キモノで観劇・感激日記

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  宝塚・月組「ME AND MY GIRL」

  楽し～～い、これにつきる♪「ME AND MY GIRL」は、英国の階級社会への皮肉を軽快なナンバーとウィットに包んだミュージカルなのだが、日本人が観る分には、そんなことは関係ない。単純にシンデレラストリーとして宝塚的世界と音楽を楽しむことができる名舞台である。今回、わたしの目当ては、抜擢を受けた若手男役・明日海りおと、この作品で退団するトップ娘役・彩乃かなみ。美貌の男役・明日海りおは、今回は、主人公のビルに色気で迫る美しい貴族の令嬢。魅力的な脚線美も見せてチャーミング、舞台人としての華があり目を惹く。新人公演では、主役のビルを演じたらしいが、これは、人気がでるだろうな。娘役トップ・彩乃かなみは、ビルの恋人・サリーをキュートに演じ、美しい歌声を聴かせる。実は、彼女のCDを予約してしまった【CD】千の風になって（仮）／彩乃かなみ（某オペラ歌手が歌う「千の風」は歌いあげ過ぎて、私の好みからはずれるのだが、彼女の素直な歌い方の「千の風」は好き♪）トップスター・瀬奈じゅんの明るく兄（あん）ちゃんなビルの純情に始まり、主要出演者が役柄にぴたりとはまり（除くジェラルド役）、悪人が一人も出てこない爽快感が、おもしろい。終演後、お馴染みの音楽の心地よさに、ランベスウォークにひっかけて銀座ウォークを繰り広げてみたい、そんな気になる作品である♪7月に再度観るのだが、ジャッキーの役代わり城咲あいが、楽しみである。『ME AND MY GIRL』Book and Lyrics by L.ARTHUR ROSE and DOUGLAS FURBERMusic by NOEL GAYBook revised by STEPHEN FRY Contributions to revisions by MIKE OCKRENT作詞・脚本／L・アーサー・ローズ＆ダグラス・ファーバー作曲／ノエル・ゲイ　　　改訂／スティーブン・フライ改訂協力／マイク・オクレント脚色／小原弘稔脚色・演出／三木章雄＜主な出演者＞ウイリアム・スナイブスン：（ビル） 瀬奈 じゅん サリー・スミス： 彩乃 かなみパーチェスター： 未沙 のえる マリア公爵夫人： 出雲 綾ヘザーセット： 越乃 リュウジョン卿： 霧矢 大夢 ジェラルド ：遼河 はるひランベスキング： 桐生 園加ジャッキー：明日海 りお他

  June 12, 2008

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• オペラ「マルタ」

  懐かしや”庭の千草”（アイルランド民謡「夏の名残りのバラ」）が、主題歌のオペラ「マルタ」を上野文化会館で観る。6月8日（日）は、ウィン・フォルクスオーパーの千秋楽である。マルタの初演は、1847年11月25日、ウィーンのケルントナートール宮廷劇場（ウィーン国立歌劇場）で上演された。物語は、身分違いの恋に実は実は高貴な生まれ(貴種流離）などが絡み合い、最後は、ハッピィエンドで幕のありきたりな物語である。---------英国王宮の女官2人は、退屈な宮廷の生活にうんざりして、農婦に変装し,市場へお祭り気分で出かけるが、ひょんなことから、裕福な農家で奉公人として雇われる事になってしまう。若い農家の雇い主・ライオネルは、マルタに求愛するのだが、身分違いのために、彼女は、彼をこっぴどく振るのだが・・・さてというお話（タイトルロールの「マルタ」とは、農婦に化けたときの偽名）。---------物語は、貴族階級と庶民階級との超えられない違いが興味深く描かれているのだが、タイトルロールのメルバ・ラモスは、声は美しいが「庶民的」な雰囲気のため、貴族階級の高貴なるイメージにかけている。また、身分違いのために冷たい態度をとっていたヒロインが、ライオネルが貴族であることがわかってから、愛を告白し許しをこうのが、打算的な貴族階級の女性に見えるのは、演出上なんとかならないものであろうか？ライオネルが振り回されてかわいそうに見えるのだが。（演出で、ハリエットが愛と超えることのできない身分の壁に悩む場面をもう少し描くとか・・・）全体的には、装置も衣装もシンプルでありながら美しく、屋根裏部屋の雰囲気、居酒屋のほの暗さや夜の月など照明の使い方も自然であり、狩の場面の着ぐるみも含め絵画のようなイメージが好感。ただ、こちらももう「ボッカチオ」と同様、もう少し小さめな箱で観たほうがより楽しめたと思える舞台であった。千秋楽ならではのカーテンコールの金・銀の紙吹雪もテープも、楽しい彩である♪＜マルタ＞４幕のオペラ指揮：エリザベス・アットル　Elisabeth Attl作曲：フリードリッヒ・フォン・フロトーレディ・ハリエット（マルタ）（アン女王の女官。ひょんなことから奉公人「マルタ」となる）：メルバ・ラモスMelba Ramosナンシー（ユリア）（ハリエットの親友。ハリエットと共に奉公人「ユリア」となる）：ダニエラ・シンドラムDaniela Sindram トリスタン・ミクルフォード卿（ハリエットの従兄）： マティアス・ハウスマンMathias Hausmannライオネル（プランケットの義弟で、実はダービー侯爵の遺児。奉公人マルタを愛する。）： ヘルベルト・リッペルトHerbert Lippertプランケット（豊かな農家の主。奉公人ユリアを愛する。）： アントン・シャリンガーAnton Scharingerリッチモンドの判事： ヨゼフ・フォルストナーJosef Forstner ウィーン・フォルクスオーパー管弦楽団　Orchester der Volksoper Wienウィーン・フォルクスオーパー合唱団　Chor der Volksoper Wien 本日のきもの：燕模様の紗合わせ（絽と砂では無く紗と砂）で、吹く風が心地よい。帯は宝尽くしの細帯。帯留は銀に真珠の便利もの。

  June 8, 2008

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• 宝塚雪組・全国ツアー『外伝 ベルサイユのばら－ジェローデル編－』

  雪組　全国ツアー公演『外伝 ベルサイユのばら－ジェローデル編－』（原作／池田理代子、脚本・演出／植田紳爾）、『ミロワール』－鏡のエンドレス・ドリームズ－（作・演出／中村暁）を市川文化会館で観る。詳細はこちら「ベルサイユのばら」のスピン・オフで、脇役のジェローデルが主役。物語の恋愛模様は、フェルゼンの妹のソフィアはジェローデルを愛し、ジェローデルはオスカルを愛し、オスカルはフェルゼンを愛し、フェルゼンはマリーアントワネットを愛している、さて、フランス革命が起き、それぞれの運命は・・・。今回は、マリーアントワネットもアンドレも出演なく、その代わりにソフィアとオスカルのばあやが大活躍といったところであろうか。オスカルを愛するジェローデルの思いと彼を愛してしまうフェルゼン伯爵の妹ソフィアの運命が描かれるのだが、ジェローデルは、フランス革命後も生き残り、ナポレオンが皇帝につこうとする時代まで生きている。主配役：ジェローデル： 水 夏希 ソフィア： 白羽 ゆり ジャルジェ： 萬 あきら ブイエ／隊長： 一樹 千尋 マロングラッセ ：飛鳥 裕 フェルゼン： 彩吹 真央 ギーヌ： 天勢 いづる オスカル： 音月 桂 ロベスピエール： 彩那 音 平民議員 ：柊 巴 ラ・ファイエット ：谷 みずせ 平民議員： 真波 そら ラサール： 大凪 真生 ジュール： 大湖 せしる ジャン： 蓮城 まこと 今回、両作品で、目を引いたのは、真波そら。バスティーユの場面でのソロダンスは躍動感あふれ、『ミロワール』でも、力強く切れのあるダンスリーダーとして場面を引き締めていた。注目のオスカル役・音月桂は熱血漢溢れ金髪もよく似合う美しさ。また、彩吹真央の数多いソロは、癒しの歌声で耳に心地よい。ロベスピエール役・彩那音の存在感、ショー、『ミロワール』のシンデレラに抜擢された大湖せしるの弾け具合など、全国ツアーならではの見どころも楽しい観劇であった。本日のきもの：塩沢単衣の絣の着物に貝模様の名古屋帯（黒に観えるが、きれいな藍色である）、帯留は海からの送りものの真珠。当初、演目にひっかけて薔薇の帯を締める予定であったが、すっかり忘れて貝の帯。

  June 7, 2008

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  ウィーンフォルクスオーパー「ボッカチオ」

  オペレッタは楽し♪6月1日（日）、上野文化会館で、ウィーン・フォルクスオーパーの引越し公演・オペレッタ「ボッカチオ」を観る。ちなみに、ボッカチオは、14世紀の中世イタリア・フィレンツェに実在した詩人・散文作家である。彼の代表作は『デカメロン』（十日物語）。もちろん、今回の舞台も１４世紀フィレンツェを舞台に、男女の手練手管を描いたもので、かつての浅草オペラの人気演目だったらしい。役柄的には、中年の亭主たちは、そうじて間抜けで、キュウトでかしこい女房たちは、若者たちと浮気を楽しんでいる。浅草オペラでもおなじみのナンバー「ベアトリねえちゃん」のコミカルな味わい、「恋はやさしい野辺の花よ」の叙情的な美しさなどが聴け、イタリアのオペラ・ブッファ風のおおらかな音楽が楽しい作品ながら全体の出来は平凡かも。装置は、モダンで簡潔、衣装も昔のテイストを取り入れながらこちらも簡素であり、上野文化会館の大ホールでは、いささか箱の規模が大きすぎた感があり、中ホールあたりがぴったりな演出では、なかろうか？ただ、今回の演出では、戦後、男性歌手が歌うことが多かったボッカチオ役を、女性のアンティゴネ・パポウルカス（アルトのズボン役）が歌っているのだか、宝塚の男役トップスターのような長身に舞台映えする容姿が非常に魅力的であった。これから人気がでてきそうな雰囲気である。＜ボッカチオ＞上野文化会館大ホール指揮：ミヒャエル・トメシェック　Michael　Tomascheck作曲：スッぺ＜出演＞ボッカチオ （小説家。実話と実体験に基づいたスキャンダラスな恋愛小説を書いているため、「不道徳だ」と糾弾されている。 ）：アンティゴネ・パポウルカス　Antigone Papoulkasベアトリーチェ （床屋スカルツァの妻。学生のレオネットを愛人にしている。）：エリーザベト・フレヒル　Elisabeth Flechl イザベラ （桶屋ロッテリンギの妻。ピエトロ王子の愛人。）： ウルリケ・ピヒラー=シュテフェン　Ulrike Pichler-Steffenペロネラ （食料品雑貨商ランベルトゥッチョの妻）：ウルリケ・ピヒラー=シュテフェンUlrike Pichler-Steffen フィアメッタ（ランベルトゥッチョの養女。実はフィレンツェ大公の隠し子。）：ウルリケ・ピヒラー=シュテフェン　Ulrike Pichler-Steffenピエトロ （パレルモの王子で、フィアメッタの婚約者。ペロネラに愛を告げる。）：ウルリケ・ピヒラー=シュテフェン　Ulrike Pichler-Steffen スカルツァ （床屋。ボッカチオ追放運動の主導者）：ウルリケ・ピヒラー=シュテフェンlrike Pichler-Steffen。 ロッテリンギ （桶屋。ボッカチオ追放運動の主導者）：ウルリケ・ピヒラー=シュテフェンUlrike Pichler-Steffen。 ランベルトゥッチョ （食料品雑貨商で、フィアメッタの養父。ボッカチオ追放運動の主導者）：ウルリケ・ピヒラー=シュテフェンUlrike Pichler-Steffen レオネット （ボッカチオの友人で学生。ベアトリーチェの愛人）：ウルリケ・ピヒラー=シュテフェン Ulrike Pichler-Steffenウィーン・フォルクスオーパー管弦楽団　Orchester der Volksoper Wienウィーン・フォルクスオーパー合唱団　Chor der Volksoper Wien 本日のきもの：無・大雨によりシルクのパンツスーツに真珠でごまかす。

  June 1, 2008

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• ウィーンフォルクスオーバー「こうもり」

  オペレッタの殿堂・ウィーん・フォルクスオーパーの「こうもり」Die Fledermausを観る。この作品は、ヨハン・シュトラウス2世が1874年に作曲した全３幕のオペレッタで、初演は、ウィーンのアン・デア・ウィーン劇場。物語が大晦日の晩の出来事を題材にしている事から、ウィーンをはじめドイツ語圏の国々の歌劇場では大晦日恒例の出し物となっている。ヨハン・シュトラウス2世の優雅で軽快なウィンナ・ワルツの旋律が全編を彩るウィットにとんだドンちゃん騒ぎの一夜で大いに笑わせてくれる。女性人のキャラクターが優雅でありながら、知的で強いのがうれしい。通常は、メゾソプラノが演じるオルロフスキー公爵にはカウンターテナーのヨッヘン・コワルスキー（彼の初来日は同演目で、観客から大喝采を受けている。実は、その時に彼から直接サインをもらったりしている私である）、アルフレートにはルネ・コロ（偉大なるワーグナー歌手である）が出演と豪華な布陣で楽しませる。個人的には、ルネ・コロが、実に楽しげに舞台で歌い演じていたのを久しぶりに観れたのが非常にうれしかった。あいかわらず素敵なロマンスグレーである。今回の演出では、この夫婦、最後はめでたしでも、やっぱり互いにちょっとした浮気を楽しんでいそうな感じが強調されていたような気がするのだが、どうであろうか・・・？？指揮：レオポルド・ハーガー　Leopold Hagerロザリンデ:Rosalinde ナンシー・グスタフソン Nancy Gustafsonアデーレ:Adele ダニエラ・ファリー Daniela Fallyイーダ:Ida マルティナ・ドラーク Martina Dorak オルロフスキー公爵:Prinz Orlofsky ヨッヘン・コワルスキーJochen Kowalski アイゼンシュタイン:Gabriel von Eisenstein ディートマール・ケルシュバウム　Sebastian Holecek ファルケ博士Dr.Falke: ミリェンコ・トゥルク Mathias Hausmann アルフレート:Alfred ルネ・コロ Rene Kollo フランク博士Frank: カルロ・ハルトマン Carlo Hartmannフロッシュ:Frosch ハインツ・ツェドニク Heinz Zednik ブリント博士:Dr.Blind ゲルノート・クランナー Karl-Michael Ebner ウィーン・フォルクスオーパー管弦楽団:Orchester der Volksoper Wienウィーン・フォルクスオーパー合唱団:Chor der Volksoper Wienウィーン国立バレエ団:Das Ballett der Wiener Staatsoper und Volksoperしかし、オペレッタは、楽しい♪これにつきる。本日のきもの：菖蒲刺繍の山○美術の胴抜き訪問着、帯も菖蒲の袋帯で菖蒲つくしで毎年の定番。5月のこの頃は胴抜きで涼しく。

