オッキークラコブ

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• ジョナサン・ノット／東京響　コンサート

  11月10日（日）東京交響楽団のコンサートに行ってきました（ミューザ川崎シンフォニーホール）。・ラヴェル：スペイン狂詩曲、ジャレル：クラリネット協奏曲「Passages」【スイス・ロマンド管弦楽団／トゥールーズ・キャピトル国立管弦楽団／東京交響楽団／サンパウロ州立交響楽団による共同委嘱作品・日本初演】（マグヌス・ホルマンデル）、デュリュフレ：レクイエム（中島郁子、青山貴、東響コーラス）ラヴェルはややバランスとまとまりに欠けた印象でした。木管のばらつきが気になりましたしボリュームに違和感のある場面も見られ、もう少し雰囲気を期待したいところでした。ホルマンデルのソロはレンジが広いなか安定したテクニックを見せましたが、曲は極めて難解で自分の範疇には収まりませんでした。デュリュフレは安定度抜群の名演でした。主役のコーラスは終始安定していて素晴らしく、出番の少ないソロも存在感が十分にありました。ノットらしくきりりと締まった中にスケール感を失わず見事にまとめ上げました。オケも申し分のない出来で満足度の高いパフォーマンスでした。

  2024年11月10日

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• ソヒエフ／ミュンヘン・フィル　コンサート

  11月8日（金）ミュンヘン・フィルハーモニー管弦楽団のコンサートに行ってきました（サントリーホール）。・ブルックナー：交響曲第8番（ノーヴァク版/1890年稿）極めて充実度の高い名演でした。ソヒエフはオーソドックスの上にきめ細かく丁寧で行き届いていました。作品に対して直向きかつピュアで実直なアプローチでした。テンポ感やバランス感に富んでいて重厚さを持ちながらがならず、最後まで整っていて満たされました。殊更４楽章の絶妙な調和が強く印象に残りました。オケも弦のレヴェルの高さと木管の素晴らしさを中心にさすがと思わせました。90分を超えるスケールでしたが全く長さを感じさせませんでした。

  2024年11月08日

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• ブロムシュテット／Ｎ響　コンサート

  10月26日（土）NHK交響楽団のコンサートに行ってきました（ＮＨＫホール）。・シューベルト：交響曲第7番「未完成」、交響曲第8番「ザ・グレート」当たり前の話ですがどこを取ってもブロムシュテットのシューベルトで、オーソドックスで穏やかな「未完成」ですがきりりと締まっていて緩みなくテンポ感やバランス感もまるで違和感が無いことが凄かったです。オケも極めて優秀でこのカップリングのシューベルトは世界中どこに出しても間違いありません。めちゃくちゃ期待していた「ザ・グレート」は期待を上回る非の打ち所のない超絶名演でした。淀みなく揺るぎない完璧なテンポ設定の中、抑制気味の弦とホルンを土台にして絶妙なバランス感から繰り出される調和や浮かび上がる各パートのかけ合いなど、曲の魅力を余すことなく表出させました。ブロムシュテットはフルリピートで１時間を越える長大な曲を暗譜で細部までしっかりこだわりツボを押さえながら、淡々と見事に統率しました。これまで聴いた「ザ・グレート」の中でも明らかにトップクラスあるいはトップの印象度でした。オケも素晴らしく、中でもオーボエ吉村は神っていました。

  2024年10月26日

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• ブルース・リウ＆アルティノグル／フランクフルト放送響　コンサート

  10月19日（土）フランクフルト放送交響楽団のコンサートに行ってきました（所沢ミューズアークホール）。・ワーグナー：楽劇「ニュルンベルクのマイスタージンガー」より第１幕への前奏曲、ベートーヴェン：ピアノ協奏曲第５番「皇帝」（ブルース・リウ）、ムソルグスキー（ラヴェル編曲）：組曲「展覧会の絵」ワーグナーから素晴らしい立ち上がりでした。冒頭乱れが見られましたがそれ以降はヨーロピアンな響きを存分に味わえました。アルティノグルは前半でハツラツ感のある指揮者かと感じたのですが、進むにつれ相当緻密に練り込んで場面場面できめ細かく表情をつけていることに気づきました。ですが不自然さはなく素晴らしいバランス感を見せました。オケも力量を感じました。 ブルース・リウは圧倒的なテクニックと表現力で高い次元での超名演を披露しました。どこまでも澄んでいるクリアな音の上にキメ細かくアンジュレーションを利かせながら多彩に表現してくのは驚異的で、こんなに聴き応えのある「皇帝」に接したのは初めてでした。伴奏も見事でした。 後半のムソルグスキーはオーソドックスでどっしり堂々としたアプローチで、オケも安定していて満足度の高いパフォーマンスでした

  2024年10月19日

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• ラツィック＆ウルバンスキ／東京響　コンサート

  10月13日（日）東京交響楽団のコンサートに行ってきました（ミューザ川崎シンフォニーホール）。・ラフマニノフ：ピアノ協奏曲第2番（デヤン・ラツィック）、ショスタコーヴィチ：交響曲第6番ラフマニノフは全体的にゆったり目で、恐らくウルバンスキ主導で雄大じっくり型ですすめられました。ラツィックはクセがなく明確な表現でテクニック的にも申し分ありませんでしたが、やや特徴が掴みづらくインパクトに薄く印象に残らないイメージでした。ショスタコーヴィチはウルバンスクらしく緻密丁寧で豊かに響かせながらメリハリもある名演でした。何と言っても全体の流れを常に意識したアプローチで、音楽が瑞々しく聴き応えのある仕上がりとなっていました。オケとしては厄介な難曲ですがさすが東響と思わせる安定度を見せました。

  2024年10月13日

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• ブロムシュテット／Ｎ響　コンサート

  10月10日（木）NHK交響楽団のコンサートに行ってきました（サントリーホール）。・シベリウス：交響詩『4つの伝説』より「トゥオネラの白鳥」、ニルセン：クラリネット協奏曲（伊藤圭）、ベルワルド：交響曲第4番「ナイーヴ」椅子に座っての指揮ですが、ブロムシュテットは驚異的としか言いようがありませんでした。シベリウスは全く緩みなく繊細にアンジュレーションを利かせながらきっちりと仕上げました。ニルセンはいつもながら伊藤が実直なソロを披露し極めて高い安定感を見せました。ベルワルドはこう言っては何ですが97歳の長老がチョイスするプログラムとしては極めて違和感のある楽曲ですが、実際は全く違和感なく素晴らしい名演でした。確かに振りは小さくなっていますが細かく指示を出しながら淀みなく進めました。オーソドックスで極めて安定度の高いバランス感は全く衰えがなく音楽の瑞々しさは健在でした。オケの上手さも目立ち上質なコンサートとなりました。

