非常に適当な本と映画のページ

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  邦画004

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  2024.01.19

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  2024.01.18

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  2024.01.17

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  2024.01.16

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  2024.01.15

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  洋画003

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  2024.01.14

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  洋画002

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  2024.01.13

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  2024.01.12

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  邦画004

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  2024.01.11

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  2024.01.09

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  邦画002

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  2024.01.07

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  邦画001

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  2024.01.06

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  洋画004

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  2024.01.05

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  洋画003

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  2024.01.04

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  ゴジラ-1.0

  　怪獣映画「ゴジラ」の一つ。　シリーズ37作目で、日本で制作された実写版としては30作目となる。　シリーズ37作目といっても、これまでの作品との繋がりは無く、何十回目かのリブート。　神木隆之介、浜辺美波、山田裕貴、青木崇高、吉岡秀隆、安藤サクラ、佐々木蔵之介が出演する。　監督・脚本は昭和時代を丹念に描いた「ALWAYS 三丁目の夕日」が出世作となった山崎貴。　英題はGODZILLA MINUS ONE。　アメリカでも公開され、実写の邦画に於ける興行収入を34年振りに塗り替えた（それまでの1位は畑正憲が手掛けた子猫物語（1986年公開だった））。粗筋　第二次世界大戦末期の1945年。　敷島浩一（神木隆之介）は特攻へ向かう途中で搭乗する零戦が故障したと報告した上で離脱し、小笠原諸島の大戸島の守備隊基地に着陸する。　整備兵の橘宗作（青木崇高）は、敷島の搭乗機が故障していない事を直ちに見抜く。敷島が玉砕の命令に反して離脱したのだと悟るが、敗戦が濃厚な中でそういう行動を取るのも仕方ないと考え、特に追求しなかった。　敷島は、整備兵らの冷たい視線を受けながら海を眺めていると、見慣れない深海魚の死骸がいくつも浮かび上がっているのに気付く。不吉な予感がしたが、それが何なのか分からなかった。　その日の夜。　基地を全長15メートル程の恐竜の様な生物が現れる。島の伝説で語り継がれる怪物「呉爾羅（ゴジラ）」だった。深海魚の死骸が浮かび上がるのは、島民からするとゴジラ出現の前兆だったのだ。　敷島は橘から、零戦に搭載されている20ミリ砲でゴジラを撃つようにと頼まれる。整備兵らがゴジラの餌食になる中、敷島は零戦の操縦席に辿り着くが、目の前に迫っていたゴジラに恐怖を覚え、撃つ事が出来ない。　敷島と橘以外の整備兵らは全員ゴジラに襲われて死亡する。　ゴジラが去った翌日、橘は仲間らの遺体を前にして、何故撃たなかった、と敷島を罵倒する。　大戸島の守備隊基地の出来事は極秘扱いされ、単に米軍に襲撃されて全滅した、と報告された。　終戦を迎えた敷島は、やっとの事で東京へと帰って来た。　特攻から離脱したのは、「無事に帰って来てほしい」という母からの手紙を読んでいたからだった。　が、実家は瓦礫の山で、両親の姿は無い。　隣家の太田澄子（安藤サクラ）から、両親は空襲により亡くなったと伝えられる。　敷島は愕然とする。両親と再会する為に生き延び、帰って来たのに、その両親が亡くなっていたとなっては、何の為に戦友らを犠牲にしてまで生き延びたのか分からない。