キモノで観劇・感激日記

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• プライドと偏見

  昔、読んだジェーン・オースティン原作の「高慢と偏見」の映画化！懐かしく思い出し映画を見る！ヒロイン：キーラ・ナイトレイの大画面いっぱいに広がるキラキラした瞳の美しさと知性が、小説のエリザベスそのもの。イギリスの緑広がる田園風景、豪華な貴族の邸宅などなど、１８世紀末の風俗の織り交ぜ方も、原作の風味を失うことなく楽しめた。ただ・・・ダーシーの容姿がちょっと違うかもしれない。原作では、もっとハンサム！懐かしかったのは、エリザベスの父親を演じた名優：ドナルド・サザーランド　そして、ダーシーのおばを演じた名女優：ジュディ・デンチは、似合いすぎ怖すぎ（笑）１８世紀末、プライドを超え、偏見を超え、そして、身分の壁を越えて、真実の愛を見出す二人と、その美しい５人の姉妹。しかし、キーラ・ナイトレイの首筋から肩のラインの美しいなぁ、視覚的にも、とっても満足した映画だったことは、ゆうまでもない！

  March 8, 2006

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• 6月三越歌舞伎！

  中村獅童＋おもだかや出演、6月の三越歌舞伎の配役が、でました！一、 菅原伝授手習鑑（すがわらでんじゅてならいかがみ）車引（くるまびき）【配役】梅王丸　　市川猿弥桜　丸　　市川春猿時平公　　坂東薪車松王丸　　市川段治郎 二、 作／近松門左衛門　監修／片岡仁左衛門女殺油の地獄（おんなごろしあぶらのじごく）序幕　　徳庵堤の場ニ幕目　河内屋内の場三幕目　豊嶋屋油店の場【配役】河内屋与兵衛　　中村獅童豊嶋屋女房お吉　市川笑三郎芸者小菊　　　　市川春猿豊嶋屋七左衛門　市川段治郎小栗八弥　　　　坂東薪車兄　太兵衛　　　市川猿弥父　徳兵衛　　　市川寿猿母　おさわ　　　坂東竹三郎 2006年6月2日（金）～22日（木）前売り開始　2006年5月1日（月）午前10時～一般8,500円 （全席指定・税込）日時の詳細は、こちら女殺しは、片岡仁左衛門丈の監修なのね。江戸時代におきた実際の殺人事件を元に近松が書き下ろした人形浄瑠璃、油まみれの中、お吉・玉三郎丈との凄惨でリアルでありながら美の極みを魅せた仁左衛門丈の与兵衛の凄み・・6月も、また楽しみ～！あっ、獅童君、頑張ってたもれ。　一応、二度ほど予定！

  March 7, 2006

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• 国立劇場・歌舞伎「當世流小栗判官」初日観劇！

  (3/11 画像追加）市川猿之助丈のスピリッツと３S（ストリー、スピード、スペクタクル）をめいっぱい楽しむことができる花形歌舞伎・通し狂言「當世流小栗判官」説教説話をもとにした小栗判官＆照手姫を中心に、正義と悪がおりなす群像劇の中、第一部は、男の意気地（浪七）、第二部は、女の意気地（お槙）が、夫々に壮絶無比。また、笑いの中（右近丈がはじけてますぅ）にイナバウワーなども登場し、歌舞伎は傾く、また、時事ネタもあることを実感させる。まだ、初日があけたばかりのため、ネタバレは、控えるが週末のリピート観劇がとっても楽しみな今日この頃！あ～歌舞伎ってエンタティメントだわ～。そして、舞台転換の上手いこと～。口上の舞台転換も昼と夜では、異なっており、おぉ～と思わせるのは、さすがである。市川猿之助丈が、10時間にわたる小栗判官の舞台稽古をみまもったとディリーのHPにあり（板東玉三郎丈もかけつけたとは・・）ちなみにわたしの後ろで見ていた若い男性は、おぉ～、えぇ～、わぁ～と驚きと感動の擬音連発。どうもはじめて歌舞伎をご覧になったらしい。国立で購入したプログラムに出演者の言葉がある。昼の部・浪七役　市川段治郎丈の言葉を一部転載「師匠（猿之助）の浪七は、僕の中では、三本の指に入るお気に入りの役です。まだ、名題下時代、当時の師匠・段四郎さんに付いて、毎日袖から浪七を拝見していました。いつかこんな役ができたらと、黒衣を着て憧れのめで見ていたのを思い出しますね・・・・・・・・中略・・・・・幸せです。」わたしも段治郎丈で、浪七が見れるとは感涙(;_;)初日から、気合の入った、すばらしい浪七をみせてもらったが、危険を伴う殺陣もあり、千秋楽までケガのないことを祈る！一度は、歌舞伎を観てみたい方、楽しめること請け合～い！まだ、チケットに余裕もあるようなので思い切っていかが？国立劇場のHPは、こちら国立劇場チケットセンター(10時～17時）０５７０（０３）３３３３０３（３２３０）３０００ [ＰＨＳ]一等Ａ席 　 　\8,500 一等Ｂ席 　 　\6,100 二等席 　 　　\2,500 三等席 　 　　\1,500 そうそう劇場内は、キモノ姿がいっぱい。初日のせいか振袖姿もありで、目の保養であったことは、いうまでもない。本日のキモノ：梅は咲いたか桜は、まだかいなをじで行く。黒地に桜花弁飛模様小紋。花弁の中にも桜が舞うというこりかたはさすがな某有名染屋制。帯は、金地に色々な蝶々を織り出した名古屋帯。軽くて柔らか大好きなものである。帯揚：成人式の時の麻の葉模様総絞（懐かしい）帯締：黒と白の市松模様三部紐、バロックパールと花玉真珠のブローチ長襦袢：薄鼠色に生成りの桜が舞う半襟、初日なので赤の目出鯛柄長襦袢履物：黒のエナメル草履、足袋は、めずらしく白コート：暖かいので長羽織。金茶地に梅模様の絞りが舞う。（明日あたり画像アップ予定）

  March 5, 2006

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• ひな祭りの茶会！

  フランス夫人にキモノを着付ける！本日は、仕事場のひな祭り茶会！アフターファイブから始まり、片付け終わったら9時半～。100人あまりの参加者があったが、半分は、外国人ではなかったか？世界各国、色々な国の人々が、日本のジャパニーズ文化を楽しむのも雛祭りならではの催し。でも、相当、正座が大変そうだった人、多数あり。ということで、キモノを着たいとおっしゃるフランス人に紺色の付け下げを着付け。さすがフランス国旗の一色、痩身のすらりとした彼女に非常に似合っていた。本日のキモノ：（この時期ならではのお楽しみ！）緑色濃淡の紬絞のキモノに、雛祭りの手描きちりめん名古屋帯、仕立て下ろしの黄金色の長襦袢。帯の模様の狸が化けたお雛様が可愛くて大いに笑える。

  March 3, 2006

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• 最近のマクベスの描かれ方！

  能楽堂の「マクベス」について24日に書いたが、主役マクベスのことを書いていなかったのを思いだした。実は、ここ最近観るマクベスは、普通の人（本当に「功名が辻」の旦那のようないい人）というかどこにでもいる人という描き方が多いように思う。例えば、昔の蜷川演出の「NINAGAWAマクベス」のタイトルロール平幹二朗も代役の津嘉山も、武将の中の武将として舞台に存在したし、もちろん、その昔の黒澤映画「蜘蛛巣城」のマクベス（三船）も見事な武人であった。（追記：鹿賀のマクベスが武人もあったのを思いだした。休憩なしで、結構カットの多い舞台だったが、集中力が凄かったなと思いだす。）ここ最近で私が観たのは、流行なのか小粒なマクベス感。サラリーマンな唐沢マクベス（蜷川氏・再演出）に、そして、気の弱い右近マクベス。二人共にシェークスピアが描きたかったであろう武の貴人の姿は、どこにもなく、隣のお兄さんかおじさんか。確かに親近感は、あるかも知れないが私的には、好みではない。わたしは、庶民から遠くへだった武将の中の武将マクベスも、所詮人、悲劇に向かってまっすぐに落ちて自滅してく、ある意味での悪のヒーローが観たいのである。右近マクベス：激すると台詞が・・・最後、兜をかぶったときの台詞は、ほとんど聞こえずで、なんとも。さて、4月の「メタルマクベス」は、いかに・・・千秋楽近くに観劇予定なのであるが楽しみである。

  March 2, 2006

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• 板東玉三郎今後の予定！

  板東玉三郎今後の予定！詳細は、玉さまのHPをご紹介玉三郎ギャラリーの写真の数々は、ため息もの。(それぞれのHPの向かってm右下のnext＞＞をクリックすると順番にみることができる。）雪　、鷺娘　　、京鹿子娘道成寺　、揚巻　、長崎十二景　、静御前　、阿古屋　、羽衣　、夕霧　、安名　、楊貴妃 、光源氏＜3月～7月までの舞台予定＞○3月特別舞踊公演 ： 長唄　鷺娘、藤娘２日　　日本青年館　１４：００ ０３－３５８３－６７６６ ５日　　愛知芸術劇場　１３：００　０５２－９５７－３３３３ ６日　　アクトシティ浜松　１４：００　０５４－２７３－４４４４　 ７日　　大宮ソニックシティ　１４：００　０３－３５８３－６７６６ ９日　　富山オーバードホール　１４：００　 ０２５－２４５－５１００ １０日　新潟テルサ　１４：００　 ０２５－３７８－９２６６ １３日　広島厚生年金会館　１４：００　０５７０－０８－８９８１ １４日　神戸国際会館　１４：００　 ０７８－２３１－８１６２ １５日　岸和田浪切ホール　１４：００ 　０７２４－３９－４９１５ １８日　札幌教育文化会館　１４：００　０１１－２４１－３８７１ ２１日　長崎ブリックホール　１４：００　０９５－８２７－３４００ ２２日　九州厚生年金会館　１４：００　０９２－５２５－９４１５ ２３日　アクロス福岡　１４：００　　０９２－７２５－３８４６ ２５日　宮城県民会館　１４：００　０２２－２９６－８８８８　 ○言の葉コンサート　坂東玉三郎が語る「天守物語」　（朗読の会）　 ３月３０日　広島県民文化センターふくやま ３月３１日　静岡県　グランシップ ４月２日　　岸和田市立浪切ホール ４月６日　　愛知県　春日井市民会館 ○アマテラス ５月１１日～６月４日　　世田谷パブリックシアター ６月９日～２５日　　　　京都　南座7月は、どうも歌舞伎座らしい。さて、6月時間があれば、アマテラスでも行こうかなぁと只今考え中なのであるが、三越劇場で、おもだかや花形が出演。悩む～～～！

  March 1, 2006

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• 和風イナバウワーのような板東玉三郎の「鷺娘」

  フィギアスケート・荒川選手も吃驚、華麗なる和風イナバウワーをみせる玉三郎といったところであろうか？昨年の五月・勘三郎襲名披露公演での玉三郎による「鷺娘」と十月歌舞伎座公演「日高川相花王」を、HD高性能カメラで撮影したものが、銀座の東劇で、4月15日から28日までデジタル上映によりロードショー公開される。詳細は、こちらこちらのHPの向かって左の鷺娘のちらしをクリックすると大きくなる。前売りは、1000円　←　前売り券は、このちらしの印刷かな？ちらしは、和風イナバウワーのような鷺娘の玉三郎のえびぞり姿の途中、実は、もっともっとしなりますぅというか、歌舞伎でも、今のような凄いしなりをみせ始めたのは玉三郎からなのではあるが。えびぞりは、女形のひとつの見せ場であるから、イナバウワーの型は、昔からあったことになるかもえびぞり：片手または両手をかざして、背面に海老のように反る演技のことを「海老反り」という。様式的に表現した演技で、立廻りや殺し場、舞踊の中に多く見ることが出来まる。特に女形による「海老反り」は美しい。神秘性を秘めて舞うその姿は、美の極致・・・やはり映画「SAYURI」の劇中の踊りとは、似て非なるものであるなぁとあらためて感じいる。併演「日高川相花王」は、玉三郎が人形振りをみせる”道成寺もの”。実は、こちらの玉様・鷺娘をダウンロードしてPCの壁紙にしてうっとりしている今日この頃な私・・・・(^^*鷺柄の帯がほしいかも。鶴ならもっているんですがねぇ・・・古い刺繍の帯なら！

  February 28, 2006

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• ヨイショ！の神様

  二・二六事件直後の東京からはじまり、戦前の下町に生きる人々の哀歌を、太鼓もちの佐太郎を中心に笑いの中に描くエンタティメント、ヨイショ！の神様出演者：中村勘三郎、藤山直美、柄本明、小池 栄子、波乃 久里子　火野 正平作: 金子 成人 、演出: ラサール石井 、美術: 堀尾 幸男　etc 気楽に笑える作品といったところか。太鼓持ちが座敷で座持ちのために、その庭にある池で"兵士の訓練”を演じ、本水の中身体をはってのヨイショ場面などで盛り上げる。ただ、全体的には”ヨイショ”の場面が、少なめだったのがちょっと物足りないかも。藤山直美のサービス精神豊かな間、柄本明扮する義理の弟の大道芸人がいかにも芝居ぽく大笑いで、さすがである。特におもしろかったのが、時代背景を説明する男女に扮した中村屋の小山三と源左衛門。特に小山三の振袖姿の令嬢から芸者姿etcの七変化には、大いに笑わせてもらった。キモノ好きにとっては、第一幕の藤山直美が着ていた銘仙のキモノ、冬の場面での臙脂の別珍の足袋、第二幕の赤茶地の大きなトンボ模様の夏キモノが目の保養。また、波乃 久里子のよいところの出の成金の奥様がお召しの訪問着、黒羽織の着こなしが美しい。その他、太鼓もち仲間の火野が着ていた茶地の大きなふくら雀模様のキモノ、佐太郎のお座敷着の紋付と長着の色のあわせ方などが目を引いた。本日のキモノ：薄い鼠抹茶地の紬に梅模様（丸い梅が可愛く大好きな季節もの）帯：黒地に白の絞り名古屋帯・赤のぽつぽつが可愛い。帯締：薄い鼠抹茶地の四部紐に紅白梅の陶器帯留帯揚：暗臙脂色の無地ちりめん足袋：暗臙脂色の別珍履物：縞紬の鼻緒に桐足袋コート：黒白の絞り長羽織（羽裏の朱色のもの）

