あんじぇ（*・∀・）のボチボチ行こうっﾏｲﾍﾟｰｽ☆・・・☆

[舞台・演劇] カテゴリの記事

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• 初めてのディナーショー♪

  ディナーショーって、この歳まで行ったことなかったんだけど、たまたま早乙女太一クンのディナーショー・チケットが(超格安で)手に入りましたので、いそいそと行ってまいりやした夜7時から、ニューオオタニ大阪だよ。この日のために、先日から着物の着付けを再練習してた。予定通り着付けると、近くの美容室へ行って髪をセットしてもらいました。「綺麗に着てる」って褒めてもらえた♪ﾜｰｲで、準備完了で大阪へ向ったよ。とにかくものすごい風でものすごく寒い!ホテルに到着して、ホッとしたよ。テーブルは全部で18卓(だと思う)。1卓10人だから、180人とスッキリ。意外や、着物の人は少なかった。母娘でいらしてる人の、多いこと。肝心の席は、全然期待してなかったけど、位置的にはステージ真正面でよかった!!劇場でいうと、10列目くらいの近さかな?　特別早乙女太一くんのファンというわけではないけども、以前『蛮幽鬼』という芝居で見て、やっぱ殺陣の美しさは見事だったから、一度ちゃんと見てみたかったんだ。だから、こんなに近くで見られるなんて、とってもいい機会になりました◎けどやっぱり双眼鏡は持っていくべきだったね。さて、いよいよディナーショー開始。わくわく。まずは、お料理が出てきます。ウェルカムドリンクの白ワインは、ワイン断ちをしたため泣く泣く我慢。くっそー★　憧れのホテルディナーだというのに、ワイン抜きなんて!!!それでも仕方ない…水割りを頼みましたで、メニュー「ふぐの薄作り　サラダ仕立て　紀州産梅ドレッシング真鯛のオーブン焼き　冬茸と青菜入りあさりスープブラックアンガスビーフのロースト、洋わさび添え抹茶のブリュレとほうじ茶のジェラード　洋梨"ラ・フランス"のクープ仕立てフレーバーティ"ブーケ　ド　フリュイ"2種のパンとバター」もーーー最初のふぐから、美味いのなんのっていや、上品なお着物ですから、上品に食べましたよ、ホホホ。。なんたって、周りは知らない人だらけですからね。ほんとに、やっぱり、ホテルのフレンチは最高これだけでも、来てよかった。よいクリスマスだわ…うるうる食事が終わって、いよいよショーの開始です。いきなり、わたしの大好きなプロコム・ハルムの『青い影』で始まるか～横の席の方は、彼の大・大ファンだそうで、早速「タイチ～!!」と黄色い声を上げておりました。で、やっぱり綺麗。芸にそつがなさすぎる。綺麗としか言いようがないです。選曲もみな洋楽で、若い劇団員さんたちを意識したのかな。これはこれでよいですが。まあ、とにかく、若いっていい。綺麗だわ。あんなに重たいカツラをつけてもイナバウアーしちゃえるし。個人的には、団長さんの渋い踊りを踊ってみたいと思ったけど(笑)舞踏ショーは30分で終わり、次はトークショーですとなりの「大ファン」さんによると、いつもは1時間の舞踏ショーで終わりだそうです。トークは太一くんが苦手なため、今回が初めてだそう。あの見事な化粧を取っちゃうって、なんだか惜しい気もするけど、太一くんは素顔で再登場しました。その動きとか見てると、別人～って感じ。話し方もとっても真面目で、でも決してサービス精神があるというわけではなく、ほんとに普通の男の子です。甥っ子を思い出してしまう。ほんとに、普通の19歳の男の子でした!お楽しみ抽選会で、太一くんのサイン色紙が当たる企画。サインフェチのわたしとしては、すごく欲しかったわ!!けど、帰りに特製のオリジナルDVD(入場時には太一くんのハンドタオルももらった)を、なんと、本人から握手つきで手渡し!!会場は、狂喜乱舞でしたね。わたしももちろん、太一くんからDVDをいただいて、しっかり握手してもらいました。じっくり顔、見たぞ(笑)最初はやんわり握られた(笑)　けど、しっかり握り返しました(笑)少年の手にしては、ふんわり肉厚?　わりと大きな手でした。有名人の手って、大きい小さいはあっても、必ず「肉厚」なんですよね。運をしっかり持っているんでしょう。わたしは極薄だぁ。。。。来年は、手に肉をつけるよう、がんばってみよう

  2010年12月15日

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  GACKT主演『眠狂四郎無頼控』

  『眠狂四郎無頼控』新歌舞伎座?落とし公演まずは、舞台公演にしちゃあ高すぎでしょガクトさん。まあこれも自信の表れかもしれんけど。たしかに高くても席結構埋まってるし、現にわたしも行ってるけど(--;でも、やっぱ、高いでしょ。まあそれでも思ってたよりは、よかったわ。どっちかいうと、全体的なセンスが昔ながらの商業演劇っぽかったけどね。いくら映像とかを最新技術で演出してみても、芝居は誤魔化せないですぞ～セリフとか、テンポとか、舞台の使い方とか、はたまた暗転のタイミングとか。そういうセンスが、いまいち若者らしくなかった。おかげで、お年寄りにもよくわかる芝居になってはいたけどね。(原作が原作ですから、『水戸黄門』っぽくても仕方ないのかも。悪代官やそれとつるんで儲けてる米問屋が出てきて、好青年が出てきて、勧善懲悪の物語。)主演のGACKTは、文句なく美しかった。でも前半は、彼が出てくるたびにこっちも緊張しちゃって。心なしかGACKTも浮いてたような…(汗)後半は、まあ狂四郎が本人になじんできて見やすくなったけど。正直、あの戦場カメラマン渡部陽一さんも真っ青なくらいの、ゆっくりトーク。思えば、GACKTが「元祖」なんじゃない?大河のときも、セリフひとりゆっくりだったし。しかし、さっきも言ったように、GACKTは美しかった。そして、映像も美しかった。背景もあんな風にスクリーンに映し出せたら、めっちゃ便利だよね。大道具、半分ですむし。映像と音楽が、この舞台の要になっているといっても過言ではないでしょう。でも、生の芝居はなんといっても役者さんの演技にかかっているのだ。その点では、脇を固める俳優陣がよかった。とくに、嶋田久作はさすが。演技力一本で勝負していた。GACKTは所詮ミュージシャンだから演技力うんぬんは置いといて、それでもあの間のゆっくりさはそれなりにすごいと思った。舞台上で長い間を取るというのは、実はとってもむつかしい。沈黙の間にも、観客に対する吸引力を失えないから。主役級の役のとき、舞台上で10分長セリフを言うよりも、1分間無言でじっとしている方がずっとずっとむつかしい。それはよく知っている。彩乃のとげを口で取るシーン(なんでわざわざ口なのか?!)や、満月の庭で酒を呑みながらの美保代とのラブシーンは、ほんとに絵のようだった。あんなに綺麗なラブシーンは、滅多にお目にかかれるものじゃないです。美保代役の女優さんの所作が、非の打ち所がないほど美しかったというのも大きな勝因でしたが、そこはやはり、GACKTの天性の美とあの止まっているかのような間のある動きによるものに間違いはありませんから。ラスト、円月殺法――ぐるぐる刀を回すだけで、なぜ相手が斬られるのかよくわかりませんが、照明が効果的に使われていて、かなりの迫力がありました。こういう演出の仕方は「なかなか◎」と思ったけど、でも全体的には平板で目新しさのない舞台配置でした。そして、この舞台は「映画のエンドロールのように出演者が紹介されて終わり」というのを聞いていたのですが、やはりカーテンコールはなし。カーテンコールは、役者にとっても観客にとっても最高の一瞬なのに。その最大の幸せを、役者と観客から奪った演出家は、やっぱりサイテーだ。もしこれがGACKT自身の希望なら、彼はまだ役者とはいえないね。マジ一人一人の名前がスクリーンに出たとき、その役者さんも出てきてくれたらよかったのに。あと、わたしの席の周りがお年寄りやオバちゃん(自分もだけど)だったからか、彼らがおしゃべりすると口臭がしてたまらんかった。見てるときも口をあけてるから臭くて…(泣)口は閉じて見てね。

