★　なぜ「ぼく地球」以外は駄作なのか　日渡早紀　『ボクを包む月の光　　 「ぼく地球」次世代編 』　花とゆめCOMICS

困ったな。新作がでちまった。 迷って、ほっておいたら、買うの忘れてやんの(llllll´▽｀llllll) 読了する。 分らない部分が出てくる。 そんで『ぼく地球（たま）』を読み直す羽目になってしまった。 読み直して驚いた。やっぱり圧倒的に面白い。 全２１巻。 万人がこれより面白いとみとめる少女漫画なんて、いくつあるんだろう。 そんなの、無いんじゃないか、と思うくらいの至福の喜びをふたたび味わった。 やっぱり、凄いッすよね。 はじめ読んだときは、ショックさえうけた。 「時空」をこえた２つの惑星。 「前世」と「現世」。 よくてＳＦ、悪くいえばオカルトにすぎない。 それなのに、「前世」における謎が、ひとつひとつ解きほぐされて、 圧倒的なまでの全体像が、ミステリ－仕立てで浮かび上がる。 分らない面白さに圧倒された。なんというか、切迫感がたまらなかった。 ある種、社会現象まで生んだ、「ぼく地球」。 オカルト誌『ムー』の読者コーナー、「ムー民広場」は、 「ぼく地球」の直撃をうけて、自分の「前世」を語る人々に占拠された。 この面白さを考えれば、無理もない。 とはいえ歳月と読み直しは、その印象を一変させていた。 「オカルト」「ＳＦ」…そんな珍奇な「道具」が、その新鮮さからくる面白さを失ったとき、「ぼく地球」に潜む、本当の面白さがうかびあがってきたようにおもえた。われわれは、否、作者自身をふくめて、みな珍奇な「道具」立てに騙されていたのではないか。 僕には、ずっと、不満だったことがあった。 日渡早紀は、なぜ「ぼく地球」以外、面白くないのだろう。 「アクマくん」、とくに「未来のうてな」以降…みんなつまらない。 「ぼく地球」だけ、奇跡的な面白さをもたらしたものは、 いったい、なんだったのか。 あとにも、さきにも、「ぼく地球」でしか、彼女がやっていなかったこと。 読み直すまで、まったくそれに気づかなかった。 「ニセモノにしがみつく」 「ニセモノであることが暴かれる」 そう。「ぼく地球」とは、ニセモノの物語なのだ。 木蓮（ありす）の膝の上で、手に入れた地球での安寧な生活をニセモノと糾弾する、紫苑（輪）のシーンを思いおこしてほしい ７名は、「ニセモノ」にしがみつく。 かれらは、お互いに「ニセモノ」をみせあい、遮蔽幕をはっている。 その張られたスクリーンは、ずたずたに引き裂かれてしまう。 エンジュ（錦織）は、玉蘭（迅八）に「友人」というスクリーンをはる。 繻子蘭（国生桜）は、エンジュに「女ともだち」というスクリーンをはる。 玉蘭は、手に入れられないものをみないため、周囲に良心的な人物を演じる。 キチェでなければ、愛してもらえない、強迫観念に駆られる、木蓮。 そのスクリーンは、つぎつぎと紫苑・輪たちによって、食い破られてしまう。王様は裸だ。ウソは、常に暴かれる。あれほどまでに、切迫感に満ちあふれたストーリーだったのは、ニセモノであることを糾弾する物語だったからにちがいない。 木蓮を陵辱したい欲望を指摘された秋海棠（春彦）。 前世を美しい思い出に終わらせ、基地運営から目をそむけさせたい、柊。 エンジュ（錦織）の思いを知りながら、知らないふりをする、迅八。 いや、ニセモノにしがみつく究極の存在は、紫苑だろう。周囲に提示する紫苑の言葉は、つねにフェイクにすぎない。木蓮とリアン・カーシュにのみ、本音を話すことができた紫苑。なにか敵を定めないと、内からもたげてくる何かに飲みこまれてしまう。それから目をそらすため、余裕あるものを、サージャリムを、敵と定めて攻撃する紫苑。 