今日の気持ちを短歌におよび短歌鑑賞

[俳句] カテゴリの記事

全1077件 (1077件中 151-200件目)

< 1 2 3 4 5 6 7 8 9 ... 22 >

• 現代俳句（抜粋：後藤）（３５） 渡辺水巴（２）

  ５月５日（日）現代俳句（抜粋：後藤）（３５）著者：山本健吉（角川書店）発行：昭和３９年５月３０日渡辺水巴（２）さみだれのさゞなみ明り松の花十和田湖での作。前書き：「蓬莱の嶋」即興感偶の句でありながら、しかも調子高く陰翳深く、生命の息づきをおのずからにして秘めている。「さざなみ明り」とは美しい言葉だが、かきくらし降る雨景に、ほんのり白い波の花が松の花より白くとでも言った具合に、眼前に立ってはくずれている光景が眼に浮ぶ。ひとすぢの秋風なりし蚊遣(かやり)香立ちのぼる蚊遣のけむりのかすかな揺れに、秋風の姿をとらえたのである。立秋のころのいかにも秋の到来を感じさせる一抹の涼風で、「秋きぬと目にはさやかに見えねども」といったあれだ。ふとした身辺の動きに、はっきりとさやかに秋風を見たのである。　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　（つづく）

  2024.05.05

  コメント(0)

• 現代俳句（抜粋：後藤）（３４） 渡辺水巴（１）

  ５月４日（土）現代俳句（抜粋：後藤）（３４）著者：山本健吉（角川書店）発行：昭和３９年５月３０日渡辺水巴（１）雲に明けて月夜あとなし秋の風水巴は、秋・冬の句が多く、夜や夜明けの句が多い。これは水巴の一つの特徴。ちぎれ飛ぶ東の空の雲に、まず夜明けの光は訪れる。昨夜賞した爽やかな月夜の面影は跡方もないが、作者の眼底にははっきり焼き付いて、今も明かな良夜のイメージを二重映しに夜明けの空に想い描かせる。「あけて」「あとなし」「あきのかぜ」の偶然成した頭韻も、爽やかで快い。天渺々べうべう笑ひたくなりし花野かな前書き：「大震直後より半歳大阪郊外豊中村の延寿壮に仮寓す」これは明るい笑いではない。この句の背後には、一瞬にして故郷を焼き、無に帰した者の、あきらめとも自嘲ともつかぬ感慨があるようだ。そしてこの句に感銘した私の気持ちには、国敗れ家財四散して流離するわが身へのいとおしみがあった。人間の笑いとは思えない高い乾いた声が虚空のどこからか聞こえてくるような気持に引きずり込まれる。現実を転じて架空の三昧境を創り出すのが水巴の独特の唯美主義であり、秋桜子の飽くまでも現実的な唯美主義と対照をなす。　　　　　　　　　　（つづく）

  2024.05.04

  コメント(0)

• 現代俳句（抜粋：後藤）（３３） 村上鬼城（５）

  ５月３日（金）現代俳句（抜粋：後藤）（３３）著者：山本健吉（角川書店）発行：昭和３９年５月３０日村上鬼城（５）今朝けさ秋あきや見入る鏡に親の顔「今朝秋」は、「今朝の秋」、正確には立秋の日の朝。鏡に映した自分の顔に、幼いころ見馴れた亡き父の面影を認めた驚き。「見入る」に驚きがこもっている。獅子舞や花の下影濃きところ獅子舞がことさら花の群がり咲いた下を選んで舞っているところに、鬼城はやはり人生的な哀れを感じているのであろう。これは鬼城の俳句の身上である。　　　　　　　　　　　　　　　　　　　（つづく）

  2024.05.03

  コメント(0)

• 現代俳句（抜粋：後藤）（３２）村上鬼城（４）

  ５月２日（木）現代俳句（抜粋：後藤）（３２）著者：山本健吉（角川書店）発行：昭和３９年５月３０日村上鬼城（４）ゆさゆさと大枝ゆるゝ桜かな一本の桜大樹のいかにも鷹揚な姿態を無造作にとらえている。このようなこだわりのないゆったりした風景のとらえ方は、やはり一茶から来ているようだ。たとえば「大蛍ゆらりゆらりと通りけり」といったような。この一茶の一面を伝えたのが鬼城の句の世界だと言えるだろう。鷹(たか)のつらきびしく老いて哀れなり「きびしく老いて」という表現が鋭い把握だと思う。「きびしく老いて」というのが適切な老人もよくいるものだ。眼光の鋭い一徹な面構えのままに、どうしようもない老残の影が哀れなのである。　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　（つづく）

  2024.05.02

  コメント(0)

• 現代俳句（抜粋：後藤）（３１） 村上鬼城（３）

  ５月１日（水）現代俳句（抜粋：後藤）（３１）著者：山本健吉（角川書店）発行：昭和３９年５月３０日村上鬼城（３）野を焼くやぽつんぽつんと雨到る風景句であるが、「ぽつんぽつんと」という大づかみな表現がやはり鬼城らしい。平凡な、こだわりのない、口語的な言い取り方であるだけに、鬼城特有の庶民性が脈打っている。冬ふゆ蜂ばちの死にどころなく歩きけり冬蜂に老残の身の感慨を託している。彼の生物への愛情には、どこまでも自己憐憫の影がつきまとう。こういう点が鬼城の世界の狭さでもあろう。あまりにも諦観に安住してしているその生活感情には、やはりあるもどかしさが感じられる。　　　　　　　　　　（つづく）

  2024.05.01

  コメント(0)

• 現代俳句（抜粋：後藤）（３０）村上鬼城（２）

  ４月３０日（火）現代俳句（抜粋：後藤）（３０）著者：山本健吉（角川書店）発行：昭和３９年５月３０日村上鬼城（２）蛤(はまぐり)に雀の斑(ふ)あり哀れかな蛤の貝殻の美しい斑に転生前の雀の斑を感じ取って、何とない哀れを催したのだ。無理な作為がなく、鬼城らしい実感の句であり、やはりその境涯がにじみ出ていると言える。「雀の斑ある哀れかな」と表現しないで、二段に曲節をもたせたのも、句がねばらず、淡白な味わいを生じていい。己(おの)が影を慕うて這へる地(ぢ)虫(むし)かな啓蟄の光景。暗い所から出た虫が、頼りなげに自分の影のある方へと動いて行く。「影を慕うて」は、作者の小動物への憐憫。この場合地虫は「作者の影」に違いない。　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　（つづく）

  2024.04.30

  コメント(0)

• 現代俳句（抜粋：後藤）（２９） 村上鬼城（１）

  ４月２９日（月）現代俳句（抜粋：後藤）（２９）著者：山本健吉（角川書店）発行：昭和３９年５月３０日村上鬼城（１）痩やせ馬うまのあはれ機嫌や秋高し彼は貧しいもの、虐げられたもの・弱いもの・小さいもの・不具なるものに対する暖かい庶民的愛情を持っていた。一茶と比較されるが…。虚子は、「前に一茶あり後に鬼城ありなどと言っては鬼城君を軽蔑したものです」などと言っている。一茶の「痩蛙まけるな一茶是に有」の句を想い出す。鬼城の句には弱い者の諦観があり、そこにペーソスがにじみ出ている。「秋高し」は天高肥馬の候である。花散るや耳ふつて馬のおとなしき「咲いた桜になぜ駒つなぐ、駒がいさめば花が散る」の民謡を想い出させる。やはり桜樹につないである所としてもよい。街道か峠道かののどかな風景であり、これも田舎馬に対する庶民的な愛情にあふれている。調子は軽いが、華麗な句である。　　　　　　　　　　（つづく）

