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不良中年・天国と地獄

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「武士の一分」

１月８日（月）新宿ジョイシネマ１にて藤沢周平原作、山田洋次監督というコンビによるシリーズ３作目。主演にテレビドラマの視聴率男、木村拓哉を迎えた超話題作です。制作＝２００６年　松竹映画　１２１分。出演＝木村拓哉、檀れい、坂東三津五郎、笹野高史、小林稔侍、緒形拳、桃井かおり、大地康雄ほかいまなぜ藤沢周平なのか、を論じたいですが、スペースがありません。小生はこの作家をあまり評価していないのです。それを書くと映画評とかけ離れてしまうので、別の機会に譲りましょう。本作は、公開前にはキムタクの演技力に最大の疑問が投げかけられていました。キムタクは何をやってもキムタクで、一本調子なセリフが時代劇に合うかどうか、多くの人が危惧を抱いたのです。前半、その心配は適中しました。セリフ回しが、まさにキムタクそのものだったのです。お毒味役ですが、３０石の平侍ですから、藩主にお目見えすることはありません。希望のない単調な日々と、武士としての体面。その落差と陰影が表現できていないのです。スクリーンに向かいながら、これが真田広之（たそがれ清兵衛）や永瀬正俊（隠し剣　鬼の爪）だったら、もう少しサマになっていただろうに、という思いが脳裡から離れませんでした。が、後半になると、慣れたせいでしょう、抵抗感なく鑑賞できるようになったのです。にわか盲目というハンデを背負った役柄に、見るほうが寛容になったのかもしれません。たそがれ清兵衛より禄高が少ない三村新之丞（木村拓哉）ですが、きれいな家に住み、３度の食事も煮物などが出てきて、清兵衛よりいい暮らしをしています。つがいの小鳥を飼う余裕もありました。子供がいないせいもありますが、妻の加世（壇レイ）の才覚による部分が多いのです。この妻女、女房の鑑（かがみ）です。３歩下がって夫の影を踏まず、とはいいませんが、出しゃばらず、かといってへりくだらず、夫との距離が絶妙なのです。封建社会の中での夫婦愛。主と従の関係ですが、愛の深さは民主主義の現在と変わらないでしょう。いや現代より深いかもしれません。この女優、宝塚出身のようですが、自然体の演技は、特筆ものでした。妻と下男（笹野高史）に支えられた平侍の生活。映画もこの２人がいなければ、凡作になっていたでしょう。武士の一分を守るために、死を賭して闘う新之丞。ここではじめて、木村拓也に精神的凛々しさを感じました。全体の出来としては、「たそがれ清兵衛」に匹敵する秀作です。ラストも山田洋次らしいものでした。これを山田監督の限界と評する人もいるようですが、小生は素直に感動しました。いい映画です。見て損はしないでしょう。

2007年01月11日

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「００７　カジノ・ロワイヤル」

１２月１１日（月）新宿ミラノ座２にて６代目ボンドに金髪のダニエル・クレイグが決まったとき、違和感を覚えたのは小生だけでしょうか。金髪はともかく、これまでのボンドが持っていた精悍さと優雅さに欠けるのではないか、と疑問を持ったからです。が、本作を見て、その危惧は吹っ飛びました。「ミュンヘン」とはまるで別人のダニエル・クレイグがいたのです。歴代のボンドはもとより、初代のショーン・コネリーに匹敵するボンド像に仕上がっていました。２００６年アメリカ映画　１４０分　監督＝マーチン・キャンベル。原作＝イワン・フレミング「カジノ・ロワイヤル」。主題歌＝クリス・コーネル。出演＝ダニエル・クレイグ、エバ・グリーン、ジュディ・デンチ、マッツ・ミケルセン、カテリーナ・ムリーノほか１作ごとにスケールアップしてきたこのシリーズ。特にピアーズ・プロスナンになってから、その傾向は顕著でした。ＣＧを駆使し、壮大なセットを使ったアクションは、それなりの効果を上げていましたが、あまりのエスカレートぶりに、リアリティが失われたのも事実です。新生ボンドになって、今回は一種の原点回帰が行われました。実地試験に合格し、殺しの番号「００７」を取得した若き日のボンド。まだ半信半疑のＭに認められるべく奮闘します。使命感と不安感が交差する初々しいボンドの旅立ちです。アクションも身体能力を前面に押し出し、超人的な業や武器は控えています。マッチョな新ボンドの肉体は、それによく耐えた、と言っていいでしょう。タイトル・デザインも洒落ていて、「シン・シティ」に通じるものがありました。最後の「マイネームイズ・ジェームズ・ボンド」のセリフも決まっています。一人前に成長したボンドの誕生でした。ボンド・ガールは本格派美人のエバ・グリーン。この人、「ルパン」に出ていた女優さんではないでしょうか。細身で知的な美人です。仕事のパートナーから恋人に変わっていく女心をうまく演じていました。ボンドが本気で恋をしたのも、はじめてでしょう。切ない別れもあって、めずらしく泣けました。悪役は、あまり魅力的とはいえません。テロリストに資金を提供する投資家という設定。その資金をポーカーで巻き上げようというのがボンドの使命です。ポーカーは運ではなく、確率の勝負ですから、それも可能でしょう。マット・ディモン主演の「ラウンダーズ」でも、ポーカーで学費を稼ぐロースクールの学生が出てきました。このシリーズ、全作見ていますが、本作は最高の出来、と絶賛しておきます。公開２週目の月曜日でしたが、客の入りは８割くらい。これも内容の良さを証明しているでしょう。必見です。

2006年12月13日

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「トゥモロー・ワールド」

１２月４日（月）新宿オデオン座にて２０２７年の近未来。人類は原因不明のまま、生殖能力を失ってしまいました。一番若い人間は１８歳。つまりこの１８年間、ひとりの新生児も産まれていないのです。子供が産まれないということは、人類の滅亡を意味しますから、人間は絶望的になり、内戦やテロが頻発、ほとんどの国家は壊滅しました。唯一、強力な軍隊で国の体面を保っているのがイギリスです。２００６年アメリカ映画、１０９分。監督＝アルフォンソ・キュアロン。原作＝P・D・ジェームズ「人類の子供たち」。出演＝クライヴ・オーエン、ジュリアン・ムーア、マイケル・ケイン、キウェテル・イジョフォーほかエネルギー省の役人セオ（クライヴ・オーエン）は、別れた妻ジュリアン（ジュリアン・ムーア）が指揮する反政府組織に拉致されます。ジュリアンによると、妊娠した黒人女性がいて、彼女を未来に向けて漕ぎ出すノアの箱船まで送ることを託されました。親友ジャスパー（マイケル・ケイン）と共に、政府のきびしい監視の目を逃れて、妊婦を送り届けるセオ。３人の目に映ったのは、政府に虐待される移民たちの姿でした。少子高齢化により、日本の人口は減少の方向にあります。しかし、地球規模で見ると、それは例外的な現象でしょう。発展途上国では、人口増大が食糧や資源などに深刻な影響を与えています。増加率は抑制されているものの、深刻度は解消されていません。本作のテーマは、人間による環境破壊への警鐘でしょうか。私見では、そうしたメッセージ性は読みとれませんでした。監督の意図がよくわからない、というのが正直な感想です。感心したのは、ドキュメンタリータッチな映像です。ニュースフィルムを見ているようで、訴求性は「戦場のピアニスト」に負けていません。移民たちが住む廃墟は、戦後の焼け跡を思い出させます。つまりそれだけリアリスチックなのでした。最後の銃撃戦。評判どおりの迫力です。赤ん坊を見る双方の兵士たち。その眼差しは神の子を見るような敬虔なものでした。このへんは、素直に評価していいでしょう。ヒッピー風スタイルのマイケル・ケインには驚きました。怪演です。ＢＧＭもよく、特に「ルービー・チュースディ」が流れたときは、ある種の懐かしさがこみ上げてきました。ローリング・ストーンズの中では、もっとも好きな楽曲だったからです。結論としては、秘められたテーマが曖昧で、映像と音楽以外は印象に残らない作品、ということになります。中途半端な映画、といっておきましょう。

2006年12月08日

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「１６ブロック」

１０月１６日（月）新宿ミラノ座１にて日本の警察は優秀、という評価は、過去のものになりました。最近は検挙率が落ち、警察官による不祥事も頻発しています。不祥事といっても、警察署全体が腐敗している、というのではなく、一部の警官が法に触れる事件を起こしているのです。それも痴漢だとか、盗撮だとか、少女買春のような、ハレンチ罪が多いのですから、情けなくなります。悪徳警官の本場アメリカになると、分署の中のほとんどの警官が悪事に手を染めている、という事例に事欠きません。銃社会での警官は、常に落命の危険に曝されています。待遇面がどうなっているか知りませんが、汚職や賄賂で私腹を肥やそうというのは、命の保険なのでしょうか。２００６年アメリカ映画。監督＝リチャード・ドナー。出演＝ブルース・ウィリス、モス・デフ、デビット・モース、ジェナ・スターンほか。ニューヨーク市警のベテラン刑事ジャック（ブルース・ウィリス）は、捜査中の事故で足を負傷し、いまでは酒浸りの日々を送っています。夜勤明けの朝、上司に囚人を裁判所まで護送するよう命令されました。囚人は若い黒人のエディ（モス・デフ）で、警官の汚職事件を目撃し、それを証言するために移送されるのです。裁判所まではわずか１６ブロック。時間にして１５分の任務でした。エディの証言を阻止しようと、市警の汚職警官たちが、行く手を阻みます。かくしてジャックと警官との死闘がはじまるのでした。ハリウッド映画にはよくあるお馴染みの題材です。饒舌な黒人と寡黙な白人の老刑事。これもよくあるパターンですから、鮮度はまるでありません。それを補うのは、細部の工夫でしょう。その点は、まあ合格です。監督が「リーサル・ウェポン」の人ですから、抜かりはありません。車の往来が激しい二車線くらいの車道と、通行人でごった返す歩道。車と人との間を縫って展開される逃亡と追跡。細かいテクニックを使って、危機を逃れるジャックとエディ。最後のバスジャックも、パトカーと狙撃隊の包囲網を頭を使って突破します。そのあとにくる一種のハッピーエンド。甘いといえば甘いですが、そこが典型的なハリウッドのＢ級映画、といえるのではないでしょうか。特に優れているというわけではありません。月並みな題材と月並みな登場人物。ただ、ほのぼのとした前向きのメッセージが籠められているので、後味はいいでしょう。

