晴台」「波浮の山々」（未見）を出品している。　大島へ同行した画家の松木満史は棟方と青森同郷の幼馴染で、「林と小道」「波浮の海岸」「波浮晩春」（未見）を昭和六年四月の第六回国画会展に出品している。二人の大島作品のタイトルが似通っているし一緒に行った、と書いているので一緒だったことは間違いない。大島作品出品は松木の昭和六年が一番早く、棟方の作品出品は昭和八年が最初なので、八年よりもっと前に、昭和五年から六年頃に二人は来島した可能性もあるようだ。　松木の大島作品をこれまで見る機会がなかったが、つい最近になって「松木満史刻　創作版画伊豆大島」という版画絵葉書を見つけた。松木の経歴を調べてみると、洋画家松木は若い頃から版画に関心があり、日本創作版画協会展に作品を出品していた。絵葉書集は袋入五枚組「水くみ」「波浮港」「元村」「御神火」「牛乳風呂」、袋の裏には三原山登山記念の茶屋のスタンプが四つ押されている、大島みやげとして茶屋で売っていたのかもしれない。２０２１年１月２８日から月に三回のペースで東京七島新聞に連載した記事をせっかくなので多くの方々に読んでもらいたいと思い、追っかけでパソコン（ブログとフェースブック）にアップしてきましたが、今回でようやく現在に追いつきました。今回は８月２８日号に載った実際の新聞の記事と私が新聞社に寄稿したデーターの２本立てにしてみました。あと５回ほどで完結となる予定です。最終回までは紙面の都合で省いた補足資料を載せながら新聞に載ったら本文を掲載しようと思っています。

  2021年08月30日

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  画家と画家を迎えた大島の足跡　その１９

  ２０２１．８．１８号　東京七島新聞掲載池島清の遺作集は半分が大島作品だった　 　木村五郎は大島では「柳川館」を定宿としていたが、宿に出入した五郎を知るお婆さんに何度かご自宅でお話を聞かせていただいた。　お婆さんの兄二人が人形制作に関わったこともあり、とても印象に残っていたようだった。行く度に「同じ頃に池島清という画家が大島を描いていた、来ると半年も泊って毎日描いていた」と聞かされたが、その画家の手がかりは長くつかめなかった。　しばらくして、昭和四年に「波浮の港」を描いた河井清一（三十八才）が池島清（二十八才）の師匠であること、池島の遺作集には百点に及ぶ図版が掲載されており、そのうち四十八点が大島を描いた作品だった。　遺作集には多くの島の婦人の肖像画や島の暮らしや風景、年に一度のお祭りの光景などが丁寧に描かれている。昭和四年から亡くなる昭和十一年八月まで光風会や水彩画展に大島作品を多数出品、あんこ肖像画一点が大島に残っている。昭和八年に三原山火口底探検を新聞社が企画、クレーンで吊り下げたゴンドラに記者が乗って四百メートルも下降した時にも現場に駆けつけて島の新聞に記事を寄せている。　私が池島画伯の作品を探しているという話を知ったご家族から数年前に連絡が入り、大島に通った頃の思い出話を聞くことが出来た。熱海港に大島からの船の入港がよく見える高台にあるご家族の自宅を訪ねると、「記念に作品をあげよう」と言っていただいた。昭和八年に描かれた「三原山」という油絵で、大事に資料館に飾って見てもらっている。　池島清「三原山」昭和８年作

