文春新書『英語学習の極意』著者サイト

全1515件 (1515件中 201-250件目)

< 1 2 3 4 5 6 7 8 9 10 ... 31 >

• 「台風30号のフィリピン被災者に、東日本大震災義捐金をそっくり回してはどうか」 と思い…

  「台風30号のフィリピン被災者に、東日本大震災義捐金をそっくり回してはどうか」 という一文を書こうと思って調べ始めた。大津波被災への義捐金集めのニュースはたくさんあった。その義捐金をいかにして被災者に “平等に” 配るか （＝不平等だというイチャモンを回避することが第一） ということに官僚的な人々が腐心しているらしいという批判も耳にし、そのとおりだと思っていた。「義捐金をもらって助かった！　ありがとう！」という被災者の話、みなさん聞いたことありますか？そういうニュース報道、見たことありますか？義捐金集めのほうはさんざん報道されたが、使われるほうが報道されないから、おそらくウン千億円のカネはいまだに日本赤十字社の口座に眠り、被災者たちに完全に平等に配分できる時期 （＝つまり緊急の援助が不必要な時期） が来るのをひたすら待っているのかな。日本は豊かすぎるから！それなら大津波を超える文明消滅の被災に苦しむフィリピンにそっくり回してはどうか。1万円のカネに100万円の価値を感じてくれるであろう被災の現地に、官僚的な平等主義にこだわることなく援助をばらまき、中期的には 次に同じ規模の台風が来ても堪えられるような社会環境を整えることにも使えばいい、と。東日本大震災の義捐金が使われることなく、どのくらい残っているのだろうかと調べ始めた。＊分かったこと。まじめな日本人は、都・道・県に義捐金配分委員会を作り、そこから被災市町村へ配分し、被災市町村が被災者に配分していた。日本赤十字社の 「東日本大震災義援金の受付および送金状況のご報告」 というサイトがある。それによれば、日本赤十字社と中央共同募金会から県レベルの配分委員会に送金された義捐金が 3,678億円 （平成25年6月12日現在）。このうち被災市町村に配分されたのが 3,539億円 （平成25年2月28日現在、つまり時期差あり）。被災者に配分された累計額が 3,398億円 （同）。調べてみるものである。わたしは日本赤十字社への不信感、さらには そもそも 義捐金募金への不信感でいっぱいだったのだが、認識を改めた。＊被災者レベルではどういう配分になっているか。厚生労働省の「義捐金とその配布状況」 （平成23年8月5日現在） という報告がある。それによれば、第一次配分の874億円は・ 死亡・行方不明者　　1人あたり35万円・ 住宅全壊　　1戸あたり35万円・ 住宅半壊　　1戸あたり18万円・ 原発避難関係世帯　　1世帯あたり35万円との方針で配分された。この額を見て、義捐金を受け取ったひとの 「よろこびの声」 がニュースにならないのも納得できた。被災直後に配られれば大感謝のニュース映像にできた金額だが、あるていど生活が落ち着いてからこの金額をもらう被災者からニュースのネタになる映像や声は引き出せない。だから、義捐金配分のことが報道されないわけだ。しかし1戸分の35万円をお前が集めてみろと言われたら、集められない。この金額を全被災者に配るということ、そしてそれだけの義捐金が集まったということは、これはやはりすごいことだ。

  Nov 20, 2013

  コメント(0)