2006年10月17日

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「ザ・センチネル」

１０月９日（月）新宿オデオン座にて５年半不在だった日本のファーストレディ。安倍内閣に代わって、学習院を斜めに出た元ＤＪのファストレディが誕生、ワイドショーなどで大いにもてはやされているようです。写真で見たところ、あまり魅力的とは思えませんが、蓼食う虫も好きずきですから、その点は妥協してもいいでしょう。いずれにせよ、私的にはまったく興味が湧かない存在です。韓流ファンと聞いただけで、あの厚かましいオバサンたちと同じレベルか、と思わず引いてしまうのは私だけでしょうか。もっとも、人のことをとやかく言う資格は、当方にはありません。いい年をしてモーニング娘。大好きオヤジですから、ミーハー度ではオバサンたちと同程度、いやそれ以上かもしれません。まことに忸怩（じくじ）たるものがあります。大統領の警備に当たるシークレット・サービスとファーストレディの不倫という奇想天外なサブストーリーを持つ本作。暗殺と妻の裏切りという二重苦を背負った大統領は、はたしてこの危機を乗り切ることができるのでしょうか。２００６年アメリカ映画。原作＝ジェラルド・ペティビッチ「陰謀の星条旗」。監督＝クラーク・ジョンソン。出演＝マイケル・ダグラス、キーファー・サザーランド、キム・ベイシンガー、エヴァ・ロンゴリアほか。狙撃されたレーガン大統領を身を挺して守った伝説の男ギャリソン（マイケル・ダグラス）は、大統領の妻（キム・ベイシンガー）と関係を持ち、さらに親友ブレキンリッジ（キーファー・サザーランド）の女房とも怪しいのです。優秀な警備陣とハイテクで守られた合衆国大統領。何度か狙われますが、間一髪で危機を脱出します。大統領の秘密のスケジュールを知るためには、内部からの通報者が必要でしょう。１４１年の歴史のなかで、ひとりの裏切り者を出さなかったシークレット・サービスですが、どうやら大統領暗殺の手引きをする人物がいるようです。疑われたのはギャリソンでした。ブレキンリッジとアカデミーを卒業したばかりの新人ジル（エヴァ・ロンゴリア）が捜査に当たります。状況はギャリソンに不利ですが、決定的な証拠がつかめません。罠にはめられたと主張するギャリソン。はたして裏切り者は誰なのか。ストーリーは早いテンポで展開します。ケイタイと拳銃を携えて走り回るブレキンリッジ。イメージがどうしても「２４」のジャック・バウアーに重なってしまいます。これはたぶん「２４」の人気にあやかろうとした意図的な演出でしょう。仕事もできるが手も早いギャリソン。エロ親父をやらせたら右に出る者がないマイケル・ダグラス。私の嫌いな俳優ですが、適役でしょう。ギャングの情婦が似合いそうな姥桜（うばざくら）のキムを相手に張り切っていました。犯人探しの興味もあり、期待しないで見たせいか、娯楽映画としてはよくできています。ＫＧＢの残党が出てきてビックリしますが、プロたちのガンさばきや捜査方法は、リアリティがありました。本作の大統領、京都議定書に調印しようとしたり、アフリカ諸国が提案した経済共同体に理解を示したり、と現ブッシュとは大違いです。こういう大統領なら、ありもしない大量破壊兵器を口実に、他国の元首を追放するような内政干渉はしないでしょう。ところでエロ親父の不倫は大統領にバレなかったんでしょうか。わが国では民主党のイケメン代議士と関西最強の美人アナとの路上ラブシーンがフライデーされ、大騒ぎになっています。お国の事情を反映しているのか、実にスケールが小さいです。個人の恋愛は自由、不倫も浮気も大いに実践していただきたいものです。持てない外野の騒音など、気にすることはありません。持てるうちが華。人生は短いのですから。

2006年10月10日

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「ＸーＭＥＮ・ファイナルディシジョン」

９月１１日（月）新宿アカデミーにて数あるアメコミ映画の中で、最強はこのシリーズでしょう。何しろ超能力を持つミュータント同士の闘いですから、アクションは熾烈で際限がありません。第１話の最後、自由の女神像の中での闘いは、観ているほうが疲れるほどでした。第２話でも冒頭、強力な警護陣を突破したミュータントが、合衆国大統領を襲います。そして今回の完結編。死闘は決着しました。それに加えて、悲恋のラブストーリーも終わります。完結編に相応しい内容でした。２００６年アメリカ映画。監督＝ブレット・ラトナー。出演＝ヒュー・ジャックマン、ジェームス・マースデン、ハル・ベリー、イアン・マッケラン、パトリック・スチュワート、ファムケ・ヤンセンほか人類とミュータントが対立する中、世界はひとつをモットーに人間との共存を模索するＸ－ＭＥＮ。人類を支配下に置こうとする別のミュータント一派。この３者の葛藤を主軸とするストーリーは、第１話から変わっていません。人類は、最終兵器を開発しました。ミュータントを真の人間に変えるキュアというクスリです。人間になるか、特殊能力を持つミュータントでいるか、選択は個人の自由。人間化を阻止しようとするマグニートー（イアン・マッケラン）は新しい軍団を作り、戦闘を仕掛けました。合衆国大統領は軍隊を出動させ、これに対抗します。プロフェッサーＸ（パトリック・スチュワート）率いるＸーＭＥＮ、教師のローガン（ヒュ－・ジャックマン）ストーム（ハル・ベリー）、そして教え子たちは、新軍団と対決。最終章にも関わらず、新しいキャラクターを登場させています。欲張りでなかなか意欲的、と前向きの姿勢を評価してもいいでしょう。新キャラの登場で、混乱することはありません。ラブストーリーのほうも、意外に切なく、ジンときました。前作で死んだジーン（ファムケ・ヤンセン）が恋愛の当事者ですが、この女優、４０歳を過ぎているはずなのに、エビちゃんも真っ青のスタイルなのです。スラリと伸びた長い脚は、垂涎ものでしょう。アクションを控え目にし、ドラマ部分を重視した第２話に較べると、本作は娯楽色を濃くしています。あと、このシリーズの特徴は、女優陣が魅力的なことでしょうか。ハル・ベリー、ファムケ・ヤンセンの二人は別格として、ローグ役のアンナ・パキン、キティ役のエレン・ペイジ、ミスティーク役で今回はじめて人間の姿になるローミン・エレン。いずれも美形です。エンドロールのあとに、あっと驚くシーンがあり、次作への期待を持たせています。せっかく良質の完結編ができたのですから、もう終わりにしたほうがいいでしょう。硬軟バランスのとれた佳作でした。

2006年09月12日

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「マイアミ・バイス」

９月４日（月）新宿プラザ劇場にて８０年代、テレビで放送され、人気を博した刑事ドラマ「マイアミ・バイス」シリーズの映画化です。監督は同シリーズの制作・総指揮を執ったマイケル・マン。主演はコリン・ファレル、ジェイミー・フォックス、コン・リー、ナオミ・ハリスほか。ＦＢＩなどの機関が、合同で捜査していた麻薬組織の情報が漏洩していることが判明しました。情報屋の家族と囮捜査官が殺されたのです。そのルートを突き止めるべく、ソニー（コリン・ファレル）とリカルド（ジェイミー・フォックス）が組織に潜入することに。うまく潜り込んだ二人は、ボス（ルイス・トサル）から麻薬の受取を任されます。ソニーはボスの片腕で愛人でもあるイザベラ（コン・リー）に接近、愛し合うようになりました。ソニーとイザベルの親密ぶりに不審を抱いた幹部のイエロ（ジョン・オーティス）は、取引のあとソニーを殺す提案をします。テレビ・シリーズを見た人は、たぶん不満を感じるでしょう。９月５日現在、お昼の１２時半に「特捜刑事マイアミ・バイス」がテレビ東京系で再放映されていますから、対象地域にある人は、比較してみてください。舞台はマイアミと南米コロンビア。灼熱の太陽、紺碧の海と白い波、青い空に浮かぶ雲。南国特有の色彩豊かな情景が、わずかしか出てきません。昼よりも夜のシーンが多く、砂浜を闊歩するビキニスタイルのお嬢さんも登場しないのです。同監督の「コラテラル」では、サンフランシスコの夜景が魅力的に撮られていました。歓楽都市マイアミの夜も悪くはありませんが、本作の夜景は、あまり魅力を感じませんでした。頽廃的な匂いが薄いのです。ソニーとイザベルの色模様も、演出が幼くて興奮できません。二人が恋に落ちる過程も淡泊すぎてリアリティが不足しています。濃いラテン系の顔の中に、ひとりだけ東洋人ののっぺりした表情のコン・リー、どうにも違和感が拭えませんでした。結局、この映画の長所は銃撃戦に尽きるでしょう。ここはテレビシリーズをはるかに凌駕しています。大画面で最新式の銃器が炸裂し、お茶の間向けのテレビシリーズは足下にも及びません。長髪に無精髭のマッチョなコリン・ファレル。スマートなドン・ジョンソンとは違う役作りです。これもテレビに馴染んだファンは納得できないかも。──悪役陣に個性がないのも、もの足りません。アクション・シーン以外は、どうにも盛り上がらない凡作、という印象を受けました。２時間１２分は長すぎます。続編が作られるかもしれませんが、もっと脚本を練らないと、興行的にも成功しないでしょう。

2006年09月06日

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「スーパーマン・リターンズ」

８月２１日（月）新宿ミラノ座１にて元祖アメコミのヒーロー、スーパーマンが帰ってきました。リターンズの題名通り、リメイクではなく、本作はシリーズ３作目になります。（第３作「電子の要塞」第４作「最強の敵」とは、ストーリー的につながっていません）２００６年アメリカ・ワーナー映画。監督＝ブライアン・シンガー。出演＝ブランドン・ラウス、ケイト・ボスワース、ジェームズ・マーズデン、ケビン・スペイシーほか。いまなぜスーパーマンなのか。無節操なほどアメコミ・ヒーローが映画化されている現在、商魂以外、必然性がありません。元祖、別格と特別扱いされているようですが、勝算がなければ、ゴーサインは出なかったでしょう。前作から５年が経ち、自分探しの旅に出ていたスーパーマンが地球に帰ってきました。クラーク・ケント（ブランドン・ラウス）としてディリー・プラネット社に再就職します。最愛の女性ロイス（ケイト・ボスワース）は、子持ちになっていました。宿敵レックス・ルーサー（ケビン・スペイシー）は釈放され、富豪の老婦人と結婚、その遺産を独り占めし、新たな悪事を計画。同時に、スーパーマンへの復讐に燃えるのでした。元祖、真打ちの登場に相応しい、良質な映画です。娯楽映画の傑作、と褒めてもいいでしょう。同じ監督の「Ｘーメン」シリーズに較べると、本作のほうが映画としての本道を歩いています。「Ｘーメン」はミュータントの闘いですから、死闘に際限がありません。延々と闘いが続き、観ているほうが疲れてしまいます。「スーパーマン」は、そのようなシーンはありません。超能力にも、アクションにも、節度があって、地味ではありますが、その分、荒唐無稽という感じはしませんでした。スーパーマンが夜空にたたずむシーンなどは、ロマンチックでさえあります。２時間半はやや長いかもしれませんが、決して退屈はしません。途中で爆睡するかと心配しましたが、そんな暇はありませんでした。何よりも、他のアメコミ作品より親しみが持てる点がいいです。ラストで意識を失ったスーパーマンに、ロイスがある秘密を打ち明けます。続編につながる秘密、といったら、ネタバレになるでしょうか。

2006年08月23日

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「日本沈没」

８月７日（月）新宿スカラ座１にて小松左京のベストセラー小説「日本沈没」が、３３年ぶりに再映画化されました。この間（かん）特撮というか、ＣＧ技術の進歩はめざましいものがあります。素人考えですが、今では出来ないことはない、と断言してもいいのではないでしょうか。監督＝樋口真嗣。出演＝草なぎ剛、芝咲コウ、及川光博、大地真央、豊川悦司、石坂浩二、吉田日出子、福田麻由子（子役）ほか。本作の監督は、もともと特撮が専門の人らしいので、噴火や洪水、大地震の場面などは、日本映画としてはかなりの迫力があります。見ていて怖いくらいでした。そこは合格ですが、もうひとつのテーマ、草なぎ剛と芝咲コウの純愛物語になると、中学校の学芸会レベルになってしまうのです。「命を賭けて守りたい人がいる」小野寺（草なぎ剛）は、自分を犠牲にして最後の作戦に赴きました。心身共に汚れきったアル中の年寄りは、「据え膳喰わぬは男の恥」を美学にしている俗物です。小野寺とはまるで正反対。剛くん（堂本にあらず）あんたは偉い。二人の純愛に、柄にもなく涙してしまいました。芝咲コウ、前作「県庁の星」より魅力的ですが、決してレスキュー隊員に見えないところが難点です。彼女が助けに来てくれるのはうれしいのですが、共に災害の犠牲、いわば二次災害に巻き込まれる懸念が絶えないのでした。大作に相応しく、脇役陣はびっくりするほど豪華です。エキストラの人数も半端ではありません。これで脚本がしっかりしていれば、言うことはなかったのですが、登場人物があまりにも類型的なのが悔やまれるのでした。日本が非常時に遭遇したとき、外国の協力がなければ、命も財産も守ることは出来ないでしょう。しかし、現状はひどくお粗末です。無能な外務省とアメリカ一辺倒の外交。最悪な近隣諸国との関係。これではいわゆる人道的支援も、限定的なものにならざるを得ません。日本国民は、かってないほど不幸な状況にあるようです。いまのうちに、災害の根元であるプレートを切断しておいたほうがいいかもしれません。