自分だけ生き残ってしまった、という罪悪感に苛まされる事になった。　敷島は闇市で、彼同様に空襲で親を失った大石典子（浜辺美波）と、彼女が空襲の最中見知らぬ他人から託されたという赤ん坊の明子に出会い、成り行きで3人は共同生活を始める。　敷島は米軍が戦争中に残した機雷の撤去作業の仕事に就く。特設掃海艇・新生丸艇長の秋津淸治（佐々木蔵之介）、乗組員の水島四郎（山田裕貴）、元技術士官の野田健治（吉岡秀隆）と出会った。危険な仕事ながらも安定した収入が得られる様になった事で生活にも余裕が出来、家を建て直す事が出来た。　敷島は典子との正式な結婚を勧められるが、自分自身の中では戦争は終わっていない、とトラウマを抱える彼は関係の進展に踏み出せなかった。　赤ん坊だった明子は歩ける程に成長し、典子は自立する為に銀座で働き始めていた。　1946年夏。　ビキニ環礁で、米軍は核実験「クロスロード作戦」を実施。　その近海に偶然いたゴジラは被曝し、身体を焼き尽くされたが、強力な回復力と放射能による異常で全長50メートルにまで巨大化する。　巨大化したゴジラは活動範囲を広げ、米国の艦船や潜水艦に襲い掛かり、大打撃を与える。　発生場所の時期や位置から巨大生物が日本本土に向かっていると推測し、米国は日本政府に警告を出した。　日本政府はアメリカの援助を求めるが、アメリカが日本本土で軍事行動を起こせばソ連を刺激しかねないという理由で、日本が単独で対処するしかない、と通達。　単独で対処しろ、といわれても、終戦直後で武装解除されているので対処のしようが無いと日本政府が訴えると、シンガポールでスクラップ処分される筈だった旧帝国海軍の巡洋艦高雄が返還される事になった。　敷島らは、高雄が戻って来るまでの時間稼ぎを命じられる。回収した機雷や船の機銃でゴジラに応戦した。　しかし、ゴジラの回復力は凄まじく、機雷や機銃による怪我程度はあっという間に治癒してしまう。　ゴジラの餌食になる寸前、高雄がその場に現れ、砲撃を開始。　敷島らがこれで助かったと安堵したのも束の間、ゴジラは高雄に襲い掛かり、大破させる。更に吐いた熱線によって全長200メートルの軍艦は瞬時に消滅してしまった。　敷島らは何とか戻れたが、ゴジラが日本本土に上陸するのは時間の問題だと悟っていた。　翌日、ゴジラは東京湾の防衛ラインを越えて上陸。　敷島は、典子の勤務地である銀座へと向かう。典子を見付け、一緒に逃げる。　日本政府は国会議事堂前に配備した戦車隊で応戦。しかし、ゴジラは熱線を吐き、国会議事堂諸とも蒸発させる。　熱線による爆風で、典子は吹き飛ばされて行方不明になってしまう。敷島は、典子が建物の陰に押し込んでくれた為助かったが、典子が吹き飛ばされた先が瓦礫の山と化していて、立ち竦むしかない。　ゴジラは、自らの熱線により傷ついており、それを癒すべく海に戻る。　ゴジラにより国会議事堂を中心に半径6キロメートルが灰塵と化し、死者行方不明者数は3万に達した。　しかし、ゴジラがまた戻って来るのは時間の問題だった。　それでもアメリカはソ連を刺激する恐れがあるとして軍事行動はしないと宣言。　その為、占領下で独自の軍隊を持たない日本は民間人のみでゴジラに立ち向かうしかなかった。　典子の死を嘆き苦しむ敷島を、野田はゴジラ打倒の作戦に誘う。「巨大生物對策説明会」には、敷島らの他、旧帝国海軍の者が多数集まった。　野田は、ゴジラが完治して日本に再上陸するのに約10日経かると推測する。　10日間でゴジラに致命傷を与える作戦を実行に移せるよう、準備しなければならない。　軍艦の砲撃すらものとしない怪物にどうやって致命傷を与えるのだという疑問に対し、野田は作戦を説明。　ゴジラを相模トラフまでおびき寄せてフロンガスの泡で包み込んで浮力を奪い、深海まで一気に沈めて急激な水圧の変化を与える、と。　それだけで致命傷になるのかという疑問に対し、野田は予備の作戦も説明。　深海で大きな浮袋を膨らませてゴジラを海底から海上まで一気に引き揚げる、と。　生物である以上、ここまで急激な加圧と減圧には堪えられない筈、と野田は締め括った。　それでゴジラを倒せるのか、と疑問に思う者が大半だったが、他に打つ手は無い。集まった者は作戦実行の為に動き始める。　敷島は、万が一に備えて戦闘機による誘導役を買って出る。　問題は、終戦により日本には戦闘機が正式には一機も残っていない事だった。　が、本来本土決戦に配備される予定だったが終戦の混乱で忘れ去られて解体処分から免れていた戦闘機「震電」の存在を知る。　ただ、震電には高度な技能を要する整備が不可欠だった為、敷島は橘を探し出す。　橘は、大戸島の出来事を未だに根に持っていて、敷島に協力する事を拒否。しかし、敷島は震電に爆弾を搭載し、自分が特攻して刺し違えてでもゴジラを倒さければならないと説明。それには橘の腕が必要だ、と。　敷島の覚悟を汲んだ橘は、震電の整備を引き受ける。　自分の命はもう無いと悟った敷島は、財産を全て託すからそれで明子の面倒を見てほしいという澄子宛ての手紙を残し、自宅を後にした。　各自でゴジラ上陸に備えて準備をしていたが、予想より早くゴジラは現れた。防衛ラインを越えて相模湾から上陸してしまう。　作戦は頓挫したかに思われたが、整備が完了した震電に乗った敷島がゴジラを誘導。　ゴジラは震電を追って海に戻った。　野田らは船に乗り、ゴジラにフロンガスのタンクを巻き付ける事に成功。フロンガスの泡を発生させ、ゴジラは一気に1500メートルの深海にまで沈められる。　ゴジラは加圧に苦しみながらも暴れ出すが、致命傷を受けた様子は無い。　野田は予備の作戦を実施。　浮袋で今度は一気に浮き上がらせ、減圧させる。　ゴジラは1500メートルから海抜0メートルまで一気に浮き上がり、ダメージを受けるが、致命傷ではなかった。熱線を吐く準備をする。　作戦は失敗に終わった、自分らの命もここまでと諦めていた野田らが乗る船の上を、敷島が操縦する震電が突っ切る。　震電はそのままゴジラの口を目掛けて激突し、大爆発する。　頭部を完全に失ったゴジラは熱線を発する事無く崩れていき、海の底へと沈む。　