  2021年08月29日

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  画家と画家を迎えた大島の足跡 その１８

  ２０２１．８．８号　東京七島新聞掲載 　藤井重丸と木村五郎（あんこ人形） 　大島では木村五郎が講師となって昭和四年から三回の農民美術講習会がおこなわれ、「薪をささぐ女」と「水桶をささぐ女」のあんこ人形の彫刻技法が島人に伝授されたのである。講習を受けた島人たちは当初十八名で生産組合を作り技術の向上をはかり、次第に観光客が増えつつあった大島の観光土産として注目されるようになっていった。　大島の「あんこ人形」彫刻は大橋清史の尽力によって進められ、長年考えていた島の文化芸術の活動が農民美術活動と結び付いたようだ。　大橋清史と芸術家たちとの繋がりは明白ではないが、自ら芸術家として油絵を描く一方で美術に興味のある島人に交流する機会を作っていたと思われる。　伊豆大島の婦人風俗に魅せられた木村五郎（三十五才）は、昭和五年の日本美術院展に「薪を運ぶ婦人」「前垂を被る婦人」「水汲みの島娘」、六年の院展には「僻島早春」「春島冬日」というあんこ姿の彩色木彫を出品して注目を浴びた。美術雑誌や島の新聞に多くの文章を寄稿して「大島」と「あんこ風俗」を紹介している。また、新島・式根島や八丈島を訪れて紀行記を残し、八丈島を題材とした木彫「孤島薄暮」を院展に出品している。　木村五郎は急逝する昭和十年までに九回大島を訪れ、大島農民美術組合員の為に木彫サンプルや荒彫りのままの人形などを残している。農民美術講習会は三回行なわれたが、講習期間は約二週間、来島すると島人への彫刻指導と自作制作の毎日であったようだ。　藤井重丸の資料を集めていた時、ご縁があって重丸ご家族と知り合いになり大島で写した何枚かの写真を見せてもらい本人のお顔を知った。その時まで重丸が農民美術講習会に関わった形跡は確認できなかったが、特徴的な顔立ちと姿が「木村五郎の講習中の写真」にしっかり写っていたので講習会に参加していたことを確認することが出来たのだった。講習会後の重丸の「あんこ人形」を見ることはまだ出来ていない。  　あんこ人形 　　　　右二体藤井重丸作　左二体木村五郎指導による島人の作

  2021年08月28日

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  「家と画家を迎えた大島の足跡　その１６・その１７

  「画家と画家を迎えた大島の足跡」その１６２０２１．７．８号　東京七島新聞掲載　　芸術家と島人の橋渡し　大橋清 　伊豆大島の新聞『島の新聞』には時々物故の記事が掲載されている。大正の終わりから大島のお土産として木版画絵葉書、挽物彫刻、木彫り人形などを独自に作り続けた藤井重丸は岡田の人々に支えられて短い生涯を終えた、と書かれている。　藤井重丸の作った「アンコ人形」は木村五郎が指導に来るまで島で彫られていた原型だと思われる。作品には『シゲ○』のサインがある、　大島を訪れた芸術家と島人との橋渡しの役割を果たし、多くの貢献をした人物として大橋清史について触れてみる。　大橋清史（本名は清）は明治三十年に東京日本橋人形町で生れ、生家は提灯屋を営む。二十才の時に田中頼璋画塾に入門、二十二才から本郷洋画研究所で絵画を学んでいる。持病治療の目的で来島し、大島の女性と結婚して「為朝さん」（大島では島外出身の男性が結婚して島に住みついた人のことをそう呼んでいる）になった。奥さんとなられた方が当時の大島の文化的活動の拠点となっていた当主立木酉之助氏の縁戚に当たるため、大橋清史もここに出入して多くの文化人と接していただろうと推測される。　大正八年頃にどんな画家が本郷洋画研究所で学んでいたのか、誰と親しくされていたのか不明だが静養のかたわら絵筆を握っていたようだ。まだカラー印刷の技術があまり発達していなかったこの頃に菊地三色版という印刷所は展覧会の絵葉書や平凡社大百科事典の印刷を手がけているが、印刷屋の関係者は大島出身の人だったようだ。故立木酉之助氏宅（通称とりせいどん）には二科会展覧会などの絵葉書が箱いっぱい残っていた。　昭和二年の光風会展に大橋清の名で「大島風景」を出したことが出品目録に明記されている。昭和二年前後に大橋の名前を見つけられなかったので出品したのはこの年だけかもしれない。 「画家と画家を迎えた大島の足跡」その１７　２０２１．７．２８号　東京七島新聞掲載 　日本美術院の彫刻家木村五郎 　昭和二年秋、大橋清史が大島に誘ったと思われるが、人形町の実家と親戚関係にあって多少の行き来しをしていたらしい彫刻家の木村五郎がはじめて大島に来ている。木村五郎は明治三十二年生れ、大橋清史より二才年下の三十二才の時であった。　木村五郎は大正六年、山本瑞雲の門下で仏像彫刻の修業を始めたが、その修業に不安を感じ翌年石井鶴三氏の門を叩き、日本美術院研究所で勉強するようになり、大正十年から院展に作品を出品している。大作は好まず、彩色をほどこした小品の木彫を得意としていた。木村五郎は大島ではじめて見た婦人風俗に興味を持った。　大島に来る前に木村五郎は京都宇治で行われた農民美術講習会で「宇治茶摘人形」彫刻を指導、大島から東京に戻ると長野県川路村の農民美術講習会に赴き、「伊那踊」の彫刻指導を行っている。　「農民美術」は版画家であり洋画家の山本鼎が大正八年に「趣味と実益を兼ねた産業の成立」を目指して長野県上田から呼びかけた運動で、たちまちこの運動は全国に広がり、最盛期には八十近い農民美術生産組合が結成され、その土地の農民の風俗や風習が作品となった。この講習会の講師役を木村五郎は積極的に務めたのであった。この運動には山本鼎と親交のあった石井鶴三や吉田白嶺、倉田白羊や山崎省三、足立源一郎ほか趣旨に賛同した多くの芸術家が協力をしている。木村五郎　大島風俗木彫「前垂を被る婦人」　昭和５年作　　　　　　　　　 

