てろてろてろ

忙しいと言いながら、元春のライブに行ってきました(^_^;)。久しぶりのライブ、でも身重ですから飛んだり跳ねたりを我慢するのが大変でした。

元春と言う人は、今回のようにアルバムをリリースしていなくてもツアーをすることがあります。イベンターさんからすると、やりにくい相手です。特にセールスポイントがありませんから、興業的に厳しいものになることは予想がつきます。今日も大きいハコではないのにやはり空席がありました。
でもファンにしてみれば、そんなひねくれた部分も魅せられる一因なんですよね。「ライブがなけりゃ生きていけないの？」とファンから思われるアーチスト、いわばライブバカ。ん～カッコよい。

だから新曲はほとんどありません。おなじみの曲ばかりです。
と言っても前半は「この曲何？と言わせるぜ」とばかりのアレンジのいじり様。モダンジャズのライブってこんな感じ？新曲は無くてもけして損はさせない、というスタッフの気概が感じられます。粋じゃありませんか。

客層は明らかに固定客ばかりでした。平均年齢は３８歳（独断）、会社帰りのサラリーマンが７割（偏見）。
つまり何度もライブ会場には足を運んでいるはずの、（言葉は悪いが）すれからしのファンが多いのは明白です。彼らをうならせなきゃいけないんだから、バンドも高いテクニックが求められます。その点、このバンドはすごいです。予定外のブレイクが入ったり、素人目にも突発でやってるんだろーなーとわかる演奏がありました。
派手な演出は無くても、こういうライブ感こそがグルーブを生むんですよね。

しかし元春はどんどん歌が下手になっていく気がする。もともと声量もないし、音程も厳密にいうと正しくない人だと思いますが。
これは私の個人的意見ですが、「歌がうまい」ってプロの歌手にとってあまり意味がない。音程・音域・声量がそれぞれ満点の人は、大きな正三角形のグラフを作ることはできるでしょう。しかしそれに何ぼの面白さがあるのか。多少ゆがんでいてもそれを補ってあまりある存在感こそ、職業歌手に必要なのではないかいな。

後半は「これを聴かなきゃ来た甲斐がない」とファンに言わしめる定番が並びました。「ナイトライフ」や「彼女はデリケート」はもはやスタンダードと化しました。誰にもいじれない聖域というか。５０年代のオールディーズを聴いている錯覚を覚えました。
そう、元春のスタンダードと例えばＲＩＰ　ＳＬＹＭＥが、同じ平成１５年に流れる職業曲とは不思議な気がする。（まだあややのほうが日本歌謡史の伝統芸能ぽくて違和感がない）これからまだまだ世代格差が広がっていくんだろうな。

今日同じ会場にいた人の中には、リストラだったり、ローンだったり、それぞれに悩みを抱えた人がきっといたと思う。でもライブ中の数時間だけは、いつもの眉間の皺