再出発日記

[読書フィクション（12~）] カテゴリの記事

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  「首折り男のための協奏曲」伊坂のスタンス

  「首折り男のための協奏曲」伊坂幸太郎 新潮文庫 「そうですね」と佐藤亘が口を開く。「戦争や事件や事故や病気は絶えずどこかにあって、泣いている親たち、悲しんでいる子どもたち、こういった人でたぶん世の中は溢れているんですけど、僕たちは自分の時間を、自分の人生を、自分の仕事をちゃんとやることしかできないような気がします。もちろん、自分のことだけでいい、とか、よそのことなんて知らない、と開き直ってしまうのは違うと思うんですけど」「ねえ、不細工、じゃあどうすればいいのよ」と木嶋法子は相手を尊重するのか侮辱するのかわからない態度で訊ねたが、すると佐藤亘は嫌な顔一つせずに、「どうすればいいのかはわからないので、いろんなことにくよくよしていくしかないです」（418p） この少しづつ繋がっていて、離れている「伊坂節」短編集の構造に、読者の感想の多くは集中するだろうけど、文庫解説において、わりともれなくそれは「解説」されているので、私はそのことに言及しない。 その代わり、伊坂幸太郎の最初期から最近まで一つも変わらずある、はにかむような佐藤亘さんの呟きに代表されるような、伊坂幸太郎のスタンスだけは、またもや確認できた。 結局、彼の作品は、文庫本になったのは約9割は読んでいる。おそらく、このまま推移してゆくと思う。これほどの付き合いになるとは、10数年前の出会いの時には、思いもしなかった。 2017年1月読了

  2017年02月11日

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  「アルスラーン戦記」を読んだ

  「アルスラーン戦記１－6巻」原作田中芳樹 荒川弘 講談社 原作は読んだ事がない。しかしコミック読むだけでも、決して原作によりかかってはいない、内容を十二分に咀嚼し、「荒川弘版アルスラーン戦記」になっている事は百目瞭然（隅からすみまで見て、すべてがその事を示しているという意味の私の造語、笑）である。 あまり内容を知らない人のために、各巻の本の紹介を五巻分編集してここにおいて置く。 内容紹介 大陸公路の強国「パルス」の若き王子・アルスラーン。永遠と思われた国の栄華が終わりを告げた時、すべての運命が変わる!! 荒川 弘×田中芳樹の最強タッグで描く、世界最高の歴史ファンタジー！ 国が燃えている‥。世界はどれだけ広いのか? 強国「パルス」の王子・アルスラーンは、いまだ何者でもなく、ただ好奇心にあふれていた。「頼りない」「気弱」「器量不足」と言われたアルスラーンが14歳になった時、遠国の異教徒がパルスへ侵攻。アルスラーンは初陣の時を迎える。パルス軍の強さは古今無双。この戦もパルスの圧勝に終わると誰もが信じていた‥‥。奈落へと落ちたアルスラーンの運命! 激動の英雄譚、開幕!! 王都炎上。残されたのは王子ひとり、騎士ひとり。壊滅に追い込まれたパルス軍。騎士・ダリューンと王子・アルスラーンは、ただふたり、戦場から敗走する。絶望から這い上がり、国を取り戻すために、ふたりは、稀代の天才軍師・ナルサスの元を訪れる。そして、あえなく拒絶される。消える王国、生まれる希望‥‥。「ひ弱な」王子・アルスラーンを待ち受ける運命は!? 王都を奪われた、パルス国の王子・アルスラーンには仲間が増えていた。ダリューンに加え、天才軍師・ナルサス! その侍童・エラムの総勢4人によるパルス奪還軍が編成された。4人vs.ルシタニア軍30万!! 絶望的な劣勢に変わりはなく、さらには、裏切り者の将軍・カーラーンがアルスラーンを捕らえるため、冷酷無比の策に出る! カーラーンの非情な罠に、アルスラーンが下した決断は━━。 （四巻あらすじ不明） 王太子・アルスラーンと5人の英雄たちからなるパルス奪還軍は窮地に陥っていた。新たなる仲間を求めて、カシャーン城を脱出した一行は、敵軍の強襲で三組に分断されてしまう。再結集の地は、東の国境城塞・ペシャワール! 散り散りに前進するアルスラーンたちに、復讐に燃える銀仮面とカーラーンの息子・ザンデが襲いかかる…! 生きて、会える。きっと、また。決死の行軍!! その先に待つ未来は――!? アルスラーンの目前に、ついにペシャワール城が姿を現した。双刀将軍・キシュワードが治める、仲間との再結集の地! いまだ出会えぬナルサスも、ゾット族の少女・アルフリードの愛と、執拗なルシタニア軍との挟撃に耐えながら、再会の地を目指す!! パルスの全てを取り戻す…。彼らと一緒なら、叶えられる。仲間と希望を見据えるアルスラーンに訪れる、最大の試練!――正統の王とは、誰なのか──。揺らぐ、東方戦線!! 名前からして舞台の材料はペルシャからとっている。しかし、どうやら歴史としては描かずファンタジー歴史小説として描いているので、どうなるのか読者は判断つかない。 戦争と平和、奴隷と自由、王統と異端、様々な「世界の矛盾」を漫画らしく、眼前に展開し、きちんと文字としての台詞で、問題提起も怠らない。新たな「歴史」が我々の目の前に広がる。 どうやらものすごくゆっくりと話が進んでいるらしい。楽しみながら、二年に一回ほどまとめて書評を書いて行きたい。

  2016年12月14日

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  「オン・ザ・ライン」たまには青春小説

  「オン・ザ・ライン」朽木祥 小学館月を見上げたまま、俺に背中を見せたまま、じいさんは何か言い出した。最初のあたりはよく聞き取れなかった。「‥‥神さんはな、それほどきびしいもんじゃない。おまえのことなんか、とっくに赦してるさ」じいさんはしゃらっと言った。「人間はな、自分で自分を赦せなくて苦しむんだ。神さんが赦してくれても、人が赦してくれても、な」俺がここに来たいきさつも、俺が何を考えているかも、なんにも知らないはずなのだが、じいさんはいきなりポイントを突いてきた。（265p）「ビッグイシュー」のヤングアダルト文学紹介で知って読んだ。内容（「BOOK」データベースより）体育会系だが活字中毒の少年侃は、仲よくなった友だちに誘われてテニス部に入ることになった。テニス三昧の明るく脳天気な高校生活がいつまでも続くように思えたが…。少年たちのあつい友情、そして、明日への希望の物語。現代の青春小説だけど、何だか昭和の剣豪小説のように思えた。古臭い友情と成長を描いているけど、普遍性もある。島で認知症を患っている元知識人の「じいさん」が、まるで世捨て人の剣聖の様に描かれている。オールマッスル（全身筋肉系）のバリバリテニス小説であるのと、章ごとの扉に紹介される意味深な絵画の描写。体育会系と文化系の若者に「違う世界への扉」を用意しながら、すべてを見せない。終わり方も含めて、極めて典型的なYA（ヤングアダルト）文学でした。2016年11月20日読了

  2016年11月25日

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  書評「逃げるは恥だが役に立つ」

   「逃げるは恥だが役に立つ」（1-8巻）海野つなみ 講談社 題名はハンガリーの諺からつけたらしく、実は漫画の全ての回に諺がついている。 みくりの家族は全員「実栗」とか植物系だし、ヒラマサさんの家族は魚系だし、この作者かなり「小賢しい」。でも、ヒラマサさんはみくりの好きなところを「楽しく暮らす工夫をする所と、打てば響く頭の良さかな」（8巻149p）と評価し、全面肯定してみくりのトラウマを解消する。 私も、作者のことをそう思っています(^-^)/。（←今更遅い？） テレビドラマが面白くて（「重版出来」の野上亜紀子脚本）、マンガも8巻まとめて読んでみた。8巻まで読むと話は終わっていないが、物語はそろそろ佳境を迎えつつある。第一巻のあとがきに作者は「お仕事漫画なので、ゴールは結婚ではなく（もうしてるし）、「出世」かなと思っています」と書いている。先が見えて来ました。果たしてテレビはどう着地するのか、愉しみです。それらを含めて、意識高い系の最近の独身男女の心情がよく描けていて、とっても勉強になりました。その他の決着の付け方も、キャストの配置でほぼ予想してます。 それにしても、原作にないことでテレビで描かれていることや、テレビでは尺の関係で描かないだろうけど原作の面白いエピソードがあって、興味深いものでした。例えば、派遣切りの具体例はテレビでキチンと描いたし、フレックスタイム制の残業代つかないのにトンデモナイ労働強化になる部分も、テレビは描きました。また、原作の中にあるみくりの思い付きの、高校生出産適齢期奨励制度などは、通い婚制度の実現含めてむつかしいだうけど、とっても面白いと思いました。 「結婚て、めんどくさいでしょ」という風見さんの呟きは、現代の若者（だけじゃなくて、私）への大きな問いかけになっていると思う。 2016年11月19日読了

  2016年11月22日

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  「五年の梅」乙川優三郎は藤沢周平の後継者か

  「五年の梅」乙川優三郎 新潮文庫 山本周五郎賞受賞作らしい。その山本周五郎とナント藤沢周平の後継者だという小さな書評を読んだので手にとった。当たり前ではあるが、人間観察の手法も、文体も、2人とは大きく違っていた。 「後瀬の花」まるで高級クラブのホステスに入れ込んだサラリーマンが、2人手にとって夜逃げをしたような内容。落ちの付け方が、今まで見たことのないようなやり方で、先ず最初の短編としてはショック。最近の時代劇小説って、こうなの？ 「行き道」まるで、介護疲れをしている妻の迷いのような設定。人に助言をしながら、本当は自分に言い聞かせているのは、老若男女古今東西あることだろう。 「小田原鰹」鹿蔵のような男は、現代でも何人か居るように思える。というか、金と不幸を人のせいにしか出来ない人間が、人との繋がりの大切さに気がつくまでに十数年かかった鹿蔵は、現代でもまだ珍しいパターンなのかもしれない。 「蟹」出世よりも、大切な人を大事にする優秀な男に出逢って、初めて恋をする、わけありの女性の話。 「五年の梅」短慮だけど、誠実で行動力のある若者の五年越しのラブストーリー。 ひとつわかったのは、藤沢周平には決してなれない。あまりにも明る過ぎる。山本周五郎を目指して、何処まで行くか。 2016年11月20日読了

  2016年11月20日

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  みいんな「現代思想の遭難者たち」だ!

  トランプが米国大統領になって、今現在は彼に投票した人以外の世界中の、特に日本の人々が「歴史の遭難者」になっていると思う。「現代思想の遭難者たち」いしいひさいち 講談社学術文庫 我が岡山が産んだ偉大な漫画家いしいひさいち先生の、難解な現代哲学をやさしく解説した奇跡のような現代漫画です(^-^)/ ナント何時の間にかあの手塚治虫文化賞を受賞していたらしく、見逃していました。文庫本になってお求め易くなったこともあり、衝動買いをしました。セリフの字はクセ字の上に多くて、そうでなくても読みにくいのに、文庫本になって更に字が小さくなって、素晴らしく難解になっています。かつて哲学・思想（日本だけど）を齧った私は、当時を思い出しながら、わからないのに解った振りをしながら、愉しく最後まで読ませて頂きました。 ハイデガー、マルクス、ニーチェ、カフカ、フロイト、ユングから始まり、名前さえも初めて聞いたクリステヴァ、ホワイトヘッド、バフチン、バシュラール、クーン、クワイン、メルロ・ポンティなどの、迷路に入り込んだような御言葉を「拝見」させてもらいました。 時々話題になるのに、目次に入っていないサルトルや、なんで出てこないのか意味がわからないレーニンや毛沢東の非存在は、きっと第二部への布石なのだろうと拝察致します。その時には日本篇も是非！

  2016年11月09日

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  「佐藤ジュンコのひとり飯な日々」を応援します

  「佐藤ジュンコのひとり飯な日々」ミシマ社のコーヒーと一冊 前回「月刊佐藤純子」の感想文を書いた時に「岡山の地から小さく応援します」とつい言ってしまった関係から、ジュンク堂書店員から独立した彼女の最初の著書を買わざるを得なくなった。というのは冗談で、届くのをとても愉しみにしていました。 表紙だけを見ると、アラサー（⁈）ジュンコさんのひとり飯のレシピか仙台の街の美味しい店紹介のマンガ本に見えるかもしれない。そういう面も無きにしも非ずだけど、実は中心は「月刊佐藤純子」続編とも言うべき日常日記になっているのが、悲しいやら嬉しいやら。 絵はとってもうまくなりました。完全マンガエッセイです。どうやら本気みたいなのですが、描き始めの時に描き終わりを全く考えていないみたいです。時々失敗しています。時々とっても面白い。「コーヒーと一冊」シリーズは、「コーヒータイムに読み切ることが出来る愉しみを見つけよう」というコンセプトで始まったらしく、この本はその名誉ある第一号です。いま、サンマルクのポイントが貯まって満を侍して無料のカフェラテを飲み干しながらこれを書いているのですが、とってもゆるゆるで楽しい時を過ごすことができました。奥付けを見ると、第二刷の本をゲットしたみたいで、祝着です。 ワイン派の私はビール派のジュンコさんとは違って、この本からあまり参考になる情報は得られなかった(でもそもそもこの本は情報誌ではない)のだけど、お気に入りの魔法瓶を買って、お気に入りのコーヒーを詰めながら、秋の夜長を読書三昧する（ジュンコさんの場合はお仕事）、というのはこの秋から冬にかけて是非やってみたいことになりました。 2016年11月1日読了