  2024.04.29

  コメント(0)

• 現代俳句（抜粋：後藤）（２８） 高浜虚子（１７）

  ４月２８日（日）現代俳句（抜粋：後藤）（２８）著者：山本健吉（角川書店）発行：昭和３９年５月３０日高浜虚子（１７）彼一語我一語秋深みかも昭和二十五年作。どちらも寡黙の人であるらしい。彼が一語言えば、我は一語を答えるだけの、とだえがちな会話がつづく。その主客同座の空気の中に、深まって行く秋の気配が感じられるのである。この会話の姿そのものに、深秋の感じを読み取ったのである。深まる秋という大自然の現象が、ただ主客の対話という一点に、凝縮された表現を見出しているのだ。特殊の背後に普遍存在して、はじめて詩は、それ自身独立した小宇宙を現出する。去年(こぞ)今年(ことし)貫く棒の如きもの昭和二十五年作。新年放送のために作られた。「去年今年」は新年の季語。旧年・新年を通しての一つの感慨が、「貫く棒の如きもの」という表現を生んだ。新年と言って、別に改まった喜びがあるわけではない。老いの感慨である。一見無造作な表現の中に、的確なものをつかんで、大胆にずばりと言ってのけたところがよい。去年も今年も、変りはないのである。ただ、一本の棒のように、かくべつの波瀾もない過ぎゆく月日が存在するだけである。老い虚子快心の作である。　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　（つづく）

  2024.04.28

  コメント(0)

• 現代俳句（抜粋：後藤）（２７）高浜虚子（１６）

  ４月２７日（土）現代俳句（抜粋：後藤）（２７）著者：山本健吉（角川書店）発行：昭和３９年５月３０日高浜虚子（１６）爛らん々と昼の星見え菌きのこ生はえ昭和二十二年作。小諸を引き上げる前の作品。（注記）：「長野俳人別れの為に大挙し来る」「昼の星」とは太白星（火星）。山の秋気が澄んで、日の高いうちから、爛々と大きく、赤く燃えるような色を放って輝いている。地には「菌」がにょっきりと頭をもたげている。おそらく、紅天狗茸か月夜茸か、色彩の鮮やかな毒茸の類。空と大地と、二つの異様な色彩のものを対置し、ただ二つのものが並べ置かれているだけである。「生え」の連用形止めは、朔太郎の影響か。何か不気味な、感覚的な戦慄を生みだしている。朔太郎：地面の底に顔があらわれさみしい病人の顔があらはれ（「地面の底の病気の顔」）手で顔を撫なづれば鼻の冷たさよ昭和二十四年作。「手で」と断らなくても、手に決まっているが、わざわざ口語的に言ったところ、一種のとぼけ趣味を表している。しかも「撫づれば」と物々しく言いさして、読者の期待を抱かせながら、次に「鼻の冷たさよ」と平凡なことをもってきて、肩すかしを食わせる。そこに一つの滑稽感が生れる。この人を食った表現に、かすかな笑みを浮かべないではいられない。　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　（つづく）

  2024.04.27

  コメント(0)

• 現代俳句（抜粋：後藤）（２６）高浜虚子（１５）

  ４月２６日（金）現代俳句（抜粋：後藤）（２６）著者：山本健吉（角川書店）発行：昭和３９年５月３０日高浜虚子（１５）初蝶はつてふ来く何色と問ふ黄と答ふ昭和二十一年小諸での作。二人の人物の三段の問答から一句を作り上げた。形としては珍しいものであり、虚子の試みの大胆さと技巧のたくみさとを見れば足る。だが詠みぶりは飽くまで無造作あり、ものにこだわらぬ自由がある。茎右往左往うわうさわう菓子器のさくらんぼ昭和二十二年小諸での作。注記：「風生・筑邨・一都・虚空・燕青来。文就・故郷も会す」無造作に詠み放したような作品。菓子器に盛られたさくらんぼの柄が、縦横に入り乱れて突っ立っているさまに、作者は興味を感じたので、軽いユーモアがここには漂っていると言えよう。同好のグループで開く句会の喜びは、このような些細な興味の発見対するお互いの共感のなかに成立するものと思われる。俳句が、グループ、同伴者たちの文学であるという特色を、はっきり示しているものと言えよう。　　　　　　　　　　（つづく）

  2024.04.26

  コメント(0)

• 現代俳句（抜粋：後藤）（２５） 高浜虚子（１４）

  ４月２５日（木）現代俳句（抜粋：後藤）（２５）著者：山本健吉（角川書店）発行：昭和３９年５月３０日高浜虚子（１４）虹にじたちて忽たちまち君の在る如し虹消えて忽ち君の無き如し昭和十九年作。三国の若い女弟子愛子に送ったもの。虚子が三国を訪ねた時、愛子は母と愛人の柏翠と三人で、敦賀まで送って来た。汽車の中で、三国の方角に鮮明な虹が立っているのが見えた。あの虹の橋を渡って鎌倉へ行こうと、愛子が独りごとのように言った。虚子は小諸に帰って、浅間山にかけてすばらしい虹が立って居るのを見た。そしてこの句を愛子に書いた。愛子も柏翠も肺結核であった。虹消えて音楽は尚続きをり虹消えて小説は尚続きをり死ぬ前の愛子から電報が来た。ニジ　キエテスデ　ニナケレド　アルゴ　トシ　アイコ師と愛弟子との交渉を、この句の場合頭に置いて読むとよい。単純だが、淡淡とした中に何か豪華な美しさを持っている。軽い即興句で、挨拶句である。この句は、作者にとっては、美しい薄命の女弟子との淡く短かった交渉の記録として存在すれば足りる。作品そのものよりも、作品を生み出す作家の精神が、生活が、大事なのであろう。　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　（つづく）

  2024.04.25

  コメント(0)

• 現代俳句（抜粋：後藤）（２４） 高浜虚子（１３）

  ４月２４日（水）現代俳句（抜粋：後藤）（２４）著者：山本健吉（角川書店）発行：昭和３９年５月３０日高浜虚子（１３）枯かれ菊きくに尚なほ或物あるものをとゞめずや昭和十八年作。庭の草花が、すべて冬枯れの姿を呈している中に、晩秋まで花を保っていた菊も、花をつけたまま枯れ萎れてしまったものの、なおある艶なる風情をとどめている。淡々たる心境であり、作為的な表現技巧は凝らされていない。作句活動が日常の生活のなかに融けこんでいる。稲刈りて残る案山子かがしや棒の尖さき昭和十九年作。信州小諸に疎開中の作。稲の刈った跡の、刈り株ばかりが残された田に、案山子の姿だけが一つ残されている。突き刺された棒の尖に、わずかにそれが取り付けられている。「棒の尖」という座五が、読み進んで肩透かしを食わされたような感じがあり、イロニイがある。　　　　　　　　　　（つづく）

  2024.04.24

  コメント(0)