震電と運命を共にしたと思われた敷島だったが、直前に脱出装置で脱出していた。　橘が、特攻するからといって命を引き換えにする時代ではないとして、脱出装置を設けていたのだった。　一人も犠牲者を出す事無くゴジラを倒した作戦の実行部隊は、港に帰還。　出迎える者の中に、明子を抱きかかえた澄子がいた。澄子は、敷島が手紙を託して自宅を後にした直後に届いた電報を手渡す。　電報の内容を読んだ敷島は、そこに書かれた病院に向かうと、行方不明で死んだと思っていた典子と再会出来た。　貴方の戦争は終わりましたかの彼女からの問いに、やっと終わったと敷島は答えられた。感想　ゴジラは1954年の第1作（当時はシリーズ作になる事は想定していなかったと思われる）から70年経っており、実写版、アニメ版等が何十作も制作されているので、既にやり尽くしている、と思われがち。　本作は、第1作の舞台である1950年代より更に前の1940年代後半の日本を舞台にする、という変化球で新鮮味を持たせた。　終戦直後の日本なので、GHQの管理下にあり、日本政府が打てる手が限られていて、その限られた中で巨大怪獣に対処に無ければならない、という事で緊張感（というか絶望感）をもたらしている。　この手映画は、最近はエヴァンゲリオンの影響からか、危機対策専門の機関の者が主人公となっていて、任務に沿って粛々と対処する、という模様が描かれているのが当たり前になっていた。　が、本作はそうした機関は無く、急ごしらえの集団が、効果が不明な作戦を講じる人間模様が描かれている。　よって、主人公の敷島は元特攻隊ではあるものの、怪獣相手の戦い経験は全く無く、ぶっつけ本番でゴジラに立ち向かう。　他の登場人物も同じ。　いわば素人集団。　演出の仕方によっては意図せず滑稽なものになってしまう可能性があったが、終戦直後という時代設定にしたお陰で、そう感じない。　そこまで計算して時代設定を決めたのかどうかは不明だが。　終戦直後なので、ゴジラを駆除する作戦も実在しない強力な兵器を開発して倒す、という派手なものではなく、加圧と減圧を使って弱らせる、という物理学を使った地味なもの。　これも素人集団が強大な敵を倒す、という面で説得力を持たしている。　ここまで地味な作戦で巨大怪獣を倒そうなんて、登場人物らは勿論、鑑賞者も疑問に思ってしまうが。　問題といえば、登場人物そのものより、俳優のキャスティングか。　主人公の敷島は、元特攻隊。出撃を命じられるくらいだから、新米という程若くは無い筈だが、演じている神木隆之介が幼顔なので、学生がいきなり特攻隊に駆り出されたように映る。　作中では、山田裕貴演じる機雷除去船の新米乗組員が戦争で戦った経験が全く無い為小僧扱いされていたが、神木隆之介の横と並ぶと彼の方が年上に見え、どこがどう小僧なのか、何故招集されていなかったのかが分からない。　実際、山田裕貴の方が神木隆之介より年上らしい。　何故こんなキャスティングになったのか。　ヒロインの典子役として、浜辺美波が登場。　シン・仮面ライダーでもヒロイン役を演じているので、監督らがヒロインに起用したくなる女優らしい。　　　典子はシン・仮面ライダーで演じていたキャラとは全く異なり、その上衣装や髪形も異なるので、パッと見には同じ女優が演じているとは思えなかった。　そう思わせられるからこそ起用したくなるのか。　ただ、典子は作中の中盤で退場。　その展開が物語を進展させる効果があるので、必要不可欠なのだが、どう終わろうと胸糞悪い結末になるな、と思っていたらラストで再登場してくれた。　ハッピーエンドで終わってくれたのは何より。　銀座でゴジラから逃げる典子を、群衆の中から敷島がどうやって見付けたのか、という疑問が残るが。　敷島を憎みながらも最終的には手助けする整備兵として、青木崇高演じる橘という人物が登場。　敷島を恨むのは、彼がゴジラを零戦に搭載された20ミリ砲で撃たなかった為部下が全員死んでしまったから。　ただ、本人も整備兵の中でただ一人助かっている。意図していなかったにせよ部下を犠牲にして自分だけ助かる行動を取ったとも考えられ、敷島を恨む立場にはないと思ってしまう。　敷島が20ミリ砲を撃ち捲っていれば整備兵は少しは助かっていたかも知れないが、敷島が死んでいた可能性が高い。　そうなっていたら、橘は敷島の死をどう捉えていただろうか。　銀座がゴジラによって破壊されるシーンは、殆どがCGとライブアクションの合成らしい。　昔の邦画の特撮は劇場公開レベルの作品でもハリウッドの特撮と比較すると質の低さが顕著だった。が、最近はハリウッドの特撮が視覚的には限界に達してしまったらしく、目新しさが無くなってしまった一方で、邦画でも採用出来る程度のコストダウンが可能になったからか、邦画のCGも観ていて違和感は無い。　後は脚本力を高めてくれれば、と切に願う。　作中で登場する巡洋艦高雄は、怪獣退治の期待の星とされながらも、登場直後にゴジラに破壊されてしまい、これといった活躍が出来ないままで終わる。　ただ、史実では、巡洋艦高雄はシンガポールで航行不能な状態で終戦を迎え、そのままスクラップ処分されているので、ゴジラを砲撃する場面だけでも大活躍だったのかも知れない。　監督・脚本を担当したのは山崎貴。　昭和時代を描いた「ALWAYS 三丁目の夕日」が出世作で、その後数々の作品を手掛けているが、現代劇や未来を描いたものより昭和時代を描いた作品の方が高く評価され、興行収入も良いので、本作も昭和時代の設定にしたのは正解だったと言える。　演出上の問題点といえば、最終シーンでゴジラの死骸が再生する様子を映し、実は全てが終わっていない事を臭わせている事か。　必要に応じて続編が制作されるかも、と告げている。　怪獣映画やホラー映画ではお馴染みというか、使い古された手なので、寧ろ「ゴジラは完全に死にました。復活はありません。続編はリブート以外ありません。完」で終わっていた方が新鮮に感じたかも。オリジナル・サウンドトラック ゴジラー1.0 [ 佐藤直紀 ]価格：2,750円（税込、送料無料) (2024/1/3時点) 楽天で購入