  2016年11月01日

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  「聲の形　全7巻」アニメもヒットしていますが

  「聲の形 全7巻」大今良時 講談社全巻読了。石田将也は小学生の時に、聴覚障害者の転校生西宮硝子を苛め、硝子は転校、将也はその後ずっとイジメに遭う。高校生になって再会した彼らの心の襞を、作者は丁寧に写し取る。 イジメや聴覚障害だけでは無く、硝子の妹は不登校だし、将也の姪はハーフだ。そして2人の親は片親である。登場人物たちは何らかの「障害」を負っている。友人たちを含めて悪人は1人も居なくて、ただ将也にとってちゃんと相手の聲が聞こえない人物は全部バツ印や顔付きで表現される。そして友人たちも実は、1人ひとり「周りのホントの聲が聞こえない障害者」であることが、作品全体を通して明らかになる。将也のバツ印が剥がれるのは、この作品全体を通してでしかあり得なかった。振り返って見て、私の学校時代にこういう作品が必要だったのか、考えてみる。お前が鈍いだけだ、ともいわれるかもしれないが、私の時にはこんな陰湿なイジメも、片親も、ハーフも居なかった。だけど、友だちの気持ちがわからない問題は、いつも深刻だったし、恋の問題もあったと思う。ただそれはマンガでは描かれることはなかった。マンガはそこまで成熟していなかったし、不良や貧困問題の方が深刻だった。だからこの作品は、現代だからこそ生まれた作品であり、記憶しておいていい作品だと思う。アニメ映画がヒットしている。アニメを観たからこの作品を読んだのだが、アニメでは到底わからなかった真柴や植野の気持ちや、西宮の自殺未遂のホントの気持ちも、今回やっと納得がいった。ただ、アニメは全7巻をよくぞあそこまで纏めたという意味ではちょっとすごいとは思った。

  2016年10月30日

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  「スコーレ№４」これが今風

  「スコーレ No.4」宮下奈都 光文社文庫宮下奈都が今年の本屋大賞を受賞した時に、受賞作は文庫になるまで待てないのでとりあえず同じ作者の文庫本を買ったのがコレである。ずっと積ん読状態だったけど、ふとした拍子に読み始めると、一気に読めた。自分に自信が無くて、でも人並みに成績は良くて、家族にも恵まれ、友人にもそんなに悪い人はいない。そんな彼女が、小学校から中学生、高校生、社会人になって行く途中の四つのスコーレ（学校）ともいえる、人生の契機を描き、やがて自分のやりたい仕事と愛したい男性を見つけるまでの物語である。これもヤングアダルト文学の中に入るのだろうか。若い女性が読むと、幾つか発見がありそうだ。等身大のリアルな普通の女性がいる。しかし、一方ではちゃんと王子様を用意しているし、矛盾した言い方だけど、主人公の特異な能力も劇的な展開も用意している。ドラマやマンガの原作だとしても、不思議はない作風なのである。しかも、人間観察は深いのにさらっと描こうとしている。これが、結局、本屋大賞に選ばれる「今風」の小説なのかもしれない。2016年10月27日読了

  2016年10月28日

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  元ジュンク堂仙台ロフト店の「月刊佐藤純子」

  「月刊佐藤純子」仙台文庫別冊 「善き書店員」で初めて知った、当時ジュンク堂仙台ロフト店勤務の佐藤純子さんが、自発的に描いて、お客さんなどに手渡ししていたというコママンガ形式の新聞をまとめた本です。なんと現在は絶賛絶版中ということで、ちょっと高いけど中古で買いました。でも欲しいと思ったら直ぐに取り寄せれる、すごい世の中になったものです。書店員だった著者としては、中古で買うのは複雑な所があるのかもしれません。 本の販促のための新聞かと思いきや、思いっきり日常日記でした。アラサー純子さんの話の進め方が、あゝそうか、若い女性はこんな風に話が繋がってこんな風に話が飛躍するんだな、とまるで子猫を愛しむみたいに読めて面白かった。 伊坂幸太郎さんとの対談つき。ご近所で仲良さそう。羨ましいです。 最初はヘタウマの絵が、時々ホントにヘタだったりするけど、次第にヘタウマだけどずっとウマくなる過程が見えた。継続は力だと確信する所。 5年前だけど、震災の書店員としての丁寧な記録にもなっていて、今から見ると貴重な記録です。 純子さんは、発刊後の２年後ぐらいにお店の閉店の影響か、遂に好きな書店員を辞めてイラストレーターになりました。岡山の地から、小さく応援しております。 2016年10月17日読了

  2016年10月19日

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  「健康で文化的な最低限度の生活　4」扶養紹介編

  「健康で文化的な最低限度の生活（4）」柏木ハルコ 小学館 表紙が桃浜さんだったので、いつもの幕間短編はてっきり彼女かと思いきや、主人公義経の祖母のお葬式のお話でした。そうだね、仕事によって世間のいろんな事が見えてくるという事は確かにある。 さて、前半は「扶養紹介」編です。生活保護に扶養紹介は付き物である。これがあるがために生活保護申請をしない人もたくさんいる。 今回、問題の青年は扶養紹介があるのを知らないで申請したのだろう。父親は医者であり、扶養能力があり、かつ扶養意欲があった。普通はその時点で生活保護は支給されない。しかし、青年は父親が来たことを知ってパニックを起こし、ある「事故」を起こす。 どんな事故か、なぜ起こしたのかは書かないが、結果的に青年の保護支給は決定された。生活保護は本当に最後の最後のセーフティネットなのだ。今回はホントにたまたまあの事故が未遂に済んで良かった。しかし、ベテランの半田さんでさえ、事前に青年の事情が分かることはむつかしかっただろうと言う。そもそも青年がもう少し強くて、事故を起こそうとしなかったら、結果的にもっと悲惨な事が起きていたのかもしれない。 生活保護の世界は、（繰り返しになるけれども）最後のセーフティネットなのだという事が、ギリギリのネットなのだ、という事がよく分かる事例だった。 だから、私はネットの世界で生活保護にたいして無責任なことを繰り返し発言する人たちが嫌で嫌でたまらない。 2016年10月10日読了

  2016年10月15日

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  ノーベル文学賞

  【ロンドン時事】今年のノーベル文学賞に決まった米シンガー・ソングライター、ボブ・ディラン氏は、100年以上にわたる同賞の歴史の中で、歌手として初めて受賞することになった。 　スウェーデン・アカデミーのサラ・ダニウス事務局長は13日、発表に際し、ディラン氏がつむぎ出す詩の数々は、古代ギリシャの詩人ホメロスらの創作活動と共通していると高く評価した。 　事務局長は、古くから詩人は、自身の作品が単に読まれるだけでなく「（朗読などによって）聞かれること、実演されることを念頭に創作を行ってきた。ディラン氏も同じだ」と指摘した。文学界の中には、「今回の決定は、作家を侮辱するようなものだ。私もディランは好きだ。だが（文学）作品はどこにある？ スウェーデン・アカデミー（Swedish Academy）は自分たちに恥をかかせたと思う」というような高名な作家もいるようだが、もし加藤周一が生きていれば、次回の夕陽妄語はこの決定の話題に必ず触れて高く評価したことは間違いないだろうと思う。事務局長も言っているように、ホメロスを出すまでもなく古代においては文学は常に歌とともにあった。ギリシャから遠く離れた日本においてでさえ、初めての歌集万葉集はもちろんのこと、初めての「書物」古事記さえも「朗読などによって聞かれることを念頭につくられていた」。池澤夏樹の翻訳した「古事記」を最初から聴いてみよう。天と地が初めて開けた時、高天原に生まれたのはアメノ・ミナカヌシのカミとタカ・ミ・ムスヒのカミ、そしてカミ・ムスヒのカミ、三名の神たちであった。彼らはみな対の相手を持たない独り神で、姿もなかった。(略)次に生まれたのが、ウヒヂニのカミ、その妹のスヒヂニのカミ、ツノグヒのカミ、妹のイクグヒのカミ、以上二名。オホトノヂのカミ、妹のオホトノべのカミ、オモダルのカミ、妹のアヤ・カシコネのカミ、最後に生まれたのがイザナギのカミと、妹のイザナミのカミであった。ここでクニノトコタチのカミからイザナミのカミまでを神代七代と言う。(※引用するとき、名前についている漢字は省略した)古事記に出てくる神の名前・人の名前はなんと３１２名を数えるという。多くはこのように羅列で出てくる。しかし、意味がないことはない。その意味を翻訳にあたって一緒に本文に入れては、それこそ意味がなくなってしまう。古事記完成の折には、持統天皇の前で何夜にもわたり朗読されたであろう。その時に、この名前のリズムが、まるで歌のように聞こえたのではないかと私は想像する。言葉はまるで「詩」のように多面的に意味を持つ。それを池澤夏樹は脚注で補っています。男女二神に移ったところから解説してみます。ヒヂニは泥土の意味だそうです。ツノグヒ・イクグヒは「この２神は、混沌の中にきざす生命力の胎動とでもいうべきものを象徴しているらしい」(西郷信綱)オモダルは国の表がみちたるの意か。アヤ・カシコネは「あやにかしこし」つまり「なんと美しい」次のイザナギ・イザナミに関わる修辞を先どりしているのか。言葉遊びなのだ。で遂にイザナギ・イザナミの神に移る。これは「誘(いざな)う」。今も使われる「いざいざ」で、この場合は性交への誘い。だそうです。混沌とした土地に、そうやって人々が産まれるさまを、「詩的に」表現した「歌」であり「文学」であったのです。この文学が、センスのある詩だったのか、やぼったい詩だったのか、は当時の人でないと判断はできませんが、これを見るだけでもかなり凝った文学だったことは確かです。ボブ・デュランの「詞」は、「風に吹かれて」だけでなく、もっと長い詞に、聴きごたえにあるものが多いような予感があります。あまり聞いたことはありませんが、ちょっと聞いてみたくなりました。

  2016年10月14日

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  「祈りの幕が下りる時」に最大の謎は解けたか

  「祈りの幕が下りる時」東野圭吾 講談社文庫 頁をめくる手が止まらなかった。加賀恭一郎シリーズではお馴染みの人々が登場して、彼らが本格推理を働かせるからだけではなく、恭一郎の親子関係の謎がやっと解き明かされたからである。 私は東野圭吾の作品の中でも加賀恭一郎シリーズが1番好きだ。ガリレオシリーズとは違って、しっかりと地味な事件を追っているので、より人間の心理面が焦点になっているからである。初期のものは恭一郎は最後の方に登場するだけで、事件そのものが主人公だったが、最近は恭一郎の人生にもスポットが当たるようになった。それはそれで面白い。しかし、文庫の煽り文句「加賀恭一郎、最大の謎が明らかになる。」というのには異論がある。今回恭一郎が日本橋署に移った理由は明らかになったが、そもそも何故警部補で優秀な恭一郎が所轄にいたままになっていたのか、その原因になっていたはずの浅岡美緒とのいきさつはどうなったのか、今回恭一郎が金森登紀子という別の女性にアプローチしたのは何故か、というある意味恭一郎の「人生にとって最大の謎」が残されているからである。次回こそ、それがテーマになる気がしてならない。 2016年9月30日読了