  2024年10月10日

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• ピエール＝ロラン・エマール　ピアノ・リサイタル

  10月8日（火）ピエール＝ロラン・エマールのコンサートに行ってきました（東京文化会館小ホール）。・リゲティ：『ムジカ・リチェルカータ』より第1曲、ベートーヴェン：11のバガテルOp.119より第9番、リゲティ：『ムジカ・リチェルカータ』より第2曲、ベートーヴェン：7つのバガテルOp.33より第2番、リゲティ：『ムジカ・リチェルカータ』より第3曲、ベートーヴェン：11のバガテルOp.119より第2番、リゲティ：『ムジカ・リチェルカータ』より第4曲「手回しオルガン」、ベートーヴェン：11のバガテルOp.119より第3番、リゲティ：『ムジカ・リチェルカータ』より第5曲、ベートーヴェン：11のバガテルOp.119より第10番、リゲティ：『ムジカ・リチェルカータ』より第6曲、ベートーヴェン：11のバガテルOp.119より第11番、リゲティ：『ムジカ・リチェルカータ』より第7曲、ベートーヴェン：11のバガテルOp.119より第6番、リゲティ：『ムジカ・リチェルカータ』より第8曲、ベートーヴェン：11のバガテルOp.119より第5番、リゲティ：『ムジカ・リチェルカータ』より第9曲 「ベラ・バルトーク・イン・メモリアム」、ベートーヴェン：7つのバガテルOp.33より第7番、リゲティ：『ムジカ・リチェルカータ』より第10曲、ベートーヴェン：11のバガテルOp.119より第8番、リゲティ：『ムジカ・リチェルカータ』より第11曲 「ジローラモ・フレスコバルディへのオマージュ」、リゲティ：ピアノのための練習曲第2巻より第7番「悲しい鳩」、ショパン：12の練習曲Op.25より第2番、リゲティ：ピアノのための練習曲第1巻より第3番「妨げられた打鍵」、ドビュッシー：12の練習曲より第3番「4度音程のために」、リゲティ：ピアノのための練習曲第2巻より第8番「金属」、ショパン：12の練習曲Op.25より第8番、リゲティ：ピアノのための練習曲第1巻より第6番「ワルシャワの秋」、ドビュッシー：12の練習曲より第11番「組み合わされたアルペッジョのために」、リゲティ：ピアノのための練習曲第1巻より第2番「開放弦」、ドビュッシー：12の練習曲より第7番「半音階のために」、リゲティ：ピアノのための練習曲第2巻より第13番「悪魔の階段」お恥ずかしながらエマールデビューだったのですが、こんなに凄いピアニストとは思ってもいませんでした。まずはしっかりしたピアノという印象が強くスタートし武骨という言葉が頭に浮かんだのですが、朴訥としている中に暖かみがあるのですが独特のタッチと間で曲に熱を加えながら見事に構成していきます。繊細と言う感じはないのですがアンジュレーションが絶妙で惹き込まれるような感覚になります。全く造り物感や弾いている感はなく、内面から物凄い集中力と熱量を持って淀みなく音楽を表出させるイメージなのでグイグイ迫ってきました。どれを取っても魅力的で全編あっという間でしたが殊更後半のプログラムは見事で、こんなに多彩で味わいのあるドビュッシーにおめにかかるのは初めてで唖然とするほどでした。これほど味わい深いピアノに接するのは久々で得も言われぬ充実感がありました。

  2024年10月08日

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• ユンディ・リ　ピアノ・リサイタル

  10月5日（土）ユンディ・リのコンサートに行ってきました（ルネ小平大ホール）。・モーツァルト：ピアノ・ソナタ第11、8、14番、幻想曲ハ短調リは芯があってしっかり主張してくるタイプでモーツァルトとしてはやや独特感がありました。音は意外と特徴に薄く印象に残らずミスもやや目立ちほぼ迫って来ませんでした。周囲の環境があまりにも劣悪で誠に不本意ながら前半で席を立ちましたが、逆に言うとその状況の中でも居させる程の引力は感じられなかったということです。

  2024年10月05日

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• 小林愛実＆ウルバンスキ／東京響　コンサート

  10月5日（土）東京交響楽団のコンサートに行ってきました（ミューザ川崎シンフォニーホール）。・コネッソン： 輝く者―ピアノと管弦楽のための、ラヴェル：ピアノ協奏曲（小林愛実）、ムソルグスキー：組曲「展覧会の絵」まずはラヴェルからですが、何とも雰囲気に乏しく感じました。表現をつけるとクドく強く弾けば混濁し伴奏も精度は高くありませんでした。ラヴェルコンの続編イメージであるコネッソンは更にインパクトを要しましたが、そこには届いていない印象でした。「展覧会の絵」はシックなアプローチでしたが細部まで行き届いていて全体バランスが素晴らしく極めて聴き応えのある名演でした。オケも優秀でウルバンスキ節を見事に如何なく表出させました。

  2024年10月05日

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• 金川真弓　ヴァイオリン・リサイタル

  9月28日（土）金川真弓のコンサートに行ってきました（世田谷区民会館）。・モーツァルト：ヴァイオリンソナタ第18番、パガニーニ：「24のカプリース」から第1番、第10番、第24番、ラヴェル：ツィガーヌ、メシアン：主題と変奏、サン＝サーンス：ヴァイオリン・ソナタ第1番（久末航）コンクール優勝直後ですがいつもと何ら変わることなく音楽への直向きさが素晴らしかったです。とにかくクオリティの高さが凄くミスも少なく文句のつけようがありません。語りかけるようなモーツァルト、完成度が高いカプリース、香り立つツィガーヌ、金川の質の高さを存分に味わえるメシアンとどれも素晴らしかったのですが、今日は更に思いのこもったサン=サーンスが非の打ち所がなく極めて印象度の強い超名演でした。クリアで滑らかなタッチの久末の伴奏も極上でマッチ感も申し分ありませんでした。

  2024年09月28日

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• ユジャ・ワン＆パッパーノ／ロンドン響　コンサート

  9月27日（金）ロンドン交響楽団のコンサートに行ってきました（サントリーホール）。・シマノフスキ：演奏会用序曲、ショパン：ピアノ協奏曲第2番（ユジャ・ワン）、マーラー：交響曲第1番「巨人」シマノフスキーでは特別目立つパートはありませんでしたが全体的に安定感がありました。パワフルダイナミックですが粗さは見られず期待が高まりました。ユジャ・ワンは繊細多彩でクリアな上に暖かみがあって文句ないショパンでした。貫禄が感じられ以前にも増して音の深み、味わいもある素晴らしさでした。また伴奏がむちゃくちゃ良かったです。アンコールは3曲でパッパーノの譜めくり付きプロコフィエフは圧巻でした。マーラーは全体的に淡々とした運びで重々しさや憂いには薄くやや噛み応えに欠けるタイタンでした。オケは力があることは間違いないのですがムラが感じられ細部は整わずやや気になりました。