• 石原さとみさん主演 ＠ 新国立劇場　　女優の魅力を2倍に引き出す戯曲 「ピグマリオン」

  ぼくを芝居狂いに引き入れたミュージカル 「ミー＆マイガール」 にもつながる、ジョージ・バーナード・ショーの 「ピグマリオン」。はまりました。女優の魅力がひときわ際立つのは、上品なことばを話すときでもなく、アバズレを演じるときでもなく、上品ことばに俗が混じる不思議な言葉づかいの瞬間でした。まるで言葉がセミヌードになったみたいな あだっぽさ。第3幕後半 （新国立劇場公演では休憩前の前半の最後のほう） のイライザが最高に好いわけです。≪こんなに頑丈な伯母がインフルエンザごときで死ぬわけがない。私がもらうことになっていた伯母の新しい麦わら帽子はどうなったんでございましょう。誰かがちょろまかしたに違いありません。つまり、帽子をちょろまかしたやつが、伯母をやっちまったってことですわ。≫　（小田島恒志さんの訳本 133頁）長ゼリフも多く、言葉の諸相を縦横にかけめぐるイライザの役は、女優にチャレンジを強いる。自分が心酔する女優にとことんチャレンジさせてみたいと大女優パトリック・キャンベルのためにアテ書きしたバーナード・ショーの気持ちが痛いほどわかります。石原さとみさん、とってもかわいかった！彼女を指導するヘンリー・ヒギンズ教授がとことんひねくれもので、「マイ・フェア・レディー」 の映画やミュージカルとは異なる展開です。その第5幕。ひねくれ教授を、一直線の傲慢男として直球勝負で演じつづける平岳大さん。ちょいとあのヒギンズは、浅すぎ、若すぎないかな。変化球がほしい。演出の方針がそういうことなのかもしれないが、あのヒギンズ教授には乗れなかった。さいしょのうち、感受性に乏しいヒギンズに多少は身につまされるところも感じつつ観ていたわけですが、やがて心は離れた。平岳大さんのヒギンズには 「かわいげ」 をまぶしてほしかった。ガサツさはコミュニケーション下手のなれの果てなのかなと、いささかの同情心も さそうようなヒギンズ像は、ありえないだろうか。ヒギンズへの嫌悪が鬱積しきって、最後にイライザが飛び立ってゆく爽快さで暗雲解消とはいかぬまま、幕。う～～ん。そういう劇なのかもしれないが、たとえば市村正親さんや鹿賀丈史さんが演じたなら、憎たらしいヒギンズにも かわいげが備わったろう。きのう11月13日の初日公演会場には作品をこの公演のために新たに訳した小田島恒志（こうし）さんと、その偉大な父・小田島雄志（ゆうし）先生も来られていた。雄志先生の隣におられたのは奥さまで、その隣に立つ青年は恒志さんの息子さんだろうか。終演後、ロビーの恒志さんに 「すばらしい作品、ありがとうございました」 とご挨拶した。新国立劇場公演 「ピグマリオン」、12月1日まで。

  Nov 14, 2013

  コメント(0)

• 日本橋高島屋の ぞんざいな挨拶アナウンス 「いらっしゃいませ。ようこそ」

  日本橋高島屋は6階の美術画廊のセンスがよく、昼休みに京橋駅から日本橋駅まで ひと駅を地下鉄に乗って、絵や陶藝をみる。きのうも行って美術画廊は楽しかったが、地下1階の入り口のお嬢さんがたの挨拶と店内アナウンスに強い違和感を感じた。「いらっしゃいませ。ようこそ」一流のデパートだから、もちろん言い方は荘重なまでに丁寧である。挨拶ことばを目新しくしようと、若い担当者が考えたのだろう。ところがこれが、気持ちが悪くなるくらい、いただけない。想像してみてほしい。あなたが若い社員で、会社の1階入り口でだいじな客の到来を今か今かと待っているとする。ようやく来られた。そのお客に向かって「いらっしゃいませ。ようこそ」とまで言って、「ようこそ」 で言葉を止めるだろうか。そこで止めたとしたら、ずいぶんと なれなれしい感じだ。「いらっしゃいませ」 という丁寧レベルで始めた挨拶なら 「ようこそおいでくださいました」 まで言うものだろう。「いらっしゃいませ」 という丁寧と 「ようこそ」 という省略形の落差に違和感がある。日本橋高島屋の地下1階の入り口で「いらっしゃいませ。ようこそ」と言われて、「あれ？　挨拶が変わったなぁ」と首をかしげつつエスカレーターに乗ったら、聞こえてくる店内アナウンスでも、デパート独特の荘重丁寧モードで「いらっしゃいませ。ようこそ」と頻繁に挨拶がある。この違和感をたとえて言えば「お客さま、おはよう」と挨拶されたときのような感じ。「ようこそ」 で止めるのは、「おはよう」 のなれなれしさに近い。場末の呑み屋の性格美人の店員さんや、キャバクラのつけまつげ嬢が明る～く「いらっしゃいませェ。ようこそ～～」と言う分には はなはだ結構だが、一流デパートがこれをやってはいけない。趣旨を簡単に名刺に書いて、デパート1階にいたマネージャーに渡した。夕方、会社に日本橋高島屋の 「教育担当」 の女性から電話があったので、趣旨を話したが、教育担当は歯切れが悪かった。おそらく高島屋のかなり上のレベルのひとが思いついて挨拶を “親しみやすく” しようとしたものと察せされた。なにごとも、センスの問題だ。「いらっしゃいませ。ようこそ」 を日本橋高島屋が続けるなら、ぼくが行くこともなくなるだろう。改善案としては「いらっしゃいませ」 だけにするか、「いらっしゃいませ。ようこそおこしくださいました」 （入口の挨拶嬢のふりつけは、これ）、「いらっしゃいませ。ようこそ高島屋へ」 （文章語っぽいが、ぞんざい省略の感じは消えるので、店内アナウンスには使える）というところだろう。