  2010年10月05日

• ついに会えた!! ポール･ポッツ様 Ｏ(≧∇≦)Ｏ　【その4】

  そしてとうとう最後の曲になりました。ラスト･ソングは、私も大好きな「タイム・トゥ・セイ・グッドバイ」でした。お顔を真っ赤にして歌い上げる迫力。ラストにふさわしい曲です。そうして割れんばかりの拍手の中、ポール様は一旦退場してゆかれました。もちろん、アンコール曲は用意されてます。言わずと知れた、ポール様の運命の一曲「誰も寝てはならぬ」。みんなこれを聴きたさに来ているんでしょうねー。けどなんと、私の隣の隣の席のおばさん二人は、「タイム・トゥ…」が終わった時点で出て行ったんですよね★きっとポール様のことなんか知らない人なんでしょうが、そんな人が最前列って…。(案の定、帰るとき、カップルの男性が、「あれ(「誰も寝てはならぬ」)を聴かないで帰るなんて、死んで」なーんて言ってましたじょ)アンコールの「誰も寝てはならぬ」のあとは、本当に大拍手。みんなスタンディングでした。私もしっかり立った!!そしてそのとき、ポール様と目が合ったの!!!!それも、かなりしっかりと。だから私は、今までの感謝を込めて「サンキュー」と言いました。ポール様も、あの面映そうなお顔で、「サンクス」と口が動いていました。すごい通じたと思う!ほんとにそんな感じ!(実は私は背が高いうえに、カバンだけでなく、カーディガンも仕事用の派手派手スパンコールのを着てた^^;　だから最前列である程度目立ったと思う)皆いつまでも拍手してた。「ブラボー!」といい続けてた。全然気づかなかったけど、三階席があって、そこからもたくさんの人が、落ちそうなくらい身を乗り出して声援を送ってた。ポール様もほんと感激したように、胸に手を当てて、いつまでもいつまでも会場を去らずにお辞儀を繰り返してた。この幸せな時間を、もっともっと、もっと長く感じていたい――ほんとにそう思いました。ポールがこんなにも愛されている、そして私もその一人なんだということに、心から感動しました。嬉しかった。ひとつだけ、とっても悔やまれること。それは、ポール様にぜひ花束を持っていくのだった。誰一人花束を渡す人はなく、ポール様が美和子さんに渡したのが唯一。主役に花束がないなんて、ほんとに馬鹿なことをした。一番前のど真ん中にいながら、花束のひとつも用意していかなかった私って。バカ。渡したかった。そして「サンキュー」の言葉を、もっとしっかり伝えたらよかった。きっともう二度とこんなチャンスはない。それが唯一の心残り。ポール様、素敵な時間をありがとうございました。これからも、どうぞ幸せな歌を聴かせて下さい。――完。↓ポール様の直筆サイン入りプログラム。【限定】と聞いて即ゲット!!　やりぃ!!

  2010年03月11日

• ついに会えた!! ポール･ポッツ様 Ｏ(≧∇≦)Ｏ　【その3】

  ポール様のお声は、DVDで聴きなれたお声そのままで、ほんとにゆったりと、流れるように響きます。なんかねー。彼のアルバムをできるだけいい音で聴きたくて、苦労してナカミチの試聴機をオークションで手に入れたりしたんですが、それがほんと笑っちゃうくらい、「何だったの?」って思っちゃうくらい、はるかにはるかに生演奏は素晴らしかった!!ただ選曲が意外と地味だったかな?もっとアルバムからガンガンいくかなーと思ってたのに、意外とプッチーニのオペラ歌曲が多くて。私としては、「青い影」ははずしてほしくなかったなー。あと、「オペラ座の怪人」もね。「青い影」をもし歌ってくれてたら、絶対号泣しちゃってた。その準備してたし^^;予想外に嬉しかったのは、「カタリカタリ」というイタリア歌曲。これは高校のときに習って、唯一イタリア語で歌える曲なんです。それに、芝居をしていた頃、これで念願の燕尾服を着て踊った思い出がありまして…思わずその頃のきりりとした男役に戻り、ポール様のバックで踊っている自分を幻のように見ていた私なのでした…つらつら。そうそう。ポール様と美和子さんが、あのビアホールでよく歌われている歌をデュエットするとき、舛酒を手に持って歌ったんですが、日本酒のお味はどうだったでしょうか。二人が腕をクロスさせて舛酒を飲むとき、ポール様は決して長くはない腕で、さらに目一杯背伸びをして、がんばってお酒を飲んでいました。(真似だけしてればいいのにね^^)想像してみて!ちょっと笑っちゃったよ♪(ごめんなちゃい★)残念だったのは――通訳。なんかポール様のMCとかみ合ってなくて、タイミングが非常に悪かったです。間があくうえに、「えー」とか「あのー」とか最初に入れちゃう。しゃべることは大体きまってるんじゃないのかな?打ち合わせし解けばよかったのに。まあすごい震えてはったし、緊張してたんだと思うけど。でもかなり興ざめしたのは確かですよー。ポール様の歌唱力については色々いわれています。私も正直オペラ歌手としては、それほどのレベルではないと思う。けど、ポール様の歌には技術だけではない、彼の人生そのもの―愛やら涙やらがそのままにじみ出ていて、それが心を打つのです。今回はそれをじかに感じることができて、本当にしあわせでしたその幸せに浸っているうちに、二時間はあっという間に過ぎ去りました。。。――やっぱり、もう一回、続く。

  2010年03月10日

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  ついに会えた!! ポール･ポッツ様 Ｏ(≧∇≦)Ｏ　【その2】

  そしてついに時間となり、まずは美しいオーケストラの旋律が流れました。それはポール様のアルバムからのメドレー。生演奏って、よいですね♪うっとり。するとすると◎舞台下手から、「どんどこどんどこ」と、ポール様登場「わあ!　TVで見たまんまんだっ☆」と感激。(黒のタキシードに蝶ネクタイでした♪)げげげげっ。ほんとに近いよ～。2m前にポール様がいる!ケイタイで普通に写真撮れるほど! (撮らなかったけど)ひー。一曲目は、「グラナダ」という歌曲でした。う～ん。どうやらお声の調子もいいようで^^そして、2曲目の「メモリー」のときには、思わずうるうるきてしまった私。なにせポール様のアルバムを聴いていたのは、父の闘病中のこと。なので、いろんな思いがこみ上げてきてしまったのです。…それにしても、よー見えるなあ。飛び散る唾まで見えるよ^^;さすがにポール様は震えてはいらっしゃいませんでしたが、このあと登場した通訳の方と、ソプラノの女性歌手の半田美和子さんは、手が震えてたねでも、歌の最後でのばすところなんかは、ポール様の指が数えるように動いていらっしゃいました(笑)ほんとに真ん前なので、下から見上げる形だったのですが、オペラとかの場合、音響的にはあまりいい席じゃないんだろうなー。ほとんど「素」の声を聴いてたわけだけど、これがもう少し後ろの席とか二階席だと、オーケストラを含め、もっと音に広がりがあったのかもしれません。がっ。私には音楽的なことより、今回はポール様を間近で見られたことが何より幸せでございました――もう一回、続く。

  2010年03月09日

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  ついに会えた!! ポール･ポッツ様 Ｏ(≧∇≦)Ｏ　【その1】

  2010年3月8日、ついにわたくしは、あのポール・ポッツ様にお会いすることができたのです大阪・シンフォニーホール。それもなんという幸運か、最前列のど真ん中っすよ!!!ええ、もう、夢かと思いやした。おまけに、最前列といっても、ステージとは距離があるんだろうなと思いきや、足も延ばせないほどの近さ!!!ええーーー!!!もしかして、こんな目の前でポール様がお歌いになるのぉぉぉぉぉぉ???ドキドキして待っていると、「あの～お客様。。大変素敵なおカバンなんですが…」と、係の人が毛布を持ってきた。言わんとしてること、すぐにわかった。「あっ、光ってます?」私の持ってたバッグは、KITSONのスパンコールトート。↓コレ。ほんとにコレ、めちゃくちゃ光るの☆そら、総スパンですからねっ。電車の中とかでも、窓際とかだと、ピカピカよっ。ひゃあ～★　開演前でよかった。始まってから、ポール様やスタッフの方々に迷惑をかけてたら、とりかえしがつかないところだったよ★そういうわけで、幸運にも毛布までゲットし(足が冷えずにすんだ)、いよいよ開演の時を待ったのであった。――以下、続く。

  2010年03月08日

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  第五回　浪花花形歌舞伎

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  2008年04月09日

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  愛之助さま(らぶりん)に会いに行ってきました♪(3)

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  2008年03月28日

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  愛之助さま(らぶりん)に会いに行ってきました♪(2)

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  2008年03月28日

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  愛之助さま(らぶりん)に会いに行ってきました♪(1)

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  2008年03月28日

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  ちょっと注目◎『風林火山』内野さん主演の『ベガーズ・オペラ』♪

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  2007年11月14日

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  舞台『エレンディラ』

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  2007年09月15日

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  またまた面白そうな舞台が…『エレンディラ』!!