  May 25, 2008

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  「ヤマトタケル」と「みよし会」観劇！

  京都の翌日は、阪急電車で大阪は梅田へ。梅田の地下鉄は、やはりわかりづら～～～い。ということで難波に出ると予報どおり雨・雨。まぁ、今日は、難波の松竹座で「スーバー歌舞伎　ヤマトタケル」と「第四回　上村吉弥　みよし会」をW観劇予定なので、雨でもそれほど慌てることは、ない。着物は、この時期にいつも着る単衣の沢潟模様の友禅紬。生地がさらっとしていて気持ちがよい。用心に絽の羽織も持って行ったのだが、不要であった♪松竹座の「ヤマトタケル」は、出演者のチームワークが、ますます良くなっていて見どころ満載。しかしながら、時間が20分ばかり短縮されていたためか、まきが入っており、長台詞を早口言葉のように話さなければならない、役者の負担はいかばかりか。また、初めてこの作品を観た観客がおいていかれるのでは、ないかと思えたりもしたが、観客から「よかったぁ～～」という感嘆符が聴けたのは、この作品のファンとしては、大変うれしいことであった。ロビーには、猿之助丈が、色紙に描かれたヤマトタケルの絵や、その他、代表作がずらり。百万人来場への祝寄せ書き終演後、外へ出ると雨があがっていて、今、話題の食い倒れ人形を見ながら、難波の郵便局へ。17時半からは、難波のワッハホールにて「第四回　上村吉弥　みよし会」を観る。公演は、初日ということもあってか、開演が遅れたこともあり、チケットをせっかく友人に確保してもらいながら、二部の「応挙の幽霊」を観ることができなかったのは、大変残念であった。ただ、大変めずらしい伽羅先代萩の脇キャラ(お抱えの相撲取り・絹川谷蔵）を主役にしたスピンオフ「身売りの累」を観れたのは収穫。御誘いいただき感謝m(__)m 序幕の前の幕前芝居による、手習いの師匠治助と寺子定吉のやりとりで、この物語が伊達騒動の花水橋から後の絹川谷蔵の後日談で、怪談累噺になることが分かる。身売りの累の絹川谷蔵こと与右衛門は、醜く変貌した事実を、累に知らせまいとする思いやりのある男で、色彩間苅豆の色悪とは全く異なる趣向。忠義な偉丈夫の薪車丈、累の吉弥丈との息もあい似合いである。吉弥丈の幸せ一途な人妻から一転、醜い姿への絶望から、心がすさみ嫉妬に狂った姿へと変貌するさまは、人の陰と陽を巧みに演じ分ける。終幕では、美しい振袖の腰元姿に戻り、花道での見得は、艶やか！第四回　上村吉弥　みよし会会　場：大阪 難波　ワッハホール一、「伊達競阿国戯場（だてくらべおくにかぶき）」　　　一幕二場　身売りの累（みうりのかさね）与右衛門女房　累：　　　上村　吉弥☆御守殿柳葉：　　　　　　上村　吉弥☆花扇屋亭主才兵衛：　　　片岡佑次郎若徒丹助：　　　　　　　片岡當吉郎細川家の息女歌形姫：　　片岡りき弥曲り金の金五郎：　　　　片岡松次郎手習いの師匠治助：　　　片岡千次郎島田重三郎：　　　　　　片岡千次郎寺子定吉：　　　　　　　和田祥太朗娘お孫　：　　　　　　　上村　純弥村の歩き：　　　　　　　片岡比奈三　　　　判人源六：　　　　　　　片岡當十郎　（賛助出演）与右衛門実は絹川谷蔵：　坂東　薪車　（賛助出演）二、舞踊「応挙の幽霊（おうきょのゆうれい）」応挙の幽霊お仙：　　　　上村　吉弥☆丁稚祥太　：　　　　　　和田祥太朗道具屋甚三　：　　　　　片岡松之助　（賛助出演）若旦那松五郎　：　　　　坂東　薪車　（賛助出演

  May 24, 2008

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  きものを着て京都を歩く♪

  ２２日、仕事を終えてから、我が家へ戻り２１時少し前の新幹線に乗って京都へ真夜中に着。すぐに寝て、翌朝は、午前９時からの桂離宮を観るべく８時頃に室町のホテルを出発、阪急電車にて桂へ向かう。前もって、京都は、暑いよ～～との連絡が入っていたので、単衣の久留米絣（綿）にトランプの細帯、帯留は蒔絵の菖蒲柄で季節を楽しむ。ちなみに手には、兼用の日傘。阪急の烏丸駅から桂駅までは、各駅停車で１０分もかからない。暑さをさけて、タクシーで桂離宮へ向かったため８時半前に到着。早すぎて中には、入れないため、しばし緑の森でさえずる鳥の声と桂川の流れを楽しむ。○桂離宮の生垣の竹矢来が美しい。桂離宮は、17世紀の初めから中頃までに、八条宮初代智仁親王と二代智忠親王によって造られた別荘で、茶室の点在する、その庭園は、日本最高の名園と言われる。今回、数度目の訪れでは、あるが、季節を変えて幾度来ても心洗われる奥深さがある。御幸門を入り、外腰掛、その前を彩る薩摩藩から献上の蘇鉄山を眺めると、山が庭を隠してその風景を見せない配置になっている。○外腰掛の屋根の曲柱庭に入れば、桂川から引かれた水が池に満ち、回遊しながら池を廻れば、州浜の灯台に見立てられた石燈籠が水面に映る石橋を渡れば、松琴亭。市松模様の襖がモダンな雰囲気である。池をめぐって賞花亭へ再び景色を変えながら園林堂園林堂の文字は、後水尾上皇の筆。そして、峠の茶屋をもした笑意軒笑意軒の窓からは、深い緑が。その窓の桟の下には、斜めに切り取った金箔とビロードが飾られている。池の土橋を渡っていけば、書院へ。書院の月見台を回れば、月波楼へ。楼の天井の梁は船底を模し向かって左は、緑深い陸を右手は海を現して優雅である。右手に折れれば、庭の風景を変える住吉の松まで約一時間。説明を聞きながら朝の散歩を楽しんだ。しかし、年に一度、正面の水に映る月を楽しむために設けられた月見台など、王朝文化の優雅なること、この上ない別荘である。その後は、知恩院へ向い、お経の声に耳を傾けながら知恩院のお庭巡り。のんびりと過ごす。静かな知恩院の庭。円山公園に入り、外国の方たちと記念撮影をしながら、例によってお気に入りの優雅なる洋館・長楽館でランチをいただく。八坂神社をめぐるが、３０度近い暑さにめげて、修学旅行生で混み合う二年坂・三年坂と清水寺は避けて建仁寺へ向う。質実剛健な静かな境内を散歩しながら、智積院へ。長谷川等伯親子の見事な襖絵に見とれながら、書院を訪れれば、そこは別世界。書院に再現された豪華な金箔の襖絵（扶養の花、桜、楓）。東山随一の庭といわれる池の水は、平安期の寝殿造りの釣殿のように、書院の縁の下に入り込んでいるためか、渡る涼やかな風が何とも心地よくうっとりする。艶やかに再現された襖絵を見つめながら、廊下を静かに渡れば、美しい箱庭、楽しげな子供たちを描いた墨絵等、観飽きることがない。広い参道の両側を埋めるききょうの花が咲くころ（美しいだろうなぁ）、もう一度、訪れたい寺である。★ちなみに、この日、着物を着ていたせいか外国の方から写真をご一緒にと、日本人の観光客からは道を訊かれること数度。

  May 23, 2008

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  人形が泣く、人が泣く「熱烈文楽」

  仕事を終えて、本日は、友人の中本女史＆廣田画伯の出版パーティへ出席するため赤坂へ出向く。一時間近く遅刻して２０時近くに到着した私であるが、２２時近くまで大いに楽しんだ。本は、文楽事始めといっていい「熱烈文楽」（中本千晶著、廣田修画）”人形が泣く、人が泣く”三一書房。こちら内容は、中本嬢の文楽との出会いにはじまり、観劇のコツやノウハウを交えながら、イラスト多数で文楽を支える人・モノを楽しく解説している。豊竹英大夫丈の紙上義太夫教室などは、この本ならではなかろうか。また、視覚的には、廣田画伯のイラストが、読むだけでなく”観て楽しむ”を支えて見ごたえ充分、さすがである。彼の原画も見せてもらったが、頭（かしら）や動きのその繊細な描写には溜息がでた。宴が盛り上がったところで、特別ゲストの豊竹英大夫丈による義太夫教室は、おもしろおかしくパリ公演の話を交えながら、しかし、義太夫節の唸りの呼吸法は、ヨガに通じ「父さんの名は、阿波の十郎兵、母さんは、お弓と申しますぅ」「さすがの久義、よくいったあ・は・は・り」などは、気持ちよくお腹の中から大声を出して気分爽快(^o^)大変、有意義なひとときを過ごす。ちなみ、当日のお店は、「カンティーヌ アリ･バブ」溜池山王１２番出口　徒歩５分にある素敵なお店。ワインもおいしくいただいたが、何より、こちらの自家製ピクルスは、絶品。デザートも最高♪他の料理もおいしく、マスターの石塚さんの心意気が伺えた♪お店は、こちら司会の活動写真弁士・斎藤裕子嬢の名調子も楽く、門前仲町、ぜひ、行きたいと思いますぅ！ということで、「熱烈文楽」の宣伝など。本はこちら○中本女史のサイン○廣田画伯のサイン○豊竹英大夫丈のサインそして、本はこちら文楽に、ご興味のある方には、超お勧め♪

  May 20, 2008

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  藤の花、栃の木の花、ユリの木の花

  藤の花も終わり（満開だった5月1日）＜遠目＞＜近づいて＞本日は、見知らぬ壮年の婦人グループから花の名前を訊かれて栃の木の花（濃いピンク色）＜遠目＞＜近づいて＞そして、満開を迎えたユリの木の花（淡いレモン色）＜遠目＞＜近づいて＞天変地異が続く中、花は、ただそこで咲き人の心を潤してくれる。

  May 13, 2008

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• ルドルフ（もうひとつの「うたかたの恋」）

  渋谷から日比谷へ移動し、17時30分からの「ルドルフ」を急遽、観劇する。「ルドルフ」は、日本では、クロード・アネの小説や映画で有名な「うたかたの恋」（オーストリアの皇太子・ルドルフと男爵令嬢マリイとの心中事件・原題「Mayerling」）のあのルドルフを主人公にしたミュージカルである。副題に「The Last Kiss」とつくように、今回のミュージカルの原作は、クロード・アネのものでは、ない。【原作】フレデリック・モートン著「A Nervous Splendor」 【脚本・歌詞】ジャック・マーフィ 【原案】フランク・ワイルドホーン＆スティーブ・キューデン 【演出】宮本亜門 【指揮】塩田明弘 【出演】ルドルフ（オーストリアの皇太子）：井上芳雄、　　　　マリー・ヴェッツェラ（皇太子の最後の恋人）：笹本玲奈、　　　　ステファニー（ルドルフの妻、ベルギーの皇女）：知念里奈、　　　　ラリッシュ伯爵夫人：香寿たつき、　　　　フランツ・ヨーゼフ（オーストリアの皇帝）：壌晴彦、　　　　ヨハン・ファイファー（人形師）：浦井健治、　　　　ツェップス（反体制派・ウィーン日報の記者）：畠中洋、　　　　ウィルヘルム（プロイセン皇太子）：岸祐二、　　　　エドワード（イギリスの皇太子）：新納慎也、　　　　ターフェ（オーストリアの首相）：岡幸二郎、　　　　ブラッド・フィッシュ（ルドルフの御者）：三谷六九　ほか舞台は、作者と演出家が異なるにもかかわらずウィーンのミュージカル「エリザベート」の影響が随所に見られる（二幕冒頭ではエリザベートが一瞬でてきたり、ルドルフとターフェのからみがルドルフとトートのウィーンのカフェの場風とか、酒場の場面が娼館風だったり）が、エリザベートの息子の物語で、しかも、タイトルロールが同じルドルフを演じた井上芳雄なので、「エリザベート」を観たものにとっては、サイドストーリーとして楽しめる。演出的には、照明も装置も美しいのではあるが、私的には、その前にシアターコクーンで「わが魂は輝く水なり」の緑の透明感のある舞台装置を観たばかりであったためか、緑の原色を濃厚に出した色使いをくどく感じてしまった。ところで、ルドルフとマリーが恋に落ちるシーンであるが、二人は、お互いのどこに惹かれたのであろうか？一目惚れ？という感じでもなく、これが、よくわからないため消化不良気味。見た目に、二人の年齢差（実際には２０歳近く離れている）もさほど無く、最後は、ロミオとジュリエットのような若く力のない幼い二人の心中事件に思える。皇太子の思想も政治的なかかわり方も、20代前半くらいに見えるため（皇妃も若く、十代のマリーと年が変わらなく見える）、あの若い皇太子では、皇帝も首相も政治に口をはさんでほしくないだろうなぁと・・・。ちなみに、皇太子が自殺をしたのは、一八八九年一月三十日（彼は３１歳、マリーは花も蕾の１７歳）、真冬のさなかなのだが、舞台は緑の森（演出で絵画仕立て）というのも気になった。全体的には、「エリザベート」に比べると世紀末独特の退廃美があまり感じられないことや、音楽のスケールが非力なため魅力にかける。出演者は、役者を揃えて好演。タイトルロールの井上芳雄は、王子さま役者だなと改めて確認。ヨハン・ファイファーを演じた浦井健治が、ミュージカル「キャバレー」の白塗りのMCを彷彿とさせ新境地開拓か。わたしのお気に入りの映画の一つである「うたかたの恋」（戦前のフランス映画）では、当時、３８歳のシャルル・ボワイエ（翳りある正統派美男） がルドルフ、 １８歳のダニエル・ダリューがマリーを演じ（フランス映画史上最高の美人女優と言われる）て、実際のマリーとルドルフの年齢にも近く違和感がない。映画「うたかたの恋」（白黒版）の配役Charles Boyer （Prince Rudolf）シャルル・ボワイエ ３８歳Danielle Darrieux ダニエル・ダリュー （Marie Vetsera） １８歳Jean Dax ジャン・ダックス （Franz Joseph） Yolande Laffon ヨランド・ラッフォン （Stefanie） Suzy Prim シュジ・プリム （Countess Larsch） Marthe Regnier マルト・レニエ （Baroness Vetsera） Jean Debucourt ジャン・ドビュクール （Count Taafe） スタッフ監督：Anatole Litvak アナトール・リトヴァク 製作：J. Nebenzal 原作：Claude Anet クロード・アネ 脚本：I. von Cube Ｉ・フォン・クーベ 脚色：Joseph Kessel ジョゼフ・ケッセル 撮影：Allman Tillard アルマン・テイラール 作曲：Arthur Honegger アルテュール・オネガー 同じ原作のカラー版の映画（当時、マリーが人気絶頂のカトリーヌ・ドヌーヴ ）も見たが、こちらは、主演二人がミスキャストでがっかりした覚えがる。映画「うたかたの恋」（カラー版）の配役Omar Sharif： オマー・シャリフ （Archduke Rudof） Catherine Deneuve ：カトリーヌ・ドヌーヴ （Maia Vetsera） James Mason ：ジェームズ・メイソン （Emperor Franz Josef） Ava Gardner ：エヴァ・ガードナー （Emperess Elizabeth） James Robertson Justice ：ジェームズ・ロバートソン・ジャスティス （Prince of Wales） スタッフ監督：Terence Young テレンス・ヤング 原作：Claude Anet クロード・アネ 脚本：Michael Arnold ミシェル・アーノルド 脚色：Terence Young テレンス・ヤング 撮影：Henri Alekan アンリ・アルカン 音楽：Francis Lai フランシス・レイ ちなみ、彼の死は、自殺か、あるいは、政治がらみの他殺か、今もって謎らしい。