  Nov 12, 2013

  コメント(2)

• 新メールマガジン 「ニュース英語の句動詞」 スタート！

  　7～10月に出していた 「英語のキモは句動詞だ」 の読者アンケートをしたところ、読者から≪句動詞は今まで機械的に 「暗記」 していたが、このメルマガで 「この副詞は、こういうイメージです」 という説明があり感動的だった。腑に落ちるかんじ。≫≪昼食時に、スマホを見ながら学習。晩にノートに写す、といった感じで利用している。時間的に20分くらい。≫といった声をいただき、頭が下がりました。　新メールマガジン 「ニュース英語の句動詞」 も無事にスタートしました。　　お試し無料購読ができます。読者登録した月の月末に購読解除すればおカネは一切かかりません。　こちらのサイトで購読登録できます：http://www.mag2.com/m/0001618141.html　月曜と木曜の週2回、月に8回以上発行します。月間購読料は税込み 420円です。　　前回にひきつづきサンプル号。米国のトロフィー中毒の話です。◆◆◆　　◆◆　　hand out　配る◆◆◆　　◆◆　　【きょうの表現】In Southern California, a regional branch of the American Youth Soccer Organization　 h a n d s　 o u t 　roughly 3,500 awards each season -- each player gets one, while around a third get two. 　Nationally, A.Y.S.O. local branches typically spend as much as 12 percent of their yearly budgets on trophies. 　　　　　　　[The New York Times, September 24, 2013]＜和訳＞南カリフォルニアでは、米国児童サッカー連盟の一支部だけで毎シーズンにおよそ3,500の賞を配る。誰もが1つは賞をもらい、3分の1の子供たちは2つ賞をもらう計算だ。全国的に見て、米国児童サッカー連盟の支部は通例、年間予算の12パーセントもの金額をトロフィーに費（つい）やする。　American Youth Soccer Organization. 　「米国青年サッカー組織」かな。　A.Y.S.O. のホームページを見てみました。写真を見ると、どう見ても、「青年サッカー」 ではなく 「児童サッカー」 ですね。　「米国児童サッカー連盟」 と訳してみました。　typically は 「典型的に」 ですが、「たいてい（は）、通例は」 と訳すといい。I　 t y p i c a l l y　 get around 30 emails a day. 　　　　　　　　　　　　　　　　［ロングマン英和辞典］＜和訳＞たいてい1日に30通くらいのメールが来る。　むかしフィリピンの発電所関連の仕事をしていたとき、仕事仲間の米国人が typically を口癖のように使っていました。何のことはない、usually をもったいぶって言う言い方ですな。 　　【きょうの句動詞】hand out　　手渡す、配る、配布する　外へ出す （out） 動作を手でおこなう （hand） イメージですね。　動詞＋副詞の句動詞です。副詞部分を強く読むので hand OUT となります。　　ところが、これを1語の名詞として 「配布資料」 の意味で使うとアクセントの位置が変わります。　a handout は a HANDout と発音します。　では、hand out を使った例文をいろいろ読んでみましょう。Ralph was　 h a n d i n g 　o u t　 drinks. 　　　　　　　　　　　　[Macmillan Phrasal Verbs Plus.] ＜和訳＞ラルフは飲み物を配っていた。She　 h a n d e d 　textbooks 　o u t　 to the new students. 　　　　　　　　　　　　　　[Oxford Phrasal Verbs Dic.]＜和訳＞彼女は新入生に教科書を配布した。　HANDed TEXTbooks OUT to the new STUdents というアクセント。　handed textbooks out は、動詞＋目的語＋副詞の形。動詞部分と副詞部分が分離して目的語を挟んでいます。○ She handed out textbooks to the new students. × She handed out them to the new students. ←ダメ○ She handed them out to the new students. 　「動詞＋副詞」 型の句動詞の目的語が代名詞のときには、かならず動詞＋代名詞＋副詞の形にします。　Would you　 h a n d　 these papers 　o u t　 for me? 　　　　　　　　　　　　[Macmillan Phrasal Verbs Plus] ＜直訳＞この書類をわたしのために配ってくれませんか。＜和訳＞これ配るの手伝ってくれませんかね。　HAND these PApers OUT for me というアクセント。hand these papers out も、動詞＋目的語＋副詞の形。　hand out で ひとまとまりだと分かっていないと、これがむずかしいわけですね。out for me って何だろう……なんて考えだすと蟻地獄。○ Would you hand out these papers for me? × Would you hand out them for me? ←ダメ○ Would you hand them out for me?He's forty and still living on　 h a n d o u t s 　from his parents.　　　　　　　　　　　　[Macmillan Phrasal Verbs Plus] ＜和訳＞彼は40歳になるが、まだ両親からの小遣いで暮らしている。　名詞の handout は 「配布資料」 のほかに 「貧しいひとへの施しとなる物資」 という意味でも使われます。この例文は、親からもらうものなので 「小遣い」 と訳してみました。　living on handouts は LIVing on HANDouts というアクセントですね。　【ひとこと】　　引用したニューヨーク・タイムズ紙の記事によれば、米国とカナダを合わせてトロフィーを中心とする賞品類の販売が an estimated $3 billion-a-year industry だとあります。　年間30億ドルと推定される産業！　3,000億円ですぞ。原子力発電所1基の機械設備一式のお値段ですな。　いやはや、親心をダシにして財布からカネをちゅうちゅう吸い上げるトロフィー製造・販売業。サッカー連盟の幹部連中も接待受けてるんだろうなぁ。　a $3 billion-a-year industry は a three-billion-dollars-a-year industry と読みます。【和文英訳のお題】「彼女は新しい学生たちに教科書を配った」＊　　　　　＊　　　　　＊　語学はたくさんの横丁情報を知ることで上達します。　雑学満載のメルマガは、こちらのサイトで購読登録できます：http://www.mag2.com/m/0001618141.html

