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[カメラ、レンズ、写真] カテゴリの記事

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  軽量コンパクトで良く写るミノルタのパンケーキＭＤ４５ｍｍｆ２レンズ

  １９７８年にミノルタから発売されたコンパクトなレンズでＭＤ ４５ｍｍｆ２というのがある。レンズ構成は５群６枚のダブルガウスで同時代のテッサー型のパンケーキレンズと比べると大口径で高級である。軽量でコンパクトな４０～４５ｍｍのレンズは結構需要があるらしく、１９７９年にニコンのＥシリーズ用でコンパクトな標準の５０ｍｍｆ１．８が登場。いずれにせよ一眼レフ用のダブルガウスはバックフォーカスを確保したコンパクト化が難しく、最初期の一眼レフ標準なんか５８ｍｍだった。ミノルタ ＭＤロッコール４５ｍｍｆ２のレンズ構成。５０ｍｍより５ｍｍ短い焦点距離でここまでコンパクトネスを追求するのは大変だったと思う。真ん中にロッコール４５ｍｍｆ２を置いてレンズの厚みを比較してみる。左がペンタックスＫマウントのＳＭＣ４０ｍｍｆ２．８で右が同じくペンタックスのＳＭＣ・M５０ｍｍｆ１．７。テッサー型は流石の薄さだけど、手持ちのＳＭＣ４０ｍｍｆ２．８は高性能化と薄型を追求した硝材のせいか後群に曇りが出ている。ミノルタＳR－１に付けたロッコール４５ｍｍｆ２。今まで２回ほど後のレンズが曇ってしまい開けてみた事があるけど、レンズユニットが良く見るネジ込みではなく、３本の小さなネジとホルダーで後のレンズを保持しているのはコストカットの為だろうか。ロッコールＭＤ４５ｍｍｆ２の作例（全て銀塩写真）お稲荷さんの狐が奥からこちらを見ている。フェンスの向こうは色づき始めたツタ。古い机と手前に置かれた空き缶の侘しさ。まだ紅葉の始まりなので黄色と赤色が淡い。色づいたカエデに絡まるクズの葉は、まだ緑色。黄色くなったカエデが秋の光を受けて眩しい。どこを見ても赤と黄の光で輝いている。生き物の気配がない静寂の中で秋の黄色い光が充満してる。

  2026.07.11

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  トプコンの傑作中望遠のＲＥトプコール１００ｍｍｆ２．８による案山子のポートレート

  １００ｍｍの中望遠というと望遠系では１３５ｍｍに次いで種類が多いように思うけど、標準５０ｍｍの半分という画角は人が凝視して主題を認識する場面と共通していて、写真を撮る上でかなり重宝するレンズだ。個人的にも１００ｍｍ辺りの中望遠は大好きで、持ち出して使っている時は頭の中のブライトフレームが常に被写体を切り取っている位に馴染んでいる。それから安い３枚玉でも、元は中判用の大きなイメージサークルの中心部を活かしたものだったりして、結構描写のレベルは高い。トプコンの中望遠レンズにＲＥ１００ｍｍｆ２．８というのがある。元はトプコンＲ用で、１９５７年に登場してから１９６０年にマイナーチェンジ。１９６５年にはＲＥスーパー用のＲＥトプコールになって、鏡胴のデザインが一新された。その後も黒鏡胴が、１９７２年に先端のクロームメッキが黒に変更され作り続けられた、ベストセラーの中望遠レンズだった。レンズ構成はコストの掛かるゾナー型だけどＦ値を欲張っていないのでコンパクトなのが特徴だ。トプコール１００ｍｍｆ２．８の構成図。家にあるトプコール１００ｍｍｆ２．８は、赤いＮの刻印が入ったＵＳ．ＮＡＶＹ向けのもの。米軍仕様のピントリングには突起が付いていて、厚手のグローブをしていても操作性をよくするものか何かのケースに入れて外部から連動させる為か。トプコール１００ｍｍｆ２．８の作例（全て銀塩写真）背後では八ヶ岳が雪を被って白くなって初冬といっていい季節に立つガマの穂は寂しい。蓼科山をバックにほうれん草畑を守っている案山子。この辺りの冬に出回るほうれん草は葉が縮れて甘みが増して美味。ここではネギとほうれん草が植わっていてバッチリ案山子が見張っている。ネットの中は白菜だと思うけど、案山子が浴びている初冬の日差しが柔らかい。殆ど作物が消えた畑で頑張っている案山子。ヘアカットの練習に使われたマネキンの首がサイクルアップで案山子に転身。初冬の夕日を浴びてカットの練習台で切られた髪を揺らしているマネキンヘッドの案山子。

  2026.06.20

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  光学ガラスで世界をリードしているＨＯＹＡの名前が刻まれた１３５ｍｍｆ２．８

  アレキサンドリアの数学者であるアル・ハーゼン氏（９６５－１０４０頃）の光学書には、ギリシャの天文学者だったプトレマイオス氏（１００～１７８ｙ）が”物体の上に透明な凸面を持つ石を置くと物が拡大されて見える”という事が書かれていた。１３世紀にハーゼン氏の著書のラテン語訳が出回り修道院で読まれたために、彼らにより水晶やベリル（緑柱石）を磨いた凸レンズが拡大鏡や老眼鏡として使われるようになった。因みにドイツ語でメガネの事をブリレというのは、ベリルからきている。やがて１４世紀になると、ベネチアのガラス職人により透明な水晶よりも青い色の方が目に良いという事で透明ではあるけど青緑色をしたガラスが作られ、一番良質なものを眼鏡用として確保された。それから望遠鏡の発達と共に、窓ガラスなどに使われたクラウンガラスに相当する石英にソーダ／酸化ナトリウムと石灰を含んだソーダガラスと、クリスタル食器などに使われたフリントガラスに相当する石英に酸化鉛、ソーダ、酸化カリウム、石灰などを含んだ鉛ガラスの組み合わせによる色消しレンズが作られるようになる。光学ガラスは無色透明で均質な事が重要で、初めて光学用のガラス製造がおこなわれたのは１７９０年のスイスだった。光学ガラス職人のピエール・ギナン氏はルツボ内で均質になるように攪拌する方法を編み出し、バイエルンのウツシュナイダー氏に説得されミュンヘンの南５０Ｋｍに工場を移設する。やがて１８０７年に助手として若きヨーゼフ・フランホーフェル氏が雇われる。１８１１年に光学ガラスでは第一人者である筈のギナン氏が作るガラスのバラつきに業を煮やしたフランホーファー氏が、親方で大先輩のギナン氏に文句を言った事で喧嘩になりウツシュナイダー氏が仲裁する事態に。結局は、仲違いとなってしまいそれ以降はフランホーファー氏がガラス製造から研磨まで全て取り仕切るようになる。お陰でそれまでは職人の勘に頼っていたガラス製造を科学的に管理する様になり、ガラスの均質性が高められ、色んな種類の光学ガラスが作られるようになっていく。それらは各ロットでガラスのサンプルを取り出し精密な屈折率を計測する事により分類していく事により、今に続く光学ガラスの基礎が作られたのだ。因みにドイツの光学ガラスで有名なイエナのショットは１８８９年に設立されていて、今では１２０種類のラインナップを誇る。◎家にある光学ガラスの例英・チャンスピルキントンのサンプルは某光学メーカーに勤めている友人から頂いた物で大きさは１０ｃｍ角で厚さは２ｃｍ。サンプルのコバを見ると良く分かるけど、光学用ガラスは鏡に使われるような板ガラスの緑色（主に鉄分）の着色が無く透明でクリアな事が分かる。但し少し茶色っぽい感じがあるので、短い波長を通しにくい低分散系のフリントガラスだと思う。もう一つはアンプの下に敷いてある丸いもので、直系３０ｃｍで厚さは５ｃｍ。これは透明な大塊が得られてポピュラーなクラウンバリウム系の光学ガラスだと思う。日本というよりも世界でトップクラスの光学ガラスメーカーであるＨＯＹＡは、１９４１年に東京・保谷町で創業して光学ガラスを作っていた東洋硝子製造所にルーツがある。いわゆる軍需工場だったようで１９４４年には（株）東洋光学硝子製造所に改組。戦後の１９４５年１０月には早くもクリスタルガラス食器を製造。１９４７年には（株）保谷クリスタル硝子製造所に。１９５２年になると光学ガラスのＢＫ７の製造開始。１９６０年に（株）保谷硝子に変更。以降、ガラス食器や光学硝子に関わるものに携わり、１９８７年には非球面のモールドレンズを発売。カメラ関係でも２００６年にペンタックスを経営統合をしたりして２００９年には食器や花瓶などのクリスタル事業を停止。ＨＯＹＡの光学ガラスはオハラの製品と共に世界をリードしていてドイツブランドの光学製品にも日本製の光学ガラスは無くてはならないものになっている。言って見れば今では世界標準を日本が握っているのだ。光学ガラスの対応表の一部を見ただけでHOYAの世界トップを走っているのが良く分かると思う。手元にＨＯＹＡの名前が刻まれた１３５ｍｍｆ２．８のレンズがある。昔、アメリカの通販で見付けたもので、ニコンＦとＭ４２マウントの２種類。恐らく輸出用だった思われ、国内では見た事がない。アメリカ市場でも余り見掛けないレンズで、１３５ｍｍ以外の焦点距離は遂に出会う事は無かった。ＨＯＹＡ ＨＭＣ１３５ｍｍｆ２．８の作例（全て銀塩写真）山間の畑ではソバの花が真っ盛り。白いソバの花の向こうにはワイン用のブドウが育っている。元は田んぼだった場所が銀色の綿毛で光っている。最近の暑さは農作業には辛い。左手にハサ掛けの稲で、右手には稲わらを活用するためのニュウ。昔の田んぼでは普通だった。畑の端には案山子が二人。緑、黄、橙、赤。カエデの色見本。陽光を浴びて輝く紅葉。今時は、コンバインで稲の刈取りが終わると粉砕して排出された稲わらを燃やすかそのまま放置されて肥料に。雪が降って白くなった八ヶ岳連峰が夕方の斜陽光で輝いて月が登る。

  2026.06.06

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  旧ソ連のルシノフ理論を使い鬼才ベルテレ氏が完成させた究極の超広角レンズだったビオゴン２１ｍｍｆ４．５

  旧ソ連の数学者で光学デザイナーのミハイル・ルシノフ氏により、１９３５年に開発された新しい対称型広角レンズは、広角特有の周辺減光を改善したもので、革命とも言えるものだった。やがて、この理論を元にした航空測量に使われる軍事偵察の為の新型レンズが公にされることなく作られる事になる。当時、カールツァイスには１９３３年にロバート・リヒター氏が開発したトポゴンがあったものの、コサイン4乗則による周辺光量の減光が激しい為に専用のグラデーションフィルターが用意されていた。この広角特有の周辺光量の補正に関しては、カールツァイスで主任技術者を務めていたヴァンダースレブ氏が、一冊の本にまとめている位に難しい問題であったのだ。戦後の１９４６年になると、旧ソ連が西側に優位性を誇示する為なのか既に新型のレンズの存在が知られていたのか分からないけど、ようやくミハイル・ルシノフ氏により新しい対称型広角レンズのパテントが出願された。後に民生用として作られた３５ｍｍ判用のルサール２０ｍｍが発表されたのは１９５７年だった。それ以外は軍事用の特殊レンズ扱いだったらしく、表に出てくる事はなかった。画角９５度のルサール２０ｍｍｆ５．６の構成図。メインの凸レンズを強い負の凹メニスカスレンズで囲んでいる。これが横方向から見ても周辺減光が殆ど無くなるほど大きく拡大させ、鋭角な横方向から見ても開口部が丸くなる。一方、西側では、戦後の１９４６年にスイスに移り住んだベルテレ氏がヴィルト社の航空測量用レンズに携わり、１９３６年のビオゴン３５ｍｍｆ２．８の後部を分割した上でルサール氏の理論を取り入れ負のメニスカスを両端に追加したレンズを考案。その成果は大判用の対称型広角レンズとして、画角７０度の２１３ｍｍｆ４アヴィオゴン画角９０度の１５２ｍｍｆ４ユニバーサル・アヴィオゴン画角１２０度の８８ｍｍｆ５．６とｆ４のスーパーアヴィオゴンなどが発表された。元から航空測量用として開発されたアヴィオゴンは歪曲収差の小ささが特徴だった。次にベルテレ氏は１９５１年にアヴィオゴンをアレンジして、画期的な民生用の超広角レンズだったビオゴンをカールツァイスで開発する。ビオゴン２１ｍｍｆ４．５の構成図。凹凸 絞り 凸凹という対象型の基本配列は、ルサールとも共通している。ビオゴン２１ｍｍｆ４．５のＭＴＦ。開放からコントラストがあり、１９５０年代当時は驚異の性能だった。３５ｍｍ判用の２１ｍｍ以外で市販されたものは以下の通り６Ｘ６判用・３８ｍｍ／６Ｘ７判用・４５ｍｍ６Ｘ９判用・５３ｍｍ／９Ｘ１２判用・７５ｍｍ他にもＮＡＳＡ向けでアポロ計画のハッセルにも使われた６０ｍｍｆ５．６があり、３８ｍｍｆ２．８が試作されている。航空測量用のアヴィオゴンをベースにしたビオゴンの特徴の一つが、歪みの少なさだ。１９５８年に発表された２１ｍｍｆ４．５の最大半径方向の偏差は４０ミクロンであり、０．１％未満という歪みは同じ画角のレトロフォーカスの２～４％という値と比べるとかなり違う事が分かる。ビオゴンの他にもルシノフ理論を取り入れて作られた超広角レンズには、シュナイダーのスーパーアンギュロンローデンシュトックのグランダゴンなどがある。実はルシノフ氏のお膝元である旧ソ連でも、ビオゴンに倣ったスプートニク４というレンズがＧＯＩで１９５９年に開発されていた。焦点距離２０．７ｍｍｆ４．５画角９２度のスプートニク４のレンズ構成図をみると、ビオゴンそのもの。キエフ／コンタックスマウント用のスプートニク４の外観。世界中に衝撃を与えた画期的な３５ｍｍ判用の２１ｍｍ広角レンズは、解像度とコントラストに優れ歪みの少なさに加え周辺光量の減光も小さい事で絶賛された。コンタックスⅢAに付けたビオゴン２１ｍｍｆ４．５。世が世なら一般人には全く縁のない超高価な雲上超広角カメラだった。今のデジタル時代の視点から見れば割と穏やかな印象で、今時のキリキリとした固さとは無縁の５０年代の味わいともいえる。個人的にビオゴン２１ｍｍを使う場合は、１９５０年代のドイツ光学界が頂点だった頃の圧倒的な高い金属部品の工作精度と造り込みの手触りを味わうためと、当時のカールツァイスとツァイスイコンに敬意を表す為にボディーはコンタックスⅢＡ以外に考えられない。レンズもボディーもドイツのメカフェチの極みだ。ビオゴン２１ｍｍｆ４．５の作例（全て銀塩写真）再開発で閑散としていた新宿の旧アルタ前。ここは待合場所としても使われる場所だけど金色の”みらいおん”も寂しげだ。見慣れた新宿紀伊国屋の入り口。ここら辺は今後も変化はないのだろうか。日比谷ゴジラスクエアのビルの谷間ではゴジラが吠えていた。各部屋に取り付けられたエアコンの室外機が一斉に動く事を想像しただけで暑苦しくなる。鳥取のレトロ物件は近々消えてしまうと思う。境港駅前にいる河童の三平。水木しげる記念館前には鬼太郎の誕生を見守る目玉おやじ。冬になって何もない畑で立ち続けている案山子。放射状に枝を伸ばした木の根元で寝そべって休んでいる案山子。

  2026.05.09

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  １９３８年物のノンコート・ゾナー５ｃｍｆ２で覗く⑤／明石とオマケ

  明石には友人がいて夜は落ち合っての飲み会。その前に明石の商店街を散策してみる。古い時計屋さんがあって、アーケードの上から覗いているシンボル時計は道路の反対側からしか見ることが出来ない上に、今では稼働をしていないのが寂しい。古い建屋と新しいビルの対比が好きで見掛ければ撮ってしまう。何せ古い物件は、いつ消えてしまうか分からない。こういう景色もいつ消えてしまうか分からないので、取り敢えず写真に残しておかなくてはならない。明石の中心街は集合住宅が目に付く。冬の夕日は変化が早くてみるみる景色が変わっていく。明石港に出てみるとそこはマンション街だった。明石港の左手には明石海峡大橋が見える。長い距離の割に塔が二つしかなく中央支間が２ｋｍ近いのは真ん中にもう一つ塔を作るのが難しかったのだろうか。明石フェリーの出航。夕暮れ時のフェリー乗り場近くの明石港。４００年前に明石城と共に始まったと伝わる、明石の”魚の棚（うおんたな）商店街”のイメージキャラはタコだ。大きな横断幕から老舗商店街の熱気が伝わってくる。アーケードの屋根には大漁旗が賑やかい。船に飾る大漁旗ではなくお店の旗らしいけど、昔からの風習なのだろうか。商店街のすぐ傍で見付けた古い履物やさんの看板。オマケの写真は旅行から帰ってきた時のもので、八ヶ岳連峰が雪で真っ白になっていた。ここら辺は霧ヶ峰、八ヶ岳、甲斐駒などぐるりと囲んでいる高い山沿いに雪は降るけど平地は幾らか舞う位で晴れている事が結構ある。年末の光を浴びて佇んでいる民家の傍に置かれた馬頭観世音の石碑。

  2026.04.25

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  １９３８年物のノンコート・ゾナー５ｃｍｆ２で覗く④／米子駅とオマケ

  鳥取駅から浜村温泉へ移動。無人の駅構内に掲げられた浜村温泉駅の看板が良い味を出している。冬の曇り空の駅前は殆ど人の気配が無くて時折クルマが通り過ぎていく。それでも駅近くの”魚と屋”という宿の源泉掛流しの温泉と食事には感動した。浜村温泉から米子へ着いて出迎えてくれるのは、”旅のドラマは米子駅から”。米子駅構内で一番目立つのは境線の０番ホームだ。左にねずみ男電車がいて右の階段にもねずみ男。鬼太郎電車に乗り込めばそこかしこからゲゲゲの鬼太郎キャラクターが出迎えてくれる。列車の先頭側面に描かれた砂かけ。おばばの後に見える逆文字のラーメンという看板が気になる。鬼太郎電車の先頭。米子駅の南側には後藤総合車両所という基地がある。よく見ると鬼太郎電車以外に名探偵コナン電車がいる。頭に目玉おやじを乗せた鬼太郎が境港へ向かう人々を出迎えている。境港へ行って米子に泊まった翌日は特急やくもに乗って岡山へ行き、そこから明石へ向かう。

  2026.04.11

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  １９３８年物のノンコート・ゾナー５０ｃｍｆ２で覗く③／境港の水木しげるロード

  米子駅から水木しげるロードがある境港までは鬼太郎のキャラクター列車が走る境線で大体５０分ほど。停車駅は全部で１６ヵ所あり各々の駅名には妖怪の愛称が付けられている。因みに始発の米子が”ねずみ男駅”で終点の境港は”鬼太郎”駅。他にも御崎口は”砂かけばばあ”余子は”こなきじじい”など。妖怪たちの銅像で有名な水木しげるロードは境港の駅前から始まる。写真は全て銀塩写真（ベッサＲ３Ｍ＋ノンコート・ゾナー５ｃｍｆ２）駅を降りて最初に出会った鬼太郎。手前のボケているペンを握った手は水木しげるさんだ。駅のそばにある郵便ポストの上には頭に目玉オヤジを乗せた鬼太郎がいる。何故か公園の池の中にいるねずみ男。魔女の花子さんを寄贈したのは夫婦漫才で有名な宮川大助さんとご夫妻のお子さんで漫才師のさゆみさん。今更、言うまでもないけど、大助さんの奥さんは花子さん。結構大きくて存在感のある初期の雰囲気がある鬼太郎像。これも結構大きなねずみ男で等身大ではないか。皆さんが一緒に写真を撮ったりしていて人気者だ。いつも握手をせがまれているらしく右手の先はいつもピカピカ。上のねずみ男を正面から。こちらは豆腐小僧。後に見える大風呂敷というのは、甲州の信玄餅に似た地元産の素材に拘った鳥取の餅菓子で、信玄餅の黒蜜とは違い名産の梨を使った蜜を掛ける。信玄餅よりもあっさりしていて、これはこれで美味。路地に入るとテーマパークのようなものがありその入り口の看板の上から鬼太郎の仲間が覗いていた。色んなキャラクターの中でもねずみ男が一番目に付くように思う。アーケードのランプシェードにも鬼太郎。目玉おやじのランプも良い雰囲気だ。水木しげる記念館前にある鬼太郎の誕生シーン。手前には目玉おやじが見守っている。水木しげるさんのご両親もいらっしゃる。水木しげるロードの終端にある板壁の建物は”みなと”という韓国料理屋さんは安くて美味い。寒い時期には手を掛けたコムタンや自前のキムチを使ったチャーハンが体を温めてくれる。別皿で自慢のキムチと魚介の天ぷらをサービスして頂いた。水木しげるロードで見付けたレトロな床屋さんは文化遺産。今でも現役だ。水木しげるロード脇にある古い商店には木枠の窓と森永ドロップの文字が残っていた。

  2026.03.28

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  １９３８年物のノンコート・ゾナー５ｃｍｆ２で覗く②／鳥取駅前のレトロ物件

  十数年ぶりに鳥取を訪れた。鳥取市は以前に仕事絡みで３回ほど訪れていて、商店街の持つレトロな雰囲気が好きで街中の居酒屋とか食堂が安くて美味い。それに風庵の古物が楽しくて万年筆博士の筆記具が楽しい。久し振りの鳥取駅前は一見殆ど変わっていないように見えるけど、駅前の商店街のアーケードが綺麗になったようだけど以前に比べシャッターが目に付いて空き地も増えたように思う。今時はどこの地方も郊外が主な商圏になり駅周辺はドーナツ化現象で人通りが少なくなって目に付くのは殆どが学生さん達というのは共通しているのか。以前ほどレトロ感が薄れてしまったもののいつ無くなってしまうか分からないレトロ物件（景色）は可能な限り写真で残しておかなくてはいけない。写真の原版は全て銀塩写真【機材：ベッサＲ３Ｍ＋アダプターで戦前のノンコート・ゾナー５ｃｍｆ２】建屋の上のＢという文字は店名なのか建物の名前なのか。青と白のストライプの日除けの下に見える赤地に白文字の移転を告げる看板が寂しい。アーケードの上から覗くマツワビルと、後に建っている大きなビルに全く人の気配を感じられないのが不思議。アーケードの上に見えるｍａｔｅｓ２０８ビル。ビルの名前のマイトというのはイギリスなどで仲間を意味するスラング。窓を見ていると中に人がいて動き回っているけど喫茶店かサロンか。よく見ると窓の一部には木枠の窓が残っている。その昭和感のある建屋の向こうにはガラス張りのビルがそびえる。良い感じにオブジェ化している旧い建屋。ロボットみたいで何とも可愛らしい。太い電線が絡みついている電信柱の傍に建つビルの上に、懐かしいＮＥＣのロゴ。看板商品だったＰＣシリーズ時代のパーソナルコンピューターの看板だと思う。鳥取市街の目抜き通りに建つオサカ文具店のビルは文化財といっていい風格がある。何の建物か分からないけど、上の窓のガラスが割れていて今は使われていないようだ。商店街から少し離れた所にあるみなと食料品店の看板も渋いけど、右隣にある建屋の恐らく３階部分と思われる高さが気になる。駅から近い部分のアーケードは綺麗になって味気ないけど少し離れた場所にはまだ昭和感が残っている。昭和の空間に佇む令和のクルマ。雪の多い商店街には有難いアーケード。駅に近い場所は改修されてモダンになったみたいだけど少し歩くと昔のアーケードが残っていて、カラーリングと雰囲気が昭和感バリバリで嬉しい。壁の表情が好きで散歩をしていると気になってしまう。今でも時々は換気扇が路地に向けて美味そうな匂いを吐き出しているのだろうか。独特の色合いと風合いのトタン壁。ガスメーターが新しくて窓を見ると生活の匂いがしている。こちらのコンクリート壁も良い味を出している。濃いグレーの補修跡が現代アートのアクセント。ブロック壁に貼られた日に焼けた駐車場の入り口の看板が時間の経過を物語っている。松屋横丁の看板にあるカミナリ⚡塗装が気になる。この奥から往時には喧騒が聞こえて賑わっていただろう。古い建屋の隙間に設置された古い外灯。現役時代は何を照らしていたのだろうか。年季の入ったケロちゃんがいた。街中では子供達のアイドルだったけど沢山の子供達に頭を撫でられてきた筈だ。今は自分の紹介文を首から下げて静かに街を眺めているけど１９６３年に登場した初代だったと思う工事中の柵に鳥取のアイドルが張り付けられている。今は駐車場のようだけどこの場所にはアーケードに連なっていた何かの店があった筈。

  2026.03.14

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  １９３８年物のノンコート・ゾナー５ｃｍｆ２で覗く①／異人館のある神戸・北野町

  飛行機で松本空港から関西へ行く場合、行きつく場所は神戸だ。昨年の１２月に神戸空港からポートライナーで三宮駅に向かい、そこから異人館が立ち並ぶ地域の近くにある予約していた宿へは歩いて１０分ほどだった。いつも古い建屋を見ると”物件”と称して写真を撮っているので、観光地化されているとはいえ異人館という”物件”を見てみたかった。今回の”物件”を撮る為のメイン機材は、異人館のイメージに合わせてベッサＲ３Ｍに戦前の旧いノンコートのゾナー５０ｍｍｆ２。異人館がある神戸の北野が現れたのは１１８０年の福原遷都に際し、平清盛公が都の鬼門鎮護の為に北野天満宮をこの地に勧請したのが始まり。ここに異人館が作られたのは明治期に入ってから日本を訪れる外国人の居留地不足によるものだった。やがて太平洋戦争により外国人の国外退去や帰国が進んだ上に山の手を含めた空襲の被害も多く、今の北野１丁目から４丁目の細長い地域に辛うじて戦災を免れた異人館が残る程度にまで減少。１９６０年頃までは２００棟近い異人館が残されていたのが、高度成長期にはビルやマンションへの建て替えが進んでいった。そこから１９７５年頃になると女性雑誌が異人館を取り上げ、１９７７年のＮＨＫドラマ”風見鶏の館”で日本中に知られる事になり今に至る観光地化が進んでいく事になる。写真は全て銀塩写真（Ｒ３Ｍ＋戦前のノンコートゾナー５ｃｍｆ２）神戸のファーストショットは背後に古い建屋を背負っている交番。北野町の異人館が並ぶ真ん中辺りになる二丁目に建つ電信柱。平清盛公の時代にまで遡る北野天満宮の撫牛。菅原道真公の生まれ年が丑だったので、天神様の使いといえば牛。その天神様にあやかって頭良くなるようにと学生達が学問成就を願い頭を撫でて手や足が悪い人は臥牛の手や足を撫でて快癒の願う。有名な”風見鶏の館”（旧トーマス邸／国指定の重文）の前にある北野町広場でトランペットを吹いている人物の銅像がある。”ラッパを吹く少年”というのが正式な名称で、よく見る「おじさん」というのは間違いである。唯一訪れた異人館の”うろこの家　展望ギャラリー”「旧ハリアー邸」。天然スレートの覆われたで独特の建屋が特徴で明治後期に建てられ大正期に移築。神戸で最初に公開された登録有形文化財の異人館だ。中に入ればアチコチに西洋骨董が置かれ、ギャラリーにはマチスとかビュッフェ等の絵画がありタワー最上階からの神戸方面の展望が気持ちいい。クリスマス時期にはタワーの外に、その年の有名人を模した人形が並ぶ。ミャクミャクサンタの上には大谷選手や高市総理。その左隣のスーツ姿が誰だか分からず受付で聞いてみたら小泉農相（当時）との事。中庭には鼻を撫でると幸運に恵まれると言われるカリドンのイノシシ／ポルチェリーノが居る。別の異人館らしき建物の外観。正面に回るとウエディングドレス。１２月下旬だというのにこの日は暑かった。上着を脱いでふと上を見上げると環水平アークが出現していた。（原版からコントラストを上げて水平環アークを強調）デンマーク・ウイーン館の入り口にある門にくっついている白くて丸い物体は照明器具だと思う。異人館の坂道を上り下りしていて出会った石膏像。こういう建屋は異人館の様に保存される事は無いだろう。恐らく何かの異人館の裏だと思うけど錆びた泥棒除けの鉤が禍々しい。当時はクリスマスシーズンだったという証。夜の三宮駅前にて。街中にある神社の上を見ると山肌に宝船が浮き上がっていた。

  2026.02.28

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  久し振りの飛行機旅で久し振りにローライｇｉｒｏ２８Ｍを持ち込む／ローライナー２８ｍｍｆ４．５