  2024年09月27日

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• タヴェルナ＆ルイージ／Ｎ響　コンサート

  9月19日（木）NHK交響楽団のコンサートに行ってきました（サントリーホール）。・シューベルト：イタリア風序曲第2番、シューマン：ピアノ協奏曲（アレッサンドロ・タヴェルナ）、ベートーヴェン：交響曲第7番シューベルトは何とも素晴らしいスタートとなりました。Ｎ響のレヴェルの高さを存分に再認識できるパフォーマンスでとても満たされた気分になりました。タヴェルナは優しいタッチですが何故か繊細さは感じられず音のクオリティもこれと言ってなくペダル多用で混濁しミスも目立ち、残念なシューマンでした。ベートーヴェンはフルリピートで極めてオーソドックス、余計なことは一切しないイメージでルイージらしくスケール感も激しさもある高質な名演でした。オケは十分に整っていたとまでは言えませんが、疾風の四楽章を含めて十分に安定していました。

  2024年09月19日

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• ミョンフン／東京フィル　コンサート

  9月17日（火）東京フィルハーモニー交響楽団のコンサートに行ってきました（サントリーホール）。・ヴェルディ：歌劇「マクベス」【演奏会形式】（マクベス：セバスティアン・カターナ、マクベス夫人：ヴィットリア・イェオ、バンクォー：アルベルト・ペーゼンドルファー、マクダフ：ステファノ・セッコ、マルコム：小原啓楼、侍女：但馬由香、医者：伊藤貴之、マクベスの従者、刺客、伝令：市川宥一郎、合唱：新国立劇場合唱団）まずはオケの安定感は終始光っていました。きりりとしまった切り口でさすがミョンフンと思わせる統率力で最後まで楽しめました。マクベスカターナは憂いの心情をよく表現していて安定していましたがやや物足りなさを感じ、マクベス夫人イェオは声量は見事でしたがやや悪女的に造りすぎている感があって今一歩マッチしていない印象でした。

  2024年09月17日

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• 角野隼斗＆オルソップ／ウィーン放送響　コンサート

  9月16日（月）ウィーン放送交響楽団のコンサートに行ってきました（所沢ミューズアークホール）。・モンゴメリー：「ストラム」、モーツァルト：ピアノ協奏曲第26番「戴冠式」（角野隼斗）、ベートーヴェン：交響曲第3番「英雄」モンゴメリーは弦楽合奏曲でしたがオケの印象としては「普通」でした。角野は軽やかなピアノで粒粒も明確に伝えるテクニックの持ち主です。一言で言うとさらさらしたモーツァルトで終始熱を感じないイメージで、馴染むには至りませんでした。オルソップはあまり細かくはこだわらないアプローチ姿勢なのかベートーヴェンで感じたのは「大味」でした。淡々・飄々としていて時として淡白な扱いが見られ、それがオーケストラにも表れた印象があり全体的に漫然感があったことから、演奏の迫力や音楽の力が弱く伝わってくるものがありませんでした。

  2024年09月16日

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• 辻彩奈＆原田慶太楼／日本フィル　コンサート

  9月15日（日）日本フィルハーモニー交響楽団のコンサートに行ってきました（サントリーホール）。・ヒグドン：ファンファーレ・リトミコ【日本初演】、モーツァルト：ヴァイオリン協奏曲第4番「軍隊」（辻彩奈）、ショスタコーヴィチ：交響曲第5番ヒグドンは精悍な楽曲で打楽器を中心としたまとまりが見事でした。辻は線は細いものの艷やか伸びやかな美音でサントリーホールにもよく映えていました。ただこれは好みの問題ともいえますが、やや澄まし気味で揺らしが強めなことからクドさとなって気になりました。伴奏は安定していました。ショスタコーヴィチは原田のセンスの良さをまざまざと感じ特に一楽章の全体バランスやテンポ感は素晴らしかったです。しかし二楽章以降はややいじりが多く全体観としては見えづらくまとまりに欠けた印象がありました。オケにムラが散見されオーディエンスに集中力が見られなかったことは残念でした。

  2024年09月15日

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• 中野りな＆オッテンザマー／東京響　コンサート

  9月14日（土）東京交響楽団のコンサートに行ってきました（ミューザ川崎シンフォニーホール）。・ストラヴィンスキー：弦楽のための協奏曲、モーツァルト：ヴァイオリン協奏曲第5番「トルコ風」（中野りな）、チャイコフスキー：交響曲第1番「冬の日の幻想」ストラヴィンスキーは硬質のアプローチでややパートのかけ合いバランスに物足りなさを感じました。中野は線は細めながらボリューム感は十分で綺麗なヴァイオリンです。しかしながら音や表現ともにもう一つ足りない印象で味わいや雰囲気が出てこずモーツァルトを聴いている感はあまりしませんでした。チャイコフスキーはある意味淡々としていて曖昧さを排しこの曲と向きあった珍しいアプローチでした。従って曲のタイトルを想わせる雰囲気やノスタルジックさは影を潜めていて捉え方によっては物足りない印象だったと言えます。オッテンザマーの指揮振りは全く違和感なく今後も十分に期待をいだかせるものでした。オケは終始安定していて十分な満足度を与えてくれました。

  2024年09月14日

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• 中川優芽花　ピアノ・リサイタル

  9月11日（水）中川優芽花のコンサートに行ってきました（浜離宮朝日ホール）。・ラフマニノフ：前奏曲集 Op.23より第6番、第2番、第4番、第5番、シューマン：子どもの情景、リスト：ピアノ・ソナタアムランとダブルブッキングとなりましたが、昨年のグリコンのインパクトが強く残っていたことからこちらに参戦しました。この選択に全く後悔を感じさせないリサイタルとなりました。やや小柄でニコニコ笑顔で現れますがひとたびピアノに向かうと音楽への同化が凄く高い集中力を見せます。同じタッチは一音とも無いのではないかと思わせるきめ細かいアンジュレーションとレンジの広い多彩な打鍵が見事で、活力を伴ってクオリティの高い音楽を紡ぎ出していきます。優しく暖かみのある表現と時として見せる荒々しく豪快な剛鍵とのギャップが凄く、相当深く切り込んでくるイメージのインパクトの強さがありました。ラフマニノフは繊細さと雰囲気が十分で5番の激しさに圧倒され、シューマンの多彩さに惹き込まれ、ギャップオンパレードのリストはテクニックと質の高さに只々驚かされました。これまでの中でも印象の強さでは上位のリサイタルで、聴き終えた今でもドキドキワクワク感が消えません。