  2016年10月03日

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  「暗殺教室」完結。オジサンの感想

  全巻読みました。過去以下のように二回に分けて書評を書いています。「殺す」の世代格差「暗殺教室1」何のために強くなるのか「暗殺教室2-12巻」大まかなストーリーはそちらを参照してください。(13巻)より(21巻)「暗殺教室」全21巻 松井優征 集英社コミックス やっと全巻読み終えました。映画版の感想の時に、私は概ね以下のようなことを書いた。 「（略）これを書いているマクドナルドの隣の席で、やはりここに出てくるような落ちこぼれな学生が会話の中に「死ねよ」とか「殺す」とかの単語を使っていた。年寄りにはにわかに信じられないかもしれないが、いまや子供たちは日常的にそういう「言葉」に囲まれて生活しているのである。「保育園落ちた、政府死ね」と言葉に「刺激的な言葉」と感想を漏らす若者と年寄りとの間には実は大きな隔たりがあるのである。正にそういう世相だからこそ、こういう作品が成立したのである。 （略）しかし、1番フィーチャーされている主役の山田涼介のクライマックスの場面が、あまりにもベタベタで、どうしようもない。 おそらく監督も俳優も「殺す」ということの意味が、全くわかっていないからなのだと思う。ゲームの世界でしか殺すことがない。だから、ラストはファンタジーとして演出した。だから渚くんも、まるで決勝戦で負けたような表情しかしなかった。でも、あそこはリアルに描かないとホントの「教育」にはならない。」以上映画感想より。 マンガは映画とほぼ同じ内容で進行するものの、ラストを流石に丁寧に描いていて、映画のような違和感を感じなかった。また、マンガはやはりコマとコマの間を想像力で埋めるために、渚くんの覚悟と悲しみがストレートに伝わったと思う。 先生の最後の授業は「社会に出た時の困難の対処の仕方」でした。以下のように教え諭します。 君達はこの先の人生で、 強大な社会の流れに邪魔されて、望んだ結果が出せないことがあります。 その時、社会に対して原因を求めてはいけません。社会を否定してはいけません。 それは率直に言って、時間の無駄です。 そういう時は、 「世の中そんなもんだ」と‥ 悔しい気持ちをなんとかやり過ごしてください。 やり過ごしたあとで考えるんです。 社会の激流が自分を翻弄するならば‥ その中で自分はどうやって泳いで行くべきかを。 やり方は学んだはずです。 このE組で。この暗殺教室で。（20巻、第170話） 著者はおそらく超氷河期が続き、ブラック企業が跋扈する社会の中で、自分の体験に即して、ともかく学生時代に「心と身体」を鍛えよ、と励ましたつもりなのだろう。でも、私はこの教えは先生としては「失格」だと思う。 もちろん「やり過ごす」逞しさを持つようになることは大切だ。しかし「時間の無駄」だから、はなから「社会に原因を求めるな」社会を肯定して「上手く泳げ」と教えてはいけない。 学問とは、社会を含めた世界を批判的に見る視点を養うことである。「原因」がわからなければ、やがては無批判に社会の中で同様に次世代の若者を苦しめるようになるだろう。殺センセーはそんな生徒たちが生まれることを良しとするだろうか。 学生の時こそ、無駄を承知で、世界を広く、そして深く批判的に学ぶべきです。実際、20巻で生徒たちが殺センセーに再会できたのも、殺センセーを殺す社会を否定したからです。 と、殺センセーよりもおそらく二世代も上のモノからのアドバイスでした。

  2016年10月01日

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  「ゼツメツ少年」想像力で彼らを発見したい

  「ゼツメツ少年」重松清 新潮文庫 この文庫本も「文庫本のためのあとがき」がついていて「解説」はない。だから、ここに登場するエミさんもツカモトさんも、ナイフさんも、マユミという女の子も、初老の男性数人も、草野心平詩集を読んでいた中年男も、野球帽を目深にかぶった少年も、かつての重松清の小説の登場人物らしいのだが、特定してはくれない。重松清はずっと文庫本解説を拒んでいて、そういう訳知り顔の「解説」が嫌なんだろうと思うから、私も「特定」はしない。 年に一冊以上は重松清を読むことにしている。昔は九割型読んでいたが、途中で追いつかなくなって諦めた。でも、今回登場した人物たちは昔の作品が多かったので、正直嬉しかった。 そんな中に、タケシとリュウとジュンという「ワケあり登場人物たち」が新たに登場して来て、物語をセンセイと一緒に作り始める。途中で真由美という女の子も出て来て、話の筋は複雑になるけど、かえってスッキリし始めるのが不思議だった。 私のスマホで「ゼツメツ」って書くと、最初から三番目に「絶滅危惧種」が登場する。絶滅危惧種たちは、自殺しない。けれども、とんでもないところまで追い詰められているんだよ、とタケシやジュンは私に教えてくれた。「想像力が大事なんだよ」。昔、重松清を読み始めたころから云えば、追い詰められる子供たちの事情はどんどん酷くなってきた。あんなに高度な追い詰め方は、私の「昔」にはなかったと思う。 夏休みが終わる頃に、そして終わった後に、今年も、いく人かの悲しい出来事があった。その数万倍もの、追い詰められたゼツメツ少年たちが、今もテーチス海の海岸をさまよっている。私に、子供たちとの接点はない。けれども、偶然、霊園や駅前やコンビニ前で出会ったならば、絶滅危惧種には気がつくことができるように、今から想像力を鍛えておこうと思う。 2016年9月20日読了

  2016年09月21日

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  「死神の浮力」父親のやさしさ

  「死神の浮力」伊坂幸太郎 文春文庫 あの時の父はこう言った。「じゃあ、俺が先に行って、怖いかどうか見てこよう」（489p） 私の父親は、そんな優しいことは言ってくれなかった。ある日見舞いに行くと、「死んでいくとはこういうことなんだな。やっとわかったよ」と悟ったようなことを言っていたかと思えば、ある日行くと「痛い、怖い、怖い、痛い。そばにいておくれ」と泣きつき、ある日行くと「ありがとう」と生涯言ったこともないような殊勝なことを言っていた。ある日行くと昏睡状態に入っていて、二度と目を覚まさなかった。 伊坂幸太郎の死神千葉シリーズは先が見えない。先が見えないからこそ、死は怖く、いつの時代も人間にとっては最大の難問になっている。 でも、この本を読んで私は「はっ」と思った。父はあの三ヶ月間で、行って帰ってきてくれていたんだ、と。

  2016年09月14日

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  「賢治の推理手帳1」もしも賢治が事件を推理したならば

  「イーハトーヴ探偵 賢治の推理手帳1」鏑木蓮 光文社文庫 推理小説はふたつの効用がある。一つは、頭の体操のクイズ雑誌が根強く売れるように、娯楽として大きな需要があるので利益が見込めるということだ。一つは、犯人を特定するためにはその周りの風俗・社会状況を詳しく描かなければならないから、対象の周りに興味のある読者ならば格好の解説書になるということだ。 世の中に宮澤賢治ファンは多い。かくいう私も、もう既に45年来のファンである。岡山の地から既に二回も賢治を慕って花巻を旅したし、一回は偶然、賢治の旧居前で弟の宮澤清六さんと言葉を交わしたことさえある。 だからこそ、こういう小説には惹かれてしまうと同時に、悪態をつかざるを得ない。 時代はまだ賢治が農学校の教師をしていた頃であり、素封家の家の恩恵を受けながらも嫌っていた時である。友人の藤原嘉藤治をワトソンにして、ホームズのように推理をする。私も泊まったことのある大沢温泉の混浴川風呂から見えた河童の話を見事に推理してゆく。いろんな細かい描写が、あゝ大正11年の花巻はこうだったに違いないと思わせてくれて、嬉しくなる。賢治と父親との微妙な関係にも異論はない。しかし、やはりどうしても賢治が殺人事件に首を突っ込むような、こんな大変なことに二度も三度も入ってゆくのが違和感あってたまらない。いくら、そこから派生した詩や短歌が、それとなく提出されようとも、賢治の作品にこれらの事件が大きく影響されなかったはずはないからだ。事件はフィクションだよと、言われようとも、賢治ファンとしては、作品を穢されたようで、やはり我慢出来ないのである。 そういう意味では、殺人事件にもならない第一章と四章、特に一章は、良くで来ていたと思う。ただ、正直続編は読みたくはない。

  2016年09月13日

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  「村上海賊の娘(4)」思うさまに生きて、死んだのだ

  「村上海賊の娘（４）」和田竜 新潮文庫 ー自家の存続。 木津川合戦にかかわった者のほぼすべてが望んでやまなかったこの主題は、結局のところ、誰も果たせなかったと言っても過言ではない。（349p） 和田竜の作品を読むのはこれが初めてだった。しかし、映画は観た。「のぼうの城」である。あの作品は、派手めなところは荒唐無稽に見えて、話の大筋は史実に沿っていたのが、大きな魅力だった。驚いたのは、主人公たちのその後をキチンと史料に沿って説明していたことだ。かなり突き放した感じで、説明していた。のぼうに恋い焦がれていた「姫」の想いが全然叶わなかったこと、わざわざ説明しなくてもいいのに、とさえ思った。 しかし、「史料」には時々裏がある。或いは、彼らの行動の多くは事実だったとしても、行動にうつるその「想い」は史料を書いた著者の意図と離れている場合も多い。私は映画を観て、城の明け渡しを百姓のために拒否したのぼうの想いを疑いはしない。映画や小説で、延々と描かれる細部に真実は隠れているだろう。 和田竜が、小説描写の合間合間に、異様に「史料」を挿入するのは、史実の合間に隠された、想いの真実を、浮かび上がらせたいからに違いない、とこの長編を読んで確信した。 「鬼手」が史実としてあったかどうかが、問題ではない。「鬼手」という秘策によって、海賊たちが、海賊らしい戦いをした「史実」が問題なのだ。 木津川合戦の後の登場人物たちの人生を説明した後に、和田竜はこう書く。それには、ここで説明されなかった真鍋七五三兵衛の事も、当然入るだろう。 ーそれでも、いずれの人物たちも、遁れがたい自らの性根を受け容れ、誰はばかることなく生きたように思えてならない。そして結果は様々あれど、思うさまに生きて、死んだのだ。（349p）

  2016年08月30日

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  何のために戦うのか「村上海賊の娘(3)」

  「村上海賊の娘（3）」和田竜 新潮文庫 武吉はうつむき、しばらくの間、黙った。だが、やがてその肩を揺らすと、痛快と言わんばかりの哄笑を放った。 「俺の子だなあ」 ほどなく乱世は終わる。海賊の栄華も終焉を迎えるはずだ。それを分かっていながら自家の存続に汲々として戦するなど、空しい限りだと思っていた。 なのになぜ戦うのか。 その答えを目の前の娘が持っていた。他愛（たわい）もない、限りなく浮世離れした答えだったが、武吉の心は動かされた。それどころか、その青臭い言葉にうなずいている己自身を、どこか見直すような気分になっていた。（244p） 映画でいうと、ちょうど90分経った頃の話がこの巻である。観客はここで「何か」を持って帰らないと、何のためにお金を払って二時間使ったのか、ということになってしまう。 何かとは、「何のために戦うのか」ということだ。 景は、己の現実離れした考えに、とことん嫌になる。なるほど、戦国時代の戦は、何よりも「自家存続」云うなれば「自分の利益」のためである。そのためには忠義もない。単なる情に流されてはならぬのである。 しかし、海賊とは何なのか。もともと武士ではなかった。農民でもない。彼らは自由だった。もともと自由を求めて、生きてきたのではなかったか。そんなことは、この小説には一言も書いてはいない。そして、私は武吉の気持ちが良くわかる。景の気持ちも。 次巻、和田竜による小説版映画作品、果たしてどう決着つけるのか。期待に応えてくれよな。 2016年8月読了

  2016年08月29日

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  真夏の夜に「宮沢賢治怪異小品集 可愛い黒い幽霊」

  「宮沢賢治怪異小品集 可愛い黒い幽霊」宮沢賢治 東雅夫編 平凡社 宮沢賢治作品集はもう出尽くしたと思っていたけど、「こんな切り口があったのか！」という発見に満ちたアンソロジーです。 まっ黒な家の中には黄いろなラムプがぼんやり点いて顔のまっかな若い女がひとりでせはしく飯をかきこんでゐる。（「女」より） 確かに、詩集「春と修羅」の中には賢治が「幻視」していたとしか思えない言葉に満ちている。最初の童話本の前書きには「私にはホントにあったことだとしか思えないのです」と断りながら、動物たちや自然との交流を見て来たように描いただろう。妹のトシ子が死んでからは、死人との交流も頻繁に出るようになった。それは賢治の類稀な文学的才能だけではなく、「ホントに見えていた」と思う方が自然なことも多々あるだろう。 賢治は感受性が強かったので、確かにホントに見えていたのかもしれない。そういう目で見ると、賢治の描写力の確かさが、さらに増すというものだ。 残念なのは、全集と引比べればすぐにわかるはずなのに、それぞれの短編の定本と書いた年月日が、この本では一切わからないということだ。賢治の人生と比べながら研究しようという姿勢が、この編者にはなく、純粋に幽霊好きの物好きのアンソロジーになっていることである。 2016年猛暑の中読了ちなみに、私には幻視体験や幽霊遭遇譚が一切ない。親が死んだ後には幽霊でいいから出てきておくれ、と何か月も思ったのだが、思っているときには出てこないで、忘れたころの一二年後ぐらいに、夢の中で、若いままで頻繁に出てきた。ところが、この文を書いて気が付いたのだが、ここ五年ぐらい出てこない。忘れているわけじゃないんだけどね。