  その昔、レモン社が輸入カメラの聖地だった頃にサブで手に入れた広角専用のカメラがある。ローライのｇｉｒｏ２８Ｍというプラスティックで出来た全自動の軽量コンパクトカメラで、レンズはローライナーＨＦＴ２８ｍｍｆ４．５という中々通好みの広角レンズが付いている。プレワインディングでフィルムを装填すると最初に全て巻き上げるタイプ。値段は３万円位だったと思うけど、どこにも生産国の表記が無くて全体の造りとしてはリコーから１９９５年に発売された、３０ｍｍｆ３．５付のＲ１ｓと似た様なカメラだ。実は個人的にサブカメラでリコーのコンパクトカメラＲ１ｓを買い込んで当時流行りのパノラマ機能を外して貰って使っていたのだ。このカメラはパノラマモードにするとワイドコンバーターが入って２４ｍｍになるので、フルフレームで使えるようにしていた。２４ｍｍでも意外に良く写るので、中々重宝していたのだけど、ポルトガルを旅行中にいつの間にか消失してしまった。リコーＲ１ｓの外観。いつの間にか盗られたらしいＲ１ｓの後釜に、似た様なスペックでレンズが２８ｍｍに固定されたローライｇｉｒｏ２８Ｍを購入する事になる。重さも形状も使い方も似ているので、ひょっとしたら１９９５年発売のＲ１ｓを元に新たにリコーで作られたか、レンズユニットをシンプルにしてローライのお面を被せたのかもしれない。或いはＲ１ｓの部品を作る為の金型などをローライが譲り受けてどこかで生産したのか。いずれにせよ、ｇｉｒｏ２８Ｍはサブとしては写りが良くて軽量コンパクトなので使い勝手の良いカメラだ。いつもフラッシュオフで使っているけど、レンズのｆ値がｆ４．５なので適当にシャッターを押していると暗いとブレてしまう。プログラムの全自動なのでシャッタースピードが分からず、手振れ警告位は欲しかった。ローライｇｉｒｏ２８Ｍの作例（全て銀塩写真）松本空港でスタンバイしているＦＤＡの金色９号機のエンブラエルＥ１７５。座席から見た松本空港の小さな管制塔。下の見える山は御岳山だと思う。神戸の生田神社にお目見えした馬の巨大絵馬。神戸三ノ宮駅近くの工事現場の柵に一羽の烏。鳥取の浜村駅にて。無人駅の何とも言えない風情が旅情を盛り上げる。余りに暗くてシャッターが遅くフラッシュオン。名探偵コナンが描かれた特急”はくと”の乗務員の交代。米子のねずみ男駅の様子。境港へ向かう始発駅。境港駅＝鬼太郎駅。妖怪の国へ到着。米子駅の工事現場にはカラスではない野鳥が一羽。昨年の１２月下旬に神戸経由で日本海側を旅をしてみた。撮影機材はＧｉｒｏ２８の他に１９３８年物のゾナー５ｃｍｆ２を付けたベッサＲ３Ｍと１９５０年代のビオゴン２１ｍｍｆ４．５を付けたコンタックスⅢＡ。追々写真をアップしていきたいと思う。

  2026.02.21

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  戦前はレンズの大口径化競争に飲み込まれて無理やり仕立てたカールツァイス・イエナのテッサー８０ｍｍｆ２．８ (+50mmf2.8)

  １９２０年代に始まったレンズの大口径化競争の発端は、１９１０年にツァイスを退職し１９２２年にマイヤーで仕事を開始していたパウル・ルドルフ氏による映画用のキノ・プラズマ３．５ｃｍｆ２と、１９２３年にエルネマンのルートビッヒ・ベルテレ氏らが作り上げたエルノスター１０ｃｍｆ２と１２．５ｃｍｆ１．８が挙げられる。世の中はスタジオの乾板を使う写真機から手持ちのロールフィルムを使ったカメラが台頭した頃で、映画のムービー用と共に多種類の大口径レンズを必要としていた。ツァイスでも１９２２年にはヴィリー・メルテ氏がテッサーを元に、２枚目と３群目の間にエレメントを１枚追加した４群５枚でｆ値が１．９の映画用レンズを試作したものの失敗。４年後にＢａＦ９という硝材を使ったダブルガウスのｆ１．４ビオターが出るまでカールツァイスの高性能な大口径といえば、１９０６年にエルンスト・ヴァンダースレプ氏によって開発された今の貨幣価値で２８００ユーロという画角が３５°に制限された、恐らく用途が特殊な航空写真と思われる、ｆ３．５テッサーの改良型しかなかったのだ。メルテ氏は１９２３年になると慣れたテッサー型へ回帰した上で、１９２４年には接合レンズを像側に持ってきたり接合レンズの凹面を像側に持ってきたものなどを考案。結局、１９２４年中に２ｃｍ～１６．５ｃｍまでのｆ２．７のテッサーを発表したものの、まだ画角が４０°をわずかに超える程度で周辺部の先鋭度も満足いくものではなく、小型カメラの３５ｍｍ判用として使えるものは無かった。１９３０年になると新しい新しいテッサーのパテントが申請された。高屈折率のＢａＦ１０などの新しい硝材が作られ、その後もＳSＫ５などの新しい硝材に置き換えて３５ｍｍ判用テッサーの改良が行われていたからだ。コンタックス用の５０ｍｍｆ２．８の発売は１９３１年１１月に行われたもののコマ収差が残っていて、１９３３年には２４X３５ｍｍ用に特化して再計算が行われそのテッサーは戦時中を通して使われる事になった。１９３１年にツァイスは当初、ｆ３．５だったベビーローライ用の６０ｍｍにもｆ２．８を追加。次に、ツァイスでは３５ｍｍ判用の理論を使って６X６判用の８０ｍｍｆ２．８を画策。問題は５０ｍｍレンズの標準画角が４５°程の３５ｍｍ判と違い８０ｍｍレンズでは５３°の画角が必要な上に、焦点距離が６０％も延長するので軸上の収差も比例して増大したことだ。それでも１９３３年に５０ｍｍｆ２．８を下敷きにして、何とか８０ｍｍｆ２．８を完成させて２本の試作レンズをローライに持ち込んだものの、やはり画質がイマイチなのと大口径化に対応したシャッターの最高速度が１／２５０秒だった為に量産される事は無かった。その後、シャッターの最高速度が１／４００秒に改良されると、なぜかツァイスイコンは１９３５年にスーパーイコンタ６X６を発売。結局、８０ｍｍｆ２．８テッサーはレフレックス・コレレにも供給されて、開戦の年の１９３９年に登場したツァイス・イコンの二眼レフであるイコフレックスⅢにも使われた。更に６年前に採用を却下したローライにも理想的とは言えないレンズの購入を強いたのは戦時中という事であったのか。１９３９年の開戦の年にはローライフレックス２．８の設計は完了していたものの金型が作れずカメラが完成しなかったローライでは、戦前に納入された５０００本は１９４９年以降まで在庫となった。テッサーに関して書き出すと戦時中に開発された非球面タイプや広角などキリがないので、戦後の中判用８０ｍｍに限定して追っかけてみる。とにかく性能的にはイマイチだった戦前の８０ｍｍｆ２．８が、ローライ以外のカメラにも大量に供給されたのは驚くべき事だけど、戦時中という事あったとはいえその独特の描写が味わいとして特に人像用で受けていたのではないかと推察する。戦後の混乱期を切り抜け１９４７年になると、カールツァイス・イエナでは新任のハリー・ツェルナー氏を中心に、新作のビオメターと共にとっくに時代遅れになっていた、テッサー８０ｍｍｆ２．８の改良が開始される。戦時中に作られた新しい硝材を使ったりレンズのカーブやら間隙を変えて幾つもの試作品が作られる。この表にある一番最後のローライ用は、先方から請われたにも拘らず東西の切り離しによって実際に使われる事は無かった。ローライには別系統の７．５ｃｍｆ３．５が供給されｆ２．８は新しいビオメターが２千本供給されただけだった。１９５１年に発表された新しいテッサー８０ｍｍｆ２．８を搭載したカメラは、ローライではなく同年に１９２台作られたマイスター・コレレだった。１９５２年には５５１０４Dというタイプが開発され、ランタンクラウンの黄ばみをある程度補正する色補正Ｔコーティングが施された。これを使った最初のカメラが１９５４年のツェルト・シックス。更に１９５６年には世界で絶賛されたプラクチ・シックスにより２年程の間でテッサー８０ｍｍｆ２．８の生産数は１１０００本を超えた。ここまで改良を重ねても、最終的なテッサーの欠点は残っていて、特に残存した球面収差のせいで絞り位置でピント面がずれる事実は中判の画角と焦点距離が長さで余計不利になった。いずれにせよ、開放でピントを合わせてから撮影時に自動で絞り込まれるカメラには不都合である。ここまで来て看板だったテッサー８０ｍｍｆ２．８もとうとう１９５９年にはビオメター８０ｍｍｆ２．８に置き換えられた。勿論、開放時と絞り込んだ時のピント面のずれが一番の理由だ。後にツェルナー氏は、幾らコンピューターを使ってもテッサーの更なる性能向上は困難であったと述べている。既に世界中の人間が大口径のダブルガウス標準を付けた３５ｍｍ判を使うようになり、数が出なくなった中判カメラに加えてビギナー向けの３群４枚のレンズにこれ以上の投資をしてもコストに見合う事は無いと見切りをつけたのだ。家にある、シリアルからして１９５２～５５年に作られたエクサクタマウントのテッサー８０ｍｍｆ２．８。昔、プラハで入手したものでアルミの専用フードに貼られていた値札を見れば３９０コルナ。かつての看板レンズも東側の中古市場では日本円で１２００円弱というテッサーファン歓喜のバーゲンプライスだった。テッサー８０ｍｍｆ２．８の作例（全て銀塩写真）昨年は夏が長くて短い秋は一瞬で終わったけど思っていたよりもカラマツが見事に色づいていた。川べりのカエデも黄色くなって、奥では涼しくなった風がススキの白い穂を揺らしている。農道の脇にも紅葉。短い春先から長くて暑かった夏が過ぎ涼しくなった畑を見守る案山子達。紅葉した林の向こう側はキャベツ畑。ぐるりと取り囲む樹木には防風林の意味もあると思う。ガマの穂と共に背後でも別の植物が綿毛が種を飛ばす準備をしている。夕日を受けて黄金色に輝いているカラマツ。案山子が見守っているのはホウレンソウ。右奥には蓼科山が見える。畑の北側に生えているカラマツは防風林の役目もあるけど暑い時期は農作業の休憩場でもある。短い秋が進みカラマツの葉が大分落ちてしまって寂しい。最近は渋柿が収穫される事は少なくなってしまい最後は鳥のエサになるのだけど、木の上でそのまま熟した柿は干し柿とは違う美味さがある。奥から蓼科山が覗く畑の脇に植えられた柿の木。地元の柿は暑い夏でどうなるかと心配していたけど豊作だった。いつもは放置されて全て鳥のエサなのだけど、今年は下の方は収穫したらしく上の方にしか実が付いていない。ついでに戦後のカールツァイス・イエナの５０ｍｍｆ２．８テッサーの事を付録で書き始めたら長くなりすぎるので続きの付録は明日アップ。

  2026.01.24

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  レトロフォーカス登場以前にカールツァイスが提案した一眼レフ用最大画角だった広角レンズのテッサー４０ｍｍｆ４．５

  テッサーについて軽くおさらいをしてみる。カールツァイス初の写真レンズは、元々は顕微鏡の光学設計で有名な今でもアッべ数で名を残している上に、カールツァイスの共同経営者でもあったエルンスト・アッべ氏のアナスティグマートだった。その１８８８～８９年に掛けて開発されたレンズはトリプレットを原型に真ん中のエレメントを３枚張り合わせたもので、球面収差と色収差は補正されていたものの非点収差のお陰でマトモに使えるものではなかった。アッべ氏より光学設計を引き継いだパウル・ルドルフ氏は、２群５枚の非対称レンズだったルドルフ・アナスティグマートを、１８８９～９０年に開発。後に後群を２枚にした２群４枚になりプロターと呼ばれたレンズは、球面収差と色収差に加えて初めて非点収差を補正したものになった。ルドルフ氏は次に対象型のプラナーを発表した後に小型の手持ちカメラの需要に対応し１８９９年にプロターの接合面をばらして大口径化を試みた４群４枚のウナーを発表する。そのウナーは４枚のエレメントの曲率を変えて、前後群の２枚のエレメントの間に屈折率１の空気レンズを取り入れた新鋭レンズだったものの、実際の撮影では後群が厄介な反射を起こし実用面に疑問符が付いてしまう。それでもウナーの元ネタは傑作のプロターであり理屈では性能がトリプレットを上回っていて、コンパクトな上に接合したユニットがなく比較的曲率が緩いエレメントは量産向きでもあったので小型カメラにはピッタリだった。ウナーの欠点を認めたルドルフ氏はウナーとプロターの補正原理を組み合わせ、収差を排除するのではなく互いに最適値へ近づけていき、シンプルな構成で色収差、球面収差、非点収差を制御した上で製造コストも従来のレンズと比べても安上がりだったテッサーの特許が出願されたのが、１９０２年４月２５日の事だった。前群にウナー、後群にプロターを組み合わせたテッサーは時にはトリプレットの発展型に分類される事があるけど、フォクトレンダーのヘリアーやライツのヘクターとは別系列のものなのである。その後、テッサーは新しい硝材が作られる度に補正が行われ特許が切れた後にコピーが出回るようになっても、カールツァイスの看板であり続け中口径のレンズでは世界をリードする事になっていく。そのカールツァイスがバックフォーカスが取れない一眼レフ用で、可能な限りの広角化を図って開発したテッサー４ｃｍｆ４．５がある。設計が完了したのが１９３８年１月。ドイツがオーストリアを併合して第二次大戦の緊張感が高まった時期であり、初期の生産は僅かだったものの大戦勃発後に数百本が生産されている。戦前のテッサー４ｃｍｆ４．５（キネエクサクタ用）。この光軸図を見るとテッサー４０ｍｍ本体の前端から後端までの長さは１０ｍｍもない事が分かる。実焦点距離は４１．２４ｍｍでバックフォーカスは３６．３８ｍｍ。テッサー４０ｍｍは大戦後に量産され、１９５０年頃に登場した高価で最新鋭の広角レンズだったフレクトゴン３５ｍｍｆ２．８に対する、アマチュア用の広角レンズという位置付けで継続。その頃の価格はDM１８４（ドイツマルク）という割と手頃なものだった。最後の生産は１９５５年の２０００本で、この年にマイヤーからプリマゴン３５ｍｍｆ４．５というアマチュア用のマトモな広角レンズがDM１６５で登場している。１９４８年に新設計された時のデータシートの硝材を見ると当時の先端のものが使われているのが分かる。但し基本設計は１９３８年から変わっていないようで、ｆ４．５のテッサーに関わる唯一の特許は１９２６年６月２７日に申請されている。テッサーは硝材の発展があったお陰で生まれたレンズだ。前から３番目がテッサーを１９１１年にｆ４．５に改良した、ヴァンダースレプ時代に開発されたクルツフリントのＫ２Ｆ２。通常は複写などの色収差に煩いレンズに使われるレベルの硝材で、アポテッサーにも使われ新時代のテッサーを支えた。戦後のツァイス・イエナで新しく作られた５０ｍｍｆ２．８は全てが新しい硝材に置き換えられて見直され自慢だったクルツフリントはＬＬＦ８に変更されている。その理由の一つはクルツフリントに使われるアンチモンが戦後の混乱期で入手が難しくなり、東ドイツ域では産出されなかった為らしい。以前にもレトロフォーカスが登場する以前に一眼レフ用の広角レンズとして作られた、シュナイダーのイソゴン４０ｍｍとベルチオの３８ｍｍを紹介したけど、元ネタはツァイスのテッサー４０ｍｍと思われる。いずれにせよ、各メーカーの看板だった標準レンズと比べても画角が１０度ほどしか違わなかったせいか一般市場では余り成功したとは思えず、殆ど忘れ去られているのは共通している。ライカマウントのベッサＲ３ＭにＭ４２アダプターで付けたテッサー４０ｍｍｆ４．５。Ｍ４２マウントのテッサー４０ｍｍは、後部が結構飛び出ていて普通の銀塩一眼レフでは使えない。手持ちの器材では、Ｍ４２／ライカＭマウントアダプターで目測かペリクルミラーのＥＯＳ・ＲＴ以外には無理だ。更に初期型にはボディーへガイドする筒が付いていて、純正の筈の東側の一眼レフでも使えない場合がある。テッサー４０ｍｍｆ４．５の作例（全て銀塩写真）上野の西郷さんを背後から。キャベツ畑の苗も無事に育っている。蓼科山が見下ろしている夕暮れの小さな畑に植えられているのは、トウモロコシとカボチャとジャガイモ。最近は夏と冬が長くなってしまい春と秋の期間が短くなってしまった。それでも短い秋の空を見て一息つく。農道の脇に置かれた廃軽トラ。ずっとここに置かれている。日中は人の気配が全くなくて静寂しかないけど、朝夕は幾らか子供達の声が響いているのかもしれない。この先は道と呼べるほどのものはなくヒト以外ではケモノ位しか通ることは出来ない。右手の建物は古い診療所だったけど左下の建物は医者の居住地だったのだろうか。タバコの看板とベンチの成れの果て。まだ、辛うじて機能を保っているようだ。横に寝たヴィーナスに獅子日が眩しい。コンクリートと鉄のグレーチングによる現代アート。高架橋の裏側はちょっと怖い。既にオブジェと化している何年も同じ場所に置かれたままのジムニー。

  2026.01.10

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  ローライ３５の軽量なエントリーモデルだった３５Bは機械式小型カメラの傑作の一つだった

  １６ｍｍフィルムを使った小型カメラが登場していた１９６０年頃にドイツのヴィルギン社でチーフエンジニアだったハインツ・ヴァースケ氏は、入手が容易な３５ｍｍフィルムで当時のファインダー付きカメラの容積を１／３にした小型カメラの開発に手を付けた。１９６２年頃になると余暇を使い自宅のリビングで図面を仕上げ最初のプロトタイプはヴィルギンと関りのあったシュタインハイルのカッサー４０ｍｍｆ３．５とメトラワットの露出計を使用。小型化の為に生み出された独自のシャッター機構は２つに分割され、本体の内部に制御機構があり実際に開閉するシャッター羽根をレンズ側に分離した独特のもので特許を取得。分離された２つの機構はシャフトで結合されておりシャッターがチャージされた状態でないとレンズの沈胴機能が働かないようになっている。巻き上げも独特で通常のスプロケットが８つに対して５つに変更して特許を取得している。巻き上げは左側上面で行い巻き戻しは右側下面にある。ハインツ・ヴァースケ氏が完全に作動する試作品を社長のハインリッヒ・ヴィルギン氏に見せたものの、試作をしていた事自体が当時のヴィルギン社で受け入れられるものではなかったらしく、”それで私の試作工房で自作に時間を無駄に費やしていたのか！？”この時点でヴィルギン社長はカメラや写真に関わる部門からの撤退が決まっている事をヴァースケ氏に告知する事になる。もう勤め先では商品化する見込みがない上に仕事を失った事を知ったヴァースケ氏は、ライツとコダックに売り込んでみたものの成果はなく結局は１９６５年１月からローライで働くことになる。この時点ではまだ古巣や２社への売り込みに対する評価から試作品を公にする事はなかったものの、３月にローライの社長に就任したハインリッヒ・ピーゼル氏が元からライカの愛用者であり３５ｍｍカメラの将来性を良く理解していたのは幸運だった。ピーゼル氏は中途採用で来たばかりのヴァースケ氏の試作カメラを目にして、１９６６年までにローライのサプライヤーで賄える部品を使用して量産する事を決定。直ちに各メーカー対し部品の発注が行われ、シュタインハイルのカッサーはツァイスのテッサーに代わりメトラワットの露出計はゴッセンに変更。ヴァースケ氏がヴィルギンで開発した独自のシャッターはその特許を使用したコンパ―製が採用される事になる。部品の変更によりボディーの見直しが行われ、巻き戻しノブはクランクに変更されホットシューを底面に追加。最終的にはローライの設計者であるエルンスト・メックル氏により更にカメラ本体を小型化することが出来た。そこから５０台の試作を経て広告とサンプルで２００台が作られ、計画通りに１９６６末年までに９００台を製造。とにかく３５ｍｍカメラの本質を良く知っていたピーゼル氏が、慧眼により最初のプロトタイプの完成度を見抜いた時点でローライ３５の運命は決定していたのだ。当初はＲｏｌｌｅｉ　Ｐｒｉｖａｔという名称であり１９６６年３月の最終稿まで残っていたものの、ピーゼル社長により４月にＲｏｌｌｅｉ３５と決定し７月から量産を開始。初期製品の１９６７年８月までに製造されたものにはMade in Germany by Rollei-Compur-Gossen-Zeissという刻印が入っているのが面白い。９月になるとテッサーの接合面に使われている接着剤が変更され紫外線の透過率を低下させた。１９６９年１０月には張り合わせ面のないトリオター４０ｍｍｆ３．５を搭載したB３５というエントリーモデルが登場。プロトタイプのカッサー４０ｍｍｆ３．５はトリオターと同じトリプレットだろうし、メトラワットの露出計もセレンなのでＢ３５の方が主要デバイスはプロトタイプに近しい。とにかく安価にするために当初は加工コストが掛かる沈胴式をやめたり露出計を外付けのセレン式にしたりする案があったものの、結局は内部のパーツをプラスチックに変更するのとシャッタースピードのレンジを狭めた上で、シャッタースピードと絞りは本体ではなく鏡胴側で操作するように変更。因みに”Ｂ”というのはドイツ語の露出計の事で”Ｂｅｌｉｃｈｔｕｎｇｓｍｅｓｓｅｒ”を意味している。この安価版には主に北米向けの赤、橙、茶、青、白の革張りがあって各々１００台ずつをサンプル出荷した。ついでにB３５より安くて露出計が無かったC３５の”C”はコンパクトカメラの略称だ。１９７６年になるとＢ３５は３５Ｂに名称変更。とにかくローライのヒット作でロングセラーになった名作の３５シリーズは、バリエーションが多くて纏めるのが面倒なのでエントリーモデルに的を絞っていく。ドイツの製造コストの高さからシンガポールでの生産を画策していたローライでは工場が完成すると早々に３５の生産移管を実施。部品のサプライヤーはコスト高のドイツ製から日本製に変更され、露出計はニッセイ、シャッターはコパルに決定。レンズは現地でツァイスのライセンスにより生産された。人件費の安さからコストは低下したものの電子制御の日本製カメラが主流になるとそれも意味が無くなってしまい結局１９８１年にシンガポール工場は閉鎖される事になる。エントリーモデルのローライＢ３５／３５Ｂは１９６９年１０月から１９７８年初頭まで生産され、クロームのドイツ製が７８，０００台シンガポール製はクロームが９８，０００台／ブラックが１１８，０００台。当初の販売価格はＤＭ２５５．３０（ドイツマルク）だった。参考までにオリジナルの３５はドイツ製のクロームがＤＭ４８７でありブラックはＤＭ５３７。ついでにシンガポール製はクロームはDM４６０とDM５２０。一番安くて露出計のないC３５はB３５と同時期に登場したもののおよそ２年ほどで生産中止。全てドイツで生産され生産数は９．２００台。価格はＤＭ２２２．９０であり、Ｂ３５と大して変わらなかった。B／３５／Bのフィルムの入れ方。B／３５／Bぼ基本的な撮影方法。後ろにある黒いテッサー付きのジャーマン３５は以前に写真家の飯田鐵さんから格安で譲って頂いたもので、比べてみるとトリオター付きのシンガポーリアン３５は軽量だけど造り込みも上々でローライブランドの矜持を感じさせてくれる。手持ちの個体は購入時から小さな銘板が取れていてＢ３５なのか３５Ｂか良く分からないけど、レンズのシリアルが１９６９～７１年なので３５Bだと思う。日本のコパル製シャッターとニッセンの露出計は今でも現役で、ツァイスによるライセンスで作ったシンガポール製トリオター４０ｍｍｆ３．５も中々の実力。上級機のｃｄｓによる露出計の場合、３５用は今では絶滅した水銀電池なのでアダプターか改造が必要になる。オマケにスイッチがないので明るい場所に置いておくと、無駄に浪費して寿命を迎える上にフィルムが入っていれば交換は難しい。普及タイプのセレンの露出計はｃｄｓ式よりも息が長いかもしれない。ローライ３５Ｂの作例（全て銀塩写真）試写で時々サブで持ち出して以来、時々存在を忘れていたので最近現像してみたら昨年の春と秋と晩秋が写っていた。手前の平地にはタンポポが咲きその奥では柳が芽吹いて桜が咲いている。四季の景色では一番好きな新緑だけど、最近は時期が短い上に花粉が嫌だ。まだ緑も目に付いて秋が始まったばかりだけど雑木林は色んな樹種があって紅葉の変化が楽しみだ。嫌いな夏が終わり秋が到来するとフィルムの消費が増えてくる。大分色づいて秋が深まってきた。色んな色のカエデが見事に色づいている場所で独り占めの紅葉狩り。上の景色を縦で切り取ってみると雰囲気が大分違ってくる。黄色いイチョウとカエデの合間でくねっているのは赤松。風雪に耐えて生き抜いている逞しい姿は天に向かって立ち上がった龍に見える。紅葉も終わり比較的最後まで残るカラマツの紅葉も完了した晩秋。カラマツの梢の奥の雲ははるか遠くだけど梢の上の雲は近い。金属で出来た高密度の上級機は持ち歩くと常に存在を主張して取り扱いにも少し気を遣うけど、軽量な３５Bはそれがないので色々と気が楽なのが良い。

  2025.12.27

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  大判でお馴染みのテレクセナー３６０ｍｍの真鍮で出来た鏡胴は光学機器の理想だった

  以前、拙ブログで取り上げたエクサクタマウントのレンズで一番長い焦点距離がアンジェニューの１８０ｍｍは間違いでありテレメゴールの２５０ｍｍと書いたけど、最近になってシュナイダーのテレクセナー３６０ｍｍｆ５．５を発掘。個人的に２００ｍｍ以上の望遠レンズは殆ど使わないので、昔から世間で需要のない地味な望遠レンズは余程の珍品ではない限り安かったのでつい買いこんでしまったものの忘れていたらしい。テレクセナーの３６０ｍｍは大判用のレンズとしては有名で、４X５判の撮影データに時々目にする事があったけど本来は５Ｘ７判用として作られたらしい。３５ｍｍ判用のテレクセナーに関してネットを突いても殆ど何も出てこない所を見ると余り売れなかったレンズらしい。戦前を引きずった真鍮の鏡胴からして１９５０～６０年代のレンズと思われるけど、当時は３５ｍｍ判の望遠レンズは高価だったので大判用を転用したのは合理的ともいえる。どうしても構成図が見当たらないので取り敢えず大判用テレクセナーのパンフレットを眺めてみる。レンズ構成図を見ると、以前紹介したマイヤーのテレメゴールと同じ１８６６年に登場したイギリスのラピッドレクチリニアという、２群４枚の古典的なレンズ構成の流れを汲んでいるのが分かる。３５ｍｍ判用は戦前の高級レンズの雰囲気を残す分厚い真鍮製で長さは２５ｃｍを越え重さは１．５Ｋｇを超える鏡胴の造り込みが見事。恐らく１９５０年代製と思われる金属部品の工作に溜息が出るけど、鏡胴を眺めて触るだけで世界のトップを走っていたドイツの一流メーカーが作る光学製品がどういうものだったか良く分かる。テレクセナー３６０ｍｍｆ５．５の作例（全て銀塩写真）稲が実った田んぼでエサを探しているコサギが一羽。こっちではゴイサギがエサの物色中。間が悪くてサギの目が隠れてしまっているけど、３００ｍｍ以上のレンズだと普段は分からないものが見えるので覗いて観察しているだけで楽しい。諏訪地方からは阿弥陀岳が八ヶ岳連峰の一番高い峰になる。普段見慣れている筈の電信柱も望遠でアップにすると気付かないものが見えてくる。開放に近い写真の四隅を見ると少し減光が見られので大判用とは何か違うかもしれないけど、前群が大きめで後群がコンパクトな作りを見ても中身は大判用と違わないのではないかと思っている。三脚を立てて絞り込むのが基本な大判では周辺の減光は問題にならず、３５ｍｍ判の手持ち撮影ではシャッタースピードによっては開放で使う事もあるので、ここら辺が今では余り見掛けない理由の一つかもしれない。

  2025.11.29

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  アンジェニュー３５ｍｍｆ２．５の直系改良型とも言えるキヤノンＦＬ３５ｍｍｆ２．５