  May 11, 2008

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• わが魂は輝く水なり－源平北越流誌－

  渋谷文化村にて「わが魂は輝く水なり－源平北越流誌－」（14時公演）を観る。源平合戦(平安末期)の時代、源氏と平家の間で勇猛果敢に生きた武将・斎藤実盛(1111年～1183年)の最後を描いた清水邦夫の名作。歌舞伎の「源平布引滝・実盛物語」の後日談としておおいに興味深い。以下雑感、ネタばれあり。作者の清水邦夫は、平家物語の世界をかりながら、戦の中で狂気に陥ってしまう義仲の軍勢を連合赤軍、冷徹に仲間を殺す巴御前（秋山菜津子）を永田洋子にモデルにしているとか。（ちなみに劇団民藝が初演した1980年には、実盛は宇野重吉、巴は奈良岡朋子が、演じている。）副題に源平北越流誌とあるように、舞台は、倶利加羅峠で大勝した木曽義仲軍と、安宅の庄で進むべきか引くべきかと悩む平家側。かつて平家側に追われた赤子の義仲を、密かに木曽に逃がした平家の老将・斎藤実盛（野村萬齋）と、亡霊となりながら父の傍らにある息子・五郎（尾上菊之助）を中心に、物語は展開していく。そして、実盛の二男・六郎（坂東亀三郎）が、長男・五郎と同様に義仲側に馳せ参じることから、深い森の住人でもある木曽軍に起きている驚愕の事実が解き明かされて行くのだが・・。オープニングとエピローグは、琵琶による平家物語というのも趣がある。殺陣も迫力あり、物語的には、謎ときの要素を持ちながら、主役のひとりであるはずの木曽義仲が最後まで、舞台に姿を現さないというのが、ある意味、想像力をかきたてる。舞台全体に夢と現がいきかい、透明感がある不思議な作品。戦いの中、疑心暗鬼に陥りながら狂っていく人々の話でもあるのだが、舞台は、静寂に満ちた深く美しい幻想的な森と、琵琶の音が響く叙情的な世界に仕上げ、趣がある。照明に浮かびあがる巨大な藤の花房の美しさには、眩暈さえ覚えるほどである。萬齋は、老体でありながらひとかどの武将であることを最初の出から彷彿とさせるのは、さすが。また、絶妙のセリフ回しと間が見事で、聴きほれる。息子役の菊之助は、この世に肉体を持たない姿が何とも透明感があり涼しげ。こちらも明瞭な若々しい語りで観客を引き込む。恋に身を焦がしながら冷酷無比なリーダーとなっていく難役・巴御前は、秋山菜津子が挑む。毅然とし、どこまでも美しくりりしく、木曽の荒武者たちを従える風格には、いささかかけるが、残酷なまでに使命を果たそうとする一途さが細い身体から、ほとばしるさまに惹きつけられた。平家側の大将・平維盛役の長谷川博己の台詞、「善か悪か、正義か不義か、右か左か、前か後ろか、　そういう二者択一は私の性に合わぬ。　もう一つ別な選択はないものか」の飄々とした語りに、確かにと思う今日この頃の世評である。津嘉山正種の武将は、さすがで、平家物語の世界である。その他、出演陣は、揃って好演。見ごたえがあるのだが、ふぶき役の邑野みあは、ミスキャストでは、なかろうか。スタッフ 作：清水邦夫演出：蜷川幸雄美術：中越司照明：大島祐夫衣裳：小峰リリー音響：友部秋一 出　演 野村萬斎尾上菊之助秋山菜津子大石継太長谷川博己坂東亀三郎廣田高志二反田雅澄大富士川岡大次郎神保共子津嘉山正種 本日のきもの：雨模様のため銘仙・星の模様である。帯は白百合（ほんのりと桜色の地）模様の名古屋帯、足もとが悪いのが矢絣の足袋を履く・底は黒。帯留はアンディー風味のラピズラリィ。

  May 11, 2008

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  宙組・宝塚公演の白州次郎

  宙組・宝塚公演「黎明（れいめい）の風」－侍ジェントルマン　白洲次郎の挑戦（作・演出／石田昌也）を観る。第二次世界大戦後、吉田茂の懐刀として、戦後の日本復興・独立を舞台裏から支えた白洲次郎とそれにかかわった人々を描いでいく。作品的には、あまりに駆け足過ぎ、戦中・戦後日本史の紹介ですと言った感じに終わっているのは、残念であるが、それでも、GHQから「従順ならざる唯一の日本人」と言わしめ、「葬式無用・戒名不用」とたった二行の遺書を残した白洲次郎の生き様を、今回特別主演の轟悠が生き生きと自在に描き出しているのはさすが。特にスーツの着こなし、ソフト帽のかぶり方、Ｇパンのライン等、男役としての完成度は、一見に値する。また、マッカーサーを演じた宙組トップスターの大和悠河が、今までと違い芝居を好演（彼女の歌が少ないのも私にとってはうれしい）し、硬派な作品を成功させている。脇も揃い佳作といっていいのではなかろうか。場面では、特攻隊への哀しみを歌う轟の歌唱と幻想の群舞の場、天上にきらめく星、ダンスの振付の巧みさ、浮かびあがる照明、盆回しとせり上がりなど大劇場ならでは舞台機構をくしし、出演者のアンサンブルの美しさを引き立てて、引き込まれてしまう。名場面である。また、次郎の留学（実質的には、外国への島流し）に関しての裏話に、某少女歌劇団（宝塚ですね）の女性との恋愛が絡んでいたとの逸話は、観客に受けていたが、「戦艦大和の最期」(この本を出版するために次郎がGHQと交渉したのは有名な話）の本の題名が気にくわないと言うマッカーサーのセリフは、あまり受けが良くなかった。思わずマッカーサーをやっているジェンヌは、大和悠河という名ですぅと言いいたくなった私である・・・(^^;;エピソードと言えば、東京ローズが、戦後、アメリカの独立記念パーティで「蘇州夜曲」をチャイナ服姿で歌うという場があったが、あれは、李香蘭をかけあわせて一人の人物にしてみたのであろうか。ともかくも、裁判のためアメリカに送られる東京ローズが突然チャイナ服というのは違和感がありいかがなものか。＜おもな出演者＞白洲次郎 轟 悠ダグラス・マッカーサー 大和 悠河白洲正子 和音 美桜*～*～* 吉田茂 汝鳥 伶 近藤文男 美郷 真也ロビン 寿 つかさ里村キク 鈴奈 沙也アー・チュ 彩苑 ゆき辰美英次 蘭寿 とむ 東京ローズ 美風 舞良テレビャンコ 天羽 珠紀 グルーパー中佐 悠未 ひろ熊澤天皇 夏 大海 ブレストン大佐 北翔 海莉武藤速太 風莉 じんジーン 美羽 あさひラッセル少佐 十輝 いりすブギの女 音乃 いづみ打田友彦 七帆 ひかる吉田和子 藤咲 えり宮川喜一郎 早霧 せいなポーラ 花影 アリス 併演のグランド・レビュー『Passion　愛の旅』　作・演出／酒井澄夫　は、大変豪華なレビューで、轟の大人の翳り、大和の若さのパッションと、二人の魅力が調和して大変美しい作品に仕上がっている。センスの良い衣装、装置とともに目の保養であり、わたしの想像力を刺激してやまない雰囲気をもっていて観劇後の余韻も心地よい。ただ、残念なのは、歌を苦手とする大和の歌が、何曲もあること。このあたりは、歌を得意とする若手スター・北翔にもっと歌わせるべきでは、なかろうか。そして、ダンス場面では、今回、怪我のため休演のトップ娘役・陽月華の華やかな舞いが観れないのも如何にもおしい。しかしながら、エピローグ近く、大階段での紫の変わり燕尾でセンターを踊る蘭寿の成長は、頼もしいい限りである。本日のきもの：天気が悪かったので柔らものを着る予定から銘仙に変更・柄はトルコ桔梗であろうか。実はＢ反であるがどこが難なのか素人のわたしには、わからない。壺模様の刺繍名古屋帯を結ぶ。フォトは、今公演限定デザート（GHQと名づけられた抹茶のムースにつぶあん＆生クリームの桜の花）で、わたし好みのさっぱり味のおいしさ。

  May 10, 2008

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• 通し狂言　東海道四谷怪談

  新橋演舞場にて5月大歌舞伎を観る。演目は「東海道四谷怪談（とうかいどうよつやかいだん）」の通し上演。ご存じ、鶴屋南北の怪談ものである。＜出演者＞　吉右衛門：民谷伊右衛門　福助　　：お岩、小仏小平、女房お花の三役　染五郎　：佐藤与茂七　錦之助　：奥田庄三郎　桂三　　：四谷左門　吉之丞　：後家お弓　由次郎　：伊藤喜兵衛　芝雀　　：お岩妹お袖　歌六　　：按摩宅悦　段四郎　：直助権兵衛通しではあるが、後半の三角屋敷の場は、なく「浅草境内」、｢宅悦地獄宿」｢浅草裏田圃」｢雑司ヶ谷四谷町(伊右衛門　浪宅)」｢伊藤喜兵衛内」｢元の浪宅」｢砂村隠亡堀」から、ばっさりカットをし「蛇山庵室」までで。しかし、やっぱり、お岩は、美人がい～～い。福助丈のやつれた姿（ちょっと青入れ過ぎではありますが）もどこか艶めかしい風情から、薬によって恐ろしく変貌するさまが、凄みがあって怖くて怖くて、この落差よねぇ。などど思いながら観てました。また、塩冶家の浪人・民谷伊右衛門の吉右衛門丈、色悪と言うより、大悪という感じでしたが、存在感ありましたね。今回は、実は実はの三角屋敷がないのが残念。お岩の妹のお袖と、あの権兵衛が拾ったお岩の櫛は、どうなるよのぉ～～～と、わかっていても気になる。この座組で通し上演なら、「三角屋敷」観たかったかも。ともかく、久し振りの勘三郎丈以外のお岩を観て大満足の私では、ありました。本日のきもの：三階席仕様の藤の花模様の銘仙にドット模様の博多名古屋帯。気節の藤の花を目いっぱい楽しむ。

  May 6, 2008

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• 日本初演「軍人たち」覚書

  日本初演のオペラ「軍人たち」をオペラパレス（新国立劇場）で観る。1965年にドイツ・ケルン歌劇場で初演された、この作品は、52歳でピストル自殺により世を去ったドイツの現代作曲家ベルント・アロイス・ツィンマーマンの名を歴史に刻むことになった問題作で、20世紀オペラの傑作と言われているらしい・・(^^;;物語としては、小間物商人の娘マリーが、軍人たちや貴族に翻弄されながら道を踏みはずし乞食へと転落してゆくさまを描く舞台。衣装も装置もモノトーンの色使いからはじまり、舞台装置は、一段高く横長の長方形に切り取ったボックス内がステージになっていて、その黒い床や壁は、無機質的な背景になっている目にも鮮やかな赤・黄色などの衣装は、色分けされていて、最初と最後は白い群集。軍人たちは血にまみれた赤い服装、貴族は黄色、主役のマリーとその姉は、最初は、グレーの衣装であるが、マリーはすこしづつ赤い持ち物を身に付けていく。音楽は、時には雑音とも思える音の洪水と響き（クラシックやジャズ、民族音楽、電子音楽、スピーカーから聴こえる音楽など）に満ち、２階と３階席後方に特設スピーカー、２階L側客席ではジャズコンボ演奏などがあった。終幕では、30度近い傾斜をすべり落ち、正に転落するヒロインのタイトルロール、歌い手も体力勝負である。主要歌手陣と合唱団すべてが白塗りというのは没個性で、おもしろみにかける演出であるが、最近観る現代オペラは「モーゼとアロン」をはじめとして白塗りが流行りなのであろうか？しかしながら、出演者もオーケストラもこの難曲を手堅く演じたのには、拍手を送りたい♪Ｂ．Ａ．Ｚｉｍｍｅｒｍａｎｎ：ＤＩＥ　ＳＯＬＤＡＴＥＮＢ．Ａ．ツィンマーマン／全４幕【ドイツ語上演／字幕付】ヤーコプ・ミヒャエル・ラインホルト・レンツの同名の戯曲による４幕のオペラMusic by Bernd Alois ZimmermannOpera in 4 Acts the drama of Jakob Michael Reinhold Lenz【指　揮】若杉　弘【演　出】ウィリー・デッカー【美術・衣裳】ヴォルフガング・グスマン【照　明】フリーデヴァルト・デーゲン【再演演出】マイシェ・フンメル【指揮補】トーマス・ミヒャエル・グリボー【共同衣裳デザイナー】フラウケ・シェルナウ【衣裳・ヘアメイク監修】ロビー・ダイヴァマン出演者【ヴェーゼナー】鹿野　由之 【マリー】ヴィクトリア・ルキアネッツ【シャルロッテ】山下　牧子 【ヴェーゼナーの老母】寺谷　千枝子【シュトルツィウス】クラウディオ・オテッリ 【シュトルツィウスの母】村松　桂子【フォン・シュパンハイム伯爵　大佐】斉木　健詞 【デポルト】ピーター・ホーレ【ピルツェル　大尉】小山　陽二郎【アイゼンハルト　従軍牧師】泉　良平【オディー　大尉】小林　由樹 【マリ　大尉】黒田　博【３人の若い士官】中嶋　克彦 ／ 布施　雅也 ／ 倉石　真 【ド・ラ・ロッシュ伯爵夫人】森山　京子【若い伯爵・伯爵夫人の息子】高橋　淳【ラ・ロッシュ伯爵夫人の召使】木幡　雅志【若い見習い士官】青鹿　博史【酔った士官】川村　章仁【３人の大尉】細岡　雅哉 ／ 藪内　俊弥 ／ 浅地　達也【合唱指揮】三澤　洋史【合　唱】新国立劇場合唱団【管弦楽】東京フィルハーモニー交響楽団本日のきもの：この時期の毎年の定番・藤の花の濃い緑色地の小紋に紫根染の絞の名古屋帯。帯留は藤花模様のトンボ玉。

  May 5, 2008

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• 團菊祭 五月大歌舞伎・夜の部

  歌舞伎座にて団菊祭五月大歌舞伎・夜の部の白浪五人男の通し狂言を観る。五人男は、見取りでは、「浜松屋の場」と「稲瀬川勢揃の場」が良く上演されるのであるが、やはり、これも通しが、断然おもしろい。○　青砥稿花紅彩画（あおとぞうしはなのにしきえ）白浪五人男 五代目菊五郎が初演した河竹黙阿弥の代表作｡　盗みはすれど非道は、ぜずの盗賊５人組の数奇な物語。　「知らざあ言って聞かせやしょう」など、ご存知の名台詞が満載でもある。序幕の最後のだんまりに始まり、浜松屋での名台詞、蔵前の場での実は実は、そして、白浪五人男が勢ぞろいする稲瀬川勢揃の場での渡り台詞の胸をすくような名調子と、紫を基調にした衣装の模様の奇抜さおもしろさ”駄右衛門の白浪（盗賊）にちなむ荒波に、五人男の舵取り役（リーダー）をあらわす方位磁石と碇”、”忠信利平は、その神出鬼没の盗賊ぶりをたとえた雲龍”、”南郷力丸は、漁師上がりの荒くれ者ぶりをあらわす稲妻に雷獣”、”赤星十三郎は、暁の明星にちなんだ星（北斗七星）と鶏。鶏は朝の時を告げるところから選ばれたもの”、”弁天小僧は、弁天さまのお使いの『白蛇』・音楽の神様『琵琶』と『大輪の菊』”と役柄の個性を象徴した華麗なもの、大立ち回り、大屋根のガンドウ返しから舞台装置のせり上がりまで、ワクワクと見所満載。久し振りの通し上演に大満足の観劇・感激であった♪＜青砥稿花紅彩画（あおとぞうしはなのにしきえ）白浪五人男＞　序　幕　初瀬寺花見の場、神輿ヶ嶽の場、稲瀬川谷間の場二幕目　雪の下浜松屋の場、同　蔵前の場、稲瀬川勢揃の場大　詰　極楽寺屋根立腹の場、同　山門の場、滑川土橋の場弁天小僧菊之助：　　菊五郎日本駄右衛門：　　團十郎南郷力丸：　　左團次赤星十三郎：　　時　蔵忠信利平：　　三津五郎浜松屋宗之助：　　海老蔵木下川八郎：　　松江大須賀五郎：　　男女蔵千寿姫：　　梅枝川越三郎：　　市蔵薩島典蔵：　　團蔵伊皿子七郎：　　友右衛門浜松屋幸兵衛：　　東　蔵柵：　　田之助鳶頭清次：　　梅　玉青砥左衛門藤綱：　　富十郎　★ネタばれ：宗之助の海老蔵が大人しげな役どころでは、あるのだが、駄右衛門（盗賊）の実の息子であることがわかると、やっぱりなぁと思えてしまうのが何ともおかしい。○三升猿曲舞（しかくばしらさるのくせまい）　松緑の長唄舞踊。13分と短い踊りであった。本日のきもの：この季節の定番である白藤の花の刺繍訪問着に黒の宝尽くし袋帯をあわせる。