• 現代俳句（抜粋：後藤）（２３）高浜虚子（１２）

  ４月２３日（火）現代俳句（抜粋：後藤）（２３）著者：山本健吉（角川書店）発行：昭和３９年５月３０日高浜虚子（１２）手毬唄うたひ伝へてなつかしき昭和十四年作。他の句に「手毬唄かなしきことをうつくしく」というのがある。手毬唄には古 い唄が残っている。子供たちは口伝えに、意味のわからぬままに唄っている。その歌詞が、ふと心に触れるものがあった。「手毬」：新年の季語。天地あめつちの間にほろと時雨かな昭和十七年作。注記：「長泰寺に於ける花蓑追悼会に句を寄す」もう一句「泉石に魂入りし時雨かな」時雨は、初冬のころの雨、狭い地域だけに降る。「天地の間」よりどころない広さ、対照的なささやかな時雨に対する親しさ、懐かしさの情を言い取っている。「ほろと」という擬音的形容は、いっそう時雨を、いとおしく可憐なものとして表現しえている。時雨に寄り添うように心を傾けている作者の孤独の境涯を想像させる。　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　（つづく）

  2024.04.23

  コメント(0)

• 現代俳句（抜粋：後藤）（２２） 高浜虚子（１１）

  ４月２２日（月）現代俳句（抜粋：後藤）（２２）著者：山本健吉（角川書店）発行：昭和３９年５月３０日高浜虚子（１１）もの置けばそこに生れぬ秋の蔭昭和十三年作。畳、あるいは机の上にペンやマッチを置いた場合でもよい。そこに生れた小さなものの影に、ふと深まる秋を感じ取ったのである。「もの」として、具体的な名前をださないのが良い。平凡な「もの」が影を持ち、その影に秋意が感じられるのだ。「秋の蔭」と言い切ったところに、俳句的ウイットが感じられる。虚子独特の境地。たとふればすみ田の春のゆきしごと昭和十四年作。前書き：「橋林家女将追福」虚子のこの句は、いかにもさりげなく追悼の意をこめている。そのような「もの」に托してする表現はきわめて俳句的であり、虚子的である。「すみ田」は、もちろん追悼の相手のゆかりの地であり、隅田堤は花の名所。その隅田の春が徂ったということで、裏に人も逝った意を托した。女人の追悼句らしく柔かい感じを出している。それは贈答句の常套手段であった。　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　（つづく）

  2024.04.22

  コメント(0)

• 現代俳句（抜粋：後藤）（２０） 高浜虚子（９）

  ４月２０日（土）現代俳句（抜粋：後藤）（２０）著者：山本健吉（角川書店）発行：昭和３９年５月３０日高浜虚子（９）襟巻の狐の顔は別にあり昭和八年作。風刺的、滑稽な句である。ブルジョア有閑婦人、襟巻の狐の顔は、肩のところに一つぶら下がっているが、その婦人の御面相そのものが狐のようであり、まるで襟巻の狐の顔が、こういった即興的なユーモアは、虚子の句の特徴の一つである。大いなるものが過ぎ行く野分かな昭和九年作。注記：「野分吹く、号外に颱風京阪地方を襲ひ大阪天王寺の塔倒れると」（五百句）この台風は、室戸颱風です。作者は鎌倉にいた。直接見舞われなくても、「おおいなるものが過ぎ行く」不安のなかにあり、その脅威のすぎるのをただ見守っているより仕方がない。この句は、台風予報の完備した現代の人の経験をよんだものであり、しかも災害地からやや離れてうたったものであることがわかる。直接被害を受けた地方の、切実な経験ではない。恐ろしいものを、息をひそめながらやり過ごそうとしている。その不安を一つの「もの」としてとらえることで、自分のいるところを、いや、もっと広く日本の国土を、一つの恐るべき「もの」が過ぎて行く。大いなる不安が過ぎて行くのである。　　　　　　　（つづく）

  2024.04.20

  コメント(0)

• 現代俳句（抜粋：後藤）（１８） 高浜虚子（７）

  ４月１８日（木）現代俳句（抜粋：後藤）（１８）著者：山本健吉（角川書店）発行：昭和３９年５月３０日高浜虚子（７）帚木(ははきぎ)に影といふものありにけり昭和五年作。矇曨たる存在が影を持つ、その物自体よりも影のほうがいっそう実在的であるという不思議さ、その驚きがこの句の生命である。「影といふもの」というゆったりとたゆとうような措辞が、たいへん利(き)いている。もの言ひて露けき夜と覚えたり昭和五年作。たまたま強い言葉を発してあたりの静寂を破ったことが、秋らしい空気の露けさを身に感じさせるのだ。肉声にこもるうるおい、冷えびえとした空気の動き、すべてが露けさを感じさせるのである。何かのはずみに家人と交わした二言三言に、深まる秋の夜を感じ取った生活の句である。　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　（つづく）

  2024.04.18

  コメント(0)

• 現代俳句（抜粋：後藤）（１７） 高浜虚子（６）

  ４月１７日（水）現代俳句（抜粋：後藤）（１７）著者：山本健吉（角川書店）発行：昭和３９年５月３０日高浜虚子（６）この庭の遅(ち)日(じつ)の石のいつまでも昭和二年四月作。前書き：「竜安寺泉石」「この庭の遅日の石の」と四つも「の」をたたみかけている。この方法は短歌ではよく使われている。「この」とさりげなく軽々と出発しながら、「庭の」「遅日の」とたたみかけて言葉の比重は強まってゆき、ことに「遅日」は季語で、もっともアクセントが置かれる。そして、「石の」と詠うべき実体が示される。「いつまでも」の結句が、一本調子を、俳諧的に半ばはずすようにして受けながら、全体に反響しています。これで、「行きて帰る心」というべき俳句独自の方法を完了する。流れ行く大根の葉の早さかな昭和三年十一月作。早取り写真のように、印象明瞭、受け取る感銘もすばやい。詠われているのは、大根の葉だけである。作者の心は、瞬間他の何ものもない空虚さが占領する。焦点のしぼられた写生句。この写生が、精神の空白状態に裏付けされていることを認めなければならぬ。　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　（つづく）

  2024.04.17

  コメント(0)

• 現代俳句（抜粋：後藤）（１６） 高浜虚子（５）

  ４月１６日（火）現代俳句（抜粋：後藤）（１６）著者：山本健吉（角川書店）発行：昭和３９年５月３０日高浜虚子（５）白(はく)牡丹(ぼたん)といふといへども紅(こう)ほのか大正十四年五月作。中七の「いふといへども」と、おおらかに停滞した調子が、白牡丹の豪華清艶な美しさとよく照応している。そして初句の字余りから中七へかけての緩徐調が、結びの「紅ほのか」でほどよく引き締められている。こういう言い方は虚子でなければできぬ。大人の風格ある句である。踏(たう)青(せい)や古き石(せき)階(かい)あるばかり昭和二年作。「踏青」は唐の古俗に、三月三日に野に出て遊宴をやったことに始まる。俳諧の季語は春。これは、城趾か廃園か、古い石段だけが残った跡に立った感慨。「夏草や兵どもが夢の跡」の句に通じる。無造作に、客観的につきはなして表現しているところが、虚子流である。懐旧の情は、おのずからただよえばよいとしている。「踏青」「石階」という音の対応も、良く響き合っている。　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　（つづく）

  2024.04.16

  コメント(0)