  February 25, 2006

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• 能舞台で観る「マクベス」千秋楽！

  見てはならない夢、悪夢を観るマクベスと、ある意味での功名が辻・マクベス夫人！キャッチフレーズは、「地獄の道行き！」「和の精神と手法で、シェイクスピアのイメージと根源的なドラマ」ともなっているが、わたしは、黒澤明監督の映画「蜘蛛巣城」、蜷川さんが和てんこ盛りで演出した「NINAGAWAマクベス」（オープニング仏壇の扉を開く魔女たち・嵐徳三郎さんetc）を何度も観ているためか、ジャパニーズな新しさは、あまり感じなかったが、魔女の扱いは、おもしろかった！江戸時代の市松からくり人形のような動きは、肉体的な負担が相当なものであったろうなと想像。第一幕・血の赤の衣装から、第二幕・冥府の白装束への視覚効果も鮮やかである。魔女の長・ヘカテ（ギリシアの冥界を支配する女神と同じ名前）は、その存在が「蜘蛛巣城」の黒塚の老婆（魔女）に似て、運命の糸車を操る雰囲気が凄い。また、能舞台ならではの、空間（橋掛かり）を彩る魔女たちや、エピローグでのマクベス夫人が、マクベスを迎えにくる演出など栗田氏の才が溢れて観客を飽きさせない。音楽では、宮川彬良の能舞台での上演を目的とした静寂の中での抑えた音の数々は、なかなか。宮川氏の音楽は、いつも舞台との調和があり出すぎず上手いなぁと思うのである。出演者では、笑也のマクベスが怖いと聞いていたのだが、私的には、あまり怖さは感じなかった。どちらかというと数年前に新国立劇場で観た高橋恵子のマクベス夫人風のやさしい雰囲気だった。私的に、マクベス夫人で何と言っても怖かったのは「蜘蛛巣城」の山田五十鈴の眉無し奥方。蜷川版の怒鳴りまくる栗原小巻も相当だったが、長身痩躯の麻実れい（マクベスが江守徹版のほう、彼女は、舞台「蜘蛛巣城」では、悲劇のヒロインなマクベス夫人を演じた）もなかなか迫力があった・・・最近では、大竹しのぶが、蜷川・最新版（戦うサラリーマン・唐沢マクベス）で、やはり「功名が辻」が前面に出てきたような夫人を演じていた。オペラも入れると色々な演出・書き換えもありシェイクスピアっておもしろい！りゅーとぴあの能楽堂シェイクスピア・シリーズ、また観てみたいかも。出演者では、三役を演じわけ、あいかわらず台詞明晰な菅生隆之が秀逸。また、あまり台詞を聞いたことがなかった市川喜之助の声が、いっぱい聴けたのは、うれしかった！作／ウィリアム・シェイクスピア翻訳／松岡和子構成・演出／栗田芳宏音楽／宮川彬良衣裳／時広真吾マクベス／市川右近マクベス夫人／市川笑也魔女達の盟主 ヘカテ／藤間紫（特別出演）菅生隆之、谷田歩、市川喜之助、中井出健、星和利、山賀晴代、松浦大樹、田島真弓、横山愛、横山道子、塚野星美、住田彩、藤田ゆかり例によってプログラム非購入ゆえ、間違いは、許されよ～！で、結局、5月のメタル・マクベスも行くことに・・・・我ながら(^^;;

  February 22, 2006

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• 二月文楽公演　第二部

  能を元にしている「小鍛冶」と近松の名作「曽根崎心中」上演の二月文楽公演　第二部を観劇○小鍛冶（こかじ）同名の能楽を原拠に文楽に移したもので、稲荷明神の力を得て打たれた名刀にまつわる物語。歌舞伎で何度か観ているが、文楽では、稲荷明神が人外のものとして、動き回り足拍子を打ちまくり走り回らなければならないので足使いが大変(@@)○曽根崎心中（そねざきしんじゅう）生玉社前の段／天満屋の段／天神森の段人は良いが何か頼りない徳兵衛と遊女・お初。男と運命を共にすることは、破滅することとしりながら・・一途なお初の姿が強くもいじらしく美しい。道行では、三味線が星の流れるさま、稲妻と雷鳴、最後に徳兵衛がお初を刺すのをためらう心理描写などをみせる。ただ、今回も文楽人形遣いで人間国宝の吉田玉男さん（８７）が、体調不良の ため曽根崎心中を休演したのは、いささか残念。お元気になってくださいね。代演の桐竹勘十郎さん、頑張ってらっしゃいましたよ～。＜曾根崎心中初演＞(1703)元禄16年(1703)5月7日、大坂の竹本座で人形浄瑠璃「曽根崎心中」が初演、大ヒットした作品。同年4月に曾根崎の天神の森で心中した、北の新地の天満屋の遊女お初と醤油商平野屋の手代徳兵衛との悲恋を浄瑠璃にしたもので、当時の実話である。本日のキモノ：25日と同じコーディネートなので略。

  February 19, 2006

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• シュツットガルト歌劇場「魔笛」-2006年のモーツァルト生誕250年記念

  オペラ「魔笛」を現代風に書き換えると、夜の女王は、アル中の大金持ちのマダム、三人の侍女はフライトアテンダント、女王の娘・パミーナは、新興宗教に嵌った気の強い家出娘？そして、パパゲーノは、バラエティ番組のコメディアン？　Bunkamuraオーチャードホールで上演されたシュツットガルト歌劇場「魔笛」は、演出家ペーター・コンヴィチュニーによる舞台装置も出演者も現代版。モーツアルト作曲「魔笛」のあらすじは、大蛇に襲われた気の弱い王子タミーノが、三人の侍女に救われ、彼女らから見せられたパミーナの姿にひとめぼれ。恋する男は、百人力とばかりに鳥さしパパゲーノを引きつれ、悪の宗教団体に攫われた彼女を救うための大冒険に出発するが・・・・詳細は、こちらドイツ語が、わかったらさぞおもしろかっただろうと思わせる演出では、あったが・・・日本語だとおもしろさが半減するような。で、ところどころ疑問も・・・？二幕冒頭の宗教団体の長・ザラストロは、なぜ韓国語なのか？同時通訳つきの国際会議風の演出で、ひょっとして北○鮮の風刺？水の試練も火の試練もなく、ただ、映画をみている恋する二人（タミーノ＆パミーナ）は何。箱としては、Bunkamuraオーチャードホールは、正解。これ以上大きいと、夜の女王をはじめとして声量的につらいかも。どちらかというとアンサンブル重視の歌手達では、あったが、合唱団は、なかなか聴かせるシュツットガルト歌劇場といったところであろうか。エピローグ、すべての人々から見捨てられてしまうザラストロと夜の女王は、この先、どうなっていくのか？演出家は、何がいいたかったのか、悪も正義も表裏一体ってことなのかな。うーん、わからない・・・プログラム未購入では、あるが、そのあたりが書かれているのかいないのか、謎が残る！観ていておもしろかったこと。後半、公開バラエティ番組の場面になったときに、観客の一人としての芝居をしながら巨大なポップコーンの入れ物を持ち、ず～～～とポップコーンを食べている合唱団の一人。とってもおいしそうであったのである。←　空腹な私である・・・お昼食べ損ねてみてたからね(^_^;;音楽監督・指揮：ローター・ツァグロゼク　プロフィール 演出：ペーター・コンヴィチュニー ザラストロ： アッティラ・ユン（Ｂ） 夜の女王： コルネリア・ゲッツ（Ｓ） パミーナ： アレクサンドラ・ラインプレヒト（Ｓ） タミーノ： ヨハン・ヴァイゲル（Ｔ） パパゲーノ： ルドルフ・ローゼン（Ｂｒ） パパゲーナ： イレーナ・ベスパロヴァイテ（Ｓ） 他本日のキモノ：（画像の色が暗めである）パパゲーノに模した萌黄色のちりめんに楽器（バイオリン、ハープ、オーボエ、ホルンetc)の飛び柄小紋帯：銀鼠にグランドピアノを弾き踊る猫たちの織り模様。地模様に五線譜。帯締：萌黄色の三部紐に紅白梅陶器の帯留帯揚：楝色（おうちいろ）の無地ちりめん。長襦袢：楝色（おうちいろ）に梅刺繍、同じ色の桜模様綸子長襦袢足袋：抹茶色の無地（底は鶯色色）コート：金茶の梅絞り模様の長羽織（襟元には銀きつね）履物：萌黄色のエナメル皮草履本日のディナー｢なだ万｣は、ごちそうになり感謝～。次回、オーチャード帰りは、「ラ・ブラッスリｰ シェ 松尾 」へgo

  February 18, 2006

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• 足袋色々！

  キモノで好きな小物が足袋。もちろんすっきりとした真っ白の足袋も好きなのでは、あるが、どちらかというとキモノにあわせた色足袋や柄足袋が大好きである。数年前、柄足袋がほしいなと思いながら、探してお店を回る時間もなくネットを検索したらあった(*^^*)早速、注文・・・で後でそのお店・三鈴呉服店で聞いたことであるが、三鈴呉服店で柄足袋をネット購入した最初の客が私だったそうである。あらっ吃驚！そのうち、三鈴さんは、色々なキモノ本で有名になり、半年待ちなどのため、さて、どうしよう状態になったときに見つけたのがこちらの文楽足袋。季節ごとの商品も充実。ここ数年はすっかりお世話になっている。ということでブックマークもしてみました(^^)お気に入りは、色数控えめな小紋柄と色無地カラー、冬は別珍が暖か！

  February 16, 2006

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• 今更、映画「SAYURI」

  昨年から公開されていた映画「SAYURI」キモノ好きなので観たいみたいと思いながら、やっとぉレディス・ディを狙い見る。原作も読んでいたのだか、ともかく映画の映像美を楽しむことにする。確かに、？が頭に浮かぶ場面などもあるが、ともかく主役の少女時代を演じた千代ことSAYURIの大後寿々花がこの作品で輝いていた。ヨーヨー・マとイツァーク・パールマンという偉大な演奏者の奏でる哀しくも美しいメロディにのせて、おいなりさんの真っ赤な鳥居を駆け抜ける大後寿々花の姿と愛らしい瞳が、まぶたに焼きついてはなれない。また、チャン・ツィイーもコン・リーもミシェル・ヨーもそれなりに美しいのだが、主役・チャン・ツィイーが、清楚ではあるが都一のゲイシャというには華がないのが、何ともおしいなぁ。画面いっぱいに圧倒するような美に出会えなかったのは残念。ともかくも、監督・ロブ・マーシャルは、彼があこがれたゲイシャ（あくまでカタカナ）をファンタジーに美しく描いたいてのは間違いない。ちなみに監督は、どこかで、板東玉三郎の「鷺娘」を観たようである。チャン・ツィイーが、映画の中で踊るのは、鷺娘もどき（傘も白い衣装も降りしきる雪、乱れる黒髪、海老反りetc)の姿・・踊りも振り付けも姿も玉三郎の鷺娘には、遠く及ばないが彼の脳裡に焼き付けられた美の化身は、彼のファンタジー映画の中で映像となった。ただし、花魁の履物には(--メ考えて見れば、玉三郎は、ニューヨーク・メトロポリタン歌劇場100周年記念公演に招聘され「鷺娘」を踊り、この映像は、世界に発信されたのを思い出した。彼、これを観たのかも。2時間30分あまりの長さが、短く感じられたのは、さすがハリウッド・エンタティメント映画。他に印象に残ったのは、謙さんの笑顔、桃井かおりの話方が英語でも桃井かおりだったのがさすがといおうかなんといおうか！個人的には、中国の大女優・コン・リーが若ければ、彼女・主演で見たかったSAYURIかも！監督 ロブ・マーシャル 原作 アーサー・ゴールデン 脚本 ロビン・スウィコード 、ダグ・ライト 音楽 ジョン・ウィリアムズ 出演： チャン・ツィイー 渡辺謙 ミシェール・ヨー 役所広司 桃井かおり 工藤夕貴 鞏俐 キモノは着ていなかったので、今年、作った道中着の画像でも。コートと同地のショールをこんな風にマフラー風に巻くのが気に入っている。仕立てを御願いする松本さんにいつもショールのフリンジは、よく売っている派手なレースは、いやぁ～地味にと御願いすると、私の希望にあったセンスのよいものを選んでくれて感謝である。ちなみに実物は、もっと明るい藤色である。地模様は私の大好きな麻の葉！

  February 15, 2006

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• 咲いた蝋梅を激写！

  いつもの公園に行くと、香り豊かに蝋梅が咲いている。にわかな写真屋さんたちの賛美のまととなっているのを見て、わたしも激写。昨年は、一月に写したなぁと思いだしながら、一足早い春を先取り。まだまだ寒いが、春の香と色を運んでくれる可憐な花であるが、蝋梅とは、つけもつけたり、本当に蝋のような・・

  February 14, 2006

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• 今更、宝塚花組「落陽のパレルモ」前楽を観て

  一ヶ月前に観たときに比べるとトップコンブ（春野＆ふづき）に愛情を垣間見ることができたのが収穫か・・・本日は、トップ娘役・ふづきさんのさよなら公演の千秋楽。退団する人・組換えの人など色々で、この陣容で観る最後の花組である。これは、当初から気づいていたことであるが、主役・ヴィットリオの子孫であるヴィットリオ・F君は、大貴族出身のオペラの演出家となっておりこのモデルは、ルキノ・ヴィスコンティのようである。日本では、ルキノ・ヴィスコンティは、映画監督して有名であるが、彼の母国、イタリアでのヴィスコンティの名声は、演劇／オペラの先駆的な演出、特に、ミラノスカラ座の演出家としてマリア・カラスとともにスカラ座の黄金時代を築き上げた人物として有名である。また、彼は、その家系は600年近くも系譜をさかのぼることができるイタリア・ミラノの名門ヴィスコンティ家の“華麗なる一族”の公爵家出身。1906年11月2日、モドローネ公爵ジュゼッペ・ヴィスコンティとカルラ・エルバの間に、ミラノにて生誕。ヴィスコンティ家は14世紀末にミラノ公の称号を得た家柄で、ルドヴィーコ・イル・モーロ時代には、レオナルド・ダ・ヴィンチを庇護、芸術家擁護の伝統は後まで伝えられ、彼の祖父はスカラ座のパトロンであり、トスカニーニを起用したりもしたらしい。「落陽」のヴィットリオ・F君（彩吹真央）は、第二次世界大戦のイタリアで、愛するユダヤの血を引く娘・ジュデッタ（遠野あすか）を守るため、地位も名誉もすべてを捨て、ファシスト政権下のイタリアを後に、命をかけて亡命するのだが、実際のヴィスコンティも、反ファシストのレジスタンス活動に身を投じる。しかし、彼は、あまり女性には、興味がなかったようで生涯独身・・・(--;;演出家の植田景子女氏は、今回の「落陽」は、ヴィスコンティの映画「山猫」をモデルにしていると言っているので、どこかにヴィスコンティを登場させたかったのかもしれない。観劇後は、久しぶりにあった友人たちと遅めのランチで、多国籍なお昼をいただく。後日、そのお一人からたくさんの産地直送の野菜が宅急便で届き、幸せ。ありがとう～m(__)m本日のキモノ：藤色のちりめんに宝尽くし。帯：季節を演じて濃い緑色に梅模様の袋帯帯締：藤色の三部紐にガラスに雪結晶の帯留帯揚：画面では、白に見えるが実際は、薄緑色の半絞り長襦袢：薄緑色地に桜刺繍の半襟、卵色の絞り長襦袢コート：金茶に梅絞り長羽織（春先に着るお気に入り）足袋：無地薄緑色履物：緑色のエナメル草履。