  先週取り上げたキヤノンＦＬの３５ｍｍｆ２．５は、１９５０年に登場したアンジェニューのレトロフォーカス３５ｍｍｆ２．５と同じスペックで、直系の改良型とも言える広角レンズだ。アンジェニュー・レトロフォーカス３５ｍｍｆ２．５レンズの構成図。キヤノンＦＬ３５ｍｍｆ２．５レンズ構成図を見ると、アンジェニューを下敷きにして一枚目を張り合わせにした上で、マスターレンズのテッサー型の硝材には１枚目に新種のガラスが使われている。ジャンク扱いで５００円のキヤノンＦＴに付けたＦＬ３５ｍｍｆ２．５。ＦＴは地味なカメラだけどライカの一眼レフ並みに裏蓋を指で押してもビクともしない造り込みで、凝ったＱＬ方式のお陰でフィルム装填も楽な真面目な造りのカメラ。ＦＬ３５ｍｍｆ２．５の作例（全て銀塩写真）蓼科山が奥から覗いているキャベツ畑。トウモロコシ畑の奥にも蓼科山。案山子の背後で順調に育っている稲。上の場所と同じ所だけど春から暑かった今年の稲は生育が早かった。複数の案山子が見守られて育つ高原野菜は逸品になる。案山子が見守る背後にあるのはブロッコリーだと思う。ここのキャベツ畑の案山子はいつも登場一番早い上に多人数である。キャベツ畑の境目にある低木には白い花が満開になっている。上と同じ場所でズラリと居並ぶ案山子達の様子。来年はどんな案山子に出会えるだろうか。

  2025.11.15

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  ＦＬ広角レンズ３本から見る初期型から後期型への変化／２８ｍｍＦ３．５、３５ｍｍｆ２．５＆ｆ３．５

  １９６４～１９７４年の１０年に渡り作られたキヤノンのＦＬレンズの中でも、一般的な３５ｍｍと２８ｍｍ広角レンズを取り上げてみる。昔から３５mmレンズは報道ジャーナリストの様なプロからアマチュアまで、スナップや風景に於いて標準レンズとして使われてきた。１本目はＦＬ初期の１９６４年に２０．７００円で登場したＦＬ３５ｍｍｆ２．５。これは世界でも早い段階にテッサーをマスターにしてその前面にワイドコンバーターを配し、一眼レフ用のバックフォーカスを確保した高速ワイドとして名を馳せた、同スペックのアンジェニューＲ１・３５ｍｍｆ２．５レトロフォーカスの改良型だ。最初の一枚目を張り合わせにして４枚目は新しい硝材を使用。１９５０年代のアンジェニューＲ１の描写が意外にしっかりしているのでこのレンズが悪い理由がない。ＦＬの初期型レンズは絞りがプリセットなのがイマイチ。個人的にはマニュアル撮影が基本なので操作が少し面倒になる。１９６６年１２月に２３，９００円で発売された２８ｍｍＦ３．５。レンズ構成図を見ればアンジェニューＲ１１・２８ｍｍｆ３．５の発展型と言えるもので、トリプレットをベースにしてフロントにワイドコンバーターを配しアンジェニューでは一枚だったリアコンバージョンを２枚に分割している。最後群の２分割はバックフォーカスの延長が難しいダブルガウスではお馴染みだけど、最後の２枚の内、１枚には新しい硝材を使っている。１９６５年辺りから絞りがプリセットとオートとマニュアルに切り替えられるようになったものが混在しはじめて、切替式はマニュアルの絞り込みで使う場合には楽でいい。後期の１９６８年に１３，９００円で登場したＦＬ３５ｍｍＦ３．５の構成図。同じスペックのペンタックスと比べてもかなり異なったレンズ構成だ。基本的にはトリプレットベースでフロントのワイドコンバーターとリアのレンズでバックフォーカスを稼いでいる。これに類似したレンズ構成では、１９７０年にカールツァイス・イエナが発表して性能が評価され大量に供給されたフレクトゴン３５ｍｍＦ２．４がある。特徴としてはフロントのエレメントが小さくなり、張り合わせのない単レンズを組み合わせた上に全て緩い曲率のエレメントなので量産向きである。メーカーの説明では、コマ収差とハローを除去して開放時のコントラストを考慮し高い解像力を目指し小型軽量を追求したらしい。Ｆ値を抑えてコスパとコンパクトネスを主眼に高性能を目指したのだろうか。初期の手仕事の趣があったＦＬから見ると、質感や刻印をはじめ全体の雰囲気が変わり色んな部分で量産化の為に合理化されたらしい。後期のＦＬは次のＦＤに近いレンズなのでＦＬファンは少し残念である。ＦＬの初期、中期、後期の見本のような３本を眺めていると、一眼レフの当初は高級で高価な庶民の手に届かない少量生産だったものが既に世界を席巻し庶民にも何とか手の届くようになった日本製一眼レフの歩調に合わせて、後期では大量生産に向けた対応をしていったように見える。キヤノンフレックスＲＭに取り付けた３５ｍｍＦ３．５を見ても初期型ＦＬの持つ上質さが消えている。右側の上が３５ｍｍＦ２．５で、下が２８ｍｍＦ３．５。国産カメラのメーカー間の競争で重視されたのは解像度であり癖や味の様なものは排除されて、基本的には一眼レフ用なので焦点位置でピント移動が出ないように過剰補正がなされカラーバランスの偏りが無い優等生レンズが氾濫する事になる。ボケ味が固いとか味が無いと言われながらも大量に作られ世界中で受け入れられた、日本製のコスパが良いレンズが登場する助走期間をＦＬは生き抜いていたのだ。

  2025.11.01

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  カールツァイスのトポゴンを下敷きに旧ソ連の州立光学研究所でアレンジされたオリオン２８ｍｍＦ６

  旧ソ連のレンジファインダー用の広角レンズであったОрион-15 28mmf6／オリオン２８ｍｍｆ６の原型はカールツァイスが１９３３年に特許を取得した４群４枚のトポゴンだ。トポゴンの元ネタはゲルツのエミール・フォン・フーフ氏により作られ当時最大の画角１３５°（Ｆ2２）を誇っていた２群２枚の凸レンズで構成された１９００年のハイパーゴンであり、歪曲や像面湾曲と倍率の色収差は小さいものの軸上の色収差や球面収差が補正できていなかった。最初の大判用トポゴン１００°（Ｆ６．３）は、元ゲルツのトップレンズデザイナーだったロバート・リヒター氏により開発されているけど、それはハイパーゴンの発展型というべきもので元々は大型航空測量／地図作成用として開発されたものだった。その改良された画期的な新しい広角レンズは、歪曲と像面湾曲が無い上に優れた解像度を持ってい、広角測量用として世界に名を馳せ、当時から日本、旧ソ連、アメリカの光学界に影響を与えていた。特に第二次大戦中は敵地の正確な地図作成に必要な軍需技術の一つとなり、日本光学でも研究されていたらしい。やがて戦後の１９５０年になると有名ではあるけど幻とも言える存在だったトポゴンは、東側のカールツァイス・イエナから３５ｍｍ判として８１．７度の画角を持つ民生用の広角レンズとして復活。１９５７年までに１１９５本が生産された。一方、旧ソ連では、オリオン２８ｍｍをトポゴン２５ｍｍの登場と殆ど同じ時期の１９５０年頃からГОИ（ＧＯＩ）で開発を始めているのが興味深い。　レンズのデータ番号：ＧＯＩ（ＶＯＫ－５５９６）​　１９１８年に創立されたソビエトの光学研究開発期間だったＧＯＩは、　２００５年には研究所に関わったヴァヴィロフ氏に敬意を表し、　ＧＯＩ　ＳＩ　ヴァヴィロフに変更された。完成したオリオン２８ｍｍのスペックは画角７５°　絞りはＦ６～２２　重さ８０ｇ性能としては解像度（０ｍｍ／１０ｍｍ／２０ｍｍ位置）　　　　　　　　　【各々ミリあたり５５／３４／２６本】光の透過率は０．８０　正確な焦点距離は２７．９４ｍｍ１９５６年に登場したオリオン２８ｍｍは、量産の為に１９３５年に設立されたザゴルスク光学機械工場ЗОМЗ（ZOMZ）に生産が移管され、１９５９年になるとソ連経済功績博覧会で２等賞を受賞する事になる。　今でもＺＯＭＺは存続していて　主に医療に関わる多種多様なものを製造している。オリオンのレンズ構成図を見ると典型的な４群４枚のトポゴン系でそれは軍事用としても重要な無歪曲広角レンズだ。元ネタのトポゴンのレンズ構成を見ると特に曲率がきつくて薄い内側の２枚の製造が厄介で、更にレンズの偏心とか組立精度も煩かった筈でかなりの手間とコストが掛かっているのが分かるけど、戦前の大判用はカールツァイス以外での生産は困難だったと思う。オリオンはトポゴンを元に製造の容易さを優先して焦点距離などを含めたアレンジがなされたと思われるけど、それでもまだ量産は難しかっただろう。初期のオリオン２８ｍｍのパンフレット。オリオンの後の１５というのはレンズの開発番号であり、発表出来るレベルまでに追い込むのは相当苦労をしたのではないか。中のデータシート。後期の黒いオリオン２８ｍｍｆ６のパンフレット。初期の頃からキエフマウントもあったらしいけど今まで実物を見た事がないし黒い個体も見た事がない。どこに行っても目にする旧ソ連製のレンズの中でもルサール２０ｍｍと共に余り製造数は多くないようで東欧圏の光学機材の宝庫だったプラハでも見掛けなかったのは、どちらも軍需が目的な特殊な存在だったからではないかと推定している。家にあるオリオン２８ｍｍは、写真家の田中長徳さんから譲って頂いたもので、後で田中さんにお会いした時に”オリオンは良いレンズですね”と言うと、”あれを手放したら、次のが中々見つからないんだよ”とボヤいていらっしゃったのを思い出す。ベッサＬに付けたオリオン２８ｍｍＦ６。絞りを開放にしても開き切らないのが特徴で、下敷きになったトポゴンは２５ｍｍＦ４だったことを思えば焦点距離もＦ値も相当なスペックダウンと言えるけど、使用目的を特化した上で必要にして十分なものだったのだろう。因みに日本のニコンとキャノンのレンジファインダー用の２５ｍｍはオリジナルのトポゴンと同スペックだったけど、製造はかなり大変だったらしい。トポゴン２８ｍｍの作例（全て銀塩写真）松本は月遅れの七夕で、街中で独特な吊るし雛が風に揺らいでいる。変色した古いポスターが良い味を出している。散歩の後のプレモルは良いな。こういう景色はいつの間にか消えてしまうので写真に撮っておかなくてはならない。今でも頑張っている古い本屋さんは貴重な文化遺産そのもの。古い建屋の壁は現代アートのようで興味が尽きない。地元の高原キャベツは美味い。生で良し炒めて良しで煮ても良し。田んぼの稲も首を垂れて秋を待っているのだけど、今年の夏は中々しつこい。ここら辺のトウモロコシは絶品だけど、案山子のいる畑のは一段と美味い気がする。今年の夏は暑かったせいか稲の生育は早かった。八ヶ岳の麓に広がる田畑の上に広がる雲。

  2025.10.18

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  カールツァイスの中望遠の理想とも言える傑作だったプラナー１００ｍｍｆ２(ヤシコンマウント）

  ヤシコン時代のカールツァイス製中望遠と言えば戦前のカリスマポートレンズだったベルテレ式ゾナー８５ｍｍｆ２の後継とも言える、プラナー８５ｍｍｆ１．４だった。個人的には最初に買ったヤシコンレンズもこれだったけど、高価で銘板にカールツァイスとプラナー銘が刻まれたデカくて持ち重りのするフロントエレメントがデカいレンズは、宝石のように輝いて見るからに良く写りそうに思えた。ただ、絞りを開けた時にプラナーという名前が持つボケ味とピントのイメージに関して、開放からｆ２では何となく画にパワーが無くてどうも使う気にならなかったのだ。個人的にはｆ２．８辺りがプラナー８５ｍｍのイメージに合っていて好きだった。その後、別のレンズで１００ｍｍレンズの画角が気に入り、ヤシコン用のプラナー１００ｍｍｆ２を入手。使って見れば中望遠レンズはこれが基準レンズとなった。５０ｍｍの丁度倍の焦点距離で８５ｍｍよりも少し狭い画角が個人的にはピッタリなのだ。開けても絞っても安定しているコントラストに加えピントの良さと柔らかいボケのバランスはプラナーという名前のレンズが持っているイメージそのものだ。データシートを見ても開けても絞っても安定した描写が期待できる。コンタックスＲＸに付けたプラナー１００ｍｍｆ２。同じ焦点距離のマクロプラナー１００ｍｍｆ２．８に比べると地味な存在かもしれないけどトップレベルの傑作中望遠と言える。プラナー１００ｍｍｆ２の作例（全て銀塩写真）立ち枯れた木の枝にカラスが一羽とまっていて日が落ちる山の方を眺めている。すっかり葉を落としたカラマツ林の向こうには八ヶ岳。殆ど人が通らない農道の脇で冬の淡い寂光に沈む塞ノ神達。ガマの穂が爆発して種を飛ばす準備完了。もう何年も蓼科山が見守る畑の果樹の近くで立ち続けている三つ編みの案山子。大分みすぼらしくなってしまったのが切ない。冬になって僅かに残った農作物を背に頑張っている案山子。こちらは何もなくなった畑で一人立ち続ける案山子。冬の山里は静かで寂しくて何も無いように見えるけど、観察してみれば他の季節には無いものが沢山ある。八ヶ岳連峰が真っ白に雪を被っている。氷に閉じ込められた気泡は春になるまで開放される事はない。氷の上に雪が乗って更にその上に鳥の足跡。冬の火事場の跡は何とも切なくて侘しい。

  2025.10.04

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  ドイツの老舗シュタインハイルが気合を入れて作ったクイナ―１３５ｍｍｆ２．８望遠レンズ

  ドイツではフォクトレンダーとカールツァイスに次ぐ古い歴史を持っていたシュタインハイル。カール・アウグスト・フォン・シュタインハイルが父親の農場でレンズを作ったのが１８２６年だった。その後、紆余曲折を経て１９９５年に閉鎖されたシュタインハイルのブランドは、今ではイエナのイエナ・オプティックスに属している。シュタインハイルが戦後になりエクサクタの広告にレンズの価格表を載せたのが１９５３年の事で、それは３群３枚の４０ｍｍＦ３．５のカサロン、３群４枚の８５ｍｍＦ２．８と１３５ｍｍＦ４のクルミナー、４群５枚の１３５ｍｍｆ２．８のクイナ―だった。その５０年代のアルミ地そのままのレンズ構成もシンプルな軽量レンズはドイツの老舗という雰囲気は皆無で、戦後の混乱期に於いて生産性を優先して安価な大衆向けの需要を狙ったのだろう。ここで注目したいのは１３５ｍｍのレンズが２本もある事だ。特にクイナ―１３５ｍｍＦ２．８の方はかなり気合を入れたらしく、レンズ構成は後のヤシコン・ゾナー１３５ｍｍと同系の上に６２０ｇの重さがあり鏡胴には三脚穴を備えフード付きの価格が３７５マルクというものだった。クイナ―１３５ｍｍＦ２．８のレンズ構成図。廉価版のクルミナー１３５ｍｍＦ４がテッサー型で価格が１６８マルクというのはツァイスの看板だったゾナー１３５ｍｍＦ４の廉価版を目指していたと思われる。他にも有名どころの１３５ｍｍレンズと言えばゾナーが登場した同じ年の１９３３年にエルマーから代わり１９６０年まで作られたライツのヘクトール１３５ｍｍＦ４．５があった。要するに少なくとも５０年代初期までは１３５ｍｍレンズというのはＦ４辺りが標準で、明るさがＦ２．８というのは大口径の特殊なレンズだったのだ。なにせクイナー１３５ｍｍＦ２．８が登場した１９５３年には、ツァイスからＲＦ用のゾナー１３５ｍｍＦ４が復活しているのだ。アルミ鏡胴で軽量なクルミナー１３５ｍｍＦ４の構成図。因みに８５ｍｍは前群が張り合わせ。参考までに５０年代のシュタインハイルで一番高かったのはラインナップ唯一の黒鏡胴だったテレクイナー３００ｍｍＦ４．５の７９５マルクであり、１９５６年に登場して当時は最先端の一眼レフ用高性能大口径ダブルガウスというオートクイノン５５ｍｍＦ１．９は４０５マルクだった。シュタインハイルは１９６２年にアメリカの企業に買収された以降、１９６５年頃から鏡胴が黒いものに変更され一事はマクロレンズで気を吐いたものの、西側のイーハーゲーとの関りもあってエクサクタに偏重し他にはせいぜいＭ４２やライカスクリューという有様で所詮は日本のメーカーには太刀打ちできず、結局は１９７０年頃に一般写真に関わるレンズの生産は停止した。シュタインハイルが戦後の初期段階から拘った１３５mmレンズというのは当時のフォトジャーナリスト達の必携であり、色んなメーカーから値段とＦ値の違うものが複数販売されていたりしてプロからアマチュアまで大きな需要があったのだ。６０年代後半のシュタインハイルのパンフレットをみると実に４種類もの１３５ｍｍレンズがラインナップされていて興味深い。これを見ると５０年代に登場したクイナ―１３５ｍｍＦ２．８は張り合わせを無くしたオートＤテレクイナ―に交代したらしく、後期型クイナ―１３５ｍｍの黒鏡胴の生産数はそれ程多くなさそうだ。クルミナーの後継である一番安いカサリット１３５ｍｍＦ４はトリプレット系のレンズで、１９６７年には９０マルクに値下げされている。コンパクトなオートテレクイナー１３５ｍｍＦ３．８はゾナー１３５ｍｍＦ４に対抗した代替として企画されたらしい。レンズ構成は４群４枚で２１７．５マルク。１３５ｍｍｆ２．８のオートDテレクイナ―とマクロテレクイナ―は同じ５群５枚のレンズ構成だった。但し、普通のタイプは２５５マルクだったのがマクロタイプは５８５マルクもしていた。５０年代当初は３７５マルクだったクイナ―１３５ｍmＦ２．８は、後にオートが登場すると２９８マルクに値下げされ黒塗りの後期型は２５５マルクになっている。日本では１９５５年頃の大卒公務員の給料が８，７００円で当時の１ドイツマルクは９０円だったので、初期のクイナ―１３５ｍｍＦ２．８は３３，７５０円にもなり大体４か月分弱という高級レンズだった。その後の１９６７年頃の大卒公務員の給料は大体２５、２００円になっていて、２５５マルクというのは日本円で２２，９５０円なので一か月分弱になった。ついでに１９６７年というのは、１９６０年に池田内閣が所得倍増論をぶち上げてから、順調に日本が経済成長を続け国民一人当たりの実質国民所得倍増を成し遂げた年であり、日本が債務国から債権国になった頃である。黒鏡胴の後期型クイナ―１３５ｍｍＦ２．８は純正のフードは勿論、全体が艶々で造り込みが凄い。当時の高級レンズであったので、カメラも当時は高級一眼レフだったキヤノンＥＯＳ１に付けてみる。クイナ―１３５ｍｍＦ２．８の作例（全て銀塩写真）春になり田んぼに水が張られ、稲苗が植えられて、土手の草刈り。田んぼのすぐ上の畑にも春が来て農作業が始まっている。こちらの田んぼに隣接している畑では、農作物と共にジャーマンアイリスが満開になって農婦さんが手入れをしている。その後ろに見える白い花はニセアカシア。案山子が見守る田んぼでは植えられたばかりの稲が風に揺れて清々しい。こちらの田んぼではチェック柄の赤シャツ案山子が見守っている。ここの案山子の本来の任務は上の田んぼなのだけど下の田んぼも一緒に監視しているようだ。キャベツ畑にも、いつものように案山子たちが集合しはじめてきた。八ヶ岳が見守る田んぼの畔で佇むカラスが一羽。キャベツ畑で睨みを利かせている案山子達が頼もしい。畑の脇で山桜が満開になっている。畑には小さなキャベツの苗が植わっているけど、案山子達はキャベツを忘れて花見をしているように見える。新緑に囲まれたキャベツ畑では案山子達と薫風。案山子の傍の土手にはタンポポが咲き乱れ、実はその後ろにも案山子が二人いる。リンゴだと思われる花が新緑の風に揺れ直ぐ傍の左側には案山子が立っている。若葉を纏ったカラマツに絡みついたフジの花が真っ盛り。綺麗だけど、時には絡みついた樹木を枯らしてしまう事もある。今年は季節の進みが早くてアッという間に緑が濃くなっていく。良く見ると右側中央寄りの下でカラスが飛び立っている。

  2025.09.06

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  今年で還暦を迎えた高解像国産テッサーのキヤノンＦＬ５０ｍｍｆ３．５マクロの秘密

  キヤノンのＦＬ５０ｍｍｆ３．５マクロは１９６５年６月に登場している。今年でちょうど還暦を迎えた５０ｍｍレンズは当時２８、９００円というもので、同時期の大卒初任給が２１．６００円でエンゲル係数が３８％だったことを思えばテッサー型＋ｆ値の割にかなりの高級レンズである。何せ１９６４年に登場した特殊な大口径レンズだったＦＬ５８ｍｍｆ１．２の値段が３３，８００円で、Ｓマウント時代の名作のスペックを引き継いだＦＬ５０ｍｍＦ１．８は１４，８００円。今ではＦＬ５０ｍｍＦ３．５マクロなんて何とも地味な存在ではあるけど、実はこのレンズには最高の解像力などを目指して色んな工夫が盛り込まれていたのだ。当時のキヤノンが諸収差を徹底的に除去し、周辺光量の向上、色バランスの補正に留意し、凝った近接撮影時の露出補正を自動で行うヘリコイド機構を内蔵して近接から無限遠まで均一でクリアな画像を目指したレンズ。そのお陰で、通常の撮影に加え、医療記録や稀覯本の正確なコピーに至るまであらゆる用途に対応する高性能な万能レンズとして作られた標準レンズなのだ。要するに５０ｍｍと言えば既にＦ２クラスがスタンダードになっていた時期に、敢えてＦ値を押さえて当時のキヤノン標準レンズの中でも、最高性能を狙って企画されたらしい。まだダブルガウスがコマフレアで悩んでいた６０年代以前といえば、解像度が欲しければＦ３．５クラスを使うようにとメーカーが謳っていたくらいで、精密な写真の引き延ばしに使われるレンズの大半がＦ値の暗いテッサー型だったのだ。やがて１９６９年になるとニコンから１６．５００円という比較的安価なＧＮ二ッコール４５ｍｍｆ２．８が発表されたけど、同じテッサータイプでストロボ撮影用の補正機構を内蔵してＦ値を少し明るくしているのを見ても、かなりキヤノンのＦＬマクロを意識していたのではないか。既に一眼レフでは世界に評価されてたニコンに対し当時のキヤノンは出遅れていたというよりも、レンジファインダー機のローコスト化とキャノネットの様な大衆向けカメラに注力していたように見える。その中でも何とか新時代のどこにもない一眼レフを目指したＲ系がコケてから、次のＦ系では気合を入れてレンズも見直したらしい。１９６５年にはレトロフォーカスの１９ｍｍＦ３．５とか特殊なぺリックス専用の３８ｍｍＦ２．８というペッタンコなパンケーキレンズを発表。ＦＬ１９ｍｍｆ３．５の構成図。１９６８年には新種ガラスを４枚使った新しいＦL５０ｍｍＦ１．４が作られ、これは次のＦＤマウントにも引き継がれ今でも通用するキヤノン標準レンズの顔になった。更に１９６９年になると世界最高性能の望遠レンズを目指し、ガラスでは不可能な低屈折率と低分散特性を持つ蛍石を二枚仕込んだ当時ケース付きで１０万円もした３００ｍｍｆ５．６とか、やはり蛍石を使って１９万円越えという超高価な５００ｍｍｆ５．６が登場している。因みに当時の大卒公務員初任給は３１．０００円。ＦＬ３００ｍｍｆ５．６の構成図。ピンク色の２枚が蛍石。典型的なテッサー型のＦＬ５０ｍｍｆ３．５マクロの構成図。２番目と３番目はフリント系で、１番目と４番目はクラウン系と思われる。中でも斜線入りの４番目は新種のガラスが使われているようで、これは当時最先端だったランタン系だろうか。３年先輩のキヤノンフレックスＲＭに付けたＦＬ５０ｍｍｆ３．５マクロ。どちらも殆ど忘れ去られた地味な存在だけどヘソ曲がりなのもあって特に初期のＦＬが好きで、特に全体的に手の掛かった造り込みに惹かれる。中でもフロントの銘板に刻まれた細目のピシッとした刻印が持つ精密感が堪らない。これもＦＬの後期から量産に軸足が移っていき、次のＦＤ、ニューＦＤと新しくなるにつれカメラと共に精密感は消えていく。オイルショック前の１９７１年に登場したキヤノンＦ－１に付けたＦＬマクロ。この初期のＦ－１は、国産機械式銀塩一眼レフ写真機のピークだと思う。ＦＬ５０ｍｍｆ３．５マクロの作例写真（全て銀塩写真）稲が植えられたばかりの田んぼが清々しい。新緑に囲まれた田んぼの周りでヒメジオンの白い花が綺麗だけど、煙の様な小さな種のせいで繁殖力が凄い。畑の周辺に案山子がズラリと並んでまだ小さなキャベツの苗を見守っている。雨の日も風の日も秋口までは畑を見守り続ける。大事なキャベツに手を出したら承知しないからね。畑の脇では八重のヤマブキが満開になって風に揺れている。蓼科山が見守る畑の脇に植えられたツツジが咲き誇っている。田んぼの畔に植えられたマーガレットが賑やかい。ずっと畑の一角で何年も頑張っている案山子。その周辺で咲き誇っているのは花菖蒲だろうか。ここにはもう一人、同じ様に何年も立ち続けている三つ編みの案山子がいる。ただ写真を撮るという一点に拘ってみれば、標準レンズなんてものはテッサー型が一本あれば十分なのである。

  2025.08.23

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  ベルテレ氏による傑作望遠レンズを引き継いだ本家カールツァイス・イエナのゾナー１３５ｍｍｆ３．５

  カールツァイスのカリスマ・レンズデザイナーであったルートヴィッヒ・ベルテレ氏プロデュースによる１３５ｍｍｆ４ゾナーが登場したのは１９３２年だった。コンタックス用のそれはシンプルなレンズ構成で焦点距離より短くてコンパクトな上に高性能であり、やがて旧ソ連や日本でオリジナルに近いか改良されて膨大な数が作られることになる。ゾナー１３５ｍｍｆ４のレンズ構成図。２群目の張り合わされた凸レンズと分厚い凹レンズが目に付くけど、凸レンズにはＥＤレンズと言うべきフッ系クラウンが使われ凹レンズには鉛フリントを使用している。このクラウンとフリントの張り合わせは古くから望遠鏡の対物レンズにも使われた色収差の補正法だ。ついでにライツは独自の硝材を使って１９６８年にテリート４００ｍｍｆ６．８という、昔の望遠鏡の様な１群２枚のレンズ構成で高性能な望遠レンズを成立させている。以降、蛍石やＥＤガラスを使用した最近の望遠レンズでも、この部分の基本は変わっていない。戦後になり１９６６年頃になると東側のカールツァイス・イエナによって改良されたゼブラ柄のゾナー１３５ｍｍｆ３．５が登場する。幾らか１枚目と２枚目が大きくなっているのが分かるけど、旧型のｆ４は３４年も作られたベストセラーなのをみるとコスパを含めた性能の良さが評価されていたのだろう。ｆ３．５の新型も１９７５年にマルチコート化されて１９８８年頃まで生産されベストセラーになる。一方、西側では戦後にスイスへ移住して事務所を構えシャハトに関わっていたベルテレ氏本人により、ゾナー１３５ｍｍｆ４のブラッシュアップが試みられシャハトから新しい硝材による４群４枚のエルノスター型というトラベナー１３５ｍｍｆ３．５が１９６５年に登場している。ベッサフレックスに付けたツァイス・イエナのゾナー１３５ｍｍｆ３．５。シリアルから１９６７～１９７０年に生産されたもの。昔、プラハで買った綺麗なレンズは黒いプラケース付きだった。鏡胴に付いている値札を見ると９９０コルナで大体￥２９７０円。イエナ・ゾナーの作例（全て銀塩写真）春になり田んぼの土手にはタンポポが咲き乱れスイセンが風に揺れその奥には桜が満開になっている。最近は季節の進み方が早いので春の写真撮りは忙しい。赤と白の花桃が咲いている土手。右下で芽吹いている低木はドウダンツツジだ。芽吹き始めた柳と落葉松を背景に眩しい位に咲いている桜。冬のままの背の高い木に囲まれて一本だけ春が来ている小さな白い花桃が愛らしい。レンギョウと花桃が重なって咲くのは、春に百花繚乱のこの地域でも結構珍しい。レンギョウと花桃の上に面白い形の雲が出て左手で飛んでいるのはサギだと思う。雑木林にも春が来て梢の色が変わって来た。右手に頭を出しているには八ヶ岳の阿弥陀岳。この頃の木々の変化はとても速くて３日すれば別の景色に変わってしまう。八ヶ岳が見下ろす田畑の脇にも春が来てスイセンが揺れている。蓼科山が見下ろす畑に行けば手前の土手はタンポポまみれで奥の林では雑木の芽吹きと共に山桜が咲いている。畑の脇に植えられたバラ科の何かの木の根本にはアブラナ。樹が実を付けても採られる事も無く放置されているけど毎年花を付けて散歩道を彩っている。キャベツ畑にも案山子の監視員達がいつものように登場してきた。背後で山桜が咲いている畑に植えられたものはキャベツかブロッコリーか。春になり土手の雑草が焼かれその近くにある骨組みだけのビニールハウスにカラスが群がっている。田畑をトラクターで耕すと食いものが見つかるらしくこの時期はカラスも忙しい。今ではベルテレ式望遠ゾナーの１３５ｍｍは新旧問わず地味な存在だけど、その直系でツァイス・イエナによりブラッシュアップされた新しいゾナー１３５ｍｍｆ３．５は良いレンズだなと思う。以前ブログで取り上げた旧ソ連のジュピター１３５ｍｍｆ４も良いレンズだけど、シンプルな構成で設計の基本が良い証拠だ。それからヤシコンのゾナー１３５ｍｍｆ２．８はゾナーの名前が付いているけど、イエナ製の本家ゾナー１３５ｍｍから見れば傍流である。

