まいかのあーだこーだ

土曜ドラマ「地震のあとで」第２話を見ました。

◇

わたしは、いままで、
村上春樹がノーベル賞を獲ると思ったことも、
獲ってほしいと望んだこともなかったけど、

今回のドラマ第２話を見てはじめて、
《もしかしたらもしかするかも…？！》
って気持ちになりましたね(笑)。
それだけの力を感じさせる要素はあった。

ちなみに、
総合「土曜ドラマ」とEテレ「100分de名著」が、
同時に村上春樹を取り上げてるのは、
たぶん新作の発表に合わせてのことだろうけど、

案外、NHKも、
本気で《獲らせに行ってる》のかもしれません。


◇

一応、あらすじを書くと、


阪神大震災で家族を失ったらしき男と、
父親に性的な不信を抱いた家出少女が、
海岸で焚き火をしながら魂を通わせて、
ともに死ぬ方法を考えるのだけど、

それがたまたま2011年3月11日だった。


…という話。

◇

その後２人が死ぬのかは分かりませんが、

どちらにせよハッキリしてるのは、
東日本で膨大な数の死がある…ということ。

とはいえ、
それを情報としては知っていても、
物語のなかで直接描かれることはない。

そもそもそれを描くのは不可能だし、
想像することすら出来ないからです。

◇

せいぜい想像できるのは、
《この2人は死ぬのか死なないのか》
《死ぬとしたらどんな方法で死ぬのか》
…ってことぐらいなのですね。

これは、
第１話「UFOが釧路に降りる」にも共通する。
《妻が失踪した理由》についてなら、
それをあれこれ想像することは出来るけど、
震災での膨大な数の死がどんなものかは想像できない。

これはいわば「語り得ぬものを語る」みたいな手法ですが、

想像できないものを想像させようとする怖さにおいて、
あるいは深さにおいて、
世界文学としての迫力を感じさせるところはあります。

◇

実際のところ、
そういう面に村上作品の真価を見なければ、
ノーベル賞なんてありえないわけだし、
そのために必要なのは、むしろ国内の評価なのでしょう。

いくら熱狂的なハルキストが、
「ノルウェーの森」みたいなポップ小説を称賛しても、
一般の国民にしてみたら、
あんな本でノーベル賞が穫れるとは思えないわけで(笑)。

だから、
「ノルウェーの森」みたいなクソ小説のことは横において、
震災を描いた短編にこそ村上文学の真価があると考えたとき、
はじめて国内の評価と海外の評価が一致するのだと思います。

やはり村上春樹がノーベル賞を獲るとしたら、
《震災文学の世界性》ってことが受賞理由になるはずだし、
そう考えるなら、むしろ川端や大江以上に、
世界文学として評価するだけの納得感もあるわけですよね。

◇

濱口竜介の映画「ドライブマイカー」を見ても、
村上春樹がノーベル賞を穫れる気は全然しなかったけど、
今回のようなドラマが後押しになる可能性はあるかも。

結局、ノーベル賞といっても、
推薦するのも人だし、審査するのも人だしね。

もしノーベル賞を獲れたら、
NHKや、大江崇允＆山本晃久は、
ナイスアシスト！ってことになるかもしれません。

◇

ついでながら…

村上春樹は、
東京を舞台にしたキザな小説よりも、
関西を舞台にした小説のほうが力があるのでは？

今回のドラマでも、
兵庫出身の鳴海唯と堤真一を起用したのが良かったです。


追記：
堤真一が関西弁を喋るので、わたしはドラマの途中までは関西が舞台だと誤解してたのですが、後半に「大阪の人でしょ」「神戸や」「俺らからしたら同じ。関西弁出過ぎ」などのセリフが出てくるので、むしろ舞台が関西でないことを理解しました。調べてみると、原作は［1995年2月の茨城県鹿島灘］を舞台にしていて、NHKのHPによると、今回のドラマではそれを［2011年の茨城］に移したらしい。海岸の巨大な風車施設や北浦橋梁の映像が出てくるのを見ると、撮影も茨城でおこなわれたのでしょう。
ただし、海岸の風車や北浦橋梁の映像だけでは、そこが茨城だと認識させる記号としては弱いし、原作の設定を《東日本大震災の予言》と捉えて、登場人物の死への願望を《津波被災》に直結させたのなら、そのイメージはかえって短絡的すぎると思います。兵庫出身の鳴海唯を起用した必然性もちょっと薄れてしまう。

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