  February 12, 2006

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• 歌舞伎座・夜の部「京鹿子娘二人道成寺」を観る幸せ

  円熟の花・玉三郎と時分の花・菊之助、競演の名舞台・娘二人道成寺に三日酔い（笑）ミニマラソン（100名強参加）のスタッフをし終えてから、歌舞伎座夜の部にかけつける。○ 梶原平三誉石切（かじわらへいぞうほまれのいしきり） 鶴ケ岡八幡社頭の場 梶原平三景時 幸四郎、青貝師六郎太夫 歌六、　その娘　梢 芝雀 、奴 菊平 亀寿、囚人剣菱呑助 秀調 、俣野五郎景久 愛之助 、大庭三郎景親 彦三郎、 　青貝師の六郎太夫と梢父娘は、鶴ヶ岡八幡宮を参詣中の平家方の大名・大庭三郎へ、所望されていた名刀を売りにやって来るが、俣野のじゃまも入り、受け取ろうとしない大庭である。源氏方の婿のためにどうしても刀の代金がほしい親娘。大庭は、名刀がどうか、梶原景時に刀の目利きを依頼するのだが・・・季節感たっぷりな紅白の梅の花、朱色の神社、歌舞伎美に溢れた美しい衣裳に包まれた居並ぶ面々。歌舞伎の醍醐味である。囚人剣菱呑助の酒づくしの台詞が、あいかわらず楽しく個人的に、こういう歌舞伎のお遊びが大好きな私。目の保養では、並び大名大名の松也と薪車が美しく、また、荒若衆役の愛之助のきびきびとした台詞回しと動きが心地よいが、やはり、後、身長が５センチは、ほしいな。主役の幸四郎は、衣装も良く似合い、思慮深い名将・景時を風格よく演じるが、台詞が時々？になるのがたまに傷。しかし、本身の刀（真剣）を使っての目利きと試し切りは、なかなか迫力があるなぁ。試し切りに供えて、手がすべらないように、刀の柄に黒い下げ緒を巻く姿がきりっとしていて、目をひきつける。人間を二人重ねて斬る「二つ胴」や、石の手水鉢を真っ二つに斬る「石切り」、平氏でありながら、心は源氏方と打ち明ける語りなど等、見せ場も多く飽きさせない。そういえば、最近は「刀も刀」「切りても切りて」というお約束の台詞の場面で「役者も役者」という大向こうが、かからないのは寂しい気もする・・まぁ、むずかしいのだろうなぁ。 ○ 京鹿子娘二人道成寺・道行より鐘入りまで 白拍子花子 玉三郎、白拍子花子 菊之助 所化には、門之助、亀蔵、亀寿、猿弥、松也 含む２０数名若く美しい僧・安珍に恋こがれた清姫が、妄執から大蛇となり、道成寺の鐘に逃げ隠れた安珍を、鐘の上から巻き付き焼き殺す「安珍清姫伝説」を基にする「道成寺物」、（他には、「男女道成寺」「双面道成寺」「奴道成寺」「日高川」（人形振）等）のひとつ「京鹿子娘道成寺」は、女形随一の華やかな舞踊である。今回は、二年前に評判をとった二人娘道成寺の再演！現身（菊之助）と幻・魔性（玉三郎）の白拍子花子が、舞い踊る姿は、咲き誇る満開の桜に似て、しばし現実を忘れ陶然と酔いしれる。聞いたか坊主の後、花道揚幕より菊之助が一人で登場し踊り、途中スッポンから玉三郎の花子が加わり、二人が花道に並び立ち、舞い踊るのだが、その美しさに釘付け～。問答の後の、所化の舞い舞づくしは、本日は、亀寿。緊張しているのがありありとわかり、思わず頑張れと声をかけたくなる。紅白の幕が上がると、本舞台に烏帽子をつけた花子（後ろが玉三郎、前が菊之助）がタテに重り立ち、その舞は、謡入りという、今回の新演出。低く高く二人の声が調和してなかなかの聴きどころ、また、互いに踏む乱拍子も見せ所で面白い。烏帽子を取るのは、玉三郎が鐘の綱に気合もろとも見事にかける成駒屋型で一方の菊之助は烏帽子をはねて扇の上に持つ音羽屋型、両方の型を一度に観られるという面白さである。引き抜きも二人揃って見事に決まり、手鞠唄での二人の翻る振袖に見ほれるばかりである。菊之助が鞠をつきながら座ったままで舞台を大回りする姿がすべらかで見せ場であるが、私には、中央で踊る幻・玉三郎に操れているように見えた・・・(^^;;花笠踊は菊之助が一人で踊るが、所化６人をしたがえて踊るという初めてみる振付でめずらしいのではあるまいか。その後の恋の手習いは、前半を一人で踊る玉三郎の見せ場。その艶やかな情念は見惚れるばかりであるが、下手より菊之助が加わり踊りだすと、二人の間に濃密な妖しい雰囲気が広り実に美しく官能的である。鞨鼓の踊り、鈴太鼓、二人の柔軟な海老反り、そして鐘入りまで、またたきもできなほどの面白さ美しさであっというまの一時間が、半時間に思える舞。二人の年齢差って、30歳近くあるはずなのに、それをまったく感じさせない玉三郎のしなやかな若さ麗しさにとりこになった我身であるが、菊之助の爽やかな美しさも互いを引き立てあい、同じ振り、連れ舞い、違う振り等、踊り手の力の違いを感じさせない艶かな二人が、醸し出す美しさたるや筆舌に尽くしがたい。この名舞台を観れる自分が幸せ～。通常の娘道成寺を超えた面白さは、いうまでもないが、再度、熱烈再演希望である。★２年前とは、振りが異なる部分。・玉三郎、すっぽんで登場の場は、確か、菊之助は、本舞台にいたように思うので、花道の連れ舞が長くなっている。・中啓の舞の前に、傳左衛門の鼓による二人の謡が入る。他にも細かい部分は、あるような気が・・・玉様中心に観ているため記憶が不確か^^;; ○人情噺小判一両　宇野信夫作 笊屋安七 菊五郎、小森孫市 田之助 、孫市倅小市 男寅、茶屋娘おかよ 松也、凧売吉六 権十郎、浅尾申三郎 吉右衛門 宇野信夫が六代目菊五郎と初代吉右衛門のために書いた新作歌舞伎の世話物一両の小判をめぐりすれ違う人の心の美しさと哀しさ。武士は、食わねど高楊枝とあるが・・・大舞台の歌舞伎座にかけるには、地味すぎるこの物語を、豪華だと思わせる菊五郎と吉右衛門の顔合わせに、（しかし、吉右衛門の黒羽織姿は似合い過ぎです、あなた）世話物の味を浪人の田之助が見事に引き出したが、幕切れは、何とも切ない。★凧売吉六 権十郎がいかにもで好演、男寅がかわゆい！本日のキモノ：道成寺にちなみしつこいぐらいの桜尽くし桜鼠色地に白い桜と金が舞踊る刺繍の訪問着（これに似合鱗紋の帯がほしいかも）。帯：鼠色に桜色の花弁と白い桜が舞う袋帯。帯締：萌黄色三部紐にバッロク真珠＋花球ブローチを帯留に利用、帯揚：クリーム色地に刺繍。長襦袢：桜色の豪華刺繍入り萌黄色地ちりめん半襟にクリーム色の絞り地。履物：鼠色のエナメル草履コート：藤色の道中着、同色のショールをマフラー風に巻く。

  February 11, 2006

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• ３月歌舞伎公演「猿之助十八番の内　當世流小栗判官」のちらし(*^^*)

  国立劇場のHPに行ったら、3月の猿之助十八番の内　「當世流小栗判官（とうりゅうおぐりはんがん）」のちらしがアップ　こちらいや～勢ぞろいでうれしい(*^^*)国立劇場の歌舞伎は、地理的条件もあり、あまり売れないことで、有名なのだか、今回は、窓口販売前に、売り切れの土・日もあってうれし～い。価格もお手ごろ、一等Ａ席 　 　\8,500 一等Ｂ席 　 　\6,100 二等席 　 　　\2,500 三等席 　 　　\1,500 初めて歌舞伎をご覧になる方には、うってつけのおもしろさ。お勧め。物語は、こちら今から３月が楽しみで～～～で、国立ばかり気にしていたら、派手な宣伝効果（三谷さんの脚本っていうだけで売れそう）なのか、３月のパルコ「高田馬場」の前売りがとっくに終わり完売していたのであった・・・(--;;亀治郎と勘太郎＆染五郎共演・・・やっぱり観たいが、でも、３月は、忙しいし（仕事も観劇も）～どうしよかと迷っていたが、結局チケットが取れたので行くことに。我ながら、体力つけなくちゃ～。4月は、歌舞伎関係では、コクーンの南番と北番を観劇予定。もちろん歌舞伎座も・・・はぁ、身体がいくつあっても足りません。4月のレ・ミゼは、今回は、パス！キャスト的に、目新しさがあまりないし、とにかく観に行っている暇がな～いと思ったら、こちらも土・日は、完売している。まぁ、時間が取れるようなら行って見ようかなぁっと・・・考えて見たら、レミゼは、日本の初演時から、楽曲が気に入りキャストが変わる度に、時間があれば観ている私だったのである。昨今は、イベント化しているスタオペに違和感があり・・・なんともなぁで、前もってチケット確保の気が動かないのである(--;;

  February 10, 2006

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• 袖からチラリズム

  キモノの楽しみは、色々・・・・購入したままになっていた、黒と白の絞りの着尺を、長羽織に仕立ててもらった。当初は、肩裏は、友禅の花柄をと思っていたのだが、我が脳裡に映画「細雪」（市川崑監督）の映像が甦った。確か、長女役の岸恵子が、着ていた黒っぽい長羽織（コートだったかも）の裏が見事な朱で、クローズアップされたその色が画面いっぱいに広がり衝撃的な赤（確か裏に紋が入っていたような）が我が網膜に焼きついたのであった。あ～、あれいいなぁ～と思いたち、我が押入れを探索するとでてきた～振袖の長襦袢地の袖の残布（厚手の綸子に華麗な鼓の地模様）。測ってみると４メートル強。着尺の長羽織であるから充分足りる長さということで、早速、仕立て願い。ちょっと「細雪」気分である。ちなみに、市川崑版・映画「細雪」は、長女　岸恵子（当初は、山本富士子の予定だったとか）　二女　佐久間良子、三女　吉永小百合、　四女　古手川祐子。それぞれが役にはまり素敵に輝く映画では、あったが、この映画の主役は、日本の移りゆく美しい四季と姉妹が着る当時一億数千万円をかけたという豪華な着物の数々のあでやかさ・艶やかさ。ため息ものである。大阪は船場の大商家・蒔岡家の四姉妹の運命を上流関西のはんなりとした言葉で、やさしげに語られ・くりひろげられる物語。あ～見たくなってきたぁ～映画である。

  February 8, 2006

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• 宝塚宙組「ＴＨＥ　ＬＡＳＴ　ＰＡＲＴＹ」

  「華麗なるギャツビー」の作者として知られるスコット・フィッツジェラルドの波乱の人生を描いた「ＴＨＥ　ＬＡＳＴ　ＰＡＲＴＹ」日本青年館・植田景子脚本・演出を観劇。一言でいうと、箱が大きすぎたかなと言う感じである。この作品は宝塚バウホール（定員500人）で上演したものを、そのまま青年館（1000人以上）のキャパシティで上演したため、二階席（二階超前方であったが）で観劇した私まで、でずっぱりの大和悠河の熱演が伝わらず、特に第二部では、記憶がとだえがちになり何とも（別に寝不足でもないのに）。きっと一階の前方席で観ると雰囲気も変わるのかもしれない。舞台は、セット転換もなく出演者も１５人と少数で、宝塚作品にしては、歌もダンスも控えめ（歌が控えめなのは、主演者の大和が歌をにがてとしているためと思われる）ながら、生のピアノ演奏が、1920年代のジャズエイジと称された当時の若きセレブ・フィッツジェラルドとゼルダ夫妻の人生を彩る。物語自体は、破綻なく進むが、起伏に乏しいのが何とも。個人的には「夜はやさしく」のモデルといわれフィッツジェラルドのあこがれの対象だった、当時のセレブ中のセレブであるマフィー夫妻が登場しなかったのは、ちょっと残念かも知れない。ともかく、大和悠河さん、主演作、初東上おめでとう！童顔の大和が、大人の男性・フィッツジェラルド役を演じるのは大変だったろうと思えるが、植田景子女史は、若い役者が演じるフィッツジェラルドという二重構造を設定し、観客側からの違和感を少なくしていたのは、さすがである。そうそう「華麗なるギャツビー」といば、Robert Redford ロバート・レッドフォード（Jay_Gatsby）、Mia Farrow ミア・ファロー（Daist_Buchanan）の映画を思い出す。若きレッドフォードのきらめく美しさが懐かしい作品である。また、見たくなったかも。本日のキモノ：（非常に寒いので）藍色の地に糸巻き模様の結城紬（真綿は暖かい）帯：梅鼠色地のちりめんに紅白の梅枝模様手描き友禅。帯締：藍色の三部紐に鶯（目白かも）に見立てた翡翠の鳥の帯留帯揚：抹茶色のちりめん無地長襦袢：抹茶色絞り半襟に抹茶色地の梅模様襦袢足袋：はなだ色の別珍足袋（暖か～い）履物：藍色の矢絣鼻緒（ツボは赤）の桐草履コート：仕立て下ろしの黒の絞り長羽織（肩裏は朱色）寒いので襟には銀狐を巻く！リクエストもあり、携帯で帯を写してみるが、暗いなぁ～！（ちなみに垂れ下がっているのは、今年の干支・犬の根付）

  February 5, 2006

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• 宝ジェンヌのお茶会！

  現在・東京公演中の宝塚花組・男役さんのお茶会に出席！生まれは、関東ながら、吉本大好きな、このジェンヌ嬢の爆笑トーク。幕開きは、ショッカーもどき（実は、ホテルマン）をお相手に正義のヒーローとして登場、司会者おいてきぼりで繰り広げてくれるトークの数々は、本音もちらちら、客席にも気を使いながら（気を使われたらしい私）の絶妙の楽しい一時。時には、シューズを履き替えて、タップ、コンテンポラリーダンスなどなど、軽やかに踊る姿が若さいっぱいである。３月には、宝塚のバウホールで主演もあるとか、にがてなお歌もうたわねばなずでは、あるが、「期待しないでくださいね・・でも、せいいっぱい練習して頑張りますので観に来てください！」との言葉が、爽やか。東京でやってくれると観れるのだが、残念しごくである。実は、１月にオペラ「椿姫」観劇後も、ジェンヌさんのお茶会にも参加したのであるが、その時は、はんなりした大坂弁でのふぁっとしたおしゃべりとテーブルを回りながらのトーク、美しい歌声にいやされた。ジェンヌにより個性夫々で、なかなか楽しいものである。本日のキモノ：藍紫地にピエロ模様の小紋（子供にめちゃくちゃ受けた経験あり）帯：折鶴模様の金通し名古屋帯帯締：藍紫の三部紐に雪持ち梅帯揚：抹茶色の無地ちりめん足袋：裏底ネルの金星模様の白地履物：紫色のエナメル草履コート：カシミアシルク地の翠・紫・茶などの更紗模様。同地のショールをマフラー風に巻く。

  February 4, 2006

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• 矢絣と長羽織！

  先ほど、楽天のキモノ関係を検索していたら、信じられないような安価で仕立て上がりの矢絣の長羽織（色は金茶で素材は絹）を発見。レトロな雰囲気の矢絣とか麻の葉などの模様にめちゃくちゃ弱い私は、思わず購入をぽちっっと押しそうになってしまったが、頭の中に、手持の長羽織や、コートなどを思い浮かべてトドマッタ（ホッ）手持の中には、仕立て上がったばかりで、まだ、着ていないものもあり（黒の絞りの長羽織を筆頭に、秋に着ようと派手になった紅葉の小紋を、長羽織にしたものなど）で、結構な数、購入したばかりの桐箪笥に納まっているのである。あ～思い出してよかったぁ！週末は、仕立てあがったばかりの絞の長羽織を着たいのだか・・さてお天気は、どうであろうか？ちょっと心配。

  February 3, 2006

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• 蝋梅がほころぶ(^^)

  本日、いつもの公園に出向いたら、蝋梅のつぼみがほころんでいた！今年は、咲くのが遅くて、いつかしら～～～～状態だったのだが、何とか一月に間に合った模様。派手さは無いが、ふくいくたる香りを漂わせるその姿は、清楚そのもの。春である！また、先週末、春の香りと味の華麗なる大粒のいちごが当選し、我家に届く(*^^*)!名は、土佐大月町特産いちご”さちのか”！真っ赤な大粒のいちごは、ひとつひとつ華麗に鎮座ましまして、美しい。お味も香りも、おいしい素敵なプレゼントであった。珊瑚職人館さんありがとう！