  『エレンディラ』。私はこれをかなり昔に映画で見たのですが、ちょっと衝撃的でした。なぜって、かなり悲惨な物語だったから。少女が実の祖母に娼婦にされてしまうんですよ!映像も、当時の私にはショッキングでした。まだ少女のエレンディラが、肉屋のオヤジに犯されるところ。エレンディラと"やる"ために、砂漠に列をなす兵士たち。彼女に嫉妬した大人の娼婦たちがテントに押し入り、エレンディラのベッドを担ぎ出すシーン……そして一度逃げ出し祖母に捕まったエレンディラの両脚には、太い鎖が。。(@_@;このように映画は、残酷で、幻想的で、エロチックで、ほんとに恐ろしいのですが、これを舞台でやるっつーのには、まさにびっくりです☆蜷川幸雄ってゆうのがちょっと気に入りませんが、(彼はわざと難解にしすぎる)、一見の価値はありそうですね。主演が中川晃教ｸﾝと美波ﾁｬﾝだし。さらにエレンディラを演じるに当たって、美波ﾁｬﾝ、一糸まとわぬ姿を見せるとか見せないとか。^^;できれば、大阪公演観に行きたいと思います。◎【舞台『エレンディラ』公式サイト】は、コチラ。++++++++++++++++++++++++++++++++++++++++++++++++++++++++++++++++++++++++++++++++++『風の刻(こく)-花の陰(かげ)-星の雫(しずく)』　=陰陽伝昔語り=第百七十一話　花の香り(一)　薬草を貼って寝た紫野の頭の腫れは、高香の言うとおり翌朝にはすっかりひいていたが、乾いてこびりついた薬草のために自慢の黒髪は悲惨な状態であった。「湯でふやかして取るほかあるまいのう」　作造はそう言うと、早速湯を沸かしてくれた。　裏庭で、上半身裸で頭を垂れ髪を洗っていると、蹄の音と軽い馬のいななきがした。「カゼキリだ!」　それでも紫野はうつむいたまま動けない。今洗い始めたところだから。　するとカッカッと軽快な音とともにカゼキリが裏庭へ入ってきた。「おはよう、紫野」　案の定、疾風の声だ。湯をかけながら、紫野も「おはよう」と言おうとした。「よう、紫野。何だ、髪を洗ってるのか?」　その声に紫野は、思わずすだれになった髪の間から首をひねって見る。「――聖羅?」　聖羅は声を立てて笑った。「ナガレボシに会いに来たんだ。ついでに疾風にも声を掛けたのさ」「先に厩へ行ってろよ。俺は紫野を手伝って行く」　疾風の言葉に「うん」とだけ返すと、聖羅は待ちきれないように走って行った。「昨日、うちに来たんだって?」　紫野は髪を梳きほぐしながら、うん、と言い、「俺も聖羅も馬に乗れるようになったから、三人で走ろうと思って」　疾風は桶に湯をくみ、「悪い悪い。ちょうど親父と山に入っていたんだ。――かけていいか?」「うん」　疾風がゆっくりと後頭部から湯をかけ流すと、湯は紫野の髪を伝いザザァッと音を立てて地面に流れ落ちた。　髪にからまる草を見て、疾風が不思議そうな顔をする。　それを櫛で梳き落としながら、紫野は昨日竜神村からの帰り道であったことを疾風に説明した。「虎太郎――あいつか」　どうにかきれいになった髪を絞り、紫野はやっと顔を上げた。「高香とハナカゲがひどい目に遭わされなくてよかった」　その時、ふわりとした花の香に、疾風はおや、と思う。そして紫野の裸の胸になぜかどきんとした。　(何を驚いているんだ、俺は。いつも見ているじゃないか……)　だが髪を洗うというしぐさが、何かしら色めいて映ったのは事実である。　そこに加えて、花の香りまでするとは――。　疾風は自分にあきれながら紫野を見た。　濡れた黒髪が吸い付く肌は、積もったばかりの雪のようである。◎これまでのお話は、フリーページからご覧になってね!◎携帯サイトは、こちらでございます。↓お手数ですがポチッ☆とよろしくお願いします。↓こちらは8月中に一回だけポチッ☆とよろしくお願いします。みんな一日も早く幸せになって!私は毛皮製品を買いません!　皆で動物たちの『命』を愛しみましょう。