2006年08月09日

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「ゲド戦記」

７月２９日（土）新宿アカデミーにて世界三大ファンタジー（他のふたつは「指輪物語」と「ナルニア国物語」）のひとつをスタジオジブリが映画化した話題作。興収１００億円を狙う今夏最大のアニメ大作です。宣伝も相当な額をかけているのでしょう。テレビのＣＭスポットを目にしない日はありませんでした。新人・手嶌葵が歌う主題歌も、よく耳にしました。制作側の意気込みが感じられます。監督は宮崎駿の息子、宮崎吾郎。公開初日に行きましたが、見終わって映画館を出た午後１時半頃には、長い行列が出来ていました。観客の期待も、それだけ大きいということでしょう。（写真参照）夏休みの超本命作は、はたして話題に相応しい出来になっているのでしょうか。結論から先にいうと、アニメが苦手な年寄りには、ひどく退屈でした。原作は知りませんが、映画では、ファンタジーに必要な奔放な想像力、というか造形力が不足しているのです。換言すれば、イメージが貧弱なのでした。唯一感心したのは、ホートタウンという街の俯瞰図があらわれたときです。これは壮観でした。内容もよくわかりません。世界の均衡がくずれ、その原因を探るため、大賢人ゲド（声・菅原文太）が旅に出る、というのがメーン・ストーリーのようです。それに父殺しの王子アレン（岡田准一）や、知人のテナー（風吹ジュン）孤児の少女テルー（手嶌葵）が絡みます。災いの背後にはクモ（田中裕子）と呼ばれる魔法使いがいました。クモの野望が、世界の均衡を崩しているのです。こうして、ゲド、アレン、テルーとクモの闘いがはじまりました。実は冒頭に、あらわれるはずがない龍が人間世界にやってくる、という異変が起きるのですが、この龍が空高く飛んでいくと、トンビにしか見えないのです。これは致命的な欠陥でしょう。「風の谷のナウシカ」や「天空の城ラピタ」にあった浮遊感も、まるで欠けています。一事が万事、これが全編に影響していました。どこまでいっても膨らまないイメージ。各人物の性格や行動も、はっきりしないのです。父親殺しの動機もよくわかりません。全体に、大作の風格に欠けていました。アニメが苦手という点を割り引いても、大いなる期待はずれの問題作、と指摘しておきましょう。妄言多謝。

2006年07月31日

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「Ｍ＝Ｉ・３」

７月１８日（火）新宿プラザ劇場にて諜報活動は、冷戦が終わってから、ますます重要になりました。相手が国からテロリストへ移ったからです。存在が明かな国家と違って、テロリストはある意味、神出鬼没。その行動を把握するのは、容易ではありません。９，１１同時多発テロは、ＣＩＡがもう少し有能で、予算があったら、あるいは未然に防げたかもしれない、といわれました。もうひとつ、指導者の危機意識、というか危機管理能力も、大いに関係するでしょう。ビンラーディンによるテロ活動は、ある程度、予測されていたようです。しかし、政府は有効な対策を実施できませんでした。危機意識の欠如と、世界最強の国が攻撃されるわけがない、という奢りがあったからです。航空機が貿易センタービルに突っ込んだとき、ブッシュ大統領はフロリダの小学校にいました。第一報に接しても、適切な指示を出せず、小学生たちと「わたしの山羊さん」を読んでいた、ということです。（マイケル・ムーア監督「華氏９１１」による）指導者の能力が、あの悲劇を誘発した、といえるかもしれません。同じような不安は、無為無策な小泉首相をいただいている日本にもあります。自衛隊がサモアに派遣されたとき「どこが安全でどこが危険か、この私にわかるわけがない」と放言しました。一国の首相の発言とは思えません。国民の生命と財産を守るという国家の基本理念が、この人には欠けているのです。トム・クルーズ主演の人気シリーズ第３弾。監督・脚本＝J．J．エイブラムズ。出演＝トム・クルーズ、ヴィング・レイムス、ローレンス・フィッシュバーン、ケリー・ラッセル、フィリップ・シーモア・ホフマン、ミシェル・モナハン、マギー・Ｑほか。この映画、明らかに９，１１の影響を受けています。国家の危機とか、テロの脅威といった生々しい題材は避け、よくわからない死の商人まがいを悪役に仕立てました。死闘の原因となる「ラビット・フット」なるものも、正体不明。要するに、話の核となる部分はあえて曖昧にしてあります。動機も、拉致された教え子のエージェントを救うとか、誘拐された新妻を助けるとか、個人的なものに卑小化されていました。これも勘ぐれば、政治的配慮のせいではないでしょうか。トム・クルーズのワンマン映画ですが、今回はチームの一員として行動します。ハイテクを駆使した作戦は不可能を可能にしますが、あまりスムーズに運ぶので、突っ込みたくなる人もいるでしょう。プロの集団らしからぬ行為もあります。犯人を護送する飛行機の中で、切れたイーサンを止めるシーン。ここで名前を叫んだために、正体が知れ、ジュリアン（ミシェル・モナハン）が誘拐される羽目になったのです。プロ失格でしょう。ジュン・ウー監督の前作より、アクションは控え目になりましたが、その分イーサン・ハントの私生活に触れ、新機軸を出しています。いやアクションも、大金をかけてだけあって、見どころは満載。細かい矛盾点に目をつむれば、第１級の娯楽作品に仕上がっています。走る走るトム・クルーズも頑張っていますが、悪役に扮するフィリップ・シーモア・ホフマンが不気味。「マトリックス」のローレンス・フィッシュバーンは、見せ場がありませんでした。

2006年07月19日

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「不撓不屈」

７月３日（月）新宿シネマスクエアとうきゅうにて昭和３５年、革命前夜を思わせた安保騒動も、６月１５日の自然成立を経て沈静化しました。史上最悪の保守反動政権だった岸内閣は退陣、あとを継いだ池田内閣は、「寛容と忍耐」をモットーに、ひたすら経済優先、所得倍増政策を打ち出し、ここから日本の高度成長がはじまったのです。現在、日本は世界第２の経済大国ですが、いずれその地からごく近いうちに転落するでしょう。日本経済を支えていた金融資本主義と、一握りの大企業と大多数の中小企業による二重構造が崩壊したからです。もうひとつ、労働者の拠り所だった終身雇用と生涯賃金といセーフティガードがなくなったことも、国力の衰退化を招いています。日本を滅亡させる少子化問題は、雇用と賃金の安定が失われたことに起因している、といっても過言ではないでしょう。本作は、高度成長が端緒についた時代、日本がもっとも希望に充ちていた時代を背景に、単身国家権力に挑んだ一人の経済戦士を主人公にした映画です。企業小説の第一人者、高杉良の原作を基にしていますから、実話です。監督＝森川時久。出演＝滝田栄、松坂慶子、三田村邦彦、夏八木勲、北村和夫、田山涼成、中村梅雀ほか。中小企業を救おうと奔走する税理士と、それをつぶそうとする国税局。個人と国家権力の戦いですが、公害訴訟などと違って、原因は個人の資質に負っています。主人公は信念の人であり、個人の利益を超越した人物として描かれています。現代ではほとんど失われた人間像です。敵対する国税局は、典型的な官僚集団として描かれています。構図は図式的ですが、事実は小説よりも奇なりですから、面白さはまあ保証できるでしょう。古きよきニッポンが感じられる映画で、年寄りは郷愁を誘われるでしょう。それを証明するかのように、平日の第１回上映でしたが、客の入りは７割、ほとんどが年輩の方々でした。私もその一人です。失われたニッポンを懐かしみました。

2006年07月05日

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「ダ・ヴィンチ・コード」

６月２６日（月）新宿プラザ劇場にてこれは絶対に予備知識が必要な映画です。できれば、原作を読んでおいたほうがいいでしょう。暇がないひとは、あらすじだけでも予習しておくべきです。怠け者の小生は、もちろん予備知識なしで観ました。ただ、外野の騒ぎは知っています。あちこちで上映禁止になったとか、バチカンが抗議をしたとか、空前のヒットでソニーの連結決算が大幅に上方修正されるとか、いやでも雑音が耳に入ってきます。そうした雑音を無視し、ぶっつけ本番で観た結果は、内容の半分は理解できませんでした。が、理解できなくても、それなりに楽しめるのが、この映画の不思議なところです。ストーリーそのものが、意外に単純だからでしょうか。原作＝ダン・ブラウン（角川文庫）。監督＝ロン・ハワード。出演＝トム・ハンクス、オドレイ・トトゥ、ジャン・レノ、イアン・マッケラン、ポール・ベタニーほかルーヴル美術館で奇怪な殺人事件が起きます。殺されたソニエール館長が残したメッセージを手がかりに、秘密を解き明かす旅に出たラングドン教授（トム・ハンクス）とフランス司法警察の暗号解読官ソフィー（オドレイ・トトゥ）。２人は同じ秘密を手に入れようと奔走するカトリック組織オプス・デイに狙われ、様々な危機に直面しながらも2000年もの間隠されてきた驚くべき真実に近づいていくのでした。ルーヴルをはじめ、パリの町並みや、荘重なテンプル教会、クライマックスの舞台となるロスリン教会など、歴史的建造物の数々が作品にリアリティーを与えています。ここは見どころのひとつでしょう。暗号や数列、秘密結社や聖杯伝説、絵画「最後の晩餐」に隠された秘密など、いくつかのキーワードが未消化のまま、猛スピードで通り過ぎていきます。それぞれの意味を考えたり、想像したり、推理したりする暇はありません。ただ、それらのキーワードが、キリスト教徒にとってはきわめて重要であることはわかりました。暗号を解こうとする者、妨害する者、容疑者を追う刑事、三者入り乱れてのシーンがカットバックされるのですが、ここは案外スリリングでした。どんでん返しもあって、サスペンスとしてもよく出来ています。深く考えずに鑑賞すれば、説明不足の面も気にはなりません。わからないところはそのままにしておいて、気楽に観ましょう。それができない潔癖な人は、足を運ぶだけ無駄です。

2006年06月28日

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「トランスポーター２」

６月１９日（月）新宿ミラノ座３にて。前作と同じスタッフによる続編です。今回は舞台が代わりました。フランスのコートダジュールからアメリカのマイアミへ......。愛車もＢＷＭのギミックからアウディに。危険な仕事から足を洗ったフランク（ジェイソン・ステイサム）は、マイアミで小学生ジャックの送迎をしています。両親は別居中で、母親のオードリー（アンバー・ヴァレッタ）はフランクを頼りにしているのですが、フランクは運転手の分を守り、それ以上は踏み込ませません。どこへ行ってもクールでストイックなフランクですが、ジャックには、礼儀を教え、二人の間には信頼関係が生まれます。週末、契約外の仕事で、定期検診を受けるジャックを病院へ送りました。そこから悪夢のような事件がはじまります。以後は、ノンストップのアクションへ。前作より火薬の量は減りましたが、カー・チェイスは健在です。格闘技のバリエーションも増えました。素手の威力もさることながら、身近にあるものがすべて武器になるという破天荒な発想が見事です。当然のことながら、リアリティは無視。本作には「アンジェラ」以上の超スレンダー、ペチャパイ美女の殺し屋ローラ（ケイト・ノタ）が登場します。ほとんど裸に近い格好で銃を乱射するのですが、リュック・ベンソンの趣味がもろに出ている感じでした。９８分という短い時間、退屈することはまずないでしょう。前夜のサッカー観戦で体調は最低でしたが、なんとか睡魔は回避できました。リアリティを尊重する人には向きませんが、それ以外の観客なら、浮き世の憂さを忘れさせてくれることは請け合いです。ジメジメした梅雨の憂鬱など、どこかへ吹き飛んでしまうでしょう。