• 現代俳句（抜粋：後藤）（１４） 高浜虚子（３）

  ４月１４日（日）現代俳句（抜粋：後藤）（１４）著者：山本健吉（角川書店）発行：昭和３９年５月３０日高浜虚子（３）鎌倉を驚かしたる余寒(よかん)あり大正三年作。こういう淡々と叙して欲のない句は、説明の言葉がない。もちろん寒波は関東一円を襲ったのであるが、あたかも暖かい湘南の地鎌倉に落ちてきたように、鎌倉人を驚かしたと言っている。鎌倉の位置、小ぢんまりとまとまった大きさ、その三方に山を背負った地形、住民の生態などまで、すべてこの句に奉仕する。これは、東京でも静岡でもない鎌倉でなくてはならい。秋天の下に野菊の花弁(くわべん)欠く大正七年作。「秋天」という大きなものの下に、花弁の欠けた野菊という些末なものを見出したところに特色がある。何かこの野菊は、欠けた陶磁器ででもあるような、冷ややかな無機物的な感じを持っている。「花弁」という漢字の硬い音感も、深まる秋空の色を受けて、深い藍色なのであり、そのためにその「青」の欠落が、眼にあざやかに感じられるのである。　　　　　　　　　　　（つづく）

  2024.04.15

  コメント(0)

• 現代俳句（抜粋：後藤）（１４） 高浜虚子（３）

  ４月１４日（日）現代俳句（抜粋：後藤）（１４）著者：山本健吉（角川書店）発行：昭和３９年５月３０日高浜虚子（３）鎌倉を驚かしたる余寒(よかん)あり大正三年作。こういう淡々と叙して欲のない句は、説明の言葉がない。もちろん寒波は関東一円を襲ったのであるが、あたかも暖かい湘南の地鎌倉に落ちてきたように、鎌倉人を驚かしたと言っている。鎌倉の位置、小ぢんまりとまとまった大きさ、その三方に山を背負った地形、住民の生態などまで、すべてこの句に奉仕する。これは、東京でも静岡でもない鎌倉でなくてはならい。秋天の下に野菊の花弁(くわべん)欠く大正七年作。「秋天」という大きなものの下に、花弁の欠けた野菊という些末なものを見出したところに特色がある。何かこの野菊は、欠けた陶磁器ででもあるような、冷ややかな無機物的な感じを持っている。「花弁」という漢字の硬い音感も、深まる秋空の色を受けて、深い藍色なのであり、そのためにその「青」の欠落が、眼にあざやかに感じられるのである。　　　　　　　　　　　（つづく）

  2024.04.14

  コメント(0)

• 現代俳句（抜粋：後藤）（１３） 高浜虚子（２）

  ４月１３日（土）現代俳句（抜粋：後藤）（１３）著者：山本健吉（角川書店）発行：昭和３９年５月３０日高浜虚子（２）桐(きり)一葉(いちは)日当りながら落ちにけり明治三十九年作。秋の烈日であり、葉の枯色が光線を得て、一瞬の栄耀(えよう)をひらめかす。「日当りながら」がこの句の生命です。その一瞬のあとは、「落ちにけり」の深い沈黙がつづく。深まる秋の寂寞である。この句は、ある時間を含みながら、「日当りながら」と「落ちにけり」との間に、明暗の断層を作り出している。螽(いなご)とぶ音箴(をさ)に似て低きかな明治四十一年作。稲の穂の黄ばむころ、やはり黄緑色のいなご飛んでいる。その飛ぶ音は低くかすかで、箴の音に似ている。きりぎりすを古く機織りと言ったが、いなごに箴を連想したのは、また別の感覚がある。かすかな音にも、秋の声を感じ取ったのである。　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　（つづく）

  2024.04.13

  コメント(0)

• 現代俳句（抜粋：後藤）（１２） 夏目漱石（３）

  ４月１２日（金）現代俳句（抜粋：後藤）（１２）著者：山本健吉（角川書店）発行：昭和３９年５月３０日夏目漱石（３）秋風や屠ほふられに行く牛の尻大正元年作。前書き：痔を切って入院の時。「屠られて行く」は大げさだが、「屠所の羊」のような刻々の不安を形容した。羊でなく牛であるのが、俳諧である。大げさな中七の表現を、「牛の尻」で肩透かしを食わせたようなユーモアがある。「秋風や」の正面切った紋切型が、それだけにイロニックであり、滑稽である。高浜虚子（１）遠山とほやまに日の当りたる枯野かな明治３３年作。この句は虚子にとって画期的な意義を持つ。芭蕉でも、蕪村でも、子規でもない、虚子の独自の句境である。言葉遣いは平凡な句である。しかし、人はこの平凡な風景句に、なにか捨てがたいものを感じる。「枯野」と「遠山」の取り合わせはさほど格別におもしろみがあるわけではない。この二つの名詞を結ぶ、中七「日の当りたる」の詩句にあるだろう。この言葉によって「遠山」が生き、「枯野」が生きるのだ。　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　（つづく）

  2024.04.12

  コメント(0)

• 現代俳句（抜粋：後藤）（１１） 夏目漱石（２）

  ４月１１日（木）現代俳句（抜粋：後藤）（１１）著者：山本健吉（角川書店）発行：昭和３９年５月３０日夏目漱石（２）有る程の菊抛なげ入れよ棺くわんの中　　　　　　明治四十三年作。前書き：床のなかで楠緒子さんの為に手向けの句を作る「棺には菊抛げ入れよ有らん程」と二句並記してある。挨拶句。故人の棺に「有る程の菊抛げ入れ」て荘厳しようとする気持ちの昂揚には、やはり漱石の人間世界への執着が表現されている。一人の才媛を惜しむという以上のものがあった。表現にいささかの渋滞もなく、まっすぐに作者の気持ちに引き入れられる。霧黄なる市に動く影法師かげぼふし明治三十五年作。前書き：「倫敦にて子規の訃を聞きて」五句のなかの一句。他は、「手向くべき線香もなくて暮の秋」「筒袖や秋の柩にしたがはず」「きりぎりすの昔を忍び帰るべし」「招かざる薄に帰り来る人ぞ」。　　ロンドンの濃霧の中に動くさだかならぬ人影をとらえて、その中に彷彿と故人の幻影を描き出している。「市」は市場ではなく市街である。陰鬱なロンドンの晩秋、十数年来の知友を失った孤独な悲しみがよく現れている。なお留学中の漱石はほとんど俳句を廃していた。　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　（つづく） 

  2024.04.11

  コメント(0)

• 現代俳句（抜粋：後藤）（１１） 夏目漱石（１）

  ４月１０日（水）現代俳句（抜粋：後藤）（１１）著者：山本健吉（角川書店）発行：昭和３９年５月３０日夏目漱石（１）腸(はらわた)に春滴(したた)るや粥(かゆ)の味　　　夏目漱石明治四十三年作。『修善寺日記』十月四日の項に、「残骸猶春を盛るに堪へたりと前書して」とあって、「甦へる我は夜長に少しづゝ」「骨のうえに春滴るや粥の味」の二句を記してある。『漱石句集』には、「骨の上」「腸に」の二句を共に掲げてある。まず「骨の上に」の形を得て、後「腸に」と改めて、しかし思いまどって二つとも残したかもしれない。「骨の上」もおもしろいが、私は「腸に」のほうが味わい深いと思う。腸に春が沁みわたるのである。「春滴る」とか「粥の味」とかいう言葉に対して、「腸」のほうが感合の度が深いのである。朝寒や生きたる骨を動かさず漱石の意識は、「骨の硬さ」と「痛さ」に集中している。多量の吐血のあと、身体は冷え、人一倍肌寒さも感じたであろう。「生きたる骨を動かさず」と言う表現は、切実でもあり、また漱石らしいイロニイも感じられる。痩せ細った病躯を「生きたる骨」と客観したのは、骨の痛さが衰えた生命の抵抗すべき唯一の関心事だからであり、意識の焦点に生じたるものとして骨が存在するからである。　　　　　　　　　　　　　　　　　　（つづく）

  2024.04.10

  コメント(0)