  2007年08月08日

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  ミュージカル♪『阿国』

  今日は楽しみにしていた舞台、ミュージカル『阿国』に行ってきました。妹と姪っ子も一緒にご招待。(う～ん。つくづく太っ腹の"おばちゃん"であった★)でも、ぶっちゃけて言うと、がっくりこん★おいおい、もうちょっといい舞台見せてよー。木の実ナナはさすが貫禄があった。池畑慎之介(ピーター)は綺麗だし演技も決まってた。上條恒彦も相変わらずの声量。でもなぁ。舞台センスが悪すぎる。17年も前にやった舞台のリメイクだからといって、パワーアップだかしらないけどいじったのがいけなかったのか。いや、いじり方が悪かったのか。とにかく中途半端に感じました。木の実ナナなんか涙目で頑張ってたのに、いまひとつ観客が乗れなくて気の毒だったよ、ホント★以前のいいところを残すなら、残す。新しい演出をするなら、する。そういう思い切りが感じられなかった。衣装のセンスも悪すぎ。色使い、下手すぎ。狙いは"日本風"なの? "西洋風"なの?あれじゃあ役者が死んじゃうぞ。思い切ってこてこて日本風にして、日本の綺麗な色とか衣装とかを大胆に取り入れたほうが、今の時流にぴったしだと思うんだけどなぁ。「さくらん」観てお勉強なさい。と言いたい。あと、脚本も問題ありなのでしょうか?たとえば、ピーター演じる猪熊少将がお縄になるのもいきなりで、少将が「戦国時代の夢を掲げて頑張った」姿、もっとちゃんと見たかったです。あれじゃ、単なる女好きのかぶき者じゃん。まぁ主役じゃないからね。あれ以上やったら、阿国食っちゃうからね。じつは一番目立っちゃう役なのにやっぱ木の実さんの手前、挨拶のときちょい控え目でした。この人が主役の舞台、ぜひ観たいです^^気兼ねなく、パァ～ッ!!　と華やかに締めくくってほしいわ♪というわけで、ちょっと残念な気持ちでひとり家路につき(妹たちは直接名古屋へ帰りました)、帰ってから昨日皆で食べようと買った「神戸六甲牧場のホワイトチョコチーズケーキ」を一本、丸ごと、ひとりで食べました★…あ、プーチンも手伝ってくれたよ。^^ほんとよく食べるね、この子。+++++++++++++++++++++++++++++++++++++++++++++++++++++++++++++++++++++++++++++++++『風の刻(こく)-花の陰(かげ)-星の雫(しずく)』　=陰陽伝昔語り=第八十四話　沼地の家に棲む婆　村はずれに死臭漂う広い沼がある。　その脇に一軒のあばら家が建っていて、稲という産婆が一人で住んでいた。　稲は産婆ではあるが、同時に子の間引きもする。　不用意に孕んでしまった女たちはこのあばら家を訪ね、稲に子を流してもらうのである。　水子は側の沼に簡単に捨てられた。　稲だけは、水子の悲哀を知っていた。　母親はせいせいした気持ちで帰っていく。まるで、要らないごみを捨てたかのように。　村人たちは、こんな風に稲に手を貸してもらうことはあっても、普段は「子殺し婆」とか「間引き婆」といって稲に近寄ろうとしない。　稲も、当然村人とは距離を保っていた。　たねが稲を心に掛けるようになったのは、まだ赤子だった信吾が高熱で死にかけた時、稲に命を救ってもらったからだった。　それ以来、たねは稲の唯一の友達になった。　今もたねは、隣村へ行く前に稲の家へ立ち寄ろうとしていた。　こんなどんよりした天気の日には、沼はまた格別に異臭を放っているようだった。　カラスが数羽、しわがれた鳴き声を立てながらたねの頭上を飛ぶ。　しのが歩きながら上を見上げた。「泥に足を取られるよ、前をお向き」　たねがそう声を掛けると、しのは「うん」と素直に頷いた。「稲さん、こんにちは」　戸口に立て掛けてあるむしろを少し横にずらし、たねは中を覗き込んだ。　老婆は熱心に何やら煮詰めていたが、その声にふと顔を上げ嬉しそうに笑うと、「おや、たねさんかい。よく来たね」　そして、たねがしのの手を引いて部屋に入ると目を丸くし、「おやおや」と付け加えた。「珍しいことだ、しのかえ?」　ここで初めてたねはしのの手を離し、ほうっと一息つく。「大きくなったろう?　……実はね、ちょっと困ったことがあって、今からこの子を隣村へ一時(いっとき)預けようと思うんだよ」　何の草か、強い臭いが鼻を刺激する。　たねが思わず顔をしかめたのを見て、稲は歯の抜けた歯ぐきを見せながら、ひっひっと笑い声を立てた。「すまぬの。今、薬草を煮詰めておるでの。……それで?　困ったこととは何じゃね?」　早速たねは、村へ来た怪僧のことを話し、「だから少しの間――ほら、以前稲さんが言っていた隣村の和尚さんに預けようと思うのよ」「ほう、妙心和尚……かね?」　たねは頷いた。「そう。稲さんが昔寺へ泊めてもらった時、親切にしてくれたというその方なら、しのを預かってくれるだろうと思って」　稲は、奇妙なほどに小さい二つの目をしばらくしのに注いでから、また鍋の薬草に視線を戻し、そしてつぶやくように言った。「あげてこい」「えっ」「しのを寺へあげてこい。しのは仁左衛門の屋敷では幸せになれんでの」　稲の意外な言葉にたねは動揺したのか、しのを抱き締めると顔を青くした。「でも……」　もう一度、稲が言った。「あげてこい。その僧の言うことがもし本当だとしたら、しのは寺で守ってもらうがええ。もし嘘っぱちでも、仁左衛門のところよりはええ」　稲は鍋を火から下ろし、また別の鍋を火に掛けた。　たねには稲の言ったことが正しいとわかっていた。　稲は、もうそれ以上、何も言わなかった。◎これまでのお話は、フリーページからご覧になってね!◎携帯サイトは、こちらでございます。↓お手数ですがポチッ☆とよろしくお願いします。↓こちらは4月中に一回だけポチッ☆とよろしくお願いします。みんな一日も早く幸せになって!私は毛皮製品を買いません!　皆で動物たちの『命』を愛しみましょう。

  2007年04月03日

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  三月花形歌舞伎『霧太郎天狗酒もり』

  行ってきました、三月花形歌舞伎『霧太郎天狗酒もり』♪いやぁ、さすが橋之助。上手だわぁ♪大悪党、天狗の霧太郎の貫禄十分。スモークを使った出入りも、見得も、主役にふさわしい。セリフ回しも、「これぞ、歌舞伎」という具合ですごい正統派だと感動しました。なんとなく「新しい」が叫ばれてる中、「アナログの素敵さ」を強調されている橋之助さんだけあって、"伝統の素晴らしさ"が身に沁みましてございまする。いい意味で、浮いてました^^;けど、けど、他の役者さんに比べてちょっと声が通りにくいのか、小さいのか。そこだけが残念だったヨ★でも顔大きいねぇ。(失礼★)歌舞伎通の友人曰く、顔が大きいほうがいいんだって。しかし私はどうしても、八頭身好みなんで、ついつい勘太郎や七之助に目がいってしまう。。とにかくこの二人は、きらきらしいまでに綺麗でした。(*^-^*)今回は一階八列目、しかも花道寄りのお席でしたので、もうほ～んとよく見えました!!花道からの登場はもちろん、見得を切るのもここが使われたのですっごく楽しめました◎◎ﾔﾀ!この芝居の売り、宙吊りのときも、ほんとほぼ真上に霧太郎と櫻木さんがいらして感動したわ。三階のお客様も、目の前で見られて嬉しかったろーなー。霧太郎に連れ去られる櫻木さん(千代姫)が、すっごくなまめかしくてヨカッタ～。:*:・(*´ω`pq゛ﾎﾟﾜｧﾝ ストーリーは、鎌倉時代、次期将軍に源実朝(片岡愛之助)がつこうというとき、妖術で人を惑わすという天狗の霧太郎(中村橋之助)が、天下欲しさに前将軍の遺児で今は僧侶の公暁(坂東薪車)をそそのかし、源氏の宝である白旗と名剣鬼切丸を奪う――みたいなの。そこに、実朝に忠義な北條義時(中村勘太郎)やら、対立する悪役･比企軍太夫(中村亀鶴)やら、義時に命をかけている遊女･櫻木(中村七之助)が絡んでくるんです。とにかく、勘太郎と七之助はめっちゃ綺麗で、隣のオバサマなんか花道からの勘太郎の登場のとき、身乗り出してましたからね◎(他の役者さんだとさらっと見て終わり。あくまで冷たい反応 ^^;)ま、義時にはちょっと稚児的な匂いもありましたし。衣装も他の立ち役の方たちと違って、色が赤とか水色、藤色、桃色だったり、なんてったって刺繍が見事でしたわ!　コレ、ほとんどお稚児さんの衣装だよね。立ち居振る舞いも、完全な立ち役ではなく、やっぱりちょっと女形が入ってましたyo。前回観た染さまと愛之助のBL風舞台、「あれなんだったの?」みたいな愛之助の変りよう。(@_@;相変わらず顔でっかいけど、お綺麗でしたが、今回は二役でうち薬売りの喜之平はムッチャだみ声でびっくりした★いや～、これも役者の醍醐味ですけどね。^^でも舞台の途中で前回の美少年･数馬を思い出そうとして……非常にむなしくなってやめました(-_-;★あと、役者としてすご～く美味しいのは、和田新左衛門役の坂東彌十郎。あれは、ウマ～ですぜ☆黒に金の模様のある衣装なんてのは、ほんとは主役級の役者の衣装ですぜ☆(てか、私もよく使ってたなぁ ^^;)歌舞伎の世界では、どんなに実力があっても世襲制ということで名取りにはなれないから。彌十郎さんも、実力十分なんですけどね。。しかしこういうワキを固める役者さんがいないと困るのも事実ですから。頑張ってください♪そして市村萬次郎さん、この人の母妙正という役が、私、一番面白かったかも。^^歌舞伎のメイクって、ほんと面白いですねぇ。瞳がどこにあるのかわからない。鶴亀さんなんか、正面向いてるにもかかわらず、なんだかずっとこっちの方を見ていたみたいに見えましたよ。持っていった双眼鏡、すっごく大きく見えるの。皆さんのシワの一本まで堪能させていただきました♪サア、来月は『浪花花形歌舞伎』だっ!!(^o^)b