  May 4, 2008

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• 浦島草

  浦島草は、サトイモ科の多年草で、草丈は、４０～５０ｃｍほど。葉っぱの下に、不気味な花が咲く。仏炎苞（ぶつえんほう）という花の中央からひも状のものを出すところから、漁師の浦島太郎が釣り糸を垂れている姿に似ているということでこの名が付いたらしい。毒草で、球茎や新芽・実を食べると嘔吐や腹痛に襲われるらしいのでご注意を。

  April 28, 2008

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  風林火山

  日生劇場にて昨年・ＮＨＫ大河ドラマとして放映された「風林火山」を観る。今回は、武田晴信と板垣信方を中心に、大河では主役であった勘助を、市川亀治郎が晴信との早変わりで二役を演じるというものである。井上靖：原作大森寿美男：ＮＨＫ脚本より石川耕二：脚本・演出美術：堀尾幸男照明：塚本　悟音楽：千住　明音響：小寺　仁振付：藤間勘吉郎出演：武田晴信・山本 勘助：亀治郎板垣信方：JJサニー千葉駒井政武（晴信の重臣）：橋本 じゅん三条夫人（晴信の妻）：尾上紫由布姫（諏訪家の姫・晴信の側室・勝頼の母） ：守田 菜生於琴姫 （晴信の側室）：大和田 美帆馬場信春（晴信の重臣）：高橋 和也武田信繁（晴信の弟）：嘉島 典俊武田信廉（晴信の弟）：松尾 敏伸武田信虎（晴信の父）：笠原 章大井夫人（晴信の母）：仁科 亜季子三条夫人老女老：市川段之ド派手な演出ではじまるオープニングから、舞台センターからクレーンのような長い腕に乗り、前列の観客の頭上にせり出し浮遊する晴信公にはじまり、両袖からの金銀の紙吹雪噴射につづいて、客席両通路からの役者たちの舞台への出揃いなど、歌舞伎のケレンを一気に見せ、つかみは、OKという感じは、あるのだが・・しかし、ちょっと長過ぎる感あり。演出的には、装置をシンプルに抑え、雪が舞い花が散り、舞台の盆がくるくると何度も回り、早替りや、昇る太陽に天馬にての宙乗りまで含め、スーパー歌舞伎の趣とスピード感に満ちた歌舞伎の手法満載で楽しませる。しかし、物語的には、宙乗りの必然性がほどんどないためか、感動が薄いのである。しかも、盆が回り過ぎかも・・・(^^;;出演者では、重くるしい物語に、ほっと一息の趣を添える駒井役の橋本じゅんが上手い。得に休憩後は、客席を巻き込んでの笑いを取る間は、さすがで、大いに笑わせてもらった。しかし、突然、お手洗い行けましたか？と聞かれたのには、吃驚であった。それぞれに聴かれて、二人揃って首を振る・振るだった私たちである。女優人・三人（尾上紫、守田 菜生、大和田 美帆）が、いづれも精彩がないのが、いささか残念である。本日のきもの：藤○の総絞の小紋に洒落頭（しゃれこうべ）の名古屋帯。ちょっと戦国時代。以下は、休憩後、駒井殿お勧めのお館さまデザインの信玄餅。日生劇場限定品という言葉につられて購入。器の竹かごがりっぱで利用価値大かも。

  April 26, 2008

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• レベッカ

  当初、観る予定では、なかったのだがピンチヒッターで「レベッカ」（シアタークリエ）を18時30分から観ることに。昔、名画座で、映画「レベッカ」（ヒッチコック監督）を観たなぁと懐かしく思いながら観劇する。ちなみに映画はモノクロで、1940年のアカデミー作品賞と撮影賞に輝いている名作である。ストーリーも最後の落ちも覚えているので、ぜんぜん期待していなかったのだが、テンポのよい演出と装置（二階建てになっている）に、実力ある出演者を得て、良く出来たミュージカルに仕上げている。（ちなみにミュージカル化したのは、「エリザベート」や「モーツァルト！」で同じみの、クンツエ＆リーヴァイのコンビである。）出演者では、山口祐一郎は、キャラクター的に翳りあるマキシム役に合わないだろうと思っていたが、やはりあわない（笑）。しかし、彼の圧倒的な歌唱力と存在感は、せまいシアタークリエという箱を包み込んでしまうのが凄い。そして、今回、何と言ってもすばらしいのが（カーテンコールで今日一番の拍手）、影の主役・ダンヴァース夫人役のシルビア・グラフ。抜きんでた歌唱力と謎めいた威圧感で観客の目と耳を釘づけにしていた。彼女が「レベッカ～♪」と歌いだすと、本当に、レベッカが現れそうな不気味な雰囲気を醸し出すのである。今回、ヒロインの大塚ちひろは、オープニングとエンドロールを締めて、この役どころにぴったりな芯のある若い女性を演じていた。自信のない平凡な女の子が愛を得て強くなって行くさまは、共感できる姿である。その他では、お気に入りの吉野圭吾（ファヴェル）が、軽薄な悪を演じてダンスに歌にと、こちらも魅力的である。ちなみにわたしが観た映画レベッカの配役：監督…アルフレッド・ヒッチコック 製作…デヴィッド・O・セルズニック プロデューサー…デヴィッド・O・セルズニック 原作…ダフネ・デュ・モーリアの同名小説 脚本…ロバート・E・シャーウッド/ジョーン・ハリソン 撮影…ジョージ・バーンズ(アカデミー撮影賞) 出演…ローレンス・オリヴィエ(マキシム・ド・ウィンター) ………ジョーン・フォンテーン(ド・ウィンター夫人) ………ジョージ・サンダース(ジャック・ファヴェル) ………ジュディス・アンダーソン(ダンヴァース夫人) ………ナイジェル・ブルース(ギルス・レイシー少佐) ………C・オーブリー・スミス(ジュリアン大佐) ジョーン・フォンテーンの清らかさ、ジュディス・アンダーソンの凄み、ローレンス・オリヴィエのイギリス貴族振りが、はまり、配役も見ごたえがある作品であった。

  April 24, 2008

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• 4月歌舞伎座・昼の部

  歌舞伎界のゴールデンコンビ目当てに４月歌舞伎・昼の部を観る。○本朝廿四孝（ほんちょうにじゅうしこう）より　　十種香幕が開くと馥郁たる香りが漂い、なんとも優美である。『本朝廿四考』という浄瑠璃作品は、最近は、見取り狂言として『十種香』と『奥庭』（狐火）の上演のみと言った感じがある。複雑で入り組んだ筋は分かり難いため『十種香』のみでは、人物関係がわからないと面白さもいまひとつ。主役の八重垣姫は、歌舞伎の中では、三姫と呼ばれる赤姫の代表的なもので、立女形の演じる大役。長尾謙信の息女でありながら敵対する武田家の嫡男・勝頼に想いを寄せるが、その死を知り菩提を弔っている。だが勝頼が実は生きており名を変えて長尾家に進入し、まじかにいたことを知り、恋心を燃え上がらせる。今回の時蔵は、赤姫としての気高さと美しさ・娘心の一途な可愛さが舞台に生えて魅力的ではあるが、恋の情熱で、何をもをも越える激しさと強さが不足気味。（『奥庭』の上演があれば、ぞの恋の情熱と激しさゆえに、諏訪法性の兜の力を借りて奇跡を生み出す姿を観ることができたかも知れない。）橋之助の勝頼は、似合わないであろうと思えた白塗り若衆姿が以外に美しく目の保養であった。我當の長尾謙信、秀太郎の濡衣とも任にあい時代物として楽しめた一幕であった。＜配役＞八重垣姫　：　時　蔵武田勝頼　：　橋之助白須賀六郎：　　錦之助原小文治　：　團　蔵腰元濡衣　：　秀太郎長尾謙信　：　我　當○熊野（ゆや）今回観劇のお目当て、玉三郎の「能取り」ものの舞踊。明治になって生まれた能の詞章を取り入れた長唄を今回新たに練り直した振り付けで踊る（藤間勘吉郎振付）。＜物語＞　平宗盛（仁左衛門）の愛妾である熊野（玉三郎）のもとへ、東国に住む母親の病が重いと記された手紙が届けらる。熊野は帰国の旨を宗盛に願い出でるが、熊野を寵愛する宗盛はこれを許さず、熊野を始め従者（錦之助）や朝顔（七之助）を連れて花見に出かけるが、母親との対面が許されず悲しむ熊野の舞を見るうちに、さしもの宗盛も哀れに思い、ついに帰国を許す。前田剛による舞台装置は、すっきりとしたなかに美しく後半の清水の満開の桜を舞台一杯に咲かせるのが見所。玉三郎の金地に枝垂れ桜と御所車の壷折の衣裳は、目に眩いばかりに輝き豪華華麗で目の保養。仁左衛門の宗盛、錦之助の従者、七之助の朝顔と、出演者四人の美男美女の舞は、何とも美しく至福の一時である。熊野が、宗盛に請われて舞ううち、俄かの村雨に花弁が散り、その時に読む歌「いかにせん都の春も惜しけれど馴れにし東の花や散るらん」に彼女の母を思う心にうたれた宗盛は郷里に帰すことを許すのだが、愛する宗盛に心を残しながら、花道を去る熊野の姿は、愛おしくも心に残る。＜配役＞熊野　：　玉三郎従者　：　錦之助朝顔　：　七之助平宗盛：　　仁左衛門○刺青奇偶（いれずみちょうはん）熊野と正反対のお仲を演じる玉三郎、仁左衛門の粋なかっこよさ、勘三郎は当たり役を生き生きと演じ、豪華な配役を長谷川伸の名作で楽しむ。＜配役＞半太郎　：　勘三郎お仲　　：　玉三郎荒木田の熊介：　　亀　蔵赤っぱ猪太郎：　錦　吾太郎吉　：　高麗蔵鮫の政五郎：　仁左衛門＜物語＞　生来の博奕好きで江戸を追われた半太郎（勘三郎）は、下総行徳の船場で荒木田の熊介（亀蔵）と争っていた傍で、身投げをした酌婦のお仲（玉三郎）を救う。不幸続きの人生を送ってきたお仲が、半太郎の言葉を聞いて死ぬのをやめ、初めて会った男らしい男、半太郎の姿を見失うまいと後を追う。半太郎の母親と従弟の太郎吉（高麗蔵）が半太郎を尋ねるが、熊介を斬った半太郎はお仲と逃げてしまうのであった。　こうして半太郎とお仲は夫婦となり、品川の宿はずれでみすぼらしい所帯を持つが、半太郎は博奕が止められません。やがて死病に罹ったお仲は、半太郎の行く末を心配し、博奕を止めて欲しいと願って半太郎の二の腕に骰子の刺青を彫る。こうして博奕を断った半太郎でしたが、この世の名残にお仲に良い思いをさせたいと博奕に出かけ、賭場に難癖をつけたことから叩き出されてしまう。すると鮫の政五郎（仁左衛門）が、半太郎に意外な話を持ち掛け…。　恋女房がありながら、博奕を止めることができない悲しい男の業。本日のきもの：季節を藤の花で楽しむ訪問着。帯は織り名古屋・名門ならではの締めやすさ。帯留は便利な銀細工にバロック真珠。友人Ｒもひなげしの訪問着。

  April 20, 2008

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  桜の原種（上溝桜）

  本日も桜見物・・ソメイヨシノは、関東では、散ってしまったけれど、他の桜は、まだまだ咲いている。こちらは、桜の原種と言われるうわずみ桜（上溝桜）、高貴な香りがする。ブラシのような穂先にびっしりと桜の五弁が咲いている。こちらは、白い山桜（桜モチの香りが何とも居心地良い・・大島桜の一種か）名前が判明：天城吉野（あまぎよしの） 大島桜を母、江戸彼岸を父として交配した桜で、花は一重で、白色の大輪。本日も妖精のような桜（地を白く染める）近づいてもっと近づくと名前判明：永源寺（えいげんじ） 滋賀県の永源寺の境内にあった里桜でこの名がついた。花は香りがやや強く淡紅色から白色に変わり、大輪で下垂する。そして大地には、紫の「地獄の釜の蓋」

  April 14, 2008

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  オペラ「魔弾の射手」観劇

  凍てつく雨の中、昨日より10度低い気候の中、オペラハウスにて「魔弾の射手」観劇。「魔弾の射手」（Der Freischütz）は、カール・マリア・フォン・ウェーバーが作曲した全3幕のオペラ。初演は、1821年6月18日にベルリンの王立劇場。オペラは、ドイツの民話を題材に、ボヘミア（当時はドイツ領）の暗い森に潜む魔と封建時代に生きた狩人・庶民の生活を描いたドイツ・ロマン主義の作品。当時は、オペラといえばイタリアものしかなかった時代、「魔弾の射手」は、初めてドイツ人の手による作品ということで評判になり「街を歩くと、あちこちからオペラの曲が流れてきて、うるさいほど」と詩人ハイネが書いているほど当たったらしい。＜物語＞「森と狩人の物語。百発百中の魔法の弾丸で射止めようとした愛の行方は？」17世紀、ボヘミアの森。若い猟師マックスは、森林保護官の娘アガ－テと恋仲にある。射撃大会で優勝すれば恋人との結婚と保護官後継が認められるのだが、調子が悪い。そこへ、悪魔に魂を売った猟師仲間のカスパールが、百発百中の魔弾を使うよう唆し、深夜の狼谷で魔弾を入手。領主臨席の大会当日、マックスが撃った最後の1発が悪魔の意でカスパールに命中。領主は魔弾の秘密を告白したマックスに追放を命じるが、事の顛末を見ていた隠者のとりなしで許される。（新国立劇場より）出演者では、ウィンフォルクスオーバー出身のビャーニ・トール・クリスティンソンとエディット・ハッラーが歌に芝居に魅力を発揮して歌役者ぶりを魅せるのは、さすが。アガーテのエディット・ハッラーも美しい歌声を聴かせ、合唱もオケも手堅く楽しく聴かせる。森をイメージした民話的な村人の衣装や、ヒロインのクリーム色のドレスと彼女の部屋のシーツやカーテンレースの薔薇のモチーフなど、ロマンチックで目を楽しませる。演出では、深い森の狼谷のシーンでの、大きな蜘蛛が舞台を這いまわる不気味さや、真っ暗な空には赤い火の車が踊り、照明に浮かび上がる魔など、スペクタクルな盛り上がりを見せてあきさせない。＜登場人物＞マックス（若い猟師。射撃の名手）：アルフォンス・エーベルツアガーテ（マックスの恋人）：エディット・ハッラーカスパール（若い猟師。悪魔ザミエルに魂を売っている）；ビャーニ・トール・クリスティンソンクーノー（森林保護官。アガーテの父）：エディット・ハッラー エンヒェン(アガーテの従姉妹）：ユリア・バウアーオットカール侯爵（ボヘミアの領主）：大島　幾雄隠者 ：妻屋　秀和キリアン（富農）： 山下　浩司ザミエル（悪魔。魔弾の作り方を伝授する）：池田　直樹【指　揮】ダン・エッティンガー【演　出】マティアス・フォン・シュテークマン【美　術】堀尾　幸男【衣　裳】ひびの　こづえ【照　明】沢田　祐二【舞台監督】村田　健輔本日のきもの：牛首訪問着は形見変わりの雪輪模様。帯は藤の花を刺繍した袋帯。藤は、実は桜と同様に大好きな花で季節を楽しむ。あまりに寒いので若葉色の無地の羽織を着用（花紋は刷りこみ紋で家紋の梅鉢）。羽織紐は、きもの喜で購入したもの。ちなみに羽裏も梅模様である。