  2024.01.03

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  洋画002

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  2024.01.03

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  2024.01.02

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  邦画004

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  2024.01.01

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  邦画003

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  2023.12.31

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  マーベルズ

  　マーベル・コミックのスーパーヒーローを題材としたアメリカ合衆国のスーパーヒーロー映画。　2019年公開の『キャプテン・マーベル』の続編。「マーベル・シネマティック・ユニバース」の33作品目となる。　ブリー・ラーソンが引き続きキャプテン・マーベルを演じる。　また、マーベル・シネマティック・ユニバースの7番目のテレビシリーズ『ミズ・マーベル』の主人公ミズ・マーベルも登場。演じるのはテレビシリーズと同じくイマン・ヴェラーニ。　他に、サミュエル・L・ジャクソン、テッサ・トンプソン等、マーベル・シネマティック・ユニバースではお馴染みの俳優陣が登場。　原題は「The Marvels」。粗筋　キャロル・ダンバーズことキャプテン・マーベル（ブリー・ラーソン）は、銀河帝国クリーの母星ハラに戻り、帝国や彼女の記憶を支配していた人工知能スプリーム・インテリジェンスを破壊する。　これによりクリー帝国の民は解放され、銀河に平和が訪れると信じていたキャロルだったが、タガを失ったクリー帝国は内乱に陥り、惑星ハラは大気、水、そして太陽まで失うまでに至った。　惑星ハラの民は、キャロルを「アナイアレイター（全てを破壊する者）」と呼んで敵視する様になる。　　惑星ハラを滅亡から救うには古代の遺物であるクォンタムバンドの力に頼るしかない、とクリー帝国の新たな指導者となったダー・ベン（ザウイ・アシュトン）は悟り、宇宙を駆け巡ってクォンタムバンドを探し、漸くその在処を突き止める。　しかし、対で利用する事で最大の威力を発揮する筈のクォンタムバンドは1つしかなかった。その1つだけでも強大な力を発揮出来るが、惑星ハラを救うにはもう片方も絶対必要だった。　ダー・ベンは、もう片方のクォンタムバンドを回収すべく、捜索を開始。手始めに、クォンタムバンドを使って宇宙空間にワームホールを生み出す。　宇宙ステーションの指揮官となっていた元SHIELD司令官ニック・フューリー（サミュエル・L・ジャクソン）は、近くにワームホールが誕生したという報告をモニカ・ランボー（テヨナ・パリス）から受ける。　モニカがワームホールに近付くと、ひょんなことからダー・ベンがクォンタムバンドを回収した惑星にいたキャロルと入れ替わる。　また、もう片方のクォンタムバンドを偶然にも入手しその力を利用してミズ・マーベルというスーパーヒーローとなって活動していたカマラ・カーン（イマン・ヴェラーニ）とも入れ替わってしまう。　キャロルとモニカは、カマラの家に集合。　どうやらワームホールと接触した事で三人の内二人がスーパーヒーローの力を同じ時間に発揮すると瞬間移動で入れ替わってしまうようになってしまったらしい、という結論に至った。　キャロル、モニカ、そしてカマラの三人は、少し前までクリー帝国の宿敵とされていたスクラル人が居住する惑星ターナックスに向かう。　そこでは、スクラル人とクリー帝国との間で和平交渉が行われていたが、キャロルが姿を現した事で事態は一変。スクラル人はアナイアレイターと関わりを持っていた、と憤るダー・ベンは交渉を一方的に中止し、クォンタムバンドを使ってワームホールを誕生させ、惑星の大気を奪った。　これにより、スクラル人は惑星ターナックスを捨てざるを得なくなり、再び難民となった。　キャロルらは、スクラル人の惑星脱出を手助けする。　キャプテン・マーベルに憧れて「ミズ・マーベル」と名乗っていたカマラは、キャロルと共に活動出来て大感激。これからは三人で「ザ・マーベルズ」として活動しようと発言する。　キャロルは、クォンタムバンドは元々ワームホールのネットワークを作る為の道具だったらしいが、ダー・ベンがワームホールを作り捲った事でネットワークが不安定になってしまい、宇宙そのものが危険にさらされている、と告げる。　何故ダー・ベンはこんな無謀な事をしているのだ、とモニカが問うと、キャロルは自分がスプリーム・インテリジェンスを破壊した事が原因だと認める。どうやらダー・ベンは惑星ハラが滅亡の危機に陥っているのはキャロルのせいで、惑星ハラを救うにはキャロルが救って来た惑星の大気と水と太陽を奪うしかないと信じている、と。　ダー・ベンは、惑星ターナックスから大気を奪った。次に奪うのは水だと推測する。　キャロルが救った惑星の中で水が最も多いのは惑星アラドナだった。　三人は惑星アラドナに降り立ち、アラドナの王子であるヤンと対面。　ヤン王子は、妻の帰還を感激する。　モニカとカマラは、キャロルがプリンセスである事を知り、面食らっていたが、間も無くダー・ベン率いるクリー帝国軍が現れ、水を奪い始める。　三人はクリー帝国軍と戦うが、その過程でダー・ベンの最終的な目標が太陽系の太陽を奪う事だと知り、地球の側にテレポートする。　ダー・ベンを阻止する為三人は力を合わせて戦うが、ダー・ベンはカマラが身に着けていたもう片方のクォンタムバンドを奪う事に成功。　ダー・ベンは、対になったクォンタムバンドを身に着け、別のマルチバースへと続くワームホールを誕生させる。が、その行動により彼女は破滅する。　ダー・ベン亡き後も、ワームホールは拡大し続けた。塞がないと繋がった二つのマルチバースが崩壊する恐れが出て来た。　2つのクォンタムバンドを回収したカマラは、キャロルと共にモニカにエネルギーを充填する。　モニカはそのエネルギーを使ってワームホールの反対側から閉じる事に成功するが、別のマルチバースに封じられてしまった。　