  2007年03月15日

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  『阿国』♪

  え～!!☆「出雲の阿国」だっ☆本日の夕刊を見て、目を疑った。京都南座で、『ミュージカル　阿国』を演る!!木の実ナナ、池畑慎之介って、これってもう何十年前にTVで見たゾ★え～!!　もう一回演るの?!　う、嬉しい…池畑慎之介の猪熊少将の登場場面、今でも目に焼きついてる。木の実ナナの阿国もすごくパワフルで、生舞台を観たらよかったと思ったものだった。わ～ん!!　今度こそ絶対に観に行くぞ!!++++++++++++++++++++++++++++++++++++++++++++++++++++++++++++++++++++++++++++++++++『風の刻(こく)-花の陰(かげ)-星の雫(しずく)』　=陰陽伝昔語り=第五十九話　異形の影　――何だろう、この身の震えは。この禍々(まがまが)しき"気"は。一体何を感じているというのだろう、私は?　機嫌のよい師の後ろで、高香はひとり、そんな思いに耐えていた。　高香の双眸は、引きつけられるように丞蝉に注がれている。　同時に冷や汗が背中を流れ、鼓動は大きく早くなり、息苦しさに血の気が失せていくのであった。　――これ以上、見てはいけない。　だが意図せず、次第に心の目が開いてゆくのを高香は感じていた。　そう、実際視力で捉えるのではない。　人の気や、霊体というものは心眼で見るものである。　今まさに、高香の心眼は、丞蝉の背後から立ち上るもの(・・)を捉えようとしていたのだ。　それは始終丞蝉の背後で揺れている。いや、蠢いているのだろうか。ちょうど、屈み込んだ人が背中を向けてもぞもぞしているさまに似ていた。　やがてその不気味な影は黒い靄(もや)のように広がりを見せ始めたかと思うと、ついに、あるものの形をとった。　何と、黒い煙の中、唐突に巨人が立ち上がったではないか。　しかも、それは振り返り、高香目掛けて口から火を吐き出した。　それは当然この世のものではない……一つ目の、一角獣であった。「高香!　どうした、高香!」　ドサリと背後で音がしたので振り返った智立は慌てた。　高香が崩れるように意識を失っていたのである。　白菊丸もぽかんと口を開いたままだ。　智立が呼び掛けつつ頬を軽く叩くも、反応はまったくなかった。「一体どうしたというのじゃ」「病のせいではありませぬか」　そう言うと、丞蝉は低く笑う。「ともかく、部屋へ運び休ませるがよろしかろう。我が運びましょうぞ」　すっくと立ち上がった丞蝉は、倒れた高香を軽々と抱き上げその顔を覗き見た。　相変わらず顔色が悪い。が、一年見ぬ間に子供っぽさがかなり抜けている。　智立の「頼む」という声を聞きながら、丞蝉はそのまま廊下に出た。　白菊丸が急ぎ追ってくる足音が聞こえる。　そしてそれとは別の、不気味な声とは呼べぬ声が、背中から丞蝉に話し掛けてきた。　――そいつをくれ……そいつを、喰らいたい……　――悪鬼め、黙っておれ。　ぴしゃりと撥ねつけたが、その影が無念そうに舌なめずりする音が明らかに聞こえた。　――早速高香に目をつけおったか。いや、高香の方が先に気づいたかも知れん。　歩きながら丞蝉は、口元を緩めた。　――俺はこいつを悪鬼に喰わせるだろうか?　ついにそういう形で、決着をつけるだろうか?　高香は御仏と同じ黄金の光を纏っている。　化け物たちがいかに欲しかろうと、容易に触れられる光ではないのだ。　　だがその高香、今や丞蝉の腕の中にあって、意識はない。◎これまでのお話は、フリーページからご覧になってね!◎携帯サイトは、こちらでございます。↓お手数ですがポチッ☆とよろしくお願いします。↓こちらは2月中に一回だけポチッ☆とよろしくお願いします。はにゃば～にゃさんがポッチの里親さんを募集されています。みんな一日も早く幸せになって!私は毛皮製品を買いません!　皆で動物たちの『命』を愛しみましょう。

  2007年03月01日

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  三月花形歌舞伎『霧太郎天狗酒盛』

  きゃーっ♪新聞で見つけた!　三月花形歌舞伎『霧太郎天狗酒盛(きりたろうてんぐのさかもり)』。　(注･"盛"の字は、これじゃないんですが、エラーになるので…)観たい～!!　ぜったい観たい～!!中村七之助の女形の美しいこと☆も～、目から星が出ますわ(☆o☆)おまけに、中村勘太郎も男前だし、中村橋之助の盗賊霧太郎はひょうきんそうだし、おっ、こんなところにも片岡愛之助が出てるやん♪いや～、ほかにも中村亀鶴なんて渋くてよいし、これは何としても観たい!!!でも、京都なんですよね～ちょっと遠いなぁ。京都南座。母とは一緒に何度か行きました。がんばって、行ってみるか♪++++++++++++++++++++++++++++++++++++++++++++++++++++++++++++++++++++++++++++++++++『風の刻(こく)-花の陰(かげ)-星の雫(しずく)』　=陰陽伝昔語り=第四十七話　石ノ松城　城下には、得体の知れぬ武士がうようよと集まり、皆目つき悪く、猜疑心露わであった。　丞蝉と平助は托鉢をしながら、何食わぬ顔で「この辺りには成仏しておらぬ魂が彷徨っている。成仏させるためには読経が必要である」という噂を農民たちの間に広めさせていった。やがてそれはたむろする武士の間にも流言するようになり、その魂とは細田幸元の霊に違いないとまで囁かれるようになった頃、ついに、幸元を追いやった国人末成義詮(すえなりぎせん)の耳にも届いた。「何、細田幸元が成仏しておらぬと?」　末成義詮は、右眉を吊り上げ、ぎょろりと目を剥いた。それを傍らの臣下増田新左衛門が、「御意」と受ける。「恐れながら、幸元だけではござりませぬ。恒清、恒孝、いや、そのご内儀までも、城を殿に追われ落命に至った恨みは根強いものでござりましょう。今後のためにも、ここはきっちりとご供養なさってはいかがでしょうか」　と進言した。　石ノ松城を奪ってから四ヶ月、協力を得た他の国人たちとの間で揉め事が絶えないことは、新城主である義詮にとって頭痛の種になっていた。　もしかしてそれは、一族の霊のせいだというのか?　義詮は、このようなことに関しては粗忽(そこつ)な男であった。煩わしそうに首をひねると、「ではどのようにすればいいのじゃ」　と吐き捨てた。「幸い今城下に、強い真言を唱える僧が立ち寄っているという評判がございますれば、その者を呼んでこれを任せるということにしては。加えて身分のある法師でなければ、こちらからの報酬も少なくて済みましょう」　かくして義詮は、増田新左衛門の提案を受け入れ、巷で評判の僧を城に召した。　丞蝉が義詮の前に現れたとき、義詮はこの男のあまりにも威風堂々とした様子に気おされ背中にじっとりと汗が浮くのを感じたが、声だけは何とか威厳を保つことが出来た。「そ、そちが真言を唱えるという僧か。早速この城の前城主、細田幸元の霊を鎮めてもらいたい」　だが丞蝉は変らず面を伏せたままである。「?」　異様な空気が漂い始め、義詮や新左衛門がうろたえたその時、「未成仏霊はひとつにあらず」　二人は、男の恐ろしげなる声に縮み上がった。　さっと面を上げた僧は、眼光鋭く義詮を凝視し上半身を大きく張った。「愚僧によれば、この城には少なくとも四つの霊魂が彷徨っておる。御殿にお聞きしたい、これら三つは男の霊、後の一つは女の霊かと存知つかまつるが、お心当たりはござるか」　あっ、と二人は思わず叫びそうになった。　細田の残党を捕えるために、城下では恒清と恒孝は生かして牢に閉じ込めてあると流布してあるからだ。それに女まで手に掛けたとあっては後々の評判が悪いので、内儀は尼寺にやったということになっている。　もっとも、本当にそうしようと思っていたところ、内儀は自害してしまったのだった。　蒼白になり、微小に震え出した二人に構わず、丞蝉は続ける。「さてもこの四人は、よほど無念のうちに絶命されたと見えまする。どのような最期であったのか、御殿にはすべてお話し願いましょう。またこの者たちの亡骸が今はどうなっているのかも、仔細に拝聴つかまつる」　今、石ノ松城の城内を見渡しながら、丞蝉は白菊丸の里帰りの日を思い出し郷愁とも呼べる感情を覚えていた。◎これまでのお話は、フリーページからご覧になってね!◎携帯サイトは、こちらでございます。↓お手数ですがポチッ☆とよろしくお願いします。↓こちらは2月中に一回だけポチッ☆とよろしくお願いします。はにゃば～にゃさんがポッチの里親さんを募集されています。みんな一日も早く幸せになって!私は毛皮製品を買いません!　皆で動物たちの『命』を愛しみましょう。