• 現代俳句（抜粋：後藤）（９） 正岡子規（９）

  ４月８日（月）現代俳句（抜粋：後藤）（９）著者：山本健吉（角川書店）発行：昭和３９年５月３０日正岡子規（９）鶏頭ノマダイトケナキ野分カナ明治三十四年八月作。この句は八月の作であるから、鶏頭がまだいとけないのと同様に、野分もまだいとけないのである。「イトケナキ」に「植物の瑞々しさ」を感ずる、同時に子規の心のみずみずしさを感じることができるであろう。子規は自己を没却することによってつかんだ境地である。小主観を棄てることによって、物がはっきり見え、物の形が透明な眼に飛び込んでくるのだ。これが子規の到達した写生の究極なのである。「仰臥漫録」に載っている句には、一種の特色があります。あまりくだくだしい技巧をこらさない無造作で、わがままで、こだわらない、淡泊な詠みぶりだ。髯剃ルヤ上野ノ鐘ノ霞(かす)ム日ニ明治三十五年作。「鐘霞む」古くからの季題。「…春は長閑（のどか）にてかすむと云ふ事也」とある。その月並みの季題に対して、子規は無造作に「髯剃ルヤ」と置いたのである。そこにこの句独特のユーモアが生れたのである。病床の子規にとっては、髯を剃ることは一大事であったであろう。そこで、「髯剃ルヤ」と物々しく「ヤ」をつけたのであり、ありふれた俗語に「や」を置いたことがすでにユーモラスである。それは病間の一日であり、のどかな霞んだ日である。鐘の音まで何となく霞んだように聞こえる日である。「鐘霞む」というと鐘の音まで何か実体を持ったもののように聞え、あたかも煙草の輪のように、その余韻が彼の髯剃るあたりまで押しよせてくるような気がするのである。　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　（つづく）

  2024.04.08

  コメント(0)

• 現代俳句（抜粋：後藤）（８）正岡子規（８）

  ４月７日（日）現代俳句（抜粋：後藤）（８）著者：山本健吉（角川書店）発行：昭和３９年５月３０日正岡子規（８）鶏頭の十四五本もありぬべし明治三十三年作。茂吉評：「これから子規の進むべき純熟の句がはじまったのである。もう寸毫も芭蕉でも蕪村でもないのである」「淡々たるうちに、新鮮な感覚を蔵し、しかも病床にあってたまたま庭前を眺めた時の無量の感慨を叙しているあたりは、実に非凡の手腕といわなけらばならない」この句ほど評価の一定しない句も珍しい。晩秋の小庭の雑然と生えた鶏頭の群落を眼前に見て、子供のように喜んでいるにすぎないのです。その歓喜が素直に「ありぬべし」という調子に現れている。俳句が即興詩であるということはその本来のあり方なのだ。五月雨や上野の山も見飽きたり明治三十四年作。鶏頭にくらべると力が弱いが、悪い句ではない。梅雨時の病床にある身の所在なさがよく現れている。垣の外に上野の杉が見渡せるのである。臥して眺められる景色はいつも変わらぬ上野の山なのである。　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　（つづく）

  2024.04.07

  コメント(0)

• 現代俳句（抜粋：後藤）（７） 正岡子規（７）

  ４月６日（土）現代俳句（抜粋：後藤）（７）著者：山本健吉（角川書店）発行：昭和３９年５月３０日正岡子規（７）ある僧の月も待たずに帰りけり明治３１年作。前書き：旧暦八月十七日元光院元光院で観月会がありました。一人の僧が招かれて座にあったが、月の出を待たずに座を立ってしまったのである。「ある僧のきらひし花の都かな」（凡兆）が頭にあったかもしれない。宴たけなわの前に中座した僧を、何となく惜しむ気持ちが残ったのであろう。平凡なちょっとした出来事であるが、子規の気持ちをかき立てるものがあったのである。淡々と客観的に叙しながらデリケートな心の動きがこもっている。樽たる柿がきを握るところを写生かな明治３２年作。前書き：自ら自らの手を移して」子規は柿といえば一度に十ほど貪むさぼり食ったという。この場合も満腹した柿腹で食い残しの柿を写生しているのである。慾張りでけちん坊な彼は、残った柿を家人にやらないで、枕もとに置いているのである。握っているところの写生なんて、彼の子供っぽい貧婪な所有欲をそのまま示している。握った手の造型的な興味もあろうが、子規だからそこまで想像してみるのである。　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　（つづく）

  2024.04.06

  コメント(0)

• 現代俳句（抜粋：後藤）（６） 正岡子規（６）

  ４月５日（金）現代俳句（抜粋：後藤）（６）著者：山本健吉（角川書店）発行：昭和３９年５月３０日正岡子規（６）つり鐘の蔕(へた)のところが渋かりき　　明治３０年作。「つりがねといふ柿をもらひて」の前書きあり。柿の実の渋さに、かえって逆説的に贈り主への愛情を深めている。子規には一見投げやりなこういった作品が多い。過去形「き」で止めた句法は、古俳句にはほとんど見当たらないが、現代は一種の流行となっている。「渋かりき」は無心に言っていていやみがない。この頃の蕣(あさがほ)藍(あゐ)に定まりぬ明治３１年作。母か妹か誰かにふと洩らした言葉をそのまま一句に仕立てた句。表現は淡白で、無技巧であり、一本に通っている。この淡白さも、噛みしめると不思議と味が出てくるようである。朝顔のことを言いながら、心は必ずしも朝顔にあるのではない。このごろ充たされない欲求であり、孤独な心境である。「定まりぬ」に諦念が感じられる。　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　（つづく）

  2024.04.05

  コメント(0)

• 現代俳句（抜粋：後藤）（５） 正岡子規（５）

  ４月４日（木）現代俳句（抜粋：後藤）（５）著者：山本健吉（角川書店）発行：昭和３９年５月３０日正岡子規（５）行く秋の鐘つき料を取りに来る明治２９年作。「上野寛永寺」：寺の鐘が聞こえる範囲の民家から「鐘つき料」を徴収していたのでしょう。ささやかな金であったろう。「鐘つき料」を「行く秋」にかけているのがよい。大気の澄んだ晩秋は、鐘の声の冴える季節でもある。「行く秋の」に休止がある。いくたびも雪の深さを尋ねけり明治２９年作。「病中雪」前書きした四句連作の一つ。「雪ふるよ障子の穴を見てあれば」「いくたびも雪の深さを尋ねけり」「雪の家に寝てゐると思ふばかりにて」「障子明けよ上野の雪を一目見ん」病中の子規の境涯がにじみ出ています。少年のころに還っている。刻々と降り積もる雪に、少年のように心がはやる子規でしょう。「いくたびも」と言い。「尋ねけり」と言ったところに、表現されています。このような一見無意味なことに執着せざるをえないところのみたされない心の翳（かげ）が、ちらとこの句には顔を出している。　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　（つづく）

  2024.04.04

  コメント(0)