  Nov 5, 2013

  コメント(0)

• 句動詞に親しむメールマガジン 「ニュース英語の句動詞」　11月4日スタート！

  　11月4日から始まる有料メールマガジン「ニュース英語の句動詞」は、こちらのサイトで購読登録できます：http://www.mag2.com/m/0001618141.html　月曜と木曜の週2回の発行です。月に8回以上発行します。　月間購読料は税込み 420円。1配信あたり約50円です。　配信会社は 「まぐまぐ」 です。1ヶ月目がお試し購読で無料になります。　皆さまが今月登録されれば、11月分はタダで読めて、12月から課金されます。　ぜひご試読ください！＊　　　　　＊　　　　　＊　句動詞メールマガジンは、7月から10月まで 「英語のキモは句動詞だ」 と題して53号まで発行しました。　アンケートをしたところ、ある読者から≪先日ご紹介いただいた、トロフィーの話はおもしろかった。実際そういう目線でアメリカ （映画） を見ると、トロフィーがたくさん目につくし、街中に そういうお店が多いことに気づいた。さすが泉さんの目線だと思った。≫　うれしいです！　好評をいただいたので、サンプル号としてブログに掲載することにします。前篇と後篇があります。　11月4日からはじまる 「ニュース英語の句動詞」 も、毎号これと同じ形式で執筆していきます。◆◆◆　　◆◆　　◆◆◆　　◆◆sign up for　参加申し込みをする◆◆◆　　◆◆　　◆◆◆　　◆◆　運動会のかけっこで、みんなが手をつないでゴールするという、一部のゆがんだ小学校のことが批判の的になって久しいですが、今でもそうなんでしょうか。　大同小異のことが米国でもあるらしいです。みんながもらえるトロフィーの話。【きょうの表現】As children return to school this fall and　 s i g n　 u p 　f o r 　a new year's worth of extracurricular activities, parents should keep one question in mind. Whether your kid loves Little League or gymnastics, ask the program organizers this: "Which kids get awards?" If the answer is, "Everybody gets a trophy," find another program.　　　　　　　[The New York Times, September 24, 2013]＜和訳＞この秋、子供たちがまた学校に戻ってきて、新年度分の課外活動に参加申し込みをする時期だが、親御さんがたには胸のうちに、ある問いを抱えておいてもらいたい。お子さんが好きなのがリトル・リーグであろうが体操であろうが、活動運営者にはこう聞いてみるがいい：「賞がもらえるのはどういう子なの？」「トロフィーはみんなもらえますよ」という答えだったら、他の活動にしたほうがいい。　a new year's worth of xxxx で 「新年度分の xxxx」。この worth は名詞です。「価値」 という意味ですが、「xxxx の新年度の価値」 と訳したら、意味不明。　日本語の 「XX 日分の」 とか 「YY 円分の」 とかいう表現にの 「分（ぶん）」 に相当するのが、この worth です。They've produced five hours'　 w o r t h　 of videos showing the glories of Scotland. 　　　　　[Macmillan English Dic. for Advanced Learners]＜和訳＞彼らはスコットランドのすばらしさを描いた５時間分のビデオを制作した。　「5時間分のビデオ」 を英訳しろと言われたら、worth のこの使い方を知る前のぼくならa five-hour video　⇒　これは5時間連続ビデオだ！five-hour videos　⇒　5時間連続ビデオがたくさん？