映画・海外ドラマ・本　ひとこと言いた～い

みなさん、こんばんは。
今日から会社が始まるという方もいらっしゃるのでしょうか。
私は明日からです。おだやかな正月でしたね。

さて、こちらは実在の作家をモチーフに描かれた作品です。

ツタよ、ツタ
実業之日本社
大島真寿美

しばらく使っていた複数視点ではなく、大島さんが三人称視点で綴った作品。主人公は『あなたの本当の人生は』『ゼラニウムの庭』 に続き｢書く人｣だ。しかも今回はモデルがいる。帯に書かれている｢明治の終わりに沖縄に生まれた幻の女流作家｣で「滅びゆく琉球（りゅうきゅう）女の手記」を書いた久志芙沙子（くし・ふさこ）がその人だ。

　ここまで「作家」ではなく「書く人」と書いてきたのには理由がある。先に挙げた2作品の書き手は、それぞれの作品を発表する事ができた。しかし今回の主人公・ツタは、作品を自分の望む形では発表することができなかった。

　そうなのだ。ただ書くというだけでは作家になれない。自主にせよ商業にせよ、作品を発表する場があり、自分の意志通りに物語を完結させられてこそ、作家と認識される。もっと欲張れば「一定の評価を得ること」が加わるだろうが、これは生憎作者の意志だけではどうにもならない。最低限、自分の望む形で作品を完結させ、世に出す事が出来ればよしとすべきだ。全く書いたことのない人からすれば「ただ、それだけ？」と言われるような過程かもしれないが、ツタにとっては「書きたい」と思ってからゴールまでが、果てしのない道だった。自分の意志とは違う方に捉えられてしまう内容、発表することによる家族への影響、必ずしも作品の発表が絶賛と好評で迎えられるわけではない、という状況。

　今回は、敢えて「書けなかった人」を主人公に据えたのには、大島さんの「書けなかった人の分まで書こう」という意図があったそうだ。「書けた人」である大島さんがなぜ、それが出来なかった人に拘るのか。大島さんは、その結果がどうであろうと「書くこと」とは一体何なのかをもっとつきつめたかったのだろう。様々な軋轢や生みの苦しみ、それらを乗り越えてでも、自分を解放すること―書くこと―を選ぶのはなぜなのか。そうまでして表現したいものとは何なのか。その答えがわかった時、読者それぞれにとっての「書くこと」の意味が見えてくるのかもしれない。



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