• 現代俳句（抜粋：後藤）（４） 正岡子規（４）

  ４月３日（水）現代俳句（抜粋：後藤）（４）著者：山本健吉（角川書店）発行：昭和３９年５月３０日正岡子規（４）榎(え)の実(み)散る此頃うとし鄰(となり)の子明治２９年作。日ごろしげしげと子規庵へ遊びに来る人懐っこい子で、子規も可愛く思い、病床のつれづれに、その来るのを心待ちにすることがあったであろう。それが、榎の実が散るこのごろ、姿を見せない。子規の病気をおそれ、隣の家に行くのを禁じられたか、寂しさを感じている子規であろう。榎の実が散るにつけて、隣の子を思う感情が、自然に流露しています。しぐるゝや蒟蒻(こんにゃく)冷えて臍(へそ)の上明治２９年作。「小夜時雨上野を虚子の来つゝあらん」とともに、「病中」と前書きあり。「蒟蒻冷えて臍の上」にユーモアがある。病気の苦痛を直接訴えず。臍の上に置かれた蒟蒻の冷えを言うことで間接に病状を詠むことが、俳諧化の方法なのである。　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　（つづく）

  2024.04.03

  コメント(0)

• 現代俳句（抜粋：後藤）（３） 正岡子規（３）

  ４月２日（火）現代俳句（抜粋：後藤）（３）著者：山本健吉（角川書店）発行：昭和３９年５月３０日正岡子規（３）柿くへば鐘が鳴るなり法隆寺明治２８年１０月作。前書き：「法隆寺の茶店に憩ひて」「柿くへば」おあつらえ向きに法隆寺の鐘がなったという表現には、あわいユーモアがある。いかにも柿好きの句らしい。柿の冷たさが腹に沁しみこむとき、うねりを帯びて古鐘の響きが伝わってくるのである。　無造作に詠んだような句柄ながら、十分推敲された句であることを納得することができる。砂の如き雲流れ行く朝の秋明治二十九年作。鰯雲よりはもっと目がこまかく、砂のようにざらついた感じを感じ取ったのだろう。大雑把に「砂の如き」ととらえたところが、秋の朝らしいさわやかさを感じさせる。「秋の朝」では満足できなかったので、朝の秋らしい感覚に焦点を置いた。　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　（つづく）

  2024.04.02

  コメント(0)

• 現代俳句（抜粋：後藤）（２） 正岡子規（２）

  ４月１日（月）現代俳句（抜粋：後藤）（２）著者：山本健吉（角川書店）発行：昭和３９年５月３０日正岡子規（２）行く我にとゞまる汝なれに秋二つ　　　　　　　　　　明治３８年作。「漱石に別る」と前書きあり。漱石：愛媛県尋常中学に赴任中。子規：五十日ほど松山に滞在し、上京。その折、漱石に与えた句。「秋二つ」の表現がおもしろい。惜別の情が二つの秋の内容を色づける。行く秋をしぐれかけたり法隆寺明治３８年作。帰京の途次、奈良に立ち寄ったときの作。伽藍がらんの甍いらかに、パラパラとしぐれかけては降りやむ、斑鳩の野の冬近い景色が眼に浮かびます。時雨が「行く秋」をさらに押しやるような感じ。斑鳩の里へ来て秋を惜しむ気持ちが、にじに出ている。　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　（つづく）

  2024.04.01

  コメント(0)

• 現代俳句（抜粋：後藤）（１）正岡子規（１）

  ３月３１日（日）現代俳句（抜粋：後藤）（１）著者：山本健吉（角川書店）発行：昭和３９年５月３０日正岡子規（１）あたゝな雨がふるなり枯(かれ)葎(むぐら)　　明治２３年作。写生を開眼する前の作。枯葎：荒れた庭や空地に、生い茂ったつる草が、からみついてもつれたまま、枯れ果てた様子。荒れ果てた空地か庭に、冬の暖雨がふっているさま。冬のある季節現象に敏感に反応したところがおもしろい。蕭条とした風景が、「あたゝかな雨」を得て、生色を取りもどす。紫陽花や青にきまりし秋の雨明治２７年作。紫陽花は、花期が長い。五月雨のころから、秋の雨の降るころまで及ぶ。紫陽花の色の青を得て、秋の雨の色も青にきまったと言ったのでしょう。風や雨に色を感ずるのは、主観の色です。「石山の石より白し秋の風」（芭蕉）のたぐい。「青にきまりし」と言ったところ、秋の気配がようやく濃くなったことをとらえている。　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　（つづく）

  2024.03.31

  コメント(0)

• 俳句入門（抜粋：後藤）（２０１）付録　古今の俳句鑑賞（２７）

  ３月３０日（土）俳句入門（抜粋：後藤）（２０１）（作り方と上達法）        著者：嶋田洋一　昭和５３年６月３日発行付録　古今の俳句鑑賞（２７）３，現代俳句の鑑賞（２１）藤の昼膝やはらかくひとに逢ふ　　　　　　　　　　桂　信子「藤の昼」ですから、五月六月ごろでしょう。「逢う」は、やはり親しい人と会うということでしょう。「やはらかく」に女性らしいやさしさが出ています。言葉の使い方も、藤、昼、膝、ひととH音でやわらかな感じを与えます。女性のかんかくで詠んだ恋愛句でしょう。除夜の妻白鳥のごと湯浴みをり　　　　　　　　　　　森　澄雄大晦日、一年のことをすべてなし終えた妻が、ひとり静かに入浴しています。年の終りの日の妻は、ことに美しく見えます。作者は賛嘆しているのです。「白鳥のごと」という比喩によって、気品のあるかおり高いものになりました。煙管(きせる)より太い鼻田は雪の底　　　　　　　　　　　　　金子兜太「煙管より太い鼻」は、逞しい農夫を想像されます。その農夫は積雪の下でじっと耐えて春を待つ自分の田地のことを思っているのでしょう。農夫の強い愛情と執着心を詠っています。　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　（以上完結です）

  2024.03.30

  コメント(0)

• 俳句入門（抜粋：後藤）（２００） 付録　古今の俳句鑑賞（２６）

  ３月２９日（金）俳句入門（抜粋：後藤）（２００）（作り方と上達法）       著者：嶋田洋一　昭和５３年６月３日発行付録　古今の俳句鑑賞（２６）３，現代俳句の鑑賞（２０）てふてふやいま神様の鞠まりついて　　　　　　　　　　　小杉余子蝶がはずむように飛んでくる様子を見て、目にみえない神様が毬をついているとかんじたのでしょう。ここに、童心に近いファンタジックなものがあります。蝶の翔ぶ様子を毬がはずむようにたとえた比喩の手法によっています。梅漬の種が真赤ぞ甲斐の冬　　　　　　　　　　　　　飯田龍太山国の冬を象徴する梅漬の種が真赤だというのです。山国のきびしい冬を、梅漬の赤い種一点に集中した表現が、この句を印象的な強いものにしています。　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　（つづく）

  2024.03.29

  コメント(0)

• 俳句入門（抜粋：後藤）（１９９）付録　古今の俳句鑑賞（２５）

  ３月２８日（木）俳句入門（抜粋：後藤）（１９９）（作り方と上達法）       著者：嶋田洋一　昭和５３年６月３日発行付録　古今の俳句鑑賞（２５）３，現代俳句の鑑賞（１９）蛇笏忌やどすんと落ちし峡の柿　　　　　　　　　　秋元不死男「どすん」と音がしたかどうかはわかりません。作者は飯田蛇笏の重厚な作風が頭にあって、それを暗示するような「どすん」という音をつかまえてきたのだと思います。目前のほんの些事をのがさず、作品にしたのがさすがです。顔中の皺をあつめて寒さいふ　　　　　　　　　　　大野林火「皺をあつめて」が実にうまいし、老巧というよりほかありません。互いに交わすあいさつ、年寄りの顔の表情を、実に俳句的に巧みに詠っています。俳句的：俳句の得意の技術を、俳句の守備範囲内で、フルに使ったという意味。　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　（つづく）