  2007年02月15日

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  かぶりつき! 玉三郎の『天守物語』

  行って来ました♪坂東玉三郎と一門による朗読の会『天守物語』。朗読会ですからお芝居じゃありませんが、『天守物語』に興味があったのでぜひ行きたいと思っていたのです。玉さまの扮装もあるということでしたし…ね。そしたらほぼ定価でチケットがオークションに出ていたんです!しかも、中央最前列ぢゃあありませんか!で、行くことに決定なりましたぁ♪最前列かぶりつきは、以前の梅若六郎氏以来です。なんか、すっごいゼイタク。幕が開くと、朗読が出来るように譜面台とイスがいくつか並べられていて、奥に『天守物語』の要ともなる獅子頭が置いてあります。花道から、しずしずと、玉三郎登場。ひゃあ☆　綺麗だ…。正面に座られると、ほんと目の前、「ありゃ、どーも」って感じです。そして、何と、今回は口上つきです。まずは、玉さまが玉さまのまま、この朗読会をたった一日だけ、ここ大阪で行おうと思ったきっかけをお話しされます。それから、『天守物語』のあらましや、玉さまの泉鏡花先生に対する思いや作品の解釈などについても語ってくださいました。それこそ、一語一語、大切に選ばれて。大阪松竹座の最前列は、かなり下から見上げる按配になり、芝居を見るにはあまりいいとは思えませんでしたが、やっぱりこの席、すごい。玉さまの美しい表情はさることながら、息を吸い込む音、唾を飲み込む音、言葉を選ばれる様子が本当にリアルでした。(いつもの三階席だと、こうはいきますまい)役者は、役の面をつけると(役として舞台に立つと)、それこそ無駄な息の音はさせずセリフは滑らかに口を突いて出るものですから、こういう機会は滅多にないこと。こうして"生の玉さま"を特等席で拝見できて至極嬉しいでした。^^そしていよいよ朗読が始まりましたが、ひゃー☆　さすがでおじゃりますぅ!!☆.｡.:*(嬉´Д`嬉).｡.:*☆ 朗読なんだけど、もう、言葉の語尾まで感情がこもっていて、ただ舞台装置がないだけの"お芝居"だよ!もともと泉鏡花の『天守物語』が戯曲として書かれているからだとも思いますが、あー、それにしても、ゼイタクな読み合わせだわ…。。:*:・(*´ω`pq゛ﾎﾟﾜｧﾝ玉さまに至っては、もう本は見ていらっしゃらないよう。座ってはいるが、表情やしぐさは完全に富姫で、朗読というよりセリフとして言葉にしておられました。途中、扇をすっときせるにした演技はさすが!!　妖艶なしぐさにうっとり～あと、照明効果や効果音もとても控え目に、しかし適切に演出されており、「さすが玉三郎」と思いました。この物語のラストは、獅子頭を彫った桃六という彫師の亡霊が唐突に出てきて、富姫と図書之助の二人を救うという「そんなんあり?」みたいなラストなのですが、それでもこの物語が現在、泉鏡花作品の中で最も愛されている戯曲だということについて、玉さまは、「泉鏡花先生が、この世で最も尊敬していらしたのが、純粋に愛し合う男女、そして芸術家、お医者様だったそうです。それが、この物語をこういう形で締めくくらせたのだと私は解釈しております…」と、口上で述べられておりました。こんなに素晴らしい坂東玉三郎さえもが「先生、先生」と仰ぐ泉鏡花、あなたは本当に、スゴイ。そして私は改めて、作家といわれる人たちのすごさを認識させられましたね～^^;こうして、二幕二時間の朗読会はあっという間に終わり、(ちよっと途中、舟漕いじゃったけど★)(≧▽≦)きゃひ～ん☆　贅沢な二時間どしたわっ!ラスト、二回のカーテンコール。こんなに美しい玉さまをほんっと目の前で見られて、とっても幸せでした!泉鏡花はこの『天守物語』を、「もし上演してもらえるなら脚本料はいらない、逆にこちらからお礼を差し上げたい」と言っていたそうですが、結局存命のうちには上演されなかったんですって。ああー。哀しや、芸術家。。小説再開もまだで、ゴミンナサイ～★↓お手数ですがポチッ☆とよろしくお願いします。↓こちらは11月中に一回だけポチッ☆とよろしくお願いします。

  2006年11月23日

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  十月花形歌舞伎・通し狂言『染模様恩愛御書』

  通し狂言『染模様恩愛御書(そめもようちゅうぎのごしゅいん) -細川の男敵討-』市川染五郎片岡愛之助市川段治郎市川猿弥市川春猿　ほか《あらすじ》大川友右衛門（染五郎）と印南数馬（愛之助）は衆道（男色）の契りを結び、数馬の父の敵討ちを約束する。それを知った主人・細川候（段治郎）は咎めるどころか、二人の思いと数馬の孝心の篤さに感銘を受け、厚遇した。いずれこの御恩に報いようと決心する友右衛門。ある日、細川邸に火事が起こり、家宝の御朱印を守るため火中に飛び込んだ友右衛門は、自らの腹をかき切って御朱印をその中に入れ……。+++++++++++++++++++++++++++++++++++++++++++++++++++++++++++++++++++++++さすが、人気花形俳優・市川染五郎×片岡愛之助だけあって、見ごたえ充分でした♪愛之助、綺麗だったわ～。(ちょっと顔大きいけど　笑)染さまはギャグってたの! えー!! 渋くかっこよく決めてくれるんじゃなかったのぉ?!(でも面白かった　笑)声も高めに作ってたし、とにかく数馬の美しさによれよれという演技は、「きりりとかっこいい」染さまとは程遠かったです。以前見た仁左衛門さんもそうだったけど、歌舞伎の立ち役って、なんか笑いをそそる。昔はこういうキャラが受けたのかもですねー。(「きっぱり立ち役」は、段治郎演じた細川のお殿様で、この方は文句なくかっこよかった)しかし、ラスト。☆.｡.:*(惚´Д`惚).｡.:*☆ ﾎﾟﾜﾜﾝ…のかっこよさ。染さま…ぁっ。双眼鏡のレンズが割れそうだった。。ありゃ、かっこよすぎ。同じ人間とは思えない。。オーラありすぎ。すごすぎ。…あああ。いきなりラストの感想を語ってしまいました。やっぱり"生"舞台って、いいですね◎++++++++++++++++++++++++++++++++++++++++++++++++++++++++++++++++++++++++この作品は「男色(衆道)」という禁断の(?)テーマと、本火を使う演出に問題があり長らく上演されず、この度、じつに103年ぶりの復活上演なのだそうです。どのインタビュー、記事を見ても、「BL、BL」とうるさいぐらいですが今更何なの?って感じ。歌舞伎を見るとき、私は必ず「イヤホンガイド」を借りるのですが、そのイヤホンガイドでもひつこいくらい、「日本の男色の歴史は古くからあり…」と解説しているのです。織田信長には森蘭丸、上杉謙信は一生女性を絶って軍神と呼ばれた、新撰組にも衆道は存在した…云々かんぬん。だから前にも申しましたが、そのへんの事実を避けて語るほうが不自然なんだってば。それに男性同士の愛が、精神性を高めることのみ追求していたのかどうかは知りませんが(だって体も気持ちいいんでしょ?)、そのあたりを美化(正当化)して解説していたのは、大いにクエスチョンでした。私は同性愛を否定するのも美化するのも違うと思っていますから。それはそれ。男女の愛と変りません。相手を愛しく思う気持ち、相手とひとつになりたいと思う願い、そのことを美化する必要も、否定する必然もないのではないでしょうか。それにしても、この反応は…(-_-;　やっぱり男同士だと違和感ある客層なのね…★美しい小姓、数馬を慕う腰元あざみが、「それにしても悔しい。男に寝取られるなんて…」と嘆いたり、それをにおわす場面では必ず笑いが起こるの。「やっぱ、笑うんだー」と思っちゃった。でもなんで笑うんだろ?日本人特有の照れ隠しだろうかな?+++++++++++++++++++++++++++++++++++++++++++++++++++++++++++++++++++++++++で、演出上のことを言うと、「その」場面、伝統ある歌舞伎にしたらなかなか頑張ってた☆一瞬、染五郎の着流しがはだけた褌姿のサービスがあり、その後は障子にシルエットという形で、裸の友右衛門が数馬の着物を脱がせ(結構、ｷｬｰ!!)、それから裸の二人がじっと見つめあう…(あの髪型で裸って、変)、それからそれから抱き合うの。そいでもって、数馬が足元に倒れこんで友右衛門の下半身にすがり(結構刺激的か?)、ついに口付けるのであった…。まぁ、口付けは遠近法を使ってるのが影の濃さの違いで丸分かりでしたけどね　^^;ｵｲｵｲ照明の色も「ピンク・パープル」で頑張ってた♪お堅い歌舞伎にしては、よくぞやりましたね。って感じでした。あと、もう一つのクライマックス「火事場の演出」ですが、イヤホンガイドの解説によると、「まるでUSJにいるような」ということでしたが(さすが大阪)、まあそんな感じでした。よかったです。さすがに本火は、そんなには使えなかったようですが(さすがにUSJのようにはいかない)、今はスクリーンがある時代、ある程度の迫力は出てたと思います。正面席だったらもっとよかったのかも。いろいろ、スモークやら銀紙吹雪やら、一階席は大変でしたね。染さま、こんなシリアスな場面でもギャグってくれた★切腹して「これが肝臓、これが腎臓、これが腸…三つ合わせて、『勧進帳』～!!」…とか言っちゃって。しっかり双眼鏡で見てたよ～臓物取り出すなんて、『シグルイ』みたいじゃん!!(笑)　　　　　++++++++++++++++++++++++++++++++++++++++++++++++++++++++++++++++++++++++というわけで、今回はじーんとくるところはなかったものの、やっぱりラストがよかったので、この舞台も満足でした。いつも思うけど、女形の役者さんがいいねぇ～。あの立ち居振る舞い、あれこそ日本が世界に誇るべき伝統文化だよ。日本の女性たちよ、せっかくの宝をみすみす捨てるなかれ。歌舞伎の世界で、それも男性によってしか受け継がれていかなくなるのが非常に惜しい。あ、あと、イヤホンガイドの中で、染さまと愛之助のインタビューをやってたんだけど、「今はまってるものは何ですか?」との問いに、染さま「BL」ってお答え。。思わず吹いちゃいましたがな★またこのイヤホンガイドを聞いた人にだけ当たる二人のサイン色紙、うん、しっかり「合言葉」を聞いて応募しますよ～^^欲しい。染さまのサイン色紙。++++++++++++++++++++++++++++++++++++++++++++++++++++++++++++++++++++++++すっかり長くなりました。それでは今日はこの辺で。(^o^)/~次は「いのうえかぶき」だあっ!　　