  2016年08月24日

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  藤沢周平円熟期の一冊「玄鳥」

  「玄鳥」藤沢周平 文春文庫 これで文春文庫で未読の藤沢周平作品は未刊行初期短編集の「無用の隠密」だけになってしまった、と私は思った。もちろん困らない。どうせ読み始めれば、初めてのように読んでしまうことを経験的に知っているからだ。これも再読でも構わないと思い買ったのだ。兎も角、ふと久しぶりに読みたくなった。そしたら思いがけず五篇とも未読だった。 「三月の鮠」には「窪井信次郎は胸に簡単に消えない鬱屈をかかえていた。」とある。この短編集は、初期作品を集めたのだろうか。私は疑う。藤沢周平が「胸に簡単に消えない鬱屈」のために小説を書き始めたことを知っているからである。ところが、信次郎の「鬱屈」は青年のかかるいっときの挫折であることが知れる。それは一つの「恋の力」で簡単に解決されるだろう。 「私、兵六さんのお嫁になりたい」 と妹の節が言った。 「どうして？」 「だって、あのひとおもしろいから」 「だめ。身分が違うでしょ」 路は叱ったが、路自身も粗忽でおもしろい兵六の嫁になりたかったのである。路は十五で、節は十三だった。そういう時は終わって、巣をこわされたつばめは、もう来年は来ないだろう。すべてが変わったのだ。（42p「玄鳥」より） 表題作「玄鳥」も、ストーリー的には哀しい話であるにも関わらず、節の物言いに、幸せを取り戻した藤沢周平の家族の姿が見える。愛娘の展子さんの言ったであろう言葉から、おそらく十数年経って、初めて作品として結実しただろう柔らかい空気が読み取れる。 「闇討ち」は定年3人組の友情物語であり、実は非常に現代的でかつ、ミステリー趣向も濃い。 「鷦鷯（ミソサザイ）」は冒頭の季節の移り変わりの描写が上手く、その季節と共に、頑固親父の気持ちも移り変わる。 「浦島」の孫六の、理不尽に左遷させられた中年男のなんとも言えない「面白味」が、最後まで余韻に残る。 決してすべて楽しい話ではないが、全体的に「おかしみ」を描いた、正に藤沢周平晩年の円熟期に達した佳品ばかりを集めた本であった。 2016年8月8日読了

  2016年08月14日

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  「村上海賊の娘(2)」映画化でヒロインを考察

  「村上海賊の娘(2)」和田竜 新潮文庫和田竜の時代小説を読むのはこれが初めてだ。脚本家から出発しただけあって、全編映画用に書かれたが如くであった。３巻、４巻の後半を読んでいないので早計かもしれないが、まるで二時間映画のために作ったようなストーリーと描写が続く。よって、全四作のうちの今作は、前半のクライマックスが描かれる。 要は世に「悲惨」というイメージでしか捉えられていない信長の本願寺攻めを、敵も味方も「海賊」という、未だあまり描かれていないキャラクターを持ってくることで、野放図、野性的、豪快な「明るい戦争」に描き直したのがこの作品なのではないか、と今段階で予想を立ててみる。 当然ヒロイン景（きょう）は、映画化されたならば先ず発表されなければならない。誰もが思い描くのは女優の杏だと思う。小説での描写や彼女の演技力から言って、ピッタリだとは思う（長身である事、日本的な美人ではなく西欧的な彫の深さ）。しかも、彼女の容姿をめぐってのエピソードが本作のストーリーを動かしているのだから、ヒロインは誰でもいいというわけにはいかない。しかし最大の難点は、ヒロイン景はこの時20歳。杏は今現在30歳なのである。これから映画化が決まって撮影に向かってゆくとなると、杏は更に歳をとるだろう。この歳の差はキツイ。となると、まるきりの新人スレンダーモデルを持ってくる方法もある。ただしそれは、かなりの冒険になる。 合戦の場面は、映画化の最大の魅力だろう。海もあって、広い原野があり、お互いが遠くにポツンと見えるほどの所に、大阪本願寺、天王寺砦、木津砦がある。ロケ地選びも楽しそうだ。物語は単純なので、全体の評価はまだまだ読んでみないとわからない。今年の夏の愉しみではある。2016年7月読了

  2016年08月07日

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  瀬戸内の者にとっての「村上海賊の娘（1）」

  「村上海賊の娘（1）」和田竜 新潮文庫 私の住んでいる所は、かつての平家の水島合戦の古戦場跡の近くだ。ちょっと車を飛ばしただけで記念碑にたどり着く。つまり、ここは中世は海にすこぶる近かった。 わが家から歩いて少し行った所に「この家はむかし海賊をやっていたんだよ。○○大将軍と言っていたんだ」といういわく付きの御屋敷がある。真偽のほどはわからない。そういう「伝説」がまだ成立するような土地が瀬戸内海の周りにまだいくらかありそうだということと、海賊の子孫は未だに地域の大物として残っていることを地域が認めているということと、子ども心に「怖いところ」しかし「尊敬すべきところ」という風に大人に植え付けられたことだけを、ここで指摘しておきたい。 瀬戸内に住む者にとって、「海賊」は特別なのだ。 その最後の輝きの物語なのではないかと、一巻目を読んで思った。一巻目はまだ人物紹介と、物語の発端説明の域を出ない。 次巻を続けて読むことにした。2016年7月読了

  2016年08月06日

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  「鼠、江戸を疾る」正義とやらにこだわって

  「鼠、江戸を疾る」赤川次郎　角川文庫後表紙の編集者の解説は以下の通り。「表」の顔は、「甘酒屋次郎吉」と呼ばれる遊び人。しかし、その「裏」は、江戸で噂の盗賊・鼠小僧。一介の盗賊に過ぎないが、正義とやらにこだわって、一文にもならない事件に首を突っ込んでしまう。それもみな、江戸が故郷だから。この町で暮らす人々の幸せを見るのが何よりも好きだから―。今日も妹で小太刀の達人・小袖とともに、ひたむきに生きる庶民を助け、力を振りかざす強きをくじく。痛快エンタテインメント時代小説。「一介の盗賊に過ぎないが、正義とやらにこだわって」というところが、世の社会派時代小説とは違うところ。鼠は割と簡単に千両箱を盗むことができるので、生活には困っていない。しかも、そもそも法を破っているのだから幕藩体制下の法治主義からも自由である。幕藩体制を覆す野望は決して持たないし、持つはずもない。しかし、視線は常に庶民から離れないので、殿様も金持ちも間違っていると思えば、容赦なく罰するだろう。藩がお取りつぶしになれば、多くの家族が路頭に迷うのでどんな悪大名でも殺すようなことはしない。そのさじ加減が実によい。明らかに作者赤川次郎の分身だろう。実は滝沢秀明主演のシリーズ1は見逃した。シリーズ2は全編録画したから、順番に観た。それで長い事積んどく状態だったこの本を読んだ。鼠シリーズの一巻目なので、7編の短編からなる。ちょっとお得な一冊である。鼠と相棒の妹があまりにも万能なので、ちょっと妬けてしまうが、今の時代、これぐらい明るく悪を討ってくれないと鬱ってしまう。実は赤川次郎の小説を読んだのはこれが初めて。ずっと読まず嫌いでした。ものすごく読みやすいけど読み始めると、その後ろには広大な海が横たわっているのを知っているのでできるだけこれぐらいにしたい。

  2016年07月26日

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  梅雨明けに「つゆのあとさき」

  「つゆのあとさき」永井荷風 岩波文庫読んだのは、偶然梅雨の始めから梅雨の終わりにかけてだった。カフェの女給君江の遭う酷い仕打ちも夜の驟雨の中だった。そこから最終頁にかけての展開が面白い。また、導入部の女給たちの風俗は、荷風の面目躍如であって、こんな文を書ける人はもう日本にはいない。文章力のある人は、もしかしたら少しはいるかもしれない。しかし、対象がいない。爪先で電話室の硝子戸を突きあけ、「清子さん。電話」と呼びながら君江は反身（そりみ）に振返ってあたりを見廻した（20p）身の崩しと上品さと、色気が一体になったこんな女性は既に絶滅した。足と書かずに爪先と書いた荷風の目の鋭さ。反身に振り返る江戸の名残り。この本を選んだのは、ワンコインで手軽に読める薄い本を探したからである。しかし、結果的に読了するのに一ヶ月以上必要とした。それほど読み応えがあったからである。震災の影響がまだ残っている昭和6年の東京「屋根も壁もトタンの海鼠板一枚で囲ってあるばかり」のカッフェー。騙し騙され、愛憎と物欲愛欲蠢く夜の街。荷風も、登場人物たちにほとんど共感していないし、私もしない。それなのに、何がこんなにも魅力的なのか。これこそが、ゾラ等の本格フランス自然主義作家に学んだ荷風の真骨頂なのだろう。解説の中村真一郎の文章は、たった9頁の中に荷風の人生と文学を余すことなく伝える。けだし、名解説と言うべきだろう。2016年7月19日読了

  2016年07月23日

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  トラウマを癒す「泣き童子」

  「泣き童子」宮部みゆき 角川文庫なんで、そんなにいけずをするんや。なんで、わてだけまた仲間外れにするんや。長次郎は両手を挙げて顔を覆った。呻くような声が、指の隙間から漏れて出た。お陸には語れなかったこと。長次郎が胸に想いを秘めてきたこと。それが今、溢れ出てくる。「わてかて、わかっているんや。わて1人だけ残ってしもうて、生き延びてしもうて、どんなにかみんなに済まんと思ってきたんや」みんなに恨まれても、仕方ないと思ってきたんや。「謝るから、なんぼでも謝るから、もういけずはやめて連れていっておくれよと」泣いても叫んでも、応える声は聞こえない。ただもう一度、そっと背中に触れる小さくて柔らかい掌の感覚を覚えたと思ったら、長次郎は息を吹き返し、お陸や倅や嫁たちに取り囲まれて横たわっていたという。（98p第二話「くりから御殿」より）第二話は2011年7月号の雑誌に掲載された。一日中震災の報道がされていた頃に着想を得たのだと想像される。あの頃は、津波で流された家族への想いを「淡々と」語る人々が、何度も何度も報道された。宮部みゆきは、当然「遠野物語」を読んでいるはずだ。そこには、津波被害に遭った妻の話や、あの世から引き戻された男の話が載っているだろう。そんなこんなが混じあわさって、山津波で1人生き残った少年の話が生まれてもおかしくはない。いや、むしろ宮部みゆきの「変調百物語」の役割でさえあっただろう。国民的体験である大震災のトラウマを、少しでも和らげる役割を、怪談話は持ち合わせている。その他の怪談話もなかなか快調でした。また、語り手も第二話のように関西訛りもあれば、かなり高度な東北訛りもあり。当時世界有数の人口密集地であった江戸の町の特徴も良く出ていた。2016年7月16日読了

  2016年07月22日

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  もう一つの手塚治虫漫画大賞「よつばと！」

  「よつばと！1-13」あずまきよひこ 電撃コミックス第20回手塚治虫文化大賞を受賞した作品なので、読んでみた。２００３年から「月刊コミック電撃大王」（ＫＡＤＯＫＡＷＡ）連載。ある町に「とーちゃん」と引っ越してきた５歳の元気な女の子「よつば」の日常を丁寧に描いている。連載14年経っているし、13巻でているのだけど、まだ7月の初めから11月の初めぐらいまでしか経っていない。でも、全然不自然じゃない。12巻目にしてよつばは「ここ（公園）はむかしふーかと遊んだところだ」という。彼女にとっては一ヶ月前がとてつもなく昔なのだ。それは読者にとっても実質4ー5年前だったりする。彼女にとっては、毎日が発見と学びと遊びの日々で、お父さん（どうやら未婚独身で孤児?のよつばを引き取って暮らしている雰囲気がある）の家宅の仕事にちょっかい出しながらも、キチンと毎日成長しているのがわかる。お父さんの友達ジャンボと隣の三人姉妹とそれぞれの友達とも、祭りをしたり、キャンプに行ったり、気球を見たり、いっぱい面白いことをやっている。私もよつばちゃんみたいな女の子を（いい意味で）拾いたい。お父さんみたいな絶妙な距離で、自由に、けれどもギリギリのところでは厳しく、育てたい、育てられたい。13巻分一気によんで、久しぶりに声を出して笑ったり、癒されたりした。堂々たる手塚治虫漫画大賞である。2016年7月読了

  2016年07月17日

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  稀代の絵師・一ノ関圭の新作「鼻紙写楽」

  「鼻紙写楽」小学館　一ノ関圭手塚治虫文化賞マンガ大賞、日本漫画家協会賞大賞のダブル受賞はもちろんすごいのだけど、それだから滅多に買わない単行本を買ったわけではない。受賞のおかげで、一ノ関圭の新作が出ていたことを知ることができたからである。ありがとう。見逃すところでした。しかし、地域で1番マンガを所蔵するネットカフェには、一ノ関圭の作品が一冊もなかった。おいおい、一ノ関圭を知らないのか⁈もちろん、最近の上手い漫画家は多勢居る。しかしアシスタントの共同作業で描く以上、それはやはり工業製品に限りになく近いだろう。浮世絵師は画は結局1人で描いた。大量生産されて消費されるために、描いた。彼女のマンガにもその「迫力」がある。全てのページが芸術品だと云うわけではないが、かなりのページがそのまま美術館に保存するべき「記憶するべきマンガ」になっているだろう。どうしてこんなところまで調べてるんだ、どうしてこんなカメラワークで描けるんだ、なんだこのぞくっとする目の輝きは。ありがとう。もうお目にかかれないと思っていた作家の連載が、こんな大判で、予想をはるかに越える分厚い本で、出会えるとは。江戸歌舞伎周辺の「江戸」を、知る人ぞ知る絵師がここまでマンガで再現した。勘違いしてはいけない。「鼻紙写楽」は、写楽が主人公ではない。写楽の役者絵を表紙に持って来ているだけだ。天明から寛政にかけての歌舞伎役者群像こそが、この作品のテーマなのだ。また、その中で誰にも染まらずひときわ輝く「りは」という少女は、圭が好んで描く女性像だ。役者も浮世絵師も、その場その場で消費される。けれども、本人たちは人生をかけるだろう。その結果、何人かが歴史に残った。その不思議に、圭も魅せられたのに違いない。歴史を調べれば調べるほどに、田沼意次の政治には見るべきものがあり、松平定信の寛政の改革には窮屈さがある。そういう「視点の交換」もたいへん面白かった。2016年7月読了