ニセモノにまどわされ、ニセモノにしがみつき、ニセモノの下にうごめく「本当の欲望」にたどりつく物語。全編が、まるで心理劇。だからこそ、「ぼく地球」は傑作だったのだ。ＳＦやオカルトや、そういった小道具に、われわれは騙されていたのだ、たぶん。 以後、この主題が日渡早紀によって演じられることはなかった。 今回のこの連作短編集も然り。 しかし、こうもおもう。ニセモノであることが暴かれただけで、人は「ホンモノ」にたどりつくことができるのであろうか、と。 輪の身体に埋め込まれた、「輪」「紫苑」の２つの主体。 「月基地を壊したい」「月基地を制御したい」と叫ぶ矛盾した主体「輪」。それを、木蓮が「輪」「紫苑」の２人の違いに裁断したとき、そこにかすかな「虚偽」が混じっていなかったか。紫苑は「制御したい」と叫ぶ。とはいえ、それは「月基地」にある、あるものを確かめたいがためのウソ。いや、「あるものを確かめる」というホンモノの欲望を通して、紫苑は他の６名とも、否、「輪」という人格とさえ、「和解」し「癒された」かにみえる。この２つの「叫び」の対立は、すでに「月基地は木蓮の歌の中に沈んでいる」ことで、揚棄されたかのようだ。 しかし、その過程で捨てられたものは、 あまりにも大きかったのではないか。 あれほどまでに紫苑を突き動かして、われわれをも感動の渦に巻きこんだ（？）「月基地を制御したい」＝「地球を守りたい」という欲望。それは最後になって、そもそもニセモノだったことが宣告されてしまう。おかしくはないか。それでは、そもそもなぜ、そんなものが必要だったのだろう。「癒され」てしまえば、そんなものは必要なくなってしまうのか。われわれは何のために読んできたのか。 フィナーレ。 『ぼくの地球を守って』は、愛を選びとることで、感動の物語であるフリをする。 それは、「ぼく地球」全編について、決定的にウソくさい物語としたのではないだろうか。思い返そう。この究極のフェイク、「地球を守る」は、表題にまでなっているのだ。だから、それをニセモノと葬ってしまうわけにはいかない。なんか、それらしい、結末をつけねばならない。 地球の大気に溶け込んで融合してしまったとされる、木蓮… サージャリムによって地球は守られるらしい。 キサナド（聖書）ぬきにですか？　 なんですか、そりゃあ。 そもそも地球に、たった１人のサージャリムで、 何ができるというのでしょうか… 以後の日渡早紀の作品。 何作か出ているので、読ませてもらっている。 とはいえ、それらに共通しているテーマとは、ウソくさくしてしまった「地球を守る」をいかにウソ臭くさせないか、という代物のような気がするのだが、どうだろうか。彼女の以後のあらゆる作品は、ウソくさくなってしまった、「ぼく地球」の敗者復活戦として存在しているのではないのか？。 変なＳＦ設定。 妙な社会派作品。 彼女の作品を読むたびに、感じてきた違和感は、今回の読み直しでやっと理解できたようにおもえた。イデオロギーをいかにウソくさく見せないかという究極の試み。でも、あらゆるイデオロギーとは、所詮、ウサンくさい代物ではないのか。 それこそ、あたかも 誰もたどり着けない処へ行って 貴方の真実を見い出しなさい こと、リアン＝カーシュの言葉のような。とはいえ、「１度目は悲劇として、２度目は喜劇として」という言葉もある。本編の１度目こそ、悲劇ですみ感動のフィナーレをもたらしたものの、２度目以降の、ウソくさくない「ぼく地球」の試みは、それこそ喜劇ではないのか。 皆さんはどう思われるんだろう。 ＜番外編＞ 評価　★★☆ 価格: ￥410 （税込） 　←このブログを応援してくれる方は、クリックして頂ければ幸いです