  April 13, 2008

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• 4月歌舞伎座夜の部

  椿山荘にて会食後、4月歌舞伎座で夜の部を観る。残念ながら、大幅に遅刻したため「将軍江戸を去る」は、ほとんど観ることがでできなかったが、三津五郎丈の台詞は、あいかわらず心地よい。上手いなぁ～～とつくづく。しかし、暗闇の中、座るにはは、16列目の二等席一階最前列は、他の方の迷惑にならずに、とても良い席だとあらためて感じた。二幕目は、おなじみ歌舞伎十八番の「勧進帳」である。あらめずらしや、仁左衛門丈の弁慶。富樫は勘三郎丈、義経は、こちらも久し振りの玉三郎丈と、豪華でありながら、ちょっと観られないかもと思わせる配役である。仁左衛門丈の弁慶は、豪快というよりも知的な雰囲気を漂わせ、口跡のよい勘三郎丈との問答は、さすが、博学と言われた弁慶という感じでした。玉三郎丈の義経は紫がよく似合い貴種漂流譚（きしゅひょうりゅうたん）とは、これという感じで、目の保養である。ただ、気になったのが、義経を打ち据え、疑いが晴れたということで富樫が引っ込こみ、義経＆弁慶の主従の話の後、再度、勧進したしと言って富樫が出てくるのであるが、この勧進（金塊と絹の巻物）が無く、即、杯毎になっていたこと。時間の関係でカットしたのであろうか？？謎が残る。＜配役＞武蔵坊弁慶　：　仁左衛門富樫左衛門　：　勘三郎亀井六郎　　：友右衛門片岡八郎　　：権十郎駿河次郎　　：高麗蔵常陸坊海尊　：團　蔵源義経　　　：玉三郎三幕目は、浮かれ心中（うかれしんじゅう）井上ひさしの直木賞受賞作「手鎖心中」を歌舞伎化した作品で、おもしろおかしく描きながら、人間の業を描いていく。大店伊勢屋の若旦那の栄次郎（勘三郎）は、戯作者になろうと決意し、自らの本を売るために悪戦苦闘。　話題作りのためには、自ら親に申し出て勘当を受け、顔を見たこともない長屋の娘おすず（時蔵）と婚礼を挙げ、最後には、鳴り物入りで偽心中まで企てるが・・・さて、その結末は・・今年の干支にも因みある”ちゅう乗り”も見どころで、華やかで楽しい。（ちなみに台詞で、宙乗りの大家・猿之助丈へのエールもあり）劇中で、太助がおいらん（七之助）を見初める場が「籠釣瓶」のパロディで、くすっと笑わせたりもする。この場の七之助丈が美しく成長が楽しみである。そして、主役の勘三郎丈が、掌中の役どころを生き生きと演じて観客を楽しませるのは、さすが。それを支える三津五郎丈が、また、よい味！＜配役＞栄次郎　：勘三郎おすず（栄次郎の新妻）：時　蔵大工清六　：橋之助三浦屋帚木　：七之助お琴（栄次郎の妹）　：梅　枝番頭吾平　：亀　蔵佐野準之助　：彌十郎太助　　：三津五郎伊勢屋太右衛門（栄次郎の父）：彦三郎上記物語は、こちら本日のきもの：ランチは、おめでたい席だったので鶴模様の泥大島、無月の袋帯。長襦袢は、おめでたく赤鯛の模様。帯留はサンゴとべっ甲の薔薇。緋色の帯揚げとポイントに楽しむ。椿山荘のお庭を散歩予定だったので白いパラソルを持って出たが、歌舞伎座に忘れて帰宅。何ともである。

  April 12, 2008

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  ウコン（鬱金）桜

  黄色の八重桜が７部咲きである。花が淡黄緑色で鬱金色（うこんいろ）、ウコンの根茎を使って染めた色に似ていることから名前がついた八重桜。青空に淡い黄色が美しい。そして、本日もお気に入りの妖精のような桜大地を白く染め始める。そして、桜の間からこんにちは(^^)

  April 11, 2008

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  妖精のような桜♪

  日、月とお通夜・告別式と続き、疲れがでたようで、火・水と仕事で帰宅後は、寝ついてしまった。本当は、年休をとって休みたいところであるが・・というか医者に検診に行かなくては、いけないのだが、医者に行っている時間がないのが現実。そんな私を癒してくれるのが、近くの公園の山桜である。本日もそぼ降る雨の中、可憐に咲きそろう桜たち。○枝垂れ桜○白い山桜○鮮やかなビンクの桜○この公園で最後に枝垂れるように咲く妖精のような山桜（60年以上と思われる艶姿）近くに寄ると舞妓さんの花かんざしのような。アップにして。ソメイヨシノの２倍はある大きめな花弁に、萌黄色の葉が映えて美しい。蕾の時には、ピンク色であるが、花開くと濃淡になり、最後は白くなって散っていく。そして最後は源平桃。平家同様（源氏の白旗、平家の赤旗）、どうも赤のほうが部が悪い。

  April 10, 2008

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• 宝塚星組公演「赤と黒」を観る

  スタンダールの名作「赤と黒」を日本青年館にて観劇。19世紀中期のフランスの文豪スタンダールの長編小説「赤と黒」を原作に、主人公ジュリアン・ソレルの恋と野望をドラマティックに舞台化した宝塚作品（脚本／演出、柴田侑宏）である。1975年の『赤と黒』の東京公演を実は観ている私（ただ、作品としては、1989年、宝塚バウホール公演（主演・涼風真世）のために改編を加えたものを、今回星組公演として上演したものらしい）。懐かしさに足を運ぶが、今回の演出家／中村暁氏の演出は、目新しさが無く全体的に、古くさい。観た感じでは、月組から組換え後の、期待の娘役・マチルド役の”夢咲 ねね”のお披露目と言ったところであろうか。ジュリアンを愛しているわけではないけれど、恋に恋している高慢できまぐれな貴族の令嬢をそつなく演じていた。主演コンビ（安蘭＆遠野）は、演技・歌唱とも文句無く上手いのは、いうまでもなく次作が楽しみである。ポスターの画像は、こちら＜配役＞ジュリアン・ソレル： 安蘭 けい レナール夫人 ：遠野 あすか マチルド ：夢咲 ねね ラ・モール侯爵 ：萬 あきら ピラール校長 ：磯野 千尋 シェラン司祭 ：英真 なおき ヴァルノ氏 ：にしき 愛 ナピエ大司教： 紫蘭 ますみ フリレール副司教 ：美稀 千種 レナール氏 ：立樹 遥 ヴァランタン夫人： 百花 沙里 ノルベール伯爵 ：涼 紫央 ベルジュ夫人 ；乃 ゆい サンクレール夫人 ：星風 エレナ デルヴィール夫人： 琴 まりえ フーケ／コラゾフ公爵： 柚希 礼音 ラパン： 天霧 真世 クロワズノワ侯爵： 和 涼華 ラ・ジュマート男爵： 彩海 早矢 他本日のきもの：お通夜に直行のため、着物は着ず。

  April 6, 2008

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  墨田きもの園遊会に参加

  墨田きもの園遊会にはじめての参加。10時半に松屋で待ち合わせをするが、着物姿の方々が、たくさん待ち合わせをしていて、目の保養、無事集合し、いざ会場へＧＯ、１４回、墨田きもの園遊会は、こちらわたしの本日の着物は、桜模様を織り出した泥大島に絞りの帯。半襟も桜。歩きを考慮して足元は、柄足袋（足裏は黒地）に下駄。友禅染などの体験コーナーを経て、スタンプラリーを終え、吾妻橋・アサヒビールの「ハーモニック」でランチ、落ち着いた雰囲気がすばらしい。1500円のコースをいただくがお味もぐっとで、最後のデザートをパチリその後、2時からの抽選会に参加するため浅草寺へたくさんの着物姿に観光客の外人が大喜び、日本人の方からは、今日は何のイベントですか？の質問も・・確かに、これだけ着物姿が集まったのを見るのは、わたしも始めてである。我々参加者は、何も当たらず・・・その後、浅草寺へお参り(先にお参りをしなかったからかも）。その後、ぶらぶら、古着屋さん巡りをしながら、浅草六区で、１０円饅頭をお買い上げ一口サイズで、なかなかおいしい。この季節ならではの桜饅頭と抹茶、黒糖。購入した矢絣の足袋ソックス。六区にある昭和の香り、土・日のみ開店している素敵なお店・東京蛍堂。詳細はこちら何ともいえない雰囲気で、どっぷりと1920年代を楽しむことができる。若きオーナー・稲本さんは、素敵な男性である。お店の看板最後は、抹茶アイスあんみつで、疲れを癒す。本日、ご一緒してくださった皆様、ありがとうございましたm(__)m

  April 5, 2008

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  本日は、仕事のためヨガに行けず(__;;

  本日は、先ほどまで、仕事をしておりました。月曜日、告別式があるため、午前中仕事を抜けるため、半日の仕事を何とか金曜日に詰め込むという感じ・・・(--;;結局、ヨガにも行けず、頑張る・頑張る。本日の昼休みは、逝く春を惜しみながら花びらが舞う姿を追い、無農薬の野菜を収穫したのでした。大地が桜の花びらで埋まりそう本日の収穫（花芽、青葱、ほうれん草、明日葉）無農薬であるが、いまだ、虫の被害がほとんどないのが不思議。まぁこれからかも♪

  April 4, 2008

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  カタクリの花の中の桜

  は～～～、よく仕事をしている・・・。で、本日も昼休み、川べり近くのカタクリの花に会いに行く。思った通り、満開の桜の花に合わせるように、こちらも満開(^^)見ているだけで、頬がゆるむ。本日は、カタクリの花の中の桜も満喫。カタクリの下から見上げるとかろうじて見ることができる桜花も可憐。群生を少し。川べりの満開の桜も散り始める。

  April 3, 2008

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• 宝塚・雪組公演千秋楽

  大雨の中、東京宝塚劇場にて、雪組公演・千秋楽を観る。ランチは日比谷シャンテのゆとりの空間。最近、日比谷では、こちらを利用しているが気軽に食べれるのがうれしい。東京宝塚劇場・雪組公演は、以下の二作品。■ラブ・ロマンス　『君を愛してる－Je t’aime－』　作・演出／木村信司■ショー・ファンタジー　『ミロワール』－鏡のエンドレス・ドリームズ－　　作・演出／中村暁ショー・ファンタジーは、鏡を上手く使った舞台装置も含め、出演者の個性を生かして魅力的な作品であるが、ラブ・ロマンスのほうは、頭にいくつか？？？が湧く設定。特に台詞（言葉）のセンスに疑問が・・・・「愛が無ければ死んじゃうよ♪」と何度も歌わせる脚本家の言葉の選択？？？。が、千秋楽ということで、色々お遊びなどがあり・・・出演者が観客を楽しませようという頑張りが目についたし、実際、大いに笑ったのは、確か。まづ、主人公二人が出会うぶつかりの場面、ジョルジュが、転ぶのだが、起き上がりこぼしのように、上下にぶらぶら・・(^o^)サーカス団員がの「ミロワール」を観てきて、おもしろかったぁと言っている場面では、ジョルジュが全国ツアーのパンフレットを取りだし「ミロワールってジャパンツアーがあるんだよ、北は北海道から南は長崎まで、皆で行かない？」とサーカス団員にパンフレットを見せながら声をかけるが、団員の一人、リュシールに「もう！一人で勝手に行けばぁ！！」と言われ、全国ツアーのパンフをむしり取られるまでが、すべてアドリブ。芝居を壊すことないのは、さすがである♪アルガンの秘書であるレイチェルが、実はボスと結婚したがってる？の場では、アルガンのことを「チャ～ミングゥ♪」と、エドはるみの真似をしたところも爆笑。最後、銀橋でのデュエットでは、レイチェルがアルガンと抱き合ったり、アルガンがレイチェルの手の甲にキスしたりと、この度、雪組から専科へ移動するレイチェル・美穂さんを盛り上げる手腕も見事である。ちなみに二人のデュエットは、歌巧者同士で聴き応えがある。本日は、雪組副組長でもある、灯奈美さんの退団でもあり、最後に花嫁のマルキーズが後ろに投げたブーケをサーカス団の団長役の飛鳥組長が受け取り、妻役の灯さんに渡した時、その暖かい雰囲気に劇場中が大拍手。カーテンコールでは、飛鳥組長の雪組から専科、宙組に移動の二人（美穂、純花）について説明があり、今後の予定など、それぞれの挨拶があったのも、退団の二人についての宝塚での思いでの話の後、雪組組子たち全員が見守る中、大階段を緑の袴でそれぞれに降り、灯さんのお花渡しは、１０数年前の元雪組トップスターで同期の紫ともさん。そして、灯さんが挨拶で「最後に言わせてください、雪組最高です！　宝塚大好きです！」の言葉に感動。彼女たちの第二の人生に幸多かれ！と祈る。いや～～アットホームな千秋楽、行ってよかった宝塚である。本日のきもの：黄八丈に桜の名古屋帯、羽織も桜で揃えて3月最後の日を桜・桜で楽しむ（全体的に茶系のコーディネート。ちなみにフォトのポスターは、雪組・男役ユニット・ＡＱＵＡ５（アクアファイブ）一の歌手・彩吹真央さん。彼女の歌声に癒された観劇でもありました♪

  March 30, 2008

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• オペラ「アイーダ」千秋楽

  オペラハウスにて「アイーダ」千秋楽をわくわくしながら観る♪3月16日に観ているので、今月は二回目♪古代エジプトの栄華を絢爛豪華な舞台に映して、目にまばゆく圧倒されるが、音楽が、その舞台に気圧されることなく、見事に調和して観客の心をつかむ。ヴェルディは、やはり天才である。今日の出演者では、アムネリスのマリアンナ・タラソワが、愛してもむくわれぬ王者の悲しみを情感豊かに歌い惹きつける。その他、出演者も「新国立劇場開場１０周年記念特別公演」に恥じぬ出来を見せて魅力的であった。凱旋行進曲の場での、二段構えの舞台上の金管の演奏も迫力十分。美しい舞台と音楽、その場に身を置く幸せ観劇・感激♪すばらしい舞台に乾杯である。あ～幸せ。舞台の詳細は、こちら本日のきもの：コプト模様の総刺繍訪問着、演目に合わせてエジプト風。帯は締めやすい捨○、何にでもあう便利な名古屋帯であるが、異国的な模様が訪問着にぴったりかも。色が地味な着物であるので、袖を普通より少し長めに仕立てる。長襦袢も袖の長さを合わせて仕立て、ある意味贅沢な。帯留は、エジプトというこどでラピズ・ラズリのアンティーク。青い色がエジプトの青い空のようである。寒かったので黒絵羽の加賀友禅の長羽織を着用する。