  2016年07月16日

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  萩尾望都の必死の「メッセージ」

  「メッセージ」萩尾望都 小学館文庫2006年から2011年の大震災直前までに描かれた作品群の全貌。主にメッセージシリーズと、浦島舞の片思いシリーズを収録する。シリーズ連作「ここではない★どこか」の第二弾単行本らしいが、この本に収録された二つのシリーズに関連はない。感想を長々と書けないので、メッセージシリーズの特に「オディプス」と「スフィンクス」について述べる。語り部は時を超えて現れる悪魔の右手（左手は天使？）を持つ黒装束の男である。彼は「運命」を知っている。男は有名なオディプス王にまつわる「運命」を全て知っていて、事が起きる直前に「その道を行くな」と伝える。時には手を掴んで強く諌め、時には道理を尽くして説得する。そこには神託を間違って解釈した者が引き起こす次々と連鎖する「悲劇」がある。有名な「父親殺し」と「スフィンクスの謎解き」の挿話はその間の出来事である。いくらメッセージを伝えようとも、運命は変わらない。萩尾望都は2007年に一度オディプス王が自らの運命を呪って目を潰す直前の話を描いた。そして二年後なんと同じオディプス王の若い頃から遡って、王と妃にさらには2人の運命を演出した使用人ペレに、メッセージを伝える。しかし、運命は変わらない。悲劇の原因はなんだったのか。黒装束の男は知っている。「あなたは知らなかったのです。罪はライオスとイカオステのものです」。しかしオディプスは言う。「今は知っている。ではその罪を知った者が（2人亡き今）最後につぐわなければならない」そして王は自ら罰する。オディプスが本当にするべきは、この神託も解釈次第では間違うこともあることを天下に明らかにすることであって、そのまま目をつぶしたまま荒野を放浪することではなかった。このままでは、真の原因（神託を信じる政治）はなくならないままそのまま続くだろう。神託による王の命令に背き幼きオディプスを山で殺さず、その後山で父親殺しをしたのがオディプスであったことを伝えなかったペレは、黒装束の必死の「真実を求める問いかけ」に応えず「いいえ、わたしやなにもしておりません。わたしやなにも見ておりません。そしてこれからのことも見たくありません」と言って去って行く。その事なかれ主義が、政治の革新を遠くに去ることに繋がるだろう。萩尾望都はなぜ、二度に渡り同じ挿話を使ったのか。「運命」という、人間に対する巨大な「課題」に対して、半神半魔のメッセンジャーである萩尾望都の必死の「訴え」が、ここにある。美しい絵に騙されてはいけない。そして時を超え、そのメッセージは、2011年3月11日にも届いただろう。何も変わらなかったけど。文庫の帯にはこう書いていた。「眠れない夜は、あなたのことを思い出す」歴史的瞬間か、うたたかの想いか。変幻自在の萩尾ストーリーズ！produced by 「13日の水曜日」碧猫さんそして、大橋巨泉さんの遺言ともいえる、テレビ報道では隠された「必死のメッセージ」はこれである。

  2016年07月05日

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  ごめんなさい「ここはボツコニアン」

  「ここはボツコニアン１」宮部みゆき 集英社文庫いろんな処に書いているので、繰り返しになるけど、宮部みゆきと私は同い年です。そういう縁と、根っからのSF、ファンタジー、時代モノ、推理小説ファンとして、彼女の書いた作品で、文庫になったモノは片っ端から読むというのを、私の人生ルールとして来ました。彼女との好みはいろんな処で共通しているのだけど、当然のことながら、違う部分もあります。私は考古学が大好きで、平和運動にも入れ込んでいるけど、彼女は政治を描くのは苦手です。そして私がやったことが無い★★★が大好きと来ている。それでも、ファンタジーに模してその経験を活かした作品や、その世界観にヒントをもらいながらも本格SFになった作品は、楽しんで読ませてもらいました。何が言いたいかと云うとごめんなさい、このシリーズ、あと四冊あるのは知っているけど、ここで打ち止めとさせていただきます。こんなことをわざわざレビューに書くのは、マナー違反だとの意見は承知の上です。「よくないね」をたくさん押してもらっても仕方ありません。でも★★★の舞台裏小説は、当然のことながら★★★のことを少しでも知っておかないと、どうしてもその世界に入り込めないんです。最後まで乗れませんでした。このペースのまま読むのは苦痛である、と判断しました。いろんな処に散りばめられている「楽屋落ち」描写は当然面白かったですよ。だから、★★★をたくさんやって来た、この読者の（推定）9割の人たちは愉しめること間違いないです、ハイ。produced by 「13日の水曜日」碧猫さん

  2016年06月26日

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  「小鳥の巣」解題

  「ポーの一族３」萩尾望都 小学館コミックス復刻版「ポーの一族」新章を読んだはずみで、5月に復刻版が出たというので注文してみた。残念ながら「3」しかネットの在庫がなかったのだが、そもそもシリーズそのものが時制を行ったり来たりしているのだから、これで十分だろうと思っていた。最初、一切汚れがないページをめくると「こんなのだったのかな」という気がしてしてくるけど、2頁目からはすっかり昔の気分を取り戻した。ドイツの寄宿舎（ギムナジウム）に馴染めないアランの喋るイギリス語は、この歳になって初めて意味が解った。そして、偶然この巻から始めて良かったと思った。シリーズ中で、おそらく屈指の傑作だったのである。「だあれが殺した？クック・ロビン」中学生の時には学園ミステリー仕立てで物語が進むので、ストーリーの構造を掴むためだけに何回か読まなくてはならなかったけど、今ならば一度読んだだけで大筋はわかった（←当たり前か）。だから、とりあえず整理してみる。エドガーとアランは（おそらく）1948年頃にイギリスで3歳ぐらいのロビンに出会う。毎年会っていつかパンパネラ一族に加えようと思っていたが、1952年ロビンの両親は離婚して、母親と一緒にリバプールへ。1956年ごろ母親と死別したロビンは父親のカー氏がスイスに連れてゆく。カー氏は再婚して57年にロビンをドイツのギムナジウムに押し込め、イタリアに渡る。ロビンは学校に馴染めずにいじめにあい、事故か自殺かはわからないが「天使（エドガーたち）が来た」と叫んで沼に落ちて亡くなる。エドガーたちがロビンの死の真相を確かめに寄宿舎に来たのは1959年である。キリアン・ブルンスウィッグ。東西ドイツに分かれていた頃、1950年代初めに東から難民として逃れて来た（その頃はまだベルリンの壁は建設されていない）。逃れる時に母親は殺され、父親は国境で捕まった。キリアンはディーテール家に引き取られ、やがて寄宿舎に入る。ディーテール家の長女リースが初恋の人だったが、あえなく失恋。1957年、12歳の時にロビンを追い詰めた罪の自覚で長髪、ソバカス顔になる。「ロビン、ちがう！沼地の奥まで狩られたのはぼくだ！張り出し窓で泣いていたのはぼくだ！ずっと落ちて死んで自由に逝ってしまいたかったのはぼくだ！」現在キリアンがドイツで生きているならば、おそらく71歳。ドイツ統一のために闘って来たのではないかと（勝手に）想像する。誰がロビンを殺した？エドガーも自分を責めていた。自分たちを忘れているんじゃないかと心配して、迎えにいくのを躊躇していたのだ。ロビンの死の真相さえ、分かればエドガーたちにもうこの寄宿舎学校に用はなかった。しかし、一瞬の油断から温室の世話係をしていたマチアスに正体を知られる。エドガーはとっさにマチアスも仲間にする。しかし、エドガーの正体に薄々感づいたキリアンとテオがマチアスが目覚めた時に彼を消滅させてしまう。エドガーとアランはアメリカに行った。キリアンは微かにマチアスに噛まれて仕舞う。萩尾望都はついつい書いて仕舞った。「パンパネラの血は、キリアンの体内に深く沈んで存在した。それは潜在的な因子として子孫に受けつがれてゆき‥それはもっとのちの話となる」この記述があるがために、「ポーの一族」ファンたちは、一生「続編」を待ち望む「呪い」をかけられてしまった。もちろん、私にも。その呪いは未だ解けていない。しかし、改めて読むと「子孫に受けつがれてゆき」となると、最短でキリアンの孫の世代の話になるのである。そうなると、1970年代ならばSFとしてしか描くことはできなかった。萩尾望都が続編を書かなかったのも当然なのだ。さて、ここでやっと本題に移る。私たちは、この学園ミステリーに隠された「最大の謎」を見落としていたのではないだろうか。ロビンはなぜ「将来の仲間」として選ばれたのだろうか。パンパネラ始祖の血を引き継いだエドガーはしかし、仲間を作った（血を送った）のは、緊急避難のマチアスを除けばエドガーの妹メリーベルとアランのみだ。それ程に仲間入りは大量のエネルギーが必要なので、大きなことなのである。アランは、メリーベルに似た写真の入っている懐中時計を沼に落として叫ぶのである。「学校にくるの、最初から気にくわなかったんだ！メリーベルだって、ロビン・カーだって、どうでもいいじゃないか。ぼくのことだけ考えてくれなけりゃいやだ！」ここからわかるのは、ロビンの仲間入り方針はエドガー主導だということである。なぜ3歳の頃からエドガーはロビンに執着したのか。やはり考えられるのは、ロビンの母親が特別だった、ということなのではないか（父親は生きていて、何もしていないので母親の方だろう）。何らかの事情で母親は仲間に入れることはできなかった。ならば、子どもを、ということなのではないか。ということならば、エドガーと母親が出会っているのは、1940年代のイギリスということになる。その頃のエドガーは何をしていたか。そう、まさに「ポーの一族」の新編「春の夢」は、その時代の物語なのである。ロビンの母親の旧姓が「3」では明らかでないのも、示唆的だ。私はここで預言しよう。「春の夢」は「小鳥の巣」の前日譚である。もう一つ言えば、キリアンの孫が14歳になっているとすれば、正に2016年の現在かもしれない。となれば、もうSFではない形で、あの夢見た「続編」が拝めるかもしれない。produced by 「13日の水曜日」碧猫さん

  2016年06月25日

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  「なのはな」萩尾望都の進化形

  「なのはな 新装版」萩尾望都 小学館萩尾望都を買わなくなって20年以上が過ぎている。今回「ポーの一族」新章を読んだ勢いで買ってみた。絵柄は少し変わっているが、紛れもなく萩尾望都だった。作品的に最も気に入ったのは「なのはな」である。雑誌の2011年8月号に掲載されたので、少なくとも5月にはペン入れをしたはずだ。少女漫画では、最も早い時期に発表された「原発事故漫画」だろう。しかし、内容は事故の1年後の福島になっている。萩尾望都らしく、主人公の見る夢は距離と次元を超えてゆくが、内容は極めてリアルに描かれた。その後に継続して掲載された原発事故漫画を見ると、著者がなみなみならぬ熱意でこのシリーズを描いているのがわかる。私は20年の中断を反省した。萩尾望都は、そのデビュー当時から「世界が終わる予感」について描いてきた作家だった。「終わり」は戦争や原発事故だけを意味しない。それは友情や恋も時には宇宙の終わりも、同じスケールで描かれるだろう。だから、彼女の反原発の姿勢は100％明らかではあるが、テーマはそれだけではないのである。ばーちゃんは消えた。津波で。秀才の兄は言う。「じいちゃんの中ではばーちゃんのことは、時間が止まってんだよ」「ナホ もう6年生だべ。ナホは時間を止めではダメだ。いま起こってっことを、ちゃんと見ねどなんねぞ」世界は一度終わった。ナホは、「ばーちゃんの種まき器」を持って、時間を進めるだろう。漫画は、世界の解釈をやすやすと飛び越えて、時が進みだす瞬間を、説得力持って我々に示す。続く、放射性物資を擬人化した「プルート夫人」「雨の夜ーウラノス伯爵」「サロメ20××」は、まるで演劇作品のようだ。是非本物の上演をみたいものだ（高校生演劇で演ってみてはどうだろう）。確か、前にも一度萩尾望都は大ファンの甲斐よしひろの唄を原作に作品を描いたことがあったが、今回新装版に特別収録された「福島ドライヴ」は非常に完成度が高かった。唄は何度も聴くもので、漫画も何度も読むもの。親和性は高い。produced by 「13日の水曜日」碧猫さん

  2016年06月24日

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  「月刊フラワーズ7月号」

  「月刊フラワーズ7月号」生まれて初めて漫画雑誌を予約して買った。読んだ。そこには漫画ではなく「時」があった。「ポーの一族」は擦り切れるまで読んで消えて無くなった漫画単行本の数少ない作品だった。ふろくの「訪問者」は、初めて買った豪華漫画単行本だった。これも長いこと本棚にあったが、何時の間にか消えて無くなった。「残酷な神が支配する」の途中から、萩尾望都と離れてはや20数年。彼女のペンタッチとエドガーの貌は変わった。けれども、何度も謳われる「春の夢」は、一挙に時を飛び越えるだろう。「きみは怒っている。この戦争を」「あたし、今の世界中を怒っているの！こんな世界、大っきらい！」世代ごとの戦争が、ヨーロッパを駆け巡った。その時代の「時」エドガーとアランは消えて無くならない。今回は、それだけはハッキリしている。けれども、それ以外の消えてゆく人たちのことは、誰にもわからない。