  2006年10月13日

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  では、リクエストにお応えして…

  舞台写真、ちょっと公開しちゃいまぁす!懐かし～なぁ～(*^o^*)↓リハーサル風景。まったく素っぴん★とても女には見えない…かも。。。ﾀﾞﾊﾊ★↓大好きな女の子に告白できないオタク青年を演じました♪じじいもやった♪ひとり、三役♪↓う～ん、やっぱりドライアイスの中踊るって、気持ちいい。今、この舞台の写真しか見つからなかったのでこれで我慢してね。歌はないけど、出ずっぱりの長ゼリフにダンス(?)、結構体力的にきついでした。楽しかったなぁ♪(*^o^*)

  2006年08月07日

• 音楽は、創作活動の必需品!…デシタ。

  画(え)が浮かぶ音楽というものがある。それは、単にメロディーが美しいとか、歌詞がいいからというのではない。私の場合、"人物の様々な感情を持った動き"が見えてくるものが、それである。炎の中で昇華する恋人たち。海賊たちが始める大海戦の勝利。華やかなショーの様子。命を懸けた男たちの真剣勝負。そういう音楽に出会えたときは幸せ。その感動を書き留めるために、私は物語を紡ぎ出そうとする。頭に浮かんだその場面を描きたいがために、ストーリーを考えるのだ。また逆の場合もある。すでに書き上げた台本を手に、いい音楽はないかとCDショップをうろついた。なにかぴんとくるものがあって購入したCDの、最初の音が流れ出た瞬間に「これだ!」と思えた。舞台の場面が見えたのだ。そういうときは、不思議とそのCDまるまる一枚使えてしまう。実に、いい。実に、ラッキー。最高に幸せ。「音楽」と「場面」がぴったり合ったとき、私はその感動を無性に人に伝えたくてたまらなかった。「音楽」そのものもじっくり聴いて欲しいと思い、そのための演出を考えたりした。「音楽」。それは、インスピレーションを得るために絶対に必要なもの。感動してもらう舞台を創るために、絶対に必要なもの。…だった。★「舞台脚本」と「小説」は違うのか?小説を書くときに、私には「音楽」は必要なかったかもしれない。むしろ「画が浮かぶ音楽」は私の頭に混乱をきたし、筆を鈍らせる。ちなみに、今回の小説を書いているときにBGMで聴いていたのは『ロード・オブ・ザ・リング』と『オペラ座の怪人』。はぁ? ☆

  2006年05月05日

• やっぱり舞台!☆ビバ!!

  実は今日、もうひとつ書き留めておきたい舞台がありまして…。『あずみ・リターンズ』大阪公演、本日行って参りました。別にジャニーズJr.が目当てじゃないですよ。涼風まよさんが目当てでもないですよ。原作が好きなわけでもないのですが、「チャンバラが見たい」。これですね。そしてもうひとつ挙げるなら、広告で見た黒木メイサちゃんの"眼"の強さに惹かれました。結論!よかった!最高!素晴らしい!(小泉さんじゃないけど★)以前観た劇団☆新幹線の『吉原御免状』が大人の魅力満載のチャンバラで、この『あずみ』はヤングパワー炸裂のチャンバラです。とにかく出演者の息がパシッ!ピシッ!っと合ってて、決まる、決まる。黒木メイサちゃんもまだ17歳らしいけど、声もしっかり出てて動きもカッコイイし、とにかくド迫力。この子、末恐ろしいかも。ものすごく美人だしね。いいよ、すごい。舞台っていうのは本番何が起こるかわからないのに(『吉原御免状』ではカツラがぶっ飛んだ)、あれだけ決まると奇跡としか言いようがない気がする。(もちろん、奇跡じゃなくて実力なんだけど)全員の呼吸、効果音、照明…完璧じゃない?宙を飛ぶ演出の剣劇も初めて観たけど、ワイヤーの取り付けから取り外し、「いつやったの?」というくらい手際が良いし、演出そのものも不自然じゃないどころか、見事、見事、見事じゃあっ☆セリフも早口なのに何を言っているかはっきり聞き取れ、腹筋が鍛えられているからなのだなぁと思わせる。ジャニース?へえ?…と今まで顔だけ集団かとちょっと思っていたところがあったけど、…恐れ入りました。m(_ _)mﾍﾍｴｴｴ☆ほんと、御見それいたしました。演出もサイコー!!…って、褒めておくね。私は映画よりも断然、よかったなぁ。笑いあり、涙あり、本当に切なくさせられる舞台でした。とにかく、かっこいいしね♪やっぱり舞台だなぁ。生の感動だなぁ。めちゃ、おすすめです☆☆☆☆☆(五つ星)

