ベートーヴェン：「第７番の分析：第２楽章」

　　　ベートーヴェン：「第７番の分析：第２楽章」 　第１楽章はとにかくリズムが心地よく、展開部が複雑で、結尾部では展開部の再来かと思えるような発展が始まる。いかにもベートーヴェンらしい部分である。そして、第２楽章もお得意の変奏曲である。 第２楽章　Allegretto　４分の２拍子　イ短調 １：主題。木管の和音に導入され、ヴァイオリン以外の弦でメロディが始まる。チェロが２部に分かれて、片方がコントラバスと一緒というのも目新しい。最初の１２音が同じ音、つまり第１楽章の「音型d」を思わせる。半音ずつ２回上がると６個同じ音で切れる。８小節ずつの前半後半から成るが、後半だけが繰り返される。 ２７：変奏１。第２ヴァイオリンがメロディを受け継ぎ、ヴィオラとチェロは全く新しい対旋律を始める。「音型ｂ」の変化と言って問題はないのだが、そこまで分析する必要もあるまい。 ５１：変奏２。主題は第１ヴァイオリン、対旋律は第２ヴァイオリン。伴奏は分散和音「逆ａ」だが、チェロの半分とコントラバスは「タターン」という第１楽章からおなじみの音型を弾いている。伴奏にオクターブ音型が入っているのがベートーヴェン流。 ７５：変奏３。主題は木管へ、対旋律は第１ヴァイオリン。伴奏は三連符と細かくなっている。旋律の最後を繰り返して終結。 １０２：副主題。「運命」などの変奏と違って、トリオのように感じる。イ長調になり、のびやかな木管の音から始まるが、これは聞いた瞬間「音型ａ」だと分かるだろう。 　伴奏は三連符のヴァイオリンが目立つが、低弦にオクターブが鳴っている。後半は下降する三連符から主題のメロディにつながるのが印象に残る。 １３９：短調に戻り、下降する三連符を鳴らすとすぐに静まって最初の主題が始まる。 １５０：変奏４。主題はピチカート、対旋律は木管。 １８３：変奏５としておくが、そろそろ怪しくなる。ベートーヴェンらしい、自由な展開が始まるのだ。ヴァイオリン二部がフーガ風な掛け合いを始める。これが弦全体へ広がる。木管が参加してくると、すぐにクライマックスに達する。上昇する音型「音型ｃ」がどんどん目立つのも印象的。 ２１４：木管は「音型ｃ」を続け、金管と弦が主題を激しく鳴らす……が、変奏にならず、ワンフレーズだけで終わってしまう。 ２２５：イ長調で副主題の再現。これももうあっさりしている。主題の同じ音の連続だけを繰り返す。 ２４８：同じ音の繰り返しから冒頭が戻るが、ベートーヴェンお得意の、楽器から楽器へトスして回すやりかた。弦の主題に木管が和音で受けて曲を閉じる。この最後の木管は、この楽章の最初に鳴った音である。