  2024年09月11日

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• エスファハニ＆エメリャニチェフ／読売日響　コンサート

  9月5日（木）読売日本交響楽団のコンサートに行ってきました（サントリーホール）。・メンデルスゾーン：序曲「フィンガルの洞窟」、スルンカ：チェンバロ協奏曲「スタンドスティル」【日本初演】（マハン・エスファハニ）、シューベルト：交響曲第8番「グレイト」メンデルスゾーンはテンポ変動やこまめな表現を付けながらダイナミックなアプローチを見せましたが、ややいじり過ぎ感があって曲のイメージとは違った印象でした。スルンカは前衛感が勝っていて自分の守備範囲を超えていて理解するに至りませんでした。チェンバロだけを取ってみても腕を使った奏法や弦を直接弾いたり打楽器として用いたり独特でした。シューベルトは１、３、４楽章でリピート有りと実演では極めて珍しく「グレイト」を堪能できました。１・２楽章はテンポが速く忙しく感じるほどで、それに加えてメンデルスゾーン同様表現に富んでいて独特感が勝っていました。掛け合いの妙とでも言えるこの曲の魅力はやや影を潜めてしっくり来ない印象もありました。しかしオケの集中力は高さを維持していてバランス良く安定していたことから惹きつけられましたし、４楽章ではめちゃくちゃオーソドックスに打って変わったことの落差が効いたこともあって終わってみれば充実度の高い極めて楽しかった印象として強く残りました。オケは総じて良かったのですが特にオーボエは終始存在感を示しました。

  2024年09月05日

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• 中野りな＆大井剛史／読売日響　コンサート

  8月21日（水）読売日本交響楽団のコンサートに行ってきました（東京芸術劇場）。・メンデルスゾーン：ヴァイオリン協奏曲（中野りな）所用のためメンデルスゾーンしか聴けませんでしたが中野目的にチケット購入しました。昨年初めて聴いて強印象でしたので再度聴いてみたいと思っていたのですが今日はあまり印象に残りませんでした。前半固さが見られやや音楽に角張りを感じ二楽章も単調さが目立って、全体的にボリューム感があって綺麗な音楽なのですがそれ以上のものは残りませんでした。

  2024年08月21日

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• 沖澤のどか／サイトウ・キネン・オーケストラ　コンサート

  8月17日（土）サイトウ・キネン・オーケストラのコンサートに行ってきました（キッセイ文化ホール）。・ブラームス：交響曲第1番、第2番まずはネルソンスの降板で払戻しを行わなかったことには理由はどうあれ違和感を禁じえませんでした。確かに価格的には遜色ありませんしオケはそれほど格式が高いと言うことだと思うのですが、購入者の気持ちに寄り添う姿勢は微塵もなくどこを向いてやっているのかと思わせる、正に上から目線の対応と感じました。さて本題ですが、何とも音楽の熱量が低いブラ１でした。沖澤は表情が見えにくくやや演奏に乗っかっている印象があって統率感が薄い上に軽いアプローチが随所に見られてブラームスとしては違和感がありました。オケは個人技ばかりが目立ってバランスが悪く調和が感じらませんでした。全体として音楽に対する直向きさや踏み込みに薄く一体感につながらず、届いてくるものがありませんでした。ブラ２も前半は大きく印象は変わらず困りましたが、三楽章以降は沖澤の集中力が大きく高まったように感じられ見違えるように音楽の活力となって現れ、最後は素晴らしい締めを見せてくれたのは救いでした。

  2024年08月17日

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• アンティ・シーララ　ピアノ・リサイタル

  8月5日（月）アンティ・シーララのコンサートに行ってきました（日経ホール）。・ベートーヴェン：ピアノ・ソナタ第３０番、第３１番、第３２番シーララは音の魅力に薄く繊細さはそれほど感じられず強打が目立ち左右の調和に乏しいので、音楽がたどたどしく窮屈な印象で広がりなく感じました。

  2024年08月05日

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• フェルナー＆マンフレート・ホーネック／PMFオーケストラ　コンサート

  7月30日（火）PMFオーケストラのコンサートに行ってきました（サントリーホール）。・モーツァルト：ピアノ協奏曲第22番（ティル・フェルナー）、マーラー：交響曲第5番これまで何度もチャンスがありながらタイミングが合わず聴けずに気になっていたフェルナーでしたが、素晴らしいモーツァルトでした。クセかなく暖かみある音色で繊細に丁寧に表現していくので、オーソドックスな中に芯があって見事な仕上がりとなっていました。伴奏もハツラツとしていて全体的に優秀優秀。申し分のない出来でした。マーラーは前半を聴いて期待が膨らんでいたのですが、それを遥かに超える驚愕の名演でした！全般的に運びは「陽」でスッキリしているのですがダイナミックなアプローチで、躍動感と音楽の活力が素晴らしくグイグイと迫って来るイメージでした。ホーネックは随分前になりますが「カルロス・クライバーの再来」と言われていた頃に何回か聴いていてマーラーの２番はほとんど覚えていないのですが、ベートーヴェンの７番はインパクトが強く今でも印象に残っていて65歳になっても全くの健在でした。オケのレヴェルの高さが素晴らしく、この仕上り方は全く手抜きを感じさせないホーネックが真っ向真剣に対峙して相当厳しい鍛錬を乗り越えた結果だと想像でき、感動以外の何物でもありませんでした。個人技も見事で特にホルンの素晴らしさは圧巻でした。何度も聴いてきた曲ですが今までにない魅力を感じることができて大満足でした。

  2024年07月30日

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• 阪田知樹＆エッティンガー／東京フィル　コンサート

  7月29日（月）東京フィルハーモニー交響楽団のコンサートに行ってきました（サントリーホール）。・モーツァルト／ピアノ協奏曲第20番（阪田知樹）、ブルックナー／交響曲第4番『ロマンティック』（ノヴァーク版）阪田は軽やか滑らかソフトタッチでいつもながら繊細さを失わず美しいソロを聴かせてくれました。しかしながらややメリハリに乏しいことに加えオケは細かく表情を付けながらマッタリ感が勝っていたこともあってかバランス的にはマッチしていた印象に薄く、全体的にはチグハグ感が残るモーツァルトでした。後半はエッティンガーの丁寧な造りが光る充実のブルックナーでした。全体的にバランス重視で調和に富んでいる上にテンポ設定が素晴らしく、瑞々しく活力のあるブルックナーサウンドを味わえました。オケもホルン、フルートをはじめしっかり感十分で満足度の高いパフォーマンスを見せてくれました。