キャロルは、新たに得た力を使い、惑星ハラの太陽を復活させる。　カマラは、折角結成したチームが早くもメンバーの一人を失ってしまった事に落胆するが、新たなアベンジャーズを結成しようと思い立ち、二代目ホークアイとして活動するケート・ビショップに声を掛ける。　一方、別のマルチバースに封じ込められてしまったモニカは、ふと目を覚ます。　そこには、数年前に病で亡くなった母親がいた。　モニカは、母親と再会出来て大喜びするが、母親である筈の女性はモニカを全く認識しない。　そこに、ミュータントのビースト（ケルシー・グラマー）が現れ、どうやらこの女性は別のマルチバースからやって来て、そのマルチバースでは君はこの女性の母親らしい、と告げ、退室する。　モニカは、目の前の母親らしい女性はこのマルチバースでは自分の母親ではない、と悟り、困惑する。感想　アベンジャーズ/エンドゲームが公開されるまでは公開する作品全てが大ヒットしていた「マーベル・シネマティック・ユニバース（MCU）」も流石に弾切れになってしまった、と言われる様になってかなり経つが、弾切れ感は相変わらずで、本作もMCU復活の起爆剤にはなっていない。　制作元のマーベルスタジオがディズニーに身売りし、ディズニーがペイパービューのMCUテレビシリーズを乱発する様になった事もあり、劇場作はどちらかというとおまけというか、ペイパービューへの呼び水扱いとなってしまっているのが原因と思われる。　劇場作がヒットしないとペイパービューの視聴者が増えないので、ディズニーも力を入れていない訳ではないのだろうが、ディズニー自身のポリシーを押し付けざるを得ないので、従来の鑑賞者から反発を食らい、ますます手詰まり感が漂う（ディズニーはルーカスフィルムも買収しており、新スターウォーズ・シリーズでもディズニー・ポリシーを押し付け、結果的にスターウォーズを低迷させた張本人扱いされている）。　ペイパービューの呼び水として制作されたとしても、ストーリーがしっかりしていれば問題は無い。　ただ、『キャプテン・マーベル』の続編なのに、実は間にもう一作あって、それを観るのを忘れてしまったのか、と思ってしまう様な置いてきぼり感を抱くストーリー運びになっている。『キャプテン・マーベル』で強大な敵としてキャロルの前に立ちはだかった人工知能スプリーム・インテリジェンスは、本作ではあっさりと破壊されている。　というか、破壊は回想シーンで描かれているので、ちょっと前の過去の出来事となっていた。　続編というなら、本来だったらキャロルと人工知能スプリーム・インテリジェンスとの死闘を描き、その続編として本作を制作すべきだったが、肝心のエピソードがすっ飛ばされてしまった感じ。『キャプテン・マーベル』でキャロルが記憶を取り戻すまで上官だったヨン・ロッグは生きている筈なので、続編に登場してキャロルを再び苦しめる存在になっても良かった筈だが、全く顔を見せない。　スプリーム・インテリジェンスは、『キャプテン・マーベル』ではキャロルを惑わす為、彼女が敬愛するウェンディ・ローソンの姿で登場していたが、本作の回想シーンでは単なる顔型のコンピューターとして登場するだけで、これといった抵抗もせず破壊されてしまっている。この程度の人工知能が何故クリー帝国を支配し続けられたのか、と疑ってしまう。　本作では、スプリーム・インテリジェンスに取って代わる敵として、ダー・ベンが登場。ユニバーサル・ウェポンの使い手で、戦闘力はキャロルの手にも余る程だが、スプリーム・インテリジェンスと違って全能的な存在ではなく、圧倒的な破壊力を持つキャロルの敵にしては迫力が無い。　　監督のニア・ダコスタが黒人女性とあってか、本作では登場人物の殆どが黒人俳優を起用。　MCUは元々黒人俳優の起用が少なくないが、拍車がかかった感じ。　モニカを演じるのは黒人女優のテヨナ・パリス。　MCUではレギュラーのフューリーも、原作のコミックでは白人キャラだったが、いつしか黒人キャラとなり、MCUでは黒人俳優のサミュエル・L・ジャクソンが起用された事で完全に黒人キャラになってしまっている。　ダー・ベンを演じたザウイ・アシュトンも黒人女優だった。　黒人以外のマイノリティの起用も顕著。　ミズ・マーベルは、コミックスでイスラム教のキャラとして考案された事もあり、MCUではパキスタン出身の女優イマン・ヴェラーニが演じている。　ヤン王子は、韓国人俳優のパク・ソジュンが演じている。　そんな事もあり、主人公であるキャロルを演じる白人女優のブリー・ラーソンが浮いた存在になってしまっている。　マイノリティの俳優の起用の重要さは理解出来るが、ここまでポリティカル・コレクトネスを追求する必要があったのかと思ってしまう。　キャロルことキャプテン・マーベルを演じる白人女優のブリー・ラーソンが整った容貌なのに対し、カマラことミズ・マーベルを演じるパキスタン系女優のイマン・ヴェラーニはぽっちゃりしていて、お世辞にも美人とは言い難い。　コミックスのミズ・マーベルがそういう設定なので、それに見合った女優を起用した、という事なのかも知れないが、そうだとすると何故こういう時に限って原作コミックスに忠実なのか、ポリティカル・コレクトネスとはこの程度なのか、と勘繰ってしまう。　本作は、『キャプテン・マーベル』の続編と捉えた場合、単独作品として充分楽しめるものに仕上がっている。「MCUの他の劇場作やテレビシリーズを全て観ていないので理解出来ない部分もあるが、それはそれでいいか」と割り切る事が出来れば、だが。　MCUに関する事前知識が全く無い鑑賞者や、伏線を全て理解出来ないと気が済まない鑑賞者からするとペイパービューへの呼び水だらけで消化不満になる可能性が大。　割り切れるか割り切れないかで評価は分かれそう。　エンドクレジット後のシーンで、同じくマーベルコミックスのシリーズ作Xメンのキャラが登場。　Xメン・シリーズは、劇場版の制作権が20世紀フォックスに売り渡されていた為、マーベルスタジオはXメンをMCUに登場させる事は出来なかったが、20世紀フォックスもマーベルスタジオもディズニーの傘下に入ったので、今回のシーンが実現可能になったらしい。　アベンジャーズとXメンはそれぞれ別のユニバースで活動していたが、今後は繋がっていく、という展開も有り得る事になっている。　それが良い事なのか、悪い事なのかは分からない。　本作は、黒人女性監督作としては歴代最高の興行収入を稼いだが、MCU長編映画としては最低に近い興行収入で、MCUの手詰まり感をますます印象付ける結果となってしまった。マーベルズ 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  2023.12.07

