まいかのあーだこーだ

卒業や階段に階段の影 静けさや一貫校の春休み ダイヤ改正春恨の昇り降り プランター葬はつ虹の大きな窓 春愁をエスカレーター地下へ地下へ 春雷すストレッチャーを急かす駅 春帽子手に駆け上るあと５段
プレバト俳句。
お題は「階段orエスカレーター」。

村上と森口瑤子には名句の手応えがありました！
千賀と皆藤愛子の句も良かったです！



◇

まずはフルポン村上。
卒業や 階段に階段の影

ひさびさに村上のヒット作。
それどころか、これはフルポン史上の最高傑作かも！

この句の映像を頭に浮かべたら、
キース・ジャレットの「Staircase」のジャケ写を思い出しました。
もともと村上の句には「静けさ」がありますが、
この句には、その特長が極まっています。

どこにも「静けさ」とは書いてないけれど、
人気のない階段だけの映像には静けさがあって、
そこに心情や記憶や物語が織り込まれているように見える。

折り重なった学校の階段には昇り降りのベクトルがあり、
それは生徒たちの過去や未来の時間のベクトルも象徴しています。

そして「影」が出来るということは、
すなわち春の陽光が射しているからであって、
そこには穏やかさとともにささやかな希望が感じられる。

最後に「影」という語が置かれているとはいえ、
わたしは明るい春の句だと思いました。

◇

キスマイ千賀。
静けさや 一貫校の春休み

こちらには「静けさ」と明記されています。

ただし、同じ静けさとはいっても、
入学も卒業もない一貫校の春休みなので、
たんに「誰もいない」というだけの無感動な静けさです。

豊かな感情をたたえた村上の句とは対照的だけど、
これはこれで、固有の味わいと面白みがある。

この句を見て、
敗者復活で残るのは千賀か筒井真理子と予想しましたが、
ジュニアが勝ち残ったのはちょっと腑に落ちません…。

◇

森口瑤子。
春愁をエスカレーター地下へ地下へ

上五に助詞の「を」を用いています。

かりに「春愁の」としてしまうと、
形式上はカットが中七で切れてしまう。

しかし、
他動詞を要する「を」を選んだことで、
「エスカレーターが春愁を地下へ地下へ（運ぶ）」と、
下六までがすべてワンカットに繋がります。

最後の６音字余りのリフレインは、
ゆっくりしたエスカレーターのスピード感や、
「ぐんぐん」「ずんずん」という、
不気味なモーター音のリズムをも思わせますね。

◇

皆藤愛子。
春帽子手に駆け上る あと５段
発車ベル あと５段 春帽子手に（添削後）

森口瑤子がゆっくり降りていくのとは対照的に、
皆藤愛子は勢いよく駆け上がっています。

春らしいスピード感があって、
華やかで爽やかで、明るさに満ちた句。

これは、
添削よりも、
断然、原句のほうが良い。

添削は、
倒置にしたことで三段切れに見えてしまうし、
スピード感が失われたことで、
なにやらお洒落をした老女が、
苦心しながら上り階段を焦ってるように見えます。

◇

ミッツ・マングローブ。
ダイヤ改正 春恨の昇り降り
春恨の改正 駆け上るホーム（添削後a）
春恨の改正 ２番ホーム嗚呼（添削後b）

原句にしろ、添削にしろ、
ダイヤ改正を「春恨」と言い表した発想そのものが、
やや大袈裟に感じられました。

実際、一読したとき、
この「昇り降り」というのは、
エスカレーターではなく、
人事などの抽象的な話かと思ってしまいました。

◇

岩永徹也。
初虹の窓辺 プランター葬の鉢
プランター葬 はつ虹の大きな窓（添削後a）
プランター葬を選べば春の虹（添削後b）

窓辺の映像を詠むならワンカットにまとめるべきだし、
あくまでもカットを割るのなら、
（添削後a）のように「プランター」と「窓」を別にすべきですね。

◇

春風亭昇吉。
春雷す ストレッチャーを急かす駅
春雷や ストレッチャーを急かす駅（添削後）

個人的には、
季語を「春雷や」と詠嘆するよりも、
即物的に「春の雷らい」としたほうがいいかなと思いました。
そのほうが緊迫感が増すと思います。