2006年06月20日

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「アンジェラ」

５月１６日（火）新宿ジョイシネマ１にてリュック・ベンソンが６年ぶりにメガホンをとったラブストーリーです。が、「ニキータ」や「レオン」に較べると、だいぶ色合いが違う作品になっていました。よりファンタジックな恋愛劇になっているのです。いや、それも正確ではありません。たしかに現実的ではない恋が描かれているのですが、どうも中途半端なのです。夢でもなければ現実でもない、という鵺（ぬえ）のような出来なのでした。舞台はパリ。マフィアから借りた金を４８時間以内に返さなければならないモア（ジャメル・ドゥブーズ）は、パスポートもカードもなくし、絶体絶命のピンチに陥っていました。大使館に駆け込んでも、前科のある男を誰も助けてはくれません。もはや選択肢は自殺しかないという有様。セーヌ河に飛び込もうと欄干をまたいでいざというとき、隣に現れた女が先にダイビング。モアはあわてて女を助けるのでした。金髪の美女は、アンジェラ（リー・ラスムッセン）という娼婦？と、ここまでは快調でした。チンピラに痛めつけられたり、エッフェル塔のてっぺんから突き落とされそうになったりと、受難がモアを襲います。ベッソン的バイオレンスが期待できると胸がわくわくしましたが、肉弾戦も銃撃戦もないのです。ラブストーリーですから、当然かもしれませんが……。美女は腕っ節が強く、カツアゲをしたり、女の武器を使ったりして金を融通してきます。モアはおかげで借金を返すことができました。二人はモノクロのパリをうろつき廻ります。女はヘビースモーカーの上に、やたらにおなかをすかせるのでした。屋台で食い逃げしたり、レストランで高級ワインを飲んだり、とやりたい放題。二人の間に、口論が絶えません。口論を通じて、お互いの心が通い合う、というお決まりの展開が待っていました。しかしこの監督、恋愛の本質がよくわかっていないようです。虚しいセリフの応酬が続き、見ていて苛つきました。フランス人らしいエスプリも感じられません。唯一の見どころは、ヒロインを演じるリー・ラスムッセンのスタイルでしょうか。ブロンドの髪を持つ身長１８０センチのスーパーモデル。本作では長い脚を惜しげもなく晒してくれます。大いに目の保養になりますが、かってのツィギーのような、枯れ木の感じがしないでもありません。同じ長身の美女でも、シャリーズ・セロンのほうが起伏に富んでおり、美人度も高いでしょう。とにかく、９０分が退屈でした。結末も予想の範囲内です。公開までストーリーを秘密にしていた、ということですが、そんな必然性はまったくありませんでした。ベッソン監督、個人的な思い入れが強過ぎたのでしょう。……睡魔を我慢するのに、超人的な努力を要したことをご報告します。

2006年05月17日

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「タイフーン」

５月４日（木）新宿オデオン座にてふたつに分断された朝鮮半島の悲劇。これは韓国映画にとって、大きなテーマです。これまでも何度か取り上げられてきました。その代表が、「シュリ」「ＪＳＡ」でしょうか。韓国映画に描かれる北朝鮮の人物像は、わりと人間的に表現されています。国家体制でも、経済でも、優位に立つ南側の余裕でしょう。そういう視点が韓国人の優越感を刺激するらしく、興行的に成功する例が多いようです。本作も例外ではありません。主要人物は、南側のエリート将校と北側の海賊兼テロリストですが、悪役であるはずの人間が同情的に描かれているのです。歴史の被害者、という見方でしょうか。監督＝クァク・キョンテク。出演＝チャン・ドンゴン、イ・ミヨン、イ・ジョンジェほか。台湾沖で極秘にある軍事物資を輸送していたアメリカの貨物船が、謎の集団に襲撃されました。独自にこの事件について調査しようとした韓国の国家情報部は、海軍将校のセジョン(イ･ジョンジェ)を抜擢します。セジョンの命がけの調査の結果、この件の首謀者が東南アジアを根城にする海賊集団のリーダー"シン"(チャン･ドンゴン)という男であることを突き止めます。シンは幼い頃、北朝鮮から家族とともに亡命してきたのですが、韓国からも見捨てられ、家族を皆殺しにされてしまったために、南北双方に対して恨みを持っていました。彼に接するため、シンと生き別れとなった姉のミョンジュ(イ･ミヨン)に近づくセジョン。映画はいきなり銃撃戦からはじまります。これはかなりの迫力でした。「シュリ」の頃から較べると、撮影技術の進歩がうかがえます。アクションシーンはハリウッド並のスケールで、ここは褒めておきましょう。ドラマの部分はどうでしょうか。韓国側の描写は、特筆すべき点はありません。軍部にも、ハリウッド映画によく見られるような、規則一点張りの頑迷な将校などは登場せず、まともな軍人ばかりでした。ステレオタイプの人間描写を排したところは、評価しておきます。問題は、チャン・ドンゴンと姉の描き方でしょう。南側に裏切られた脱北者の悲しい運命が、メロドラマ的に展開されます。ここは素直に泣けました。しかし、涙腺がゆるむのと感動は、別物です。「友へ・チング」の時も感じたのですが、この監督は思い入れが激しすぎて、観客はしばしば引いてしまうのです。泣かせようという意図が見え見えで、かえって白けてしまいました。エンディングで、希望に満ちたクリスマスを過ごす一家が出てきます。省略してもよかったシーンともいえますが、作者としては、どうしても付け加えたかったのでしょう。この映画を観て感じたのは、朝鮮民族はずいぶんウエットなんだ、ということでした。悲劇は淡々と描いたほうが、訴求力が高まるということを勉強してほしい、と余計なお世話ながら忠告したくなります。これは感性の違いなので、どうしようもありませんが……。決して悪い映画ではありません。大作としての風格もあります。が、韓流ブームとは無縁な男にとって、過剰な思い入れには拒絶反応を起こしたことも、事実として言っておきましょう。

2006年05月05日

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「Ｖフォー・ヴェンデッタ」

４月２６日（水）新宿東急にて近未来のイギリス。第３次世界大戦の結果、アメリカは植民地と化していました。イギリスは独裁政権が支配し、国民は厳重な監視下の元に暮らしています。個人情報は国家に把握され、報道は操作されていて、真実は国民に伝わりません。最近、似たような設定の映画を何本か観ました。しかし、本作はその中でも頭ひとつ、いやふたつくらい抜け出た作品になっています。理由は、近未来のフィクションが、過去の歴史に立脚して創られているからでしょう。カトリックが迫害されていた17世紀初頭、政府転覆を狙うべく、イングランドでおきた上院議場爆破未遂事件の、実在した実行犯ガイ・フォークス。実行直前で逮捕され、激しい拷問のあと、１１月５日、処刑されたました。この映画は、その事実をモチーフにして、‘Ｖ’という主人公が造形されています。荒唐無稽な存在ではありません。単なるテロリストではなく、メッセージが籠められたレジタンスの闘士としての側面が強く出ているような気がしました。監督＝ジェームズ・マクティーグ。制作・脚本＝ウォシャウスキー兄弟。出演＝ナタリー・ポートマン、ヒューゴ・ウィービング、スティーブン・レイほか。主人公‘Ｖ’は一貫して仮面をかぶっています。素顔はあきらかにされませんが、扮しているのは「マトリックス」でエージェント・スミスを演じたヒューゴ・ウィービング。顔はわからなくても、鮮やかなナイフさばきで、存在感は抜群でした。対するはわがナタリー・ポートマン。前半は悲しい過去を背負った薄倖の美女。後半は‘Ｖ’に秘かに想いを寄せ、官憲の拷問に耐えるスキンヘッドの強い女。「レオン」以来の強烈視線美女に失神しそうになりました（爆）画面はゴシック調で絵画的です。重厚な撮影、といえるでしょう。チャイコフスキーからローリング・ストーンズまで、音楽も私の好みでした。イギリスの象徴ビッグベンをはじめ、ロンドンの名所もきれいに撮られています。世界的にテロの脅威が高まっている現在、日本では＜共謀罪＞なる法案が提出されようとしています。戦前の治安維持法を見るまでもなく、こういう法律は国家権力の拡大解釈と恣意的な運用によって、いくらでも罪状が作られます。我々の未来には、恐怖社会が待っているのかもしれません。ここに描かれた独裁政権による管理社会は、近未来のＳＦでもなく、絵空事でもないでしょう。小泉内閣のような強権政治が続けば、近い将来、現実になることは間違いありません。そうなる前に、死んでいく中年ジュリーは、ある意味では幸せです。

2006年04月27日

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「ファイヤー・ウォール」

４月１７日（月）新宿ミラノ座にてこれはわりとよくできたサスペンス映画です。面白く鑑賞できました。テンポがよく、退屈するところはほとんどありません。監督＝リチャード・ロンクレイン。出演＝ハリソン・フォード、ポール・ベタニー、バージニア・マドセン、メアリー・リン・ライスカブほか。銀行のセキュリティ・システムを設計したシステム・エンジニアと、１億ドルを頂戴しようという知能犯との戦い。犯人は家族を誘拐し、エンジニアを脅迫します。他人のＩＤを使ってギャンブルの借金をでっち上げ、妻の浮気と離婚のメッセージを留守電にいれて犯罪の動機にします。「コール」と同じように、誘拐する家族のプライバシーを徹底的に調べ上げて犯行に至るのでした。用意周到です。厳重なセキュリティをかいくぐって、大金を移そうというのですから、かなり専門的な犯罪でしょう。パソコン歴は長いですが、文化系の私には、どういうからくりになっているのか、よくわかりません。が、それがわからなくても、ハラハラドキドキします。ノートパソコンで家族の行方を追跡したり、１万曲入る‘iPod’が出てきたり、携帯電話が重要なキーになったり、ＧＰＳが使われたりと、ハイテクを駆使した駆け引きが満載されています。肉弾戦も、忘れてはいません。老体にむち打って、ハリソン・フォードが犯人と格闘します。１ヶ月は、筋肉痛に苦しむことでしょう。もちろん、弱点もあります。「コール」と同じく、この映画も、犯人は顔や名前をさらし、指紋も至るところに残しています。起業家に化けた犯人、時に冷酷な素顔を見せるのはいいのですが、知能犯にしては案外に切れやすく、後半はただの強盗に堕落する始末でした。それに較べると、主人公を助ける秘書、美人ではありませんが、なかなかよかったです。ピーナッツ・アレルギーの少年が出てきますが、もう少し活躍の場を与えたほうが、サスペンスが盛り上がったでしょう。弱者を被害者にするのは、メアリー・ヒギンズ・クラークだけの特許ではありません。最近、大味な映画が多かったので、本作は久しぶりにリアリティのあるスリルに満足できました。ハイテク音痴の人でも、楽しめるのではないでしょうか。お薦めしてもいいでしょう。

2006年04月18日

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「サウンド・オブ・サンダー」

4月4日（火）新宿ピカデリー２にて時は2055年。科学の発達で、人類はタイム・トラベルが可能になっていました。シカゴの旅行代理店、タイム・サファリ社では、65000万年前にタイム・トラベルし、恐竜狩りを楽しむというツアーが人気を集めていました。ある日、ツアー客のひとりがあるものを持ち帰ってしまったことから、現代に異変が起こりはじめます。わずか1､3グラムのあるものが、人類滅亡の危機を招くことになるとは……。原作はレイ・ブラッドベリが1952年に発表したSF小説『いかずちの音』。監督＝ピーター・ハイアムズ。出演＝エドワード・バーンズ、ベン・キングスレー、キャサリン・マコーマックほか。またも近未来ものです。進化の波の襲来、異常気象の発生、熱帯系巨大植物の繁殖、未知な生物の出現。いろんな要素を詰め込んでいますが、いずれも中途半端に終わっていました。斬新さが感じられません。この映画、撮影途中で、制作会社が倒産したそうです。本来なら、撮影中止、オクラ入りになるところですが、監督の執念で完成しました。が、新しいスポンサーはあまりお金がなかったようです。ＣＧがショボク、同じシーンを何回も使い回していました。巨大植物も同じです。人間を襲う怪獣も、あまり恐さを感じません。虫の大群は気持ち悪かったですが、前にどこかで見たような映像でした。主役の俳優、ベン・アフレックかと思っていましたが、エドワード・バーンズとは知りませんでした。予習不足です。女優陣はよく知らない人たちで、その他の俳優も、ベン・キングスレー以外は誰だかわかりません。これも予算のせいでしょうか。アイディアはいいのですが、独創性に欠けていました。大作の風格もありません。残念ながら、Ｂ級と断じてもいいでしょう。音楽や効果音だけは、大げさでした。そのせいか、寝不足にもかかわらず、爆睡は免れたようです。

