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2016年09月03日
カテゴリ：アニメ ('д')
2016年9月3日 21:59 キャラクターの書き方について整理しよう（素人）。 ガチでいくぞ！ とにかく、キャラクターを魅力的に書かなくてはいけない。ジャンプ流だな。それはわかる。じゃあ、どうしたら魅力的に書けるのか。そもそも、魅力の定義さえない！ 魅力の定義でいえば、仏教では菩薩を高い人格として説いている。次に声聞・縁覚。これは専門家だ。自分のこと優先のようだが菩薩にも近い。まあ、それは置こう。 魅力的なキャラクターはどうしたら書けるのか。わかることをまとめよう。 キャラクターの視点を意識して書き分けるのは基本だな。キャラクターにはそれぞれ視点（考えかや見方）の違いがある。Ａがいいというキャラがいるとして、Ａを悪いというキャラもいる。それを第三者視点で見るキャラもいる。これで安定した３視点ができるわけだ。ボケ、ツッコミ、ニヤリなどとも。 星山博之さんの本では、この視点を重視している。視点について、さらに考えてみよう。 キャラクターの視点の奥にはテーマがある。 テーマ、つまり「訴えたいこと（やりたいこと）」だ。 物語の作り方において、最も大事なのはプロット、次がキャラクター、３番目にテーマとは以前、説明した。 テーマが大事であるとしても、テーマだけを打ち出していればいいというものではない。テーマを伝えたいだけなら、それを紙に書き出せばいい。しかし、それでは作品にならない。 キャラクターの持つテーマは葛藤や対立で表現される。 キャラクターは毎回、ケンカ（葛藤や対立）しなくてはいけないのだ！ なぜか。 作例で説明する。 「私はこれこれこう思うの」（第１視点） 「そうだね。その通り」（第１視点と同じ） 読者の読むページは１ページもない！ これが葛藤になると……、 「私はこれこれこう思うの」（第１視点） 「それはどうだろうか。君と同じことを過去に言った人もいたが、皆あれこれそうなって最後には……」（第２視点） 視点に広がりが出たしページも増えるな！ プロットや葛藤を「波」に例えるといい。波がないの時、船員は昼寝をしても船は目的地に着くだろう（対立がない）。読者も昼寝したがるかもしれない。 しかし、波が１０ｍ以上もある時、船員は寝ている場合ではない。今こそ命をかけて立ち向かうのだ！（対立がある） 訴えたいこと・やりたいこと（第１視点）と葛藤・対立（第２視点）を意識するだけで複数の視点を作ることができるな。プロット作りも助かる。 で、テーマとして何を訴えるかだ。テーマの選定は魅力にも関わる。これは社会的なテーマが最も注目を集めるのではないか。 例えば、性差による不当な差別、その解消など。少年の成長、世代交代なら神話的構造になる。サブキャラなら男らしさ、女らしさなど単純なもの。 キャラクターのテーマはいくつあってもいい。そこは見せ方の問題だろう。しかし、物語が終わる前にテーマが解消してしまうのは問題だ。テーマが解消するのは物語のラストがベスト。テーマがない、または葛藤がなければキャラクターを書く意味がなくなってしまうからだ。 また、物語のオチとして、持っていたテーマを逆転してしまうというやり方もあるという。アムロは母に再会したがったが、会ったあとは自立するように仲間のところに戻る。やや難しいオチかもしれない。 次にキャラクターの厚みについて考えよう。人物の２面性ともいえる。 以前、ひぐらしのなく頃にを例にキャラの２面性について書いた。これを簡単に整理しよう。 キャラには社会性といえる面と本音の人間性といえる面がある。社会性の部分を「社会的に望ましい構造」とでも言い換えるか。 例えば、目が悪ければメガネをかける。社会的にはメガネをかける必要がある。しかし、実際は目が悪い。目が悪いことは「本当の姿ともいえる実存」と言える。背の低い人はシークレットシューズを履くかもしれない。それが望ましいからだ。でも、本当の姿は背が低い。 この２つの面を意識して書けばキャラに厚みが出る。メインキャラには厚みがあったほうがいいだろう。 また、もっと簡単に、人気キャラの遺伝子（構造）をパクってしまう。そのキャラを物語の展開に合わせて動かす（実存）。と、いうやりかたもありそうだ。例えば、涼宮ハルヒの憂鬱には、エヴァのアスカやレイのようなキャラが出てくる。しかし、それらが物語に合わせて動いている。だから、安易にパクったようには見えないんだな。 お気に入りの記事を「いいね！」で応援しよう
最終更新日
2016年09月03日 22時04分58秒
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