  March 29, 2008

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  久しぶりのヨガ

  2月末から、仕事が忙しくて参加できなかった金曜日の夜のヨガ。一ヶ月振りに参加。40分ほどランニングマシンで汗をかき、その後、ヨガをすると身体が癒され何とも気持ちがよい・・・あ～～～身体から悪いものが出て行くような快感と疲労感に大満足である。本日、昼休みは、郵便局へ。途中、帰りに公園により、山桜と雪柳、椿を楽しむ。幸せ♪満開の雪柳（大きいので、幼い子供たちのかくれんぼ場所にもなっていたような）椿の花（薔薇の花のような層の厚い豪華な花弁）オペラの「椿姫」が愛したカメリアは、こんな感じの白い椿だったのだろうか？

  March 28, 2008

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  カタクリの花に癒される

  桜が八部咲き・・・で、桜とともに毎年楽しみにしているのが、カタクリの花。万葉集で大伴家持が「物部（もののべ）の八十少女（やそおとめ）らが汲みまがふ寺井の上の堅香子（かたかご）の花」と詠われたかたくり(堅香子）の花は、山野に自生するユリ科の多年草植物。 根元から10センチから15センチほど伸びて、その先に淡い紫色、六花弁で下向きに咲く。可憐な花である。晴れた日でないと開花しないため、本日、昼休み、急遽、思い立って久しぶりにジョギング。いやしにカタクリに会いに行く。雑木林と湧水の中で楚々と咲く姿は、実に可愛い♪アップにしてみる川面には桜並木♪春を満喫♪さて、実は、本日も、まだまだ仕事。ただいま休憩中。今日中には、帰宅したいと思いつつ山のような仕事を眺める。

  March 27, 2008

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• スーパー歌舞伎「ヤマトタケル」

  ヤマトタケル二回目を新橋演舞場で観る♪夜の部のタケルは、段治郎である。何と儚げで美しいタケルであることか・・・悲劇へ向かってまっしぐらに向かって行く若き勇士は、その手を血に染めながら、最後は、白い鳥となって浄化される。彼・タケルには、白が実に良く似合う。カーテンコールで、タケルの遺言により、樫の葉をかんざしにしている従者や、兄橘姫、ワカタケルの姿に感激・観劇！今回は、若き男性二人が、いざ初観劇♪第一幕から、やたいくづしや、殺陣のスピード感にすっかり圧倒されたようで、大感激であった♪わたしも大満足である。本日のきもの：かぶりつき席なので本日は桜模様の菫色の訪問着、月の光に夜桜の風情が浮かぶ大好きな着物である。(桜の頃に桜を着るのは野暮らしいが、野暮が大好きな私は積極的に着るのが好き）帯は総刺繍の折りヅルの袋帯、軽いのが何よりである。←　フォトは、取り忘れ。

  March 22, 2008

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• 歌・舞・伎

  歌って踊って芝居をする、それが歌舞伎♪だから、歌・舞・伎というらしい。もともとは傾くから来ているが、舞台で演じているそのものを当てたら歌舞伎になった♪早く言えば、歌舞伎って、オペラ（オペラも歌って、踊って「バレエ」、芝居をする）はたまたミュージカル（こちらも歌って、踊って、芝居をする）。だから、ストレートプレイよりも、わたしは、好きなのかも・・明日、また、夜の部、ヤマトタケル観劇！楽しみである♪

  March 21, 2008

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• 宝塚『舞姫』－MAIHIME－千秋楽を観る！

  森鴎外の自伝的小説『舞姫』（1890年：明治23年に発表された短編）を原作に宝塚歌劇団・花組が、Musical『舞姫』－MAIHIME－として、日本青年館で上演したものである。これは、宝塚歌劇団が宝塚バウホールにて2007年6月に上演したものを好評につきということで、東京で続演されたもの。脚本・演出の植田景子氏がなかなか上手くまとめた佳作である。原作に登場しない人物たち（特に豊太郎とエリスと対照的な運命をたどる夢半ばに倒れる日本人画家とドイツ人の恋人など）を配しながら、宝塚的な美しい悲恋物語に仕上げている。出演者では、悲劇のヒロイン・エリスを演じた野々すみ花の透明感のある可憐で儚げな演技が圧巻。彼女無くしてこの作品は、ありえなかったと思えるほどの好演である。もちろん出演者全員のアンサンブルもすばらしく魅力的。千秋楽の挨拶で、主演の愛音羽麗が、涙ぐみながら、この作品に出会えた喜び、作品にかかわった出演者、スタッフへの思いなどを語っていたのが印象的。＜出演者＞太田豊太郎： 愛音 羽麗 エリス・ワイゲルト： 野々 すみ花 天方伯爵： 星原美沙緒 ローザ・ワイゲルト ：光あけみ 太田倫： 梨花ますみ 太田清： 舞城のどか 相沢謙吉： 未涼亜希 原芳次郎： 華形ひかる ドクトル・ヴィーゼ： 紫峰七海 マチルダ・フォン・ヴィーゼ： 舞名里音 岩井直孝： 日向　燦 黒沢玄三： 白鳥かすが 丹波照磨： 夕霧らい 大河内勲： 祐澄しゅん フラウ・シュミット： 愛純もえり マリィ： 華月 由舞 ホットワイン売り／青木英嗣： 彩城レア アーニャ： 瞳　ゆゆ ケティ： 白姫あかり カール： 輝良まさと 本日のきもの：大雨の中、桜の花模様を織り出した紬に絞の名古屋帯、毎年の定番。帯留はアールヌーボー風の銀細工。

  March 20, 2008

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• オペラ「アイーダ」を観る

  新国立劇場のこけら落とし公演の再・再演。巨匠ヴェルディがスエズ運河の開通（1869年）を祝って作曲されたと言われているが、どうも違っているらしい・・・(^^;;アイーダ（全４幕）の初演は、1871年。確かに2年の誤差がある。物語は、エジプトはファラオの時代、敵対する２つの国、エジプトの将軍ラダメスと捕らえられたエチオピアの皇女の至上の愛。鬼才ゼッフィレッリは、師匠のヴィスコンティの流れをくんだ豪華絢爛たる舞台美術をこれでもか～～～と言った感じで、観客の目と心を舞台に釘付けにする。金と青と白の上品な色使いの舞台装置と衣装、華麗なバレエ、何百人もの合唱団、流麗なる音楽、これぞグランドオペラの醍醐味である。有名な「凱旋行進曲」（第２幕第２場）の場での、舞台上でのトランペット、白・栗毛の馬の登場での見せ場（今回は、白い馬がクルリとセンターで回っている間に栗毛は、駆け抜けていったが）、バレエの群舞からソリストのシーンは、祝祭オペラの名を偉観なく発揮する華麗さ。また、歌手人も声を揃えて見事。特にマルコ・ベルティ（ラダメス）の清きアイーダは、必聴。マリアンナ・タラソワ（アムネリス）のエジプト皇女の気品と美しさも目の保養である。ともかくも新国立劇場が誇る日本オペラ史上屈指のスペクタクルであることは、間違いない。千秋楽は、29日であるが、オペラを一度は、観てみたいという方にはお勧め♪＜アイーダ＞【指　揮】リッカルド・フリッツァ【演出・美術・衣裳】フランコ・ゼッフィレッリ【再演演出】粟國　淳【照　明】奥畑　康夫【振　付】石井　清子【舞台監督】大仁田　雅彦【芸術監督】若杉　弘【アイーダ】ノルマ・ファンティーニ【ラダメス】マルコ・ベルティ【アムネリス】マリアンナ・タラソワ【アモナズロ】堀内　康雄【ランフィス】アルチュン・コチニアン【エジプト国王】斉木　健詞【伝令】布施　雅也【巫女】渡辺　玲美【合唱指揮】三澤　洋史 【合　唱】新国立劇場合唱団【バレエ】東京シティ・バレエ団【児童バレエ】ティアラこうとう・ジュニアバレエ団【管弦楽】東京交響楽団本日のきもの：エジプト関係を観劇の時に来ているコプト模様を刺繍した紬訪問着。帯は太陽の船である。羽織は藤色。全体的に柔らかな感じのコーディネートだったので、「春っぽいね♪」という言葉を友人から頂く(^^)

  March 16, 2008

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• スーパー歌舞伎「ヤマトタケル」

  幕開き、宇宙創生から古代の大和へいたる過程が紗幕に浮かびあがる中、幕が上がると観客は、一気に千年以上の時を越える。眠れる埴輪の兵士たちが、照明に浮かびあがれば、そこは、大和朝廷。勝者のみが善なのか、いや滅び行くもの（熊襲も蝦夷も伊吹山の神も舞台に息づく）への哀惜の情が、一幕（熊襲征伐）、二幕（蝦夷征伐）、三幕（伊吹山の神）と息をもつかせぬスぺクタルと共に胸を打つ舞台。日本が誇る世界の演出家・市川猿之助これにありである。歌舞伎要素がてんこもり（盆回しのたくみさ、早変わり、殺陣、屋台崩し、見得、切り幕での舞台転換の鮮やかさ、着ぐるみの動物の大活躍、宙乗り、女形の美しさ・・etc)、歌舞伎ってこんなに凄いんだぁと大見えを切った演出のさえに胸が躍る。両手からこぼれるほど、観た舞台でありながら、まだまだ観たいと感動の余韻に、初見の友人も大感動の名舞台。観劇・感激である。スーパー歌舞伎「ヤマトタケル」の配役（新橋演舞場）小碓命後にヤマトタケル／大碓命　：　段治郎（Wキャスト）　　　　　　　　　　　　　　タケヒコ　：　右　近（Wキャスト）兄橘姫／みやず姫　：　笑　也倭姫／帝の使者　：　笑三郎老大臣／尾張の国造の妻　：　寿　猿ヘタルベ　：　猿　紫弟橘姫　：　春　猿ヤイラム／伊吹山の山神　：　猿　弥皇后／伊吹山の姥神　：　門之助帝　：　　猿　弥役者陣では、甘く憂いを秘めたタケル（段治郎）と彼によりそう弟橘姫（春猿）のカップルの美しさ、ヘタルベ（猿紫）の初々しさなど、見どころは多いが、特筆すべきは、夜の部「三役相勤めます」の市川猿弥が、上手過ぎ！あなたにほれましたよ～～～♪ということで、22日、再び観劇予定なのが、今から楽しみな舞台である♪本日のきもの：某有名どころの花びら友禅（花びらの中に桜が描かれている）の黒字小紋に桜の刺繍帯。衿もとも桜刺繍で春を装う。非常に暖かな一日であった。★開演前に、久し振りでマザーリーフでお茶。焼きたてのワッフルに舌包みを打つ♪

  March 15, 2008

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  早咲きの桜（河津桜の一種かな？）

  今週は、行きたいと思っていたヨガであるが(先週も仕事で行けなかった・・・）、残念ながら仕事でいけず・・・今は、食後に仕事場で自主休憩中。来週の金曜日は、シンポジウムで夜遅いし、ヨガに行けるとしたら21日の夜しかないか。ということで、昼休み、郵便局へ行くついでに、近くの公園で、早咲きの桜とマンサクを堪能する。青空に映えて美しい。マンサクの香高さにしばし、うっとりと憩う。満開のマンサク（実物はもっと黄色）５部咲きの早咲きの桜（河津桜の一種かな？）ソメイヨシノより桜色が濃い

  March 7, 2008

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  「きものの喜」～銀座庵 へ♪

  ちょうど、銀座方面へ出ていたので、「きものの喜」～銀座庵 ～へ行って参りました。有瑠璃さん、ありがとうございましたm(__)m当日の様子は、こちら参加しただけで、ティシュケースをいただき、ポイントカードもいただき、そして、素敵な羽織紐も手に入れて（櫻の可愛いティシューケースもいただく）、素敵なアイデアと皆様の美しい着物姿も拝見でき、とってもうれしい「きものの喜」～銀座庵 でした。「きものの喜」～銀座庵でゲットした羽織紐（紫系と緑系のビーズ、実物は透明感もあり、とってもきれいで一目惚れ♪）また、いきたいかも。本日のきもの：ぼかしの草木染地が好みの絞り紬に、絞名古屋帯（梅模様に絞ってある）。帯留は雪の結晶、半衿は藤色地に濃淡の雪輪刺繍。暖かかったので金茶の綸子に梅模様の絞り長羽織をはおるが、足は別珍の足袋が手放せない。

  March 2, 2008

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• 東京会館でお食事会

  午後一は、送別会の相談、15時過ぎからは、日比谷で友人とお茶、夜は、東京会館でディナーと駆け巡る。何とも忙しい土曜日。金曜日は、仕事で、我が家へ帰ってきたのが土曜日であったため、相当に疲れた一日では、ありました。まぁ、昔は、午前中、美術館。ランチして、午後から音楽会、ディナー後、映画を観て帰宅というような、ハードな一日を着物で過ごしていたような日もあった・・・若かったのね。本日のきもの：やさしい縞模様の沖縄の花織（花織に見えないところが非常に気に入っている）紬に手描きお雛様模様の名古屋帯。狸がお雛様に化けているのが何とも愛らしくここ数年、この季節の楽しみとして締めている。コートはシルクカシミア地に更紗模様の道中着。寒いときには温かい一品である。同地のショールをマフラーのように結ぶのが好み。足袋は温かいクリーム色の別珍。

  March 1, 2008

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  スーパー歌舞伎『ヤマトタケル』再演

  猛優・市川猿之助が、時代のニーズに答えるように現代の歌舞伎として上演したスーパー歌舞伎・伝説の『ヤマトタケル』が、その弟子たちによって、この3月、新橋演舞場で、再演される。初演から22年、世界に轟く演出家・市川猿之助の歌舞伎への熱い思いが結晶し、白い鳥となって舞台を飛翔する。私的には、22年間で両手に余るほど、観劇した作品であるが、3月の舞台が、また楽しみでならない。早く来い来いである♪スーパー歌舞伎『ヤマトタケル』4ヶ月ロングラン公演！として、3月・東京、4月・博多、5月・大阪、6月・名古屋で上演。ロングラン公演を前にした製作発表記者会見は、こちらそして、出演者のひとりである猿之助丈のお弟子の市川延夫さん改め市川猿三郎さんのブログ「二輪草紙」は、こちら。『ヤマトタケル』のおけいこ風景も語られていて、うれしい限りである♪歌舞伎名作撰 ヤマトタケル(DVD) ◆20%OFF！

  February 27, 2008

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  世界ラン展2008

  午前中、人間ドックへ行った後、待ち合わせて東京ドームへ色とりどりのランの花を観に行く（世界ラン展2008）。華麗に咲くランの花は、豪華で美しくエキゾチック。花の王様の風情はさすが。今年の日本大賞、ユーロフィエラ レンプレリアナ‘ヨウコ Ｙ．サイトウ’全長２メートルを越し、花の数は２３０以上とか。華やかな飾りつけこちらもそれもあれも花嫁衣装もランの花（振袖も）香りも豊かに和風なお庭にも個性的なランの花たち（１）（２）（３）（４）3時間余り良く歩いたなぁ～～～♪人間ドックで、少し落ち込んだ気持ちが、ランの花と香りで癒された。美しいものは、よきかな！