  2025.07.26

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  ロングセラーでカールツァイスの傑作超広角レンズだったディスタゴン１８ｍｍｆ４

  １９６７年に発表されたレトロフォーカスで２０ｍｍを切る、画期的な超広角レンズだったディスタゴン１８ｍｍｆ４。当時、アメリカ市場で６６０ドルだったコンタレックス用は４２６ドルというプライスタグを下げて売られていたようで、１９７２年までに２５００本ほどが生産されている。因みにその頃の日本は１ドル３６０円の時代であり大卒初任給は３万円ちょっとだったので、ディスタゴン１８ｍｍは大体５か月分に相当する。この１００．５度の画角を持つ驚異の一眼レフ用の広角レンズは、市場でもかなりの評判になったらしいけど、１９６９年には画角１１０．５度の１５ｍｍｆ８が付いたホロゴンウルトラワイドが登場している。これによりオーバーコッヘン・ツァイスは広角レンズの分野でイエナ・ツァイスのフレクトゴンによる東側の優位性を過去のものにして、台頭してきた日本へは格の違いを示した。改めてコンタレックス用のディスタゴン１８ｍｍｆ４の構成図を見ていて気になったのが、絞りを挟んで前側の凹レンズと凸レンズの２つと絞りを挟んで後ろ側の凹レンズを含めた３つのエレメントだ。特に絞りを挟んで前にある鼓型の凸レンズが印象的で、何となくホロゴンと同じ凹凸凹の逆トリプレットを感じさせる。その前面に超広角レトロフォーカスでお馴染みのワイドコンバーターを複数重ねて、最後に一眼レフ用標準ダブルガウスでお馴染みの２分割エレメントを使い、あらゆる手段でバックフォーカスを稼いでいるように見える。実は１９６４～６５年頃に試作が始まっていたホロゴンをマスターにして、絞りを入れる為にエレメントの位置を調整した上に最終的にバックフォーカスを考慮したらこうなったという事だったら面白い。コンタレックス用のディスタゴン１８ｍｍｆ４の外観。当時はコンタレックス本体共々に一般庶民には縁の無い特殊なレンズで、それは東側のフレクトゴンだって似た様なものだった。ツァイスイコンの終焉と共に途絶えていたディスタゴン１８ｍｍｆ４は、１９７４年にヤシカとの協業によるコンタックス用で復活。スペックは変わらないけど細部の見直しがなされ近接時の補正の為にフローティング機構が付け加えられた。前群回転によるピント合わせが特徴で接線方向の像面屈折が過度に大きくなるのを防ぎ近距離での画質を向上させているらしい。スペックを見ても開放からコントラストの高さが窺われる。開放時の周辺光量の低下は個性であり長所と思った方が良い。とにかく軽量コンパクトな上に建物を撮っても直線部分は真っ直ぐで逆光にも強く、個人的には２０ミリ以下の広角の中で一番気に入っている。リバーサルでも文句のない高性能広角レンズは大体２ｍ辺りにピントを合わせておけばいつでも何でも撮れる。ディスタゴン１８ｍｍｆ４の作例（全て銀塩写真）農業用水の溜池が凍り付いていて一部だけ溶けて中を覗かせている。以外に深さがあって底が見えず曰くありげな古井戸を覗くようで仄暗い水は寒さと相まって何となく恐怖を感じる。農業用水路の両側に氷のシャンデリアが形成されている。その年に種を飛ばし損なったガマの穂が風に揺れている。正面から見るのと横から見るのではお店の印象がまるで違ってくる。普段は人がいないのにこの日はお参りする人が絶えないお稲荷さん。ブロックの大きさでも分かると思うけど路地裏に小さな階段が設えられていて、時々ここから広い場所に脱出したりしている。インパクトのあるお面と脇に並べられた山崎と白州の空瓶が良い味を出している。女鳥羽川沿いにあるカエルの顔嵌めを逆から覗いてみる。商業施設の壁に作られた外階段は誰も歩いているの見た事がないけど、何の役目をしているのだろうか。下にいる人物は誰かが降りてくるのを長い事待っているように見える。古い建屋の窓に反射する光が印象的だけど今まで何度も通っていた通路の路面が市松模様になっている事に写真を見て気が付いた。

  2025.07.05

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  ８０年代のＥＯＳ７５０ＱＤ＋キヤノンＥＦ３５－７０ｍｍｆ３．５－４．５全自動カメラ

  キヤノンがようやくスピゴットマウントの呪縛から逃れ新しい大口径のＥＦマウントを搭載した、第一世代のＥＯＳだった６５０はつい最近に至るまで何の問題も無く使用出来た結構タフなカメラだ。これを変換アダプタ―の絞り込み測光で他社の純正カメラのサブ機という位置付けで使ってみると、独自の６分割評価測光＋ＡＥロックはリバーサルフィルムにも有効な上にリチウムイオンはハイパワーの軽量で寒さに強いし、手に馴染む感触も良くてプラスチックカメラの概念を変えてくれた。オマケに誤って路上へ落下させた時にもプラスチックの外装が衝撃を吸収したらしく大した傷も付かず何ともなかった事に驚き、落下すれば確実に変形する外殻が真鍮のメタルカメラよりも頑丈な事に感動してワインダー付きの”快速・快適”カメラとしてメインで持ち出すようになる。そんなわけで第一世代ＥＯＳの６５０やＲＴはお気に入りだったけど実は最近まで純正のＥＦレンズは一本も持っていなかった。昔から外装がエンジニアリングプラスチックで覆われたレンズは何となく安っぽくて退屈でカネを出して買おうと思わなかったのだ。そもそもピントはマニュアルで合わせないと納得できない上に内部にギアやモーターを背負っている割に軽量なＡＦレンズは、プラ部品の手触りと共にピントリングの感触が嫌いだ。中には絞りはおろかピント操作まで不能なレンズがあったりしてずっとＡＦ用のプラレンズは次元の違う遠い存在だった。ところが第一世代のEOSが登場してから４０年近くなり、歳を重ねてくると今までと違う価値観と共に興味が出てきた。あの今まで最も遠い位置にいて当時の大多数のカメラに取り付けられていた、黒いプラスチックのズームってどうなんだろう。それで折を見て探し始め、格安のＥＯＳ７５０ＱＤのズーム付きを購入してみた。レンズは１９８７年に発売されたＥＯＳ６５０と同期で、ＡＦ＋ズーム嫌いとしては真逆で正反対の位置にいたＥＦ３５－７０ｍｍ／ｆ３．５－４．５という、ニューＦＤから引き継いだ光学系を持つ８群９枚の３群ズーム。レンズ自体にマニュアルのピント操作と絞り操作をする機構が無い、ＥＦ３５－７０ｍｍ／ｆ３．５－ｆ４．５のレンズ構成図。基本的にカメラ任せのＡＦ＋プログラムモードで内蔵ストロボによる自動調光と日付機能まで搭載した、昔なら絶対に買わずタダでも要らなかった７５０ＱＤのセットは実際に手にしてみると実に軽い。これはレンズ共々に一段と落下事故に強そうだ。プレワインダー式なので間違えて途中で裏蓋を開けてもフィルムの暴露感光被害を最小に留められる。”簡単・快適”のキャッチフレーズそのままにピント合わせも露光の知識も不要な、予めビギナーの写真撮影に於ける無知と失敗をフォローしたフールプルーフ機能満載なのである。やる事と言えば電源オンでフィルムを入れて蓋を閉め暫く待ってからファインダーを覗きズーム操作で構図を決めてシャッターボタンを押すだけという、３９ｃｍまで被写体に近寄る事が可能なレンズ交換式の万能全自動カメラ。因みに２４５ｇという標準ズームレンズ単体の値段は３４．７００円で、６２０ｇの７５０ＱＤとのセットだと９２，０００円もしていた。当時、この手の最新フルオートの高性能一眼レフは主にコンパクトカメラに飽き足らなくなったファミリー層辺りに買われ、子供の行事に引っ張り出され旅行のお供をして鉢植えやペットと共に家族の喜怒哀楽を記録してきたのだろう。撮った写真は重くて厚いアルバムに貼られ写真立てに入れられ時には遠く離れた親族や親せきに封筒で送ったりしていた筈だ。手元の個体はストラップ環の片側が変形していて少なくとも１度は固い地面に落下したらしいけど外装の材質のせいなのか傷が見当たらず、元々、余り使われなかったようでフィルム圧板に擦れが殆どなく光学系にカビや埃も見当たらない。意外にこういう使われていないカメラは不調な事が結構あるけど、家の中で２ＣＲ５電池を入れてチェックしてみるとＡＦは問題ないしシャッターも明るさで変化しているので、外へ持ち出してみることにした。実際に使ってみて残念に思ったのが、ここぞというタイミングでピントが中々合わない事だ。合焦エラーになると次にピントが合うまでどうにもならず、位置を変えている内に写欲が失せる。マニュアルでのピント合わせが不可能な場合、キヤノンの第一世代ＡＦシステムは時々肝心な時にピント合わせを拒絶してくるので、速写性と決定的瞬間は最初から諦めておいた方が良い。キヤノンＥＦ３５－７０ズームの作例（写真は全て銀塩写真）何となく全体的にフレアっぽいのは元々のものなのか経時変化によるものか良く分からない独特な描写だけど、ここぞという時にピントが合わないのがカメラとしては致命的である。春まだ浅い八ヶ岳山麓の畑の脇で揺れているスイセン。中々ピントが合わず前ピンになった例。蓼科山が見下ろしている春を待つ田畑。こっちは阿弥陀岳が見守っている。春といったらフキノトウ。ここら辺では採る人が少ないのか、花が咲いて綿毛になるまで放置されているのを見掛ける。つぼみの状態が珍重されるけど、個人的には花が咲いてある程度育ったこの位の方が天ぷらにしろフキ味噌にしろ味わいは上だと思う。年を越して種を飛ばし損なったガマの穂が春の光の中で輝いている。もう直ぐ畑の作業が始まるらしく春の夕日を浴びてトラクターに付ける農機具が輝いている。フキノトウの群生。独特の苦みのペタシンという抗がん剤よりも有効な抗がん作用がある物質が含まれているらしい。放置されているようで手が入っている梅の木にも春が来た。良く分からないと思うけど上空には八ヶ岳を越えて松本方面へ飛んでいくオスプレイ。最初はもっと近かったのに中々ピントが合わず、やっと撮れた一枚なので小さくなってしまった。もう、このレンズを二度と使う事はない。１８８８年にコダックが”あなたはシャッターを押すだけ、後は我々にお任せください。”というキャッチフレーズで作り上げた２５ドルのカメラは、撮影後に中の１００枚撮りのフィルムごとコダックに送るのもので、現像とプリントされた後は１０ドルで新しいフィルムを詰めて返却され写真の大衆化という点で大いに貢献した。ＥＯＳ７５０ＱＤ＋ＥＦ３５－７０の標準ズームは、フィルムを自分で近所の写真屋さんに持っていくという以外は写真の大衆化という点で最初のコダックカメラと共通している。これらのユーザーは小難しい理屈を捏ねたり、アホみたいに高価な機材でマウントを取ってくる連中をずっと嘲笑い続けてきたに違いない。今では究極の写真の大衆化という事で大多数がスマホを握りしめ、実際の景色よりも綺麗に見えるように自動で処理された写真を元にして、適当に背景を入れ替え何かを追加したフェイク写真をデッチ上げている。超一流のポートレートの名手だった写真家の篠山紀信さんがインタビューで上手く写真が撮れるお薦めのカメラを聞かれて、”ｉＰｈｏｎｅが良いよ”と言ったそうだ。今時は、ライカや何やらでマウントをとったところで、大多数から嘲笑とヒンシュクをかう時代なので自戒した方が良い。

  2025.06.21

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  地味な存在でへそ曲がり御用達の８０mmレンズの心地よさ／Ｒズミルクス８０ｍｍｆ１．４

  ６Ｘ６判の標準である７５～８０ｍｍという焦点距離は３５ｍｍ判用ではかなり珍しい部類に入り、軽く凝視した画角は穏やかなのでこれに嵌れば居心地の良い通好みのレンズと言える。ライカの中望遠はレンジファインダー用のエルマリート９０ｍｍｆ２．８があったけど望遠系はレンジファインダーよりも一眼レフの方が好みだったので、安いライツの２カムＲエルマリート９０ｍｍｆ２．８を入手。Ｒエルマリート９０ｍｍは良いレンズだったけどもう一つの大口径中望遠のＲズミルクス８０ｍｍｆ１．４が気になっていたのは、写真雑誌でプロの写真家による”これとコダクロームがあれば一生写真が撮れる”というような文章と作例を見掛けてしまったからだ。愛用していたプラナー８５ｍｍｆ１．４よりも開放時の描写が良いらしく何より使用例がなく地味で見掛ないのがヘソ曲がりを刺激してくる。その昔、ライカの一眼レフ用レンズなんか概ね相場が日本の半額程度だったアメリカの通販では買うのは余程の好き者かへそ曲がりだったらしく格安だったので、古い１カムや２カムで８０～２００ドル以下でつまみ食いしていたけど、ズミルクスの８０ｍｍでさえ箱入りのピカピカが５００ドルしなかったかと思う。ライツの隠れた傑作ポートレートレンズのズミルクス８０ｍｍｆ１．４は、１９８０年から２００５年に掛けて１２，２５０本ほど生産されて２００９年に生産中止されているけど、後半はシリアルも生産本数も判然とせず殆ど在庫で対応していたのではないか。レンズの構成を見ると５群７枚の変形ウルトロンタイプと言えるけど、ダブルガウス系で最後群が２枚張り合わせというのが珍しい。２段式の内蔵フードを引き出してみればガタつきもなく固定されたりして、手触りからして機械精度や造り込みの良さを感じられる。実写でもそうだけどＭＴＦを見ると開放からしっかりしていて、ｆ２．８以降は絞っても変わらず何よりボケ味が柔らかい。殆ど使用例が無い地味なレンズだけど、ある写真家が微光量下でのコダクロームとの相性を絶賛していたのを改めて思い出す。お陰でズミルクス８０ｍｍを入手してから、プラナー８５ｍｍｆ１．４はプラナー１００ｍｍｆ２と入れ替える羽目になった。今見ればプラナー８５ｍｍの開放付近も良いもんだと思えるけど。実はＲライカ使いの写真家であった飯田鐵さんから譲って頂いたライカＲ５に３カムのズミルクス８０ｍｍｆ１．４を付けて見る。シリアルから生産開始された最初期の個体で、１９８０年には２０００本が作られた。このレンズはアメリカの通販中古市場でも滅多に姿を現さなかったけど、購入を決めた一番の理由は箱入りとか極上のＭＩＮＴ表示ではなくレンズに刻まれた往年のＬＥＩＴＺ　ＷＥＴＺＬＡＲの文字だ。割安な初期型は、まだ内部にＲＯＭとかいう余計な電子デバイスがインプラントされていないという所も良い。ズミルクス８０ｍｍｆ１．４の作例（全て銀塩写真）近所にゲートボール場があって春になるとそこには色んな樹種の桜が折り重なるように咲き誇っているけど、訪れる人はごく稀なので貸し切り状態で毎年堪能している。ただ樹高が高くなってから上の方は殆ど手入れはしていないようで、樹によってはテング巣病にやられているものがあって残念。対策としては伝染性の為に３年間ほど周辺の樹も観察して小さな病巣部分でもこまめに切除してペーストを塗って様子を見るしかないらしい。せめて備忘録には写真を残してやらねばならん。ゲートボール桜１／９ゲートボール桜２／９ゲートボール桜３／９ゲートボール桜４／９ゲートボール桜５／９ゲートボール桜６／９ゲートボール桜７／９ゲートボール桜８／９ゲートボール桜９／９ここの場所は普段なら２～３週間遅れてＧＷの頃に咲くはずなんだけど、最近はほぼ同時期なので忙しい。柳川の右岸にある別のゲートボール場の脇に植えられたサクラを見に行く。若い桜が満開になっていて背後のカラマツの緑も大分しっかりしてきた。柳川の右岸に植えられた若い桜の背後には柳川の中州にある柳の緑。柳は横に強靭な根を張り簡単に倒れる事もなく水にも強いので昔は堤防の内側の護岸に使われた事例があり、川の土手には良く見掛ける病害虫に弱く脆弱な桜ではなく柳を植えるべきである。柳川右岸の桜はまだ若い木が多くて元気だ。ここはレンギョウが満開から少し盛りを過ぎたようだ。この地域は春になると色んな植物が一気に目覚めて百花繚乱。奥には花桃が咲き始めて、更にその奥には桜が満開になっている。まだ淡い色のカラマツの林をバックに花桃が６分咲きといった所。桜が咲くと田畑も賑やかくなる。

  2025.05.24

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  最初の登場から４０年を経てコシナが復活させた往年の高級レンズ／トプコール５８ｍｍｆ１．４

  今時、カネと時間が掛かるフィルムを使うカメラを外出時に連れていくのは相当な贅沢である。流石にメモ代わりのような写真を撮る場合はスマホとかケータイと呼ばれているものを引っ張り出しているけど、休日の散歩や旅先のお供を選ぶ楽しみは昔から変わる事がない。旅行などで殆ど一日中歩き回るような場合はライカやベッサなどのレンジファインダーが多いけど、一眼レフの味わいも好きだしレンズも面白いので時にはニューＦＭ２とかベッサフレックスなどのプリミティブな手巻きワンショットの機械式一眼レフを連れていく。所でレンジファインダーというカメラの本性は、実際の撮像とは異なる別体の透視ファインダーを備えフィルムと撮影レンズがシャッター幕で隔てられたシンプルな暗箱でしかない。ペンタプリズムとミラーを備えた一眼レフは、撮影レンズの焦点距離そのままで直に視神経と繋がるので嫌でもファインダーへの集中度が高くなり、機構的に動作中はシャッター幕以外にも一緒になってレンズの絞りを開閉したりミラーを上下させるという複雑なシーケンスが走るので、作動音や手に伝わってくる感触も大分異なりトータルで写真を撮っている時の手応えが濃密だ。３０年以上付き合いのある機械式のニコン・ニューＦＭ２は１９５９年から続いているニコンＦマウントを持った、かつては写真学校の学生さん御用達だった名作一眼レフだ。Ｆマウントはニコン純正とレンズ専業メーカー以外にはベラルーシとか旧ソ連製のレンズやキエフというカメラもあったりして、これらからは軍事との関りが漂っている。他にもコシナが２００３年１２月に発表したＦマウントのレンズに６群７枚のトプコール５８ｍｍｆ１．４というのがあった。コシナ・トプコールのレンズ構成図が見つからなかったので、同系のノクトン５８ｍｍｆ１．４の構成図を借りたけど似た様なものだと思う。オリジナルのトプコール５８ｍｍｆ１．４は１９６３年に東京光学から発売されたもので、それから４０年が経過してニコンとＭ４２マウントの２種類がコシナから各々８００本ずつ発売された経緯は良く分からないけど、元のエクサクタマウントと違い汎用性のあるマウントは魅力的だった。中身はトプコンのオリジナルとは違いコシナにより新しい硝材などでブラッシュアップがされているけど、独特の外観とか質感やゴムのローレットが往年の高級レンズそのままなのは嬉しい。オリジナルはコシナ製と違い２枚目と３枚目が張り合わせになっている。この５群７枚のレンズ構成は今でもファンが多い。ニコン・ニューＦＭ２に付けたコシナ・トプコール５８ｍｍｆ１．４コシナ・トプコール５８ｍｍｆ１．４の作例（全て銀塩写真）秋になり田んぼの稲は首を垂れている。その奥の上に見えるのは米からの転作作物で、左手の白い花はソバで右手はトウモロコシ。ソバの花のクローズアップ。隣の田んぼでは稲が色いて、その奥の畑にはトウモロコシが実っている。畑を見守ってる案山子。稲の様に見えるものは最近よく見かけるけど何だろうか。色んなものが植わっている畑に案山子。それから暗い部分の白い点々はトンボ。畑の中に作物と並んで食用にならないに花が植えられている。その向こうには案山子が３人。夕方になり案山子が見守るキャベツ畑で収穫作業が進んでいく。隣の畑にはソバが植えられ、その奥には稲が色づいている。夕方になり陽が落ちて色んな形の雲が現れてきた。明日は下り坂かな。

  2025.05.10

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  １９５７年に当初はバルナック用のみで登場したエルマー５０ｍｍｆ２．８はバルナックライカへのオマージュでもあった

  ライカに付けられた最初の標準レンズは３群５枚のライツ・アナスティグマート５０ｍｍｆ３．５であり、それは途中からエルマックスと名前を変えたものの、１９２５年になると製造コストの高さから同じスペックで３群４枚のテッサー系に変更される。以降、１９６１年までエルマー５０ｍｍｆ３．５は、ライカの名声を高めた歴史のある標準レンズとして小改良を続けながら多い時には月に１０００本が生産されていた。１９５７年になると最新のバルナック型だったⅢｇ用に、硝材の一部にランタン・クラウンを使った新しいスクリューマウントのｆ２．８が登場。翌年になるとＭマウントも追加され、１９７４年までにＬマウントが２７０００本、Ｍマウントが３８０００本ほど生産された。因みにアメリカでの１９７２年当時のカタログ価格は＄５７５で、３群４枚のテッサー系レンズとしてはかなりの高級レンズだった。エルマー５０ｍｍｆ２．８のレンズ構成図。メーカーの説明ではｆ４～ｆ５．６がベストらしい。ライカは１９２０年よりエルンスト・ライツ２世の元で、１９１３年にオスカー・バルナック氏からライツ１世に贈られたＵｒライカの改良にバルナック氏当人が取り掛かかり、マックス・ベルク氏により設計された新しいレンズを使い、１９２５年には”沈胴式”固定鏡胴のライカⅠ（Ａ）を市販する。小型カメラの携帯性を生かす為の沈胴式レンズがライツ２世以下スタッフ達のライカに対する総意であったとすれば、沈胴式のエルマーが初期のバルナック時代からＭ時代に至る１９２５年から１９７４年という殆ど半世紀に渡り継続生産された意義は大きく、このベストセラーレンズに対する見方も変わってくる筈だ。要するに沈胴式レンズこそバルナック時代から続くライカの伝統に基づいた正統な標準レンズであり基本なのである。後の１９９４年にＭ型ライカ誕生４０周年という事で、当時、世界で一番ライカを買い込んでいた日本向けにＭ６Ｊが限定販売された。その限定ライカには２０年ぶりに復活したエルマー５０ｍｍｆ２．８がセットされていたけど、どうやら新設計の沈胴エルマーは市場からのリクエストが多かったらしく翌年から２００７年に至るまで黒鏡胴を追加した単体での発売を開始。デジタル時代にテッサー系のエルマーが復活するとは思えないけど、今のライカの商売を見ていると像面テレセントリックの沈胴アポ・エルマー５０ｍｍｆ２．８なんてのがいずれバカ高い値段で登場する可能性はありそうだ。どうも、日本人は沈胴式の標準レンズが好きなようで、新しいライカマウントレンズでもコニカのヘキサノン５０ｍｍｆ２．４や、コシナ・フォクトレンダーからもヘリアー５０ｍｍでｆ３．５とｆ２などがわざわざ手間の掛かる沈胴式で登場している。ヘリアーのｆ２なんか沈胴させるメリットは殆どないにも拘らず。本来はバルナックタイプに付けるべきオリジナルのスクリューマウントのエルマー５０ｍｍｆ２．８だけど、旧来のエルマーに比べ造り込みと操作性が大幅に向上した新型はＭ型ライカにも似合うレンズで沈胴状態での携帯性も良好だ。シリアルから１９５８年に製造されたエルマー５０ｍｍｆ２．８Ⅰの作例。（全て銀塩写真）もう四半世紀は撮り続けている街角の電気屋さん。既にショップとしての役割は終わりオブジェとなり、左側の壁に張り付いているポンパ君は大分前に色が抜けて保護色になっている。街角で路地を見掛けると、つい入り込んで迷路を楽しむ。この先はどうなっているんだろう…。古いビルがあって建屋の内部には階段を設ける余裕がなかったらしく、建物の外に階段を設置して対応している。黄色地に黒のゴシック体で”危険”とか”注意”を主張している。過去に一体何があったのだろうか。壁一面が金属の波板で覆われた結構大きな建屋。電磁シールドには有効で外部アンテナがないとラジオ単体での受信は難しいだろう。古いビルの裏側に回ってみると複数の給湯器と巨大なエアコン室外機が並んでいた。紅葉したツタが絡まる建屋の向こうには外階段があって人が暮らし生活臭のする建物。看板の上の日陰でくつろぐ２羽の鳩。つがいだろうか。下が床屋なのか美容院なのか分からないけど、その二階の窓の外からカットの練習台になったマネキンが虚空を眺めている。移動中や食事中などでカメラが必要ない時はレンズを沈めてカバンに仕舞う。平たくなったカメラはゴロゴロする事も無く間違いなく携帯には都合が良いし、カバンから取り出してレンズを引っ張り出して歩き始めると写真を撮るぞという気分が上がる。その昔、ライツ２世をはじめとするライカの開発者達も同じような使い勝手を味わった筈で、今の時代にライカの原点に繋がる沈胴エルマーをライカで使うのは相当贅沢な遊びであるなと思う。そう言えば１９３２年にツァイス・イコンからライバルのコンタックスカメラが登場したけど、これの５０ｍｍｆ３．５～ｆ２レンズも沈胴式であった。ミラーレスのデジタル一眼用で高性能な単焦点を沈胴で作ってくれないかな。

  2025.04.26

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  ほぼ四半世紀に渡り作られたベストセラーレンズのＳＭＣペンタックスＦＡ４３ｍｍｆ１．９Ｌｉｍｉｔｅｄ