2006年04月05日

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「ナルニア国物語・第１章ライオンと魔女」

３月２５日（土）新宿ピカデリー１にてＣ・Ｓ・ルイスのベストセラー小説をディズニーが映画化。第二次世界大戦下のイギリス。ペペンシー家の４人の子供が、疎開先で遭遇した不思議な体験を描いたファンタジーです。魔女の支配により、冬の時代が１００年続いているナルニア国。人々は圧制に苦しみながらも、一縷の希望を抱いていました。アダムの息子二人と、イブの娘二人があらわれて、この国を解放してくれるという言い伝えを信じていたのです。その４人が、ペペンシー家の子供たちでした。大きな衣装ダンスの奥にあらわれた白い国。迷い込んだ兄妹は、ナルニア国の王アスランとともに、魔女の支配に対抗すべく立ち上がります。不思議な力を与えられた長男ピーターが、剣を大地に突き刺すと、雪は解け、ナルニア国に春が来ました、裏切りや反目を乗り越えて、偉大なるアスランの元に結集した彼らは、魔女が率いる大軍に闘いを挑むのでした。原作は読んでいませんが、「指輪物語」に匹敵する人気小説だそうです。アカデミー賞作品であり、記録的な大ヒットとなった「ロード・オブ・ザ・リング」ですから「ナルニア国物語」にも、期待するのは当然でしょう。眠いのを我慢して見た結果は、典型的なお子様ランチでした。とても大人の鑑賞に耐える出来ではありません。ストーリーは直線的で変化に乏しく、なんの意外性もないのです。ディズニー制作ですから、半獣人間や動物たちの擬人性は見事です。ＣＧのテクニックは、最高水準のもの、といってもいいでしょう。が、それが充分に生かされていません。アスランをはじめとする彼らの個性が、どうにも平凡で歯がゆいのです。４人の兄妹が治める国がどんなものなのか、それもまったくわかりません。子供たちを意識して、エロやグロとはまったく無縁なのはいいのですが、メリハリに欠けた演出では、大人を満足させることはできないでしょう。かなり退屈な２時間半でした。

2006年03月28日

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「県庁の星」

３月２０日（月）新宿オデオン座にて織田裕二と芝咲コウ。この二人は、現時点でもっとも集客力がある人材だそうです。暑苦しい猿顔と、年齢より老成した感じがするキツネ目の女。日本人の趣味も変わったものです。私的には、あまり興味がありません。なるべくなら見たくなかったのですが、寝坊して新宿へ着いたのが午後１時。食事をして映画館を一回りしましたが、どこも時間が合いません。途中から見て、しかも居眠りしても後悔しない映画はなんだろう、と思案した結果、この作品になりました。座席に座ると、織田裕二が開発予定地で倒れています。ちょうど真ん中あたりでした。県庁のエリート職員が、市民団体の抗議運動をかわすため、民間企業へ研修に出ます。野村（織田裕二）が派遣されたのは、いつ倒産してもおかしくない三流スーパーでした。彼の指導係になるのが、１６歳からパートで働いている二宮あき（芝咲コウ）。マニュアル人間と、お客優先の臨機応変な女。合うわけがありません。型通り反発し合います。なぜかエリートコースからはずされた野村。心を入れ替え、実践的なスーパーの改革に乗り出します。よそよそしかった店員たちとも、しだいに気持ちが通じ合い、改革は成功。売り上げは前年比１３０％増という成果を挙げます。研修を終えて県庁へ戻った野村は、かって自分が手がけた巨大プロジェクトの欺瞞を暴くのでした。最後の織田裕二が、小泉チルドレンに見えたのは、私だけでしょうか。三流スーパーの改革は、実利をもたらしました。かけ声だけの小泉改革とは、そこが違っています。予測よりは面白く、眠ることはありませんでした。織田裕二には、とうとう馴染めませんでしたが、芝咲コウは、時に魅力的に見え、特に眼差しに迫力があります。こういう女優は、大成するかもしれません。永遠の二枚目だと思っていた石坂浩二。熟年ふっくら顔で、ふてぶてしい悪役を貫禄で表現し、往年のアイドル酒井和歌子は、アナウンサー上がりの県知事をあっさりと薄味で演じていました。地方といえども、官僚の壁は厚く、談合癒着は当たり前、前向きに検討は何もやらないことに等しく、構造改革の道は遠い、ということがよくわかる映画でした。

2006年03月21日

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「イーオン・フラックス」

３月１３日（月）新宿プラザ劇場にて２０１１年、新種のウイルスが発生し、人類の９９％が死滅。科学者グッドチャイルドが開発したワクチンによって、わずか５００万人が生き残り、外界と遮断された要塞都市、ブレーニャで生活していました。４００年後……。前に見たようなシチュエーションです。これで人間がクローンだったら、「アイランド」と同じではないか、と悪い冗談が浮かんできました。原作はＭＴＶの短編アニメ、ということです。アメコミの一種、と理解していいでしょう。ハリウッドお得意の、リアリティ無視のアクション映画。主演がオスカー女優シャーリーズ・セロン、と一見ミスマッチなところがウリの娯楽作です。そういえば、ハル・ベリーも「キャット・ウーマン」を演じていました。オスカー女優とコスプレ・ヒロイン、当人たちは、違和感がないのでしょうか。それともハリウッドの巨大資本には逆らえない、ということでしょうか。人工的な都市空間と実在感がない人間像。アメコミを映像化すると、必然的にそういう作品になるようです。あとは魅力的なコスチュームとキレのいいアクション、これがキモになるでしょう。美貌の上にスタイル抜群のヒロイン。この点は、文句のつけようがありません。ハミチチの衣装をもう少し長く付けていたら、点数はさらに上がったでしょう。ブロンドを黒髪に染めていますが、これは原作に倣ったもののようです。アクションのほうは、７０点くらいの出来でした。「キャット・ウーマン」に似たバック転が出てきたり、激しい銃撃戦もありますが、ＣＧもワイヤー・アクションも、今ひとつ迫力に欠けていました。独裁政治に反攻するレジスタンスの闘士から、自分のルーツと愛を探す女に主題が分裂していきます。単純なアクションものにしなかったのは、女流監督のこだわりでしょうか。その分、映画はどっちつかずの中途半端なものになってしまいした。こういう映画に、あれこれ理屈を語っても仕方がないでしょう。ヒロインの美しさと、肌を露出したコスチュームを楽しめればよいのです。街を歩いていても、異様に目立つ彼女の衣装。笑えて目の保養になるのですから、１時間半はあっという間に過ぎます。

2006年03月14日

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「シリアナ」

３月６日（月）新宿東急にて前評判は、難解の一言でした。どういうふうに難解なのか見てみよう、と映画館へ出かけた私は、たしかにへそ曲がりでしょう。若い頃、難しいと言われたフォークナーの長編小説や、ドストフェスキーの「悪霊」などに挑戦した覚えがあります。それに較べると、たかが映画、理解できないはずがない、と奢りの気持ちがありました。まして「トラフィック」のスタッフが総力を結集した映画なら、つまらないわけがない、という先入観もあったのです。結果は、前評判どおりでした。困ったことに、難しさは観客の理解力に責任があるのではなく、制作側の不親切な作り方にあることでした。「トラフィック」の場合は、３つのエピソードが並行して進み、それぞれ色調が微妙に違っていたので、混乱することはありませんでした。ストーリーも素直に追えたのです。麻薬というキーワードも、わかりやすいものでした。今回は、話が４つに増えています。キーワードは石油でしょう。ひとつひとつのエピソードは、かなり複雑で、独立した作品になるくらい中身が濃いのです。それを短いカットバックで繋げていくわけですから、一度では理解できません。もうひとつのわかりにくさは、アラブ人の顔がほとんど同じに見え、区別がつけがたいことでした。白人のほうは、俳優でわかります。が、アラブ人はそうはいきません。不覚にも、第一王子と第二王子の違いを理解する前に、映画は終わってしまいました。題材はアクチュアルであり、もう少し丁寧に創れば、傑作になったでしょう。自己満足だけでは、客観性は得られません。映画は大衆娯楽ですから、わからせようという努力が必要です。これでは豪華な出演陣にも、失礼ではないでしょうか。ノンフィクションの原作があるようですから、それを読んでからでも遅くはありません。いや、そんな注文がつく映画は、見るだけ時間の損失です。話のタネに足を運ぶ、というのもひとつの選択肢ですが……。ドキュメンタリー・タッチの映像は、重厚で見るに値します。２回、３回と鑑賞して内容が把握できれば、面白くなる、という予感はあります。ＤＶＤが出たら、実行してみましょう。この映画のために、１３キロ体重を増やしたジョージ・クルーニーが、アカデミー助演男優賞を受賞しました。まずはおめでとうございます

2006年03月07日

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ダイヤモンド・イン・パラダイス

２月２７日（月）新宿ピカデリー３にて５代目ボンド、ピアース・プロスナン主演の娯楽映画。今回は天才的な宝石泥棒に扮します。相棒兼恋人に「レジェント・オブ・メキシコ」のサルマ・ハエック、執念のＦＢＩ捜査官にウディ・ハレルソン、他にドン・チードル、ナオミ・ハリスなどが共演。この世に３つあるナポレオン・ダイヤモンドのうち、２つを自分のものにしたマックスは、足を洗って恋人のローラとバハマで悠々自適の生活を送っています。半年後、７年間マックスを追い続けているＦＢＩのスタンがあらわれました。沖に停泊中の豪華客船に展示されている３つ目のナポレオン・ダイヤを、マックスが狙うに違いないとにらんで、捕まえに来たのです。さかんに挑発するスタン。止めるローラ。世界一の宝石泥棒を自負するマックスは、厳重にガードされた秘宝をはたして盗むのか。３人３様の思惑を秘めながら、映画はクライマックスへ。いや、そこへ島のボスや女刑事も絡んできます。いつも無精髭を生やしているマックス。とても女にモテモテの悪オヤジには見えません。半年間、毎晩ロブスターを食っているようでは、ジェームズ・ボンドにバカにされるのでは……。ローラは惜しげもなく肌を露出してくれます。大サービスですが、あまり色気は感じません。決め手になるような全開ショットがないからです。いちばん得をしたのは、スタンでしょう。ズッコケ刑事のキャラをうまく演じています。この人は、大いに笑えました。女刑事に迫るところは、早漏を自慢しているようで、文字通りズッコケます。全体に肩の力を抜いた作りで、悩むところもなくストーリーを追えました。現代映画らしく、ハイテク機器も出てきます。盗みの手口は「ミッション：インポッシブル」に似ていますが、トム・クルーズほど体を張っていません。アリバイ作りも、まあこんなものでしょう。バカンス気分を味わえる常夏の島。豪華なホテル。カクテルとダンスとマリンスポーツ。深刻なところは皆無で、気楽に鑑賞できますから、ヨシとしましょう。９８分、ちょうどよい長さの娯楽作品でした。

2006年02月28日

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ＰＵＲＯＭＩＳＥ・無極

２月２１日（火）新宿ミラノ座にて時代も国も特定されていません。それがこの映画のすべてを象徴しています。すなわち、武侠アクションでもなければ、恋愛映画でもなく、時代絵巻でもないといった、なんとも中途半端な作品なのです。主要な人物は４人。真実の愛を代償に栄華を手に入れた傾城（チャン・ホン）。３千の兵で２万の大軍を敗った大将軍・光明（真田広之）。時空を超える俊足の奴隷・昆崙（チャン・ドンゴン）。冷酷非情な侯爵・無歓（ニコラス・ツェー）。この４人が織りなす人間模様がテーマ、といえるでしょうか。ヒロインをめぐる３人の男たちの愛憎、葛藤が、突出したビジュアルの中で展開されます。映像はあくまでも華麗ですが、描かれた内容は粗挽きで、至るところですきま風が吹いています。少女時代の傾城がついたひとつの嘘が、ドラマのモチーフになっていて、そこから一種の冒険ファンタジーがはじまるのですが、イメージはあまり膨らみません。人違い、行き違い、勘違いなど、メロドラマの要素は豊富ですが、シェークスピアの「十二夜」ほど、喜劇も悲劇も深くはなく、ここも半端に終わっていました。いやシェークスピアと較べられたら、誰もかなわないかもしれませんが……。ＣＧやワイヤーを使ったアクション・シーンは、様式美に充ちていて、見どころのひとつ、といってもいいでしょう。キレのいい動きは、見ていて気持ちがいいほどです。それに較べると、ラブシーンは月並みで、カメラワークも平凡でした。何よりも違和感を持ったのは、４人の中で、真田広之がひどく年老いて見えたことです。ある意味、ちょっと可哀相でした。若いときの真田広之なら、決してニコラス・ツェーの貴族美に負けなかったでしょう。きれいな映像と、キレのいいアクションに満足し、神話的でも荒いドラマに目をつむることができれば、これは佳作です。いろいろ不満はありますが、見てよかった、というのが私の結論でした。