  February 26, 2008

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  宝塚・雪組OMC貸切公演を観る♪

  宝塚・雪組公演「君を愛してる－Je t'aime－」「ミロワール』－鏡のエンドレス・ドリームズ－」 のOMC貸切公演を観る。ポスターは、こちら物語は、こちら「君を愛してる」は、演出的には、舞台のホリゾントまでいっぱいにつかい、回り舞台や、銀橋など、舞台転換におもしろみを出しているのだが、脚本が、わたしの好みにあわないのが難。もっとも気になるのが「作・演出／木村信司」の書く台詞、難のある日本語が何（難）ともである。「君を愛してる－Je t'aime－」（作・演出／木村信司）主な配役 ジョルジュ・ドシャレット： 水 夏希 マルキーズ： 白羽 ゆり フランソワ・ドビルパン ：一樹 千尋団長： 飛鳥 裕 副団長 ：灯 奈美レイチェル： 美穂 圭子レオン神父： 未来 優希アルガン： 彩吹 真央 エレーヌ・ドビルパン： 天勢 いづるフィラント： 音月 桂 リュシール： 山科 愛シャルル ：彩那 音アルセスト： 凰稀 かなめクレアント・ドシャレット： 緒月 遠麻アンジェリック： 晴華 みどりスカパン ：沙央 くらまセリメーヌ・ドビルパン ：大月 さゆ他「ミロワール』－鏡のエンドレス・ドリームズ－」（作・演出／中村暁）「ミロワール」はフランス語で鏡の意味。「鏡の中のもう一つの世界」をテーマに構成したショーなのだそうで、幕開きのゴールドの衣装と鏡で彩られた舞台は、溜息がでるほどのゴージャスさ。そして、軽快な「ハートダンス」、「メデューサの鏡」、「白雪姫の鏡」をへて雪組の男役ユニット・アクアファイブ（昨年、世界陸上の主題歌を歌ってましたね）へと続く青の美しさ、大階段に居並ぶ黒燕尾のかっこよさは、これぞ宝塚である。歌とダンスがマッチして、うっとりとレビューの世界に浸れるのは、ダンスと歌がバランスよく配された醍醐味である。ゴージャスなトップコンビ（白羽 ゆり ＆水 夏希）を中心に、歌では、やはり彩吹真央、踊りでは「メデューサの鏡」での心境著しい緒月遠麻の黒が魅力的。今回、抜擢を受けた娘役・沙月 愛奈がしなやかなダンスで、彩吹の相手役を勤め目を惹きつけた。また、「白雪姫の鏡」での凰稀かなめのシンデレラ姫の白いドレス姿は、その美貌とスタイルの良さに目がくぎづけになる。歌で、これまた心境著しい音月桂の笑顔は、ほっこりする（VISAガールおめでとう）♪終演後、有楽町で４人で食事。おしゃべりに花が咲きまりくであったせいか、せっかく友人があたった「水 夏希」のサイン入り色紙（フォト入り）を、もらいながら忘れてきてしまった私。ごめんなさ～いm(__)mフォトは、東京宝塚劇場のロビーに飾られていたお雛様本日のきもの：紫系の矢絣銘仙に、手描き梅模様の名古屋帯。コートは梅に鶯模様の昔の小千谷紬をリバーシブルの道中着にしたもの。揃いのショールをマフラー風に結ぶのが好みである。足袋は金茶の別珍。

  February 24, 2008

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  2008東京マラソン

  さて2008年東京マラソンの抽選に見事はずれたため、この日は、11時から東京宝塚劇場で、上演中の雪組公演　ラブ・ロマンス『君を愛してる－Je t'aime－』（作・演出／木村信司）、ショー・ファンタジー『ミロワール』－鏡のエンドレス・ドリームズ－（作・演出／中村暁）を観に行くことに。二本立てなので宝塚はじめての方に、よいかも知れない。11時からの公演のため、その前に銀座通りで、何万人と走るランナーを応援。道路脇には、たくさんの応援がいて大いに盛り上がっていた。地下鉄をくしし、飯田橋、有楽町、豊洲と小旗を持っての応援のご家族連れやグループとすれ違ったりもするのも楽しい。ちなみに、みな、マラソンを見に行ったのか日比谷の映画街＆劇場街は、閑散とした光景。宝塚観劇後、本日、お祝いのディナーを一緒にする年若い友人と、豊洲まででて、そこから歩きながら応援、途中で号外をもらったり、日テレの中継を見たり、約４キロ以上てくてくと歩き東京ビックビックサイトに到着。最後の青いウエアのランナーを確認して待つが残念ながら、途中、救護車に収納されたという連絡が入り、終了してしまった。東京ビックビックサイトの広場は、お祭り気分で各国のブースやよさこいダンスなど、なかなか華やか。しかし、出たかったなぁ～～～、毎週末、一時間走をしたりしていたので残念。来年は、抽選に当たることを祈りたい。歩いていて貰った号外夜は、芝公園まで出て、ザ・プリンス　パークタワー東京のレストラン　ブリーズ ヴェール　３３Fでディナー。スタッフの気持ちのよい心遣いに感謝しながら、美しい夜景とおいしい食事をいただく。ちなみ当日いただいたディナーのフォトなど。○シャンパンのおつまみ（ムースにいちぢくの実）○フォアグラの冷菜（ガラスの大皿が美しい）○蕪の温かいスープ（濃くがあるがさっぱりしている）○鯛にミルク仕立てのソース（新鮮で身が引き締まっていておいしい）○和牛フィレ肉のグリエ　ワインソース（網焼きなのでさっぱりしているが、柔らかくジューシー）○デザートは、チェコレートムースにいちご、ミルク仕立てのアイスクリーム○最後は、コーヒーとプチ菓子（フォトは無し）約、３時間に及ぶディナーと夜景を楽しむ（ちなみにレインボーブリッジも見え、東京の夜景の美しさに溜息がでる。）本日のきもの：染め絞りの紬に、和水仙の塩瀬名古屋帯、足袋は、寒いので深緑の別珍。コートは藤色の道中着にお揃いのショールをマフラー風に結び防寒対策。手にはバックスキンの緑色の手袋をする。

  February 17, 2008

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• ケレンたっぷり文楽「義経千本桜」

  早変わり、ぶっかえり、宙乗りありのエンタティメント◆人形浄瑠璃文楽〈第３部〉「義経千本桜」を楽しむ。いやぁ～～～舞台を縦横にかけめぐる桐竹勘十郎を観ていると、実は、文楽の人形遣いも体力勝負・アスリートでなくては務まらないと思えたこの作品「義経千本桜」狐・忠信編、最後の満開の桜の山々の美しさは、外の寒さを忘れさせるスペクタクルに大拍手。かっこいい！狐忠信・勘十郎！！　白狐、可愛いよ～～～！と心の中で叫ぶ私♪歌舞伎の市川猿之助の「義経千本桜」も凄いが、それに比類する作品。実におもしろかったぁ、大満足の観劇・感激。もう一回、観たいけれど、我が身を割くことは出来ないしなぁ・・・あ～～観たい、再演希望(^^)「義経千本桜」18:00～二世竹田出雲・三好松洛・並木千柳＝作1.伏見稲荷の段　豊竹松香太夫、野沢喜一朗。2.道行初音旅（みちゆきはつねのたび）　豊竹呂勢太夫、鶴澤清治、他。3.河連法眼館（かわつらほうげんやかた）の段（中）竹本津駒太夫、鶴澤寛治、（奥）豊竹咲太夫、鶴澤燕三、鶴澤貫太郎。「人形」　忠信 実は 源九郎狐・忠信：桐竹勘十郎、静御前：吉田和生、他。＜覚書＞・伏見稲荷の段ここの忠信は、歌舞伎と違って黒の衣装、ぶっかえりも無し。静御前の衣装もおとなしめの赤。・道行初音旅の段　静御前が鼓を打つと、白狐が現れ、忠信に早変わりするのだが、それと同時に人形遣いの衣装も白から黒に早変わり。忠信と静の連舞がみ目麗しく、静が投げた扇を、忠信が受けるアクション？もありで、息もぴったり大奮闘。ちなみに静御前・忠信とも衣装の色の基本は、赤と黒であるが、この段では金襴入りで豪華になっている。歌舞伎での、逸見の藤太（はやみのとうた）と花四天の出演は無く、最後まで静との連舞。・吉野の河連法眼の館の段鼓との別れを嘆き悲しむ忠信やダイナミックな動きなど必見（灯篭ぬけもあるョ）。エンディングに向けて、早変わりあり、ぶっかえり（人形＆人形遣いが同時）ありであるが、最後、法眼の館のセットが大セリで下がり、桜の山々を狐忠信と人形遣いが宙乗りで、飛んでいくさまは、くぎづけのおもしろさである。いや～楽しかった！一度は、文楽を観てみたいと思っていらっしゃる方、お勧め～～～♪現在、国立小劇場で絶賛上演中　こちら物語は、こちら静御前は、こちら桐竹勘十郎さんは、こちら本日のきもの：結城紬の麻の葉模様。生成に緑の織が爽やか。帯は季節の梅柄の絞り名古屋。足袋は暖房を兼ねて生成の別珍。コートは黒＆白の絞の道中着。ショールをマフラー風に巻いて寒さよけ。いつも紬を粋に来ている友人が、洋服姿で、ちょっとさみしいかも。

  February 11, 2008

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  二月大歌舞伎・夜の部「春興鏡獅子」の衣装

  今日は、歌舞伎座百二十年初代松本白鸚二十七回忌追善の二月大歌舞伎・夜の部を観る予定であったが、体調が今一。ということで夜の部最後の演目「新歌舞伎十八番の内　春興鏡獅子（しゅんきょうかがみじし）」のみを観ることに・・・(^^;;実は、染五郎が本興行で初めて「鏡獅子」を踊るということで、大変楽しみにしていた演目である。江戸城の年中行事である鏡曳の余興のために女小姓の弥生（染五郎）が、将軍の御前へと引き出され、様々な踊りを見せるうちに、飾りの獅子の精が弥生に乗り移り、獅子の精による豪快な狂いを見せるというもの染五郎の前シテの優雅な大奥のお腰元・弥生は、上村松園の美人画から抜け出たような優美なモダンさ。後シテの獅子の精の豪壮な踊りは、勇壮で切れがあり何とも対照的でおもしろい。梅丸、錦政の胡蝶（こちょう）が愛らしく、客席にまで届くピンと張った緊張感が心地よい。「春興鏡獅子」小姓弥生後に獅子の精　：　染五郎老女飛鳥井　：　吉之丞用人関口十太夫　：　桂　三家老渋井五左衛門　：　由次郎胡蝶：　梅丸、錦政着物好きの楽しみは、弥生の衣装。今回は、藤色の地色に友禅で描かれた几帳に草花の御殿模様に刺繍が華麗でうっとり。染五郎に良く似合い、匂うような若さに品と華やぎを添えている。染五郎着用の弥生の衣装作成ブログを発見♪繊細にして華麗な衣装ができるまでは、こちらをクリック本日のきもの：寒かったので結城紬（糸巻き模様である）、帯は塩瀬に牡丹模様。百獣の王・獅子には、百花の王・ボタンが舞台同様よく似合う。帯留は降り始めた雪にあわせ象牙に雪の結晶の象嵌。コートは小千谷紬の道中着・模様は鶯に梅で季節を楽しむ。以下は、歌舞伎座の染五郎のポスター（弥生と獅子）

  February 9, 2008

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• マリンスキーオペラ「イーゴリ公」

  ボロディンの未完の大作「イーゴリ公」を観るために雪降る中、原宿にあるNHKホールへ向う。さすがに、今日は、原宿も閑散として明治神宮周辺も屋台もなく静寂そのものである。雪の中、無事、ホールに到着。「イーゴリ公」は、中世ロシア（１２世紀頃）の叙事詩『イーゴリ軍記』をもとに、イーゴリ・スヴャトスラヴィチ公とボロヴィッツ人との勇壮な戦いを描いた史実もの。オペラ「イーゴリ公」は、ボロディン作曲ではあるが、部分的な作曲と幕構成案のメモのみ残し、彼は、この世を去ってしまう。そのため、友人であったリムスキー＝コルサコフとグラズノフが、編纂し完成した「プロローグ付4幕版・イーゴリ公」が、普及版といわれている。ただ、この「プロローグ付4幕版・イーゴリ公」は、「序曲」の全部、および第3幕（イーゴリ脱走の場面）のほとんどは、グラズノフが作曲したものであるためか、ほとんどの舞台上演の場合、この第3幕はカットされてしまう。それが、今回は、復活され幕の入れ替えが結構あるので、これは、ゲルギエフ版と言っていいのかも知れない。そういえば、このオペラで、もっとも有名である「ボロヴィッツ人の踊り」（だったん人の踊り）をエビローグに持ってくるバージョンも１０年ぐらい前に観た記憶がある（ボリショイ版だった？）。幕構成の変更は、こんなところか。（１）「序曲」を「プロローグ」（イーゴリ出陣の場）のあとに置き、場面転換を容易にしてある。（２）「プチーヴリ城内の場」を、オペラの後半に持ってきている。（３）エピローグ「イーゴリ帰還の場」をカットし、その場の冒頭で歌われる「ヤロースラヴナの悲しみの歌」を幕間後に移している。 上記の改編が成功しているかというと、エピローグも含めて疑問符が残るものの、前半、ポロヴェッツ側、後半をロシア側とまとめているので、舞台転換が容易という利はある。有名な”ボロヴィッツ人の踊り（だったん人の踊りとも呼ばれる）”は、捕れの身となったイーゴリ公の気晴らしに、敵将コンチャークが宴席を設け、 その余興として、華やかに繰り広げられる歌と踊り。攫われてきた娘たちが、憂いを秘めて懐かしい故郷を思う歌からはじまり、ポーロヴェツの若い兵士と娘たちの歌と踊り、繰り返されるエキゾチックなメロディーと野生的でダイナミックなバレエは、２０分以上にも及び迫力充分。50人に及ぶバレエ団の踊りとめくるめく管弦楽の響き、コーラスが見事に調和して盛り上がるさまに酔いしれるわたしがいる。本物の舞台・総合芸術とはこれかも。踊りでは、ソロを踊ったイスロム・バイムラードフの豪快なジャンプに目がくぎづけ。歌手陣は、若手がやはり大活躍であったが、その中でも、コンチャーク汗を歌ったセルゲイ・アレクサーシキンの低音が、すばらしく観客を魅了していた。イーゴリの息子ウラジーミル役のセルゲイ・セミーシクル、その恋人コンチャコーヴナ役のズラータ・ブルイチェワも伸びのある声と姿で舞台を彩り魅力的では、あったが、個人的には、コーラスが全体を支えて聴きごたえがあった。＜覚書＞１）開演前に「イーゴリ公を歌うムルツァーエフが体調不良のため休演」とアナウンスあり、タイトルロールの休演は、残念であった、２）イーゴリ公の出陣では、公は白い馬、その息子ウラジーミルは栗毛の馬と、二頭舞台に登場し、プロローグから舞台を盛り上げていた。３）幕開きから、衣裳の色彩の美しさと貴族たちの豪華なゴールドのきらめきに、目がいくつあっても足りないという感じが楽しい。いや～華麗なる一大スペクタクル、歴史絵巻を堪能した一時、観劇・感激である。帰宅するときには、雪が、小雨の雨に変わったのは何より。「イーゴリ公」プロローグと3 幕 詳細は、こちら指揮 ： ワレリー・ゲルギエフ演出 ： エフゲニー・ソコヴニン2001年版演出 ： イルキン・ガビトフ音楽監修(2007年) ： ワレリー・ゲルギエフ「ポロヴェッツ人の踊り」 振付 ： ミハイル・フォーキン装置・衣裳 ： ニーナ・ティホーノワ／ニコライ・メルニコフ装置復元 ： ヴャチェスラフ・オクネフ照明 ： ウラジーミル・ルカセヴィチ首席合唱指揮 ： アンドレイ・ペトレンコ楽曲指導 ： イリーナ・ソボレワ出 演 イーゴリ公 (プチーヴリの公) ： アレクサンドル・モローゾフヤロスラーヴナ (その妻) ： エカテリーナ・シマノーヴィチウラジーミル (彼らの息子) ： セルゲイ・セミーシクルガリツキー公 (ヤロスラーヴナの兄) ： ワディム・クラーヴェツコンチャーク汗 (ポロヴェッツ人の長) ： セルゲイ・アレクサーシキンコンチャコーヴナ (その娘) ： ズラータ・ブルイチェワオヴルール (キリスト教徒のポロヴェッツ人) ： ワシーリー・ゴルシコーフスクーラ (クドーク弾き) ： グリゴリー・カラショーフエローシュカ (クドーク弾き) ： アンドレイ・ポポーフヤロスラーヴナの乳母 ： エレーナ・ソンメルポロヴェッツ人の娘 ： タチアーナ・パヴロフスカヤ【ポロヴェッツ人の踊り】 ： ポリーナ・ラッサーディナ：イスロム・バイムラードフ：エレーナ・バジェノワ：ゲンナジー・ニコラーエフ本日のきもの：雪に負け洋服にブーツにて観劇！