  2006年04月29日

• 能『紅天女』後編♪

  まずは、梅若六郎氏が紫綬褒章を受賞されました。おめでとうございます!本当に日本には素晴らしい文化がありますですよ!そのことに気がついてよかった、と思う今日この頃でぇっす♪さて、能『紅天女』後編♪でございます。演劇なら、ここでせり上がりでの主役登場となるのでしょうが、能ではやはりそうはいきませんか。でも、下手の幕間より、横向きでずず…っ、と現れたその梅若氏の体型に、やっぱりちょっと笑いが…。ほんっとに、失礼お許しくださいませっ!!でも、だるまちゃんのようでしたのですもの…気を取り直して、「さぁ、ずっと憧れていた梅若六郎氏の舞だ!」うるうる。思い切り、幽玄の世界へ誘(いざな)われたい。思い切り、甘美な気分に浸りたい。私の願いは通じるだろうか。…といやが上にも期待が高まる～♪最初は「旅の僧」と「村の女」という設定。その二人がいつの間にか「阿古夜」と「一真」に代わっていく。このあたりは、まだ「舞」というより、「動き」といった感じかな?とにかく梅若氏のつけた能面が美しくて、じーっと見入ってしまいました。能面だけ見るとむしろ怖い感じがするものですが、舞台で役者と一体となった面が、これほど美しく輝いて見えるのは意外でした。ほんとに綺麗な女性のよう。(でも横向かないでね)「阿古夜」のつけた紅色の羽衣のような薄い衣装はとても綺麗。偶然自分も薄紅色の着物を着ていることに、そのとき初めて気がついて、ちょっと嬉しくなっちゃった(^o^)そして途中、また「東の者」と「西の者」が登場し、お馴染みのコントを繰り広げた後、物語はクライマックスへと進んでゆく…。紅色の衣装をつけた阿古夜は、その間に舞台中央に置かれた「山」の中に入って衣装替えを行っているのです。そういえば、ワキが舞台からはけて着替えてくるのに対し、シテは舞台上で着替えている。これも何か決まりがあるのかな?とにかく「山」は、もちろん布に覆われているのですが、なんとなく「キラッキラッ+」と光るものが見えるような気がして、つまり天女の豪華な頭飾りを期待して私はワクワクしておりました。じつは雛人形の、お雛様のチャラチャラきらきらした冠、あれ大好きでしたー(*^-^*)女の子なら、当然かもですね。成人式にどうしても「チャラきら」のかんざしが刺したくて、思い切って買った思い出があります。(ワハハ…余談でした☆)一真が斧で梅の木=「山」を切る。「カァァァ…ン」という大鼓の音。(ちょとズレてたよ?)そしていよいよ布がはずされ、「山」の中に座った「紅天女」が姿を現した。鳥肌。あ～～～。最前列でよかったあ～～～。゜゜(´□｀。)°゜。豪華。荘厳。美麗。笛や鼓、謡の饗宴とともに、天井からは紅梅の花びらが降り注ぎ、まさに夢見心地でありました。。。今、私のすぐ目の前で、梅若六郎氏ならぬ『紅天女』が舞っている。これほど贅沢な時間がございますでしょうか?!まぁ、かなり長い舞の間には、少々思い出すこともあって『「ど・どーん」かんべんしてよ～(泣)』ということもあったのですが、紅天女が舞を終え、下手から去ってしまった後はぼーっとし、その隙間にまた「ど・どーん」が襲い、はっと気がついたら一真が斧を手から取り落とし、がくーっとしているままに緞帳がするすると下りて来たのでした。あらー★本に、「能の拍手は焦らないでよい。囃子方がすべて退場してから…」と書いてあったので一瞬拍手をためらいました。きっと他のお客さんもためらったに違いない。パラパラ…のあと、それなりの喝采が起こりました。(T_T)アンコールもなく、ちょっと終わり方が湿っぽかったなぁ。せっかくだから、もっと華やかに終わって欲しかった。残念★物語は要するに、種バレになりますが、一真は愛する阿古夜である梅の木の精に、「おまえだからこそ私を切ることが出来る。私は紅天女となり、永遠に人の世の行く末を見守っているから」と説得され、ついに梅の木を切り倒すというのが結末になります。ちょっとキリスト的愛?演出としては、舞台の使い方、照明など、新しい試みは良いと思ったけど、中途半端かな?たしかにあの衣装で面をつけた状態で、「せり」とか「暗転」での入退場は無理かもしれませんけど。あれではなんか、冷める。今度はちゃんとした能楽堂で、古典能も鑑賞してみたいです。以上、長々とおつきあい、ありがとうございました。おわり。m(_ _)mﾍﾟｺﾘ

  2006年04月29日

• 能『紅天女』前編♪

  今日は本のことはお休みして、一昨日観た能『紅天女』についての感想を☆初めての能の鑑賞で中央ブロックの最前列。でも、能舞台っていうのは柱があって、かえって中央は観にくいと聞いていたので、席に関してはあまり期待はしていませんでした。しかし、幕が上がると「ええー!」能舞台はなし。真ん中に紅色の梅の花を飾りつけた「山」という作り物が置かれていて、深いグリーンのホリゾントライトが神秘的な雰囲気をかもし出している。普通、能では照明による演出はなく、これも新作能ならではかと。やー、ウキウキしてきます☆やがて舞台下手から、しずしずと女性登場。歩き方はもちろん能特有の、腰を低く落として足の裏を引きずるようなあの伝統的な歩き方。拍手も何もなくて、息詰まるような緊張の中、ついつい役者さんの心になってしまう。ほんとにきんちょーするよなぁ、でもそれを見せないように…。「誰じゃ。我を呼び覚ます者は誰じゃ。…」最初の一声は、役者も、観客も緊張する。「皆様。本日はようこそおいでくださいました。わたくしは、月影千草と申します。」へぇぇぇ～!!月影先生なのォ?? だって、顔、綺麗よぉ??そうして月影先生の口から、この『紅天女』上演のきっかけが語られる。要約すると、このまま『紅天女』とともに死んでもいいと思っていたが、後世に受け継いでいくことこそ芸能に貢献することだと考え直し、「北島マヤ」「姫川亜弓」(さすがにこの名前が出たときにはサーッと引きました(^-^; )、この二人の女優に競わせることにしたのだ。そして今上演する意義があるのは、この『紅天女』には地球環境問題や人としての生き方など、現代に通じる大切なことが含まれているからだ、と。次に登場したのは、「東の者」と「西の者」。これは狂言になり、まあ言えば、息抜きのコント。お互いに境界線から入るな、といいつつも、地震やら戦やら富士山噴火やらで結局「西も東もないわい」と、助け合うことになる。なかなか受けてた。「ヤットナ、ヤットナ」っていう独特の掛け声とか、節回しが愉快でした。(^-^)そしていよいよ「ワキ・一真」登場。最初は仏師という役柄ですが、この方頭が小さくて、菅笠を被った姿のバランスの良さに思わず見惚れてしまいました。お声もなかなかステキ。さぞかしファンも多いことだろうと推察申し上げます。(私もファンになりそう!)福王和幸様とおっしゃいます。うん☆チェックだ!囃子方も素晴らしく、こんな目の前で生の笛や鼓を聴けるなんて、大感激!!特に「大鼓」のカーーン!という潔い音色には、まいった☆ああ、日本人だなぁ。心に沁みるぜぃ☆地謡も少しずつ8人の音程やら調子がずれていて、それが響き合ってかえって妙味を引き出している。今度から歌舞伎でも、囃子をもっと身近で楽しみたいと思いますね。いやぁ、やっぱり席は前に限る。…長くなりましたので、続きはまた後日☆いよいよ「シテ・梅若六郎」様のご登場と相成ります。

  2006年04月27日

• 今日は歌舞伎に行きました♪

  着物教室のお友達と一緒に、もちろん和服で(*^-^*)、大阪松竹座に行ってまいりました。役者の熱演に、なんだかひとり、うるうるしてしまった☆今まで歌舞伎って、あの大仰さがイヤだったけど、この小説を書いたのをきっかけに『和』に興味を持ち、身近に感じられるようになってからはすごく理解できる。(つもり)。でもって、心に沁みる。ああ、日本人でよかった。…なんですが、帰宅と同時に睡魔が襲い、ダウン★夜中に目覚めて、お仕事の原稿を書いて、お風呂に入って、それで今になりました(^-^;S氏のメールによると、文芸社も部署再編でバタバタしていた様子。それでもデザイナーさんと打ち合わせを進めてくれているらしく、感謝感謝☆で、私の書いた【マウスでチャチャチャ♪】分は採用されませんでした。(あらら★)【グラフィック雷1】【同2・照明効果あり】と、【たわむれのパンジー模様】で検討いただけるようです。ヽ(･∀･)ﾉ ﾜﾁｮｰｲ♪思惑が、いろいろとかすってはおりますが、とりあえず進んでいるようでございます。私も再校頑張ろうっと♪

  2006年04月05日

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