  2016年06月21日

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  「バラカ」原発事故小説の傑作

  「バラカ」桐野夏生 集英社「福島原発事故独立検証委員会調査検証報告書」にはこんな記述がある。「官邸中枢スタッフは我々のインタビューの中で「この国にはやっぱり神様がついていると心から思った」と思わず漏らしたものである」。言うまでもなく、小説の中の話ではない。いま日本国民は既に忘れてオリンピックに浮かれているのかもしれないが、あの福島原発はすんでの処で四基とも爆発するところだったし、爆発の時にたまたま風向きが海に向かっていたので最悪の事態を免れたのである。「バラカ」は福島原発事故の時に四基とも爆発して、首都が大阪に移転した日本の近未来を描いている。この小説はだから、空想物語ではない。（いま現在もいつ起きてもおかしくはない）原発事故の起こすさまざまなドラマの可能性を提示する小説である。しかし、それだけではない。「OUT」や「東京島」の登場人物たちのダークサイドに堕ちてゆく描写が素晴らしかったように、桐野夏生らしく、震災前の東京在住の三人の都会派男女と、群馬に住んでいた南米系日本人三人の男女を描いて、バラカがいかにしてドバイの子供市場で売られてバラカとして日本の被災した子供として生まれ直したか、を丁寧に描く。そして人間の闇と可能性を浮き彫りにしようと努力している。とんでもない状況で産まれたのにもかかわらず、甲状腺ガンで首の周りに手術跡がネックレスのようについているのにもかかわらず、震災8年後の10歳のバラカが、聡明で正義感溢れ、前向きな少女になったのは、ひとえに彼女を育てた人たちが素晴らしかったからだと思う。震災後の夏、警戒区域の放置犬を保護する目的で入った四人の「爺さん決死隊」の男たち。彼らの知恵と明るさと、良心がなければ、ネットや監視カメラや独裁政権の中で、密かに殺されて交通事故で処理されてしまう未来もあったかもしれない。「近未来」というSF的な表現でいいのか、という感想も持ちつつ、去年の北野慶「亡国記」に続いて、こういう「原発事故小説」が再び誕生したことを祝福したい。

  2016年06月11日

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  「親鸞　完結編(下)」あの夜から40年経った

  「親鸞 完結編（下）」五木寛之 講談社文庫「親鸞さまは、わたしをからかっておられるのですか」唯円は親鸞をみつめた。親鸞は首をふった。「いや、からかってなどはいない。そなたが、わたしのいうことならなんでもしたがう、と自信たっぷりに答えたからたずねている。もう一度きく。わたしがそうせよ、というたら、そなた、人を千人殺せるか」唯円は力なく首をふった。「できませぬ」「それは、そなたが善人だからか。人を千人殺すほどの悪人ではないからか」唯円は黙っていた。親鸞は言葉をつづけた。「人ひとりも殺せぬ、というのは、そなたが善き心の持ち主だからではない。人は自分の思うままにふるまうことはできぬのだ。人はみずからの計らいをこえた大きな力によって左右されることがある。こうしようと願ってそうできるとか、ああはしまいと決めて避けられるとかいうものではない。絶対にこれだけはやめようと誓いつつも、そこへはいりこむこともある。だから、善人、悪人などと人を簡単に分けて考えてはならぬ。そなたとて、人を殺すなど決してしまいと思っていても、本当はわからないのだ。いつ人殺しをするかもしれない。それを業のせいである、という。しかし、業とは、世間でいう宿命ではない。結果には必ず原因がある、ということだ。人は決してわが計らうままに生きられない。その願うとおりにならないことを、業をせおっているというのだよ。そなたも、わたしも、大きな業をせおって生きておる。そのおそれと不安のなかにさしてくる光を、他力、という。救われる、というのは、そういうことではないか。わたしは、そう信じているのだ」唯円はだまって親鸞の言葉をきいていた。あたりの闇が、いっそう深くなった。（49-50p）この2人の問答が、実質この長編「親鸞」6冊のクライマックスだったのかもしれない。しかし物語はこのあと、善鸞義絶事件、竜大山遵念寺での竜夫人、親鸞と覚蓮坊との対決、そして親鸞の影法師ともいえる黒面法師との最終対決の怒涛の展開を見せるのである。中学生の時に吉川英治「親鸞」を読んで続けざまに「歎異抄」「出家とその弟子」を読んだ夜から、40年近くが経った。なぜ人を殺してはいけないなのか。どうして普通の人が何千人何百万人も殺す戦争が起こるのか。私は私の方法で、それの答を探してきたが、答は曖昧模糊としているし、それを防ぐために何かをやってきたかもしれないが、一方では何も出来ていないのかもしれない。特に現代の情勢は、それを見事に証明している。私は黒面法師が遂に真宗に帰依するラストを想像していた。そう思うのは、やはり私の人生経験の浅はかさだったのかもしれないし、そもそも「他力」がわかっていないからなのかもしれない。この長編は、主な登場人物すべてが（親鸞をのぞいて）「往生」する描写が無く終わっている。まことに不思議な宗教小説と言わねばならない。しかし、それこそが五木寛之の誠実さの現れのように思えるし、これはそもそも著者のいうように碑史小説であって、まさに仏の教えに近づくための方便としての「唱導」のようなものだったのだと思う。2016年5月30日読了

  2016年05月31日

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  「親鸞 完結編（上）」がやっと出た

  「親鸞 完結編（上）」五木寛之 講談社文庫さて、超エンタメ五木版「親鸞」の完結編である。やっと文庫になりました。「‥‥わたしは法然上人のお言葉を信じた。いまも信じている。もし、万一、そのお言葉がうそいつわりで浄土などなかったとしても、わたしはすこしも後悔などしない。だまされたと臍をかむこともない。もしあのとき法然上人の教えに出会わなかったら、わたしは生涯、無明の海を漂いつづけたことだろう。つくづくそう思うのだよ」「はい」唯円は短く答えて、頭をさげた。親鸞の言葉の全てが完全に理解できたわけではなかったが、親鸞が自分を正面から受け止めてくれている、ということだけは、はっきりとわかった。（380p）完結編では、遂に親鸞、唯円、善鸞という倉田百三「出家とその弟子」の主要人物が勢ぞろいする。いわゆる「善鸞事件」を縦糸に、親鸞の「思想」の完成形を横糸に描いて行くのだろうと予想される。しかし、親鸞の「教行信証」は、親鸞の迷いの所産として扱われるし、上に引用した親鸞の言葉は、正に唯円の「歎異抄」の中の「たとい法然聖人にすかされまいらせて、念仏して地獄に堕ちたりとも、さらに後悔すべからず候。」の場面である。私は唯円がこれを聴いて、はっと自分の信仰が大きく進む場面を想像していた。しかし、完結編に至っても、唯円はおろか親鸞さえもまだ迷っているのである。これが五木版親鸞なのか。今回、「青春編」で登場した懐かしい人々がたくさん出てくる。一度は親鸞（範宴）に恋していた覚蓮坊（良禅）が、親鸞を徹底的に憎む役割で出てくる。善鸞も倉田版のようなどうしようもない人物ではない。また、黒面法師も名前だけは上巻で登場する。青春編で投げかけられた問いは、完結編で全て回収されるのか、上巻を読む限りは、まだ一切わからない。片鱗しか見えない。不安である。2016年5月27日読了

  2016年05月29日

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  「僕だけがいない街」の最終巻を読んだ

  　　　「僕だけがいない街5ー8巻」三部けい 角川コミックス エースやっと最終巻まで読んだ。映画とは違ったラストで良かったと思う。「僕だけがいない街」という言葉の解釈も、映画とは違っていた。それでも、やはり基本は「ゲーム世代の若者たちが、繰り返しの効かない現実に向き合う時に、どのような『覚悟』が要るのか」という、私のこの作品に対する解釈は変えない。悟に覚悟ができたあとに、リバイバル（再上映）能力が発動していないことは、私の解釈を補強してくれたと思う。「つまずいたら、そこが新しいスタートだ」。悟の心のスタートになったテレビのヒーローの台詞が、この長い物語を作ったように、この作品はハブル崩壊時に少年期を送り、超氷河期を生きてきた青年たちの心の歴史だったのかもしれない。2016年5月18日読了

  2016年05月25日

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  「残り全部バケーション」伏線回収の先

  「残り全部バケーション」伊坂幸太郎 集英社文庫全5章からなる連作短編集。どうしようもなくいい加減で、小狡く悪事を働き、けれども憎めない溝口が出てくるお話である。第二期伊坂幸太郎は、いったんお休みして、最近文庫化される話は、またもや第一期のように伏線回収を仕掛けるエンタメに振れている気がする。伏線回収をする時にいつも思い出すのは、エッシヤーの階段やら幾何学絵が有名なあの「騙し絵」である。この短編集でも、時制が行ったり来たりするけど、物語がラストにむけて収束する仕組みは、佐藤正午さんの解説を読めばだいたいわかる（※）。しかし、それならばわざわざ小説を読む必要はない。ゲームソフトでも買って、最終ステージに上がればいいだろう。私が伊坂幸太郎を好きなのは、階段の伏線をきちんと上れば、決められた場所に届くからではない。そうではなくて、語り終えていない、佐藤正午さんとは違う意味で、確信的なストーリーが異次元に入り込んでいる部分があるからである。具体的には、溝口の177pのセリフは、きっと大きなエピソードを含んでいるはずなのだけど、とうとうその伏線回収は無かった。或いは、正真正銘の悪党、毒島の描き方も、昔のように悪の徹底化もしなければ、実は善人だったという描き方もしなかった。この連作短編を描いている途中に伊坂は東日本大震災に仙台市で被災しているわけだが、何かの影響があったのかもしれない。佐藤正午さんのいうように、確かに「幸福なストーリー」も隠されているとは思う。けれども一方で人間に対する哀しみも描かれているようにも思うのである。※だからと言って、解説での重要なヒント開陳を責めるつもりはない。それが解説の役割のひとつだとも思うからである。それどころか、珍しく作品に寄り添ったいい解説だったとも思う。内容（「BOOK」データベースより）当たり屋、強請りはお手のもの。あくどい仕事で生計を立てる岡田と溝口。ある日、岡田が先輩の溝口に足を洗いたいと打ち明けたところ、条件として“適当な携帯番号の相手と友達になること”を提示される。デタラメな番号で繋がった相手は離婚寸前の男。かくして岡田は解散間際の一家と共にドライブをすることに―。その出会いは偶然か、必然か。裏切りと友情で結ばれる裏稼業コンビの物語。

  2016年05月07日

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  「重版出来！」みごとなお仕事マンガ

  　　　　　「重版出来！」（1-6）松田奈緒子 小学館黒木華のドラマが面白くて、6巻まで一気に読みました。正直、絵がごちゃごちゃしていて、ドラマの方がキャラ立ちしていて、漫画は3巻目まであまり乗れなかったのですが、出てくる人物たちがどろどろに悪くもなく、善人すぎるわけでもないのがリアルです。作り手、出版社、編集者、書店販売者、読者、はては校正者などいろんな視点から作っていて、見事なお仕事漫画になっています。重版出来（じゅうばんしゅったい）！の儀式は、最初に出てきただけで、あとは知られざる漫画編集の世界が続きます。元漫画家志望の私にとっては、発見の連続。何時の間にか時が過ぎていました。ドラマがこの複雑な世界をどう料理するのか、愉しみです。それにしても、この漫画表紙もいろいろ編集者たちと知恵を絞った結果なんだろうな、と思いました。本屋の棚においた時の色のことも考えているんだ、と発見しました。2016年4月読了

