parmi les jours suspendus

この映画は、観ないとわからない
（もちろんどんな映画だってそうなのだけれど）。
林由美香という女優とのつきあいを、
平野勝之という監督が映画にしたもので、
はじめはただ淡々と観ていられるのが、
徐々に、というか、唐突に、というよりぐっとあるとき変化する。
それについては特にふれないが、
映像を記録し、残し、さらにまた一種の作品化すること、
について、もろもろ考えずにはいられない。

２人がつきあいはじめたころの1980年代と
あとのほうの2000年代とでは、映像の質感が当然ながら違う。
２人の顔や表情も違う。
年月がそうしたところにあらわれている。
言い方を変えれば、
おなじフィルムとして、いろいろな時間が定着され、
ひとつのものとして提示されることのこわさ。
そして、それはまた、生も死も、であり、
バルトではないが、”かつてあった”と”いまもある”が
同一平面にあってしまう、ということ。

由美香が《ゆうやけこやけ》をうたうシーン。

自転車で北海道をめざす、という２人。
映像は、ピントがずれたりぶれたり、わざと動かしたりも。

タバコ。
２人が吸うタバコ。
あるいは、壮行会をやる飲み屋での、
タバコを手にするひとの多さ。
かつてはあれがふつうだった、とおもってしまう現在。

由美香の（北海道行途中での）泥酔。
これは、のちのちに伏線のように、あとで、おもえなくもない。

ときどきあらわれる動物。
由美香のママの家にいる猫。
テントと猫。
由美香の部屋にいる白い犬。
ひたすら動いている犬。

由美香の「昔の男はいいなあって」ということば。

インサートされる文字／ことば、字幕、声

ヴィデオ・カメラは、自動で撮れてしまう、ということ。
ほおりだしても、勝手に撮っている。
おもわぬところで、記録が撮れてしまう。

湿度が高い日の夜、とうとう雨が降りだし、
アスファルトが１粒１粒濡れてゆくさま。
このシーンは2回。
そしてあとでまた登場する。

「監督失格」であることの意味、かさなり。
反復されること。
事実として、以上に、平野勝之という監督自身の、
由美香から言われたこと、そして、自らにむけての、
自らの確認としての。

さいごにながれる矢野顕子の弾き語り。
書き下ろし《しあわせなバカたれ》。
ピアノのひびき、と、残響と間。
このエンディングにほっとする。

タイトルは、プロデューサー・庵野秀明によるものか。
庵野には、つれあいの安野モヨコによる『監督不行届』がある。

公開は９月3日より、TOHOシネマズ六本木ヒルズ。

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