本当にあったビートルズの話

今日はビートルズのレコーディング現場から生まれて、今日エフェクターと呼ばれるものが生まれた話を書きます。

テープの逆回転なんていうのは、ビートルズでは常識的なことなので、それ以外のことを思い出すままに書きます。

プロデューサーのジョージ・マーティンが言っていました。
「ベースは音質の劣化を防ぐために、最後に録音していた」
「これによって、サウンドの仕上げがうまくいく」
『サージャント・ペパーズ・・・・』あたりからベースの音が前面にでてくるのは、このためなようです。

雑誌『ＮＯＷＨＥＲＥ』なんかに掲載されていたポール・マッカートニーのインタビューを読むと、

「メンバーはみんな目立ちたがり屋で、誰かがボリュームを上げると、他の誰かが負けずにボリュームを上げるので、全体の音がどんどん大きくなっていった」

そんなことを繰り返す状況だったようです。

そんなスタジオの中で、ミキシング・コンソールにわざと負荷をかけることで飽和状態になって、フィード・バック、オーバードライブ、コンプレッサー／リミッターがかかった録音が生み出されていったようです。
エンジニアたちにしてみればハラハラものです。
いつ装置が壊れてしまうかわからないからです。

このコンプレッサー／リミッターが極限までかけられたような状況で録音されたのは、通称『ホワイト・アルバム』のレコーディング・セッションだったという記録があります。

ケン・タウンゼント（たぶん）というエンジニア・スタッフがエフェクターを作ったのもビートルズのレコーディング現場から生まれている。
ジョン・レノンがこの面白い音を生み出す装置を「ケンのフランジャー」と呼んだのが、このエフェクターの名前になった由来のようです。
今日『フランジャー』と呼ばれているのがそれです。

ポールが何年か前のインタビューで言っていました。
「最近のレコーディング機器はつまらない。テクノロジーが進歩したためにちょっとやそっとじゃ負荷がかけられない。昔は無茶なことをして実験して初めて新たな発見があり、新しい音を発見したときは最高の気分だった。」
こういった実験の成果がレコーディングにとりいれられていたわけです。

もうひとつポールのインタビューから。
「当時僕はジミ・ヘンドリックスのフィードバック奏法が好きで追っかけみたいなことをしていたんだ。月曜日に『サージャント・ペパーズ・・・・』が発売された。その週末に彼のライブに行って驚いたよ。発売されたばかりの『サージャント・ペパーズ・・・・』を演奏してくれたんだよ。すごくうれしかったね。」

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