BLUE NOTE JAZZ

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  4331 ELVIN JONES /POLY-CURRENTS

  POLY-CURRENTS/ELVIN JONESエルヴィンのピアノレスはやっぱりいい。これがBN第３弾だが、いずれもピアノレス。エルヴィンはたまたまピアニストがいなかったと言ったそうだが、そりゃないだろうと思うのだが。ホーン陣が３人となっているが、Poly（多彩な、複合した）-Current（潮流？）というタイトル通り複数の楽器が絡み合いあいながら様々な色合いの流れを作っていて各自魅力的なソロを取りつつ複合した音が重なりあった感じが特徴的だ。それぞれの楽器が巧みに絡まって荘重な趣がある。ワン・ホーン・トリオの時のような苛烈なアグレッシブさとは一線を画すといえるのではないか。どちらかというとパーカーッションの部類が好きな方だから、個人的にはAgendaで聴けるエルヴィンのドラムスとCANDIDOのコンガの絡んだ長尺なソロがあったりと嬉しい。エルヴィンのドラムスはどれを聴いても同じ調子だな（決して否定的に言っているわけではない。それはそれで最高にいいのだが）と思う時と、いやそんなことはない結構多彩だと思う時と半々な感想を持つときがあるけれど、このアルバムでのエルヴィンは後者の方だろう。全体としてオリエンタルな雰囲気のものが多い気がする一方聴き馴染んだMr.JONESは妻ケイコ・ジョーンズの曲だが編成が３ホーンとなっているだけでなく他とは異なった違った趣がある。リード楽器が曲ごとに代わるのだけれど、それには全く違和感はなく寧ろペッパー・アダムズが加わったトラックなどいいなと思う。他ジョー・ファレルのフルートが新鮮だとか多々聴きどころが多彩なアルバムだ。JOE FARRELL ts,fl,english horn,bass fl* GEORGE COLEMAN ts PEPPER ADAMS brs WILBUR LITTLE b ELVIN JONES ds CANDIDO congaFRED TOMKINS fl (*)1969.9.26

  2021.09.27

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  4369 ELVIN JONES / GENESIS

  4369 ELVIN JONES / GENESIS相変わらずのピアノレスでのエルヴィンのドラムが炸裂するアルバムなのだが、ジョー・ファレル、ディーブ・ルーブマンというマルチ・リード奏者を複数配置しジーン・パーラのベースというこれまた白人との組み合わせが特徴で、エルヴィンにはお馴染みの色調のThree Card Mollyのようなアグレッシブな演奏とジーン・パーラによるこれまでにはあまりなかったのではないかと思われる要素を加えた曲調のP.P. Phoenixで聴けるようなアンサンブルを加味したのが半々となったという意味では新機軸を模索したアルバムのようである。ワン・ホーン・ピアノレスがアンサンブル的要素を加味したことによって空気感の異なる広がりをもった内容になったというべきか、逆に熱量が分散してしまったというべきか好みの別れるところではあるが、エルヴィンの相変わらずのドラムを堪能することには変わりがない。ポスト・フリーを目指したとされるアルバムでもあるようだ。Joe Farrell,Dave Liebman(ts,ss) Frank Foster(ts,alto-fl, vcl) Gene Perela(b) Elvin Jones(ds)1971.2.12P.P.Phonix,For All Other Times, Slumber,Three Card Molly, Cecilia is Love

  2021.09.22

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  4305 THE ULTIMATE / ELVIN JONES

  THE ULTIMATE / ELVIN JONESPUTTIN' IT TOGETHERと同じジョー・ファレル、ジミー・ギャリソン、そしてエルヴィン・ジョーンズというピアノレストリオでのアルバム。このトリオの音の底辺を支えるジミー・ギャリソンの重低音が縦横に動き回る様が印象的だ。更にソロではベース・ランニングにフレーズを加味したも見事。無論いつものごときエルヴィンのステックさばきは見事でただ重いというだけのものではない。定番となったジョー・ファレル、ジミー・ギャリソン、エルヴィンというのサックス・トリオにおいて先の二者に比べるとファレルの印象がやや控えめに聴こえる気もするが多分それはギャリソン、エルヴィンの凄味に圧倒されるからであり決してファレルが見劣りするわけではなくピアノレスを活かした自由度の高さにまかせて動き回る様を聴くことにかわりはない。オリジナル、スタンダードを織り交ぜて構成されているが、オリジナルにおいては冒頭の超高速のIN THE TRUTHでその迫力にがばっとまるごと鷲掴みにされるし更にSOMETIMES JOIEが圧巻だ。エルヴィンしてやったりの凄まじいドラミング。一番長い演奏だけに殊更堪能しがいがある。ここでのギャリソンのソロが面白い。弦を弓で引いたり叩いて弾くのを長いこと繰り返したところからエルヴィン、ファレルに繋いでいきエンドとなる。これだけ聴いてもこのアルバムにおけるギャリソンの貢献度の高さが知れる。THE ULTIMATE / ELVIN JONESJOE FARRELL ts,ss,fl JIMMY GARRISON b ELVIN JONES ds1968/9.6IN THE TRUTH,WHAT IS THIS?,ACECENDANT, YESTERDAYS, WE'LL BE TOGETHER, AGAIN, SOMETIMES JOIE

  2021.07.21

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  4354 WAYFARING STRANGER/JEREMY STEIG