  ペンタックスからＳＭＣ　ＰＥＮＴＡＸ　ＦＡ　４３ｍｍｆ１．９　Ｌｉｍｉｔｅｄという、長ったらしい数字とローマ字の羅列と変な焦点距離のレンズが出たのが、殆ど世紀末の１９９７年だった。そのパンケーキと言って良いコンパクトなレンズは、２１世紀のデジタル時代も生き残り、２０２１年にコーティングをＳＭＣからＨＤに変更するまで、実に２４年もの間作り続けられていた事を最近になって調べて知った。今でも良いレンズなんだろうな…。４３ｍｍｆ１．９は発売当時にも結構な話題になって、高屈折の硝材を使ったレンズとか金属製で質感の高い造り込みであるとか、３５ｍｍライカ判の対角の焦点距離なので自然な視点で写真が撮れるなど、プロの間でも評価の高いレンズだった。このレンズにペンタックスは余程の自信があったらしく、次にクラッシックカメラブームで沸いていた２０００年になると、ライカウントまで売り出したのである。個人的には幾ら写りが良くても、大概は見た目が安っぽくて味気ないＡＦ用のレンズなんか、何であれ一切手を出すつもりはなかったのだけど、ライカマウントの登場で何となく気になるようなった。きっと良いレンズなんだろうな…。結局、東京のカメラ屋さんで、中古品扱いだけど箱や付属品までもピカピカで全く使用感がない上に、保証書まで真っ新な奴を３万円程で見付けたけど、どこかの展示品とか処分品だったのかもしれない。使ってみれば独特の画角は直ぐに飲み込み、小振りだけど質感が高くて上品な外観が気に入り、基本的にＡＦレンズなのでピント操作時に独特の感触があるものの、意外にマニュアル操作の感触も良くて嬉しかった。このレンズは世紀末のミレニアム騒ぎで浮かれて、地元のカメラ屋で大枚をはたいて買ったペンタックスＬＸ２０００に付いていた、シルバーの５０ｍｍｆ１．２と入れ替えてから付けっぱなしにしているけど、ＬＸ２０００と４３ｍｍｆ１．９の上品なシルバーの梨地仕上げが同じものなので、誂えたようにしっくりと馴染んでいる。４３ｍｍｆ１．９のレンズ構成図を見ると６群７枚という贅沢なものだけど、以前紹介したダブルガウスのコンパクト化によるバックフォーカスの確保の難しさと、写りの良さに挑んだ傑作のＳＭＣペンタックス５０ｍｍｆ１．７と似たウルトロン系のレンズ構成だ。恐らく、それを下敷きに広角化で高屈折ガラスを投入した上で最後群を２分割し、７ｍｍも短くなった焦点距離に対応したバックフォーカスを稼いで、コンパクトネスと写りの良さを追求したのではないかと推察している。スナップに好適であると一眼レフ用に企画された、焦点距離が４０ｍｍ台の準標準と呼ばれるダブルガウスと言えば、既に１９７８年に登場したミノルタのＭＤロッコール４５ｍｍｆ２とか、翌年の１９７９年に登場したコニカのＡＲ４０ｍｍｆ１．８などがあった。実はペンタックスにはパンケーキレンズで１９７６年に登場した、４群５枚の変形テッサーと言うべきＭ４０ｍｍｆ２．８があり、一眼レフ用のテッサー型では１９６８年に、ニコンからＧＮニッコール４５ｍｍｆ２．８が登場している。６０年代後半に登場したニコン製元祖パンケーキレンズを、丁度３０年後に登場したＳＭＣペンタックス４３ｍｍｆ１．９と比べると面白い事に気付いた。　ＧＮニッコール４５ｍｍｆ２．８　：　直径φ６４／高さ２０ｍｍ／重さ１５０ｇ　ペンタックス４３ｍｍｆ１．９　　：　直径φ６４／高さ２７ｍｍ／重さ１５５ｇ２つのレンズの直径がφ６４なのは偶然だろうか。高さは７ｍｍ増えたものの、重さが５ｇ増えただけというのが興味深い。ついでにペンタックスのフードの重さは１０ｇなので装着すると１６５ｇになる。ＳＭＣ　ＰＥＮＴＡＸ　ＦＡ　４３ｍｍｆ１．９　Ｌｉｍｉｔｅｄの作例（全て銀塩写真）ここら辺の塞ノ神は馬頭観音様。時々三面観音様を見掛けるけど結構手間が掛かっている。麓から見た冬の八ヶ岳連峰。長野県とは言え、この辺りの冬は年内には殆ど雪が降らず晴れているけど、年を越して春が近づき南岸低気圧が発生すると曇ったり麓にも雪が積もったりする。大きなカラマツの間から、冬になっても頑張っている二人の案山子が覗いている。雪だったのが途中から雨に代わり、その雨が止んだ所を見計らって出かけると、冬の立木が雪を纏ったまま凍り付いていた。コントラストが付いて複雑な枝ぶりが良く分かる。近寄ると枝の下に垂れている雫は液体ではなく凍り付いているのが分かる。もう直ぐ背面の山に陽が沈む夕景の中、逆光になって雨氷が輝いている。上の景色を近付いてアップ。日が当たるとハラハラと落ちていく雨氷の儚さ。普段は何て事の無い場所も、雨氷のお陰で特別な景色になっている。ガマの穂も氷を纏ったまま凍り付いている。頭が重いので風が吹いて揺れる時も周期がゆっくりになる。

  2025.04.12

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  ライカ純正の広角レンズはＬマウントで３．５ｃｍサンハンのズマロンがあれば充分ではないか

  戦後になるとライツは広角エルマーの３５ｍｍｆ３．５の後継で、同じスペックのズマロン３５ｍｍｆ３．５を発表。３群４枚のテッサー型から４群６枚のダブルガウスに変更された理由は、カラー撮影における色収差の補正と周辺光量の改善であり、特に色収差の改善に重点が置かれていた広角レンズだった。見た目が同じスペックだった先代のエルマーに比べると、前後の開口径が中心で必要な１．５倍となったので、大分雰囲気が変わっている。１９５０年に正式に発表されたものの、実際には１９４６年から開発は始まっていたようで、マックス・ベルク博士が１９４７年に亡くなる前には関わっていたと思われ、ひょっとしたら後に世界へ広まったベルク理論と直に繋がる、ベルク博士の遺作と言えるレンズかもしれない。ズマロン３５ｍｍｆ３．５で面白いのは無理をして大口径化せずに、あくまでもエルマー３５ｍｍｆ３．５の改良版として、性能を第一にして新しいライツの広角レンズとして練り直されている点だ。ライバルのツァイスはベルテレ式ビオゴンの３５ｍｍｆ２．８で名声を得ていたのを横目に、戦後間もない頃の硝材ではｆ３．５が限界であったけど、当時の最高性能を目指した広角レンズなのだ。ベッサＴに付けたＬマウントのズマロン３．５ｃｍｆ３．５。昔は地味なレンズで大体２万円も出せば買えるレンズだった。このレンズの欠点はスクリューマウントのライカでない場合、ヘリコイドを回すと無限遠ストッパーの下が、無限遠位置に届く前にアダプターに当たってしまい、フィート目盛りの１００辺りで止まってしまうので、マウントアダプターを削って使っていた事があるけど、この個体だけの問題かもしれない。手元の個体は当時ズマロン自体に余り期待していなかったこともあって、とにかく一番安い奴を探したお陰で２万円もしなかったのではないか。怪しい事にレンズ周辺のリングが欠落しているのか、元から無かったものなのかシリアルがどこにもない。１９５０年発売時のメーカーの説明では、ｆ８では殆どピント合わせの必要が無くなり、７フィートから無限遠をカバーして、周辺減光はカラー撮影であっても問題が無くなる。更にｆ４．５でも２６フィートに合わせておけば、１３フィートから無限遠までピントが合うので、レンジファインダーによる測距は不要になり、報道写真家にも好評であると説明されている。実際に開放でも１００フィート位置なら無限遠も余裕だ。もう一つ１９５０年発売時のメーカーの言を借りると、ｆ５．６～ｆ８で最高性能になる、との事。Ｌズマロン３．５ｃｍｆ３．５の作例（全て銀塩写真）街角で見掛けた防犯灯らしき上に子育て中のツバメの巣があり、その下にパソコン＋プリンターで作られた張り紙がされているという、何ともほっこりする一場面。野鳥の巣を無許可で破壊すると鳥獣保護法違反という、立派な法律違反になるので注意した方が良い。松本では旧暦の８月上旬に七夕を祝う。織姫と彦星を模した人形に子供の着物を着せて軒先に吊るし、無病息災と家内安全を祈る風習が江戸時代から続いている。雨上がりの散歩道は時々小さな川が出現するけど、そこに一匹のトンボが産卵行為を行っている。夕暮れの曇り空の下で満開になっているソバ畑。暑い夏だった昨年は全体的に米は良い出来だったのに、何故か米不足の高騰騒ぎ…。農家の車庫の前ではお休み中の案山子が一人。農道脇の土手にしつらえられた小さなお花畑に頬が緩む。落日を待ち構えている案山子が見守る畑。案山子が見守る畑の作物は一段と美味そうである。夕景のソバ畑はここら辺の散歩道に於けるゴールデンアワーだ。畑の一角には作物ではない花が植えられている事があって、散歩途中の目を楽しませてくれる。ここのはフジバカマだと思うけど、秋が深まり隣の畑ではソバが実を付けたようで、更にその向こうでは稲が色づいている。Ｌズマロン３５ｍｍは回転ヘリコイドがイマイチだったので、使い勝手の良いＭマウントで割安なＭ３用を追加するほど好きなレンズだ。それをフレーム切替に於ける相性の心配がないＭ１に付けっぱなしで、昔からメーカーの説明通りに目測で使っている。個人的には大分前に一番最初に入手した、標準以外のライカ純正レンズでもあり、レンジファインダー用３５ｍｍ広角の標準器なのだ。

  2025.03.29

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  なぜ無駄な明るさのレンズが欲しくなるのだろうかＹ／Ｃマウントのプラナー８５ｍｍｆ１．２

  ヤシカ・コンタックスが全盛の時には、コンッタクス５０周年とか６０周年周年記念という事で、それらにまつわる限定製品が発売されていた。中でも、ゾナー８５ｍｍｆ２に始まる、ツァイスポートレートレンズの顔ともいえる、大口径中望遠の８５ｍｍはファン必須のアイテムだったけど、中でもコンタックス５０周年と６０周年に発売された８５ｍｍｆ１．２は、ヤシカ／コンッタクスとしては究極というか夢のレンズとも言えるものだった。５０周年バージョンだった最初の８５ｍｍｆ１．２は、１９８２年に登場したけど手が出るものでもなく、あっという間に売れてしまったらしく、その高価で希少なレンズは現物を見る事もなく幻で終わってしまった。憧れと羨望で幻の存在だった、ツァイス製ポートレートレンズの最高峰が再び姿を現したのが、１９９２年のコンタックス６０周年記念の時で、先の５０周年の時点から間違いなく再登場するだろうと踏んで、少しずつプラナー貯金をしてきた事により即刻入手。そのフローティング機構まで内蔵した高性能な大口径ポートレートレンズは、首を長くして入手した割に殆ど使う事もなく仕舞われたままだったのは、１０年越しで入手する事で満足してしまったのと、既に中望遠は８５ｍｍはｆ１．４から１００ｍｍｆ２に入れ替えて、そいつがメインを張っていたからだ。戦前はベルテレ氏の理想主義で作られたゾナー８５ｍｍｆ２は、世界中のカメラマンが憧れたポートレンズだったけど、カールツァイスが理想とする新時代のポートレートプラナーは、７群８枚の凝ったレンズ構成と近接補正のフローティング機構を内蔵した、８７２ｇというヘビー級のレンズに進化している。ｆ１．２の明るさはｆ１．４の４０％増しで、重さはｆ１．４の５９５ｇに比べて殆ど５０％増し。ＭＴＦを見ると絞りを開けても安定した性能を持っているのが分かる。実際にｆ１．４と比べた印象では開放付近の描写が相当異なり、ｆ１．４ではｆ２．８で所謂プラナーのイメージになるけど、ｆ１．２はｆ４で既に最高性能を発揮しているらしく、開けても絞っても余り印象が変わらない。６０周年記念のコンタックスＳ２に付けた、プラナー８５ｍｍｆ１．２という６０周年コンビ。長い歴史がある銀塩時代は機材にしろ写真にしろ楽しみが沢山あったなと思う。デジタル時代になって何でもありのカメラ＝スマホの時代は退屈である。プラナー８５ｍｍｆ１．２の作例（全て銀塩写真）　〈昨年の短い春の景色〉春になり草が萌え始め、畑の一角にも稲の苗床が出現し、それを案山子が見守っている。八ヶ岳の阿弥陀岳が見下ろす麓にも春が来て、案山子が見守る畑にはキャベツの苗が植えられている。背後に新緑を従えて、山桜の古木が満開になっている。山笑う春。山笑う／アップ。山桜が満開になれば、いよいよ畑も賑やかくなる。この季節が一番好きだけど最近はあっという間に過ぎてしまい、あっという間に鼻水とクシャミが始まるようになった。”花”とは”桜”の事。ピンク色の花を見ると今年も始まったな、と実感できる。ピンクの桜の背景の緑はカラマツで、下のオレンジ色の葉っぱはカエデ。ツァイス自慢の高級ポートレートレンズで、ポートレートを撮る贅沢。プラナー８５ｍｍｆ１．２のコンタックス６０周年記念バージョンから、３０年も経過している事に気が付いたけど今年は９０周年でもある。既にコンタックスは日本で最期を迎えて絶滅してしまったけど、商標はまだ京セラにあるのだろうか。２００５年にコシナからツァイス・イコンＺＭというのが出たけど、あれがコンタックスだったら良いのになと少しがっかりしてしまい、何となく興味を削がれて買う気が起きなかった事を思い出した。今ではプラナーはオータスという、デジタル用高性能レンズに大看板を譲ってしまっているけど、登場してから１３０年近い今に至るまで名前が残っている世界でも稀有な存在でもあり、銀塩時代には間違いなくツァイスの顔であり尊敬すべき大スターであったのだ。

  2025.03.15

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  ツァイスのビオター７５ｍｍを下敷きに旧ソ連でアレンジされた大口径中望遠のヘリオス８５ｍｍｆ１．５

  戦後の旧ソ連では主に軍事上の必要性から、戦時賠償の名目でドイツのカールツァイス製レンズを元に、大概は硝材を安いものに置き換え再設計をして量産化していた。その中にはツァイスレンズを使用目的に沿ってアレンジしたものもあって、その代表が１９５０年頃から開発が進められたヘリオス８５ｍｍｆ１．５だ。時々、ライツのズマレックスのコピーというのを見掛けるけど、レンズ構成図を見れば全然違うものであり、元ネタは１９３８年に登場した高価な大口径中望レンズだった、ツァイスのビオター７５ｍｍｆ１．５である。ヘリオス８５ｍｍｆ１．５は軍需にも重要だったらしく、戦後のソ連でも割と早い段階の１９５０年頃から、クラスノゴルスク機械工場でД.С. Волосов（Ｄ・Ｓ・ボロソフ氏）により開発が進められ、１９５６年にはＭ３９マウントの４０型が登場している。次にＭ４２マウントの４０－２型が１９６９年～１９７０年頃に登場して、その後はＴＶカメラ用の４０－Ｔ型が作られ、１９９０年以降はНЗТ-14（ＮＺＴ－１４）ナイトビジョン用という事で、Ростовскому оптико-механическому заводу （ロストフ光学機械工場）に移管された。更に２０１２年になると４０－２型はКМЗ（ＫＭＺ）で再生産され、バヨネットマウントのН型（Ｎ）とC型（Ｓ）の２種類が作られた。ヘリオス８５ｍｍｆ１．５のレンズ構成図を見ると、プラナーの対称性を崩してダブルガウスの可能性を追求した、ツァイス・イエナのヴィリー・メルテ氏による、戦前のビオター７５ｍｍｆ１．５が下敷きになっているのが分かる。正確な焦点距離は８５．１８ｍｍで歪曲収差は樽型で０．１％。４０－２型の解像度は中心で３６本／ｍｍ：エッジで１７本／ｍｍ。この４０－２型の内部構造図を見ると、前群に１枚追加され公表されている４群６枚ではなく５群７枚に見えるけど、ビオターの焦点距離を１０ｍｍ延長する為に作った試作レンズかもしれない。初期のヘリオス８５ｍｍｆ１．５の取説の抜粋。１１のネジはスクリューマウント故に、停止位置が定まらない三脚座を任意の位置で固定するためのもの。ＥＯＳ６５０に付けたヘリオス８５ｍｍｆ１．５。フードやキャップはヤシコンのものを流用している。ヘリオス８５ｍｍｆ１．５の作例（全て銀塩写真）散歩道の途中に夏になると色んなトンボが発生して賑やかい休耕田があり、勝手にトンボ沼と呼んでいるけど冬には凍り付いて生き物の気配は何もなく、種を飛ばさないまま氷に閉じ込められたガマの穂は惨めだ。久しぶりに山間に雨氷が見られたので馴染みのトンボ沼を訪れると、種を飛ばしそこなったガマの穂が氷に包まれてカチカチになっていた。真冬の通称トンボ沼の枯草の茎には、ビッシリとザラメの様な霜がまとわりついている。冬の弱い木漏れ日に照らされる田んぼには、どこかに必ず動物の痕跡が残されている。急に雲が出てきて雪の気配がしている林の下は畑で、辛うじて二人の案山子が写っている。冬の残照を浴びて頑張っている案山子。既に何もない冬のキャベツ畑でずっと立ち続けている案山子。まだトンネルの中で何かが植わっているらしい冬の畑の脇で頑張っている案山子。冬になり僅かに残っている作物を見守る案山子達。このレンズは昔入手した時にメインフィルムだったコダクロームを使い、似た様なスペックのプラナー８５ｍｍｆ１．４と比べた事があるけど月と鼈で、当時はその独特の発色とイマイチのコントラストは理解できず、とても使う気がしなかったのを思い出した。ただ、その発色は色温度が高い曇りの日に使うと中々良いなと思ったのを覚えているけど、基本的には軍事目的で暗いシチュエーションで使われるモノクロ用のレンズではないか。

  2025.02.15

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  地味だけど１９５９年に登場してからベストセラーになったペンタックスのワイドだよ／ＳＭＣタクマ―３５ｍｍｆ３．５

  子供の頃はカメラなんぞ遥か彼方の憧れだったので、”ペンタックスペンタックス、ボーエンだよボーエンだよ、ワイドだよ”という、１９６０年代のＴＶコマーシャルを今でも何となく記憶にある。アサヒペンタックスの一眼レフは、比較的安価で高品質でタフであった為に世界中で評価されたけど、特に１９６６年に来日したビートルズのメンバー４人が、東京で購入して愛用していた事実は、日本以外の地域ではＴＶ・ＣＭ以上の宣伝効果があったのではないか。コスパの良いペンタックスのカメラは、レンズに関しても純正以外に既存のプラクチカスクリューマウントが使えるという、汎用性で世界を席巻して高価で時代遅れになっていたドイツのカメラを駆逐した。何せＭ４２マウントに関して言えば、オリジナルのプラクチカマウントではなく、ペンタックススクリューマウントと呼称される場合もある位だ。大量に生産されたお蔭で、今でも一番良く見る上に安価で入手可能なＭ４２レンズの代表が、標準のタクマ―５５ｍｍｆ１．８であり、その次くらいに見掛けるのが３５ｍｍｆ３．５のワイドレンズだ。１９５９年にオートタクマ―３５ｍｍｆ３．５として登場した当時、交換レンズはまだ庶民には高価で特殊なものであり、特にプロが使うニコンなどは庶民とは縁がないものだったけど、最初から中級機でベストを目指したペンタックス用は、まだまだ高価ではあったけど頑張れば入手が可能だったのだ。３５ｍｍｆ３．５のレンズ構成図を見るとテッサー型の前に、結構コストが掛かる薄くて曲率のきつい凹メニスカスを配した、シンプルなレトロフォーカス構成になっている。タクマ―３５ｍｍｆ３．５はベストセラーとなり、最終版のＳＭＣタクマ―はＫマウントになっても生き残っているのを見ても、実力もそれなりにあって世間では評価されていたのだろう。幾つものバージョンがあるのと安価なお陰で、全てをコンプリートする事を目指す人もいるらしい。　１．最初のオートタクマ―は１９５９～１９６２年に生産されたもので最小絞りはｆ２２。　２．次のスーパータクマ―は１９６２～６４年に生産され最小絞りはｆ１６に変更。　３．１９６４～６６年に生産されたものは鏡胴のリング形状を変更。　４．１９６６～１９７１年に生産されたものは距離表示が仕切られて窓の様に変更。　５．１９７１年以降はＳＭＣのマルチコートへ変更。　６．Ｍ４２ペンタックススクリュー以外のＫマウントでも生産された。地元諏訪のブランドであったヤシカのペンタＪに付けた、ＳＭＣ・タクマ―３５ｍｍｆ３．５。ペンタックスＳＭＣタクマ―３５ｍｍｆ３．５の作例（全て銀塩写真）冬の柔らかい日差しに照らされ枯れたつる草が絡みついた古い建屋。なぜか駐車場に置かれている懐かしい”写ルンです！”の看板。”ルン”というのが片仮名だったのは思い出したけど、”！”なんて付いていたかなと首を捻る。ここにクルマを置いている契約者の私物と思われる。所で小正月になると地元では”どんど焼き”という行事があって、夜になると積み上げた藁や木材に火をつけて、両目のダルマや縁起物を御焚き上げして、子供は書初めを燃やして字が上手くなること願い、厄年の大人は子供達に小銭やミカンやお菓子などを撒く厄投げをして厄払いをして、皆で繭玉という餅を柳の枝の先に付けて焼いて食べ無病息災を祈るという、単純な割に奥深くて忙しいお祭りである。奥の方から八ヶ岳が見守っているロケーションは、何世代も前から変わっていない筈だ。珍しく大小二つあって小さい方は小児用だろうけど、写真を撮りながらその気遣いに頬が緩む。こっちのどんど焼きでは、左奥のダルマが縦に串刺しになっている。こういう縁起物は正月が終わり暫く経ってから、各家庭の前に置いておくと子供達が主体で集めて回ってくれる。どんど焼き当日になると、再び子供たちが太鼓を叩きながら集落を練り歩き、”どんど焼きにきておくれ～”という声が集落に響いて、お祭り気分を盛り上げている。タクマ―３５ｍｍｆ３．５は最短撮影距離が４５ｃｍで近接が効く。冬の田んぼで取水パイプの中の水が凍りついている。使ってみれば、このレンズがベストセラーになった理由が良く分かるけど、中級機とは言え庶民には高価な高級耐久消費財だった、標準付き一眼レフのペンタックスを苦労して入手していた時代に、更に憧れのワイドレンズを手に入れる楽しみと苦しみは今とは比べ物にならない。名作のＳＰに繋がる初代アサヒペンタックスが登場したのは１９５７年で、翌年登場した上級機のＫがケース付きの値段で￥５１，５００だった。１９５９年に登場したＳ２はアサヒペンタックスの普及機として企画され、価格は￥３５，０００となりヒットしたものの、当時の大卒初任給が￥１０，２００だったことを思えば、一眼レフがいかに高価なものだったか良く分かる。今の時代に半世紀以上前のｆ値が暗い安レンズなんか殆ど見向きもされないけど、これを２１世紀に持ち出して写真を撮るという事はとても贅沢な趣味なのだ。という事でタクマ―３５ｍｍｆ３．５は、ありきたりで平凡こそ物事の真理だという事を教えてくれる”ワイドだよ”。

  2025.01.25

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  オリンピアゾナー直系とはいえ３５ｍｍ専用にアレンジされたユピテル／ジュピター１８０ｍｍｆ２．８

  旧ソ連のユピテル／ジュピターレンズは軍事に必要不可欠な光学技術を、当時超一流だったドイツから戦時賠償として、設計図を含めた資料、在庫の原材料、生産設備などを、技術者と共にドイツから送らせた事に始まる。加えて戦後の１９４５年以降は、戦勝国により勝手にドイツ帝国特許は無効となっていて、戦前のものに関しては大っぴらにコピーできるようになっていた。元のゾナーに使われていた特定の硝材に関しては、当初作られた４つのジュピターがドイツの硝材を使ったコピーで、それらはゾナー・クラスノゴルスキーと呼ばれていたのが、やがてドイツ製硝材が払底すると、旧ソ連製の硝材に合わせる為にＧＯＩのレンズデザイナーだった、ミハイル・マルツェフ氏らにより再計算がなされ、ジュピターは１９５４年以降になるとＫＭＺで生産された。ジュピターは５０ｍｍｆ１．５のюпитер-3に始まり、５０ｍｍｆ２ー４Ｍに続き１８０ｍｍｆ２．８ー６が作られ、航空写真用で６００本ほど作られた１２５ｍｍｆ１．５－１３や、ムービー用の１２．２ｍｍｆ１．９ー２４など、特殊なものも含め２６種類が存在している。因みに末尾に付いている番号は開発番号で、例えば初期に登場した８５ｍｍｆ２－８は、正式に作られたジュピター第８号という意味である。その開発番号は１３５ｍｍｆ５．６－３９が最後のようで、ソ連の業界標準であるOCT-19マウントでは、１００ｍｍｆ２．５ー１００、２００ｍｍｆ４－２００の様に簡略化されている。ジュピター１８０ｍｍｆ２．８は割と早い段階からＧＯＩで手掛けられ、１９４７年１２月にはソ連の硝材に合わせて早々に再計算されている。それはオリジナルのゾナー１８０ｍｍｆ２．８と違い、中判には対応していない３５ｍｍ判用として企画され１９４９年頃に完成して、仕様はレンジファインダー用のフレクトスコープを使ったシステム用レンズだった。その後、ジュピター１８０ｍｍｆ２．８ー６は、Ｍ３９マウントの一眼レフ用が作られ、次にＭ４２マウントが作られ１８０ｍｍｆ２．８－６－２となり、／１９６０年にはソ連の経済成果博覧会で１級を受賞した。ジュピター１８０ｍｍｆ２．８のレンズ構成図と解像度表。センターでｍｍあたり３５本／エッジで１６本。正確な焦点距離は１８０．２９ｍｍで重さは１５００ｇ。同じスペックのヤシコン・ゾナー１８０ｍｍｆ２．８と並べたジュピター１８０ｍｍｆ２．８。ジュピターはゾナー型でコンパクトとはいえヤシコン・ゾナーと比べても存在感が凄い。手持ちのジュピター１８０ｍｍはプラハで見付けて購入したものの、デカさと重さでカメラに付けて持ち歩く気にならず、ずっとホテルに置きっぱなしで、移動の度にリュックの中に押し込まれ、その重さを肩に感じながら一緒に旅をした思い出がある。ジュピター１８０ｍｍｆ２．８の作例（全て銀塩写真）ガマの穂に羽根を開いた小さなカマキリが一匹。こちらに気が付いて威嚇でもしているのだろうか、チビのくせに何とも愛らしい。田んぼの稲も首を垂れ始めている。暗い部分を子細に見ると小さな点々が見えるけどその全てがトンボ。建物の陰で休んでいる案山子の向こうには仕事中の案山子が一人。暗い部分を見ればトンボがエサを求めて群れているのが分かる。稲の上を一斉に風上に向ってエサを狙っているトンボのアップ。ここら辺ではお馴染みの光景。逆光から見るとトンボの羽がキラキラ光って余計に数の多さが分かる。キャベツ畑の一角で仕事をしている案山子。チップ＆デールも見張っているぞ。諏訪富士と呼ばれる蓼科山の麓の田んぼも色づいてきた。今年の出来はどうだろうか。ここの田んぼは赤シャツの案山子が一人で頑張っている。

  2025.01.04

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  ヤシコン・ゾナー１３５ｍｍｆ２．８はあらゆる場面に対応できる傑作の望遠レンズなのだ

  昔、まだ真面目に写真を撮っていた頃に必需だった望遠レンズが１３５ｍｍであり、中でもヤシコンマウントのゾナー１３５ｍｍｆ２．８が一番のお気に入りだった。今では地味な存在の１３５ｍｍレンズだけど、広角の３５ｍｍと標準の５０ｍｍと共に、かつては報道カメラマン達の必需品でもあり、朝鮮戦争当時のライフのカメラマンが、来日の際にニッコール１３５ｍｍの描写に驚愕して、それを携えて戦地に乗り込んだのは有名な話だ。銀塩時代の１３５ｍｍはｆ２．８～ｆ４辺りだとリーズナブルな上に、結構、コンパクトなので持ち歩きも苦にならず、１／１２５以上のシャッタースピードが確保出来れば手持ちの撮影が出来て、裸眼で何かを凝視している時の画角はポートレートなんかにも有効で、万能の望遠レンズとして色んな被写体に対応可能だ。ヤシカ／コンタックスマウントのゾナー１３５ｍｍｆ２．８は、新時代のゾナーレンズとして誕生した、８５ｍｍｆ２．８や１００ｍｍｆ３．５と、写りを含めて色んな面で似た部分がある。３兄弟と言っても良いレンズ構成の基本は戦前のエルノスターであるけど、テッサーの１枚目と２枚目の間にもう一枚追加したようなレンズ構成でもあり、どことなく往年のベルテレ式ゾナーを引きずっているように見える。ゾナー１３５ｍｍｆ２．８のＭＴＦ曲線を見ると、８５、１００ｍｍ同様に開放から高いコントラストを持っていて、どんなシチュエーションでも安心して任せられるツァイスレンズの見本。ついでに、これがローライ３５用のゾナー１３５ｍｍｆ２．８のレンズ構成図。戦前にベルテレ氏により開発された４群４枚のエルノスター型そのもので、それは後に３群７枚のゾナー５０ｍｍｆ１．５に繋がるレンズだった。参考までに１９２４年にドイツパテントに出願された、ベルテレ氏によるＦ２エルノスターのレンズ構成図。コンタックスRXに付けたゾナー１３５ｍｍｆ２．８。初期型のゾナー１８０ｍｍｆ２．８などの望遠系と同じ様なデザインで、レンズフードが内蔵されている。ゾナー１３５ｍｍｆ２．８の作例（全て銀塩写真）ここに生えているヒマワリは、なぜか夏が暑くても涼しくても、いつもヒョロヒョロだけど今年は花数が多かった。元々こういう品種なのだろうか。稲作の代替としてソバ畑が増えてきて、最近の田畑はモザイクの様になってきている。向こう側は霧ヶ峰方面で暗雲が立ち込めているけど、ここら辺は日が差して満開のソバの花が眩しい。稲が実りソバの花が満開になっている田舎の風景。右奥の小さな鳥居には山の神とあって土地の豊穣を願ったものだろう。ソバ畑に囲まれた畑の寸景。奥の竹林のしなり具合やソバの傾きを見ても分かるように、最近の暑い農作業中にとって心地良い風が吹き渡っている筈だ。北八ヶ岳方面の俄雨で虹が現れ、虹の左端は林の向こうに隠れている。虹の右端方面では農夫が作業をしていた。中々消えない虹を眺めながら移動を開始。田んぼの畔の上を彩る虹の右端は、背景が少し暗くなり鮮やかさが増してきた。上の虹の記録から更に５分以上移動してもまだ虹が残っている。出現してから１０分位消えない虹は初めてだった。画面左上の黒い点は餌を求めて飛び回っているツバメ。昔はゾナー１３５ｍｍｆ２．８を散々こき使っていたのだけど、少々重いので最近のブラパチ写真では中々出番がなかった。思い出して使ってみれば、改めて”なるほどな”と納得出来る、誰にでもお薦めの望遠レンズ。