  2016年04月27日

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  「縄文人ヨギ」水木しげるの縄文観

  「縄文少年ヨギ」水木しげる ちくま文庫「水木しげるの古代出雲」を読んだ時に、この人考古学の本が大好きなんだ、と同好の士を発見して嬉しかったのだが、これを読んで、水木さんはかなり前から考古学本を読み込んでいたことがわかった（文庫本でも1992年発行）。水木しげるさんの古代が面白いのは、決して学説を金科玉条の如くに丸写しするのではなくて、ほとんど好い加減なくらいに自分流にアレンジしているところだろう。だから、ところどころ異論はある。1番大きな異論は、この物語の中でいく度となくムラとムラとの争いが描かれるのだが、縄文時代には人を殺すような武器は発達していなかったことが、考古学的に認められている。物語を作る上で、戦争は最も人々のドラマが顕在化し易いのでそうなったのだろうが、「縄文時代には戦争はなかった」のである。その論は、90年代に唱えられたので、水木しげるには届いていなかったのだろう。信州の黒曜石を海岸に運んでは塩と交換している老人が登場したり、呪術師としての修業のあり方、超自然現象を当たり前のこととして捉える縄文人の豊かな感性などは水木しげるのニューギニア体験に基づく豊かな実感マンガなのではないかと思う。一つ、印象的な回があった。すべて思い通りになるという「争いの壺」を手に入れたヨギは、それをムラに持ち帰りイネを育てたりして、すぐに金持ちになる。すると、周りの家の狩の収獲がへったりして「幸福感」が減ってしまう。それではダメということで、ムラ全体の収獲を増やすと、隣のムラの幸福感が減る。そして、よそのムラは戦争の準備を始める。よそのムラの言い分はこうだ。「いつの時代でも幸福の量は物心両面で一定している。あんたのムラだけが幸福になり過ぎたから、わしらのムラの幸福が減るのだ。いま連合軍であんたのムラを囲んでいる。幸福を偏らせる元であるヨギを殺し、壺を遠くに捨てない限り、この富の偏りは治らない。出来なければ、わしらはお前のムラの者全員殺す」ヨギは壺を壊そうとするが、果たせない。壺はヨギを食べようとする。その時に、ヨギが壺を見つけた遠因となった美人が、壺の中に身を投じて食われてしまう。争いは治まった。それから二・三日して争いのきっかけとなった家の三者が話し合った。美人の父はしきたりを守らなかったのが悪かったといい、わしは娘をなくしヨギはひどい目にあった。しきたりを守らなくて祖先の怒りがムラにやってきた、と反省する。他の人物も欲が壺を招いたのだと反省する。「あの壺は我々のムラを見守る神のような気がする」という結論に達するのである。悪魔のような壺を恨むのではなく、「我々も悪かった」と反省する。そして超自然現象を司る不思議なモノを神と崇める。また、本質的に戦争を避ける。「富の偏在」が必ずしも悪いのではないだろう。しかし「幸福感の偏在」はよくないと結論つける縄文時代の人々の感覚は、現代人に対する厳しい戒め（今となっては遺言）のようにも思えるのである。水木しげるの縄文観はむしろ弥生時代に似ているが、どちらにせよ日本人の心性をよく表していると思うのである。2016年4月8日読了

  2016年04月15日

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  「ガソリン生活」震災後の伊坂の作品

  久しぶりの伊坂幸太郎。彼の作品は文庫になったのは、8-9割がた読んでいます。「ガソリン生活」伊坂幸太郎 朝日文庫亨と、のんきな兄・良男の でこぼこ兄弟が ドライブ中に乗せたある女優が、翌日急死! 一家はさらなる謎に巻き込まれ…!? 車同士が楽しくおしゃべりする唯一無二の世界で繰り広げられる仲良し家族の冒険譚! 愛すべきオフビート長編ミステリー。「俺たち記者がどういう事件を追うのか分かるか？重要な事件か？それとも国民の役に立つものか？違うだろう。みんなが読みたくなるもの、それだけだ」（略）代わりに亨が、「玉ちゃん、少しそれは違うよ」と気安く、ちゃん付けをした。「だって、みんな別に、そんなニュースがなかったらなくても構わないんだから。芸能人のプライベートなことが記事になっていたら、それは知りたくなる人もいるけど、ないならないで、みんな気にしないよ。知る権利、とか言うけど、知らなくてもぜんぜんいいものじゃないか、そんなの。『知らないと困る情報』と『知ったら退屈しのぎになる情報』は全然違う」「小学生なのに、何ていうか」「生意気でしょ」亨が真面目な顔で言い返す。「だから、ちゃんと学校では苛められているんだから、安心して」とまた言った。仙台市で被災した伊坂幸太郎は、震災直後発言しなかった。出来なかった。エッセイ「仙台ぐらし」で彼はこう意味のことを書いている。「しばらく小説を読むことも書くこともできなかったが、さまざまな情報に不安になっておろおろするよりも、小説を読んでいたほうが豊かな気持ちになれたのではないか、フィクションにも価値はあるかもしれないという気持ちがわきあがり、楽しい話を書きたいと思うようになった」この小説は、2011年11月から約1年間朝日新聞で連載された。第一期の伊坂のように伏線を散りばめた推理っぽい話を書いた。解説では楽しく幸福なラストが来ると言っている。しかし、そこに落とされた陰は濃く深い、と思うのは私だけなのだろうか。2016年3月28日読了

  2016年04月13日

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  悪は伝染する「ペテロの葬列」

  「ペテロの葬列」宮部みゆき 集英社作品のラストに訪れる杉村三郎の意外な運命のことは知っていた。でも、どうして、どうやってそうなったのか、は知らなかった。最終ページに辿り着く迄にある程度推理出来たのは、私としては上出来だと思う。(これをアップする時点でアマゾンの書評を見ると、圧倒的に「菜穂子許せない」派が多かったが、私は許せる。彼女は籠の鳥から抜け出す方向に舵を切ったのだ。その方法は間違っているけど、そもそも宮部は正しい人だけを描くことはない)知っていたのは、文庫の「ソロモンの偽証６」のスピンオフ中編「負の方程式」（杉村三郎が探偵で出てくる）を読んでいたためである。あれを読みおえた時点でこの作品は読まなければならないと思っていた。あの頃同時にテレビドラマでこの作品が放映されていたが、観るのを我慢した。正解だった。冒頭のバスジャックの緊迫した「心理描写」は、流石に映像では無理だったろうと思うからである。やはり宮部みゆきにとって、杉村三郎は得難い等身大のヒーローなんだと思う。彼女には、通常人は到底真似出来ない特技がある。見たものを確実に描写出来る（「日暮らし」のおでこに似た）「カメラアイ」を持っているのである。その一方では、身近にいない人たちや、壮大な社会批判は出来ない性質の女性である。デビュー以来の30年間で、ギリギリ今多コンツェルン会長のような社会的地位の高い人は描写出来るようにはなったが、そのコンツェルンの中で生き馬の目を抜くような人物は描けないだろう。よって、コンツェルン運営にも関わらない、かと言ってまるきり社会の頂点にも関係なくはない杉村三郎は、宮部には自由に動かすことの出来る分身だった。あの肝の座った観察力、素早い判断は、しかし探偵業にしか向かない。経済小説や政治小説で活躍するには、杉村三郎は（能力的には可能かもしれないが）性格的には優しすぎるだろう。話の流れで、トールキン「指輪物語」における「指輪とは何か」という解釈があった。私は私なりのその解釈を持っている。しかし、宮部みゆきのそれが知れて、大いに収穫だった。しかも、それがそのままこの作品の大きなテーマになっている。〈一つの指輪〉は、冥王サウロンの力の源泉であると同時に分身だ。指輪はサウロンのもとへ還ろうとする道筋で出会う中つ国の人びとを汚染してゆく。その心をむしばんで、人格どころか容姿まで変えてしまうのだ。 悪は伝染する。いや、すべての人間が心のうちに隠し持っている悪、いわば潜伏している悪を表面化させ、悪事として発症させる 〈負の力〉は伝染すると言おうか。 現実を生きる我々は、 〈一つの指輪〉を持ってはいない。だが、その代替物なら得ることが出来る。それは誤った信念であり、欲望であり、それを他者に伝える言葉だ。ー影横たわるモルドールの国に。我々もまた、生きている。（356p）宮部みゆきは、作家になってこの方、ずっとこのことを描いて来たのである。一つだけ、私がこの作品の瑕疵だと思うところ。バスジャック犯と迫田さんが乗り合わせたことを、杉村三郎は偶然だと思っている。本気でそう思っている。もしそうならば、迫田さんの慰謝金が一人跳ね上がっているのが説明出来ない。また、田中さんの額も納得出来ない。しかしそれを論理的に説明すると、物語がすべてひっくり返る恐れがある。私が瑕疵だと云う所以である。

  2016年03月28日

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  人間とは何か「プリニウス」

  「プリニウス 1-3巻」ヤマザキマリ とり・みき 新潮社ローマ時代紀元一世紀。皇帝ネロの時代。「博物誌」で知られたプリニウスの世界を描く。「テルマエ・ロマエ」がコメディタッチだったことに不満があったヤマザキマリは、今度はシリアスに描きたいと思っていたらしい。しかし、彼女はアシスタントを使わない主義。しかし今度は1人では描けない。そこで相棒に選んだのがとり・みき。凝り性の2人が描けば相乗効果で、とんでもない「博物誌的な漫画」が出来上がった。彼らが描くローマ時代を見ると、つくづく現代の古いヨーロッパとほとんど変わらない世界が現出する。日本では弥生時代なのである。しかし、プリニウスの頭の中は、ところどころ非科学的な性急さはあるものの、科学的に世界を見つめているのが、私的にはツボである。その好奇心の強さ。そして時々現れる現代にも通じる真実。特に三巻目の40Pから46pにかけて、おそらく「博物誌」の記述を元にしたプリニウスの呟きは、優れた人間洞察である。曰く。「人間というのは、これだけ弱虫に生まれておきながら、やがてはすべての生き物に対して主人面をするようになる‥。素っ裸でこんな無防備な姿で生まれてくるのに、誇りだけは高生き物に育っていく‥」「猛々しいライオンですら、彼ら同士で無意味に闘ったりはしない。しかし人間は、たいていの禍いは仲間同士で引き起こされる‥」現代最先端の霊長類学であり、平和学だろう。

  2016年03月23日

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  「健康で文化的な最低限度の生活　3」はなぜ保障されなくてはならないのか

  「健康で文化的な最低限度の生活　3」柏木ハルコ　小学館生活保護マンガの第三弾。不正受給(になってしまう)実態のパートから、今度は扶養義務者問題に移る。今回も、新しいパートに移る時に、一話完結の週があった。優秀で堅物のえみるの同期、栗橋千奈が主人公になっている。これがなかなか、秀逸だった。栗橋にとっては、主人公えみるは「社会人になっても遅刻」「机の上ごちゃごちゃ」「ぬるま湯につかったようなフワフワした脳みそ」に見えて許せない。しかし、そのえみるが何度聞いても病院を受診しない理由をいわないで保護打ち切り一歩手前の受給者をたまたま応対して、その真の理由を世間話で聞いてしまう。たぶん受給者にとっては、こっぱ恥ずかしい自分の事情を「怖い」栗橋にはどうしても話せなかったのだろうし、えみるは話しやすかったのだろう。こういうのは、福祉の現場ではよくあることだと思う。ミスばかりしている職員なのに、なぜか利用者の受けがいいのである。生活保護は、たとえどんな生活破綻者でも「健康で文化的な最低限度の生活」をする権利があることをうたった憲法により保障されている制度である。それはえみるのような役割の人物が社会に必要だから存在する制度なのではないかと私は思う。きちんとした生活をする人間しか生きていけない、存在を許されない社会だったのだとしたら、やがては社会が摩耗し壊れてしまう。というようなことに納得がいかない人は、いつまでたっても生活保護費をパチンコに使って最後の一週間は水ばかり飲んでいるような受給者を一人たりとも許さないだろうし、生活保護パッシングを続けるのだろうな。ところで、栗橋の最後の怖いほどの怒り顔。たぶん自分に対しての怒りだと私は思う。{

  2016年03月05日

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  「ミッドナイト・ジャーナル」新聞の役割

  「ミッドナイト・ジャーナル」本城雅人 講談社昨年モニターで読み終っていました。２月２４日に発刊されたようです。ずーとむかし、大学新聞を作っていた。そのとき、「理論をこねくり回す前に足で書け」と教えられた。闇に埋れている事実を明るみに出す。この作品で言えば、微かな犯人の痕跡や沈黙する権力から真実を明るみに出す。言うは易く行うは難し。この本には、その難きことが詳細に述べられている。勿論、趣味半分の学生の仕事とはレベルが違う。新聞作りは記事のみが大切なのではない。どういう割付をするかも、重要な新聞つくりである。何を選びどう見出しを作るか。だから、マツパクの仕事は書かれなければならなかった。最終的に事件の背景までも明らかにするのは、新聞でしか出来ないことだから、調査報道を書いた祐里の仕事は更に重要だ。そこに至るまでの綿密な仕事と言う意味で、豪太郎のスクープに至るまでの取材過程を描いたこの小説は大きな意味があると思う。ただ、学生新聞でもう一つ最も大切なことを学んだ。現場にある無数の事実の中から、一番主張したい事実を拾い上げ、その事実を磨き上げることだ。そのためには、自分がどういう「視点」を持つかが必要になる。今回は、幼児誘拐・殺害という最もわかりやすい「正義」があった。次回は「公益か、個人か」等々、もっと記者が迷うような事件を期待する。【内容情報】（「BOOK」データベースより） 「被害者女児死亡」-世紀の大誤報を打ち、飛ばされた３人の記者。７年後、児童連続誘拐事件が発生する。さいたま支局の関口豪太郎はかつての事件との関連性を疑い、本社の遊軍記者・藤瀬祐里は豪太郎の応援に合流し、整理部員となった松本博史は冷めた目で静観する。警察も、目撃者も、記者も上司も嘘をつく。しかし豪太郎は、絶対に諦めない。記者歴２０年の著者が書き下ろす感動の社会派エンタメ！！