  January 30, 2006

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• 日生劇場「ベガーズオペラ」

  出演者が観客に要求するスタオペ・・・いつから日本のミュージカル界は、こうなってしまったのか？本日、日生劇場「ベガーズオペラ」の夜の部、出演者が、カーテンコールにおいて、一階前列の観客に向かいスタオぺ要求。それから、前列を見習うように、後列の観客も前から順番のようにスタンディング・・なかなか楽しい舞台であったが、心を揺さぶるような感動には、ひたれなかったので、わたしは、ず～っと座ったままでいたが、しかしね。劇場のアンケートに、役者が観客にカーテンコール時に、スタオペするように要求するのは許されないことであると住所・名前入りで意見を書く。日本のミュージカル、ここのところ、スタオペが日常化してしまっていて、感動しようがどうであろうが、何が何でもスタオペで、ちょっとうんざり。そういえば、リトルショップホラーズの東京千秋楽（感想は、日記に書く気がおこらず）でも、主演俳優からスタオペ要求があり、今までよい役者だと思っていた彼に対する気持ちが一気に冷えたのを思いだした・・・ミスサイゴンでもレ・ミゼラブルでも、何でもスタオペ・・一緒の連れも、本当によかったと聴いたら、いや皆が立つからと？？きっと私が思うスタオペと、ミュージカルファンのスタオペとは、次元が違うのだろうなぁ・・・？？？ちなみに、わたしも感動したときには、スタオペをする～他の人が立っていようがどうだろうが関係なく一番に立ち上がったりもする。ミスサイゴン、レミゼなども、感動したときのみ立っているが、そうで無いときは、さっさとトイレに行き連れがでてくるまで待っていたりするのである。閑話休題・感想ベガーズオペラは、日本ではブレヒト作「三文オペラ」として有名な物語。今回のこの作品は、原作ジョン・ケイの１８世紀イギリスのオペレッタである。（プログラムには、ミュージカルと書かれているそうであるが、これは１８世紀にミュージカルって？例によってプログラムを購入していない私であるが）今回の演出は、ジョン・ケアード。八百屋舞台に三層からなる客席風の階段を置き、舞台上にも木の座席を作り、そこで行われる、乞食達の一座の劇中劇として上演。幕間では、二階席や、一階席の客席に役者（乞食）も出没し、芝居を盛り上げる。観客からの乞食たちへの差し入れもあり、なかなかおもしろい趣向である。主役マクヒース、内野聖陽、ピーチャム：高嶋兄、ロキット：村井国夫乞食一座の脚本家、橋本さとし。ポリー：笹本玲奈、ルーシー：島田歌穂、ポリーの母親：森久美子。一夜芝居小屋を貸した老役者：金田龍之介。皆、なかなかはまり役、歌（特に女優人）も聞かせ、また、アンサンブルの男女も、踊りも歌も巧者で充実した舞台では、あったが残念ながら心に残るメロディラインがない。（ブレヒトの三文オペラには、マックザナイフの名曲ありであったが）また、題材も当時のイギリス社会への風刺が、そのまま、現在の社会をも評しているが、特に目新しさも無い展開。ただ、内野聖陽が、女にもてて、かっこよく悪く調子よく、てもやはり素敵と思わせる役者ぶりは、うれしかった！本日のキモノ：地色は、桜鼠色から藤色・薄抹茶色に変化する絞りの綸子。帯：まだ咲かない梅への思いをたくし、深紫色地の塩瀬地に手描き扇面に紅梅と金彩。帯締：白と薄抹茶色の四部紐に琥珀扇の帯留、帯揚：藤色のちりめん長襦袢：梅刺繍の深紫色の塩瀬地半襟、深紫色長襦袢足袋：抹茶色の無地、履物：枯茶のエナメルぞうりコート：藤色に花丸飛び紋柄の長羽織、藤色のカシミアショール

  January 28, 2006

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• 松竹座・千秋楽（26日）

  あ～行きたかったなぁ松竹座・千秋楽。昼の部は、ともかく(仁・玉の「十六夜」は、歌舞伎座で結構観ている）、夜の部が観たかった。もう、仁左衛門丈の勘平（忠臣蔵　五・六段目）は、観れないかもしれないもの。勘平最後のつぶやき「おかる、たのむ」が、繰り返し甦る。仁左衛門の勘平は、自らの望みがかない、ある意味、幸せそうにも見えた・・・が。余談：松竹座の勘平（仁左衛門）と弥五郎（段治郎）を見ながら思ったことなど・・・あはっ(^^;;浅野家近習になる条件とは、背が高くやせ型で見目麗しく、声も良くなければならない（笑）声といえば、やはり、薪車丈、声をつぶされたいたもよう（薪車の楽屋日記参照）。わたしの耳は、ただしかったようだ。どうぞくれぐれもお大事に、2月、歌舞伎座、頑張ってくだされ。あ～、マリンスキーのリングの観劇・感激は、いつ書こう～(^^;;

  January 27, 2006

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• 甘酒の行方!

  1月21日に行う予定であったミニ・マラソン大会が、大雪のため2月11日に延期。予定表を見ると、16時30分から歌舞伎となっているので、充分お手伝いOK。で、再度、前の日に、甘酒作っておいてくださいねとなったのだか・・1月21日用に作った甘酒は、どうなったかというと、なんと21日に集まったスタッフ１０人ばかりで、すべて飲んでしまったそうである。彼ら曰く「おいしかったけど、濃かったですぅ～～！」あたり前、持ち運びできるように濃い目に作り、倍以上に薄める予定のしろものだったんだもの。彼らの飲んだものは、ジュースの原汁を、そのまま飲んだようなのも。誰も薄めようか～とか考えなかったのか、あわわである。あ～11日、お天気だとよいなぁ～(~~*PS.本日、ジョギング。某公園でパトの昼休みと出会う。何か楽しそうなパトさんたちでありました。

  January 26, 2006

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• 帝劇「ミスサイゴン」観劇で出会った”ぬれおかき”

  実は、「ミスサイゴン」だったかな、観にいったときのことなのであるが、帝国劇場で「ぬれおかき」を購入した。これが大変においし～い。それ以後、病み付きになってしまった私だったのである。ぬれおかきファンとなり、色々なところで購入してみたのだが、今一味が違う。再度、帝劇にいき、購入したときの袋をとっておいて、HPなど探したらあったのよ～。秋田いなふく・・しかも家庭用もあるぅ。ということで、最近、嵌っている”ぬれおかき”ちなみに、色々食べてみて、一番のお気に入りが、甘しょうゆ味とチーズ味。絶品の”ぬれおかき”が、我家にもうすぐ届く、あ～幸せ。

  January 25, 2006

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• 歌舞伎座で着るキモノ！

  今日、知り合いから歌舞伎座の良席（一列目センター席）では、どういうキモノを着れば浮かないかというような相談を受けた。基本、観劇は、趣味なので、自分の好きなものを着て行けば、それが一番であるが、やはり、ある程度の年齢になると気になるもの。わたし自身は、一応、こういう風に自分なりに楽しんでいるので参考にということで、彼女に伝言。わたしの場合（あくまで参考程度）＜歌舞伎＞一階良席の場合は、訪問着か色無地系あるいは、華やぎのある（しょうざんなど）の紬訪問着、格調の高い柄の大島の訪問着など。三階席の場合は、紬（高価な大島、結城など含む）あるいは、たまに小紋。★襲名披露の初日の場合は、色留袖、振袖もいる歌舞伎座なので、三階席でも趣味性のある紬の訪問着か色無地、格調の高い柄の小紋。＜オペラやディナー・ショー＞訪問着、色無地、あるいは、小紋、華やぎのあるしょうざんなどの紬訪問着。＜小劇場、美術館、宝塚、ミュージカル、カジュアルな食事会＞ほとんど紬（高価な大島、結城など含む）、たまに小紋か色無地。綿のキモノなど。★紬は、いくら高価なものでも歌舞伎座の襲名披露の一等席・良席には、わたしは着ていかない。一等の後ろか二階には、最近、キモノを着て、座ったことがないので、そういう席なら別かも知れないが。最近は、一等の前方席か三階専門な私。以上は、わたしの母から教えを受けたキモノを着る、ということに対する私なりのけじめでも、あったりする。でも、これは、個々の考えなので、観劇は気楽なのが一番と個人的には、思っているのである。特に、キモノを着なれない人が、長時間の観劇をする場合は、一番好きなキモノで感激・観劇！

  January 24, 2006

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• ワーグナー楽劇「ニーベルングの指環」

  巨匠・ワーグナーが十数年の歳月をかけて完成させた楽劇・リング。前夜上演するには、１５時間を要する（幕間含まず）大作。(補足追加）それを得れば、無限の力を持つことができる黄金の指輪をめぐり、神々、人間、巨人族、ニーベルング族（小人族）などの裏切、愛と死、嫉妬、復讐、野望、近親相姦などなどが繰り広げられる物語。（でも、結局、源をただすと大神・ヴォータンが、この物語のいざこざを作り出したような気がするのだが←あんたが悪～い！）サンクトペテルブルグ・マリンスキー劇場日本公演ワーグナー：「ニーベルングの指環」序夜「ラインの黄金」：１月１８日第一夜「ワルキューレ」：１月１９日第二夜「ジークフリート」：１月２１日第三夜「神々のたそがれ」：１月２２日場所：東京文化会館指揮・演出監督：ワレリー・ゲルギエフ演出構想・舞台美術：ゲオルギー・ツィーピン出演：後ほど追加予定。２００３年６月の白夜祭で完成したマリンスキー・リングのチクルス上演の第二チクルスを観る。１９８０年代からの、ドイツ流の特別なメッセージを観客聴衆に伝えようとする演出意図（有名なのでは、ベルリンの環境破壊をテーマにした名舞台が思い出される）をもつリングでは、なく、原点にかえったような神話的な風貌を見せた今回のリングである。視覚的には、ライン河の物語というよりは、ナイル河の物語のような雰囲気をみせ（序夜、エジプトの神々の衣装に被り物、最終夜では、アフリカの原住民の衣装）世界に共通する昔話的な雰囲気を味わう。常にエネルギッシュでパワー全開な指揮ぶりで観客を惹きつけてやまないゲルギエフは、今回は、わかりやすさを狙ったのか、すべての夜において、前半抑え気味の音に、後半は、メリハリをつけ、気迫に満ちた音楽を聴かせた。しかし、エネルギッシュな重量感はあるのだが、わかりやすく素直過ぎな感じが、かえって湧き上がるエネルギーを押さえ、観客側（私）への不完全燃焼を抱えさせたのも事実である。演出的には、全夜におよび、ロシア・オセチア地方の古代民族ナルタの神話をイメージした大（四体）小（数体から数十体）の石像のような装置が動きあとは場面に合わせた多彩な照明が変化していくシンプルでユニークな舞台面。秀逸なのは、序夜と最終夜の暗い照明の中にたゆたう水の源を現す青い長い髪の人々。暗い舞台に青く輝く水の流れは、不思議な神話の世界に観客を引き込んだ。また、炎をバレエ団による見せ場にしたのもおもしろい。ただ、舞台の変化や転換など観るにつけ、このワーグナーの大作を市川猿之助演出で観てみたいという夢を、再び抱えてしまった私でもあった！本日のキモノ：翠色の綸子訪問着・柄は、桜草に山桜帯：購入したばかりの鳥の子色の宝尽くし帯帯締：翠色にぼかし。帯揚：藤色長襦袢：花柄の刺繍に鳥の子色の塩瀬半襟・卵色綸子履物：半年以上前に購入したエナメル緑色草履、鼻緒に刺繍入り。コート：麻の葉地紋お越しの藤色道中着、同地のショールをマフラー風に結ぶ。

  January 22, 2006

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• 宝尽くしの帯が届く！

  山下織物の宝尽くしの帯が届いた！山下織物は、それほど高額でなく、しかも軽く締めやすく好きなブランド。実は、黒地ですでに宝尽くしの山下の帯を持っているのだが、これが、とっても重宝しているのである。白地もほしいなぁと思っていたら、安く出ていたので購入。黒地のものより織柄が、ちょっと地味目なので長く締めれるかもしれない。実は、すっかり忘れていたのだが、細帯で銀地の宝尽くしを持っていた・・我ながら(^^;;で、一緒に届いたのが、可愛いファンヒータ？こんなもの購入していないよなぁ～と思っていたら、某カード会社に応募していたらしい（覚えがない）。当選しましたぁ～～～だったのである。まぁ小さくて持ち運びも便利そうなので、寒さ厳しいおり活用ができ、うれしいかも。ちなみに今日のミニ・マラソン大会は、雪のため中止。さぁ、大量に作った甘酒は、どうしようかなぁ。何かにつめて、保存しておくか？ミニ・マラソン中止のため、朝寝の後は、午後からマリンスキー劇場引越し公演の「リング」のチクルスの三夜目（前夜含と）「ジークフリート」を観劇に上野文化会館へ。15時から20時30分までの5時間30分（45分の休憩２回含む）をオペラ三昧で楽しむ。なかなかみせる演出では、あるが、市川猿之助丈の演出で、このワーグナーの大作を観たかったとつくづく思う私がいる。さて、明日は、最終夜「神々のたそがれ」。お天気もよいらしいので、キモノ着を着ていこうか・・・何を着るかは、まだ、決めていない。追加：ちなみに織の新品の袋帯は、ほとんど帯芯無しで締めている。軽くて楽ちん。心地よい締心地。

  January 21, 2006

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• 明日は、ミニマラソン＆ウォーク大会である。

  明日は、いよいよミニマラソン＆ウォーク大会。それでも参加者は、１２０名を超える。手作りの大会なのであるが、本日から甘酒作り＆プログラムなどを、アフター・ファイブに作成。資生堂の松田さんや、競歩の明石さん、東大の某学部長、筑波大の走る某教授などなど、懐かしい顔が揃う。心配なのは、お天気。あ～どうぞ、雪が降り出すのが大幅に遅れますようにとスタッフとしては、願わずにはいられないのである(-人-)

  January 20, 2006

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• 上野国立科学博物館でパール展を歩く恐竜！

  一年に一回の人間ドックの日である。奇跡的に、結果の問診も含め、11時過ぎには終了。いつもは、結果の問診を聞くのが、1時３０分ごろからなのに吃驚の早さ空き具合であった。看護婦さんも暇そうなので、胃の検診の待ち時間に、木曜日は、いつも空いているの？とか質問をしてしまった(^^;;で、あまりに早く終わったので、さて、歌舞伎でも観るかとか思ったのだか、久しぶりに、ご先祖さま（ミトコンドリア）と恐竜にあいたくなって上野国立科学博物館へ。パール展も開催していたので、こちらも目の保養に見学。久しぶりにチケットを購入。美しいパールの輝きにみせられたが、しかし、照明が暗いためか微妙な色の美しさが半減して見えるのは残念である。驚いたのは、オレンジ色に輝く真珠。特大サイズのタランチュラのブローチにはめ込まれたオレンジ色の真珠は、これが真珠といわれても、信じられないような色なのである。ネパールの大冠に、飾られた白い美しい珠玉の白玉もみもの。また、ミキモトパールからは、帯留・矢車が展示されておりため息。真珠を中心に、プラチナ、18金ホワイトゴールドで細工されダイヤモンド、エメラルド、サファイアなどが輝く美術工芸品・矢車は、帯留を基本に、12通りの使い分け（ブローチ、簪、指輪etc)ができる多機能ジュエリー。1937年のパリ万国博覧会に出品され、博覧会終了後に販売された後ゆくえ不明になっていたが、半世紀を経た平成元年、ニューヨークのオークションに登場し、ミキモトが落札。その精巧さと発想の豊かさは、昭和初期を代表する日本のジュエリーの逸品である。パール展、見学後、本館は、只今工事中ということで、新館に飾られている恐竜を見に行く。わたしが踏みしめている同じ大地をこの巨大な生き物が、かっぽしていたのかと思うと生物の不思議と、それらを育む地球に対して改めて驚異を抱く。母なる地球～～。今回、新発見は、鯨。二年前？に静岡に打ち上げられた鯨の骨の剥製だとか・・・現在、地球上の最大の哺乳類の大きさに驚嘆。３時間近く、科学館博物館で、ちょっと童心に戻りながら楽しんだ一時であった・・・ただ、今回は、残念ながらご先祖さまには、時間切れでお会いできず。少しばかり心残りかも。

