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ミカオ建築館 日記

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2021.07.31
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カテゴリ:カテゴリ未分類
古典主義の住宅の輪郭 5分類

Q 古典主義の住宅では、全体の輪郭はどういうものがある?

A ①長方形、②U形、③H形、④中庭形、⑤バタフライ形(いずれも左右対称で中心軸上に入り口がある)

古典主義は古代から伝わるオーダーを使い、規則性、対称性を重んじます。左右対称を強調するために、左右に張り出した部分を持つU形、H形が多く、バタフライ形も散見されます。

・ピクチャレスクな建物を出発点として、後に古典主義に移行する建築家もいます。初期では小規模なコテッジを設計していましたが、キャリアを積むに従い、古典主義の権威性が必要な大規模な受注が増えたためと思われます。



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Last updated  2021.07.31 20:59:47
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名人が端歩を解説! 端歩1四歩の一手にこんな深い意味が!
歩成りから角が逃げる手でもあるんですねえ
AIをどう研究に使っているかも語ってくれています
ユーチューブの時代に感謝ですね






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Last updated  2021.07.31 17:55:29
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ピクチャレスク系統の住宅における輪郭 6分類

Q ピクチャレスクの系統の住宅では、全体の輪郭はどういうものがある?

A ①長方形、②L形、③バタフライ形、④Z形、⑤U形、⑥中庭形

ヴァナキュラー要素をピクチャレスクに組み合わせた住宅では、全体の輪郭は大小の凹凸があって不明確であり、屋根の架け方によってさらに複雑にされます。しかしその輪郭は、大きくは下図の6種に分類できます。対称軸を明確にせずに非対称に凹凸を付けますが、L形の特別バージョンとしてのバタフライ形は、軸をはっきりさせる傾向にあります。住宅の規模は、大まかには①<②≒③<④≒⑤<⑥となります。採光や機能連携から小規模な住宅は長方形に、大規模なカントリーハウスはL形、バタフライ形、Z形、U形、中庭形などにされています。

・カントリーハウスは荘園管理のための貴族の邸宅(マナハウス)のことを指し、一方社交のために都市に建てる邸宅はタウンハウスと呼ばれました。農場経営はカントリーハウスで、都市での社交はタウンハウスでという役割分担です。時代が進み、資本家や上層中産階級のために田園に建てる大型の邸宅も、カントリーハウスと呼ぶようになります。その場合は、仕事の場は都市や工業地帯に移ります。



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Last updated  2021.07.31 15:37:24
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2021.07.30
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ピクチャレスクな構成、R.N.ショウのクラグサイド

Q ピクチャレスクとは?

A 軸線に従う規則的配列ではなく、絵画的に、自然に、不規則に、複雑に構成すること。

ピクチャレスクは風景式庭園から出てきて建築にも使われるようになった概念で、自然に近いように不規則に絵画的に構成することです。クラグサイドは小さな小屋をR.N.ショウが設計して増築改築を繰り返してできた、岩山にそそり建つ巨大な邸宅です。中世からあるヴァナキュラーな(土着的)な要素を、不規則に岩山と一体となるように組立てており、オールド・イングリッシュ様式と呼ばれています。

・世界で初めて全館を電気照明とした住宅で、水力式エレベーター、セントラル・ヒーティングなどの設備を装備し、当時の新聞には「近代魔術師の宮殿」と書かれました。施主はアームストロング砲で有名な、W.アームストロング。アームストロング砲は、幕末の日本でも使われました。

参考文献
Andrew Saint “Richard Norman Shaw” Yale University Press 1976
 片木篤「アーツ・アンド・クラフツの建築」鹿島出版会、2006



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Last updated  2021.07.31 07:10:26
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2021.07.29
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アルバート公のモデル住宅 労働者のためのフラッツ

Q アルバート公のモデル住宅(アルバート住宅 Albert Dwellings)とは?

A 1851年のロンドン万国博覧会に展示された、労働者向けに設計された、階段室型、各階2戸ひと組みのフラッツです。

ヴィクトリア女王の夫、アルバート公が総裁となった「労働者階級の状態改善協会」によって、労働者階級のための2階建て、4戸のモデル住宅(フラッツ、アパート)が建設されました。前項のフラッツと同様に、各階は2戸ひと組み(2戸いち)の階段室型平面とされ、そのユニットは縦に積み上げたり、横に並べて拡大することが可能です。こうした中層集合住宅は、後に自治体の公営団地に受け継がれていきます。

・アルバート公が依頼した建築家H.ロバーツは、19世紀労働者住宅の改善で活躍しました。
・1851年の世界初の万国博覧会は、クリスタルパレス(水晶宮)とアルバート住宅で建築界に多大な影響を残しますが、その後20年はゴシック復興がピークを向かえる時代となりました。

参考文献
 ロンドンデザイン美術館、鈴木博之監修「ブリティッシュ・スタイル170年-理想都市の肖像にみるイギリスのインテリア、建築、都市計画展 British Style 170 years through the view of Ideal City」西武美術館、1987
 鈴木博之「NHK市民大学 空間を造る-減退建築の招待」日本放送出版協会、1986



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2021.07.28
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19世紀英国の労働者階級のフラッツ 

Q 19世紀英国における労働者階級の集合住宅は、どのようなものがつくられた?

A 折り返し階段から振り分ける2戸ひと組の、日本の公団住宅によくみるようなフラッツ(アパート)などがつくられました。

下図のリヴァプール郊外の労働者向け集合住宅は、興味深いことに、日本の公営団地に平面がよく似ています。狭い面積にコンパクトに納めようとしたため、100年以上の時代を隔てて、同じような平面に到達しています。

参考文献
ロンドンデザイン美術館、鈴木博之監修「ブリティッシュ・スタイル170年-理想都市の肖像にみるイギリスのインテリア、建築、都市計画展 British Style 170 years through the view of Ideal City」西武美術館、1987
「建築学大系 27 集合住宅」p252 彰国社 1955



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スラムの問題

Q 産業革命後の都市の最も大きな問題点は?