  2016年02月26日

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  「あしたは戦争」SF作家巨匠たちの想像力

  「あしたは戦争」企画協力 日本SF作家クラブ ちくま文庫「巨匠たちの想像力」シリーズの第一弾。誰が言い出しっぺの企画かは知らないが、現代への危機感が一杯の見事なアンソロジーでした。日本のSFは大好きなのですが、案外読んでいなかったことを思い知らされました。第一弾の「戦時体制」も10本のうち、手塚治虫の「悪魔の開幕」江戸川乱歩「芋虫」しか読んでいなかった。小松左京「召集令状」（1964）に先ず唸る。突然、各家に昔と全く同じ形式の「赤紙」が届くようになる。最初は性質の悪い冗談だと思っていた人々は、次から次へと若者が忽然と消えて、大騒ぎになる。この時代の親たちは全員戦争の記憶が真新しい。連日国会デモも起き、政府も困惑するだけだったが、やがて諦めが支配する。「考えてみりゃ、おれは前にいっぺんこういう時代を経験しているんだ。その時とちっとも変らんーそれが始まっちまえば、もう個人の力ではどうにもならんのさ。誰の力でもどうにもならん。こういう時代に生まれあわせたのが、不運ってもんだ」（31p）遂には兵隊経験のあった中年課長も召集されて、彼はそう豪傑笑いをするのであった。なぜそうなったのか、という種明かしは最後にはあるが、それがこの作品の意図ではないことは明らかです。筒井康隆の名作「東海道戦争」（1965）を恥ずかしながら初めて読んだ。突然鳴り響く戦車の響き。自衛隊の交戦。実は、自衛隊が東西に分かれて戦いだしたのである。これも、理由付けは重要ではない。文章の中に軍事用語が飛び交い、ホントに戦争したらどうなるか、筒井テイストで描く。既読の手塚治虫「悪魔の開幕」（1973）は、青年誌に掲載された、たった28pの短編。独裁首相の暗殺を試みようとする青年の話である。「丹波首相は自衛隊をはっきり軍隊と言いきり、国民のすべての反対を押し切って憲法を改正してしまった」「しかも！核兵器の製造に踏み切ったのだ。日本が中国やその他の国の圧力から東南アジアの勢力をまもるという名目でだ！」「この三年間、国民の反対運動はことごとく鎮圧されてしまった」「何万人かが官憲に殺され、罪を被せられた」「もちろん野党は丹波首相の非常大権のもとで、まるで手足をしばられた猫みたいなものだ」（112-113p）まるで「2016年このあと3年後の日本」のようではないか！正に「巨匠の想像力」である。アイロニカルなラストが待っている。海野十三「地球要塞」は名前だけ聞いたことがあった。この文庫本で147pも使う長編である。第三次世界大戦がテーマだし、オルガ姫という「火の鳥」に出てきそうなアンドロイドは出てくるし、原爆を彷彿させるような最終兵器も出てくる。でも言葉使いはかなり古臭いので、私は実は1950年代か、60年代の作品だと思って読み進めていた。そして、途中で解説を読んで驚愕するのである。興味ある方は少しググってみてください(^_^;)。辻真先の「名古屋城が燃えた日」（1980）は、一家の主人が4歳の頃に名古屋空襲に遭ったという設定。80歳に手が届くお母さんの話が、かなりブラックなのですが、最後の一行で作品全体をブラックにしてしまう作品。荒巻義雄「ポンラップ群島の平和」（1991）には、戦争「文化」を祭礼行事に組み入れて平和を維持する異星人の話が紹介される。私の何代か前の先祖は地球の日系人であるが、先祖たちの古い諺に、「負けるが勝ち」という逆説的レトリックがある。ポンラップ群島の島民たちの観念も、本質的には同質なのだ。ポンラップ群島語には、戦争を意味する言語は存在しない。彼らのほうこそが、われわれのいく倍も文明人なのである。（415p）2016年2月9日読了

  2016年02月09日

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  「BLUE GIANT 1-7巻」まだ発展途上

  　　　　　　　「BLUE GIANT 1-7巻」君塚真一 小学館JAZZ漫画である。少女漫画の中に、POP音楽やクラッシックで成功するまでを描いた作品は多くあったと思う。しかし、青年漫画で、音楽で成功するまでを描いた作品は、すみません、私、音楽映画や音楽漫画が嫌いということもあって寡聞にして聞かない。宮本大は、高校一年の時にJAZZに出会い、三年間休まずに河原でテナーサックスを吹く。やがて時々の演奏で人々を驚かし唸らせ、半年正式な訓練を積んだあとに、東京に出て来て、「才能ある同年代のピアニスト」沢辺に出会い、友人の玉田をドラムに引き入れてトリオの「JASS」を結成して、ライブで客を集めるようになるのである。第7巻までやってきて、少女漫画にあるように劇的な展開で一気に人気者になったり、ジェットコースターのような恋物語は出てこない。その代わり、一巻目の最後に出てきて、ずっとそのスタイルを保っているのだが、宮本大はどうやら将来海外のステージで大成功をおさめる大物JAZZメンになるようで、その時点でその巻で登場している登場人物たちがインタビューを受けて、「昔の宮本を批評する」という体を持っている。よって、宮本のJAZZ人生は大成功することは「約束」されている。それなのに、それだからこそ、読ませる。それは、JAZZをめぐる音楽家たちの世界や人生が「リアル」に描かれているからに他ならない。そういう意味では堂々とした「青年漫画のJAZZ漫画」なのである。7巻では、JAZZ界の武道館、有名なライブ会場のスタッフから沢辺がボロクソに言われる処で終わる。読んでいると、久しぶりにJAZZを聴きたくなるだけでなく、真っ直ぐに夢を追いかけることの「愉しさ」と「大変さ」がひしひしと伝わる。漫画大賞の候補になっているけど、大賞を獲るにはまだ早い。まだ彼らは18歳だけど、早く海外に飛翔させたい。（2015年12月に7巻まで刊行）2016年2月7日読了

  2016年02月07日

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  「家栽の人」を読み直す

  「家栽の人」全15巻 毛利甚八作 魚戸おさむ画15年ぶりぐらいに読み返した。毛利甚八氏は真から優しい人だったな、と思う。ただ優しいだけではない。桑田判事の子供の守くんがお父さんのことを評してこう言っている。「おまえ、あんな優しい父ちゃんに甘やかされて育ってるからな」「そんなことないよ。うちのお父さん、怒ると誰よりも怖いよ」「嘘つけ！」「本当だよ‥」「感情的に怒ってるんだったら、子供もつきあいやすいけど、なんたって冷静だからね。許せないって言った時は、もう絶対に許してくれないの」「妥協がないっていうか、融通が効かないっていうか‥。ま、裁判官だから考えが正確すぎるんだよね」（14巻12p）これはそのまま毛利甚八氏の自画像にもなっているだろう。氏の遺作「『家栽の人』から君への遺言」で、私はこの作品に対する毛利甚八氏の人知れぬ悩みを知った。一作一作を血のにじむような推敲で作り上げたことなどや、それでも現実に桑田判事などは居ない、と知った時の落胆、そして数年間の休筆ののちに思い切って描かれた三巻に及ぶ大長編と、以前のような一刀両断の切れ味をわざと無くした処から人気もなくなり連載打ち切りまで、私は知ることになった。第7巻で、粋がっているだけの青年に、桑田判事を野原で殴ろうとして草を切り倒しただけの青年に、草の種が数十万粒持っていることを教えて、「君の暴力なんて、草一本殺すことはできないんだよ」と言う。青年がハッと気がついた処でこの短編は感動的に終わるのである。しかし氏は、その後「そんな簡単には人は変われない」し、「学校や教育委員会も、更には裁判制度にも構造的な問題を抱えている」ことに気がつく。そして学校の体罰問題に絡んだ長い長い長編を描くことになる。著書によると、現実の事件に取材し綿密に描いたらしい。「一粒になった数珠玉、これが今の君です。いつかきっとわかる時がくる」（15巻）現実にはそう簡単に「わかる」ことが出来ないことを知っているから、氏はこんなにも長い長編を描いた。数珠玉は一粒では生きられない。ホントだよね。佐世保の少女の同級生殺害事件は更に深刻だった。氏は、彼女に向けた「いつかきっとわかる時がくる」言葉を、残りの命のすべてを投げ打って書いた。第15巻において、桑田判事は、裁判を引き受けたために、少年に直に接し傷害事件を止めることができなかったと後悔する。判事は湖面のような平静な顔で「私はいま混乱しています」という。誰よりも自分に、冷静に、怒っていたのである。その20年後、そんなことがないように毛利甚八氏は生きたのだ。2016年2月6日読了

  2016年02月06日

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  僕はこれから、漫画家にしかできない戦いを始めようと思う「有害都市(下)」

  「有害都市（下）」筒井哲也 集英社 夏に続きが出るはずだったのだが、掲載誌が休刊したことと「制作体制の不備」で原稿そのものが描けなかったようだ。連載終了は10月9日号。ということは安保法制の帰趨がハッキリした頃に校了したことになる。そのせいか、現代の「華氏451度」とも言える本作のラストは、全ての逆転チャンスが潰されてかなり悲観的だ。主人公は特別な強制プログラム（まるで薬漬けで洗脳されるような画がある）に入るようになってしまう。それでも主人公は「少英社」の資料倉庫に一つの「種」を置く。以下がラスト10ページに渡るネームである（もちろん漫画だから、画によって伝わることはこの数十倍である）。 今から70年後世界はどんなふうに変わっているだろうか。きっと僕はもうこの世にはいないだろう。もしかしたら、日本の漫画産業はすっかり廃れてしまって、別の何かに置き変わっているのかもしれない。それでも人々が物語を創り出し、その感動を共有するという営みが簡単に途絶えることはないはずだ。 僕らは政治の戦いに敗れた。正直に言えば、勝負にすらならなかった。しかし、僕はこれから、漫画家にしかできない戦いを始めようと思う。 世界がどんな絶望的な状況にあったとしても、何も恐れることはない。決して恐れてはならない。希望の光は、いつも僕たち自身の腕の中にある。 今日ここに記したプロットは、未来のクリエーターに残したものだ。僕はこの作品が70年後に翻案され、再構成されることを望む。時代を越え、国や文化の違いも越えて、このメッセージを未来に伝えることができたら、僕たちの戦いもきっと無駄ではなかったと胸を張れる。話の内容は原案に忠実でなくてもいい。キャラクターの名前や舞台設定も、その時代や文化に合わせて変えてもらってもかまわない。むしろその方が、伝わりやすいものになるだろう。ただ、タイトルだけはもう決めてあるんだ‥‥「有害都市」（194-203p）2015年、作者は作者なりに時代に向き合って創作活動をしていたことが、ヒシヒシと伝わってくる。読者は、特に若者たちは、果たしてどう受け止めるだろうか。2016年1月21日読了追記ちなみに、やくみつるの漫画での戦い方、最近のはこんな一コマ漫画があった。

  2016年01月25日

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  「その女アレックス」とは何ものか

  　その女アレックス / 原タイトル:ALEX (文春文庫)[本/雑誌] (文庫) / ピエール・ルメートル/著 橘明美/訳なんとか間に合った。読みたい本は多く、人生は短い。図書館の借り出し期限も短く、今回は特に予約が詰まっているために延長も出来ない。しかし、予約して8ヶ月と一週間待った甲斐があったというものだ。3日前に読み始めて隙間時間と少しの寝不足を犠牲にしただけで、ギリギリ返却日に間に合ったのだ。最初アレックスは、かなり美人だが自意識過剰の自分を演出するのに長けているアラサーパリ女性として登場する。そんな男好きのする女なのにアレックスは、自ら「恋愛を諦めた」というのだ。一方、「いつか人生を変える」と前向きな面も持っている。そんな何処にも居そうな女性の「正体」が、なんと一日目二日目と読む毎に「変転」してゆくのである。訳者あとがきによると、このあとジェームズ・B・ハリス監督で映画化が決まっているという。著者は米国を舞台にするのは拒否したようだ。金ではない、作品なんだ、パリが舞台でないと意味がないのだ、という著者の矜恃が心地よい。さらにいえば、脚本にも関わっているという。そうなれば、この「完璧なラスト」も、もう少し捻ったものになるかもしれない。2016年1月21日読了内容紹介本屋大賞翻訳小説部門第1位　受賞2014年ミステリーランキング、4冠達成！【「このミステリーがすごい！」第1位】【「週刊文春ミステリーベスト10」第1位】【「ミステリが読みたい！」第1位】【「IN★POCKET文庫翻訳ミステリー」第1位】話題独占、一気読み必至の大逆転サスペンス。貴方の予想はすべて裏切られる――。おまえが死ぬのを見たい――男はそう言って女を監禁した。檻に幽閉され、衰弱した女は死を目前に脱出を図るが……。ここまでは序章にすぎない。孤独な女の壮絶な秘密が明かされるや、物語は大逆転を繰り返し、慟哭と驚愕へと突進する。「この作品を読み終えた人々は、プロットについて語る際に他の作品以上に慎重になる。それはネタバレを恐れてというよりも、自分が何かこれまでとは違う読書体験をしたと感じ、その体験の機会を他の読者から奪ってはならないと思うからのようだ」（「訳者あとがき」より）。未曾有の読書体験を、貴方もぜひ！

  2016年01月23日

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