2006年02月22日

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ジャーヘッド

２月１３日（月）文化シネマ２にてこれは戦争映画というより、軍隊映画、と言ったほうが適切でしょう。題材は、１９９１年の湾岸戦争です。が、戦闘シーンはほとんどありません。内容は、砂漠に送られた若い兵士たちのキャンプ生活が中心です。二代にわたる軍人一家に生まれたスオフォード（ジェイク・ギレンホーク）は、１８歳になると、なんのためらいもなく海兵隊へ入隊しました。きびしい訓練の末、斥候狙撃兵ＳＴＡの一員として、サウジアラビアへ派遣されます。キャンプでの生活は、訓練と偵察と待機の日々。その間にも、続々と砂漠に兵士が送られてきます。油田が火を噴き、天から油の雨が……。ミサイルで黒こげになった死体。誤爆による味方の死。１７５日が過ぎて、帰還の日がきました。狙撃兵たちは１発も銃を撃たず、ひとりも殺さずに故郷へ帰ります。帰還が決まった日、踊り狂う彼らは、それまでのうっぷんを晴らすように、空に向けて銃を乱射するのでした。異色の戦争映画です。原作は、海兵隊員が書いた手記とのこと。個々のエピソードは、事実に基づいているのでしょう。兵士たちの友情や反目、いらだちなど、リアリティがありました。やたらに「ファック」を連発するのも、納得できる範囲の‘お下劣’さです。もうひとつ、この映画の特徴は、カメラが常に兵士の目線にある、ということです。油田の火柱も、空爆も、広大な砂漠も、俯瞰や空撮の絵はありません。砂漠を横断する人間やラクダは、陽炎のようにぼやけ、揺れています。アメリカ青年の突飛な言動には、理解できない点もありますが、息づかいや体温などは、ある程度、伝わってきました。「アメリカン・ビューティ」や「ロード・トゥ・パーディション」に較べると少し劣りますが、サム・メンデスらしい佳作といえるでしょう。出演者は、ほかにピーター・サースガード、ジェイミー・フォックス、ルーカス・ブラック、クリス・クーパーなど。音楽もイカしていました。

2006年02月15日

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ミュンヘン

２月７日（火）新宿ジョイシネマ２にて１９７２年のミュンヘン・オリンピック。選手村で、《黒い９月》と名乗るパレスチナ・ゲリラが、イスラエルのコーチや選手１１名を殺害しました。本作はその事件をモデルにしています。このとき、平和の祭典オリンピックは、一瞬にして民族紛争の修羅場と化しました。以後、７６年モントリオールでは、南アフリカのアバルトヘイト政策に反対するアフリカ諸国が、８０年モスクワでは、ソ連軍のアフガン侵攻に抗議して西側諸国（米国、日本、西ドイツ、韓国等）がボイコット。８４年のロサンゼルスでは、前回の報復としてソ連、東欧諸国が不参加。オリンピックは国際政治の渦に翻弄されたのです。近未来のＳＦもので低迷を続けていたスティーブン・スピルバーグが、「プライベート・ライアン」以来、久しぶりにシリアスな題材に取り組みました。ユダヤ系の監督が、この事件をどのように取り扱うか、注目の話題作です。冒頭、ニュース・フィルムを交えながら、ゲリラ事件が紹介されます。テロリストたちが選手村に侵入、イスラエル人を殺傷、拘束しました。結果的に、ドイツ政府の不手際によって、人質全員が射殺されます。映画の大半は、その後日談。テロの報復として、イスラエル政府が秘かに命じた暗殺プロジェクトと、リーダーの苦悩がテーマです。対外諜報機関モサドの局員で、暗殺チームのリーダー役がエリック・バナ。ほかにジェフリー・ラッシュ、ダニエル・クレイグ、マチュー・カソビッツなどが共演しています。２時間４０分という長い作品ですが、重い主題と、緩急自在の演出で、長さはほとんど感じませんでした。が、見終わったあと、虚しさが残ったのも事実です。「報復のあとには平和は来ない」とわかっていながら、国家の威信を守るために、無駄ともいえる殺人を繰り返すチーム。彼らも次第に、この計画に疑問を持ち始めます。それでも報復を続けなければならないのですから、暗澹とした気持ちにならざるを得ません。テロリストを抹殺しても、すぐに後がまがあらわれます。相手も手紙爆弾やハイジャックで報復。その応酬のあとに、どんな秩序が生まれるのか、何も見えてきません。終わりのない報復合戦が続くだけです。殺戮シーンは、職人的演出でリアルそのものです。リアルに描くことで、殺人の残酷さを訴えようとしたのでしょうか。それにしては、背後のメッセージが弱いように感じました。平和への希求が見当たらないのです。暗殺チームが素人集団、というのも、意図的でしょう。技術的な欠陥や、人間としての弱さを持たせること、またリーダーが料理の達人で家族思いということで、残酷さを中和させているのです。こういうバランス感覚はいいのですが、訴求力は失われました。結局、スピルバーグは偉大なるアルチザンであって、ついにアーチストではなかった、ということが証明されたわけです。これは決して悪口ではありません。巨大な資本を要する映画産業では、アルチザンであることが基本なのです。３時間弱の長丁場を引っ張っていく映像の力は、スピルバーグだからこそ成し得た力業でしょう。ご立派、のひとことに尽きます。新しい世界観を期待すると裏切られますが、映画の天才が志したエンターテイメントは、いろいろ不満を並べても、高いハードルを越えた、と賞賛してもいいでしょう。繰り返しますが、本作品は、現実社会にコミットしていません。そこを問わなければ、観ても損はしない力作です。

2006年02月09日

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フライトプラン

１月３０日（月）新宿アカデミー１にて夫を事故で亡くしたカイル（ジョディ・フォスター）は、遺体をニューヨークへ運ぶため、６歳の娘ジュリアとともに、ベルリン空港を飛び立ちます。機内で仮眠し、起きるとジュリアの姿が見えません。乗客や乗員に訊いても、誰も娘を見ていないのです。搭乗名簿にも、ジュリアの名前はありませんでした。機長の言によれば、娘は６日前に死亡している、と言うのです。半狂乱になったカイルは、必死になって機内を探します。このジャンボ機を設計したひとりとして、飛行機の内部は知りつくしていました。客席だけではなく、天井裏、機械室、貨物部屋等々、隈なく探しても見つかりません。ジュリアはいったいどこへ消えたのか。ヒッチコックの出世作「バルカン超特急」を思い出しました。車掌も、コンパートメントに乗り合わせた客も、姿を消した老婆を見ていない、と言います。巧みな伏線と意外な結末は、いかにもヒッチコックらしい切れ味がありました。「フライトプラン」には、そういう構成の巧みさはありません。前半はカイルの暴走ぶりが描かれるのですが、血相変えて走るまわる姿は、怖いくらいです。母性本能がなせるわざとはいえ、その行動は常軌を逸している、といえるでしょう。カメラは、普段はうかがえない飛行機の裏側を見せてくれます。サスペンスなら、この前半で真相のヒント、伏線が張られているのが常識です。が、そのような気配はありませんでした。ジュリアが窓に書いた絵も、生かされていません。「バルカン超特急」では、窓のスペルが風に消されるシーンがあって、サスペンスが盛り上がるのですが、本作には、そういう細かいテクニックが不足しています。後半になると、突如として犯人が明らかにされますが、唐突すぎて、説得力なし。機長（ショーン・ビーン）エアマーシャル（ピーター・サースガード）アラブ人など、脇の人物も、機長以外は描写が中途半端でした。２度のオスカーに輝くヒロインだけが、際立っています。ひどく偏った脚本です。ジュディ・フォスターのワンマンショー、といってもいいでしょう。いるはずの目撃者ががひとりもいなくなる、といえば、ウイリアム・アイリッシュの「幻の女」があります。口直しに、この傑作ミステリーが読みたくなりました。

2006年02月01日

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レジェンド・オブ・ゾロ

１月２３日（月）新宿ピカデリー１にて１９９８年に公開された「マスク・オブ・ゾロ」の続編です。２代目ゾロのアレハンドロ（アントニオ・バンデラス）は、妻のエレナ（キャサリン・ゼタ＝ジョーンズ）息子ホアキン（アンドリアン・アロンソ）の３人で、暮らしていました。モットーは‘家族愛’。だが、世に不正は絶えません。そのたびに、ゾロとなって悪を退治します。平穏な生活を望むエレナは、引退を勧めるのですが、ヒーローを捨てきれないアレハンドロは悩みます。夫婦喧嘩のあげく、エレナは家を出ていきました。このへんの悩みは、「スパイダーマン２」でも描かれています。人並みの幸せを望むか、ヒーローとして正義を貫くか、難しい選択でしょう。父親の正体を知らない息子は、ゾロに憧れ、優しい父が不満です。折からカリフォルニアは、合衆国３１番目の州になるか、住民投票の真っ最中でした。アメリカが巨大な国家になることを恐れたヨーロッパの秘密結社が、それを妨げようとカリフォルニアに潜入します。この秘密結社と、ゾロの闘いが今回の見どころ。組織のボスががイギリス時代のエレナと同級生で、彼女に結婚を申し込む、というエピソードがあり、家族愛の権化であるゾロは、これに嫉妬するのです。悪の伯爵にも、人間としての良心がちょっぴりありました。子供に対する配慮が、墓穴を掘ることになるのですが、こういう甘さは、観客の心をなごませてくれます。颯爽としているわりには、精神的に情けないゾロ。これをクジラより脳味噌が多そうな愛馬トルネードが補います。息子のホアキンも、ゾロ２代の血を引いていますから、敏捷な行動や機転が効く知力を身につけていました。可愛い顔をして、父親に負けない活躍をします。問題は、アクション・シーンでしょう。いやにスケールが小さくなっているのです。剣劇も爆破も、こぢんまりとまとまっています。走る列車の屋根に馬ごと飛び降りる、これには驚きました。ここはすごかったです。それ以外は、今回のアクションは、全体にちょっと期待はずれでした。見せ場はいっぱいあり、退屈はしません。前作では新人だったキャサリン・ゼタ＝ジョーンズ。今回はほぼ出ずっぱりで、しなやかそうな身体をくねらせてアクションを演じています。ただ、いまは大女優ですから、サービスカットはありません。愛馬トルネードと息子の健闘も、讃えておきましょう。総評として、可もなく不可もない作品、カップルで見ても損はしない、といえることはたしかです。