  JEREMY STEIG fl SAM BROWN g EDDIE GOMEZ b DON ALIAS ds1970IN THE BEGINNING,MINT TEA, WAYFARING STRANGER, WAVES, ALL IS ONE,APACE4300番台のこの周辺のアルバムのなかではかなり気に入っているアルバムだ。ロックのテイストは時代の流れからいっても大方同様だが、あのB.エヴァンスとの​WHAT'S NEW​​でのフルートの吹きすさびがここでも聴けるし、E.ゴメスとの相性の良さからかジャズ・ロック調も芸術性高い色彩感のある二人のデュオも重量感のある凄味の効いた演奏が聴ける。曲によってS.ブラウンのギターが入ったり、D.アライアスのドラムが入ったりと構成も多彩だ。

  2021.04.07

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  4312 LEE MORGAN / CHARISMA

  このアルバム、カリスマというタイトルはモーガン自身がつけたものではないだろう。ジャズマンとして成熟仕切った彼のことを周りがそう思ったに過ぎないのだろうが、彼自身はそんな周りの期待をどう思っていたのだろうか。しかし、いかにも彼はこの当時、音楽性の面で高いセンスを活かしてオリジナルを書き、周りに良く気を配った抑制のきいた演奏を行っていて、彼とともに演奏する者も彼のセンスに刺激されて存分に自分持ち味を出すことが出来る。全く理想的な創造の世界だ。　ど派手にやっても良いような感じのものが多いが、絶妙なコントロールが各人に行き渡って深みがある。それを実現出来るメンバーがよくも揃ったものだというところだ。もっと我が儘に自分を出しても良いかなとも思うが、誰ひとり浮いた演奏をする者などいない。この統制された頂点にモーガンがいるとすれば、まさにカリスマというに相応しいではないか。　バラードのRAINY NIGHTは素敵だ。クリフォード・ブラウンを彷彿とする言っては、ありきたりになるがそう言わざるを得ない。瑞々しさが行き渡った見事な演奏である。　ピアソンの作であるSWEET HONEY BEE。当時日本の歌謡曲にもこんなのがあったのではないかと思うが、お洒落なテーマである。　THE MURPHY MANで漸くハードバップらしいはち切れた演奏となる。ディジー・ガレスピーのもとで修行した彼の片鱗が覗く。マクリーンが脇に廻っている感じがあって、さすが役をわきまえているというところだ。LEE MORGAN:tpJACKIE McLEAN:asHANK MOBLEY:tsCEDER WALTON:pPAUL CHAMBERS:bBILLY HIGGINS:dsSeptember 29.1966BLUE NOTE 43121.HEY CHICO2.SOMETHIN' CUTE3.RAINY NIGHT4.SWEET HONEY BEE5.THE MUPPHY MAN6.THE DOUBLE UP

  2020.02.08

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  4345 DEMON'S DANCE /JAKIE McLEAN

  これ以後５年間の空白期間を持つマクリーンBN最後のアルバムだが、多分集大成的な意味合いを持って臨んだのだろう。　残念ながら時系列的にこの作品を位置づけるには、抜け落ちているアルバムが少なからずあって、余白を埋めるべき点があろうかと思うのだが、２年前のRIGHT NOW ！や未発表だったJACKNIFEとそう変わるところがないというのが印象としてある。　アグレッシブに重量感を持って疾走するものや、甘美なメロディで聴かせるものありとアルバム構成的には大変充実したものと思える。　敢えて差異を見つけるとなれば、やはりウディ・ショー作のSWEET LOVE OF MINEという目玉が入っているということになってしまうだろうか。ボサノヴァ・タッチのノリの良い演奏だ。　総じて脂ののったマクリーン、ショーのホーン陣、フレキシブルなドラムを聴かせるデジョネット、そしてスコット・ホルトのベースが非常に重要な役回りをしているように感じる。 WOODY SHAW-tp,fh JAKIE McLEAN-as LaMONT JOHNSON-p SCOTT HOLT-b JACK DeJONETTE-ds1967.12.221.DEMON'S DANCE 2.TOYLAND 3.BOO ANN'S GRAND 4.SWEET LOVE OF MINE 5.FLOOGEH 6.MESSAGE FROM TRANE 

  2019.12.26

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  4374 JIMMY McGRIFF/Black Pearl

  自分のことをジャズ・ミュージシャンと考えていないMcGRIFFは'62年にNYの小さなレーベル(Sue)から、レイ・チャールズのI've Got a Womanのカヴァー・ヴァージョンでデビューし、いきなりヒットした。ブルース感覚に優れたものを持ちながらDJにも多用されるようなファンキーなダンス・ミュージックにも適応するヒップなセンスを併せ持っていることが伺える。‘70年代ロックに押され気味だったジャズがその隘路をエロクトリックに求めたという線とは違う寧ろR&Bやゴスペル、ソウルの延長線に自然に生き残ったファンキーなオルガン・ジャズ系譜を引き継いだと見るべきだろう。このアルバムはマグリフ自身が経営していたニューアークのクラブにおけるライブ。ソウル・フードとビールで賑わう黒人の憩いの場という雰囲気だ。ラストはエリントンのC Jam Bluesをワイワイのかけ声のなか総動員の長めのド派手な演奏で締めくくる。とてもR.ガーランドの演奏と比ぶべくもない。SIDE 1Black Pearl, In A Mellow Tone, Man From Bad, Ode To Billie Joe,SUDE 2Groove Alley, C Jam BluesJoseph Morris as, Willam Thorpe bs, *Saint Jenkins ds, *O’Donel Butch Levy g, Jimmy McGriff org. Sonny Lester prc, *Arthur”Fats”Theus ts,Ronald White tp,1971.2

  2019.12.09

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