  2024.11.23

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  西側ツァイス初のコンピューターとショットの高屈折ガラスを使った新型ウルトロンの５０ｍｍｆ１．８

  本来はフォクトレンダーの看板レンズなのに、ツァイスイコン銘のイカレックス用標準レンズとして、カールツァイス銘で１９６８年に登場したウルトロン５０ｍｍｆ１．８。その後、１９７１年に特許出願がなされ、ＳＬ７０６にも供給されたものの、翌年の１９７２年には生産中止という比較的短命なレンズで、生産数は数千本と言われている。当初、イカレックスは、時代遅れの中級機だったコンタフレックスに付いていた、前玉回転式のツァイス製テッサーを単体に仕立てたようなものと、フォクトレンダー製でトリプレットのパンターが標準だったのだけど、幾ら中級機とはいえ流石のカールツァイス伝統の銘玉でも、既にテッサーｆ２．８の４枚玉では商売にはならなかった。この頃のカールツァイス自身は、ローライとの新プロジェクトを進めている最中であり、直接関わっていないイカレックスという、下請けの中級カメラにプラナーをあてがう事もしなかった。当時、イカレックスを実際に担当していたフォクトレンダーでｆ２クラス標準と言えば、Ａ．Ｗ．トロニエ氏によるレンジファインダー用のウルトロン５０ｍｍｆ２があって、新しいウルトロン５０ｍｍｆ１．８は一見すると５０年代のｆ２の前面に凹レンズを追加し、単純にレトロフォーカス化して一眼レフ用に対応しているように見える。所が、実際に新しいウルトロン５０ｍｍｆ１．８のパテントを見ると、大御所のＡ．Ｗ．トロニエ氏に加えて、ヨアヒム・エッゲルト氏とフリッツ・ウーバーハーゲン氏の３人により、特許出願がなされているのを見ても相当気合の入ったレンズなのだ。レンジファインダー用から全体の見直しがされて、ｆ値が１．８になりカラーバランスが改善された新型ウルトロンは、硝材ではＫ１０、ＬａＫ１４、ＳＳＫ８、ＳＦ１０、ＬａＦ２などが使われていて、アッべ数２８のＳＦ１０以外はアッべ数が５０～６０という、眼鏡なら４０以上は差が分からないと言われる高屈折を多用している。実際にトロニエ氏曰く、色収差の丁寧な補正により最高の解像度を実現して、フィルムがミリ１１０本の解像度に対しウルトロンはミリ３８０本を実現したと語っていて、トップクラスの解像度はその後１０年以上維持される事になる。厳密に言えば高屈折レンズの多用は青い波長を減衰させていて、人間の目で見られる色は３８０ｎｍ～７８０ｎｍと言われる中で、高屈折硝材の１０ミリ厚における４００ｎｍ以下の透過率は９０％であり、高屈折では無いＳＦ１０に至っては３８０ｎｍ以下は最悪で３６％しかない。恐らく紫外線は殆どレンズ自体でカットされるので、ＵＶフィルターは不要だろう。あの大きくて目立つ特徴的なカーブを持つ、一番最初のＬ１凹レンズにはショットのＫ１０という硝材が使われ、余計なパワーを持たせないように、完全に表と裏の厚みが曲率に沿って並行しているので、精度が煩い上に製造も面倒である。更に付け加えればＬ１凹レンズの曲率計算には、西側のツァイスでは初めてのコンピューターが使用され、当時最先端のレンズであった事が伺える。実はウルトロンのＬ１凹レンズの役割は、単にバックフォーカスの延長だけではない。Ｌ１のお陰で、その後のエレメントによる収差補正を有利にする事が可能となり、今時のツァイスによる新しいデジタル対応の各収差を徹底して補正した、ディスタゴンというレトロフォーカスタイプ標準レンズの、オータス５５ｍｍｆ１．４から見れば元祖の様なものである。写真の様にウルトロン５０ｍｍｆ１．８をベッサフレックスに付けると、無限遠に近い距離ではミラーが当たってしまい、まともに使えずバックフォーカスに余裕がないので注意が必要。ウルトロン５０ｍｍｆ１．８の作例（全て銀塩写真）　　【正月明けの閑散とした信楽の寸景】信楽駅の前では巨大な縁起物の狸がお出迎えをしてくれる。まだコロナが５類移行前でマスクをしていた頃の貴重なショット。信楽狸の元は陶芸家の藤原銕造氏により、明治期に作られたのが始まりで、１９５１年の天皇陛下の信楽御幸の際に、日の丸を持たせた多数の狸を並べて歓迎して以来、日本中へ広まっていったらしい。左下にある自転車、自販機とサンプルが並んでいる窓の中。何となくウルトロンの解像度が伺えると思う。信楽の顔でもある狸も色んなのがいて、訪れる人達を待ち構えている。実は滋賀県の東近江市が発祥と言われる、”飛び出し坊や”とか”とび太くん”と呼ばれるキャラクターは、増えていた子供の飛び出し交通事故を防ぐため、昭和４８年に久田工芸の画家でもある久田泰平さんによりデザインされた。本場で本物の”とびだしとび太くん”と出会えるのはとても嬉しい。本来、地面に固定される縦棒に寄贈者の名前が書かれるらしいけど、黒い電柱に括られて見えなくなるのか、この”とび太くん”はズボンにスポンサー名が書かれている。背後のボケ具合がウルトロン特有のもの。なぜか店舗裏の目立たない片隅に観音様がいらっしゃった。狸に代表される型物は信楽の伝統工芸なのだ。後継のカラーウルトロン５０ｍｍｆ１．８は、１９７０年にローライＳＬ３５の為に、当初はカールツァイスで生産された後に、シンガポールでローライによりライセンス生産された、ＨＦＴプラナー５０ｍｍｆ１．８と同じもので、マーケティングの関係で作られた、フォクトレンダー銘のＶＳＬ－１に付けられたレンズだ。他にもＶＳＬ－１はフランスのＦＬＡＳＨのオーダーで、イフバフレックスというカメラになり、それにはＩｆｂａｇｏｎ／イフバゴン５０ｍｍｆ１．８という、同じローライ製の同系レンズが組み合わされていた。カラーウルトロンの元ネタであるプラナー５０ｍｍｆ１．８は、カールツァイスのエルハルト・グラッツェル氏とエルビン・コンシャック氏により、なぜか新型ウルトロンと同じ１９７１年にパテント出願がなされていて、フォクトレンダーとの関りは何もないレンズだ。他にもカールツァイスのオリジナルで東側へ輸出されたものには、商標の関係でオーバーコッヘン　Ｐｌ（ぺーエル）　１．８／５０と刻印されていた。実際のレンズ構成図を見ても一枚目は凸メニスカスらしく、新型ウルトロンよりは生産性は良くて中級機向けと言える。

  2024.11.09

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  最近のアポブーム以前の21世紀初頭に登場したコシナ・フォクトレンダーによる初期のアポランター９０ｍｍｆ３．５ＳＬ

  昔のＴＶで白黒が標準だった時代には、カラーＴＶには色の３原色である赤、緑、青のバッジなんかが、必ず良く見える場所に貼り付けられていて、特別で高価な天然色ＴＶであることを周囲に誇示していた。レンズでも軸上で３原色を補正したものをアポクロマートと称して、鏡胴へ３原色の輪っかを刻み込んだレンズがあって、それが１９５１年に登場したフォクトレンダーのアポランターだった。１９００年のハンス・ハルティング氏による３群５枚のヘリアーを元に、新種ガラスでアポクロマートを実現した特別なレンズのアポランターは、驚異的な描写でグラビア写真を変えたと言われたけど、今ではカルトレンズの一つとして恐ろしい値段がついている。中でもアポランター１０５ｍｍ付きのベッサⅡというスプリングカメラは、東京のカメラ屋さんでも滅多に姿を現さず、カメラ雑誌やカメラ屋さんから時々送られてくる商品案内でたまに見掛ても、ハッセルブラッドのスーパーアクロマート２５０ｍｍよりも高価なのに、直ぐに売れてしまうらしく現物を見る事は中々出来なかったのだ。その後、アポランターは日本のコシナにより、新世紀の２００１年にライカＬマウントが出た後に、２００２年になると９０ｍｍｆ３．５ＳＬという一眼レフ用が登場したので、ファンは地元の長野県産という事もあってニコンマウントを購入する。実はコシナが作り上げた新生アポランターの中身は、４群５枚のテレフォト構成で１枚だけＥＤガラスが使われているものの、何となく普通の中望遠という風情で、オリジナルが持つカルト臭も有難みも希薄なのが残念で、アポランターファンはライカマウントを買う事はしなかった。前群がエルノスター型で後群はガウス型というのは、オリジナルのヘリアー型とは全然違うレンズ構成であり、これがアポランターと言われても古狸のファンにはピンとこない上に、カルトレンズ同様に鏡胴へ刻み込まれている三原色の輪っかが、輪を掛けて何となくあざとく感じてしまう。コシナ製の新型アポランターは５０年代のカルトレンズと違い、フォクトレンダーというブランド自体が７０年代に消滅して途切れたので、実情としては殆ど何の繋がりも無いのは理解できても、レンズ構成自体までがオリジナルとは繋がりがない、あのヘリアー型の発展形ではないのがファンとしては残念だった。新しいランタン系（Ｌａｎｔｈａｎ）の硝材から付けられたらしい、アポランターの名称に関してオリジナルのフォクトレンダーでは、本来であれば新時代の新式ヘリアーというべきレンズではあったものの、オリジナルのヘリア―が持っているイメージを壊さないために別の名称にされたのだけど、今のコシナ・フォクトレンダーでは単に高性能レンズ用の名称という事だろう。一眼レフ用のＳＬはコンパクトな上に軽量で、専用フードを含めた造り込みも丁寧だ。往年のコンタレックス用レンズに似たデザインも渋いし、４５ｃｍまで寄れるので近接も効いて使い勝手が良い中望遠だ。ニコン・ニューＦＭ２に付けたアポランター９０ｍｍｆ３．５ＳＬ。結晶塗装のフードが凝っていて付けるとクラシカルな良い雰囲気になる。コシナ・フォクトレンダーの初期型アポランター９０ｍｍｆ３．５の作例（全て銀塩写真）紅葉したモミジの向こうにはまだ青みが残っているイチョウがそびえている。色んな樹種が色んな色で秋の訪れを告げている。ここら辺では馬糞（まぐそ）柿と呼ばれる小さな柿が鈴なりになっている。最近、太い方は切られてしまい景色が寂しくなってしまった。蓼科山が見守る畑で作物を見守る案山子が一人。カラマツの紅葉が順調に進んでいて、その上からフワフワした雲が見下ろしている。紅葉した木々の向こうに蓼科山の頭が覗いている。稲刈りをしてはさ掛けで天日干しという贅沢な田んぼの向こうでは、コンバインによる刈入れ作業が終わって焚火の煙がたなびいている。まるで木星のような雲と大赤斑を思わせる落日の太陽。シルエットになった家屋と電信柱が不思議な空間を作り出している。

  2024.10.26

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  ブロニカＳ２の標準レンズニッコールＰ７５ｍｍとゼンザノン８０ｍｍ

  ブロニカＳ２の標準レンズは、４群５枚のビオメター／クセノター型のニッコールのＰ７５ｍｍｆ２．８が最初で、元は１９５９年発売のブロニカＤに付けられたものであり、ブロニカの評価を上げる重要な役割を担っていた。そのニッコール７５ｍｍは次にマルチコーティングのＰＣとなり、最後期に登場したＨＣは高性能版という位置づけで、レンズ構成はオリジナルのビオメター／クセノターを逆にして、１群目を張り合わせにしたような４群６枚のレンズ構成に変更されている。他にもＤＤＲ（東ドイツ）の文字が刻まれ、旧東ドイツのカールツァイス・イエナから供給された、ビオメター／ゼンザノン８０ｍｍｆ２．８があって、今ではレンズファンのお楽しみになっているけど、レンズ構成としてはビオメターが本家でニッコールＰ／ＰＣは亜流である。どれもツァイスイエナのビオメターに使われた、後ろから二番目の手間が掛かって高価な薄くて曲率のきついエレメントは共通している。ブロニカＳ２に付けたカール・ツァイス・イエナ製の、ゼンザノン銘のビオメター８０ｍｍｆ２．８。今は無き東ドイツを表すＤＤＲの刻印が懐かしい。ニッコールＰ７５ｍｍとＤＤＲゼンザノンＭＣ８０ｍｍの作例（全て銀塩写真）秋になり奥の方では畑じまいの焚火の煙がたなびいて何とも侘しい。（ニッコールＰ）緑陰で紅葉しているカエデの木。（ニッコールＰ）秋が深まりいよいよ里山のカエデも色んな色に発色してきている。（ニッコールＰ）畑での仕事を終え冬季には物置で冬眠する前に日光浴をしている案山子達。（ＤＤＲゼンザノン）人の気配も消えた田畑の向こうから除く八ヶ岳には雪が被さり、その上から月が見降ろしている。（ＤＤＲゼンザノン）作物が少なくなった畑で秋の日差しを浴びて立ち続ける案山子。（ＤＤＲゼンザノン）夕方の薄暗い野原をＤＤＲゼンザノンで撮ると個性が際立つ。ＤＤＲビオメター／ゼンザノン８０ｍｍはかなりの癖玉と聞かせれていたものの、以前ブログで取り上げた３５ｍｍ用の中望遠は、今でも通用する実力なのでホントかなと思ったけど、特に絞りを開けた時の写真を見ればトイカメラのようだと言えば言い過ぎか。３０年ぶりぐらいに入手したＳ２を最近になり引っ張り出して、オリジナルのニッコールＰをカラーネガで確認をしてみると、昔の記憶そのままの独特なカラーバランスで本筋はモノクロなのだろう。今ではＰ二ッコールもＤＤＲゼンザノンの描写も尊重出来るけど、当時はメインカメラだったヤシコンのツァイスや、知人のハッセル・プラナー８０ｍｍの写真と比べて、リバーサルの発色が嫌で使わなくなり売り飛ばし、プラナー８０ｍｍｆ２．８付のハッセル５００Ｃ／Ｍを、ローンを組んで買い込む事になったのを改めて思い出した。中判で使えるニッコールとか旧東独のツァイスレンズなど、今では貴重な文化遺産とも言えるレンズが使えるブロニカＳ２。このカメラはフォーカルプレーンでヘリコイドも内蔵している為、それを利用して純正以外のレンズも使用可能らしく、好き者達は自分のお気に入りを付けて遊んでいるらしい。

  2024.10.12

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  ２カムエルマリート９０ｍｍｆ２．８は２段式フードに始まる精密感が凄い

  １９６４年に登場したライツ製一眼レフ用の、Ｒエルマリート９０ｍｍｆ２．８のレンズ構成図を見ると、４群５枚のフジノン５０ｍｍｆ２．８と似たようなもので、それはビオメター／クセノター型と呼ぶべきものだ。このタイプの特徴の一つに解像度が挙げられるけど、一眼レフ用のＲエルマリート９０ｍｍも御多分に漏れず写りの良い中望遠だ。同じ名前でレンジファインダー用のレンズがあるけど、あれはヘリアー型というべきもので全くの別物である。そのＭ型と比べてＲ型の中古品はかなり安いのも特徴なのだけど、大きさの割に重い鏡胴の密度とか造り込みや精密感はＭ型など足元にも及ばない。特に引っ張り出すとガタもなく固定される、２段式の内蔵レンズフードにはいつも感動すら覚えている。このレンズの性能は文句のつけようもないけど、それ以上に外へ連れ出す度に感じる黒い鏡胴が持つ手触りは、５１５ｇとアナウンスされている重さと共に、戦後の充実していた良き時代のライツ製品そのもので嬉しくなる。家にあるのは中古の２カムで、奇麗な個体なのにアメリカの通販で２００ドルもしなかった記憶があるけど、ポートレートでも風景でもピカイチのレンズだ。ＥＯＳー１に付けた２カムのＲエルマリート９０ｍｍｆ２．８。２段式の内蔵フードをカシャンカシャンと伸縮させるだけで嬉しくなるレンズ。エルマリート９０ｍｍｆ２．８の作例（全て銀塩写真）【春の寸景】最近の桜は開花が早いけど散るのも早くて、背景の新緑共々に春が短かくなったように思う。以前に比べて桜の時期に新緑が目立つようになってきたと思う。春の訪れと共に畑に登場して見張りを開始した案山子。背後の林の上から八ヶ岳が覗いている。山桜が咲いている林の田畑も農作業が始まって賑やかくなってきた。田んぼの代掻きが始まっていよいよ田植えが始まる。植物のエネルギーと存在感が一番感じられる、ここら辺の初期の春の寸景は宮崎アニメの木々の芽吹きそのものだ。新緑に挟まれた谷合の田畑にもトラクターが入り準備完了。奥には白いトンネルの下で育つ野菜苗を向かい合って見守る案山子がいる。畑の脇で春の日を浴びている案山子だけど、実は昨年から冬を超えて頑張っている。毎年春になると現れる小さなキャベツの苗を見守る案山子達。キャベツ畑の案山子は晩秋になるまで定位置に立ち続ける。【秋の寸景】刈り取った雑草を燃やす煙がたなびている。湿原の上には無数のトンボが集まってきて群れている。ガマの穂の上に４匹のトンボが仲良く並んでとまっている。

  2024.09.28

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  初めて訪れた秩父の居心地の良さは諏訪に似た山に囲まれた景色と人と酒と食い物(ｵｰﾄﾀｸﾏｰ55mmf2)

  秩父へ行く用事があり、行きは諏訪から中央高速で甲府昭和まで行き、山梨県を超えて埼玉県に入ったのだけど、流石に長野県、山梨県、埼玉県、東京都に繋がる、広大な奥秩父山塊の奥深さが良く分かる旅程となった。何せ山中を延々と数時間走ったのだけど、山また山で行けども行けども延々と先が読めない峠道の連続で、時々前に１～２台クルマがいる位で対向車に出会う事も殆ど無いので、とにかく天気が悪い夜中には単独で走りたくない。それにしても山深い中にこんな道をよく通したものだと感心するけど、トラックを殆ど見掛けないのを見ると流通の役割は殆ど無いようだ。峠を降りた先の道の駅でトイレを借りたけど、昼下がりなのに店舗は閉まっていて街道全般が何となくうら寂しい。秩父に着いて、その日の内に何とか目的の用事を済ませて宿に向う。部屋で一休みしてから、メシにありつく為に取り合えず秩父鉄道の秩父駅の方へ歩いてみる。その駅には地元の物産館があって中へ入ると閉店の準備をしていたので、何とか無理を言って買い物をさせて頂いた。最初に地酒の”秩父錦・純米”の一升瓶を抱えると、次に野沢菜に慣れた長野県民なら絶対気になる、秩父名産のシャクシ菜という伝統野菜の漬物パックを掴み、お菓子は何だか良く分からないので適当に選んで脇に挟むと、急いでレジへ行き精算して貰う。持参していたモンベルの折り畳みバッグを広げて品物を放り込むと、無理を聞いてくれた店員さんにお礼を言って外に出た。大切な酒瓶を割らないようにバッグを肩に掛けると、それを脇に挟み込んで瓶の底を手で支えながら、駅前で一番目立っていた”江戸や・わんちゃか”という居酒屋に潜り込む。ここは選べるお通しが嬉しい。それに名物の”牛すじ肉豆腐”を追加して、生ビールの後は地酒の”武甲正宗”と”秩父錦”だ。推しの”しゃもじつくね”に上州鳥の焼き物を追加して、諏訪の野菜食いは地物野菜の味を知りたくてサラダなどを発注しつつ、水も良いだろうから冷奴の味はどうだろうかと追加してみる。最後に地ウイスキーのイチローズモルトのハイボールで退店したけど、定員さん達も手が空いている時に聞けば地元の事とか色々教えてくれて楽しいし、酒も食い物も接客も気持ち良い店に巡り合えた。途中で件のバッグを引っ張り出して、中にある創業１７４９年の矢尾本店”秩父錦”の一升瓶と、シャクシ菜の漬物パックを見せたら大ウケ。ご当地では、その二つさえあれば晩酌としては完璧の組み合わせなのだ。翌朝になると、終発前に宿から再び駅方面に向かいながら、昨日は暗くて出来なかったフィルムカメラのブラパチ散歩をしてみる。（オートタクマ―５５ｍｍｆ２／写真は全て銀塩写真）宿の傍から見える特徴的な山は、セメントの原料である石灰岩の露天掘りのお陰で、独特の山容になった武甲山だ。日本武尊（ヤマトタケルノミコト）が甲冑を奉納して、天の神・地の神を祀ったという伝説を持つ武甲山は、秩父を護る神奈備山であり自然の神代だった。この山を見て”可哀想”などというナイーブな戯言は実に失礼な話であり、日本発展の礎となって変容した山に対しては敬意を表すべきだし、その事を含めて地元の人達は誇りに思っているのではないか。実は、この近くは渋沢栄一氏と諸井恒平氏らにより設立された、秩父セメント（現・太平洋セメント）発祥の地との事で、それを記念した石碑と建物がある。踏切から見た秩父鉄道の秩父駅方面。元々、秩父鉄道は秩父のセメント輸送を目的に作られた鉄道で、セメントに関わる石灰岩や燃料の輸送も担っている。トラック輸送が主流になった今でも、中小私鉄の中では貨物輸送の比率が高いらしい。大分赤字続きらしいけど今後も残っていって欲しいと思いつつも、諏訪人が乗ってみたいとなればＪＲ中央線で東京経由では遠すぎる。呑んだ帰りに寄ったコンビニの傍に大きな林があって、夜の暗さで何なのか良く分からなかったけど、それが秩父神社だと判明して思わずお参りをする。左甚五郎作と言われる社殿を飾っている見事な彫刻が、令和の修理により往時の彩色で復活していたのを見られたのが嬉しい。一般的に神社というと日本酒の籠樽だけど、流石はイチローズモルトの本拠地ではウイスキーの樽が奉納されていて、その上から彩色されたばかりの左甚五郎作の虎が中身を覗いているようだ。他に龍なんかもいて一面に色んなものがてんこ盛りなのも見事ではあったけど、個人的にはシンプルな虎の彫刻の方が印象に残った。親子の虎の表情と動きが何とも微笑ましい。柱から獅子と麒麟が飛び出ているけど、彩色の鮮やかさと相まった彫りの見事さは、確かに他の神社とは一線を画している。駅の周辺を歩いていると、そこかしこに動物のオブジェが置かれていて、どうも干支だと思うけど、ここには猿がいる。散歩途中で見付けた古い銭湯。もう既に閉めているようだけど、右から書かれた”たから湯”の文字が何とも渋い。屋根の上からチョロっと見える煙突の上には１羽のカラスがとまっている。神社の後の商店街では昔懐かしいアルマイトの丸い薬缶を発見。既に１Ｌは家にあるけど使い道が限られるので万能の２Ｌを購入。我が家では冬になると、お茶、料理、お湯割り、燗酒、に加えて、湧く都度に２つのポットへ溜め込んで、眠る前には湯たんぽ等々で、大量のお湯を消費するので部屋の暖めついでに加湿も兼ねて、複数の石油ストーブの上には複数の薬缶が乗っているのだ。所で、昼夜問わずに秩父をうろついて気が付いたのは、道路の横断歩道に立つと殆ど瞬間的にクルマが止まってくれる事だ。長野県の停車率は全国一位らしいけど、地域で限れば秩父は長野県平均を上回るんじゃないか。帰りは宿の近くにあった道の駅を冷やかしてから、山梨経由の峠道地獄は遠慮して藤岡ジャンクションを目指す。多少は遠回りでも数時間は続く峠道より気は楽だし燃費も良いと思う。とにかく諏訪と秩父は上信越道を使って、佐久経由で移動するれば横川サービスエリアがお楽しみ。掲載写真の機材は銀塩用のベッサフレックスに、レンズは１９５８年に発表されペンタックス第二世代標準の一つだった、１９５９年発売のオートタクマ―５５ｍｍｆ２で、構成図を見るとクセノン／ウルトロン系なのが分かる。実際にはベッサフレックスとの組み合わせだと、無限遠位置でミラーが当たってしまい、マトモには使えない事に現地で気が付いたけど、レトロ銀塩使いなら、それを踏まえて写真を撮れないとダメだ。このタクマ―５５ｍｍｆ２は、鏡胴のデザインがヤシカのオート・ヤシノン５ｃｍｆ２とそっくりで、富岡光学との関係が噂されていてるけど写りが良いレンズだ。甚五郎作の虎つながりで街中の虎を開け気味アップで撮ってみたけど、ペンタックスの次世代ベストセラーレンズだった、ＳＭＣ５５ｍｍｆ１．８よりも個人的には好きだ。旧いオート・タクマ―５５ｍｍｆ２は、ヤシカのレンズを担当していた富岡光学との関連を噂されているけど、実際に鏡胴のデザインはそっくりで作り込みも良いレンズだ。これがヤシカのオート・ヤシノン５ｃｍｆ２。因みに、ヤシノン５ｃｍは画角４６．８°で重さは２２８ｇ。一方、タクマ―５５ｍｍは画角４２．９°の重さは１７５ｇで、絞り羽根の数を１０枚驕った別物である

  2024.09.14

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  キルフィットのアダプターで使ってみるライツの旧型テリート２００ｍｍｆ４．５（＋新型ｆ４）

  キルフィットのキラー１５０ｍｍに付いてきたニコンアダプターは、本来はキルフィット製レンズ用なのだけどレンズ側のマウントが同じＬ３９なので、当然、ライツのビゾレンズが使えるのではないかと期待してしまう。そこで昔から安かったテリート２００ｍｍを買い込んでみると、結果としてはビゾとはバックフォーカスが違い、最遠で大体１０ｍ辺りというところ。残念ながらキラー用のアダプターでビゾ用レンズは無限遠が出ないけど、ベルク博士が関わった筈の戦前からあるテリート２００ｍｍｆ４．５は、大分以前に撮影会などのイベントで持ち出してポートレートを撮ったりしていた。右上が純正でトリプレットと言われている、キラー１５０ｍは軽量な上に写りの良い傑作レンズだ。左上が１９５９年登場の新テリート２００ｍｍｆ４で、下にあるのが１９３５年に登場したｆ４．５の旧タイプ。戦前の１９３６年刊”ライツ　ライカ鏡玉”に出て来る、新鋭のテリヰト２０ｃｍｆ４．５望遠鏡玉の解説。これを見ても戦前から望遠レンズには避けて通れない、色収差の補正には大分拘っていたらしい。そこは色収差は禁物の、顕微鏡メーカーのプライドという所かもしれないけど、後のアポテリート１８０ｍｍｆ３．４と、何となく通じる所があるレンズ構成図。ライカ鏡玉の中のレンズ作例写真の右下がテリヰト２０ｃｍ。数十年ぶりにテリヰト２０ｃｍで写真を撮って見る。旧型テリート２００ｍｍｆ４．５の作例（全て銀塩写真）これは戦前から戦後に至るベストセラーの望遠レンズで、当時からマックス・ベルク博士も関わっていた筈だ。雰囲気のある柔らかい描写はポートレートに使うと面白い。ソバの花が盛りになっていて、その向こうに軽トラが一台。案山子のポートレートを撮ると、だいぶ前の撮影会でポートレートを撮っていた事を思い出す。秋になり首を垂れる稲の向こうには、転作作物のソバの花が満開になっている。秋の空をバックにススキが風に揺れている。ススキの中に紛れていている葉っぱは共に秋の七草である葛。”麒麟がくる”の手ぬぐいを被った案山子の向こう側にも案山子。新型テリート２００ｍｆ４は、ライツのパテントによるレンズ構成で、２段式のレンズフードが仕込まれている。そのレンズ構成図を見ると、１９６０年登場のエルマー１３５ｍｍｆ４と似たようなもので、実際の写真を見れば新時代の望遠らしく、現代的なシャープさと高いコントラストを持っているのが分かる。新テリート２００ｍｍｆ４の作例（全て銀塩写真）秋の光の下で萩が咲き始めている。その向こうには白い萩の花。緑陰のミソハギ、その向こう側の右上にはアサガオ。新型のＦ４は残りのフィルム消費で自宅の庭での手抜き写真だけど、これを見ると少し味気ない位にドライなレンズだ。同じメーカーの新旧同系列を比べると、全く違う個性があって面白い。個人的には旧型の柔らかい味わいは他では得難いものだし、新型の高いコントラストは今でも何の問題もない。いずれ無限遠でも使ってみたいとは思っているけど、ライツのテリートＭ３９ネジー＞バヨネットアダプターと、ビゾー＞ニコンＦという複数のアダプターが必要なので面倒臭い。どこかにテリートＭ３９から、直接ニコンＦに変換するアダプターが無いかなと思うけど、需要なんか無いので無理だと理解している。

