日日是口実

私の長年の落語仲間である、落語作家の井上新五郎正隆先生が、
ついに！落語本を上梓した。
それにしても、タイトルのインパクトが凄いもんである（笑）。

「何とかの一心、岩をも砕く」じゃないけれど、井上さんは夢を
ある程度、実現させちゃったんだから凄いことだ（笑）。

こうして落語本を出した井上さん、歌謡ショーの司会や落語会の
プロデュースをしている私…。毎度同じようなことを書いてるが、
Twitter上でウダウダ文句を言ったりしているだけでなく、実際に
金を使い、常に動き、人と接してきたからこそ”私たちの夢は実現
できた”ということは言えるだろう。小さな夢だけどさ（苦笑）。

井上さんご本人から「感想よろしく！」みたいに言われていて、
実は数週間前から感想文の中身を練っていたのだが、どうにも
こうにも上手く書けなくて、延び延びになってしまっていた。

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仲良くしている人が初めて出した本なので、手放しで褒めようと
一生懸命読んだのだが…賞賛すべきところと「？？？？」という
箇所が半々ぐらいだった…と言えるだろうか。

まず何に驚いたかというと、井上さんの「自己顕示欲の凄さ」！
頭からあとがきまで、普段私と話す際はあれだけ静かで穏やかな
人が、もう文章から、あるいは文と文の間から「俺が！俺が！」
という自己アピールがバシバシ飛んできたのだ（笑）。

「今まで２０数年、心の中にあった鬱積した感情が大爆発したの
かいな？」と思わずにはいられないほどの自己ＰＲが、強く印象に
残った。

でも、この自己顕示欲は間違った料簡ではない。むしろ正しい！
これぐらい書いてくれなきゃあ！いいのいいの、これで！

「喋ると穏やか・文章は過激」は、立川志らく師匠に近いかも。
逆に私は「喋ると過激・文章は穏やか」なので、談春師匠の系統
なのかもしれない（笑）。

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この本の90～91ページに書いてあった、井上さんが三朝師匠に
書いた初めての擬古典作品「殿様いらず」のサゲを作ったのは、
この私（笑）。

本文に書いてあったが「本編は順調に書けたのだが落ち（サゲ）が
決まらない」と電話があったことは、よく覚えている。
それで私が「どんな話なんですか？」と聞いて、百姓一揆がどうの
こうの…とおっしゃったので「それじゃ『徐々にゆっくりとやろう。
もう一揆（一気）はこりごりだ』しかないんじゃないですか？」と
言ったら、採用されてしまったというわけ。
この件は読んでいて「井上さんに悪いことしちゃったかな？」と
妙な汗が出てきてしまい、こないだメールで弁解した（笑）。

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あと、これから書くことは井上さんに事前に電話で「ひとつだけ
差別的な酷いこと書きますよ」と許可を貰っているので、あえて
書くことにするが…。99～100ページに「子供のうちから落語に
身近な東京人と、身近にない田舎者とでは感性に差がつく」という
件があった。

井上さんは新潟県のご出身。新潟はかなり落語ＩＱの高い地域で、
白鳥師匠や扇辰師匠も輩出している。

しかし！はっきり言わせてもらうが、地方出身の方が江戸の料簡を
どんなに頑張って体内に入れても「最終的に東京出身に勝つことは
できない」と私は思う。

井上さんは、東京出身だということを露骨にアピールし、田舎を
バカにする人は、自分が東京人だということだけにしか縋れない
人なのだろうと書いていた。これは当たっている。なぜなら私が
そうだから。ワハハハハ‼‼

ただ、地方出身の落語好きの人が「江戸の粋」を大上段に構えて
直接話してこられたら「解りもしねえくせに、田舎もんが何ィ
抜かしやがる！」と、私は100％ブチ切れるとは思う（苦笑）。
…井上さんは、絶対そういうこと言わないから大丈夫よ（笑）。