  January 19, 2006

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• 古九谷展・吉田屋窯

  ７０歳を過ぎてから、夢をかなえた江戸時代の文化人・吉田屋伝右衛門松屋で催されていた古九谷展を浅草へ行く前に観てきました。これから全国を回るようなのではありますが・・こちら時をさかのぼること180年の昔。加賀大聖寺城下の豪商（御用商人でもある）・吉田屋伝右衛門が７２歳の時に、九谷焼再興に尽力し開いたのが吉田屋窯。わずか７年間・伝右衛門の死とともに閉窯されるが、その功績は、現在までつづく。伝右衛門は、酒造を営み藩に火薬を収める御用商人であったが、ちなみに伝右衛門は、幼児より学問に秀で儒学・詩・短歌・絵画・書に精通し、石翁と号した一級の文化人でもあった。緑と黄色、紫、青、赤に彩色されたあでやかな作品は、その大胆なデザインと共に、目を奪う内容。今回の展示品は、色的には、緑が勝ったものが多くなかなか優美でもある。特に百合の大皿は、美しく、写しの小皿を予約購入。予約購入したもの（今、作成中ゆえ手許にないが）吉田屋 百合図平鉢（よしだや ゆりずひらばち）の写し。4200円の小皿　２枚（　（江戸時代後期、１９世紀、口径３３．５、高５．８、高台径１８．２）　石川県九谷焼美術館蔵

  January 17, 2006

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• 浅草花形歌舞伎・夜の部

  亀治郎に猿之助を観る、熱気に満ちた花形歌舞伎役者たち～浅草花形歌舞伎・夜の部観劇(^^)ここ数年、浅草寺へのお参りも兼ねて、浅草の花形歌舞伎を毎年観劇。熱気に溢れてなかなか楽しいものである。さて、観る前には、腹ごしらえ！浅草と言えば電気ブランで有名な、神谷バーに行ってみたいということで、まずは、三階にある会席料理屋で会席弁当。予約をしていたので、席につくやお出しいたしますと超スピードで出てきた。あまりに早いので、テンプラとか冷えているのだろうなぁと思ったら暖かく、しかもおいしい。お刺身も新鮮でグット！食後、来年は、二階で食事をしようねぇと二階＆一階のバーをしっかり見学をする我々であった（笑）肝心の浅草歌舞伎・夜の部であるが。まずは、お年玉。市川亀治郎・大笑いしたのは、自分の携帯電話に始まり、ビニール袋のがさごそ、きわめつけは、懐からの飴の袋を持ち出しての音に関する注意。芸が細かく厭味がないところが良いかも。○仮名手本忠臣蔵　　二幕三場 五段目 山崎街道鉄砲渡しの場、同 二つ玉の場 六段目 与市兵衛内勘平腹切の場 早野勘平 中村 勘太郎 、女房おかる 中村 七之助 、斧定九郎 中村 獅童 、判人源六 中村 源左衛門 千崎弥五郎 中村 亀鶴、原郷右衛門 市川 男女蔵 、一文字屋お才 市川 門之助 うーん、最初に、松竹座の道行、五段目、六段目を観たためか、私的には、お金をかけた美男美女出演の映画（松竹座）、茶の間で見る等身大のテレビドラマ（浅草）という感じを受けた。でも、浅草で、こちらの演出のほうが納得と思ったのは、斧定九郎。松竹座では、斧定九郎が花道から出、七三で決まり、その後、藁束の中に隠れるという演出になっているため、観客側から観れば、藁束から財布を奪う白い手という驚きが皆無。松竹座の演出のほうが好みなのは、一文字屋お才＆源六が、江戸弁の浅草に比べ、京都なまりでのしゃべくり。はんなり感があり、幕が開けたばかり（6日観劇）にもかかわらず、意気があい見所。出演者では、勘平・勘太郎の等身大の若者像は、特筆に価するでき。また、定九郎の獅童の姿が任には、あうが「五十両」の台詞は、いただけなかった。精進してね。○『蜘蛛絲梓弦』くものいとあずさのゆみはり禿・薬売り・芸者・座頭・傾城薄雲・蜘蛛の精 市川 亀治郎 源頼光 中村 勘太郎 、坂田金時 中村 七之助 、碓井貞光 中村 獅童 蜘蛛の精が人間に化け、あの手この手を使い、病床の源頼光を狙う華やかな舞踊劇。今回は、浅草オリジナル版での上演なのだそうだが、サービス精神も豊か（禿がうさんくさいが）で、花道からの一瞬の早変わりによる花道の出の台詞「またきました！」などに多いに客が湧く。蜘蛛の糸の扱いの上手さは、さすがで観客に投げるさまなど見事である。演出には、早変わりも含め猛勇の叔父・市川猿之助ゆずり（特に「千本桜」四の切）が伺え、エピローグでは、猿之助とダブってしまい、血は争えないなぁと大感動・若さ溢れる熱演に、幕後も、拍手なりやまず、袖から現れた亀治郎にスタオペをしてしまった私。最初は、数人のスタオペであったが、袖から主要出演者全員の出に、多くの方のスタオペ（ちなみに獅童の投げキッスもあり）となり、観劇・感激の浅草歌舞伎。時間さえゆるせば、もっと観たい蜘蛛絲梓弦。再演熱烈希望。ただし、亀治郎が六変化を早替わりで踊り分け、その妙が見事であるが、少し、舞踊部分が希薄になったのは残念。また、七之助の金時は、任にあわずで、他に誰かいなかったのか疑問が残る。本日のキモノ：お天気に恵まれたが、今回は、普段着感覚で、懐かしや韓国大島（ある意味韓流）黒地に９マルキで、かわゆく梅と枝の模様が織り出してある季節物。帯：正月なので宝尽くし市松模様の染めちりめん。地色は、こげ茶帯揚：白地に藤色の飛び絞り、帯締：白黒の市松三部紐に雪持ち梅。長襦袢：黒地に紅白の梅刺繍の半襟、緑地紋織り出し模様の長襦袢。足袋：暖かく黒の別珍、履物：黒の絞の鼻緒に赤のツボ、お気に入りの桐草履。コート：紫色地の絞り長羽織。黒のシルクベルベットのショール。

  January 15, 2006

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• 聖母となる「椿姫」（オペラ）

  2006年初オペラ観劇は、巴里の夜の社交界に花咲く椿姫ことヴィオレッタの純愛を描く藤原歌劇団　第16回ニューイヤー・スペシャルオペラ「椿姫」 ヴェルディ作「ラ・トラヴィアータ～椿姫～」（3幕・字幕付原語上演）指揮：ダニエレ・べラルディネッリ　演出：ベッペ・デ・トマージ合唱：藤原歌劇団合唱部　管弦楽：東京フィルハーモニー交響楽団バレエ：スターダンサーズ・バレエ団ヴィオレッタ：エレナ・ケレッシーディ　アルフレード：ステファノ・セッコ　ジェルモン：堀内康雄　フローラ：鳥木弥生　ガストン：平尾憲嗣　ドゥフォール：三浦克次　ドビニー：柿沼伸美　グランヴィル：久保田真澄　アンニーナ：山崎知子　ジュゼッペ：梅原光洋 高級娼婦として、巴里の夜の社交界に君臨する美しき花・ヴィオレッタと青年・アルフレードとの悲恋。トマージ演出は、前奏曲から、アルフレードが、亡くなったヴィオレッタの日記を読むという回想形式で始まる。各幕を享楽の黒と金の夜会、緑と茶の巴里の郊外、赤と黒の情熱の仮装パーティと色彩感豊かに展開していく。昨年と同じような演出ではあるのであるが、今回、変わっていたのはヴィオレッタの衣装。巴里郊外の素朴な茶とベージュの衣装以外は、ブルーを主体としており、最後死の場面では、寝衣もガウンもマドンナ・ブルー一色の姿となる。エピローグ、舞台一面に飾られた花々の中、死を迎えたヴィオレッタは、観客に背を向けなら、舞台奥（壁面すべて鏡）に向かい聖母さながら昇天を迎えるのである。演出的に非常にわかりやすく美しい。タイトルロールのケレッシーディは、一幕こそ不安定であったものの、幕が進むとともにヴィオレッタが乗り移ったような歌唱・好演を見せ観客を魅了した。また、アルフレード：ステファノ・セッコは、ドラマティックな歌唱で、こちらも一幕歌いだしは、指揮との微妙なずれを生んだものの、一途な情熱を魅せ実に魅力的。どちらかというとオテロやイル・トロのマンリーコなどに向く歌唱かも知れない。わたしの苦手な堀内康雄も父親としての安定した実力を見せた。指揮者のべラルディネッリは、二幕以降、興が乗ると、自ら椿姫のパートを歌いだし、前方席で観劇していた私には、それがよく聞こえたためちょっと興ざめ。いるんですよねぇこいう指揮者。ずっとハミングしている指揮者もいたりして・・(^^;;まぁ、ともかく全体的には、とっても素敵な観劇・感激であったことは、うれしい初オペラではあった。藤原歌劇団がつづけてきたこの椿姫シリーズも今年が最後とか。ちょっと寂しいかも。本日のキモノ：雨の中では、あったが、初オペラということで、おめでたい蔓紐の鳩色の刺繍訪問着。帯：銀地に薔薇色の折鶴総刺繍帯締：鳩色から抹茶色、薔薇色へのぼかし。帯揚：抹茶色長襦袢：抹茶色に白・薔薇色の豪華桜刺繍半襟にクリーム色地の絞り。足袋：白、草履：銀・金のフォーマルコート：藤色に麻の葉模様織り出しの道中着、同地のショールをマフラー風に首に巻く（新年なので新品）雨コート：白・黒・香色の矢絣

  January 14, 2006

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• トップページのカラーを新年風に模様替え

  プログの模様替えをしてみました・・・。色を変更しただけなのにすご～く変わって見えるわ～。で、本日は、寒い中を震えながらジョギング。身体が重い～寒いといいながら、来週に迫ったミニ・ジョギング大会に向けて色々。さっそく、当日の甘酒作りのための大鍋など調達・・最終的には、100人くらい参加の予定とか(@@)おぉ～。

  January 13, 2006

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• 松竹座・歌舞伎「昼の部」、ハラハラワクワク(^^)

  身体を張った姿にはらはら・どきどき えぇ～～とワクワク、善から悪への変転に運命の不思議を観る(@@)驚きに満ちた二つの演目。○源平布引滝（げんぺいぬのびきのたき）・義賢最期木曽先生義賢　愛之助、多田蔵人行綱　段治郎、葵御前　笑三郎、待宵姫　春猿、進野次郎　薪車、矢走兵内　猿弥、九郎助娘小万　孝太郎　他 『仮名手本忠臣蔵』を書きおろした名コンビ、並木千柳（なみきせんりゅう）と三好松洛（みよししょうらく）の合作した人形浄瑠璃。上演回数の多い「実盛物語」とことなり、歌舞伎の舞台で途絶えていたものを、仁左衛門が、孝夫時代に復活させた作品である。この段の物語は、木曽義賢（源義朝の弟で義仲の父）の討死と、その子駒王丸（後の木曽義仲）の誕生を軸にしたもの。これを観ておくと、実盛物語がと～ってもよくわかる。しかし源平布引滝って通し上演て観たことがない気が？？？文楽では、上演しているのだろうか？わたしは、最近では、仁左衛門、橋之助の主演でこの作品を観た記憶がある限りだが、他の人は、やっているのかしら？（追：忘れていたが、右近がやっていたのを思い出した。観ているのに・・・・ごめんなさ～い)相当運動神経がよくないと、これは、できないだろうなぁとつくづく。今回の上演では、義賢は、仁左衛門直伝にて愛之助（初役）。初日近くだったせいか、もういっぱい・いっぱいの感。でも、千秋楽近くなったらきっとずっと義賢の源氏再興への思い、武士として、いかに死に活きるかの様が、もっと見えてくるのだろうと思わせる好演。身体を張っての「戸板倒し」や「仏倒れ」をはじめとする迫力ある大立ち廻りは、もうハラハラ・ドキドキの連続である。役者、身体はってますぅ。行綱の段治郎ともども、二人の共演は、声が私好みであり、新鮮な、うれしい取り合わせである。色奴姿の段治郎は、何かに似ているなぁと思ったら顔が小さくて、手足が長く文楽人形にそっくりな容姿。義賢に対するに、少し大柄過ぎる気もするが・・愛之介に、後、５センチ身長があれば、バランスが取れるのにおしい。行綱が、小万に待宵姫（春猿が美しい）にと愛される美丈夫ぶりには納得の容姿である。蔵人と待宵姫の花道の引っ込みは、ホッとため息が出る美しさでは、あるが、でも、やっぱり小万・孝太郎が可愛そう～～～と思える私。○花街模様薊色縫・通し狂言十六夜清心 （いざよいせいしん）序幕（稲瀬川百本杭の場　同 川中白魚船の場、百本杭川下の場）、二幕目（初瀬小路白蓮妾宅の場）、大詰（雪の下白蓮本宅の場）清心　仁左衛門、十六夜　玉三郎、恋塚求女　孝太郎 、お藤　笑三郎、船頭三次 薪車、道心者西心　寿猿、下男杢助　実は寺沢塔十郎　猿弥、白蓮　弥十郎安政6年（1859年）に初演された河竹黙阿弥作の世話物狂言。見取り狂言として、よく序幕が上演される作品である。人間の運命の皮肉・善と悪とは、紙一重ってな感じかも知れない。遊女十六夜と手に手を取って川へ身を投げようとする青心。その二人の美男・美女ぶりの稲瀬川百本杭の場の美しさ。雲が切れた月に照らし出される、死にぞこないの片割れの身から悪への変身を見せる仁左衛門の鮮やかさと凄み。人間の深遠を覗かせながら、魅力に満ちる豹変振りである。そして、玉三郎の幸薄い遊女から妾、尼僧から青い剃り跡も美しく（初瀬小路白蓮妾宅の場）、大詰め、強請り場での散切り頭での悪への趣向も魅力的。散切りでも、女形に見えるのはさすがである。互いにゴールデンコンビならでは、客席を多いにわかせるのであるが、最後は、実は・・実はのどんでん返しの展開に、客席がどよめき、わたしが、観たときには、猿弥の実はで、客席から拍手が起きていた。ともかく前半の美しい男女の恋模様と、後半、悪人へとがらりと趣を変えるゴールデンコンビの人間喜劇、そして、そのほかの出演者の好演にわくわくと、歌舞伎っておもしろ～い・凄～いとあらためて実感！本日のキモノ：後ほど。