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  2023.12.07

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  2023.12.06

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  2023.12.05

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  プリンセスと魔法のキス

  　ディズニーによる長編アニメ映画。　2009年公開。　現時点ではディズニーによる最後のセルアニメ映画となっている。　E.D.ベイカーのジュブナイル小説「カエルになったお姫様」を下敷きに、ディズニーがアレンジを加えたもの。「カエルになったお姫様」も、19世紀のグリム童話の一つ「かえるの王さま」を元にしている。　原題は「The Princess and the Frog」。粗筋　ニューオーリンズのフレンチ・クオーターに住むティアナ。　彼女の父親は料理が上手く、レストランを開業する夢を抱いていたが、実現出来る前に死去。　ティアナは、父親の夢を代わりに実現するのが自分の使命だと考え、開業資金を貯める為ダイナーでアルバイトをして頑張っていた。　ある日、マルドニア王族の一員であるナヴィーン王子がフレンチ・クオーターを訪れる。彼は、ティアナの幼馴染であるシャーロットの父が開催する仮装パーティーに招待された。　シャーロットは幼い頃からプリンセスになる事を夢見ており、シャーロットの父は娘の夢を実現させる為、財力に物を言わせ、招待したのだった。　調理人として雇われたティアナも、パーティーに出席する事となった。　パーティーで得られる報酬で、貯金が開業に必要な額に達すると喜んでいたティアナだったが、それから間も無く不動産屋から連絡が入り、ティアナがレストランを開こうとしていた物件に別の買い取り手が現れたので、話は無かった事にしてくれ、と言われてしまう。　漸く夢が実現すると思っていたのに、目標を失い、うなだれるティアナ。　シャーロットに促されたティアナは、渋々パーティーで調理人として仕事をしていると、一匹のカエルが突然人間の言葉で話し掛けて来る。　カエルは、ブードゥの使い手であるドクター・ファシリエに促されるままに魔法を掛けられてしまったナヴィーンだと言い張った。パーティーに出席しているナヴィーンは、実はファシリエにより姿を変えられた召使いローレンスだ、と。　ナヴィーンに成りすましたローレンスは、シャーロットに求婚。ファシリエとローレンスは、シャーロットの父親のの財産を奪うつもりだった。　カエルに変えられたナヴィーンは、隙を見て脱出したが、カエルの姿のままではどうする事も出来ない。人間の姿に戻るには「プリンセスとキスをする」が条件だった。　ナヴィーンは、偶々プリンセスに仮装していたティアナの姿を見て、彼女を本物のプリンセスだと勘違い。彼女にキスしてくれるよう頼む為、声を掛けたのだった。　ティアナは自分はプリンセスなんかではないと拒否するが、ナヴィーンは聞き入れない。　執拗に迫られたティアナは、ナヴィーンをキスするが、彼は人間の姿に戻らなかった。　逆に、ティアナがカエルに変わってしまう。　ナヴィーンは、自分がカエルのままであり、ティアナがカエルになってしまった事に驚く。偽のプリンセスだったのか、と。　ティアナは、自分はプリンセスなんかではないと説明した筈だと憤慨。　二人は衝突するが、ファシリエらが現れた事もあり、共にパーティー会場から脱し、ジャングルに辿り着く。　ジャングルで、人間と一緒にジャズ演奏したいという夢を持つワニのルイスと、一番星をメスのホタルだと勘違いして恋しているホタルのレイと出会う。　一行は、魔法を解く事が出来るというブードゥの尼僧ママ・オーディの元へ向かう。　苦労の末ティアナらはママ・オーディを探し出し、人間に戻して貰うように頼む。　が、ママ・オーディは「本当に大切なものは何かを考る事」と言うだけで、二人を人間に戻そうとしない。　夜の12時までにシャーロットにキスしてもらえば人間に戻れるとママ・オーディに言われたティアナらは、ニューオーリンズ行きの船に乗る。　ナヴィーンは、ティアナと行動を共にしている内に彼女を愛する様になったと自覚し、彼女にプロポーズしようとするも、レストランを開業するという夢をひたすら語る彼女を前に、自分の気持ちを押し込めるしかない。その直後、ファシリエによって捕らえられてしまう。　ティアナは、結婚式のパレードの最中、ナヴィーンに成りすましたローレンスとシャーロットが寄り添う姿を目撃。　ナヴィーンがシャーロットに鞍替えしたと勘違いして、ティアナはショックを受ける。　レイは、ナヴィーンがティアナを捨てたとは信じず、偽ナヴィーンに迫ると、本物のナヴィーンがファシリエに捕われている事を知る。魔法の力の源であるタリスマンをファシリエから奪い取り、ティアナに渡す事に成功するが、ファシリエによって踏み付けられてしまった。　ファシリエは、ティアナの前に姿を現し、タリスマンを返すよう、迫る。返せば、お前の夢を叶えてやる、と。　