  February 3, 2008

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• マリインスキー・オペラ「ランスへの旅」

  物語は、あってなきがごとく、次々に出てくる歌手の喉比べ？と言った趣のあるロッシーニのオペラ「ランスへの旅」。1825年6月、フランス国王シャルル10世の戴冠式をランスへ見に行くべく、ヨーロッパ中から集まった貴族たちが宿泊する温泉地プロンビエールの高級ホテル「金の百合亭」。貴族たちは、ランスへ向かおうとするが、馬車が故障してしまい・・・さて宿泊客は無事ランスへ旅立てるのか・・・。　演出のアラン・マラトラは、「三つのオレンジへの恋」と同じように、客席を舞台と見立て、ファションショーのような長い白い花道を客席の真中に作っている。幕開き、まず、旅姿の合唱団が、客席から登場して観客にアピールしながら花道を通って行く。観客は、拍手で迎え、舞台と観客に一体感が生まれてなかなか快調。やがて、指揮者のゲルギエフが、スポット・ライトと拍手を浴びつつ客席通路から登場し、帽子をかぶったまま、舞台奥に居並んだ白い宮廷風の衣装に身を包んだオーケストラの指揮を始める。歌手たちの登場は、ほとんどこの花道を使い、客席に時には、愛嬌をふりまきながらモデルぜんとして、歌いながら歩いたり、重唱したり、あるいは花道からおりて、観客いじりをしたりとアピールする。時には、観客に大きな帽子の箱をバケツリレーよろしく運んでもらったりするのもご愛敬である。舞台そのものは、白を基調にシンプルでありながら、衣裳の色のカラフルさを映して、なかなか楽しい。歌手たちは、若さを生かして楽しく舞台と客席を盛り上げるが、第二幕になると、客席いじりも種切れ気味で、若手中心の軽いキャラクターのみの舞台に、ダレがでるのがおしいところである。＜覚え書き＞１）ロシアの将軍の最初の出は、白馬に乗って登場（今回、白馬の調教師は、二人であった）２）ローマの女流詩人コリンナの登場の衣装と鬘は、純白のふさふさとした中にライト内臓の大きなもので吃驚。客席が暗くなると歩くライトペンダントという感じである。３）個人的には、ドン・アルヴァーロ (スペインの提督)役の アレクセイ・サフィウーリンの伊達男ぶりに目がくぎづけであった（黒のロングコートと黒革のパンツが実によく似合う）今公演の詳細と舞台の様子は、こちらロッシーニ作曲「ランスへの旅」 全 1 幕 ＜パリ・シャトレ座との共同制作＞ 指揮 ： ワレリー・ゲルギエフ演出 ： アラン・マラトラ装置 ： ピエール・アラン・ベルトラ衣裳 ： ミレイユ・デサンジー照明 ： パスカル・メラ楽曲指導 ： ラリーサ・ゲルギエワチェンバロ ： エカテリーナ・ロマーノワ出 演 (登場順) マッダレーナ (「金の百合亭」の女中頭) ： エレーナ・ソンメルドン・プルデンツィオ (「金の百合亭」の医者) ： ユーリー・ヴォロビエフアントニオ (「金の百合亭」の番頭) ： パーヴェル・シムレーヴィチコルテーゼ夫人 (「黄金の百合亭」の女主人) ： アナスタシア・カラーギナフォルヴィル伯爵夫人 (フランスの若い未亡人) ： ラリーサ・ユージナモデスティーナ (フォルヴィル夫人の小間使い) ： オリガ・レフコーワドン・ルイジーノ (フォルヴィル夫人の従弟) ： ミハイル・ラーティシェフトロムボノク男爵 (ドイツの陸軍少佐) ： ウラディスラフ・ウスペンスキードン・プロフォンド (コリンナの友人の文学者) ： ニコライ・カメンスキードン・アルヴァーロ (スペインの提督) ： アレクセイ・サフィウーリンメリベーア侯爵夫人 (ポーランドの貴婦人/イタリアの将軍の未亡人) ： エレーナ・ツヴェトコーワリーベンスコフ伯爵 (ロシアの将軍) ： ダニール・シトーダコリンナ (ローマの即興詩人) ： イルマ・ギゴラシヴィリシドニー卿 (イギリスの大佐) ： ワディム・クラーヴェツ騎士ベルフィオール (フランスの士官) ： ドミートリー・ヴォロパエフ本日のきもの：総絞りの訪問着に袋帯の盛装。帯は源氏物語の貝合わせ帯で、演目の王朝の戴冠式をかけてみる。コートは藤色の道中着にショールをマフラー風に巻いて。手袋も藤色のバックスキンでまとめてみる。

  February 2, 2008

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• オペラ「三つのオレンジの恋」

  マリンスキーオペラ第二夜のオペラ「三つのオレンジの恋」は、プロコフィエフがアメリカ亡命中の1919年から20年にかけて作曲し、1921年にシカゴで初演されたオペラ。わたしは、本日初見。装置も衣装（現代的）もいたってシンプルな舞台である。プロローグは、観客たち（合唱団）が、悲劇派と喜劇派に分かれ、客席で言い争っているところから始まるのだが、色々な場面で彼らは客席から登場し（二階席、三階席も利用）、魔法使いも突如として、客席から現れるのが、驚きに満ちてなかなかおもしろい演出。エピローグ近くでは、両花道のように対立する二人（上手・魔法使いのチェリオ、下手・魔女のファタ・モルガナ）が、一階の客席通路を使い互いに歌いあうしかけ。歌手陣は、マリインスキーの若い世代が活躍していて、特に女性陣は見た目も声も麗しい。ちなみに、原作は、ゴッツィ。舞台は架空の国。オペラは、王様が極度の憂鬱症の王子を笑いで癒そうと、娯楽を企画するよう第１大臣レアンドロに命じるところが、実は・・・第一幕レアンドロと王の姪・クラリーチェ王女は密かに王子を暗殺を企んでいる。パーティが行われた日、王子は邪悪な魔女ファタ・モルガナを笑ったことで怒らせてしまい、呪をかけられ、道化師トゥルファルディーノをお供に、三つのオレンジを見つける旅にでる。第二幕恐ろしい料理人から無事、三つのオレンジを手に入れた王子と道化師は、巨大化するオレンジを運びながら旅をしている。砂漠の中、喉の渇いた道化師トゥルファルディーノは、二つのオレンジを割るが、中にいた２人の王女は、喉の渇きで死んでしまう。目覚めた王子が３番目のオレンジを割ると、王女ニネッタがあらわれ、喉の渇きを訴えるが、魔法使いチェリオによって救われる。 しかしファタ・モルガナの侍女スメラルディーナは、ニネッタをねずみに変えてしまい、彼女の代わりになる。 良い魔法使いチェリオがニネッタをもとの姿に戻し、陰謀を企てた者たちを片づけ、王子と王女はめでたく結ばれる。 ＜覚書＞○プロローグ、言い争いをなだめるように、指揮者のゲルギエフが下手側から登場してさあはじまるよと布告役とつとめ、指揮台につくのが新鮮。○シンプルな舞台に大きな幕（布）が天井から張られ、この幕が、魔法使いと人間界を分ける役目を果たしているような。○料理女を演じるのは、迫力あるバス歌手であるが、可愛いリボンには、弱いという設定で笑わせる。○ゴッツィの作品では、魔術師チェリオと魔女ファタ・モルガナがライヴァルとして登場するが、それぞれ、当時のヴェネツィアの文学界を二分していたゴルドーニ (Carlo Goldoni: 1707～93)とキアーリ (Pietro Chiari: 1711～85)を風刺していることで有名らしい。 チェリオは、法律的な表現やラテン語の格言を語ることによってゴルドーニを、ファタ・モルガナは、絶えず大げさな表現をすることによってキアーリを揶揄しているそう。○今回の上演では、単純な御伽噺として上演されたような感じもいただくが、時々でてくる悲劇派と喜劇派は、何だったのだろうという疑問は、そのままでエピローグとなる。さて・・？指揮：ワレリー・ゲルギエフ演出：アラン・マラトラ装置：ダニエラ・ヴィラレ衣裳：ミレイユ・デサンジー照明：パスカル・メラ帽子デザイン：グレゴリア・レシオ首席合唱指揮：アンドレイ・ペトレンコ楽曲指導：ラリーサ・ゲルギエワ 出 演トレーフ王：アレクセイ・タノヴィツキー王子：アンドレイ・イリュシニコフクラリーチェ (王の姪)：ナデージダ・セルデュークレアンドル (大臣)：ワディム・クラーヴェツトルファルディーノ (笑わすことのできる人)：アンドレイ・ポポーフ パンタロン (王の忠臣)：アレクセイ・サフィウーリンチェリオ (王の味方の魔法使い)：アレクサンドル・モローゾフファタ・モルガーナ (レアンドルの味方の魔女)：エカテリーナ・シマノーヴィチリネッタ (1人目の王女)：アンナ・キクナーゼニコレッタ (2人目の王女)：エカテリーナ・セルゲーエワニネッタ (3人目の王女)：オクサーナ・シーロワ料理人：ユーリー・ヴォロビエフファルファレッロ： アレクサンドル・ゲラーシモフスメラルディナ：エレーナ・ソンメル

  January 29, 2008

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• オペラ「ホヴァーンシチナ」

  ゲルギエフ指揮マリインスキー・オペラ初日ムソルグスキー「ホヴァーンシチナ」(東京文化会館)を観る。ムソルグスキーの未完の大作を、今回は「ゲルギエフ版」と言ってよいのであろうか、マリンスキーのカリスマ指揮者・ゲルギエフ率いるロシアの演出家＆オケ＆出演者・総勢400名によるマリインスキー劇場引っ越し公演の上演である。わたしも「ホヴァーンシチナ」という作品自体が初見。寒さの中、ウキウキと劇場に向かった♪豪華な衣装と重厚な装置・圧巻の合唱、美しく華麗なバレエで、目を奪う作品に仕上がっているが、中でも、重厚で陰影濃いオーケストラは、エンドロールの悲劇に向かって迫真の音色を聴かせる。ソリストも破たんなく、まとまりがあり、特にバス陣は、さすがの重厚さ♪上演時間は、4時間10分（休憩２回を含む）という長さでありながらロシアの歴史劇、ここにありといったスケールの大きさは比類なく、全編、息を飲むばかりの舞台を堪能した。いや～オペラっていいですねぇ♪舞台は、１７世紀末ロシア近代化を果たそうとするピョートル1世の皇位継承を巡って勃発した動乱「ホヴァンスキー事件」をもとに、新旧ロシアの権力争いに宗教・恋愛などを織り交ぜながら、若きピョートル大帝が権力をにぎり、それに伴って旧宗教派（分離派）の集団自決で幕を閉じる。複雑ではあるが滅ぶいくものへの悲劇的な群像歴史オペラを緻密に情感豊かに作り上げ観る者をあきさせない。しかし、ロシアの歴史がわからない向きには？？な部分もあり、これは、いつの時代の話かわからないと同行者に聴かれて説明する私がいた。（わたしも若きピョートル帝の話ぐらいしかわからないので、彼がおかれた立場とか、この時期のロシアの状況ぐらいである。←　昔、NHKで彼の海外ドラマを見ている）　 ＜覚書＞○未完のままの作品のため色々な版があるらしい。フリー百科事典『ウィキペディア（Wikipedia）』より抜粋　・リムスキー＝コルサコフ版　　分離派教徒が自ら火をつける集団自殺の後にピョートル軍が登場し、プレオブラジェンスキイ行進曲で終わる。　・ストラヴィンスキー版　　厳かで悲壮な分離派教徒の合唱が次第に弱まって幕になる終結部を完成させる。　・ショスタコーヴィチ版　　1959年、映画製作のため完成させた。三管編成。リムスキー＝コルサコフ版の流れを踏襲し　ているが、プレオブラジェンスキイ行進曲のあと、そのあまりの悲惨さに唖然とするかのように音楽が弱まる。その後に悲しいロシアの運命を嘆く第1幕の「民衆の合唱（リムスキー版では省略されたもの）」をもう一度繰り返し、さらに序曲「モスクワ川の夜明け」を繰り返して静かに終わる。ロシアの本当の夜明けは革命を待たなければならなかったというプロパガンダが背景にあるらしい。　　ゲルギエフ版　　ショスタコーヴィチ版を使うが、プレオブラジェンスキイ行進曲以下はカットし、その代わり分離派教徒の合唱の音楽がブラスによって重々しく奏されて、悲劇的に終わる。○一幕では、イヴァン・ホヴァーンスキー公を乗せて、本物の白馬が登場するのだが、迫力の大合唱とオケに白馬を抑えるため4人かがりだったのが、個人的には受けた。舞台には、300人くらい市民・兵士がいたような。○舞台は、奥行きを出すためであろう傾斜のきつい八百屋舞台になっている。○「ホヴァーンシチナ」とは、第２幕に出てくる台詞、ピョートル大帝が反逆者ホヴァーンスキー一族を「ホヴァーンシチナ（ホヴァンスキーの奴らめ）」と呼び捨てた蔑称から来ているそうである。○バレエは、さすが世界のキーロバレエ。しなやかで美しく眼の保養である。○エピローグの場では、舞台上手奥に湖が見えるのだが、波がきらきらと静かに動き美しいさまを見せていた。指揮：ワレリー・ゲルギエフ演出：レオニード・バラトフ2000年改訂版演出： ユーリー・ラプチェフ装置：フェドール・フェドロフスキー照明：ウラジーミル・ルカセヴィチ首席合唱指揮：アンドレイ・ペトレンコ楽曲指導：マリーナ・ミシュク 出 演 イヴァン・ホヴァーンスキー公 (銃兵隊長官)：アレクセイ・タノヴィツキーアンドレイ・ホヴァーンスキー公 (その息子)：エフゲニー・アキーモフワシーリー・ゴリーツィン公：アレクセイ・ステブリャンコシャクロヴィートゥイ (大貴族)：ヴィクトル・チェルノモルツェフドシフェイ (分離派教徒の長) ：ゲンナジー・ベズズベンコフマルファ (分離派教徒)：ズラータ・ブルイチェワ代書屋：ワシーリー・ゴルシコーフスサンナ (分離派教徒)：ラリーサ・ゴゴレフスカヤエンマ (ドイツ人居住区の娘) ：タチアーナ・パヴロフスカヤルター派教会の牧師 ：アレクサンドル・ゲルガロフワルソノーフィエフ (ゴリーツィン公の部下)：ウラディスラフ・ウスペンスキークーシカ (銃兵隊員)：セルゲイ・セミーシクル銃兵隊員 1：グリゴリー・カラショーフ銃兵隊員 2：ユーリー・ヴォロビエフストレーシネフ (若い伝令)：アレクサンドル・ゲラーシモフゴリーツィン公の部下：アンドレイ・ポポーフバレエ・ソロ：アンナ・シソエワ本日の着物：訪問着に袋帯。色見に春色を加えた装い。寒いのでやはり唐織風の織コート。裏に糸が通っているので殆ど帯地を見に纏う感じで温かくはある。

  January 26, 2008

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