  2024.03.28

  コメント(0)

• 俳句入門（抜粋：後藤）（１９８） 付録　古今の俳句鑑賞（２４）

  ３月２７日（水）俳句入門（抜粋：後藤）（１９８）（作り方と上達法）       著者：嶋田洋一　昭和５３年６月３日発行付録　古今の俳句鑑賞（２４）３，現代俳句の鑑賞（１８）白藤や揺りやみしかばうすみどり　　　　　　　　　　芝　不器男　風に揺れている最中は、色彩が判然としないが、揺れやんだのをよく見ると、差して来る光線の具合で葉の緑も映え、花も薄い緑である、というのでしょう。白藤といっても、白いだけではない、作者の凝視している姿勢を感じます。また、句全体にやわらかな語感が内容と合っている点も見逃せません。ぐつたりと鯛焼ぬくし春の星　　　　　　　　　　　　　西東三鬼独特の感覚を縦横に駆使して、新しい俳句の境地を拓いた作者晩年の作品です。鯛焼きを手にしたときの感じを、実に的確に把握しています。しかも「春の星」という季題の配合も、つかず離れずで巧です。　　　　　　　　　　　　　　　　　　（つづく）

  2024.03.27

  コメント(0)

• 俳句入門（抜粋：後藤）（１９７） 付録　古今の俳句鑑賞（２３）

  ３月２６日（火）俳句入門（抜粋：後藤）（１９７）（作り方と上達法）       著者：嶋田洋一　昭和５３年６月３日発行付録　古今の俳句鑑賞（２３）３，現代俳句の鑑賞（１７）ひらひらと月光降りぬ貝割菜　　　　　　　　　　　　　　　川端茅舎「貝割菜」は間引菜とかつまみ菜とか言います。大根や蕪の双葉のこと、秋の季題です。小さな双葉の列の上に月光がふりそそいでいます。擬声音や擬態音を用いて独特の魅力ある句です。桔梗の霧きびきびとありにけりたらたらと日が真赤ぞよ大根引月光を「ひらひら」と感じ、この句をより美しい芸術品にしあげたもとがあると思いますが、これは作者の才能だけではなく、絶えざる鍛錬による贈り物と思います。　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　（つづく）

  2024.03.26

  コメント(0)

• 俳句入門（抜粋：後藤）（１９６） 付録　古今の俳句鑑賞（２２）

  ３月２５日（月）俳句入門（抜粋：後藤）（１９６）（作り方と上達法）       著者：嶋田洋一　昭和５３年６月３日発行付録　古今の俳句鑑賞（２２）３，現代俳句の鑑賞（１６）雪だるま星のおしやべりぺちやくちやと　　　　　　　松本たかし静かな夜の雪だるまと星空を眺めていて、作者はいつしか空想の世界に遊んでいます。空の星がチカチカとまたたくさまを「おしゃべりぺちゃくちゃ」というような俗語を使って、童話のような雰囲気をつくり出しているのです。比較的に平凡な風景も、こういう扱いをすれば、がらりと変わった句になるという見本です。とどまればあたりにふゆる蜻蛉かな　　　　　　　　　中村汀女「三渓園」の前書きがあります。秋の草花の咲く道を行くと、澄んだ空に蜻蛉が群れて飛んでいます。赤蜻蛉でしょう。足を止めて、見回すと、にわかにたくさんにふえた赤蜻蛉が、あたりに飛んでいたというのです。蜻蛉以外はひらがなでやわらかい感じを出しています。　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　（つづく）

  2024.03.25

  コメント(0)

• 俳句入門（抜粋：後藤）（１９５）付録　古今の俳句鑑賞（２１）

  ３月２４日（日）俳句入門（抜粋：後藤）（１９５）（作り方と上達法）        著者：嶋田洋一　昭和５３年６月３日発行付録　古今の俳句鑑賞（２１）３，現代俳句の鑑賞（１５）雪はしづかにゆたかにはやし屍室(かばねしつ)　　　　　　　　　　　石田波郷「しづかにゆたかに」、降る雪の微妙なリズムがあります。降る雪の呼吸を感じます。このつまづくリズムの後に出てくる「はやし」が速度として生きて来ます。「屍室」は霊安室のことです。切々と降る雪を通して屍室を見ている作者の悲痛な目を感じます。豆飯食ふ舌にのせ舌に力入れ　　　　　　　　　　　　　　石田波郷戦後の食糧難のとき、米に豆を混ぜて炊いたものを食べた。うまくない硬く食べにくい飯を一生懸命食べている。「舌にのせ舌に力を入れ」とごつごつした言葉を重複させ、字余りにしたところに、一心な気持ちがあふれてくる感じが出ています                                                                               （つづく）

  2024.03.24

  コメント(0)

• 俳句入門（抜粋：後藤）（１９４）付録　古今の俳句鑑賞（２０）

  ３月２３日（土）俳句入門（抜粋：後藤）（１９４）（作り方と上達法）       著者：嶋田洋一　昭和５３年６月３日発行付録　古今の俳句鑑賞（２０）３，現代俳句の鑑賞（１４）寒の没日いりひ兵士駈けすぎたりしのみ　　　　　　　　加藤楸邨　　　　　　濃くなる軍事色の中での作です。句意：兵士が寒い日の中を、あたかも死へ急ぐように眼前を掛け過ぎて行った。この句にふくまれているものは大きい、読者はいろいろに考えさせられるでしょう。鮟鱇あんこうの骨まで凍ててぶちきらる　　　　　　　　　加藤楸邨「鮟鱇」は冬の季題。寒中のきびしい寒さに凍てて硬くなった鮟鱇を、魚屋が切るところを詠っています。「びちきらる」、いかにも威勢のいい魚屋の動作が生き生きと表現されています。　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　（つづく）

  2024.03.23

  コメント(0)

• 俳句入門（抜粋：後藤）（１９３） 付録　古今の俳句鑑賞（１９）

  ３月２２日（金）俳句入門（抜粋：後藤）（１９３）（作り方と上達法）        著者：嶋田洋一　昭和５３年６月３日発行付録　古今の俳句鑑賞（１９）３，現代俳句の鑑賞（１３）降る雪や明治は遠くなりにけり　　　　　　　　　　　中村草田男久しぶりの小学校同窓会での句。思い出の校舎、降りしきる雪、懐旧の思いにひたる作者です。明治をなつかしんでいるのでしょう。たぶん現在が困難な時代、時代背景があるのでしょう。それに反して明治時代はよい思い出があったのでしょう。厚餡割ればシクと音して雲の峰　　　　　　　　　　　中村草田男餡の多い饅頭を割ったときの「シク」というかすかな音と雄大な入道雲の対比です。この意外性がおもしろいです。この機知の働きが俳句の持つ一つの特技でしょう。　　　　　　　　　　　　　　　　　　（つづく）

  2024.03.22

  コメント(0)

• 俳句入門（抜粋：後藤）（１９２）付録　古今の俳句鑑賞（１８）

  ３月２１日（木）俳句入門（抜粋：後藤）（１９２）（作り方と上達法）       著者：嶋田洋一　昭和５３年６月３日発行付録　古今の俳句鑑賞（１８）３，現代俳句の鑑賞（１２）閂かんぬきをさすむんむんと春の星　　　　　　　　　　　　山口誓子「むんむん」が春の夜のなやましい雰囲気を醸し出します。「門を閉ず」ではなく、「閂をさす」と具体的な動作が一句を強くしています。吊るしたる猪いのししの前雪が降る　　　　　　　　　　　　　山口誓子猟師に打たれて猪が吊るされてあります。いかにも寒い山小屋のなか、いろりに猟師たちがあたって、酒でも飲みながら手柄話でもしているでしょうか。「雪が降る」と、口語調のぶっきらぼうな表現が、粗野な猪狩りの迫力を感じさせます。　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　（つづく）