five hours of videos　⇒　こういう言い方あるのか不安… videos in five hours　⇒　同上というわけで、かなり悩むと思うのですが、worth があれば問題解決です。使い勝手がよさそう。The fire destroyed millions of pounds' 　w o r t h　 of equipment.　　　　　[Macmillan English Dic. for Advanced Learners]＜和訳＞火事で何百万ポンド分かの機材がやられた。 　　【きょうの句動詞】sign up for　　参加申し込みする、入会する　xxxx のために （for） えいっ！ とばかりに （up） 署名する （sign） という発想。動詞＋副詞＋前置詞でできあがった句動詞ですね。　　句動詞は副詞部分が強く読まれますから sign UP for という読み方になります。She's decided to 　s i g n　 u p　 f o r　 music school.　　　　　　　　　　　　[Macmillan Phrasal Verbs Plus.]＜和訳＞彼女は音楽学校に入ることを心に決めた。　She's は She has の省略形。　sign up for a music school でもいいと思いますが、例文では sign up for music school とあり、冠詞なし。　冠詞なしの school は 「授業ないし就学期間としての学校」。　sign up for music school は 「音楽教育受講を申し込む」 というニュアンスでしょう。I'm thinking of　 s i g n i n g　 u p　 f o r　 an evening class in classical guitar this year.　　　　　　　　　　　　　[Longman Phrasal Verbs Dic.]＜和訳＞今年はクラシックギターの夜間クラスをとろうかと考えているところだ。　日本語では 「クラシック」ギターでも、英語は classical guitar です。　「クラシック音楽」 も classical music. 　形容詞の classic は 「愛されつづける、傑作の、最高水準の」 という意味。　classic music は 「名作音楽」 という意味になってしまいます。She's 　s i g n e d　 u p　 f o r　 a couple of night classes at the local college.　　　　　　　　　　　　[Cambridge Phrasal Verbs Dic.]＜和訳＞彼女は地元の大学での夜間講習を2コマとった。Would you like to 　s i g n　 u p　 f o r　 our free newsletter?　　　　　[The American Heritage Dic. of Phrasal Verbs]　＜和訳＞うちで出している無料の会報の購読登録をしませんか。【ひとこと】　The book is definitely 　w o r t h　 reading.　　　　　[Macmillan English Dic. for Advanced Learners]＜和訳＞その本は間違いなく読む価値がある。　「～する価値がある」 という意味の worth.　中学生以来ずっと、形容詞だと思ってきました。　身近の英英辞典をひいてみると、Oxford, Cambridge, Macmillan の3社は確かに 「形容詞」 と書いてあります。　ところが Longman はこれを 「前置詞」 と整理していて、だから 『ロングマン英和辞典』 でも前置詞だと書いてありビックリです。　たしかに、前置詞だと考えられなくもありませんが…。　ちなみに Collins COBUILD は、形容詞とも前置詞とも書かず、“v-link worth n/-ing” と書いてあるだけ。　「be 動詞 + worth + 名詞／動名詞」 という形で使われるのだという示し方です。【和文英訳のお題】「わたしは今年、クラシックギターの夜間クラスに申し込みしようかと考えているところだ」