  2024.08.31

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  ツァイスイコンが最高性能のレンズを生かす為に渾身を込めて作り上げたものの一瞬のあだ花で終わったホロゴン・ウルトラワイド・カメラの実践／後編

  【先日のホロゴン・ウルトラワイドの解説／前編からの続き】Ｃクラスのウルトラワイドは今まで見た事がない最低価格で、レコード・ローの記録を更新していたボロ確定。コメント欄の、”Ｗｏｒｋ　Ｗｅｌｌ（ちゃんと動きます）”だけが、唯一の救いという確か１３００ドル程の個体だった。とにかく市場での価格を考えれば大バーゲン価格に歓喜。それでも今ではあり得ない円高時代とはいえ１０００ドル越えは高かった。エアメールの到着前に売れていれば、カネの工面をしなくて済むと思っていたら、結局誰も手を出さなかったらしく手元へ到着。その後、薄っぺらで軽量な超広角旅カメラは、バックパックの隙間にも押し込んで連れ歩いたけど、プラハの居酒屋ではドイツのＴＶクルーのカメラマンに見せてくれとせがまれ、オーストリアの蚤の市ではロシア人に見せてくれと頼まれたりして行く先々で大人気。とにかくヨーロッパでもカメラファンなら知っていても、現物など見た事がないカメラだったらしい。自虐的にホロゴンではなくボロゴンと呼んでいるけど、当時からレンズ自体は奇麗で機能は今でも完璧。ただ、ファインダーが大分曇ってきてしまった。非純正のレンズキャップは中々合うものが無くて、昨年亡くなった写真家の飯田　鐵さんに誂えて頂いたものだ。ウルトラワイドはベースのコンタレックスがタフなのか、手持ちのは一度くらいどこかでＯ／Ｈされたのか、変なライカよりも信頼性がある。ウルトラワイドで気を付けないといけないのが、カメラのホールドを適当にやると指が写るので、ホロゴングリップと呼ぶ独特の保持が必要な事。とにかく邪魔な両手の薬指と小指は下か裏へ追いやって、カメラの前に指が出ないよう意識しないと後で後悔する。個人的には、左手は脇を開けて掌を上向け、左側の下を人差し指の全面で支え、親指は左上の角を固定、曲げた中指側面でボディーの背面を支えて薬指と小指はその後ろに。右手は脇を占めて人差しを指斜め後ろから伸ばしてシャッターボタンに置き、親指はボディーの背面を支えつつ、曲げた中指をカメラの右側面に当てがい固定、薬指と小指はその下に同じように曲げて撮影準備完了。やる事と言えば構図とシャッターコントロールのみで、補正フィルター無しのウルトラワイドを使ってみれば、空と地面の明暗差で失敗しやすい場面でも、偏光とかハーフＮＤなどのフィルターなんか使わずに、上手い具合にバランスが取れたりするけど、何より日中でもｆ８という明るさは結構重要である。バックパッカーでうろついていた頃は、リバーサルだと測光が面倒だったので、カラー現像モノクロネガのイルフォードＸＰ２を入れて、ラチュードの広さに任せて勘露光のシャッタースピードで写真を撮っていけど、カラーネガでも同様のやり方で実用になる。一眼レフ用のレトロフォーカスと違い、往年の対照型広角レンズの特徴は、像面湾曲、歪曲収差、倍率の色収差の少なさであるけど、所詮は３枚玉でしかないホロゴン１５ｍｍの場合は、コマ収差が補正しきれず球面収差なども少しは残っていると思われる。その残存した収差は、コントラストが豊富で解像するけど、硬さの無いしなやかな描写に寄与しているらしく、短いバックフォーカスと共に欠点として挙げられる、周辺光量の低下までがプラスに作用して他に代えがたい個性となっている。結局、ホロゴン最大の欠点と言えば、何を撮っても人間の視神経から離れた、ドラマチックな写真になる事。ホロゴン１５ｍｍｆ８の作例（全て銀塩写真／専用補正フィルターなし）（少し古い写真でフィルムはコダクローム６４／リバーサルによる作例）​​地元の名産である寒天や天草を保管する為の、古くて巨大な三層構造の寒天蔵は現存数が減って希少。白い漆喰壁に残っている黒い筋は、戦時中に航空機から目立たないように黒く塗られた跡と聞く。その寒天蔵の前に捨てられオブジェになっている、錆び付いた金庫のドンガラが往時の繁栄を物語る。​​​​（以下、カラーネガによるいつものブラパチ写真／現像＋ＣＤ－ＲのＪＰｅｇそのまま）左上の隅と中心の奥を見るとＮＤ４の差が分かる。天井裏とか線路のバラストを見ても光量の落ち方が分かるけど、個人的にはフィルター無しの方がホロゴンらしくて好きだ。昼近くになり人通りのない道路に面している、人の気配を感じられないホテルの入り口に置かれたオブジェが眩しくて淋しい。この路地の左手には古い歴史がある深志神社があり、右手にはモダンな外観のまつもと市民芸術館があって、特異な空間を作り上げている。日差しが強い日なのでクルマが古い建屋ギリギリに停まっている。駐車場でもここだけが少しでも暑さを凌げる特別な場所なのだけど、乗り降りは向かって右側の助手席側なので少々大変だ。ツタが絡まる小さなビルは一見放置されているように見えるけど、日陰でひっそりと咲いているピンクのバラを見れば手入れはされているらしい。（因みにビルの形は三角ではなく普通の四角で、直角の頂点から見た左右２面方向の情報量が凄い。）左手の建物は既に主が居ない民家のようだけど、その向こうの小さな窓の建物にも人の気配がなくて、間を空けて並んでる小さな普通車と大きな軽が、何とも言えないシュールな雰囲気を作り出している。道路の間際にコンクリートで作られた、舞台などの背景に置かれている薄っぺらな書き割りのような古い建物があって、取って付けたように窓へ嵌め込まれたサッシが建屋の持つ不思議さを増長している。コンビニの裏側なんて滅多に見る事が無いけど、グローバルで流行に目ざとい業界の事だから、その内に商品の冷却装置から吐き出される排気を利用した、話題のスイーツなんぞを売り出すかもしれんぞ。この商品は最初に左から３番目に５分置いてから、同じく５番目で１０分、最後に右から３番目を使って３分で仕上げます…。やがてカールツァイスは１９７３年になると、商業的には大コケしたホロゴンなど無かったかのように、シンガポールで立ち上がっていたローライ一眼レフの為に、今までの１８ｍｍを超えた驚異のディスタゴン１５ｍｍｆ３．５を発表。更に１９７５年になると日本のヤシカと提携して、一眼レフのコンタックスブランドを復活させたのを見れば、孤高のウルトラワイドはツァイスイコン最後の断末魔であり、一瞬のあだ花でしかなかった。写真を離れてホロゴンを眺めてみると、常に広い視野で虚空を睨みつけながら、全て飲み込むブラックホールのようだ。その中心には物事の全ての真理を見通している、妙見様が宿っているのではないかと思うような、単なる工業製品を超えた神秘的な雰囲気がある。ウルトラワイドの上方から睨みを利かせているファインダーを覗いている時、ホロゴンはフィルムへ向かって取り込んだ映像を吐き出しているようだけど、ファインダーから目を離すと逆に外へ向けて何か放出しているように思える。それは以前に景色をフィルムへ定着させた残りを残渣として溜め込んだものを、巨大蛤とか蛟（みずち）という竜が気を吐いて作り出している蜃気楼のように、半球の表層へ過去の映像を映し出そうとしているのではないかと想像してみる。

  2024.08.04

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  アポとか非球面ではない身近で普通の５０ｍｍｆ２クラス標準の心地よさ／ペンタックスＭ５０ｍｍｆ１．７

  以前友人からニコマートＦＴ／ｎを頂戴した時に、その昔、中学の頃に中古で買って貰い学校の写真クラブで使っていた、ニッコール５０ｍｍｆ２付きのニコマートＦＴ／ｎを思い出した。個人的に色んな焦点距離の中で一番好きなのは５０ｍｍだけど、今に続く写真／カメラ趣味の原点がニコマート＋ｆ２の標準ニッコールなのである。当時は中学生だったので交換レンズなどハナから頭になく、ひたすらニコマートのｆ２標準レンズで色んな被写体を切り取っていたけど、お蔭で写真の本質は機材ではなくシャッターを押す側にある事を、今より遥かにフィルムの一コマを大切にしていた親のすねかじりは、冷徹な現像上がりの結果で身に染みて理解していた。最近になり改めて友人のニコマートを使ってみようと思い、写真原点のニッコール５０ｍｍｆ２を探し出したのだけど、ヘリコイドが固着していて使用不能でガッカリ。個人的にニコマートはｆ２標準以外の取り合わせはないので、その代わりに引っ張り出したのが、ペンタックスのＫＭとＭ５０ｍｍｆ１．７だった。旭光学は日本初の一眼レフであるアサヒフレックスを作り上げ、次のアサヒペンタックスは中級機とは言え良く出来た一眼レフの傑作で、既存のプラクチカマウントレンズと共に豊富で優秀なタクマ―レンズ群を武器にして、高コスト体質で時代遅れになっていたドイツのコンパクトカメラまでも駆逐していった。そのアサヒペンタックス時代のタクマ―標準レンズと言えば、今でも一番見掛けるのが５５ｍｍｆ１．８なのを見れば、それを世界中で大多数のアサペンユーザーが、相棒のレンズとして選んでいたらしい。ペンタックスＫＭはニコマートＦＴＮの後継機だったＦＴ２と同世代のカメラで、２つ共に今では殆ど忘れ去られている存在だけど、外貨を稼いでいた歴代アサヒペンタックスの実績の上にある、いわゆる枯れた技術を応用したＫＭは、実際にはとてもタフな機械式カメラなのだ。そのペンタックスＫＭに付けたＭ５０ｍｍｆ１．７は、１９７５年にＭ４２からＫバヨネットマウントに変わったレンズを、更に１９７６年に登場したＭ系のＫマウントカメラに合わせ、完全自動絞りとコンパクト化を追求した新時代のペンタックス標準レンズだ。コンパクトな５群６枚のレンズ構成図。ただでさえバックフォーカスを稼ぐのが難しいダブルガウスなのに、更にコンパクトネスを追求するのは大変だったと思う。春の新緑の頃が好きでフィルムの消費も一番多い季節なのだけど、今年は、たまたま高遠へ行く用事があり、昔はバイクで毎年のように訪れていた巨大な古桜に、殆ど四半世紀ぶりに会いに行くことが出来た。後に高遠城址公園の固有種であると判明した”タカトオコヒガンザクラ”は昔から有名で、時期になると諏訪から杖突峠を越えて高遠／伊那へ至る道は一日中混雑していたので、いつも静かになってから別の桜や高遠城址の葉桜を見に行っていた。ペンタックスＭ５０ｍｍｆ１．７の作例（全て銀塩写真）全国でも有名な春の高遠詣でのピークを外すと、静かな街道筋のそこかしこでゆっくりと色んな桜と出会うことが出来る。久しぶりに見る遠目からも目立つ巨大な古桜は、近くに立って眺めれば昔の記憶以上に大きかったけど、相変わらず神々しい位の雰囲気を周囲に発散して屹立していた。周辺には以前はなかった若い桜が、御本尊の桜の前を取り囲むように植えられていて、何というか観音様とお地蔵様のようだ。左奥に見えるご本尊桜の周辺に植えられた若い桜の木を見ると、植えられてからまだ１０～１５年くらいだろうか。華奢だけど目一杯花を付けて頑張っている。大人３～４人位で抱えられそうな古桜の太い幹から、桜の花をつけて展開している幾筋もの枝に息をのむ。見上げるほどの樹高は２０ｍ以上あるかもしれない。全景を入れようとすると詰まらない写真になってしまうので中々難しい。目立つ割に相変わらず誰もいないのは昔と同じだけど、鳥居があって由緒も歴史もありそうな大きな古桜の下に立っていると、人間の寿命の何倍も生きてきた古木が持っている、あの包み込まれるような暖かくて柔らかな感覚を久しぶりに思い出した。家の近所では農道脇の土手に植えられた八重桜が満開だ。夕方になり暑苦しい位に鈴なりになっている花の向こうの山は陰ってしまった。黒い山陰の前に見える右下の白い点は西に向かって飛ぶ鳥で、ねぐらに帰る途中だろうか。白いビニールのトンネルの下には稲の苗が植わっていて、それを見守る案山子の背後ではもう直ぐ日が暮れる。時々冬でも花を咲かせているタンポポは、春の早いうちから花を咲かせ、田植えが始まる頃には綿毛になっている。水の入った田んぼの土手の向こうから蓼科山が覗いている。新緑の頃はキャベツやブロッコリーの植え付けの時期で畑も賑やかくなる。ここのキャベツ畑は、いつもぐるりと案山子達が取り囲んでいて、植えられたばかりの苗の成長を静かに見守っている。

  2024.07.20

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  当時ライツのズマロンよりも明るかったキヤノンの広角セレナ―３５ｍｍｆ３．２の意気込み

  １９５１年６月に発表されたキヤノンのセレナ―３５ｍｍｆ３．２は、テッサー型のｆ３．５の次に発売されたダブルガウスの広角レンズで、中途半端なｆ値が３．２というのはライツのズマロン３５ｍｍｆ３．５よりも少しばかり明るく、それは国産レンズによるドイツ追撃の狼煙でもあった。広角レンズ自体が特殊だった当時、このセレナ―３５ｍｍｆ３．２は￥２０、７２０という価格であり、同時期の巡査の初任給が￥５、８００という事を考えれば、相当な高級品であった事が分かる。戦後まもなく登場したキヤノン製の標準ｆ２は、１９４９年に同じレンズ構成の４群６枚で幾らか明るくなった、セレナ―５０ｍｍｆ１．９と入れ替わっていて、どうやらキヤノンはツァイスのベルテレ派だったニコンとは違う道として、ライツのべレク理論を選んだようで、その後の一眼レフが主流の歴史を見れば先見の明があった。同じベルク理論を応用したダブルガウスのセレナ―３５ｍｍｆ３．２は、世界的に見ても割と初期のテッサー型に代わる新型の広角レンズであり、１９４９年に当のライツが１９３０年に登場したエルマー３５ｍｍｆ３．５と入れ替えた、ズマロン３５ｍｍｆ３．５の影響を受けていたのは間違いない。単純にズマロンを下敷きに５０ｍｍｆ１．９の応用で３５ｍｍを作り上げたのか、或いはライツ同様にテッサー型の限界を打破するために、一旦ダブルガウスのセレナー３５ｍｍｆ３．５を作り上げたけど、似た様なスペックのズマロンを見て設計変更したのかもしれない。　因みにセレナー５０ｍｍｆ１．９と外観は似ている、　ライツのズミター５０ｍｍｆ２は４群７枚なので、　当時のキヤノン製ダブルとは何の繋がりもない。上記のセレナー時代には新種のガラスなんか無いし、新しい理論による国産ダブルガウスの優位性が確立する前なので戦前に繋がる旧世代のダブルガウスを味わえると思う。それから社内公募で決まったセレナ―という名称に関しては、月の海であり”澄んだ”という事を意味しているらしいけど、大元はギリシャ神話に登場する月の女神であるセレーネー（Σελήνη）だ。その女神と関係がある太陽神のヘリオスは、ドイツや旧ソ連のレンズ名として使われているけど、太陽ではなく月を選ぶのは日本らしいというべきか。ほぼ同時期のズマロン同様に小ぶりな割に重いのは、この時代の光学レンズの常で、光学機器には有利な真鍮で鏡胴を作っているからだけど、今の時代では少し特別なモノを扱っている気分にさせてくれる。セレナ―３５ｍｍｆ３．２の作例（全て銀塩写真）電灯のシャフトに掴まって行きかう人々を睥睨している２羽の鳩。真下を通るときに気を付けないと爆撃を食らうことがあるのでご注意を。春になり咲きだした桜の右上から月が覗いている。ここは何本もの桜の木が重なって花の密度が高くなっていている。もう直ぐ日が暮れようとしている誰もいない桜林の寸景。畑の片隅で春の到来を告げているスイセンも満開になっている。夕暮れ間近の山笑う新緑の里山で咲き誇る満開の山桜。田んぼの脇に植えられた花桃も見ごろになり、いよいよ農作業開始の時期を告げている。手持ちのセレナ―は全体に柔らかい味わいで、絞りを開けた逆光気味では、一段と個性的というか独特な味わいが出てくるのは、以前取り上げた５０ｍｍｆ１．９同様に、旧世代のダブルガウスならでのものと言える。いずれにせよ絞ってもキリキリと固くならないので、春の散歩には合っていると思う。それにしてもベルク理論のお手本にした本家ライツよりも少し明るいというのが、初期のキヤノン製自社レンズへの意地とプライドと意気込みが感じられつつ、何ともいじらしくて堪らない。

  2024.07.06

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  本命のビオター銘が使えず短期のフレクソンから改名したツァイス・イエナのパンカラー５０ｍｍｆ２

  新時代のカールツァイス・イエナの顔になる、パンカラーへ繋がるＶ（＝Versuch Nummer／実験番号）１３０という番号を振られた、試作レンズによる新しいビオターの開発が始まったのは１９５２年だ。所がその最初の新しいビオター５０ｍｍｆ２のレンズ構成は、シュナイダーのギュンター・クレムト氏とカール・マッシャー氏による、新しいクセノン５０ｍｍｆ２とよく似たものであった。この新式ビオター自体が戦前のシュナイダーのトロニエ氏による、クセノンを下敷きにしていたものであったけど、Ｖ１３０ビオターによる検証がされた数週間後の１９５２年９月２５日に、そっくりのレンズ構成を持つ新しいクセノンのパテントが公開されたお蔭で、新式ビオターはお蔵入りになってしまった。１９５３年３月２１日になると、写真部門の責任者だったハリー・ツェルナー氏とエドアルド・ヒューバート氏により、Ｖ１３６という新しいアプローチが試みられて元の旧いビオター型に変更されて、８月２１日には２つのサンプルレンズによる性能試験の検証が行われるも、歪みとリバーサルフィルムで問題になる周辺光量の低下が指摘されて量産に至らず。次のＶ１３６Ａでは周辺光量の改善を図り再計算され、加えて１９５５年にはＶ１３６の重クラウン硝材の多用による、黄ばんだ発色を改善してカラーの演色性を高めるために、戦時中におけるアメリカのジョージ・モレイ氏による手法を取り入れ、ドイツ初のクラウンランタン（ＬａＫ１）を使ったＶ１７２に移行して、ここでビオターに代わりフレクソン５０ｍｍｆ２という名前が登場する。ここで更に悪化してしまった黄色の偏りを除去するために、コーティングによる層厚調整という手法を使い、青は透過させて黄色を反射させるように、コーティング幕を管理する初期の実証例となるレンズとなり、ついに１９５５年８月３日にはダブルガウスの始祖だったプラナーの改良版で、戦前から続いていたビオター銘が消されてパンカラーが登場。やっと完成したツァイス・イエナ最新の標準レンズは、ツァイスの資料によると１９５６～５７年の変わり目に、プラクチナの自動絞り付きバヨネットマウントが、パンカラーではなくビオター銘で、初回ロットの量産試作品が１００本生産されたらしい。同時期の１９５６年９月９日に東ドイツで特許登録。同じ頃にフレクソン銘で１０００本生産されていて、恐らく初期ロットのビオター銘の１００本は新しい自動絞りの検証の為に、あくまでも試作品として作られたのではないかと思われる。実は戦前の商標が西側で使えなくなっていたツァイス・イエナでは、既に栄光のビオターが西側向けには”Ｂ　Ａｕｓ　Ｊｅｎａ”などという、ふざけた刻印にされていて新しいレンズ名が必要な状況に迫られていたのだ。というわけでツァイス・イエナが新時代の標準レンズ対し、同じく新時代の一眼レフ用の広角レトロフォーカスに付けられた、フレクトゴンと繋がるフレクソンという名前に変更したのは自然な事と思われる。当時のフレクソンのパンフレット。結果、時代を先取りしていた自動絞りのフレクソンは、当時の高級カメラだったプラクチナⅡＡの標準レンズとなり、１９５８～６０年に掛けて生産された。合わせてアメリカ市場ではエクサクタの標準レンズとして、戦前からあったビオターが有名だった為に、後継のフレクソンもエクサクタマウントで数千本ほど生産されている。その後、１９５９年の夏以降になると新式ビオターの名前は、フレクソン以外にもエクサクタ用にはフレクソネスとか、プラクチナ用にはパンコラーレなどと迷走していく。結局、その後は西側でも話題になっていた、広角のフレクトゴンと区別をする為なのか、ダブルガウス型はパンカラーに統一される事になっていった。上記のように１９６０年の再設計以前から、１９５４年製の外観を持つ、恐らくは試作時代のパンカラーまで確認されていて、この頃のツァイスイエナの標準ダブルガウスは混迷していたのだ。新旧のパンカラーの構成図を見ると硝材が変更されているけど、それ自体は殆ど似たようなものらしく、主にエレメントのカーブと間隙の変更で性能向上を図っていると思われる。２群目がパンカラーのキモでバックフォーカスの確保に貢献している。１９６５年にはパンカラー５５ｍｍｆ１．４が登場するも、無理やり明るくしたのが裏目に出てしまい、特にカラー写真における黄色の偏りの増加は問題だったらしく、３年ほどで終了すると１９６８年には新しいｆ１．８に移行していった。その１９６０年代半ばになると、ツェルナー氏は大先輩のヴァンダースレブ氏とメルテ氏による、１９３０年代に基礎研究がなされていた非球面の技術を応用してＶ３４７で更なる性能向上を目指す事になり、結果としては最大で８０％のコントラストを向上させたレンズが完成。実態としてはマイケルソン干渉計を使い非球面レンズ表面の形状を調べると、不正確な変形が認められたのだけどトータルとしては上々の性能に仕上がっていたらしい。西側を出し抜くにはうってつけの性能向上を確認したとは言え、流石に当時の東側のカールツァイス・イエナでも、大量に安価で非球面を生産するプロセスの確立が難しく、結果としては量産に生かされることはなかった。エクサクタVXⅡｂに付けたパンカラー５０ｍｍｆ２。かなり薄型でパンケーキレンズと言っても良い位にコンパクト。パンカラー５０ｍｍｆ２の作例。（全て銀塩写真）春を待つ静かな八ヶ岳山麓。春光を浴びて並ぶ塞ノ神達。今では貴重な土塀と板塀が並んでいる。歳月を重ねたトタン板に描かれたキャラメルの画が辛うじて残っている。人気のない民家の庭に放置された冷蔵庫が侘しい。春の斜光に照らされている農道脇の樹木も芽吹く準備中。今は閑散としている農道も、もうじき賑やかくなる。冬を超えて畑に立ち続ける案山子。膿表用水の溜池も春の様相で仕事待ちだ。モノクロ全盛時にカラーが付いたレンズは、カラーバランスを考慮したものである筈だけど、ツァイス・イエナの新式ビオターであるパンカラーは、今の時代から見ても一級のレベルにある。

  2024.06.22

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  旧ソ連で生き延びた正統派ベルテレ式ゾナーのジュピター／ユピテル８５ｍｍｆ２

  軍事には不可欠な旧ソ連製のレンズは戦後賠償として、第二次大戦後にカールツァイスから技術資料や生産設備などが、クラスノゴルスクへ運ばれた事により飛躍的に進歩した。その旧ソ連で当初はЗК-85（ＺＫ－８５）と呼ばれたレンズが後のジュピター／ユピテル８５ｍｍで、ЗКというのはЗоннар Красногорский（ゾナー・クラスノゴルスキー）という意味である。ジュピター８５ｍｍはカールツァイス・イエナのオリジナルのままではなく、１９４８年頃にКМЗ（KMZ)のМ.Д. Мальцев（Ｍ．Ｄ．マルツェフ氏）により再計算されて、１９３９年に反射鏡を作るために創業してモスクワ近郊にあった、リトカリノのЛЗОС(LZOS)《リトカリノ光学ガラス工場》により、レンジファイダー用と一眼レフ用が作られた。《ロゴは丸と三角を重ねて真ん中にＣ（エス）》他にはウクライナでもキーウのアーセナル工場と、ニジン市のプログレス工場でも生産された。キエフとゾルキーのレンジファインダー用は１９５１～１９６３年に量産されて、一眼レフ用は一旦途絶えていたのが２０１３年にロモで再登場。この時の再計算はА.А. Тимирёв（Ａ．Ａ．ティミレフ氏）と、А.С. Васильева（Ａ．Ｓ．ヴァシリエワ氏）によって行われた。ゾルキー用のジュピター８５ｍｍｆ２の内部構造を見ると、旧ソ連で生産が可能だった硝材に合わせて再計算されたとはいえ、贅沢な正統ベルテレ式ゾナーの３群７枚構成だ。一眼レフ用のスクリューマウントはＭ３９とＭ４２に加えて、Нарцисс（ナルシス）用のＭ２４まであり、バヨネットもキエフ・アフトマート用があった。初期の一眼レフ用ジュピター８５ｍｍｆ２。ゾナー型は焦点距離の割にコンパクトになる特徴がある。正確な焦点距離：８４．４６ｍｍ前端から後端まで長さ：５４．３５ｍｍ光透過率：０，７５ＴＵ分解能は初期にはセンター／エッジで、ｍｍ辺り３０本／１８本だったのが、アフトマート時代には３２本／２３本に改善されている。家には一眼レフ用の黒い鏡胴しかないけど、以前取り上げた本家のカールツァイス・イエナ製の、ゾナー８５ｍｍｆ２と比べてどうのこうのよりも、単純にベルテレ式ゾナーを楽しむべきだ。マミヤのＭ４２マウントの一眼レフとジュピター８５ｍｍｆ２。２本のレンズは大分前にプラハのカメラ屋さんで購入したもので、左側が７０年代製のもので右側が９０年代の製品。デザインは少し違うけど写りは変わらない。ジュピター８５ｍｍｆ２の作例（全て銀塩写真）多目なのは一応前半が７０年代で後半が９０年代だけど差はないので割愛。見慣れた山のてっぺんに出現したサメの尾びれの様な雲が面白い。農道を歩いているとキジに出会う事がある。大概は逃げて行ってしまうけど時々は写真を撮らせてくれる。秋になっても成長している緑は麦だろうか。カラマツの梢の遥か上を飛行機が越えていく。最後に海外へ行ったのは、もう大分前になってしまった。真っ白に雪をかぶった八ヶ岳が見下ろす静かな田んぼ。蓼科山も雪をかぶっている。もうすぐ里にも雪が降るだろう。奥では晩秋になり畑じまいの焚火をしている。秋も深まって木に絡みついたつる草も大分緑色が掠れてきた。ススキの穂がフワフワになって種を飛ばす準備を完了している。ついに里にもやってきた雪が殆ど直角で吹き付けているので、カラマツの幹の半分がみるみる白くなっていく。雪が舞う中で頑張っている案山子が二人。大分冷え込むようになり作物も殆ど無くなってからも、まだ畑で頑張っている案山子。キャベツ畑で頑張っていた案山子たちは、物置で来年の春まで冬ごもりに入る直前の日向ぼっこ。当地ではナイトビジョンのレンズにも使われたりして、どことなくミリタリーの匂いがしてくるジュピター８５ｍｍ。旧ソ連で生き延びた正統派のベルテレ式ゾナーは、どうせ硝材を安いものに置き換えたりしているのだろうけど、気軽に持ち出せてコンパクトで扱いやすいのが良い。

  2024.06.08

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  数十年前に買ったままで放置していたペンタコンＳＩＸ用のビオメター８０ｍｍｆ２．８