  2024.03.21

  コメント(0)

• 俳句入門（抜粋：後藤）（１９１）付録　古今の俳句鑑賞（１７）

  ３月２０日（水）俳句入門（抜粋：後藤）（１９１）（作り方と上達法）       著者：嶋田洋一　昭和５３年６月３日発行付録　古今の俳句鑑賞（１７）３，現代俳句の鑑賞（１１）ところてん煙のごとく沈みをり　　　　　　　　　日野草城ところてんが水の中にあるというだけのものです。それを「煙のごとく」という直喩で、味のある句となりました。やさしい表現で、俳句の効果をあげています。スケート場沃度丁幾ヨードチンキの壜がある　　　　　　　　　山口誓子スケートリングでの一句。俳句にとって、とんなところにも題材があるという良い例です。ヨードチンキの壜がある意外さ、こっけいさをそのまま言葉とした。氷と薬品という二つの無機物の衝撃が新鮮さを感じさせます。　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　（つづく）

  2024.03.20

  コメント(0)

• 俳句入門（抜粋：後藤）（１９０）付録　古今の俳句鑑賞（１６）

  ３月１９日（火）俳句入門（抜粋：後藤）（１９０）（作り方と上達法）       著者：嶋田洋一　昭和５３年６月３日発行付録　古今の俳句鑑賞（１６）３，現代俳句の鑑賞（１０）花衣ぬぐやまつはる紐いろいろ　　　　　　杉田久女「花衣」：春の季題。花見に着て行く着物。「花衣ぬぐや」と直線的に脱ぐ気勢をみせます。次に「まつはる紐いろいろ」と結び止めにして、なかなか脱げないでいる時間を感じさせます。春の夜の顔あまやかす牡丹ぼたん刷毛ばけ　　　　　　日野草城この句では「あまやかす」という言葉の発見が、この句をおもしろくひきたてているすべてです。「春の夜」という季題も、この内容にぴったりしています。　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　（つづく）

  2024.03.19

  コメント(0)

• 俳句入門（抜粋：後藤）（１８９） 付録　古今の俳句鑑賞（１５）

  ３月１８日（月）俳句入門（抜粋：後藤）（１８９）（作り方と上達法）        著者：嶋田洋一　昭和５３年６月３日発行付録　古今の俳句鑑賞（１５）３，現代俳句の鑑賞（９）よろこべばしきりに落つる木の実かな　　　　　　富安風生作者に嬉しいことがあった、その気持ちがわかるかのように木の実が落ちてくる。作者と木の実が一体となった、暗喩の手法と言っていいでしょう。何もかも知ってをるなり竈(かまど)猫　　　　　　　　　　　　同かまどの中の灰にぬくもりがあり、よく猫が入っています。猫は台所や茶の間で起きる出来事を全部知っている。誰も聞いていないと思っても、ちゃんとかまどの中の猫は聞いて知っているが、すました顔をしているというわけです。夏目漱石の「吾輩は猫である」の俳句版といったところでしょうか。　　　　　　　　　　　　　　　　（つづく）　　　

  2024.03.18

  コメント(0)

• 俳句入門（抜粋：後藤）（１８８）　付録　古今の俳句鑑賞（１４）

  ３月１７日（日）俳句入門（抜粋：後藤）（１８８）（作り方と上達法）        著者：嶋田洋一　昭和５３年６月３日発行付録　古今の俳句鑑賞（１４）３，現代俳句の鑑賞（８）古き温泉(ゆ)のあふるる月に鳴く蛙　　　　　水原秋櫻子「南紀湯川温泉」という前書きがあります。「あふるる」は、湯と月光両方にかかります。「鳴く蛙」ですから春から夏にかけての季節です。充実したみずみずしさが調べに乗った美しい句です。初日見るはあといくたびぞ朝寝せず　　　　　　同「朝寝せず」で現にいまの飾り気ない気持ちをぶちまけて、はっとさせます。老巧というよりほかありません。　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　（つづく）

  2024.03.17

  コメント(0)

• 俳句入門（抜粋：後藤）（１８７） 付録　古今の俳句鑑賞（１３）

  ３月１６日（土）俳句入門（抜粋：後藤）（１８７）（作り方と上達法）       著者：嶋田洋一　昭和５３年６月３日発行付録　古今の俳句鑑賞（１３）３，現代俳句の鑑賞（７）羽子板の重きが嬉しつかで立つ　　　　　　長谷川かな女若い女性でしょう。ずっしりした羽子板をさげているだけで充分楽しいというのです。若い女性の微妙な心理を詠っています。鮟鱇あんこうもわが身の業ごうも煮ゆるかな　　　　　　久保田万太郎ぐつぐつ煮えるあんこう鍋を見ていると、自分のやっていることも同じようだというのです。それこそ作者はなにかに業を煮やす、といったような気持を持っているのかもしれません。複雑な気持ちをあんこう鍋に託して詠っています。　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　（つづく）

  2024.03.16

  コメント(0)

• 俳句入門（抜粋：後藤）（１８６） 付録　古今の俳句鑑賞（１２）

  ３月１５日（金）俳句入門（抜粋：後藤）（１８６）（作り方と上達法）        著者：嶋田洋一　昭和５３年６月３日発行付録　古今の俳句鑑賞（１２）３，現代俳句の鑑賞（６）山国の暗すさまじや猫の恋　　　　　　　原　石鼎これは街の中の猫の意ではなく、山国の真っ暗闇の中の恋、舞台が人家の屋根でなく、山国というところが珍しい。薫風や蚕(こ)は吐く絲にまみれつつ　　　　　渡辺水巴薫風は夏の季題。「蚕は吐く絲にまみれつつ」という表現の背後に、働くひとの息づかいや疲れた表情がうかがわれます。養蚕農家の激し労働と暑さに向う燃える季節の感じが調和して、生産の充実感と一種の爽快さを読者に覚えさせます。　　　　　　　　　　　　　　　　　　　（つづく）

  2024.03.15

  コメント(0)

• 俳句入門（抜粋：後藤）（１８５） 付録　古今の俳句鑑賞（１１）

  ３月１４日（木）俳句入門（抜粋：後藤）（１８５）（作り方と上達法）       著者：嶋田洋一　昭和５３年６月３日発行付録　古今の俳句鑑賞（１１）３，現代俳句の鑑賞（５）独り焼く目刺しや切にうち返し　　　　　　　篠原温亭目刺しは、どっちからといえば貧乏な人の食卓に上がった。独りで焼く目刺し、「切に」という言葉に思いが込められています。ていねいに何度もひっくり返して焼いているのです。昼寝覚め大事去りたる西日かな　　　　　　　嶋田青峰「昼寝」と「西日」は夏の季題です。つまり＜季重なり＞です。しかし、内容が季節感を扱ったものでないので、気にしなくてよいでしょう。大事なことを忘れて、昼寝で忘れてしまった。目をさまして気が付いても、もう遅かった。西日に悔恨の情をまざまざと感じているのでしょう。季題の「西日」の使い方が巧です。　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　（つづく）

  2024.03.14

  コメント(0)

全1077件 (1077件中 151-200件目)

< 1 2 3 4 5 6 7 8 9 ... 22 >