ティアナは、ファシリエの魔術により夢のレストランと、その夢を実現出来なかった父親の幻想を見せ付けられる。が、彼女は「本当に大切なものは愛だ」と気付き、タリスマンを破壊する。　ファシリエは、タリスマンの破壊によりブードゥの魔物との密約を果たせなくなり、その対価として魔物らに引き込まれ、自分の墓に取り込まれた。　ティアナは、パレードに出席しているナヴィーンが偽物だと知り、「貴方と一緒でないと夢は実現しない」と告白し、ナヴィーンと気持ちを確かめ合う。　シャーロットはその現場に立ち会い、、ナヴィーンとの結婚を諦め、二人を祝福する。　その時点で、ルイスが瀕死の状態のレイを連れて来る。　レイは、ティアナとナヴィーンの気持ちが通じ合った事を見届け、息絶える。　悲しみに暮れるティアナらは、ジャングルに戻り、レイを水葬。　その直後、夜空の一番星の隣に、もう一つの星が輝いているのを知る。レイはあの星になったのだと感激する。　ティアナとナヴィーンはカエルの姿のまま、ママ・オーディの立会いの下、結婚式を挙げる。式の最後でキスをすると、二人は人間の姿に戻った。ティアナが王子のナヴィーンと結婚した事により、正真正銘のプリンセスとなったので、キスにより魔法が解けたのだった。　二人はニューオリンズに戻ると、レストランを開業。　レストランでは、ルイスは店のミュージシャンとして人間と一緒にトランペットを演奏。　ティアナとナヴィーンは、二つの星が輝く夜空の下で踊り明かす。感想　本作が制作された時期は既に3Dアニメが席巻しており、ディズニーはセルアニメの長編映画を制作しない方針だったが、経営陣の交代によりセルアニメこそディズニーの原点だという意見が優勢になり、セルアニメが復活する事となった。　批評家の評価は高く、興行収入も高かったが、見込み程の興行成績を挙げられず、また経営陣が交代。　その後制作された3Dアニメ長編が大成功を収めた事もあり、本作がディズニー最後のセルアニメ長編となってしまった。　本作が期待以上の興行成績を挙げられなかったのは、セルアニメか否かというより、ストーリーそのものにあまり魅力が無かったのが大きい。　仮に3Dアニメだったとしても、興行成績は変わらなかったと思われる。　最大の問題が、何だかんだ言って子供向けのアニメ映画なのだからテーマを絞ってシンプルに、分かり易く、取っ付き易くすべきなのに、欲張ってあれこれ取り入れててんこ盛りにしてしまった事。　原作の「カエルになったお姫様」や「かえるの王さま」は欧州が舞台のおとぎ話なのだから、そのまま制作すれば分かり易かったのに、そういうのは既に多く制作してきたので新鮮味が無いし、とにかくアメリカのおとぎ話にしたいという勝手な理由でアメリカを舞台に。　ディズニーの方針であるポリティカル・コレクトネスを反映する為、主人公は黒人に。黒人を主人公とするなら舞台はニューオーリンズがいいだろう、という事でその通りになった。　ニューオーリンズといえばブードゥだから、その使い手を悪役に。　おとぎ話なのだから王子様とプリンセスの登場は外せないし、「カエルになったお姫様」と「かえるの王さま」をベースにしたいのでカエルの登場も外せない。　主人公は夢を見るだけのプリンセスでは現代には馴染まないので、夢の実現の為に一生懸命働く真面目な女性にしなければならない。　……そんな訳で、主人公ティアナは真面目に働くごく普通の黒人女性として登場するが、それ以降はブードゥの魔法によってカエルの姿で活躍し、人間の姿を再び見せるのはラストだけ、という訳の分からない展開に（ポスターでは人間の姿のティアナが描かれているので、猶更）。　カエルにこだわるなら原作に忠実して主人公を白人にして舞台を欧州にすべきだったし、ニューオーリンズにこだわるのだったらカエルの部分を完全に排除すべきだった。　ニューオーリンズにやって来た王子様がブードゥの使い手による陰謀に巻き込まれ、それに調理担当として偶々その場にいた黒人女性も巻き込まれて騒動の末に2人で悪役を倒して結ばれる、という展開でも充分成立しただろうに。　人間の言葉を話せる動物等が登場すれば子供が喜んでくれる、という発想は安易過ぎないか。　大人が鑑賞するには幼稚過ぎ、子供が鑑賞するには複雑過ぎ。　どういう層に見てもらいたいのか、分かり辛い作品。　主人公のティアナが魅力に乏しいのも問題。　日本のアニメだとしょうもないチンピラが主人公となっているのが多く、何故こんなチンピラを見せられるんだ、もっとまともな奴を主人公に据えろ、と思ってしまう。　が、いざ本作の様に真面目一辺倒の者が主人公に据えられると、物足りなく感じてしまうのは観る側の贅沢か。　ティアナは働き者で、周囲から愛され、本人も周囲の者を愛し、苦難にも前向きに取り込み、非の打ち所が無い。　ナヴィーンと行動を共にする様になってから必ずしも全ての人間と渡り合えない事が明らかにされ、欠点が見えてくるのは皮肉。　ティアナの相手役はナヴィーン。　正真正銘の王子様。　働き者で非の打ち所が無いティアナに対し、王子として恵まれた環境で生まれ育った為遊んで暮らすしか能が無い。召使のローレンスをこき使い、裏切られてカエルに変えられてしまう。それくらい人望が無い。　カエルに変えられたのは自業自得で、ティアナと会っていなければカエルとしての命を全うしていただろうが、運命的な出会いで人間に戻れ、ティアナというプリンセスを得る。　