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2010年11月29日
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「午前十時の映画祭」で「太陽がいっぱい」を見る。
この作品がルネ・クレマンのヌーヴェル・ヴァーグへの
対抗意識で作られたという説がある。これが本当かどう
かは判らないが、もし、そうだとしてこの作品を見ると
なかなか面白い。
原作はヌーヴェル・ヴァーグの作家たちが敬愛するヒッ
チコックの「見知らぬ乗客」の原作者パトリシア・ハイ
スミス。これだけでも対抗意識説はうなずける。
そして撮影監督に「大人は判ってくれない」などのアン
リ・ドカエを起用。
この作品の魅力がアラン・ドロンに負うところ大である
ことは当然であるが、ロケを多用したアンリ・ドカエの
腕によるところも極めて大きい。
ハプニング的要素が大きなロケの中で風景や撮られた小
道具が緻密に設計されたように画面に登場する。市場で
見られる魚の切れ端、床に転がるチキン、そして白い帆
のヨットと波や風など見事で迫力満点である。
この映画の成功の最も大きな要因はルネ・クレマンの職
人技である。
そして、この映画の成功によりルネ・クレマンの作風は
大きく変化する。
それは、この作品以降の彼の作品はすべてミステリー作品
になるのである。ひとつだけの例外は「パリは燃えている」
である。この凡庸な大作が「太陽がいっぱい」以降のルネ・
クレマンの職人技と「禁じられた遊び」の時期の彼の志の
結合だとすれば、これは不幸としかいいようがない。
「太陽がいっぱい」がヌーヴェル・ヴァーグへの対抗意識
で作られたものとすれば、勝負の結果は明らかである。











最終更新日  2010年11月29日 17時05分00秒
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