  January 7, 2006

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• 松竹座・歌舞伎「夜の部」に錦絵を観る！

  松竹座・夜の部観劇。花形役者が揃った錦絵のような美しい舞台と、お正月らしく客席もキモノ姿が多く目の保養である。まづは、○ 神霊矢口渡 （しんれいやぐちのわたし）お舟 孝太郎 、六蔵 猿弥、新田義峯 薪車 、傾城うてな 春猿、頓兵衛 弥十郎 平賀源内作の時代世話狂言で、全五段のうちの四段目。これは、全段見ていないのだが、この段のみ見取りで結構上演される。戦いに敗れた新田義峯と恋人のうてなは、逃れ逃れて、偶然、義峯の兄・義興を殺した船頭・頓兵衛の家に一夜の宿を請うことに。義峯の美貌にひと目ぼれした頓兵衛の娘・お舟の一途な娘心と、金に目のない強欲な父・頓兵衛、そして足利氏に追われる義峯の運命は・・・そういえば、十数年前に、国立劇場の小劇場で、弱冠・１５歳の亀治郎がお舟を演じたなぁと懐かしく思いだした・・・その時の義峯が段治郎で、うてなが段之、頓兵衛が段四郎。席が似たような場所だったせいもあるが懐かしモードに突入な作品。今回、花道近くだったので、黒の着付けの義峯・薪車 ＆うてな・春猿コンビの美しさにうっとりだったのだが、薪車は、風邪でも引いているのか、声が割れていたのが残念。○通し狂言「假名手本忠臣蔵」（かなでほんちゅうしんぐら）浄瑠璃 道行旅路の花聟 ・ 落人 早野勘平 仁左衛門、腰元おかる 玉三郎、鷺坂伴内 猿弥 塩冶判官の家臣、早野勘平とその恋人・おかる。二人が京都山崎のおかるの実家へ向かう道中を描く舞踊劇。仁・玉の錦絵のような美しさが、ひたすら眼福・眼福な一時であった。また、伴内を演じた猿弥のおかしみが何ともよく巧みである。・五段目 山崎街道鉄砲渡しの場、同 二つ玉の場、六段目 与市兵衛内勘平腹切の場 早野勘平 仁左衛門、女房おかる 玉三郎、斧定九郎 愛之助、千崎弥五郎 段治郎 一文字屋お才 笑三郎、与市兵衛 寿猿、女房おかや 竹三郎 、不破数右衛門 弥十郎 あだ討ちの資金調達をめぐって、すれ違う悲劇。若い命を散らす勘平と、夫の死を知らず、夫のために身を売るおかる。あまりにも有名な忠臣蔵外伝の名場面がゴールデンコンビ、仁・玉で上演。今回、昨年末の休演から復帰した段治郎・弥五郎が、友を思う心をまっすぐに熱気あふれる若さで演じ新鮮。発端となる山崎街道での勘平・仁左衛門と出会いまじわす場も口跡のよい二人ならではの緊張感のある場に仕上がった。また、仁左衛門の勘平は、不義者の色香が匂いたち、悲劇に向かうその姿が実によく似合う。おかるの玉三郎は、はかなげでありながら芯が手強い。一文字屋・お才を演じる笑三郎は、京都の遊郭の女将の品と風格が漂いさすが。また、その他のそれぞれ役にあい、それぞれの思い溢れる人間模様を描く悲劇として魅せる芝居に仕上がっている。身近で上演されていたら千秋楽近くに、ぜひ観てみたいのだが、それがかなわず残念・無念。○春調娘七種（ はるのしらべむすめななくさ）曽我五郎 猿弥 、曽我十郎 段治郎、静御前 春猿 正月興行の吉例・曽我物にちなみ、曽我五郎、十郎に静御前が絡む正月風俗の七草行事を題材にした長唄舞踊。初芝居にふさわしく華やかでめでたい切の舞踊劇で、荒事の五郎に対し、十郎は女形が演じるが、今回は、立ち役の段治郎が十郎ということで、襟抜きはなし（ちょっと安心かも）。二人とも長袴のさばきも美しく、静御前の春猿とともに、美しく目の保養といったところか。まぁ、私的には、この三人が並んで踊っているだけでもうれしい新年のお年玉！夜の部、見て、何とも幸せな観劇・感激であったことは、いうまでもない。本日のキモノ：お正月だし席が良席だしということで柔らかもの。ただし、旅には、よいものを着る勇気がないわたしは、便利な紫の総絞。紫って格調ありそうに見えるので、こういう場合は、本当によい。帯：袋帯を細帯にしたもの。佐賀錦の金色が格調いかも。帯締：濃紫の三部紐に珊瑚の七福神の帯留。←　正月なのでめでたく。足袋：白、履物：紫のエナメル草履コート：カシミアと絹の混紡・緑の地に紫などの更紗模様。例によって同地のショールをマフラー風に巻くのがお気に入りである。

  January 6, 2006

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• 東京宝塚・花組公演「洛陽のパレルモ」観劇

  １９世紀半ば、イタリア統一をめぐって激動の中にあるシチリアを舞台に、没落していく貴族社会と、新しい時代への希望を託す民衆たち、その二つの世界に生きる様々な人物を描きなら、宝塚らしい物語を展開して行く。宝塚ミュージカル・ロマン「落陽のパレルモ」作・演出／植田景子ロマンチック・レビュー「ＡＳＩＡＮ　ＷＩＮＤＳ！」－アジアの風－作・演出／岡田敬二　　作・編曲／吉崎憲治　　振付／羽山紀代美　謝 珠栄二つの世代をつなぐ愛を華麗に優雅にみせ演出家・植田景子氏、なかなかの力作とみたが、詰めの主人公の急展開に？が湧く。詰めの甘ささえなければ、宝塚の名作になりえたかもと思えるのに・・・非常におしい。春野の歌と軍服姿、ふづきの豪華な衣装、彩吹＆遠野の恋人達の甘やかさ、組変えした真飛の端正、蘭寿の熱血、新しい娘役トップになる桜乃の清楚さ、美声の華城の歌声など魅力に富む。ベテランでは、萬のダンディぶり、梨花の誇りき貴族など見所が多い公演である。宝塚版・ベルサイユの薔薇より、はるかにおもしろい舞台である。特に、回り舞台、セリを使った戦いの場での滅び行く貴族と抗する民衆の場などでの人海戦術、ライテング、銀橋などの舞台機構を上手くつかった手腕は見事！宝塚ではの舞台転換の妙を堪能できる。レビュー「ＡＳＩＡＮ　ＷＩＮＤＳ！」－アジアの風－は、プロローグのモンゴルの騎馬の男役人のダンスが躍動感に満ちあふれ、それにつづく沖縄の「エイサー」。そして、「中国」「台湾」とつづき、「服部良一」没後４０周年のナツメロへとつづく。なかなか盛りだくさんで、あるが「服部良一」の場での男役・チャイナ三人娘（真飛、蘭寿、愛羽）＆娘役・チャイナ娘（遠野、桜乃、華城）、若手男役の山寺のおしょうズは、なぜ銀橋を渡らせなかったのかと疑問がわく展開。これら銀橋をわたらせれば、舞台も客席も盛り上がるだろうと思えるだけに演出家・岡田氏の演出手腕に疑問。なお、最近の宝塚では、歌唱力の低下が目立つが、花組は、歌がよく耳に心地よい。特に、春野＆彩吹の男役のデュエットは、声質が合うのか秀逸で、次回は、もっと聞いてみたいものである。期待。お正月のせいか、キモノ姿の人が結構いて、目の保養。まぁ、新橋演舞場や歌舞伎座に比べると、はるかに少ないけれど昔に比べればはるかに増えたので幸せ！しかも、東京宝塚劇場の支配人も茶系の訪問着姿。素敵なのだ(*^^*)本日のキモノ：山○古都にしては、めずらしい藤色の小紋。帯：非常に締めやすい黒地の宝尽くし袋帯（お正月には、便利もの）帯揚：抹茶色のちりめん無地、帯揚：薄い藤色の五部紐に琥珀のひょうたん帯留長襦袢：抹茶色に花模様刺繍半襟に抹茶色の梅模様綸子足袋：白足袋、履物：紫色のエナメル皮ぞうりコート：藤色の丸紋花模様飛び柄長羽織、寒いので襟に銀きつね★キモノと羽織と同系色になってしまった・・・。最近、同系色が多いような気も。

  January 3, 2006

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• 藤十郎・襲名披露初日・夜の部

  初日・夜の部、内助の功か藤十郎夫人の扇千影参議院議員が、お客様のお出迎え・お見送り。黒地の訪問着に友禅が配されたキモノ姿は、さすかの着こなしで貫禄。役者の妻は、しかし、大変～～～(^^;;○ 玩辞楼十二曲の内、 藤十郎の恋坂田藤十郎 扇　雀 、若太夫 歌　六 、丹波屋主人 友右衛門 、澤村長十郎 芦　燕、宗清女房お梶 時　蔵 　人妻と不義の役どころを演じるこになった坂田藤十郎。役づくりのため、幼馴染の人妻で操の堅いお梶に恋を仕掛け、大評判をとり大入りをつづけるが、恋をしかけられたお梶の思いは・・・・。　藤十郎役は、初代中村鴈治郎の当たり役だったそうである。で、今回演じるのは、曾孫の扇雀（初役）。なかなか任にあっていておもしろい。ある意味、舞台の鬼のような藤十郎ではあるが、お梶に対しては、あくまで偽の恋だったのだろうか？　お梶に迫る時の藤十郎の着ている衣装が、藤色に利き色が緑色（半襟、八掛、足袋）で何とも色っぽい、また、終幕、楽屋着？としている茶色地に黒の太い格子模様のキモノなど、ため息が出るほど美しいその色合わせ。また、お梶の青い色留袖が、いわゆるマドンナ・ブルーで、時蔵に良く似合い目の保養であった。 ○ 坂田藤十郎襲名披露、 襲名披露　口上 鴈治郎改め藤十郎etc本日の目玉。裃姿の役者が、勢ぞろいして、すみからすみまで～～がいい！お正月にふさわしい華やかな口上で、大満足。おじいさまの隣で頭を下げている扇雀の息子の中村虎之介君が可愛かったぁ(^^)あでやかな藤模様に万華鏡の底を覗いたような襖絵も豪華。 ○伽羅先代萩（めいぼくせんだいはぎ） 御殿、床下、 初代中村虎之介初舞台 乳人政岡 鴈治郎改め藤十郎 、八汐 梅　玉 、松島 扇　雀 、千松 初舞台　虎之介 澄の江 壱太郎 、沖の井 魁　春、栄御前 秀太郎 、 仁木弾正 幸四郎 、荒獅子男之助 吉右衛門 お馴染み伊達騒動。乳母・政岡の忠義とその幼子・千松の悲劇。　見所のままたきが、いつも見ているものとは、違っていて（手でお米をといだりと結構リアル）なるほどという感じであったが、ただ、なんとなく全体的におおざっぱな感じがした政岡・藤十郎（特に声音の出し方、座るときの音etc)実は、以前、藤十郎の「でかしゃった、でかしゃった」で号泣した私としては、千松の虎之介が好演だっただけに、残念であった。八汐の梅玉は、そういう役作りなのか、あまり憎々しさが感じられないのが、迫力不足で不発。　面白かったのが、短いながら、床下での、男之助・吉右衛門の迫力と弾正・幸四郎が任にあい、この豪華・兄弟共演は、襲名狂言ならではのごちそうといえる。あ～眼福。←　もっとこの兄弟の共演をみた～い。。 ○　島の千歳（しまのせんざい） 千歳 福　助 　白拍子の始祖・島の千歳が踊る御祝儀曲。福　助のしなやかな美しさが目の保養。○下　関三奴（せきさんやっこ） 奴 橋之助、奴 染五郎 まだ、初日のせいなのか、二人の奴の息があわずリズム感の悪さが目だってしまった。　毛槍を使っての賑やかな踊りでったはずが、最後の毛槍の交換で、橋之助が毛槍の受けを落としてしまったのは、ご愛嬌か（染五郎の投げ方が失敗したのだが）。襲名・初日にしては、ちょっと地味目では、あったが、歌舞伎座の紅白の飾り玉。羽子板の飾り、振袖姿の観客などなど、襲名披露の賑わいを楽しめた一時であった。

  January 2, 2006

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• 新橋演舞場「信長」を観る！

  初芝居は、演舞場。例によって小泉首相と鉢合わせ。まぁ、趣味が一緒（歌舞伎にオペラ）ですから、小泉さんが首相になる前から、よく劇場でお見かけしては、おりましたが、首相になると警備がものものしいので、あ～来てるのねぇとよくわかりますわね。（ちなみに、彼の昼食は、演舞場の前にある宮本亜門氏の実家の喫茶店で、とっていた模様である）で肝心の信長。いや、海老蔵、「信長」、似合うだろうなぁと思っていたら、当たり役かも。信長の「俺は尾張のおおうつけだぁ！」とのたまう姿が、「俺は、歌舞伎界のおおうつけだぁ！」と叫んでいるようで、ぴったり。大人の尺度では、計れない器を感じる雰囲気を身につけている信長像を造詣しつつあるのではないかと感じた初日ではありました・・(^^;;ただ、舞台構成としては、ちょっと間延び気味で暗転が多く、殺陣も段取りっぽく（初日なので・・・）、こちらも長すぎる気が、頑張れ演出家・西川信広！実は、私、後半、暗転の場から５分くらい記憶が・・・(--;;物語も、後半、戦いの神となり阿修羅となっていく過程で、長台詞が多くなると役者の技量が問われて。頑張っている濃姫・純名りさだが（初日のせいか数度台詞を噛む）女性としての艶やかさが欠けるのがおしい。で、最後に信長・海老蔵、もうちょっと身体を絞ってくれると私の信長像にびったりなの。そうすると殺陣も切れが格段によくなる気が・・。海老蔵・信長は、鬘も衣装も口ひげもどれもよく似合い舞台の真ん中に立つに相応しいりんとしたものを持っている。成田屋の血かも。本日のキモノ：実は、信長観劇後は、通りを渡って歌舞伎座へ。天気も悪いので、結局、ラフな感じの燕柄生成り紬訪問着（紬は、水に強い）。帯：黒地塩瀬に手毬と桜、笹描き匹田の手描き。お正月なので新品を。帯揚：臙脂に白の七宝模様、帯締：白の三部紐に羽根突きの帯留（正月を意識）長襦袢：黒地塩瀬に梅刺繍半襟、艶やかな緑色の長襦袢足袋：生成り色の無地履物：天気が悪いので、香色に友禅模様、ツボが臙脂に台が茶の桐草履コート：墨色に桜模様のちりめん長羽織（昔のキモノを羽織に仕立てなおしたもの）、寒いので襟には銀狐を巻く。

  January 2, 2006

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• あけましておめでとうございます！

  めでたさも、ちゅうくらいかな、お正月！ということで、年があけまました。昨年から、書き始めました覚え書き日記。まぁ、抜けている？（書いていない観劇と自分の頭の抜け具合）観劇・感激も多いけれど今年も忘れないうちに、ぽちぽち書き進めたいかな。まぁ、日記ですからと1月3日に書いている。ただいま、書籍類の整理中ですが、できるだけプログラム・筋書き類は控えめにしようかなと元旦の誓い！すでの今年の年末のオペラチケットなど購入している自分が怖いなぁ(^^;;

