[オペラライブ]の記事一覧 | たくＨＡＵＳＥＳ

フィレンツェ歌劇場ファルスタッフ

観たの初めてなんですが、これはゴチャゴチャ細かいこと言わずに、純粋に楽しめばいいんだな！というのが感想です、とにかく楽しいオペラでした。吉本新喜劇的なノリで観て聞いちゃっていいと思います。今日だけタイトルロールがジュルジョ・スーリアンで、この人見た目イイ人ぽいのに無頼勘っぽいこんな役合うのかしらん？って思っていたのですが、とんでもない、大変良かったです。懲りない享楽主義者、でもなんとなく憎めないってのは、かえって合っていたのかもしれません。フォード夫人アリーチェ役のバルバラ・フリットリも期待と不安半分だったのですが、喜劇的立ち回りに十分答えてくれた上に声の存在感抜群、さすがです。もともと今日は彼女目的だったこともあって、大満足です！ファルスタッフを懲らしめる罠へ誘う役を毎回仰せつかってくるクィックリー夫人のエレナ・ジーリョがとてもいい役回り演じてました、この人のおかげで舞台が盛り上がったって言っても過言じゃないと思います。ファルスタッフを引っ掛けるために「フォード夫人が○○時にお待ちです」という伝言を、相手にはもっともらしく、観客にはうまくひっかけてる～と思わせる歌い方演じ方は名脇役ですよね。さてナンネッタ役のボンファデッリって、この演目フィレンツェでプレミエでやった時体調不良で降りたから今回も来ないって聞いていたのに・・やっぱ招聘元が名を求めたんでしょうか、声質・容姿の役柄相性はともかく、３幕アリアはSonnambulaに続く大失望でした（ファンの方にはこんな言い方もうしわけないですが）。これ以上は言うことありません。指揮のズビン・メータ、彼のオペラには批判の声も聞きますし、事実今日も短いブーが聞こえましたが、私は新喜劇的なオペラを楽しくまとめていたと思います。「今日のメータ聞いて安心したわ」なんておばさんの会話も聞きました。演出も、特に3幕の森のシーンへの移行を、ファルスタッフが寝ているベットだけ残して周囲が入れ代わり、目覚めたファルスタッフが夢だか現実だか区別つかないまま仮装した妖精たちに囲まれ恐れおののき、自分の従者を見つけて現実で騙されてると知るっていうのは、面白かったです。2幕ラストでファルスタッフを窓からテムズ川へ投げ込んで、巨体の水飛沫が窓際にいる人にザブンとかかってきたりとか、進むごとにワクワクして楽しい舞台でした。平成18年9月16日　東京文化会館にて

ドン・カルロを聞いてきました

新国立劇場へ。今回はミラノ版全４幕、１・２幕と３・４幕をそれぞれ続けて上演、休憩は１回のみ、今日の東京の厳しい残暑にクーラーも最初追い付かず、１・２幕は少々つらい鑑賞でした。歌手はみんな良かったです！特に急遽変更になったロドリーゴのマーティン・ガントナーが、少し高めのバリトンでまさに実直な忠臣という感じ、大きな拍手もらってました。エリザベッタの大村博美も４幕アリア聞き入ってしまった。そしてフィリポ二世のバス、ヴィタリ・コワリョフがとてもいい響きでした。タイトル・ロールのミラスラフ・ドヴォルスキーはまさに芯のあるリリコで声的にはとても好きなんだけど、イメージ的に毅然とした感じで、ドン・カルロにはもうちょっと繊細さというかオボッチャン的ひ弱さが個人的には欲しかったです。そしてキーパーソン、エボリ公女のマルゴルツァータ・ヴァレヴスカ。最初のヴェールの歌が、アジリタできないせいかものすごい遅いテンポ、それでも転がしきれないし高音上がり切れないし、最悪！ただこれで開き直ったのか、その後のドラマティックな展開はお見事で、３幕の「呪わしき美貌」は凄まじい迫力した。ただ個人的には、高音部は思い切り大音量にしてさらに引き伸ばししないでごまかしてるかなぁとか意地悪いこと感じていて、大好きなヴェールの歌が蔑ろだったこともあり、周囲に合わせて拍手は送れませんでした。いずれにしても難役ですよね。指揮のミゲル・ゴメス＝マルティネスは加もなく不可もなく、間を置いて演奏に入るのがかえって逆効果になり、なんとなくメリハリない展開になった気がします。演出のマルコ・アルトゥーロ・マレッリの、４分割のグレーパネルを上下左右に配置して十字架をイメージした抽象的な舞台は、パネルの移動と照明でとてもスムーズに場面転換表現できるので、良かったと思います。ただ書斎のフィリポ二世と独房に入れられたカルロがまったく同じ状況になってしまうのが残念。こういうのって、音楽でイメージ膨らますようにしないと貧乏くさくなってしまうんじゃないでしょうか。そういう意味では指揮者いまいちだったのかなぁと感じます。2006年9月10日新国立劇場にて