  2024年07月29日

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• ヴィンツォー／読売日響　コンサート

  7月13日（土）読売日本交響楽団のコンサートに行ってきました（東京芸術劇場）。・ドヴォルザーク：序曲「謝肉祭」、モーツァルト：フルートとハープのための協奏曲（マチュー・デュフォー、景山梨乃）、ドヴォルザーク：交響曲第8番序曲は先日同様ヴィンツォーの淀みない運びで瑞々しく活力を感じました。モーツァルトは両ソリストとも安定していたのですがデュフォーが強力な上にややクセがあって、モーツァルトとしては座りが悪く楽しめませんでした。ドヴォ８は取り立てて特徴がある訳ではありませんが、小気味よさ、思い切り、躊躇のなさ、テンポの良さ、流れの良さ、響きの良さ、調和の良さを感じ、スケール感があってバランスに富んだパフォーマンスでした。細部にも入っていてヴィンツォーのセンスを強く感じさせました。オケも総合的にはまとまって安定感を見せました。

  2024年07月13日

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• 第34回日本製鉄音楽賞 受賞記念コンサート（金川真弓）

  7月11日（木）金川真弓＆小菅優のコンサートに行ってきました（紀尾井ホール）。・バッハ：無伴奏ヴァイオリン・パルティータ第2番，ファリャ：7つのスペイン民謡，プーランク：ヴァイオリン・ソナタ（小菅優）いきなり難大曲のパルティータ２番でしたが、洗練さと渋さが入り混じった含蓄のあるパフォーマンスでした。これまでバッハはあまり取り上げていなかったこともありますが、新たなイメージを見せてくれました。後半２曲は３月のリサイタルと同じ構成で印象としては変わらず、香り立つファリャと見事なプーランクでした。

  2024年07月11日

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• シュテッケル＆ヴィンツォー／読売日響　コンサート

  7月9日（火）読売日本交響楽団のコンサートに行ってきました（サントリーホール）。・コネソン：「ラヴクラフトの都市」から"セレファイス"（日本初演）、矢代秋雄：チェロ協奏曲（ユリアン・シュテッケル）、ブラームス：交響曲第2番コネソンはややガチャガチャ感が勝ってしまいほぼ印象に残らないスタートでした。シュテッケルは癖のない綺麗なチェロで奥行きを感じさせましたが、矢代の重暗さとはいくらかイメージが合わず目立たずでした。後半はここ最近の中では群を抜いて素晴らしいブラ２でした。ヴィンツォーのテンポ感の素晴らしさが際立っていて終始心地よいのに加えて、極めてシンプルなアプローチで素朴な味わいがあって、この曲の素晴らしさを改めて感じることのできる名演でした。オケは出だしは整わず危うかったのですが徐々に持ち直しまとまりを見せ、ヴィンツォーのセンスの良さを余すことなく表現しました。

  2024年07月09日

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• 井上道義／大阪フィル　コンサート

  7月7日（日）大阪フィルハーモニー交響楽団のコンサートに行って来ました（ザ・シンフォニーホール）。・モーツァルト：交響曲第25番、ブルックナー：交響曲第7番（ノヴァーク版）久しぶりにミッチーを聴きましたが、やはりモーツァルトからして音楽の活力を感じさせました。相変わらずコミカルな指揮振りですが音楽自体は至って真面目で素晴らしいバランスでした。一楽章が終わったところで突然会場に振り向き「実は、三日前から持病が思わしくなく体調も今一。皆さんブルックナーを聴きに来たでしょう。申し訳ありませんがブルックナーにさせてください。」と説明をしてモーツァルトは一楽章で打ち切りとなりました。ブルックナーは一言で言えば明朗で、井上らしく極めてオーソドックスでテンポも全くいじらず、曖昧さを排除した直球型でした。スケール感も申し分なく素晴らしかったのですが、やや正直過ぎて雰囲気が物足りないイメージでした。オケはバラツキがあって心許ない場面もありましたが踏ん張りを見せました。

  2024年07月07日

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• 五明佳廉＆ヤクブ・フルシャ／都響　コンサート

  7月4日（木）東京都交響楽団のコンサートに行って来ました（サントリーホール）。・ブルッフ：ヴァイオリン協奏曲第1番（五明佳廉）、ブルックナー：交響曲第4番「ロマンティック」【コーストヴェット版】五明は線は細めで全体的に足りない印象でした。深み味わいに薄く表現は濃いめに付けてくるのでくどさがありました。フルシャの伴奏の圧の強さにも違和感がありました。ブルックナーは全般的に明の基調でしたが、テンポ感や全体バランスが今ひとつでやや一本調子な印象でした。加えて前半を中心に管が冴えずブルックナーの味わいには届きませんでした。

  2024年07月04日

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• 金川真弓＆尾高／札幌響　コンサート

  6月29日（土）札幌交響楽団のコンサートに行ってきました（札幌コンサートホール Kitara）。・チャイコフスキー：ヴァイオリン協奏曲（金川真弓）、ドヴォルジャーク ：交響曲第９番「新世界より」何と言うチャイコフスキー。金川のチャイコンは何度か聴いていてどれも素晴らしかったのですが、またまた進化を感じさせました。尾高＆札響の極めてオーソドックスで穏やかな伴奏に包み込まれながら主導権は完全に金川が握りテンポ設定もストレスを感じさせず進めました。強いて言えば二楽章の淡々感がやや物足りない印象だった他は非の打ち所がなく、特に三楽章のややテンポをゆったり目に取って細部まで見事に表情を付けながら金川ワールドを十二分に見せたのは圧巻でした。これ以上のパフォーマンスは想像できないほどの見事さでした。

  2024年06月29日

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• 村治佳織＆マキシム・パスカル／読売日響　コンサート

  6月28日（金）読売日本交響楽団のコンサートに行ってきました（サントリーホール）。・ハイドン：交響曲第22番「哲学者」、ヴィヴァルディ：「四季」から"春"【ギター独奏】、武満徹：「虹へ向かって、パルマ」（村治佳織）、ストラヴィンスキー：バレエ音楽「春の祭典」明快なハイドンでした。一楽章は管のバランスにやや違和感がありましたが二楽章以降はまとまりがあって調和が素晴らしかったです。パスカルは独特なダンスを踊っているような指揮振りで全身で意思を伝えて行きます。ヴィヴァルディは明るく軽やかでしたが村治は大きくは目立ちませんでした。武満はどちらかと言うと陽の雰囲気でギターとオーボエ・ダモーレのソロのややシックなアプローチとマッチ感が抜群で素晴らしい出来でした。オケも全体的に安定して高水準の仕上りでした。ストラヴィンスキーはややメリハリが利かない漫然とした印象でスッキリしませんでした。オケも大編成にありがちな全体的に足りていない感もそう思わせた一因かもしれません。