  2021年08月27日

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  画家と画家を迎えた大島の足跡 その１４・その１５

  ２０２１．６．１８号　東京七島新聞掲載 　ブルリュークが泊った島の宿 　和訳本『大島』を自費出版された鈴木氏は大島に来島されてブルリュークの足跡をたどり、二〇〇五年に『ブルリュークの頃の大島』を書かれた。大正九年当時大島には四軒ほどの旅館があったようだ。ブルリュークは泊った旅館について「旅館には四方のいずれからでも入れる。どこからでも、ガラス戸さえ開ければ、狭い廊下を通り、紙の戸を開けると、そこには畳を敷いた部屋がある・・一階の部屋から雨に煙る海が見える、その手前には竹藪と村の屋根が拡がっている」と書いている。鈴木氏は取材に来る前に見た大島の古い観光パンフレットを見比べて、泊った旅館は「三原館」ではないかと推測して宿を訪ねたという。三原館三代目の柳瀬さんは「三原館は大正元年頃、私の祖父が始めました。外国の方も見えたが、ヨーロッパ人ではなくロシアからのお客様があったこと、この島に住んでいて怖くはないか、と尋ねられたと聞いている。翻訳された『大島』を読んで見て、泊った部屋は一階の西の部屋だと思う」と話されたそうだから、「未来や」という旅館は大島の老舗旅館だった「三原館」に違いない。   ロシアの画家たちは日本で初めての「ロシア未来派の作品展覧会」を各地で開催、ロシアの前衛的な作風は大正期日本の新興美術に大きな影響を与えた。ブルリュークはロシア未来派の中心人物の一人だった。二年間日本で活動したが、四ヶ月ほど家族やロシア出身の画家たちと一緒に小笠原に渡り絵や紀行記を書いて暮らした。酷寒のロシア出身者にとっては、自国の住まいは暖炉や防寒対策が充分なので心配なかったが、日本の冬は木造の家屋に加えて簡単なガラス戸と廊下と障子だけで仕切られた畳の部屋でじっと「火鉢（ひばち）」のそばに座って温まる越冬生活は耐えられなかったようだ。多くの芸術家が暖かな小笠原に渡っている。 ダビッド・ブルリューク　「大島元村」１９２０（大正9）年２０２１．６．２８号　東京七島新聞掲載 　南洋群島まで出かけた画家たち 　今から十三年前に「美術家たちの南洋群島」という展覧会が東京の美術館ほかで行なわれた。東京湾から小笠原まででも遠いと感じるが、東京からと同じくらい南下した南洋群島（マリアナ・サイパン・パラオなど）まで出かけた画家たちの大正から昭和にかけて描かれた作品展だ。伊豆諸島までだって大変だった時代に小笠原やもっと遠い南洋群島まで画家を向かわせた動機は何だったのだろうか。展覧会図録を見ると、南洋行きの動機は、民族学と考古学への関心、原始的なものへの好み、画家ゴーギャン存在の影響（描いた絵や記述から南の島が未開で美に満ちた明るくて美しい楽園だというイメージに憧れて）、などがあったようだ。美術家たちが選んだ題材は現地に暮らす人々や特有の風俗や自然であった。伊豆諸島を訪れた画家たちと共通した関心事のようだ。　また、展覧会図録には南洋群島に出かけた画家は五十人近いこと、名前と作品が列記されていた。その中に大島を訪れ足跡を残した画家たち（上野山清貢や宮本恒平・山崎省三・ポールジャグレーなど十名）の名もあった。大島へ来てからもっと南の島々に足を延ばしたものか、南洋へ先に行ったものだか、そこまでの確認はまだ出来ていないが興味深い話だ。