2006年01月24日

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スタンドアップ

１月１６日新宿ミラノ座にて男女雇用機会均等法によって、職場における男女の差別はなくなりました。しかし、これは立前であって、実体は依然として、採用、昇進、給与、などに差別が存在します。人は法のもとに平等ですが、人種、性別、国籍、家柄、学歴など、さまざまな要因が理想を拒んでいるのは、誰でも知っているでしょう。社会はユートピアを実現するほど成熟していないのです。まして男社会に放り込まれた女性は、必然的に従属した存在にならざるを得ません。本作「スタンドアップ」は、実話をもとにした社会派ドラマです。男３０人に対し女１人という鉱山会社に、ジョージーは炭坑夫として就職しました。父も働いている炭坑です。彼女は二人の子持ちですが、長男はレイプされて生まれた子供。長女の父親は乱暴者で、夫の暴力から逃れるために離婚しました。女手ひとつで、二人の子供を育てているのです。これだけでも壮絶な人生、と小市民の私などは慄然とするのですが、新しい職場は、想像を絶する世界でした。差別というにはあまりにも苛烈なセクハラが待っていたのです。ジョージーは美人であるだけに、よけい男たちの注目を浴び、セクハラの対象にされたのでしょう。職場だけではなく、あらぬ噂をたてられ、町の人たちも敵にまわります。ホッケー部の長男は、パスを回してもらえない、という嫌がらせを受ける始末でした。ジョージーは闘う決心をします。彼女はウーマンリブの闘士でもなければ、組合活動の先鋭的分子でもありません。ごく普通の主婦です。この映画が、多くの人の共感を呼ぶのは、こういうヒロインの造形にあるのではないでしょうか。ストーリーは法廷場面をアクセントにして、一種の回想という形で進行します。登場人物は多彩ですが、簡潔な描写の中に、それぞれの性格が描きわけられていて感心しました。監督のたしかな手腕が伺われます。「モンスター」でオスカー女優になったシャリーズ・セロン。ここでも平凡ながら芯の強いシングルマザーを演じていい味を出しています。単なるお飾り的美人女優の域を完全に脱しました。監督は「クジラの島の少女」のニキ・カーロ。共演はフランシス・マクドーマンド、ウディ・ハレルソン、シシー・スペイセク、ショーン・ビーン、リチャード・ジェンキンスなど、芸達者な連中ばかりです。全編にボブ・ディランの曲が流れるのも、われわれの世代にとっては、うれしい限り。ストレートな選曲ですが、「時代は変わる」というメッセージを伝えたかったのでしょう。ラストもベタながら感動的でした。あまり期待していなかったので、得した気分になったものです。働く女性はもとより、独身の青年も見る価値はあるでしょう。秀作、とお薦めします。

2006年01月17日

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男たちの大和

１月９日（月）新宿グランドオデオン座にて去年の「ローレライ」や「亡国のイージス」には失望しました。戦争映画なのに、戦闘シーンは貧弱で、人間ドラマとしても薄っぺらでした。原作者もあまりの出来の悪さに、切歯扼腕したことでしょう。本作「男たちの大和」はどうでしょうか。日本映画にはめずらしく、３０億の制作費をかけたそうです。戦艦大和のセットだけでも、６億円を要しました。お金をかければいい映画が出来る、いうわけではありません。が、潤沢な資金があれば、大がかりなセットやＣＧが、ふんだんに使用できます。映像にも迫力が出るでしょう。そういう点で、この映画は前記の２作を超えています。もうひとつの特徴は、主要な登場人物の背景が点描されていることでしょう。ここが何を隠そう、この映画の核になっているのです。泣けました。敗色濃厚な日本帝国、それでも勝利を信ずる軍国少年たち。彼らは誰に強制されたわけでもなく、祖国のために命を投げ出すのです。肉親や恋人との別れ。千切れるほど手を振って送る女。赤ちゃんを抱き、遠ざかる夫の名を叫び続ける妻。生きては帰ってこないことがわかっていながら、銃後で待つ女たち。涙なくしては鑑賞できません。戦争がいかに残酷なものか、これらのエピソードだけでも理解できます。特に反戦思想を強調しているわけではありませんが、自然な感情として、厭戦気分が湧いてくるのでした。戦闘シーンも、血や肉片が飛び散り、ハリウッド映画に迫るものがあります。爆撃機に襲われる大和の俯瞰は、ＣＧでしょうが、よくできていました。沈没する場面、ここはジェームズ・キャメロン「タイタニック」に較べると、ややスケールが落ちます。予算が尽きたのでしょうか。主演は反町隆史と中村獅童ですが、出番が多いのは、松山ケンイチ扮する神尾克己という少年兵です。この人物は戦後も生き残って漁師になり、映画はこの人の回想という形で進行します。年老いた漁師役が仲代達矢ですから、俳優の格からいっても、この人物が主人公でしょう。いちいち名前は挙げませんが、豪華なキャストも見どころのひとつです。キラ星のごとく並ぶビックネームの中で、一番おいしい役が長嶋一茂だった、と思うのは、私だけでしょうか。監督と脚本は、ベテランの佐藤純弥。全体にオーソドックスな演出です。古めかしいところもあり、この点は惜しまれます。ただ、莫大な制作費を回収するためには、斬新な映像やテクニックの冒険を避け、正攻法に頼らざるを得なかったのでしょう。成人の日の２回目でしたが、お客はよく入っていました。子供から年寄りまで、年齢層も幅広く、そして館内からはすすり泣きの声も……。エンドロールが終わるまで、立ち上がる人が皆無だったのは、涙が乾くのを待っていたからでしょうか。万人向きの娯楽戦争映画として、水準に達しています。戦争を知らない世代にも、アピールするでしょう。大ヒット中なのが理解できる作品でした。

2006年01月11日

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キング・コング

１月３日新宿オデオン座にてオリジナルは１９３３年に制作されたようですが、観ていません。リメイク版では、１９７６年のジョン・ギラーミン監督、主演女優ジェシカ・ラング版を劇場で観ました。この作品でジェシカは一躍有名になり、のちの「郵便配達は二度ベルを鳴らす」の主演に繋がるのです。今度のピーター・ジャクソン監督版は、何度目のリメイクになるのでしょうか。ヒロインは「マルホランド・ドライブ」「リング」のナオミ・ワッツ。共演は「マーズ・アタック」のジャック・ブラック、「戦場のピアニスト」のエイドリアン・ブロディ。時代は不況下の１９３０年代アメリカ。ストーリーは、オリジナル版と同じです。野心家の映画プロデューサー、デナムは地図にもない伝説の島で映画を撮ろうと、女優のアン、脚本家のドリスコル、その他スタッフを連れて、航海に出ます。苦難の末に到着したスカル・アイランド（髑髏島）では、巨大なキングコンガが、島を支配していました。コングに誘拐されたアンを救おうと、一行は島を探索します。さまざまな恐竜に襲われ、多数の犠牲者を出しますが、やっとアンの救出に成功、キングコングも生け捕りにして、ニューヨークへ帰りました。見せ物にされたコングは、鎖を千切って逃走、エンパイア・ステートビルの天辺へ……。「ジェラシック・パーク」もそうですが、怪獣に追われて逃げる人間たちが、実にタフなのです。アンも逃げ回りますが、疲れて倒れることがありません。心身共に疲労困憊しているはずなのに、ダンスを踊ったり、お手玉でキングコングを癒したりします。ヒロインとキングコングの精神的交流は、涙ものでした。単なるスペクタクル映画ではありません。恋愛映画としても、よく出来ています。封切りは昨年１２月ですが、アクション映画好きの小生にとって、本年度ベストワンは間違いありません。この映画は、絶対に映画館の大画面で観ることをお薦めしましょう。とにかく見せ場の連続です。その迫力は大画面と大音響でこそ満喫できるもの。面白さも超弩級ですから、自信を持って推奨します。

2006年01月05日

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嫌いな俳優ー英国版

２９日付の英大衆紙デーリー・ミラーなどによりますと（ウィークエンダー風）エンパイア誌はインターネットを通じ映画ファン１万人を対象にアンケートを行いました。その結果、「過去１６年間の映画で最も嫌悪を感じた俳優は誰か」との問いに、クルーズと回答した者が最も多く、女優のジェニファー・ロペスが２位でした。３位はジュリア・ロバーツ、４位はアダム・サンドラー、５位はジム・キャリーだったそうです。（時事）それではみなさん、よいお年を。

2005年12月31日

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今年の映画ベストスリー

年々、映画館へ行く回数が減っています。年を取ると、出不精になるのでしょう。今年は平均、月に３回くらいでした。暮れになると、新聞や雑誌で、洋画、邦画のベストテンや映画賞が発表されます。それに習った、というわけではありませんが、私的なベストスリーを披露したい、と思います。ベストテンではなく、スリーなのは、１０本も選ぶのが面倒だからです。独断と偏見の選考ですから、軽く読み流してください。第１位「シンシティ」スタイリッシュなアクション映画として、一番印象に残りました。ロバート・ロドリゲス監督にしては、斬新な映像で衝撃を受けましたね。三つのエピソードから成る一種のオムニバス映画ですが、三つとも荒唐無稽ながら、内容的に面白さ抜群でした。豪華な俳優陣もマル。文句なくベストワンです。第２位「ＮＡＮＡ」日本映画です。今年はわりと邦画を観ましたが、感心したのは本作だけでした。戦争物の大作や、ジャニーズ系の若者が主演した恋愛ものなど、いずれもわが感性とは無縁。「ＮＡＮＡ」が唯一、琴線に触れたのです。詳細については、このブログを参照していただければうれしいです。第３位「スターウォーズＥＰ３　シスの復讐」２８年間にわたって制作された壮大なファンタジー。映画としては、これが最終作になりました。前５作に残された謎が、本編ですべて解明された、といってもいいでしょう。キャラも揃い踏み。ただし、ハリソン・フォード扮するハンソロだけが欠席でした。ギャラが折り合わなかったのでしょうか。内容的にはともかく、話題性は一番でした。次点として「インファナル・アフェア終極無間」をあげておきます。

2005年12月27日

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ＳＡＹＵＲＩ

１２月１９日（月）新宿ジョイシネマ２にてアーサー・ゴールデンの小説「さゆり」の映画化です。原作は読んでいませんが、作者は１０年以上の歳月をかけて、日本の花柳界を取材したようです。ただし、小説と映画は別物。映像化された花街と芸者の生態は、かなり珍妙なものでした。スピルバーグ制作総指揮、「シカゴ」のロブ・マーシャルを監督に起用した２時間２０分の映画は、たしかに大作の風格を持っています。大がかりなセット、流麗なカメラ、重厚な音楽。どれをとっても、一流のものです。しかし、内容がそれに伴っていません。例えは悪いですが、耐震偽造のマンションみたいなもの、といったらいいでしょう。外観は豪華でも、内部は脆弱な砂上の楼閣でした。欧米人の日本に対する認識の低さには目をつむるにしても、ドラマは一向に盛り上がりません。序盤、さゆりの少女時代（千代・大後寿々花）が描かれますが、悲惨な生い立ちが伝わってこないのです。姉は遊郭に、自分は置屋に売られ、虐待に耐えるのですが、こちらの感情は冷めたままです。中盤、会長様（渡辺謙）と橋の上で出会い、かき氷をご馳走になるシーン。ひとつの山場です。ここで千代は芸者になる決心をします。次のドラマが待っているのですが、試練を乗り越えて一流芸者に成長して行く過程も、平板でした。さゆり（チャン・ツィイー）と、姉さん芸者の二人、同僚のおカボ（工藤夕貴）、強欲な女将（桃井かおり）との関係も、型通りで新しい視点はありません。会長との再会も、もっと感動的であってもいいと思うのですが、こういう肝心なところもサラっと流してしまいます。つまり、全体に演出が一本調子なのでした。静謐であるべきシーンでも、和楽器を使ったうるさいＢＧＭが邪魔をしています。主演の女優、悪くはありませんが、華に欠けています。若き日の山本富士子なら、牡丹のような絢爛たる芸者姿を披露してくれたでしょう。主要な女性役が、すべてアジア系であるのも納得できないところです。役所広司がこの映画でハリウッドデビューしました。一人の女性のサクセスストーリーとしては、中途半端です。文学の世界でいう教養発展小説としては、内面の掘り下げが不足でしょう。娯楽映画としても、成功していません。と、いろいろと文句を並べましたが、ラストは感動しました。ここでやっと、我が涙腺もゆるんだのです。退屈だった２時間あまりを過ごした甲斐があった、というものです。ハリウッドの大資本が、日本を舞台にした作品で世界市場を制覇しようとした大作。早くもアカデミー賞受賞の噂もあります。ヒロインのナレーションにもあった東洋的無常観が、アメリカ人のエキゾチシズムを刺激したのかもしれません。