A 下層労働者階級の劣悪な環境のスラム

産業革命後に農村から都市に人口が流入し、劣悪な環境のスラム(極貧層が住む過密化した地区)があちこちに形成されました。

・街路のあいだにはさまった狭い囲い地へは、家と家とのあいだに隠された道を通って入っていく。窓ガラスはほとんどが割れ、扉はがたがたで古板を打ちつけてあるかあるいはまったく付けていない。汚物と塵埃の山があたり一面にあり、ドアの前にぶちまけられた汚い液体は集まって水たまりとなり、ひどい悪臭を放っている。最低賃金の労働者、泥棒、詐欺師、売春の犠牲者が入り混じって住んでいる。などとF.エンゲルスは、ロンドン・セントジャイルズのスラムを描写している(*)。
(*)ロンドンデザイン美術館、鈴木博之監修「ブリティッシュ・スタイル170年-理想都市の肖像にみるイギリスのインテリア、建築、都市計画展 British Style 170 years through the view of Ideal City」西武美術館、1987、p16


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2021.07.27
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ジョージアン・ハウス、ロンドンのテラスハウスの構造

Q 18世紀末にロンドンの都市住宅として定着したテラスハウスの構造は?

A 外壁と戸境壁はレンガ造、床組み、小屋組みは木造とした混構造

18世紀のジョージ王朝期に定型ができたため、ジョージアン・ハウスとも呼ばれるレンガ造のテラスハウスは、現在でもロンドンで多数見ることができます。外郭のレンガ壁の内部を木造で組んだもので、組積造というよりも混構造です。梁、根太を縦横に組むのではなく、根太を壁から壁に渡してそれを密に並べる現在のツーバイフォー(枠組壁工法)のような床組みです。組積造の建物は、このように木造を床や小屋に使っているのです。

・日本でいうロ-1準耐火建築物のように、外壁耐火の混構造です。都市火災に強く、内部はリフォームしやすい合理的な構造方法で、現代風に言えばスケルトンインフィルです。ドライエリアや石炭庫の工夫は興味深く、現在でも歩道下やドライエリアの使い方に再考の余地を感じます。

参考文献
 ロンドンデザイン美術館、鈴木博之監修「ブリティッシュ・スタイル170年-理想都市の肖像にみるイギリスのインテリア、建築、都市計画展 British Style 170 years through the view of Ideal City」西武美術館、1987



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2021.07.26
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クイーン・アン様式

Q クイーン・アン様式とはどういう様式?

A 19世紀末の英国における住宅で、赤レンガ、白い窓枠、出窓や破風の多用などの特徴を持つ様式です。

アン女王は17世紀の女王ですが、クイーン・アン様式と呼ぶ場合は赤レンガ、白い窓枠、出窓、破風を用いた、不規則でピクチャレスクな(絵画的な、形式立ってない)デザインの、19世紀末の英国住宅の様式を指します。R.N.ショウは中小規模の住宅や都市の建物に、クイーン・アン様式を採用しました。様々なヴァナキュラーな(土着の)農家、コテッジのデザインを取り入れた折衷様式と言えます。

クイーン・アン様式は正確には「ゴシック・リバイバルにおける自由でアシンメトリカルなマスのグルーピングやプランニングと、17-18世紀のイギリス、オランダの赤レンガ建築の全範疇から取られたディテールとの結合であって、そこに16世紀のフランス-フランドル建築のタッチが加わったもの」(*)とされています。

参考文献
ロンドンデザイン美術館、鈴木博之監修「ブリティッシュ・スタイル170年-理想都市の肖像にみるイギリスのインテリア、建築、都市計画展 British Style 170 years through the view of Ideal City」西武美術館、1987
Andrew Saint “Richard Norman Shaw” Yale University Press 1976
(*)片木篤「アーツ・アンド・クラフツの建築」鹿島出版会、2006、p50


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2021.07.25
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ウィリアム・モリスの思想と活動

Q ウィリアム・モリスの活動はどのようなものだった?

A 中世のような生活と芸術が一体となった職人による手作りを礼賛し、商会を設立して手工芸品の製作販売を行い、アーツ&クラフツ運動の端緒となりました。

モリスは産業革命後の19世紀イギリスにおいて、機械や大都市を嫌い、万人のための芸術(art)、中世の職人によるつくる喜びに満ちた手仕事(craft)を推奨しました。

・モリスの服装はあまりに薄汚かったので(父の遺産により生活は豊かだった)、バーン・ジョーンズ家の女中が彼を泥棒と間違えてしまうほどでした。また彼は癇癪を起こすと、頭を壁に打ちつけたりテーブルの角を噛んだりしました。変わり者だが情熱家、新しい時代の潮流を軽蔑する手仕事好きの彼の活動は、アーツ&クラフツ運動の起点となり、後世や海外にも広く影響を及ぼします。

参考文献
鈴木博之「建築家たちのヴィクトリア朝 ゴシック復興の世紀」平凡社、1991
  鈴木博之「建築の世紀末」晶文社、1977
 ニコラス・ペヴスナー、小野二郎訳「モダン・デザインの源泉 モリス|アールヌーヴォー|20世紀」美術出版社、1976
 ニコラス・ペヴスナー、白石博三訳「モダン・デザインの展開 モリスからグロピウスまで」みすず書房、1967
 ニコラス・ペヴスナー、鈴木博之+鈴木杜幾子「美術・建築・デザインの研究Ⅱ」鹿島出版会、1980


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