  2021年08月24日

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• 画家と画家を迎えた大島の足跡 その１３

  ２０２１．６．８号　東京七島新聞掲載 石井柏亭とロシアの画家 大正九年『中央美術』に掲載された「若き露人の群」で石井柏亭は当時ロシアから来ていた画家について「・・ニエダシコフスキーは大島での素描の数々とそれらを基礎として画きつつある風景の油画も見せた。大島の素描にもいいのがある、大島の自然と原始的生活に彼等は気にいったようである。彼は大島に二度行っている。最初の時はちょうど有島生馬君などと一緒になった、二回目はシェルバコフらと行ったのだろう・・」と書いている。　来日してから二人とも小笠原に渡り多くの作品を描いて二科展覧会に出品している。大正九年の二科会にシェルバコフは「大島の秋」や「三原山」「岩」「雨」（未見）を出品している。　その後、日本に来て一ヶ月が経った大正九年十一月に「ロシア未来派の父」を自認するダビッド・ブルリュークが大島に渡ってきた。先に来日して創作活動をしていた同じ国出身のシェルバコフらが日本各地を案内したようだ。　ブルリューク（三十八才）は彼等から大島の存在を聞いて来たのだろう。十日間程大島に滞在して作品を描き、大島を離れ、小笠原に渡ってから紀行記『大島』を執筆した。ロシアの美術館に紀行記『大島』（一九二七年出版）の原書があることが分り、彫刻家木村五郎調査でご縁をいただいた木村五郎甥子の鈴木明氏が露語翻訳家なのでロシアへの照会の協力をお願いしたところ、原書のコピーを入手して和訳、二〇〇一年九月に『大島』を自費出版された。大島滞在の印象をロシア人の感覚で書いていた。滞在中に泊った「未来や」と名付けた島の和風旅館の仕組み、三原山登山、湯場、墓地の事にも及んでいる。来日一ヶ月滞在しただけのロシア人には日本人の暮らしぶりはとんでもなく奇異に写ったようだ。突如現われた異国の大男に島人はどう反応したのだろうか、「未来や」とはどの旅館のことだろうか。    畑に囲まれた細い道の先に愛宕山と思われる小さな山が描かれた絵画作品「大島元村」が日本に現存している。他に「大島の噴火」「エチュード大島」などを発表しているが作品を目にする機会はまだ訪れてはいない。 　

  2021年08月23日

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• 画家と画家を迎えた大島の足跡 その１２

  ２０２１．５．２８号　東京七島新聞掲載　不染鉄と加藤淘稜   不染鉄は奈良へ移り住んでからも何度か大島に来ていたようだ。大正十二年十二月に懐かしい大島を訪れている。この時に帝展入選作となる「山海図絵」の構想が浮かんだそうだ。「・・暖かい島のことですから、野田浜海岸を散歩しながらはるか水平線上の内地の山々を眺めていました、頂の白い富士山を見ているうちにいろいろな連想が連想を生んで果てしもないのでこれを画面に刻みつけたいと思った」と語っています。実際には見えてない筈の大島の鳥瞰図や、海の中を泳ぐ魚や大島から海を越えた伊豆の富士山と広い裾野の村の風景を描いている。富士山の奥には日本海の冬景色まで描かれている、圧倒される大作だ。　また「昭和三年春、大島島内各村、それから新島、小笠原、東京府下の学校の図画展覧会が大島であって、審査員に頼んでいた不染鉄が展覧会は明日、と言う日になってもこないので、その役目が自分に回ってきた」と加藤淘綾は『旅帖』に書いている。　アララギ派歌人で画家の加藤淘綾（二十五才）は大正十五年に初めて大島を訪れている。回想を綴った『大島追憶』の中で大島の事を詳しく書いている。五十ページを越す長文だがこの画家が活字にして残してくれたことは記録的な価値も高く、当時の島の成り立ちや仕組み、島人との交流の様子がよく表わされているので本編では全文を収録している。大島南部の野増や差木地を大いに気に入ったようで、昭和二年に二ヶ月、三年に二十日ほど、五年、六年、昭和二十七年に数日間滞在したようだ。　昭和二年の院展に「大島風景」を出品して入選、昭和三年の日本美術院試作展には大島の「乳牛」を出している。淘綾ご家族が所蔵する当時のスケッチブックのコピー七点をいただいて口絵にカラーで掲載することができた。

  2021年08月22日

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