  January 1, 2006

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• 年末は大笑い「狸御殿」千秋楽観劇

  新橋演舞場・「狸御殿」（スーパーバイザー・市川猿之助）の千秋楽観劇。もう、お腹が痛くなるほど大笑い。藤山直美のきぬた姫を筆頭に、新喜劇＋おもだかやの共演は大成功といったところか。実は、我が家には、市川雷蔵出演の「狸御殿」のビデオがある。きぬたは、若尾文子で美しい・うぅ～（笑）話自体は、家庭劇的風合い（新喜劇）を保ちながら、たぬきの姫が助けた人間の小国の若君に一目ぼれ、その若君を追って人間世界に家出するが、若君の国は、九尾の白狐一味にのっとられお家騒動まっさい中！さて、狸のきぬた姫と人間の若君の恋と運命は・・・宝塚ばりのレピューシーン＆立ち回りなども艶やかに舞台を盛り上げて観客をあきさせないスピーディな演出は、さすが～～。今回、おぉっと思わせたのは、おもだかや三階さん達の大活躍。きぬた姫の婿候補から、九尾の狐の眷属のビジュアル系狐・四人衆が立ち回りも含めて目の保養・・・・・(*^^*)また、出番は、少ないものの、白狐に扮した笑也が、何ともはじけていておもしろい。観たのが、２５日ということもあり、クリスマスネタで大盛りあがり？金＆銀のクリスマスツリーのガーランドを垂れ下げ、頭部前方にはサンタ人形２体とぼよよーんと白のフワフワ雪だるま、プレゼントの箱状のデコレーションもつき、頭のてっぺんには、銀の星、そして、赤と緑の紐飾。その白狐のはじけっぷりに、おもわず若君・織部も、「サンタさま、お願いします」のアドリブも飛び出して大笑い。きぬた姫に「白塗り厚化粧、あんたは小麦粉か～！」と罵られるとどうもお約束だったらしく「よくぞ見破ったな、白狐ならぬ日清製粉のからあげ粉（狐）じゃ！！」「かりっとサクサク狐色」と前方席の観客にアピールしながら口から粉吹きあげる。その後、「ソフトがいいハードがいい？」と言った後、クリスマスバージョンの頭の紐飾りをひっぱると頭上から華麗なるクラッカーが炸裂し、舞台も客席もあっけにとられ(@@)(@@)(@@)たあと大爆笑。その後、白狐の頭にはクラッカーの飾りも加わって大宴会状態になってましたぁ(@o@)たぬきと狐のいかず後家がっせんの賞味期限ぎれネタは、25日の３割引の七面鳥にクリスマスケーキ。白狐の「男を振る話」では、「みんな振ります、揃って振ります、最後まで振りまあ～す！」と、お付きの眷属・狐娘とともに宝塚グランドフィナーレの小ぶりなシャンシャンを皆で振りご機嫌（爆笑）←　さすが、宝塚好きな、おもだかやの皆様。きぬた姫が、白狐の派手なかっこうを指して「何それ、小林さっちゃん？紅白何歌うの？」に受けて「美川よ～」低音で「わたしは、さそり座の女～」とお歌をワンフレーズ（←上手だったの）きぬた姫との舌戦で、「あんた年内に破門されるよ」「恥ずかしくないですか、銀座のど真ん中でそんなカッコウして」等々の雑言(笑)に、「レーザ破門～」などの応酬の後、お怒りの白狐のお社の引っ込みは、火炎放射で花火が散るしかけ？これまた、吃驚で・・・ともかく、大うけ～～大笑い！いつもは、美しい姫の笑也さんのお姿は、そのままでの、はじけっぷりには、参りましたm(--)m二幕のまくぎれ、寄り添うきぬた姫と織部を、長屋の屋根の上から見守る白狐は、まるちゃんの赤い狐を左手に持ち、あげを食べようとしながらのご登場、エピローグでは、満月祭りのビジュアルたぬき婿候補達とラインダンスも踊っているのも発見。実に楽しそうな白狐（笑）←　すごいぞ～笑也また、きぬた姫に毎日ねたにされていたらしい門之助、自らのお鼻ネタで、なんと歌を・・・「でかばなだっけどぉ～いきーてゆけるのよぉー♪」九尾の狐の藤間紫も「そなたは、その鼻を買われて来月の浅草に出るのではないか」との言などに後ろに控えるビジュアル系眷属の方々（笑いで）肩が震えていたのを私は、見逃さない～。おまちかね、きぬた姫とやっこの宙乗りでは、「みなさん、良いお年を～」と客席に向かって手を振るふる、客席も手を振り返す々二人のワイヤーをビンビンに揺らしてのサービスに大盛り上がりの劇場。その他、千秋楽ネタと思われる○きぬた姫が狸のやっこ・猿弥に向い「毎日、朝まで飲んでるしぃ、来月の台詞は覚えてないしぃ…」と突っ込みがあり・・オイオイ。○きぬた姫と腰元春猿の最初の出会い「毎日毎日手を替え、品を替え（わたしを笑わせて～～みたいな）」という春猿の台詞入り。カーテンコールでは、きぬた姫ならぬ藤山直美さんの「市川猿之助さんありがとうございました～！」の挨拶に思わずホロリな私。また、直美嬢、きぬたを慕う猿弥がお気に入りなのか、最後、キッスをしておりましが、猿弥さんあいかわらず上手い！明るくなっても拍手はやまず、再度、幕があがって、うれしかったぁ。想定外のことだったらしく、幕があがって舞台に戻られる方も数人(^^)あ～タノシカッタァ。来年も再演してほしいかも。そのさいもし段治郎が出るようなら、絶対ビジュアル系の悪い狐で華麗なる立ち回りが観たいかも知れない（笑）絶対あの白い衣装と鬘は似合うに違いない。実は、織部の役どころがあまり好きではないのじゃぁ。だって、狸のしっぽを見て気絶しちゃうなんて、オペラ「魔笛」のタミーノよりあわわな存在なんですもの。★敬称は、略しておりま～す。本日のキモノ：こげ茶から香り色までだんだらにぼかし市松模様織りの紬。帯：クリスマス地模様に手描き友禅染の名古屋帯。実は、昔、デザインし京都で描いてもらった一点もの。さりげなく天使やもみの木、クリスマスリースなどがちりばめられている。帯締：鶯鼠色の三部紐にトナカイ帯留、帯揚：緑に赤のクリスマス仕様。長襦袢：黒に赤＆白の花模様刺繍半襟の緑ちりめん足袋：白地にクリスマス柄コート：金紗に市松の道中着に同じ地のショールをマフラー風に巻く。履物：香り色の鼻緒に桐草履

  December 25, 2005

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• ワダエミ衣装展に行く～

  色の乱舞に包まれて・・ワダエミの色彩の魔術に酔う！青山の梅窓院・祖師堂ホールで開かれた、ワダエミの衣装展に行ってきた。祖師堂ホールは、竹林の和風味を生かしたモダンな建物、黒澤の「乱」の衣装でアカデミー賞を受賞して依頼、世界で活躍するワダエミに相応しい会場である。展示されているのは、オペラ「マクベス」、映画「HERO」や「LOVERS」、懐かしや映画「夢」からはお雛様の平安装束、舞台からは、「白墨の輪」「浪人街」などの豪華衣装。そして新春ドラマ「里見八犬伝」などなど。映画用に、或いは舞台用に、色が織り成す繊細で大胆なタッチ。「浪人街」では、衣装を直接、触れることができ、それぞれの手触りを楽しむことができたのが新鮮。また、衣装の紋が、舞台上の効果を考えてか貼り付け紋になっていたのが、おもしろい！また、清水寺に奉納された青龍と、それを扱う随行の衣装、巫女の衣装も展示されており、写経された和紙で作られた頭（かしら）、押さえた色目でありながら千変万化を見せる鱗などに目を奪われた。しかし、ワダエミの衣装は、作品、演じての雰囲気など、彼女の豊かな想像力と表現力、それを実行するパワーを感じさせ圧巻。凄いわ～～～。出口には、インタビューで使われた青い薄絹があり、それに触れながら（触れることができる）、思わず頬を寄せたくなるような、母なる海に包まれたような、そんな感覚を味合う。色の海に漂ったそんな一時であった！本日のキモノ：（クリスマス仕様）生成りの結城紬、葉っぱの模様がなんとんなくクリスマスっぽいかも。帯：黒地に銀の綺羅めき。今年十二月に購入した綿の遊び名古屋帯。帯締：臙脂と生成りの市松五部紐・ウィーン産のトナカイの帯留帯揚：渋い臙脂色長襦袢：黒＆生成りの匹田模様にの半襟に、金茶の綸子長襦袢足袋：黒地に銀の綺羅めき。昨年購入したもの。偶然、帯と同じ生地であった。履物：香り色鼻緒の桐草履コート：大胆な葡萄模様銘仙の道中着。裏は金茶の市松のリバーシブル。本日は銘仙。←　本日も見知らぬ方からほめられる(^^)

  December 24, 2005

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• 12月歌舞伎座・夜の部　年末は、弁慶と忠臣蔵か

  12月歌舞伎座・夜の部を観る。考えてみれば、今月は、昼・夜と大河ドラマの影響か弁慶ものが並んだのだなぁと思ってみたり・・・(^^;;○恋女房染分手綱（こいにょうぼうそめわけたづな） 重の井 乳人重の井 福　助、三吉 児太郎、吉田文吾左 亀三郎、吉田源吾左 亀　寿 腰元若菜 七之助、本田弥三左衛門 弥十郎　今は、大名の姫君の乳母として幼い姫の輿入れの共をする重の井。姫の無聊をなぐさめるため、偶然、いざなった馬子の子供が不義密通の上身ごもり、泣く泣く手放した実のわが子だったとは。名乗れない母の悲しみと、母を慕うけなげな幼子。いわゆる「子別れ」物の代表作なのだそうである。今回の作品、演技的には、児太郎のけなげな頑張りと、気丈な中に我が子を思い、おもわず抱かずにはいられない福助が、実の親子の思いを見せてなかなか泣かせる。本田弥三左衛門の全身・真っ赤な衣装（足袋まで真っ赤）が、どこか老いた金太郎みたいで愛嬌がありクスリを笑いが漏れるのである。 ○杵勝三伝の内 船辨慶（ふなべんけい） 静御前＆平知盛の霊 玉三郎、武蔵坊弁慶 弥十郎、源義経 薪　車、船頭 勘三郎 　兄頼朝に、都を追われ、西国に落ち延びる義経と弁慶ら家来一行。愛妾静御前は、義経との同行を許されず、哀しみの別れの舞いを優美にりりしく踊り、義経の前から去って行く。船頭の案内に、西海に漕ぎ出した一行だったが、嵐がおこり、壇ノ浦の戦いで敗れた平氏の亡霊・知盛に行く手をさえぎられる。亡霊は、大薙刀を古い義経に襲いかかるが、弁慶の祈りにより、荒れ狂う海に消えてゆくのであった。能の同曲を歌舞伎舞踊化した「松羽目」物であるが、今回は、いつもの黙阿弥作ではなく、杵勝作の長唄の名曲。音楽がすばらしく、舞台上に展開する静謐なたたずまいの中、愛する人との別れに涙する静、幽鬼となって義経一行にせまる知盛の哀しみがより胸にせまる。二人の思いが、同じ演者が演じることによってより増幅されるように思えるのは、気のせいだろうか。ただ、今回の演出では、より能舞台に近いものであった（破風がつるされた古風な舞台）だけに、もう少し小さな箱のほうが、よりいっそう密度の濃いものになったのではと思われる。船頭と船は、八千代座と同じ狂言風であるが知盛の出と入りは、八千代座と異なりすっぽんから消えるものであった。また、お能では、子方が演じる義経では、あるが、今回、子方に擬した義経の台詞は、いただけなかった・・・「そのとき義経、少しもあわてず・・」で、笑いで肩が震えた私。八千代座の笑三郎丈は、ああいう台詞回しでは、なかったような、薪車丈、りりしい容姿が舞台に映えただけに残念！衣装では、静の花模様の唐織のうち掛け、知盛の銀箔に龍と波しぶきが、きらきらと目の保養であった。○ 秀山十種の内 松浦の太鼓（まつうらのたいこ） 両国橋の場、松浦邸の場、同　玄関先の場 松浦鎮信 勘三郎 、宝井其角 弥十郎 、お縫 勘太郎 、大高源吾 橋之助 忠臣蔵外伝・土屋主税にほとんど似たような話では、あるが、12月には、相応しい話かも。「年の瀬や水の流れと人の身は、あした待たるるその宝船」の対句。大高源吾と同じ其角門下の松浦鎮信侯。短気でわがまま、女好きでありながら風流を好み、赤穂の浪士を愛する天真爛漫さ。陣太鼓の音を聞き、指を数えて山鹿流と悟るその姿の愛嬌と生き生きした姿が、勘三郎によく似合う。硬いつぼみのお縫い清さが勘太郎に似合い好演。橋之助の源吾は、骨太ではあるが、赤穂浪士としての本懐を遂げるまでの憂いが、あまり感じられなかったのが残念であった。本日のキモノ：今日はよいお席ようの加賀友禅訪問着。香色に手描きの風景が小窓に舞う。淡い、五彩が美しい。帯：臙脂に菊模様の袋帯帯締：香色に淡い蜜柑色模様、帯揚：藤色の綸子（藤色は、着物の模様にひとつ）長襦袢：藤色地に秋の花模様刺繍の塩瀬半襟に藤鼠色の綸子足袋：白、履物：鼠色のエナメル鼻緒に金台のフォーマルコート：菊花慶長模様の絵羽長羽織　←　あいかわらずなんにでもあう襟元は銀狐

  December 23, 2005

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• 東京宝塚・月組公演

  新生月組トップコンビ（瀬奈じゅんと彩乃かなみ）のお披露目公演を観劇に行く。当初、観劇予定では、なかったのだか、お披露目は、一度きりということで千秋楽近くに劇場にかけつけたが、宝塚ミュージカル・ファンタジー 「ＪＡＺＺＹな妖精たち」作・演出／谷正純 ＜物語＞　同じ孤児院で育ち、船でアメリカへ移民してきた5人のアイルランドの孤児たち（パトリック、シャノン、ウォルター、ティモシー、ミック）が、　15年の歳月の後、それぞれ違った道を歩む５人が、（一人は新進の政治家、デビューしたての小説家、殺し屋、ゴシップ記者、巡査部長）再び巡り合うのだが。結局、パトリックは、下院議員に当選したのか、後、一年の命と診断されたシャノンの運命は・・・結局、主役二人の結末は、わからずじまいで幕？？？果たして作者は、この物語で何を言いたかったのか謎が残る。妖精もでてくるのだが、彼らが、５人のアイルランドの孤児たちとからみ、物語が展開していくわけでもない・・さて？？？パトリック・ゲール 瀬奈じゅん 、シャノン・マクニール 彩乃かなみ ティモシー・キャラハン 大空祐飛、ウォルター・クーフリン 霧矢大夢ミック 月船さららなお、月船さららの”さよなら公演”でもある。グランド・レビュー『ＲＥＶＵＥ　ＯＦ　ＤＲＥＡＭＳ』作・演出／中村一徳全員で、踊って踊って、怒涛のように踊りぬくが、印象に残る場面があまりないのが、何とも。一番残念だったのは、エピローグ近くのトップコンビのでデュエットダンス。折角、霧矢大夢という、現在の宝塚で指折りの歌手がいるのだから、ぜひ、二人のダンスに色を添える意味でも、その歌声を披露してほしかった。最近の演出家は、どうも生徒の特性を使うのが、今一できないような気がする。座付き作者であり演出家であるはずなのに・・・？しかしながら、トップコンビの爽やかな笑顔には、心癒される。なにはともあれ、お披露目おめでとう！