  2024年06月28日

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• リセット・オロペサ＆ネゼ＝セガン／METオーケストラ　コンサート

  6月26日（水）メトロポリタン歌劇場管弦楽団のコンサートに行ってきました（サントリーホール）。・モンゴメリー：すべての人のための讃歌【日本初演】、モーツァルト：アリア「私は行きます、でもどこへ」「ベレニーチェに」(リセット・オロペサ)、マーラー：交響曲第5番オケはシックなイメージで落ち着きのあるモンゴメリーのスタートでした。オロペサはやや線は細めながら伸びやかでいくらか鼻にかけながら独特でボリュームある美声を披露しました。伴奏が華やかかつ厚みがあって好印象でした。マーラーは極めて充実度の高い素晴らしいパフォーマンスでした。一、二楽章の「重渋さ」が強烈で強く印象に残りました。セガンはとにかく細部まで緻密に組み立てていてテンポ感やバランス感が絶妙で練れてる感が半端なく、何とも聴き応えのある５番でした。オケは細部は結構整いませんでしたが全く気にならず、全体的な力量は素晴らしく、三楽章のソロホルンも圧巻でセガンの要求を余すことなく実現しました。

  2024年06月26日

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• 務川慧悟＆ミョンフン／東京フィル　コンサート

  6月24日（月）東京フィルハーモニー交響楽団のコンサートに行ってきました（サントリーホール）。・メシアン：トゥランガリーラ交響曲（務川慧悟、原田節）さすがミョンフンでこの難曲を手中に治めていて極めてまとまりのある仕上がりでした。全体的には淡々と進めた印象で全体バランスを強く感じさせるアプローチでしたが、そこに務川のクセなしピアノが実にマッチしていてメシアンの独特な世界観を堪能できました。オケも安定感があって肝である金管と打楽器は終始ブレを見せず、素晴らしい出来でした。

  2024年06月24日

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• イザベル・ファウスト　ヴァイオリン・リサイタル

  6月16日（日）イザベル・ファウストのコンサートに行ってきました（青山バロックザール）。・バッハ：無伴奏ヴァイオリン パルティータ 第3番、無伴奏ヴァイオリン ソナタ 第2番、無伴奏ヴァイオリン パルティータ 第2番今日も昨日とほぼ印象は変わりませんが、より情感が増し更に進化を感じました。精度やテクニックは揺るぎなく「魅力的」や「味わい」と言う類いではなく一段上の質を実感できるパフォーマンスで、好みは別として「凄い」という言葉しか見当たりませんでした。

  2024年06月16日

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• イザベル・ファウスト　ヴァイオリン・リサイタル

  6月15日（土）イザベル・ファウストのコンサートに行ってきました（青山バロックザール）。・バッハ：無伴奏ヴァイオリン ソナタ第1番、無伴奏ヴァイオリン パルティータ第1番、無伴奏ヴァイオリン ソナタ 第3番ファウストはホールの違いもあるとは思いますが、前回オペラシティでやはりバッハ無伴奏を聴いた記憶と結構違っていて正直驚きました。前回の方がより自然体な印象が強かったのですが、今回は力強さが増し更に筋肉質になってなおかつ体脂肪が下がったイメージでした。どこを取っても隙が無く文句なく素晴らしい出来でしたが、殊更ソナタ3番は凄みもあって圧巻でした。

  2024年06月15日

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• コジュヒン＆沖澤のどか／Ｎ響　コンサート

  6月14日（金）NHK交響楽団のコンサートに行ってきました（ＮＨＫホール）。・イベール：「寄港地」、ラヴェル：左手のためのピアノ協奏曲（デニス・コジュヒン）、ドビュッシー／夜想曲（東京混声合唱団）まずはコジュヒンのラヴェルからです。硬軟織り交ぜた多彩さで時には中腰になり時には立ち上がりながら熱を持って織りなすピアノは迫力満点な反面繊細さも十分で、さすが十八番だけあって聴き応え十分な名演でした。沖澤のイベールはカッチリしていてバランスに富んでいましたがやや躍動感が、ドビュッシーはきっちり感が勝っていてまとまりがありましたがやや雰囲気とスケール感が物足りなく感じました。合唱は目立ちませんでしたが、オケは上手く終始安定していました。

  2024年06月14日

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• 金川真弓＆山田慶一／ソニー・フィル　コンサート

  6月9日（日）ソニー・フィルハーモニック・オーケストラのコンサートに行ってきました（東京芸術劇場）。・ワーグナー：楽劇「ニュルンベルクのマイスタージンガー」第1幕への前奏曲、サン=サーンス：ヴァイオリン協奏曲第3番（金川真弓）、チャイコフスキー：交響曲第6番「悲愴」金川のサン＝サーンスです。正確無比、丁寧、とてつもないクオリティの高さで全く隙がありませんでしたが、それでいて機械的や無機的な印象は無く、驚異的なパフォーマンスでした。音響今一のホールですが凄い伸び方を見せていてただただ唖然とさせられました。毎度のことではありますが、こんなに素晴らしい音楽を披露してもらって感謝という言葉以外思い浮かびません。

  2024年06月09日

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• スダーン／東京響　コンサート

  6月8日（土）東京交響楽団のコンサートに行ってきました（ミューザ川崎シンフォニーホール）。・ベートーヴェン：交響曲第6番「田園」、交響曲第4番６番は極めてオーソドックスで安定していました。あいまいさや必要以上の響きは排除していて明確に表現された「田園」でしたが、やや管のボリュームが大きめでバランス的には気になる場面もありました。オケはやや乱れもありましたがしっかりまとめました。４番は職人スダーンの思いがこもった名演で明らかにバランスや調和の精度が高まっていました。オケの出来も申し分なくレヴェルの高い上質なベートーヴェンでした。