2005年12月20日

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エンパイア・オブ・ザ・ウルフ

１２月１２日（月）新宿東急にて。ジャン=クリストフ・グランジェのベストセラー小説の映画化。「クリムゾン・リバー」と同じ作家です。原作者が同じなので、似た雰囲気の映画になっていますが、面白さはこっちのほうがずっと上でしょう。３人の女性の死体が連続して発見されます。いずれも、猟奇的な方法で殺されていました。３人の女はトルコ人で、トルコ流の拷問を受けたようです。凄腕ながら「裏金」とあだ名される刑事シフェール（ジャン・レノ）。汚職と暴力にまみれて休職中ですが、トルコ街の事情に精通しているので、担当の若い刑事ネルトー（ジョスラン・キヴラン）から協力を請われます。シフェールはさっそくトルコ街に乗り込み、ネルトーが止めるのも聞かず、縄張りを牛耳るボスの指を切り落として黒幕の名前を聞き出しました。捜査方法の対立や、二つの事件が平行して進むのも「クリムゾン・リバー」と同じです。超国粋主義者の団体、人工的な記憶喪失、生体組織検査、密入国を助ける闇組織、麻薬密売などなど、キーワード満載の上に、舞台はパリからイスタンブールへ。中盤までは雨のシーンが多く、「セブン」を思い出しました。雨のパリと物語の雰囲気がよく合っています。各エピソードは、簡潔な中にわかりやすく語られ、欲求不満に陥るようなことはないでしょう。銃撃戦や肉弾戦もあり、娯楽映画として意外によくできています。フランス映画らしい情緒は欠けていますが、リュック・ベンソンのようなハリウッド亜流アクションよりは、ずっとましでしょう。（ただし「ニキータ」は例外）ヒロインのアーリー・ジョヴァーも魅力的でした。監督は「キス・オブ・ザ・ドラゴン」のクリス・ナオン。期待しないで見たせいか、いい意味で裏切られた佳作です。お薦めしてもいいでしょう。

2005年12月13日

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Ｍｒ＆Ｍｒｓスミス

１２月６日（火）新宿プラザにて。二大スター共演による娯楽アクション。結婚して５～６年になる建築家のジョンとプログラマーのジェーンは、お互いに相手のことをよく知らないまま、セレブな夫婦生活を送っています。二人の本職は、実は敵対する組織の殺し屋でした。同じ標的を狙う羽目になって、正体がバレてしまいます。仕事は失敗、秘密を守るために、二人は組織から相手を殺せ、と指令されました。ここから夫と妻、二人と組織の死闘が始まります。きたえられた肉体と最新の武器を駆使した壮絶な闘い。制作費はたっぷりありますから、アクションはド派手の一語に尽きます。ただ、「シンシティ」に較べると、同じ派手なアクションでも、スタイリッシュな美という点では劣りました。正攻法でありながら、意外に単調です。ストーリーなんかどうでもいい、といった感じの展開。それに文句を付けるのは、野暮というものでしょう。敵対する殺し屋の夫婦。こういうトリッキーな設定は、赤川次郎の小説にもあります。小説の場合は、文章によってリアリティを持たせることが可能ですが、映像はそういうテクニックには向いていません。リアリティは捨て、あとはアクションの連続で観客を興奮させる、それが娯楽映画の王道でしょう。小うるさいことを言わなければ、それなりに楽しめる出来になっています。デビュー当時は、単なる口裂け女にすぎなかったアンジェリーナ・ジョリー。次第に美しく、魅力的になりました。本作では、いままでで最高の女っぷりを発揮しています。ブラッド・ピットは、アンジェリーナの引き立て役にしかすぎません。いやピットもそれなりに頑張っていますが、彼女のほうが演技も魅力も一枚上、という印象を受けました。公開４日目の火曜日、客の入りは半分以下。年寄りの（自分を含めて）観客が目立ちました。

2005年12月07日

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イン・ハー・シューズ

１１月２８日（月）新宿文化シネマ１にて。全米ベストセラー小説の映画化です。監督は「ＬＡコンフィデンシャル」のカーティス・ハンソン。自分にピッタリ合う靴が見つけられない姉妹。妹がキャメロン・ディアス、姉にトニ・コレット、祖母がシャーリー・マックレーンという陣容。靴が象徴するのは、この世の幸福、ということでしょうか。妹はスタイル抜群の美人ですが、難読症で職を転々とします。近寄る男も身体目当ての一夜限り。姉は太った体型にコンプレックスを持ち、猛勉強の末に弁護士として働くキャリアウーマン。仕事では充たされない虚しさを靴集めで紛らわせます。正反対のような二人ですが、根は一緒で、それゆえに反目と妥協を繰り返します。やがて、存在さえ知らなかった祖母が住むマイアミへ。老人ホームで出会った人生の達人たちに触発され、姉妹はようやく再生への道を歩き始めます。恐るべきは老人パワーでしょうか。ストーリーはテンポよく進みます。シーンの切り替えが早く、あまり退屈しません。ナタリー・ポートマン「クローサー」的エロチシズムがありますが、あれほど露骨ではないので、不快にはならないでしょう。予想より、いい映画でした。生きることの切なさが、じんわりと伝わってきます。といって、感動するほどではありません。今回は、キャメロン・ディアスが惜しげもなく肌を露出してくれます。スラリと伸びた脚は目の保養になりますが、アップになると、肌の衰えが目立ちました。こういう役もそろそろ限界でしょう。

2005年11月29日

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ＮＡＮＡーナナ

１１月２１日（月）新宿スカラ座２にて。２０００万部を越える大ベストセラー・コミックの映画化です。もちろん、活字世代のジュリーは読んでいません。原作を知っている若者たちによると、映画のキャスティングは、漫画とかけ離れていて違和感を持った、という意見がかなりありました。原作のイメージが刷り込まれていて、映画についていけなかったのでしょうか。漫画を知らないジュリーは、そういう先入観を持たずに鑑賞できました。その結果、久しぶりにいい映画を観た、と感動して映画館を出たのです。小さな偶然が重なって、一緒に住むことになったナナと奈々。性格は正反対ですが、反発や共感を繰り返しながら、次第に交流する部分を大きくしていきます。このプロセスが、実に胸キュン（古い）ものでした。悲しくも美しく、目頭が熱くなったりしたものです。いい年をした男が、どうしてこれほど感情移入できたのか、それは中島美嘉のエピソードに、若き日の自分を思い出したからにほかなりません。その昔、ジュリーはグループ・サウンズやキャロル、その他、有名無名のミュージシャンたちと知り合いでした。コンサートへ行ったり、貸しスタジオの練習につき合ったり、酒を飲んだり、麻雀をしたりと日夜、顔を合わせていました。音楽に賭ける彼らの情熱、理想と現実の落差、希望と挫折。それは青春期の誰もが経験するものですが、とりわけロック・ミュージシャンたちの生態は、それらを凝縮していました。青春の典型、といってもいいでしょう。私自身はミュージシャンではありませんが、この映画を観ながら、過ぎ去った日々を思い出し、感傷的になったのでしょう。過剰な思い入れかもしれませんが、しばし歳を忘れました。客観的に見ると、中島美嘉、セリフは棒読みに近いですが、野心的でありながらクールな女の子、という役柄に救われています。ただ、アップになると、二十歳という設定には無理があると感じました。もう一人の奈々は、年齢どおりの溌剌とした若さにあふれていてよかったです。バンド仲間の友情と確執、恋愛なども、私が見聞したものの範囲内でした。男優たちは、ほとんど予備知識がなく、評価はできません。顔と名前が一致したのは、松田龍平だけです。今年はわりと邦画を観ていますが、この映画が最高でした。青春映画の秀作、といっても過言ではないでしょう。封切りしてからかなりの期間があり、観客は１０人足らず、はたして続編は作られるのでしょうか。

2005年11月22日

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ドミノ

１０月２７日（木）新宿アカデミーにて。実在した人物を主人公にしているそうです。名優ローレンス・ハーヴェイの娘として生まれながら、モデルから賞金稼ぎになったドミノ（キーラ・ナイトレイ）の半生。監督は「トップガン」「トゥルー・ロマンス」のトニー・スコット。脇を固めるのがミッキー・ローク、クリストファーウォーケン、ジャクリーン・ピセット、ルーシー・リューなど。スタッフ、キャストを見ると、期待が膨らむでしょう。が、たぶん裏切られるはずです。この監督特有のスタイリッシュがな映像が、今回は裏目に出ました。凝った演出が先行して、内容が伴わないのです。セレブとして生まれながら、どうして賞金稼ぎになったのか、またプロとして一人前に成長していく過程が、説明不足で説得力がありません。小間切れのカットバックで、場面はめまぐるしく転換します。一度だけでは、ストーリーも追えないでしょう。多彩な登場人物が絡み合って、よくわからないエピソードもあります。クセのある脇役陣に較べて、ヒロインの女優は、明らかに力不足でした。若さはいいのですが、ドミノの内面を表現しきれていません。これは監督にも責任があるでしょう。というわけで、なんとも舌足らずな作品でした。封切りから１週間も経たないのに、館内はガラガラ、という事実が、この映画の出来を物語っています。

2005年10月28日

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ステルス

１０月２０日（木）新宿プラザ劇場にて。例によって、睡眠不足の日が続いています。別に夜遊びをしているわけではありません。年寄りは眠りが浅いのです。夜中に何度も目が覚め、結果的に、それが寝不足に繋がるのでした。愚痴はこれくらいにして、久しぶりの好天気なので、新宿へ。とりあえず映画を観ることにしました。体調がよくないので、気楽な娯楽映画を選びます。いろいろ悪評が飛び交っていますが、「ステルス」なら、途中で眠ることもないでしょう。これは正解でした。予告編の時は眠かったのですが、本編がはじまると、とたんに目が覚めます。近未来のアメリカ。テロ対策として開発された最新の戦闘機＜ステルス＞……３人の精鋭パイロットが選ばれました。白人と黒人と女性。絵に書いたような人選です。彼らに４人目の仲間が加わりました。人工頭脳を搭載した無人戦闘機です。これが落雷の直撃を受けて制御不能になり、命令に反攻する、というのメインのお話。キューブリック「２００１年宇宙の旅」では、コンピューター＜ハル＞が人間に反攻しました。その戦闘機版といったら、怒られるでしょうか。とにかく、眠る暇はありません。この劇場、音響がいいので、周囲から音の洪水が押し寄せてきます。目のほうは、迫力満点の戦闘シーンに釘付け。おまけに、瀬戸朝香をグラマーにしたようなナイスバディの女が、ビキニ姿で画面を歩き回ります。これで眠ったら、男ではありません。大方の批評どおり、ドラマの部分は付け足し、と言っていいでしょう。登場人物はみなステレオタイプの人間ばかりで、お決まりの学芸会を演じてくれます。３人のパイロットのうち、戦死するのが黒人のジェイミー・フォックスだけ、というのも、お約束でしょう。人種差別、と怒ってはいけません。目くじらたてずに、最新のＣＧと美人の胸腺美を楽しみましょう。体調不良の小生が眠らなかっただけでも、一見に値する作品です。

2005年10月20日

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シンシティ

劇画やコミックを原作にした映画が、ハリウッドではたくさん作られています。題材が空想的で刺激的で、娯楽大作に向いているからでしょう。それと共に、本の読者を映画館へ呼ぼうという商魂も働いているに違いありません。原作に縁遠い日本の映画ファンは、どういう反応を示すのでしょうか。「スパーダーマン」や「Ｘ－ＭＥＮ」最近の「ファンタスティックフォー」などを見てもわかるように、原作を知らなくても充分に楽しめる作品になっています。ハリウッドの世界戦略は、間違ってはいません。本作もその例外ではないでしょう。いや、これまでの同種の映画より、数段上をゆく快作、といってもいいくらいです。バイオレンス・アクション映画として稀にみる傑作、と褒めておきましょう。物語は、三つのエピソードで成り立っています。いずれもタフなヒーローが、愛する女のために命を懸けて闘う話です。男たちのモノローグでストーリーが進行するのは、ハードボールドの王道を行くもの、と言っていいでしょう。無法の街シンシティでは、女もタフでなければ生きていけません。ここに棲息する多くの娼婦たちは自警団を作り、悪と互角に戦います。バイオレンスとエロチシズム、このふたつが見事に融合しているのも見所のひとつです。モノトーンの中に、ドレスや唇が色鮮やかに浮かび上がるのが刺激的でした。監督はロバート・ロドリゲス。出演陣も超豪華で、本年度のベストワンと評価しても過言ではありません。

2005年10月04日

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