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「ノーウェアボーイひとりぼっちのあいつ」から2011年の映画の旅が始まった

私の元旦恒例、長崎セントラル劇場での映画鑑賞。2011年最初の映画は、ジョン・レノンの少年時代を描いた「ノーウェアボーイ　ひとりぼっちのあいつ」。しかし、これは、事実をいかに描くかにポイントを置いたジョン・レノンの伝記映画というより、彼をモデルにした青春映画というべきかも知れない。後に偉大なる音楽家として一時代を創った人物がどのような青春を過ごし、いかにしてビートルズ結成に至ったのかという実録ドラマを期待する観客には物足りないかも知れないが、ジョン・レノンという人物をモデルにした青春映画としては非常に満足できる。厳格な伯母に育てられ、息苦しさを感じていた彼は、奔放な実母と再会し、音楽の世界を教えられる。二人の母親の間で引き裂かれそうになるが、実は、二人の彼に対する表現が異なるだけで同じ愛情で接してくれたことを知るのであった。ラストは感動的である。ジョンは、ハンブルクに演奏に出かけると伯母のところ来て、パスポート申請のための書類にサインを頼む。伯母はその彼に「保護者の欄かしら、親の欄かしら？」と尋ねる。するとジョンは「両方だ」と答える。このシーンでは、新しいバンドの名前も伯母は聞くのであるが、その答えはない。そこはなかなか憎い演出である。この作品は実録風に描き方ではないが、ポールとの出会いの場面は、歴史的瞬間に立ち会った気持ちにさせる。元旦から感涙の作品。そのせいか、コーヒーの空き缶をカップホルダーに置きっぱなしで退出してしまいました。次のお客様、あるいは劇場従業員の方、申し訳ありません。この失敗、昨年夏の「オーケストラ！」以来でした。

2011年01月02日

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面白い映画と退屈な映画の差とは？

「午前十時の映画祭」は非常に良い企画であるが、これを見ることによって、最新の封切作品の質の低下が露呈することも多いのである。それにしても、映画の良し悪しは、一体何によって生じてくるのであろうか？昨年、「午前十時の映画祭」でヒッチコックの「北北西に進路とれ」を見たが、今回で５回目。しかも見る前日には、「ヒッチコック・トリュフォー／映画術」を読んでおり、ストーリーも演出も知った上で見たにもかかわらず、やはり手に汗握って、楽しんでいる。その一方で、その後に見た当時の新作「ロスト・クライム」（伊藤俊也監督）は映画が始まって30分ほどで退屈さのあまり「はやく終わらないか」と思う有様。こちらは原作も読んでおらず、全く初めて。私自身、伊藤俊也監督には関心を持っているのであるが、この有様。この差は一体、どこにあるのだろうか？ここは非常に面白い論点のようだ。

2011年10月19日

閲覧総数 19
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第２回目です・【ネタばれあり】「オールドボーイ」

この映画のショックは何であろうか？ミドやウジンの正体、ウジンとデスとの因縁もその因縁である「近親相姦」も大いにショックであるが、それは一時的なショックにすぎず、本当に観客にショックを与えるのは、その奥にあること、そして、ラストのデスの行動であろう。仮に、これを事前にネタばれであっても、この映画の評価はあまり変わらない、むしろ、そうした表面的なショックに幻惑されることなく、本当に考えるべきことにアプローチできるのではなかろうか。記憶をなくすことによって、主人公に決着をつけさせようというその結末には、様々な意見が出るのではないかと思うが、みなさん、いかがであろうか？

2004年11月19日

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リチャード・ギアがアンドリュー・ラウの新作に主演とは？

「インファナル・アフェア」で名をあげたアンドリュー・ラウのハリウッド進出第1作にリチャード・ギアが主演したのは、彼がかって「インターナル・アフェア」に主演したからか？と考えるのは、ほとんど「おやじギャグ」的連想ゲーム。「インターナル・アフェア」とは日本公開題名は「背徳の囁き」でアンディ・ガルシアとの共演で、警察内部捜査官と暗黒街に通じている悪徳警官との闘いを描いたもの。（こう書くと、ストーリーが似ているでしょう？）リチャード・ギアは、その悪徳警官を好演していた。さて、そのアンドリュー・ラウの新作「消えた天使」の感想は後日に・・・。