  2024年06月08日

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• 小菅優、金川真弓　『月に憑かれたピエロ』

  6月5日（水）CMGプレミアム小菅優プロデュース『月に憑かれたピエロ』に行ってきました（サントリーホールブルーローズ）。・ストラヴィンスキー：クラリネット独奏のための3つの小品より第1番、ストラヴィンスキー：「シェイクスピアの3つの歌」、ラヴェル：「マダガスカル島民の歌」、ベルク：室内協奏曲より第2楽章「アダージョ」【ヴァイオリン、クラリネット、ピアノ用編曲】、シェーンベルク：「月に憑かれたピエロ」（小菅優、金川真弓、クラウディオ・ボルケス、ジョスラン・オブラン、吉田誠、ミヒャエラ・ゼリンガー）吉田が照明のない会場を歩きながらストラヴィンスキーの独奏曲を奏でスタートしました。ゼリンガーはやや硬さが見られぎこちない立ち上がりでしたがラヴェルの中盤以降は艷やかさが加わりしっとりした素晴らしいパフォーマンスを見せました。チェロのボルケスの滑らかさに耳を惹かれましたが、金川のベルクで見せた雰囲気のあるヴァイオリンが圧倒的な存在感を示しました。実演で接することが稀なシェーンベルクはゼリンガーの迫真の語りと粒揃いのプレイヤーによるパフォーマンスで悪いはずもなく、極めて貴重な素晴らしい機会となりました。

  2024年06月05日

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• 鳥羽咲音＆チルドレス／読売日響　コンサート

  5月31日（金）読売日本交響楽団のコンサートに行ってきました（サントリーホール）。・シベリウス：交響詩「フィンランディア」、エルガー：チェロ協奏曲（鳥羽咲音）、ドヴォルザーク：交響曲第9番「新世界から」こんなにティンパニの聴こえるフィンランディア初めてで最初は違和感があったのですが次第に効果的なことを認識できました。メリハリのある響きの豊かなシベリウスでした。鳥羽は線は細めで左手を物凄く揺らす割りに音の振幅はさほど大きくなく、憂いがあってやや物悲しく頼りなさそうでありながら不思議と魅力を感じるチェロでした。四楽章はやや単調であった印象ですが難曲を見事に掴んでいました。後半はかっちりしていて丁寧なドヴォルザークでしたが、かっちり感が勝っていてやや潔癖な印象で雰囲気が出てきませんでした。オケは相性は別として見事な出来でした。

  2024年05月31日

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• 藤田真央＆山田和樹／モンテカルロ・フィル　コンサート

  5月27日（月）モンテカルロ・フィルハーモニー管弦楽団のコンサートに行ってきました（サントリーホール）。・ベートーヴェン：序曲「コリオラン」、ピアノ協奏曲第3番（藤田真央）、ベルリオーズ：幻想交響曲序曲は山田らしくスッキリ洗練されていてオケのヨーロピアンな響きとも良くマッチしていました。藤田は軽めのタッチでポロポロ系、独特のこねるイメージも随所に見られ全般的にしっくり来ませんでした。しっとり感のあるオケとの調和もあまり感じられず見るべきところはほぼありませんでした。ベルリオーズはやや聴くのが辛い状況でした。オケの精度が足りず調和が見られず響かないのでガチャガチャとしたまとまりのなさを感じました。また、山田がテンポをやたらいじり極端に遅い場面や通常ではあり得ないほどの間を見せることの狙いがよくわからず、オケの足りなさを助長する結果になっていました。

  2024年05月27日

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• 小菅優＆カーチュン・ウォン／日本フィル　コンサート

  5月26日（日）日本フィルハーモニー交響楽団のコンサートに行ってきました（サントリーホール）。・ラフマニノフ：ピアノ協奏曲第2番（小菅優）、チャイコフスキー：交響曲第5番とてつもないラフコン名演！過去にも何度となくがっかりさせられた曲で正直期待せずに臨みました。全般的にややゆったり目のテンポでじっくり進めましたが、小菅は極めてシンプルかつストレートなアプローチで、しっとり感だけは終始失うことなく明快に表現し非の打ち所がありませんでした。ソロも申し分無かったのですがソロとオケのバランスも凄く、お互いがお互いを引き立て得も言われぬ一体感を醸成していたのはこれまでに体験のない素晴らしさでした。曲が曲だけにソロが独りよがりになったり伴奏がやたらシンフォニックだったりと融合が難しい曲だと思っていましたが、ようやくツボにはまりました。メインは変化・変動・強調が激しく、まさに劇的なチャイ５でした。最近ほとんど耳にしなくなった爆音系一歩手前のイメージで音量にはやや引きましたが、ここまでできるのはカーチュンならではで好みは別として気持ち良さがありました。オケもカーチュンの要求を十分に満たしていました。会場の湧き方も凄かったです。

  2024年05月26日

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• 周防亮介＆ヴァルチュハ／読売日響　コンサート

  5月25日（土）読売日本交響楽団のコンサートに行ってきました（東京芸術劇場）。・リャードフ：魔法にかけられた湖、ハチャトゥリアン：ヴァイオリン協奏曲（周防亮介）、チャイコフスキー：交響曲第6番「悲愴」周防は明るめ伸びやかで見事な弾きっぷりでしたが、それ以上に感じる部分はあまりありませんでした。弓で弦を擦っている感が強くありました。チャイコフスキーはオーソドックスで落ち着きのある堂々としたアプローチでした。全体観にブレがなくしっかりしていて部分的な装飾での表現は極力排しているので、大きさが感じられ聴き応え十分でした。オケも高いレヴェルで安定感を見せました。ヴァルチュハは首席客演の位置づけとのことで今後が楽しみです。

  2024年05月25日

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• ブフビンダー＆ルイージ／Ｎ響　コンサート

  5月22日（水）NHK交響楽団のコンサートに行ってきました（サントリーホール）。・ブラームス：ピアノ協奏曲 第1番（ルドルフ・ブフビンダー）、ニルセン：交響曲第2番「4つの気質」ブッフビンダーは目を瞑っていても弾けるような完全な手中感で、やや軽めのタッチで全く淀みなく進めます。サクサク感が勝っていて余計なことはしないひたむきなアプローチですが軽々しい訳ではなく、ポイントを押さえた完璧な構成力を感じさせます。殊更三楽章は速めのテンポで一気呵成に仕上げたのは圧巻でした。伴奏も重厚感と柔らかさのバランスが見事でした。ニールセンはしっかりまとまりがあって安定を感じさせましたが、馴染みの薄さもあって曲の魅力が十分に引き出されていたのかはわかりませんでした。やや細部の精度に欠いた印象もあり感じ入ることはありませんでした。

  2024年05月22日

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• ヒラリー・ハーン ヴァイオリン・リサイタル

  5月15日（水）ヒラリー・ハーンのコンサートに行ってきました（所沢ミューズアークホール）。・ブラームス：ヴァイオリン・ソナタ第１番、第２番、第３番（アンドレアス・ヘフリガー）ハーンのヴァイオリンはとにかく線が太くシッカリしていて精度が極めて高い印象で、音は文句なく素晴らしかったです。一番はやたらテンポが遅く訥々としていてやや重く、音の粘性が高く哀愁を感じさせました。二番は全く色合いが違い前に出た感じでやや華があるアプローチでした。じっくり弾きあげるイメージでジワジワ来る素晴らしいパフォーマンスでした。三番は終始表現はシンプルながら滔々と歌い上げたスケール感十分の名演でした。ピアノのヘフリガーも暖かみがあって素晴らしく満足度の極めて高いコンサートでした。