  December 20, 2005

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• １２月歌舞伎座・昼の部

  先日、観た時には、用事があり第一幕を観る事が出来なかったので本日は、余裕を持って我が家を出るが・・・何と、東上線の事故で結局、弁慶上使が途中からの観劇となってしまった。今回は、一階の良席だったのに無念・・(--;;○ 御所桜堀川夜討「 弁慶上使（べんけいじょうし）」 武蔵坊弁慶 橋之助 、侍従太郎 弥十郎、腰元しのぶ 新　悟 、花の井 竹三郎 、おわさ 福　助 　弁慶が生涯にただ一度、泣いたという説話を元にした義太夫狂言の名作である。義経の妻、卿の君の身代わりに、めぐりあった我が娘・しのぶをみずからの手にかける弁慶。しのぶの母であり、ただ一度、弁慶とちぎった”おわさ”。福助が、母としての悲しみと女としての可愛さをみせて、観ていて非常にわかりやすい。←　好きかも。出演者・全員が初役とかで、なかな初々しい配役であったかも。 ○ 猩々（しょうじょう）、三社祭（さんじゃまつり）猩々・悪玉 勘太郎、猩々・善玉 七之助、酒売り 弥十郎 【猩々】　水中に棲み、酒が無類に好きな聖獣が猩々というのだそうである。短めの赤の獅子頭に赤い金襴のきつけが若い二人によく似合い、目の保養。少年の猩々が、興に乗って舞いを見せるのが楽しく、特に酔うほどに、表情の変化を見せる勘太郎の舞いが見所か。だか、競うように舞う二人の姿は、３階席から観たほうが揃ったつま先までよく見えておもしろかったかも。【三社祭】　隅田川に浮かぶ船に、網を打つ二人の漁師。スピーディーで躍動感溢れる踊りを活きのよい・息の合った勘太郎・七之助兄弟が踊り分けて、なかなか楽しい。しかし、勘太郎の太ももは、りっぱ！ ○盲目物語（もうもくものがたり） 弥市・藤吉郎後に秀吉 勘三郎 、柴田勝家 橋之助 、浅井長政 薪　車 、侍女真弓 笑三郎 、文荷斎 男女蔵、鬼藤太 源左衛門 、若狭守 桂　三 、蜂須賀 由次郎 、河内 亀三郎 、朝露軒 亀　蔵 、お茶々後に淀君 七之助 、お市の方 玉三郎 　兄・織田信長により、夫の浅井長政を殺されたお市の方の傷心の日々を慰める、盲目の弥市の療治と唄と三味線。密かにお市を慕う弥市と、美貌のお市に、執着する秀吉の二役を演じる勘三郎が、演じわけて巧者ぶりを見せる。玉三郎＆勘三郎の二人の琴＆三味線の弾き語り、自刃覚悟のお市と茶々の連れまいに歌いながら琴を弾く侍女・女真弓の哀切など見所満載。「思うともその色、人に知らすなよ」と唄う弥市の忍ぶ思いが、哀しくも美しい！谷崎潤一郎の同名小説を、宇野信夫が脚色・演出の心に残る名作である。本日のキモノ：泥大島に折鶴の刺繍訪問着（折鶴が好きなので大好きなキモノである）。すっかり忘れていたが、着終わって確認したら都○左○の名が・・ご一緒した方の当たり←御目が高い。帯：渋い茶がかった臙脂色に織り出された菊模様の袋帯。総柄なので角出しにしたいが、長時間の観劇には、むかいかもとあきらめる。帯締：白黒市松の三部紐に琥珀の扇。帯揚：朱のちりめん無地長襦袢：鼠に白い花の刺繍半襟に赤い鯛が一面に染められた長襦袢。足袋：白足袋履物：香り色の鼻緒に黒地の台の桐草履コート：慶長小袖模様の小紋を長羽織にしたもの。模様が絵羽模様になったお気に入りのもの。なかなか豪華なものであるが何にでも似合い便利である。

  December 18, 2005

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• オペラ「ファウスト」感激！

  レニングラード国立歌劇場オペラ「ファウスト」観劇ゲーテの「ファウスト」第一章の物語をグノーが作曲したオペラ。学問に一生を捧げ、老いたファウスト博士は、絶望し服毒自殺を図ろうとするが、その時、あらわれた悪魔メフィストフェレスのささやきに、みずからの青春を取り戻そうと、その欲するままに悪魔と契約をまじわす。望みどおり若さと美しいマルグリットを手に入れた彼だったが・・・・グノー作曲、全２幕２００５年１２月１７日（土）６：３０ＰＭ、オーチャドホール芸術監督・演出：スタニスラフ・ガウダシンスキー指　揮：アンドレイ・アニハーノフファウスト：ドミトリー・カルポフメフィストフェレス：アレクサンドル・マトヴェーエフマルグリート：エレーナ・ポリセーヴイツチヴァランタン（マルグリートの兄）：ユーリ・イヴシンシーベル（ヴァランタンの友人）：ナタリア・ビリュコーワワーグナー（ヴァランタンの友人）：カレン・アコポフマルタ（マルグリートの隣人）：ニーナ・ロマノワグノーの「ファウスト」を観劇・感激。エンタティメントに飛んだ、視覚的に非常におもしろい舞台であった。時間があれば、もう一度、観たいと思わせる。特に第二幕は、歌手も安定し、ぐっとと引きしまる。ただ有名なファウストの舞踊音楽を使ったバレエ場面は、長すぎる気もしないでは、ない。まぁ、高度なバレエのソリストが踊る姿は、バレエのみの一場面としてもなりたっていて満足度の高い場面では、あったが・・。ちなみに、このバレエ場面「ワルプルギスの夜」を挿入するためか、前場面との入れ替えがあった。演出的に秀逸なのは、舞台奥の背景に置かれた大きな鏡。床の模様が鏡に映り不思議な豪華世界を作っていた。色とりどりの衣装が入り乱れる合唱団が歌い踊る場面は、鏡の効果が見事に発揮された美しい場面である。また、この鏡の正面が割れ、それが舞台との巨大なかけ橋になったり、あるいは、エピローグの救いの架け橋になったりと舞台転換の効果もあげ、おもしろい。またマルグリートの死の場面では、背景の鏡に映ると、ムリーリョの絵画風のマドンナのように、青い空に飛翔させる構図は、意表をつく最大の見せ場であった。キャストではメフィストフェレス役のマトヴェーエフの圧倒的な歌唱と存在感が秀逸。見事な悪魔ぶりである。主役は、彼だなぁと思っていたらカーテンコールでは、彼が最後に出てきたので納得。タイトルロールは、「ファウスト」ではあったが、今回の演出の比重は確かに、悪魔メフィストフェレスでありマトヴェーエフなのである。「総勢２３０名の引っ越し公演」の、歌手とバレリーナとオケが揃った舞台は、豪華で楽しかった！本日のキモノ：銀鼠地に白と金と銀の萩の刺繍が裾模様に散る山○美○の訪問着。一つ紋の非常に格調の高いもので地味であるが、なかなか優雅である。襟元に刺繍は、ないが密かに地紋起しになっているのも奥ゆかしくてよいかも知れない。帯は、お揃いの萩の模様の唐織、軽く締めやすくさすがの着心地。白地に翠・藤色・金・銀などの色が美しく映える。帯締：白に銀の四部紐に銀杏の帯留　←　散ってしまった銀杏を懐かしむ。帯揚：藤色の綸子長襦袢：購入した薄紫鼠地に菊の刺繍半襟。キモノと同系色で上品に。藤色。足袋：白コート：鼠色に黒の肩身代地に手描きで十二星座の柄。ギリシアの神々が絵羽一つ紋に踊る長羽織。襟元：寒いので銀狐を巻く。

  December 17, 2005

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• 2006年3月国立劇場「「猿之助十八番の内　當世流小栗判官」

  わ～い。「猿之助十八番の内　當世流小栗判官」がみれるぅ～国立劇場のＨＰに予定が出ていて楽しみ(*^^*)見所満載のこの公演、歌舞伎初めての方も必見。愛し合う小栗と照手姫が諸国を流浪しすれ違い、辛苦の末に、熊野権現の霊験によりようやく結ばれるという説話を元にしたものを、市川猿之助丈が昭和５８年７月に初演したもの。もちろん、荒馬の碁盤乗り・天馬の宙乗りといったケレン、世話物の醍醐味（矢橋の橋蔵のおかしさ含む）、幽霊、豪快な立ち回り、零落した小栗の道行などなど、ともかく演出・構成が見事で退屈している暇がな～い。でも、私的に大好きなのが”二幕目 第一場 近江国堅田浦漁師浪七住家の場”浪七が粋なの。矢橋の橋蔵も好き・・・宗十郎さんを思い出すのが(;_;)とにかく、昼の部、夜の部と見逃せませ～ん。あ～配役もわくわく、さて誰がどの役かな(*^^*)

  December 14, 2005

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• オペラ「オテロ」に感激！

  ソフィア国立歌劇場「オテロ」を観劇。「オテロ」は、シェイクスピア原作（「オセロ」）による全４幕の悲劇。ヴェルディが70歳を超えて作曲し、1887年2月5日ミラノのスカラ座で初演したもの。白人社会におけるムーア人・オテロの心の闇に潜む、コンプレックスゆえの悲劇か。それは、自らの成功と、美しい白人の妻・デズデモナの愛を持ってしても拭えないものだったのか。いや何ももたなかった奴隷のオテロが、全てを手に入れた（武勲も愛も）時から、自らの心の奥に潜む影（失うことへの恐れ）におびえたがゆえのものだったのかも知れない。15世紀のイタリア、ヴェネツィア艦隊を率いるキプロス島総督の英雄オテロは、彼の部下イアーゴの罠に嵌まり、最愛の妻デズデモナが部下カッシオと不義を働いたと思い込み、妻を手にかけ、自らも命を絶ち破滅して行く。オテロ：ウラディーミル・ガルージンデズデモーナ：アンドレア・ロストイアーゴ：マウロ・アウグスティーニ指揮：ジョルジョ・クローチ(ソフィア国立歌劇場管弦楽団、合唱団 ソフィア国立歌劇場は、1890年に創立され、ブルガリアでもっとも古く歴史ある歌劇場だとか。　オテロ役は、マリンスキー（キーロフ）・オペラの看板スターにして、ドラマティック・テノール、ガルージン。彼のオテロを聴くのは二度目。今回は、円熟のオテロに魅了されたと言ってよいかも。オケが不調のためか、最初の嵐の場面の緊迫感が薄く、ちょっとため息がでたのだか、彼が舞台に現れ歌いだすと舞台が一変。オテロそのもののような容姿風格・ドラマチックな声だけでなく、見事な演技力に引き込まれ、魅了される。将軍として英雄としての品格もあり、やさしく美しいデズデモナが、なぜ彼に惹かれたのかが納得できるタイトルロールぶり。エピローグ、すべてが判明し、自ら殺したデズデモナへの愛は、切なく哀しく涙腺をしぼらずにはいられない。そしてデズデモナ役のロストは、さすがのデズデモナ。ただひたすらに、夫オテロを愛するその清楚な演技力に、豪華な古典的な衣装も幕ごとに変わる髪形も良く似合って目の保養。歌唱力と美貌を兼ね備え「柳の歌」から「アヴェ・マリア」は、絶品でかつて聴いたデズデモナが色あせるほどの名唱と言ってもよい。イヤーゴ役マウロ・アウグスティーニも健闘。ただ、残念だったのは、合唱団の演技。特に第一幕の勝利に酔い大騒ぎから喧嘩沙汰になるまでが、さっぱりそのようには、見えず、ただ大人しく歌っているだけなのは、なんとしたことか。最近の現代的な衣装や装置と違い、久しぶりの古典的な舞台に重厚な雰囲気が、なかなかよかっただけに、演出家に一考をしてほしい合唱団の演出である。

  December 13, 2005

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• 母・肝っ玉とその子供たち　－ 三十年戦争年代記

  母・肝っ玉とその子供たち　－ 三十年戦争年代記の千秋楽を観劇１７世紀、ヨーロッパ諸国を巻き込んだ最後の宗教戦争「三十年戦争」の戦いの中、たくましく生き抜く母と、戦の犠牲となって死んで行く３人の子供達を描いた音楽劇。巨匠ブレヒトが亡命中に書き下ろした渾身の反戦劇なのだが、演出の栗山民也が見事に現代に甦らせえたと言っていいのでは、なかろうか。エピローグ、肝っ玉が引く幌馬車の先には、墓が群れ、そして、時の経過を指す時計は、17世紀から、フルスピードで現代に向けて時を刻む。その音が何とも不気味で、そして重いことか。人は進化しながら、実は、少しも進化していないのかも知れない。作 ： ベルトルト・ブレヒト 翻訳 ： 谷川道子 、演出 ： 栗山民也 音楽 ： パウル・デッサウ 、美術 ： 松井るみ 、照明 ： 勝柴次朗 、衣装 ： ワダエミ 他＜キャスト＞ 大竹しのぶ　　 福井貴一　　 秋山菜津子　 山崎 一 中嶋しゅう　　 梅沢昌代 たかお鷹 沖恂一郎 中村美貴 粟野史浩 永山たかし 金子由之 岡森　諦 保村大和 福井博章 川北良介 鳥畑洋人 鈴木健介 横山 敬 岸槌隆至 飯嶋啓介 伊藤 総 さけもとあきら 今まで、観たいなと思いながら機会を逃していたこの作品。新年には、ブレヒトとは、別の「三文オペラ」である「ベガーズオペラ」を観るので、その前に、ちょっと見てみたいかもと思い、今回、やっと観ることができた。ナチスに批判的な演劇活動を続け亡命生活をしていたブレヒトが、1939年、スウェーデン滞在中に執筆した作品である。戦いのまっただ中で、「肝っ玉」というあだ名をもつ女商人アンナ・フィーアリングは、三人の子供たち（オシの娘と男二人）と共に、幌車に生活必需品（食料、酒、衣類など）を積み込み、戦場から戦場へと軍を相手に商いをして回っている。長男は徴兵にあい、戦時には農民からの略奪行為を賞賛されるが、平和が訪れると同じ行為は非難され処刑される。次男も軍の会計係になるが、敵軍に急襲を受け捕虜となり、軍事裁判にかけられ銃殺される。娘も街の人々に敵の急襲を知らせようとし殺される。肝っ玉は、長男が処刑されたことを知らず戦いの中で、再度、息子と出会うことを願いなら、ただひとり幌馬車を引きながら戦場へと向かうのである。荒涼とした舞台に、現代の迷彩服の軍服、古びた幌馬車が１７世紀からタイムスリップたような感じさえ抱く。しかし、大竹しのぶは、しぶとくもパワフルなお母でありながら、時に見せるけがれない微笑が何とも清らかで魅せられる。凄い女優だわ～。 本日のキモノ：キモノ＆羽織で菊づくしか？今は無い地紋お越しの着丈で有名な「若葉苑」の青緑色地の小紋。万寿菊の地紋に手差しで渋い桃色＆空色＆黄色の菊が飛び柄で配されている。ところどころ、絞りの万寿菊も加わり非常に凝った作りは、今ではもう作れないかも帯：生成りに砂色地に折鶴模様の名古屋帯帯締：緑色に翡翠の帯留　帯揚：水浅黄色の無地ちりめん長襦袢：水浅黄色の小紋半襟に紅葉模様友禅地足袋：黄土色の別珍（暖かい）履物：香色に紅のツボの鼻緒の桐草履コート：生成り色に色々な菊が一面に描かれた○總の長羽織、この季節に、着ていて楽しい。

  December 11, 2005

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