La Traviata（椿姫）聞いてきました

新国立劇場中劇場へラヴォーチェ制作の椿姫を聞いてきました。ヴィオレッタ：マリエッラ・デヴィーアMariella Deviaアルフレート：ジョゼッペ・フィリアノーティGiuseppe Filianotiジョルジュ：レナート・ブルゾンRenato Bruson指揮：ブルーノ・カンパネッラBruno Campanella東京フィルハーモニー交響楽団、藤原歌劇団合唱部マリエラ・デヴィーア、生で聞いたのは初めてなのですが、やっぱ凄い！です。冒頭はいやに冷めてるヴィオレッタだなぁと感じましたが、一幕後半クライマックスの「E starno!不思議だわ！～そは彼の人か～花から花へ」にかけては、最初はソットヴォーチェ駆使して、そして一転コロラトゥーラで、享楽と真実の恋にゆらぐ気持ちみごとに歌いきってくれました、さすがです。でもデヴィーアの真骨頂は今回は二幕・三幕ではなかったかと思います、叙情性と表現力がすばらしい！息を飲んで聞き入ってしまいました。二幕一場で愛するアルフレートのために身を引くところ、でも彼の父との約束でそれを言えない二場のせつなさが胸を打ちすばらしかったです。フィリアノーティのアルフレート、二幕冒頭「燃ゆる心」は愛する人といる喜びを素直に出し、ストレス発散させてくれる伸びやかな声で、ひさびさアルフレートらしいアルフレートでした。ちょっと浪花節っぽい泣きが感じられるのが少々不満でしたが、それよりあのスカッとした声の魅力の方が大です。ブルゾンのジョルジュ、この人二幕一場登場してヴィオレッタをなじるところ、二場でヴィオレッタを侮辱したアルフレートを息子でないと叱責して現われるところと、まず出だしでサーッと存在感出して引き付ける、さすがです。役柄も、まず当時の身分や格式という社会規範が先に出て、ヴィオレッタの献身や愛情に敬意を表しながら、身分をわきまえるのは当然という態度をとったり、息子のアルフレートへも愛情よりまず家を継ぐものとしての立場を考えろという感じが出ていましたが、娘のためにというところには心底の愛を一瞬感じました。たぶんこの人の特性がよく出たジョルジュなんだと思いますが、私個人的には厳格と威厳の中で慈愛をもう少し出すジョルジュでほしかったです。フローラを、このあいだのベッリーニ歌劇場ノルマでアダルジーザをやったニディオ・パラチオスがやっていて、もったいなさすぎ！二幕二場では、ヴィオレッタに頼まれてアルフレートに耳打ちして呼び寄せたり、パトロンの侯爵に浮気のお灸据えたりと、存在感がすごい。なんかこんな端役でホントもったいないです。あとバレエダンサーズがすばらしい踊り披露してくれました。カンパネッラは最初はテンポが遅すぎると感じましたが、二幕になって叙情的な場面になるとマッチしてくるようになりました。ただしブルゾンはこれでは遅いのか一人のとこでは気持ち早く歌い始めてテンポ煽ったりしてました。そのせいか指揮者に短いブーが出ましたが、私は最後は締めてくれたと思います。演出も今流行りの、序曲に物語つけたり時代を現代に置き換えたりというのではなくオーソドックスで、でも衣裳もセットもごたごたに華美でなくすっきりして、気に入りました。とても満足のひとときでした。p.s.会場に、コンサートで来日しているコッソットが聞きに来ていたような・・