私が敬愛していたり、テレビ見てて「いいな」と思った人は、
大体が東京（せめて神奈川・千葉・埼玉あたり）出身だった。
数十年にわたり尊敬してやまぬ、立川談志師匠に高田文夫先生。
コロムビアトップ・ライトのご両人。
歌謡ショー司会の玉置先生に宮尾たか志先生、ハーモニカ漫談の
青空たのし先生。
ビートたけし、関根勤、小堺一機、さまぁ～ず、飯尾和樹という
方々にも、東京の匂いが感じられる。

いま現在、私がもっとも仲良くしている林家たけ平師匠。
小～中の後輩の三遊亭司師匠。
らくごカフェ仲間の柳家小傳次師匠。
キレの良い口跡の立川こはるさん。

らくごカフェのオーナーの青木さん。演芸評論の長井さん・
和田さん・瀧口さん。そして活動弁士の坂本頼光先生。
あと演芸関係じゃないが、日大商学部の刑部芳則准教授。

上記の私の仲良しの演芸関係の人は、人それぞれ性格も違うし、
芸に対するベクトルも違うところがある。
しかし根底に流れている喋りや呼吸の間、あと感性と照れ。
これは間違いなく「東京の人の匂い」なんである。
数少ない例外は、たけ平師と並ぶ友人の春風亭三朝師だろうか。
あの人が大分県ってのは、聞くまで意外だったもの。

私が直で接した演芸関係者で「東京の人の匂い」が最強＆最大
だったのは、やっぱし談志師匠になるだろう。
東京人の性格のいいところ・悪いところが両方あったものね。

たけ平師匠も、意外に（失礼！）談志師匠に認められていたと
聞いているし、私もいろいろと認めてもらったのは、やっぱり
歌の趣味は二の次で「東京出身だったからかな…？」とは思う。

井上さんの感性は、確かに私やたけ平師匠とは微妙に異なる。
夏丸師匠や真紅さんも微妙に異なる。でも我々はそれをバカに
したりはしないのに、なんで東京人に対抗意識をメラメラと
燃やすような件を入れたのだろうか？この件だけは井上さんに
申し訳ないが、入れなくてよかったと思う。

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個人的には、第二章「全二十六席のかんどころ」が面白かった。

私は井上さんの会にはかなり足を運んでいるが、仕事の都合で
行けなかった回でネタ下ろしされた噺、あるいは今まで聴く
チャンスのなかった噺はこの本で知ることとなったので、非常に
面白く読むことができた。

活字になって「そういやぁ聴いた聴いた！」と思い出す噺あり、
数回聴いて、脳裏にガッチリ残っている噺あり、改めて読んでも
「なんだこりゃ」となる噺…といろいろあった。
…「なんだこりゃ」となったのは、ほぼ夏丸師匠の噺ね（笑）。

個人的にだが、井上作品をひとつ選べ…と言われたら、やはり
「御落胤」だろう。次点が「まんぷく番頭」「千両泥」かな？

「御落胤」は初演は柳家小せん師匠で、先々月だったかカフェで
柳家一琴師匠でまた聴けた。
両師匠とも、今の東京落語界で抜群の巧さを誇る噺家さんだから
面白おかしく聴けて、また「練られれば練られるほど面白くなる」
という”落語の凄さ”を、眼前に見せつけられたのを覚えている。
一席選ぶとなりゃ、やっぱしこれだろうね。

批判も賞賛も両方書いてしまったが、どっちにしても私に落語本の
執筆依頼は永久に来ない（笑）。だから本を書くチャンスに恵まれ、
その本が出版され、落語好きの間でかなり話題になっている…という
”それだけ”で、井上さんはもう、落語好きの勝ち組よ。

3,300円と結構なお値段の本ではあるが（笑）都内の落語会に
頻繁に通われる方は、読んでおくべき本ではないだろうか？

9月25日（日）には高田馬場「ばばん場」で、出版記念落語会も
あるそうです。私はもちろん行きますよ、夜勤明けで（笑）。