  2024年05月15日

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• ノット／東京響　コンサート

  5月11日（土）東京交響楽団のコンサートに行ってきました（ミューザ川崎シンフォニーホール）。・武満徹：鳥は星形の庭に降りる、ベルク：演奏会用アリア「ぶどう酒」（髙橋絵理）、マーラー：大地の歌（ドロティア・ラング、ベンヤミン・ブルンス）武満は細部ではやや整わなかった感がありましたが、ノットらしく明快でまとまりを見せました。髙橋は滑らかで魅力的な優しい声質です。きっちりしていて実直さを強く感じるのですが、やや硬さが見られ奥まった印象で雰囲気がもう一つ出て来ませんでした。マーラーは素晴らしい名演でした。ソリストの安定感が光りましたが殊更ラングの存在感は圧倒的で、作らなくても醸し出るオーラ・雰囲気があって何とも魅力的なマーラーをきかせました。ブルンスも真面目、四隅の揃ったアプローチできっちり仕上げました。ノットはシャープでダイナミックな構成でしたがオケは非の打ち所がないほど集中力が高く、なかなか聴けない高質なマーラーに接することが出来て満足でした。

  2024年05月11日

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• 藤原歌劇団『ラ・チェネレントラ』公演

  4月28日（日）藤原歌劇団の公演に行ってきました（テアトロ・ジーリオ・ショウワ）。・ロッシーニ：歌劇『ラ・チェネレントラ』全曲（指揮：鈴木 恵里奈、演出：フランチェスコ ベッロット、アンジェリーナ：山下 裕賀、ドン・ラミーロ：荏原 孝弥、ドン・マニーフィコ：坂本 伸司、ダンディーニ：和下田 大典、クロリンダ：米田 七海、ティーズペ：髙橋 未来子、アリドーロ：東原 貞彦、合唱：藤原歌劇団合唱部、管弦楽：テアトロ・ジーリオ・ショウワ・オーケストラ）素晴らしい公演でした。何と言ってもアンジェリーナ山下の存在感が圧倒的で驚かされました。声質、歌唱、表現と何を取っても抜けているイメージで、気品があって安定感抜群でした。ラミーロ荏原がやや線が細く目立たなかった他は脇役陣もレヴェルが高く重唱多発も飽きさせずオケもまとまりがあって、３時間も長くは感じさせませんでした。

  2024年04月28日

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• フィリッペンス＆ヴァイグレ／読売日響　コンサート

  4月26日（金）読売日本交響楽団のコンサートに行ってきました（サントリーホール）。・ブラームス：大学祝典序曲、コルンゴルト：ヴァイオリン協奏曲（ロザンネ・フィリッペンス）、ベートーヴェン：交響曲第4番長いことコンサートに通っていますが不思議なことに大学祝典序曲を聴くのは初めてです。小気味よいテンポで進みますがヨーロピアンな柔らかい響きで包まれた雄大で品格のあるアプローチでした。フィリッペンスは線が細めでやや音も乾いたイメージで、高音が多い曲ですが今一つ伸びやかさに欠け大きくは魅力が出て来ませんでした。ベートーヴェンはオーソドックスであまり振幅させず淡々と流れるアプローチで否が応でもオケの状況に目が向く展開でしたが、細部や隅までは整っていない印象でまずまず感を抜け出すまでには至りませんでした。

  2024年04月26日

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• ソルターニ＆エッシェンバッハ／Ｎ響　コンサート

  4月24日（水）NHK交響楽団のコンサートに行ってきました（サントリーホール）。・シューマン：歌劇「ゲノヴェーヴァ」 序曲、チェロ協奏曲（キアン・ソルターニ）、交響曲 第2番エッシェンバッハのやや重暗い色調はシューマンとのマッチ感があります。序曲もまさにフィットしていて安定のスタートでした。ソルターニは身振りは大きいものの繊細な音の持ち主で滑らかに進めて行きますがそれより先に出て来ないイメージで、惹き込まれるような場面は見られず線が細い印象に終始しました。交響曲は何とも味わい深い出来でした。84歳とは思えない絶妙なテンポ感で全く力みがない自然なアプローチです。そこには緩みや枯れた印象は無く、湧き出てくる音楽観をそのまま投影しているイメージです。Ｎ響のレヴェルの高さと相まって、素晴らしいパフォーマンスを見せてくれました。

  2024年04月24日

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• コムシ＆オラモ／東京響　コンサート

  4月21日（日）東京交響楽団のコンサートに行ってきました（ミューザ川崎シンフォニーホール）。・ラウタヴァーラ: カントゥス・アルクティクス 【鳥とオーケストラのための協奏曲】、サーリアホ：サーリコスキ歌曲集【管弦楽版】＜日本初演＞、シベリウス：交響詩「ルオンノタル 」（アヌ・コムシ）、ドヴォルザーク：交響曲第8番ラウタヴァーラは鳥が主役のコンチェルトなので致し方ないのですが、再生される鳥のさえずりが思ったより大きくオケとのバランス的には今一つの印象でした。サーリアホとシベリウスはコムシの素晴らしい歌唱が際立ちました。特に前者は強弱高低のレンジが広い難曲ですがムラを一切感じさせずボリュームは申し分なく表現も細部に至るまで抜かりなく、高質安定度抜群の名演でした。オラモは随分熱い指揮者のようです。ドヴォルザークは一見オーソドックスですが、細部は表現を付けながら多種変化を見せました。結構グイグイくるタイプで分かりやすくやや濃厚に主張します。全体的によく鳴らすのでメリハリが感じられますが、音が大きく感じる部分が多くバランス的には聴き慣れない印象でした。オケは終始しっかり安定感がありました。

  2024年04月21日

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• エッシェンバッハ／Ｎ響　コンサート

  4月20日（土）NHK交響楽団のコンサートに行ってきました（ＮＨＫホール）。・ブルックナー：交響曲 第7番84歳マエストロエッシェンバッハの大名演！極めてオーソドックスでテンポは動かさず緩むことなく、特定の部分を強調したり大きく表現を付けることはせず、淡々と余計なことは一切せず、ブル７の本質を見事に表出させました。テンポ感、重厚感、しみじみ感どれを取っても頃合いが絶妙で飄々さも返って渋みとなって、えも言われぬ味わいを見せました。オケは綻びがあったものの総合的にはハイレヴェルで貴重なパフォーマンスを実現させました。

  2024年04月20日

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