作中では改心し、ティアナと共に店を盛り上げていく、というエンディングになっているが……。　一時的な感情に過ぎず、店の切り盛りにも、ティアナにも飽きて、元の遊び人に戻ってしまう可能性が高い気がする。　ティアナの幼馴染として、シャーロットというキャラが登場。　ティアナとは対照的なキャラとする為、白人で、金持ちの令嬢で、苦労知らずで、王子様と結婚する事を夢見るしょうもない女性として描かれている。　こんなキャラだと、白人への差別にならないか、と思ってしまう。　最終的にはナヴィーンとの結婚を諦め、ティアナとナヴィーンの結婚を心の底から祝福するので、根が単純で自身の欲望に素直なだけで悪人ではない、となっているので、救いはあるが。　ティアナを導く者として、尼僧ママ・オーディが登場。　ジャングルの中に住み、ブードゥを使う恐ろしい存在としてレイやルイスから恐れられていたが、実際に会ってみると言動が異常なだけの老女だった。　人間の姿に戻してほしい、というティアナの頼みにも禅問答で応じるだけに留まり、それどころか夜の12時までにナヴィーンがシャーロットにキスしてもらえば人間に戻れるという、的外れのアドバイスを与える。　本当にブードゥの使い手だったのか、と疑ってしまう。　キャラの雰囲気は、宮崎駿監督作のジブリアニメ「千と千尋の神隠し」の銭婆を連想させる。　製作総指揮のジョン・ラセターは、ジブリと交流があるという事で、オマージュしたらしい。　魔法の使い手という意味では、銭婆や湯婆婆の足元にも及ばない。　本作は、ファシリエとローレンスを除けば、これといった悪人が登場しない。　そのローレンスも所詮欲に負けてしまった小悪党に過ぎない。ファシリエにそそのかされなければ、不満を抱えながらもナヴィーンに付き添う召使いで有り続けただろう。　ファシリエが本作の最大の悪人ではあるが、ブードゥを操る以外は田舎町で何とか一発当ててやろうと企む一詐欺師の域を超えておらず、大悪党というレベルではない。　子供向けのアニメだから、極悪人が登場されても困るが。　ラストで、ティアナは念願のレストランを開業し、ハッピーエンドで幕を閉じる。　ティアナの真面目さからすると、こじんまりとした、家庭的な店になるのかと思いきや、ジャズバンドの演奏があるナイトクラブの様な店だった。　冒頭の幼いティアナと父親とのやり取りで連想する様な、近所の者が気軽に訪れて食事を楽しめる店ではない。　ナイトクラブだと、料理の腕前なんて関係無いのでは、と思ってしまう。　ビジネスを成功に導くには「Dream big, start small, act now（夢は大きく、初めは小さく、行動は今直ぐ）」というが、2番目の「start small」を完全に無視している。いきなり大風呂敷を広げて事業を始めても、技量や経験不足で失敗するだけ。　作中では、ティアナに対し別の買い取り手が現れたから、という理由で物件の売り渡しを渋る不動産屋が悪者扱いされていた。が、単なるダイナーのウェイトレスの経験しかないティアナが、ナイトクラブを運営するノウハウがある訳が無く、借金の支払いが滞るのを恐れる不動産屋が売り渋るのも当然で、悪者扱いされる筋合いは全く無い。　寧ろティアナの店がいつまで持つのか、と心配になる。ナヴィーンの経済援助があるから大丈夫、という見方もあるが、ナヴィーンの親は息子を一度は勘当しているのだから、店が経営難に陥って息子が金をせびりに来るようになったら、また勘当するだろう。　本作の教訓は、「夢はただ願うだけでは実現せず、自ら動く事で実現する」という、物凄く現実的なもの。　確かにそうなのだが、プリンセスと王子様を登場させ、二人が呪いでカエルになり、最終的にはキスで元通りになるというおとぎ話の教訓にしては夢が無い。　鑑賞者の子供にどの程度理解してもらえるのか。　黒人女性を主人公に据えたので、本作はアメリカの黒人のウケがいいのかと思いきや、奴隷制度の一大地域であったニューオーリンズを舞台にしたり、ブードゥを安易に黒人と結び付けて描いたりした事で、必ずしも歓迎されていないという。　ポリティカル・コレクトネスは、結局誰にも歓迎されない。　ディズニーによるセルアニメとあって、登場人物の表情や動きは3Dアニメでは有り得ないくらい豊か（日本人からすると不自然過ぎるくらい豊か）なのは特筆すべき点。　日本のアニメは日本国内では世界一のレベルであるかの様に報じられているが、本作を観る限り日本のアニメはまだまだアメリカのものに劣る。　というか、表現の文化が全く異なり、「世界一のレベル」が国によって異なる事を改めて感じさせる。プリンセスと魔法のキス MovieNEX [ アニカ・ノニ・ローズ ]価格：3,520円（税込、送料無料) (2023/12/4時点) 楽天で購入

  2023.12.04

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  2023.12.03

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  2023.11.30

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