  以前、ブログでビオメターの事を書いた。Ｍ４２マウントのビオメター８０ｍｍｆ２．８は実に優秀なレンズで、今使っても何の問題もない実力がある。それとプラハで購入してから四半世紀以上放置してあった、ペンタコンＳＩＸ用のビオメター８０ｍｍｆ２．８は、ツァイス・イエナのツェルナー氏により、オリジナルから硝材の一部を変更して、性能の向上を試みられたことも書いた。次にブログの為に昔買ったままで放置していた、ペンタコンＳＩＸ用のビオメター８０ｍｍを探し出し、ゾナー１８０ｍｍに付いていたペンタコンＳＩＸ　＞Ｍ４２アダプターを使い、ベッサフレックスに取り付けて写真まで撮った。春先に桜の写真を撮る為に普段使わない何か変わったレンズをと思い、Ｍ４２マウントを引っ張り出してブログに書いたおかげで、ペンタコンＳＩＸマウントの存在と購入した時の場面を思い出してしまい、ようやく何か申し訳ない気持ちで散歩に連れ出したのは、暑い夏も過ぎて大分涼しくなってからだった。ゼブラ模様の改良ビオメターである８０ｍｍｆ２．８は、やっぱりＭ４２の印象のままの良いレンズで３５ｍｍサイズでも何の問題もなく活用出来る。何より８０ｍｍという少し凝視した中望遠は、時には重要な焦点距離となる事がある。ついでにもう一個、ペンタコンＳＩＸ　＞ Ｍ４２アダプターを発見。こっちは外観もゼブラ柄なので同時代のペンタコン製の純正アダプターだと思うけど、プラハでペンタコンＳＩＸ用のビオメターと一緒に買ったような気がする。値札の７５０コルナは大体２２５０円だった。結構手の掛かった造りで、イメージサークルの大きい画像の影響を考慮して、光軸が通る部分にはフェルトが貼られている。（ペンタコンSIXビオメター８０ｍｍｆ２．８の作例は全て銀塩写真）ようやく涼しくなって、秋の雲の下で無数のトンボが群れている。畑の一角には農作物以外に花が植わっている事もあって、ここのヒマワリは夏の終わりを告げている。奥から蓼科山と北八ヶ岳が見守る田畑では、稲が色づいてキャベツが育っている。山間の田畑では色づいて首を垂れた稲の奥には、白いソバの花が満開になっている。秋が訪れて満開の白いソバの花の脇で焚火の煙が漂う。秋の散歩の途中で出会うソバ畑で、異臭を放っている白い花を見ていつも思うのは、花とは全く異なる香ばしくてのど越しの良い新ソバだ。夕景の中、蓼科山が顔を覗かしているソバ畑とキャベツ畑の間にある農道を、農作業車がゆっくりと帰路に付いている。日が落ちて農作業も終わり静かになったキャベツ畑。時間の設定し忘れで未完成のままに公開してしまった。純正アダプターを追加。【２０：３０頃】以前の旧型ビオメターと比べるのも一興。

  2024.05.25

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  ゾナーの廉価版で３枚玉のトリプレット中望遠レンズのカールツァイス・トリオター８５ｍｍｆ４

  ３枚玉の元祖トリプレットレンズが登場したのは１８９３年の事で、Ｔクック＆サンズ　オブ　ヨークの主任設計者、デニス・テイラー氏によるものだった。フリントガラスの凹レンズを、クラウンガラスの凸レンズで挟み込んだ３枚構成のレンズは、ザイデルの収差を補正し周辺部の画質を向上させた最初の光学系となり、それは、クック・トリプレットと名付けられてロンドン光学協会に提出された。今でも携帯電話のカメラ用として、一部を非球面化した構成で生き残っているトリプレットは、他にも双眼鏡や望遠鏡に加えてプロジェクター用としても使われ続けているのだ。この画期的な凸・凹・凸というシンプルで高性能なレンズ構成は、他にも色んなメーカーで色んな名前でコピーされていく。以前ブログで軽量なドイツ製ローコスト中望遠レンズを取り上げたけど、西側代表のイスコとシュタインハイルの製品と、東側代表のファインメッスとマイヤーオプティック製も中身はトリプレットだ。この中ではｆ値を欲張ったマイヤー製以外は結構しっかりした描写で、充分メインを張れる実力があって種類の多さを見ても需要があったと見える。トリプレットはカールツァイスにも引き継がれていて、製品としてはトリオターやノヴァ―銘があり、ノヴァ―はローデンシュトック製と聞いたことがあるけどどうなんだろうか。その中でも高価で有名なゾナー８５ｍｍポートレンズの廉価版として、カールツァイスから１９３２年に登場したのがトリオター８５ｍｍｆ４だ。ライツでもテッサー型のエルマー９０ｍｍを、トリプレット型に変更したものがあったけど、性能は良いけど３枚玉というところが受けなかったのか、今では珍品扱いになっている。ツァイスでもトリオタ―は偉大なゾナーの廉価版として出したものの、どうも余り売れなかったらしく意外に見掛けないレンズになっているけど、ライツの３枚玉エルマーと違い人気が無いらしく比較的安価なレンズだ。戦後の西側ツァイスからは割と早い１９５０年に再登場している。ベッサＲ２Ｃに付けたトリオター８５ｍｍｆ４。ＲＦコンタックスマウントでツァイスの８５ｍｍレンズというと、明るくて有名なゾナーだけどヘソ曲がりには気になるレンズ。トリオター８５ｍｍｆ４の作例（全て銀塩写真）種を飛ばし始めて爆発したガマが生えた休耕田の奥にはススキの穂が輝いている。殆どがコンバインで一気に刈りあげて籾を収穫してしまう最近では珍しいけど、自宅用に一部だけハサ掛けの天日干しという贅沢な新米を作っているのだろう。色づき始めたカエデに、まだ緑色のアケビが絡みついている。日に日に色が変わっていくカエデを見ているのは秋のお楽しみ。まだ秋も浅いので奥には緑色の葉っぱも見えるけど早々に褐色へ変わっていくだろう。秋の日差しを浴びてひっそりと佇む石仏が一体。入手したのはもう大分前で、元々がへそ曲がりなのでライカのエルマー９０ｍｍはテッサー型ではなく、結構写りが良いと噂のトリプレットタイプを買おうと思ったのだけど、元々かなり高価な上に良さそうな個体に巡り合うことが出来ず、だったらツァイスのトリオタ―８５ｍｍがあるじゃないかと探し始めたのだ。こっちも意外に目にすることが少なく中々良い個体に出会えず、手こずったもののトリプレットエルマーよりも遥かに安い奴を入手。それはレンズ自体は奇麗だけど絞りとヘリコイドが硬くて、数枚試写してから早々にＯ／Ｈへ出す羽目になった。何せ、見逃せば次にいつお目に掛るか分からないレンズは、肝心のエレメントが奇麗で安ければ取り合えず買ってしまうしかない。使ってみれば当時のメインフィルムだったコダクロームとの相性も良かったし、何といっても軽量で取り回しが楽なので風景から街中のスナップまで使える、フットワークの軽い山岳／マウンテン系の中望遠レンズなのだ。

  2024.04.27

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  見てくれだけで買い込んだマイヤー・オプテックの望遠レンズ／テレメゴール２５０ｍｍとオレステゴール３００ｍｍ

  戦後になると主にカールツァイスイエナを補完する立場で、どちらかというとローコストのアマチュア向けレンズを生産していた、マイヤー・オプテックのレンズ。昔は殆ど顧みられる事のなかったレンズで、クラッシックカメラブームの時にも殆ど無視された存在だった。個人的にも３０年以上前にプラハを訪れるまで、当時はメイヤーと呼ばれていた東側のマイナーレンズなんか、そう言えば聞いた事があるなというレベルで何の興味も無かったのだ。当時のプラハのカメラ屋さんのお目当ては、日本でも一定の評価を得ていた旧ソ連のカメラやレンズであり、その次がカールツァイス・イエナの製品だった。所が、見慣れた旧ソ連やカールツァイスイエナは、確かに日本国内より安価で種類も豊富だったので、実際に使ってみたかったものが入手出来ると、次に鏡胴が違うとか、もっと程度の良い奴とか、詰まらない事に気が向いて無駄遣いをしないように、バックパッカーの自制心が働く。こうなると嫌でも見慣れないマイヤーのレンズに目が行くようになる。最初に買ったのが、他にはない焦点距離のプリモプラン７５ｍｍで、それ以来マイヤーブランドを贔屓にするようになった。当時のマイヤーレンズは一部の戦前の大口径レンズはともかく、戦後のレンズとなれば余程のへそ曲がりか貧乏人のレンズで、今でこそ、好き者の間ではカリスマ的な存在のレンズもあるけど、とにかく安いというのが一番の特徴という存在だった。そのマイヤーレンズの中でも昨今殆ど見掛けないのが望遠レンズで、どうやらデジタル時代には需要も無いらしく、一時復刻されたラインナップを見ても無視されている有様。最初に買い込んだのがオレステゴール３００ｍｍｆ４だった。殆ど使わない焦点距離なので見てくれがカッコ良くて、デカくて重ければ結構というだけで選んだレンズ。手始めに憧れだったツァイスイエナのゾナー１８０ｍｍｆ２．８を買い込んでから、次に、ゾナーの異母姉妹の旧ソ連製ジュピター１８０ｍｍｆ２．８を日本へ持ち帰り、その次に買った巨砲レンズがオレステゴール３００ｍｍｆ４だった。当時はリュックに押し込んで担ぎ上げる時の重みが嬉しかったのが懐かしい。オレステゴールは１９５２年に登場した、４枚玉のテレメゴール３００ｍｍｆ４．５に変わり、１９６７年に登場した５枚玉を使った望遠３００ｍｍレンズで、それ以降は１９７０年という比較的短期間生産されただけで、名前を詰まらないペンタコンに変えられてしまった。実は１９６６年にツァイスイエナのゾナー３００ｍｍが、５枚玉から６枚玉にマイナーチェンジをしているので、オレステゴールは１９４６年に登場した初期型ゾナーと同じスペックになった。もう一本のマイヤー製望遠レンズはテレメゴール２５０ｍｍｆ５．５で、購入したのは他で見た事が無い焦点距離だったからだ。このレンズは１９５２年に登場して１０年ほど生産されて後継は無かった。テレメゴールの基本は古いダルメイヤーのラピッドレクチリニアー（ＲＲ）レンズで２群４枚構成。ある意味では１９世紀を引きずった貴重な望遠レンズでもある。元ネタのＲＲレンズの構成図。オレステゴールは新時代の望遠レンズで販売価格は５１６マルクという高級レンズである。因みにツァイスイエナのゾナー３００ミリは、更に３００～４００マルクほど高価な超高級レンズだった。上がオレステゴール３００ｍｍｆ４で、下がテレメゴール２５０ｍｍｆ５．５。テレメゴールは軽量で取り回しも楽だけど、Ｍ４２マウントだと思っていたらエクサクタだった。以前、ブログで手持ちのエクサクタマウントで一番長いレンズが、アンジェニューの１８０ｍｍと書いたのは間違いである事に今頃気が付いた。２５０ｍｍ越えの望遠レンズなんか殆ど使い道がないので、２本ともファインダーを覗いて、それっきりというレンズ。せめて一度くらいはフィルムを通してやろうと、造り込みと存在感が凄いオレステゴール３００ｍｍｆ４を、敢えて引っ張り出してみる。裏蓋に付いていた値札を見ると、３２００コルナという事で日本円で大体９６００円。安いマイヤーレンズの中でも別格の値段だったと思う。このクラスの望遠が高いのは、大きなエレメントの為に大塊のガラスと、色収差の補正の為にフッ素を使ったＥＤ系の硝材も必要だから。オレステゴールは重さが２Kをg越えで長さは約２６０ｍｍ。バックパッカー当時に使いもしないレンズを、リュックの中へ押し込んで、ずっと中欧を歩き回っていたなんて今では信じられない。オレステゴール３００ｍｍｆ４の作例（全て銀塩写真）いつも諏訪を見守っている八ヶ岳の阿弥陀岳は雪で真っ白で正に銀嶺。雪雲が後方に去っていく左隣の北八ヶ岳方面を望む。コンパスで描いたような綺麗なＲが見事。ピラタスロープウェイ駅から見る景色はどうなんだろうか。雲が晴れて雪を被った蓼科山が姿を現してくれた。伝説では八ヶ岳の妹であり、諏訪富士とも呼ばれる二重火山の柔らかい山容が眩しい。甲斐駒方面を望む。満月の夜に印象的な雲との取り合わせが面白い。勇ましい神話の軍神の名前と繋がるオレステゴールは、操作してみればヘリコイドは滑らかで機械加工精度も高いようで、決して二線級のレンズではなく遠距離の解像度とコントラストは申し分ないし、望遠特有の色収差にしても白が白くちゃんと写るのを見ても優秀である。現物に殆どお目に掛かる事もなく使用例もないけど、ツァイス・イエナのゾナー３００ｍｍよりも相当コスパは良いと思う。

  2024.03.30

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  エルノスター型というよりはプリモプラン型と言うべきアンジェニューの９０ｍｍｆ１．８

  ドイツがまだ戦争を引きずっていた１９５０年代に、レトロフォーカス３５ｍｍから始まる、黄金期を迎えていたフランスのアンジェニュー。サンテアン生まれのピエール・アンジェニュー氏は映画で有名なパテ社で光学に関わり、１９３２～３４年に母校の建物を借りてＡＳＩＭＯを設立。１９３５年になると現在に続くアンジェニュー社を、サンテティアンヌ近郊にあるロワールのサンテアンで設立して、パリ１９区に工房を開き業績を大きく伸ばす。１９３７年にはサンテアンの母校に戻り第二工房を作り、機械部品はパリ、光学部品はサンテアンで生産。１９３８年には５０ｍｍｆ２．９と５０ｍｍｆ１．８のレンズに、例のＰ．Ａｎｇｅｎｉｅｕｘ　ＰＡＲＩＳと刻印。１９３９年頃に国防・戦争省の働きかけで疎開し、１９４０年にはパリの工房は閉鎖されたのに、それ以降もＰＡＲＩＳの刻印を入れ続けたのは、商売上手というべきか。アンジェニュー９０ｍｍｆ１．８のレンズ構成図をみると、基本的には巷で言われる４群５枚のエルノスター系で、以前紹介した４群４枚のｆ２．５と同系統のレンズだ。ただ、２群目の張り合わせレンズを見れば、１９３６年に登場して当時としては大口径の中望遠だった、独マイヤー製のプリモプラン７５ｍｍｆ１．９に繋がる。実際に全くの無関係という事はないんじゃないかな。プリモプランはビオターの廉価版というようなものだったけど、アンジェニューの９０ｍｍｆ１．８はゾナー８５ｍｍを意識したものだろう。１９５１年に登場して１９６０年頃には生産中止となった。１９５１～１９５６に東側の独ドレスデンで作られた、ウエストレベルファインダーのプラクティカＦＸと、仏アンジェニューの９０ｍｍｆ１．８という組み合わせは、５０年代には実際にあり得たもので伊達や酔狂ではない。初期の頃のプラクティカはエクサクタと比べても工作精度が高くて造り込みが良い。オマケにクイックリターンではないシャッターは、振動も小さくて下手なレンジファインダー機より静かかもしれない。ウエストレベルファインダーのルーペでピントを合わせて、ボディー前面に配されたシャッターボタンを中指で押す。静かなシャッター音とブラックアウトするファインダーも含めて、何というかハッセルブラッドを操作しているようでもある。信号機にも通じる３色のカエデの葉っぱが上手い具合に並んで秋の訪れを告げている。紅葉の向こう側は川原でススキの穂も白くなり、手前にはアワダチソウも咲いている。秋も深まった八ヶ岳山麓の畑で頑張っている案山子。日が落ちるのが早くなり、手持ちで畑の脇に植えられた花をとらえるギリギリ。蓼科山が覗いている、稲の刈入れが終わった山間の田んぼの残照。目の前の赤いリンゴをキッチリと見張っている案山子。作物が無くなった畑を背に、トンボが舞う夕日を眺めている案山子。湿気た雑草などを燃やすので煙が凄い。左のビニールハウスの前では二つの焚火に挟まれた案山子が一人。右側のビニールハウスの人影は焚火を見守る人間。トウモロコシを背に睨みを利かせる案山子。目立つ作物が長ネギ位になった畑で頑張っている案山子。右手のポールの上にはトンボがとまっている。放置された耕作地はススキの天国。その上を無数のトンボが舞っている。大粒の雪が降っている中で立ち続けている案山子。いつの間にか風も強くなって、雪が真横に流れていくようになった。お下げの三つ編みの案山子。ここに立ち続けてもう何年目だろうか。●アンジェニューの製造年とシリアルＮｏ．　　　１９３５～１９４２年：～Ｎｏ．１５０００１９４３ｙ：～２５０００　　　　１９４４ｙ：～４００００１９４５ｙ：～５００００１９４６ｙ：～６５０００　　　　１９４７ｙ：～９５０００１９４８ｙ：～１２００００　　　１９４９ｙ：～１５００００１９５０ｙ：～１７５０００　　　１９５１ｙ：～１８８１９０１９５２ｙ：～２０５１４４　　　１９５３ｙ：～２５２９５３１９５４ｙ：～３３３９４２　　　１９５５ｙ：～３７４４９４１９５６ｙ：～４２２２２５　　　１９５７ｙ：～４５７７１０１９５８ｙ：～４８９０２９　　　１９５９ｙ：～６５６７８２１９６０ｙ：～７７２７３９　　　１９６１ｙ：～８９２２３７１９６２ｙ：～９８３６２０　　　１９６３ｙ：～１０４８８０６１９６４ｙ：～１０８９６５１　　１９６５ｙ：～１１３３５５３１９６６ｙ：～１１６５２０６　　１９６７ｙ：～１１９７９７１１９６８ｙ：～１２１８５９４　　１９６９ｙ：～１２４３６１８１９７０ｙ：～１２７６６９１　　１９７１ｙ：～１３０３９４５１９７２ｙ：～１３６３７３３　　１９７３ｙ：～１３７４０２９１９７４ｙ：～１３８８５２７　　１９７５ｙ：～１４０７０４６１９７６ｙ：～１４２５５７２　　１９７７ｙ：～１４３６７３８１９７８ｙ：～１４４５９３７　　１９７９ｙ：～１４５１５７１１９８０ｙ：～１４６０２３０　　１９８１ｙ：～１４６８９８７１９８２ｙ：～１４７３０３２　　１９８３ｙ：～１４７６８４５１９８４ｙ：～１４８４２７６　　１９８５ｙ：～１５０４６０７１９８６ｙ：～１５１７８３８　　１９８７ｙ：～１５２４０１４１９９４ｙ：～１５４８７００

  2024.03.16

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  望遠鏡を発明したオランダ製のオールドデルフト望遠レンズ・アルギュラー１３５ｍｍｆ３．２

  世界で初めて望遠鏡を生んだオランダ製の望遠レンズは、何というか特別な存在感がある。所が、１８０ｍｍのアレファーもそうだけど、数が少ない割に大多数の撮像素子が小さいデジタル時代には、銀塩時代の望遠系は需要が無いらしく、どれも格安になっていたりしてコレクターにはありがたい。家にあるオールドデルフト製アルギュラー１３５ｍｍｆ３．２だけど軽量な３群５枚構成の望遠レンズで艶のある黒塗りとシルバーの対比が、古い望遠鏡のようで良い雰囲気が良い。このレンズを実際に使ってみると、思った通りの古い望遠鏡を覗いているような感じで、最近のハイコントラスト＋高解像とは別の世界がある。ダメと思うか良いなと思うかは主観で構わないけど、このレンズでしか得られない写真が撮れるのは間違いない。アルパ９ｄに付けたアルギュラー１３５ｍｍ。コンパクトで軽量な望遠レンズなので取り回しは楽だ。アルギュラー１３５ｍｍｆ３．２の作例（全て銀塩写真）足元の田んぼを見守る八ヶ岳連峰の阿弥陀岳も、いつの間にかすっかり雪が消えている。田んぼの脇を、１羽のオスのキジがいるけど動く気配がない。いつもなら直ぐ逃げてしまうので、アレッと思い望遠レンズで覗くと、直ぐ脇に茶色で地味なメスの頭が覗いている。（２つの白い棒の真ん中辺り）飛び立たないのはメスを見守っているのだろうか。日本のキジは国鳥だけど、実際には狩りの対象でもある。それを補う放鳥のお蔭で各地で見られた固有性は失われて単一化しているらしい。田んぼを抜けてきた薫風を受けながら、二人の案山子が春の田んぼを見張っている。畑の脇の案山子の向こうで火が焚かれて、煙がこちらに向かってきているけど、案山子が煙を呼んでいるように見える。お下げの可愛らしい案山子が、ずっと同じ場所で頑張っている。２人の案山子が、田んぼを挟んで睨みを利かせている。逆光気味だと一段と古望遠鏡の味わいが出てくるアルギュラー。１３５ｍｍのハイファイレンズ望遠なんて幾らでもあるので、こういうのは貴重かもしれない。

  2024.02.17

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  ツァイスイコン銘が刻まれたイカレックスは純正フォクトレンダー最後のプロジェクトだった（テッサー５０ｍｍｆ２．８）

  フォクトレンダーのベッサマチックの後継として、企画されたベッサフレックスから派生して、１９６６～１９７２年までブラウンシュバイクのグリースマローデにあった、旧フォクトレンダー工場でレンズとボディーが生産されたイカレックス。最後の１年間だけ製造されたＳＬ７０６は、１９７２年にフォクトレンダーの商標と共にローライに譲渡され、最後はローライＱＢＭマウントのＳＬ３５Ｍとしてシンガポールで生き延びた。元々、カールツァイスは、１９４０年代にフォクトレンダーの株式を少数取得した後、既に１９５６年にフォクトレンダーの株式を取得し協業を開始していた事情がある。フォクトレンダーは１９６０年代初頭に、なぜかツァイスのコンタフレックスに対抗する、ベッサマチック／ウルトラマチックを販売開始。これを元に１９６３年にはヴァルター・スワロフスキー氏により、後継機でフォーカルプレーンシャッター一眼レフの、ベッサフレックスのプロトタイプが完成したものの、ツァイス・イコンのコンタフレックスと競合する為にプロジェクトは休止。プロトタイプの写真を見ると、物凄い造り込みのレンズシャッター一眼レフのベッサマチックから見ると、大分シンプルでオーソドックスな外観になっている。この時に一番安いベッサフレックスがトリプレットのパンター５０ｍｍｆ２．８付きで、これをドイツマルク／ＤＭ３９８で販売する事を考えていたらしい。この頃のテッサーレンズ固定でピントも前玉回転式という、レンズシャッター一眼レフのコンタフレックス・スーパーＢＣが、倍近い価格のＤＭ７９９であったことを考えると、実際に販売されていればコンタフレックスの命脈は即座に絶たれていただろう。それでもツァイスイコンは１９６６年になると、市場に押し寄せていた日本製中級一眼レフのペンタックスＳＰなどに対抗するべく、ベッサフレックスのプロジェクトをイカレックスという名称で復活させる。ついでに正方形のフォーマットを持つ１２６カセットフィルムを使う、当初はイカレックス１２６として企画され、後にコンタフレックス１２６と改名して、１９６７年にドイツ国内限定でテッサー４５ｍｍｆ２．８付が、ＤＭ５９８の価格で２万５千台が出荷された。フォクトレンダーはこの辺りで完全にツァイスイコンに統合されたらしい。イカレックス３５の発売当初は日本製中級一眼レフに比べると、既に時代遅れで露出計もなく明るいレンズもない体たらく。やがて測光に関して３５ＣＳ測光プリズムを出したものの、電池交換の度にファインダーの脱着が必要というもので、露出計の情報といえばカメラとは非連動な上に、レンズの絞り込みによる測光が必要という面倒なものだった。明るいレンズに関しては、フォクトレンダーのトロニエ氏とエガート氏、ユーバーゲン氏により、オリジナルのウルトロンの前に凹レンズを嵌め込んだレトロフォーカス効果で、無理矢理バックフォーカスを延長したようなウルトロン５０ｍｍｆ１．８が１９６８年に登場。全体から見ると何ともチグハグで、日々進化していった日本製カメラに対抗しようと、とにかく早急に立ち上げる事を最優先させたのだろう。その後、１９７０年になると、ペンタックスＳＰと同じＭ４２マウントが登場し、最後の１９７１年にはイカレックスの完成形として、ようやく開放測光のＳＬ７０６が作られるも１９７２年で終了した。この頃になるとニコンが中級機で電子制御シャッターを搭載したＥＬを発表して、世界にドイツのカメラの居場所は無くなってしまっていたのだ。それでもＳＬ７０６はローライによりシンガポールで生き延びていく。当初は１９７４年からフォクトレンダー銘のＶＳＬ１として登場して、１９７６年になると最終形態のローライＳＬ３５Ｍが登場するも、プロジェクトとしては失敗と見て良い。イカレックスで特筆するべき点は、何と言ってもツァイスブランドとはいえ、フォクトレンダーからオリジナルのレンズが供給された事で、これにカールツァイスも加わって今思えば贅沢なラインナップ。そして、これが１７５６年創業の老舗フォクトレンダーによる、最後のオリジナルプロジェクトになった。イカレックス用のレンズのラインアップは以下の通り。広角：ディスタゴン２５ｍｍｆ４／スコパレックス３５ｍｍｆ３．４。標準：テッサーとカラーパンター５０ｍｍｆ２．８／ウルトロン５０ｍｍｆ１．８。中望遠：ダイナレックス９０ｍｍｆ３．４／スーパーダイナレックス１３５ｍｍｆ４。望遠：スーパーダイナレックス２００ｍｍｆ４／テロマー４００ｍｍｆ５。それに加えてキルフィットのＯＥＭである３６～８２ｍｍｆ２．８のズーマーがあった。ディスタゴンとテッサーはカールツァイスのオリジナルだけど、殆どがフォクトレンダーオリジナルいうのがレンズファンには響く。標準のウルトロンは１９６８年に発売された当初は、ドイツでの価格はドイツマルク／ＤＭ２７９だったのが、１９７１年になるとＤＭ２３８．５に値下げして１９７２年に終了。１９６６年から標準の顔だったテッサーはＤＭ１３９で、廉価版でトリプレットのパンターはＤＭ８５だった。因みに一番高いのはズーマーのＤＭ８７５で、単焦点では望遠の４００ｍｍのＤＭ８２０だった。まだＭ４２が登場する前の１９６８年版の英語のパンフレットを見ると、４００ｍｍは相当高価だったらしく同じ焦点距離の単眼鏡があって、それ用のカメラアダプターがリストに載っている。次に１９７１年のプライスリストを見ると、メインは独自のバヨネットマウントらしくＭ４２は３本しかなく、更にアメリカ市場ではｆ値が暗い３群構成である、テッサーとパンターが落とされているのを見ても、既にペンタックスとの競争に勝てる内容ではなかったのが分かる。レンズファンがイカレックスのレンズに惹かれるのは、テッサーとディスタゴン以外はフォクトレンダーが最後に作った純正レンズであり、後のコシナ製フォクトレンダーレンズだって尊重すべきではあるけど、復活までに掛かった３０年近い歳月を見れば殆ど何の繋がりもないのは明白だ。個人的には標準が好きなので、最初にＭ４２のウルトロンを入手したのは３０年くらい前の事で、その後、コンタフレックスでお馴染みのテッサーも入手した。西ドイツ生産最後の純正テッサーに関しては、レンズシャッターのコンタフレックスがあり、それ自体は造り込みが凄くてとても良い出来のカメラというのは認めても、テッサーは前玉ピント合わせな上にカメラ自体が完調という個体は希少だ。実はコンタフレックスというのは、大概は一見すると造りが良くてピカピカなのだけど、シャッターがちゃんと動作しているように見えても、実際にはダメな場合があるので注意した方が良い。何せ壊れると複雑な機構のお蔭でリペアに手間が掛かり恐ろしく高く付くので、テッサーファンにはイカレックス用のＭ４２マウントは必須なのだ。Ｍ４２マウントで露出計内蔵のプリズムが付いた、イカレックス３５ＣＳ＋テッサー５０ｍｍｆ２．８の組合せ。当時の価格はセットでＤＭ６８２。１７５６年創業で老舗のフォクトレンダーは、戦後の中級機でも造り込みは見事で手を抜いておらず、オイルショック前のドイツの機械がどういうものだったか今に伝えている。外観だけでもフォクトレンダー独特の艶のあるメッキと、線の細いＲに縁どられた精緻なプレスラインだけでも鑑賞に堪えるカメラだ。イカレックス・テッサー５０ｍｍｆ２．８の作例（全て銀塩写真）田植えが終わり午後の光に包まれている田んぼの畔の左側に一羽のカラス。八ヶ岳連峰が見下ろす田んぼに植えられた稲が初々しい。緑色が大分濃くなってきて畑を見守る案山子が登場。右奥の顔を覗かせている蓼科山と前後２人の案山子に見守られている畑。夕方になり斜光を浴びて立っている畑の案山子が２人。畑の土手で一人の案山子が見守るブロッコリー畑で一人の農婦が作業をしている。畑で一人頑張っている案山子を写真で応援してみる。ここはいつも複数の案山子がいて賑やかくて、冬になっても頑張っている事もあるので案山子ファンには嬉しい。夕方になり空に雲が広がってきた畑。右手のシルエットはトウモロコシで左手はトマトか。昼夜の寒暖差でここら辺の夏野菜は一級品。

  2024.01.27

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