  Nov 1, 2013

  コメント(0)

• 実業家・諸橋晋六氏が語ったグローバル人材の要件。コモンセンスとファイティング・スピリット

  「グローバル人材の育成」 という掛け声が最近のはやりである。「グローバル人材」 を語る集会や記事がいろいろある。噴飯ものなのは、寺島実郎のような非常識人がグローバル人材を語る側に回っていること。非常識人は互いに引き合うものらしく、寺島実郎氏がタッグを組んだのが鳩山由紀夫氏だった。ひとに媚びる目線が身上のこの二人の非常識によって日本外交は大迷走し、後始末がいまだに終わらない。「グローバル人材」 からもっとも遠いひとの見本が、寺島実郎氏。事実が証明している。（彼は元商社マンを売りにしているが、経歴を見ればわかる通り、商社前線の実務経験はまったくないひとだ。）＊ではどういうひとがグローバル人材を語れるか。ことし6月に亡くなった一流の実業家・諸橋晋六さんのことばを引こう。平成8年2月に社員に向かって語りかけたことばだ。当時は 「グローバル人材」 などという用語じたい存在しなかったが、いまこれを読むと正にグローバル人材の要件を的確に語っている。≪我々はみんなコモンセンスを持っていると思います。でね、コモンセンスって、日本語の 「常識」 以上に、いろんな判断力とか、経験をちゃんと こなして、ものを正確に見るのがコモンセンスだと思うんですけどね。コモンセンスを持ちましょう。それで、そのコモンセンスを貫くためにはね、相当なファイティング・スピリットが要りますよ。変な妥協をしない、変なふうに曲げないためにはね。自分の作ったコモンセンスでいいです。コモンセンス何だって、いちばん言いにくいものなんですけれども、自分の考えてるコモンセンスを貫いて実行に移していこうって、そういうファイティング・スピリット、それは持ってもらいたい。それから、最後はね、健康ですよ。からだは、気をつけなさい。自分なりの体の鍛え方ね、そういうことで、何しろ健康を維持する、健康を強くする。そういうことをしないと、いま言ったコモンセンスも守れないし、コモンセンスで行動することもできない。だから、非常に口幅ったい言い方かもしれないけれど、・ コモンセンスを持とう・ これを貫く、ファイティング・スピリッツに近いような負けじ魂を持っていましょう・ で、それをまた貫くために、健康でいようと・ それで、愉快に今年を過ごそうと、こういうふうに思います。≫キーワードを英語で並べるならCommon SenseFighting SpiritHealth and Cheerfulnessこの3つが連関して、互いに支え合っている。1つだけではダメ。2つだけでも足りない。付け加えるなら、技術論的には英語と会計学もグローバル人材の不可欠要素だとは思う。しかし、グローバル人材の本質は諸橋晋六さんのことばに集約されるのではなかろうか。

  Oct 29, 2013

  コメント(0)