2007年10月29日

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「シザーハンズ」はヴィンセント･プライスからジョニー・ディップへの継承の作品である！

ジョニー・ディップにとっても、ヴィンセント・プライスにとっても、共にこの映画に出演したことは極めて幸福なことではなかったか。ジョニー・ディップについては、ここで改めて説明するまでもない。孤独な発明家を演じたヴィンセント・プライスは、彼を心より敬愛する監督によって彼に最も相応しい役柄を演じて、これが遺作となった。彼の永いキャリアを締めくくるのに相応しい作品であろう。少なくともその一つ前の監督をアラン・スミシーにされた「ハートに火をつけて！」が遺作であるよりは幸福であるはずだ。物語の中で、ジョニー・ディップが演じるシザーハンズ、エドワードを造り、世に出す発明家を演じるのがヴィンセント・プライスというキャスティングは、まるで異端のスターの継承の儀式を見ているようだ。この作品によってティム・バートンとジョニー・ディップの名コンビが誕生したことを考えると、ロジャー･コーマンとヴィンセント・プライスのコンビからの世代交代を見たようだ。そうしたことを考えると「シザーハンズ」にはティム・バートンとジョニー・ディップの最良のものが描かれている。

2011年06月06日

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「プロデューサーズ」■何故、「春の日のヒトラー」か？

「プロデューサーズ」の中でマックスとレオが目標実現の為に何故、「春の日のヒトラー」を選んだかというと、それは脚本の出来が悪かったわけではないはずだ。彼らが注目したのは、あくまでもその内容。ヒトラーを無邪気な人間として彼とナチを讃えたという点にこそ注目したのではないか。ショウをコケさせるには、不出来な作品以上にあらゆる観客を敵にまわし、不出来ではなく不評を浴びることこそが大事なはずだ。あらゆる人々（アメリカの場合は更にあらゆる人種）、あらゆる考え方の人々に汚らわしいと思われる必要があったはず。その為に「ヒトラーとナチへの礼賛、というより無批判で無邪気な姿勢」が必要で、それが描かれている作品として「春の日のヒトラー」が選ばれたのではなかろうか。その意味では、この映画における「春の日のヒトラー」をどのように見るかは、その社会の健全性が問われることになるのではないか。もし、この「プロデューサーズ」を日本版で製作した場合、「春の日のヒトラー」の代わりに「春の日のヒロヒト」や「素晴らしき冬の南京」を設定したら、どうなのであろうか？（「素晴らしき冬の南京」とは、南京陥落が12月13日という冬であることからのネーミング）

2006年04月26日

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だから、「アバター」はつまらない

私はこの映画は「通常版」で見た。通常版で見ても、この映像スペクタクルは一見の価値はあると思う。しかし、そこで、やはり３Ｄ版で再度見ようかとは思わせない。その意欲はわかない。「2001年宇宙の旅」は何度でも見たいし、私は映画館で公開される度に見ている。何度でも見ようと思わせる力がこの作品にはある。「アバター」にはそういう力はない。「2001年宇宙の旅」と「アバター」の差はどこにあるのだろうかと考えてみた。それは「アバター」には「謎」がないのである。あれは何であろうかと観客をいい意味で惑わせるものがない。「2001年宇宙の旅」のモノリスや光の洪水に相当するものがない。「アバター」ではあらゆるものを語り過ぎて、それがこの作品から謎や観客が想像する余地を奪っている。だから、一見の価値はるが、それ以上ではない。あとしばらくしたら忘れ去られる作品である。

2010年01月22日

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