ｍａｓａｌａの辛口映画館

　客入りは８割ほど、客年齢高め、試写会の主権は講談社さんだ。

　今回久しぶりに一ツ橋ホールを訪れたのだが、東京の試写会場で２番目にボロかった一ツ橋ホールが客席と床とスクリーンをリニューアルしていた。客席は東商ホールと同じイスに変わり、スクリーンも新しいものに張替えられ高さも少し上に上がり前の人の頭も気にならなくなった。

　　　
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　映画の話
　水戸藩士の下級武士の家に長男として生まれ、30歳のときに迎えた12歳年下の妻・ふさ（長谷川京子）や長男の誠一郎（加藤清史郎）と共に穏やかな暮らしを送っていた関鉄之介（大沢たかお）。しかし、藩主父子が井伊大老（伊武雅刀）の専断により処罰されたという急報が、彼の日常に影響を及ぼし始める。

　映画の感想
　私は様々な媒体で「好きな映画は？」と書く場所があると決まって書く作品がある。それが本作の佐藤純彌監督が７５年に演出した東映作品「新幹線大爆破」だ。この映画は私が子供映画以外で初めて映画館で見た劇映画だ。佐藤監督は翌年には大映作品「君よ憤怒の河を渉れ」、続き、角川作品「人間の証明」、角川作品「野生の証明」とハイクオリティなエンタメ作品を連続で打ち出し、９２年「おろしや国酔夢譚」まで大作を安定したクオリティで描いてきた。しかし、９４年「超能力者　未知への旅人」、９７年「北京原人　Ｗｈｏ　ａｒｅ　ｙｏｕ？」と言う２本の問題作を残し長い沈黙に入ってしまった。その佐藤監督が華麗なる復活を遂げるのが０５年「男たちの大和／ＹＡＭＡＴＯ」だ。

　さて前置きが長くなりましたが本作です。佐藤監督にとって初の長編時代劇と言う事で期待をしたが駄目でした。私は原作を未読の為に比較できないが構成が良くない。まず物語冒頭に井伊直弼暗殺を描き、何故この様な状況になったかを回想シーンを多様して観客に説明するのだが、現在と過去が行き来し過ぎて歴史に疎い私は混乱してしまった。その上、異常に多い登場人物の整理も大変だ。テロップを多用した説明も非常に観客に不親切であり、日本人が見てもこんなに混乱してしまうのだから外国の観客が見たら訳判らない作品になってしまうだろう。

　また公開次期も悪い。丁度、多くの観客はエンタメ時代劇「十三人の刺客」を楽しんだ後に本作に挑む訳になると思うが、本作は非常に堅苦しく作風も生真面目過ぎて活劇として楽しめない。佐藤監督独特の荒唐無稽な演出が完全に封印されてしまい持味が出ていない。それでも何とか佐藤監督らしさを映画を見ながら探していると似ている作品があった。それが先に書いた「新幹線大爆破」だ。独断で政府をやりくりする大老を暗殺した実行犯たちの逃亡劇が本作のポイントとなっている訳だが、「新幹線大爆破」も事件を起こした実行犯たちの葛藤にスポットが当てられていた。そんな全く接点のなさそうな作品であるが似た描写が随所にあった。

　　　以下ネタばれ注意

　まず、井伊直弼襲撃後に斬り捨てられた直弼の護衛たちの死体を回収される中、襲撃犯の死体は地面に引きづられ無残な状態をさらす。その姿を仲間の襲撃犯が野次馬に混ざって涙しながら見つめている描写があったが、これは佐藤監督得意の演出だ。「新幹線大爆破」でも実行犯の無残な死を必ず主犯格を演じた高倉健の目線で描いていた。同じ様に回想シーンの使い方も「新幹線大爆破」を思い出した。実行犯が新幹線に爆弾を仕掛けた犯行の理由付けは、全て現在進行形の事件と並行してフラッシュバックを使いながら観客に説明していた。しかし、その手法は「新幹線大爆破」では成功しているが、本作では失敗している様に感じる。

　本作の場合はちゃんと時系列通りに物語を描き、何故実行犯達がこの様な襲撃事件を起こしたのかを観客にキッチリと説明した上で襲撃事件を描くべきである。「十三人の刺客」の成功はちゃんと暴君となってしまった者の悪行を徹底して描いた事で、観客の情が素直に刺客たちに感情移入出来たが、本作の構成ではまったく感情移入できない。それから先にも書いたがテロップに頼りすぎているのも良くない。例えば、映画の最後に襲撃実行犯達が捉えられ刑の執行寸前まで描かれているがその後が無い。全てテロップで名前と年齢と執行された刑が記されているだけで踏みとどまっている。ここは刑の執行を描く必要は無いが刑が執行され、ござが掛けられた状態みたいな死体を写すだけでも、高い志で襲撃を行った有志たちの道半ばで命を散らした運命を知り観客の情に訴えられたと思う。

　本作は当時の桜田門を再現した見事なオープンセットと言う一点豪華主義に走り、今時、挿絵を使った説明やフラットなライティングなどバランスの悪い金の使い方は否めない。佐藤監督も前作「男たちの大和／ＹＡＭＡＴＯ」で精根尽きてしまったのだろう。監督のファンとして実に不甲斐無い仕上がりにガックリである。

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