• ひたむきに駆ける 「おしん」 と、「そして父になる」

  濱田ここねさんが疾風のように駆けるひたむきなシーンがいちばん好きだ。かわいがってくれた なか ばあちゃんの危篤を、奉公先の加賀屋のおかみに知らされ、気を張った遠慮の末に加賀屋の娘・加代から すぱんっと後押しされて飛び出すや、駆けに駆ける。ぼくはNHKの 「おしん」 は ほんの数話しか見ていないから、スジは知らなかった。NHK版でおしんは、ばあちゃんの死に目に会えるらしい。映画では死に目に間に合わなかった。映画の長さを調整するために、おばあちゃんとの再会シーンを見切ってしまったのだろう。ぼくは上戸彩さんに会いたくてこの映画を観た。ほんとにいい役者さんだ。アイドル役も苦労役も両方とも自然にこなせる。泉ピン子さんの加賀屋の大女将（おおおかみ）は、人間が大きく見えた。甘くも辛くもなく、人間存在そのもので勝負している。集客力のある稲垣吾郎さんのファンには悪いが、彼はミスキャストだった。都会人の臭いがぬぐいきれなかった。演技が軽いというわけではなく、本人として精一杯頑張っているのだけど、脂っこさがないというかスマートすぎて、かもしだすものが都会的すぎる。土臭さ、土着感がない。けっきょく自身の21世紀の日常から吹っ切れることができなかった。NHK版では伊東四朗さんが演じた。そういう役者さんに演じてほしかった。それにしても、かりに 「おしん」 を観たあとで 「そして父になる」 を観たら、おそらく恵まれた現代の2組の夫婦の悲劇がまったく悲劇と思えないだろう。“ 「そして父になる」 を観て涙が何度も頬を伝った” 的なコメントをそこここで読むのだけど、ぼくの場合 ついに、悲しみ・哀切の切り口で 「そして父になる」 に入り込むことはできなかった。さんざん演劇を観て、「おしん」 のような疾風怒濤のほうがスタンダードになってしまうと、「そして父になる」 はリリー・フランキーさん演じる父親像を楽しむほうに行ってしまう。

  Oct 23, 2013

  コメント(0)

• 友人が家族会議に同席して決定権を持つようになったら友情は破綻する、という話。外国人参政権のたとえ話

  産経新聞10月12日の 「中高生のための国民の憲法講座」 第15講 ＜外国人参政権の違憲性＞ に添えられた今泉有美子さん筆の漫画のセリフが秀逸。今泉有美子さんって、どんな人だろうと思ってGoogle検索したら、産経新聞の記者でした。あぁ、それでいいセンスの長ゼリフを漫画でしゃべらせたんだね。4人家族の田中家に、1ヶ月にわたりお世話になった家なき娘（こ）が突然、こう主張しはじめる。≪田中家の皆さん、住む家に困った私をこの1ヶ月、置いてくださって、ありがとうございます。でも、ちょっと いいですか !?ごはんは すき焼きかステーキ、朝はおやつ。テレビはバラエティ。お風呂はお父さんが一番、私は二番。（⇒ つまり田中家のお母さんや息子・娘よりも先！）お給料はみんなのを一度集めて、平等に分けましょう。同居する友人にも意見を言う権利がある、という決まりも作ってくださいね !!≫題して 「友人が家族会議に同席して決定権を持つようになったら…」。この家なき娘のトンデモ発言を聞く田中家の4人のひたいには汗が噴き出している。≪最初はいい子だったのに…≫と嘆くお母さん。＊ 　　　　＊　　　　　＊それにしても、ここまで自分勝手な主張をするのは （在日） 韓国人だという図式が、本国の李明博（り・めいはく）政権の後半から急速に定着してしまった。残念なことだが、ひとえに韓国人の身から出た錆びである。率直にいって今や瞬間風速では、準同盟国の韓国よりも、敵対国・朝鮮のほうが かわいげがあるほどだ。（そういえば最近、朝鮮国は日本への罵詈雑言が減った。）このまま突き進めば、韓国イメージはさらに悪化する。朴正煕（ぼく・せいき）政権のころは、KCIAがやたらと悪玉で韓国イメージはすこぶる悪かった。光州での内乱があり、その傷が癒えたのがソウルオリンピックのころだが、朴正煕大統領の娘が大統領になるや、因果なもので韓国イメージは再び悪化の一途をたどっている。相対的に見て朴正煕大統領がじつにまともな政治家であったということが、これまた しみじみと日本人の常識になる日も近いのではなかろうか。

  Oct 14, 2013

  コメント(0)

• 

  INTRO　―コレクター 山本冬彦が選ぶ若手作家展―　立澤香織さんの 「乱れて不機嫌」 を買いました

  あと5時間で終わる珠玉の13人展。ぼくは初日に立澤（たつざわ）香織さんの小品 「乱れて不機嫌」を買いました。意味深なタイトルですが、乱れたのは、髪でした。立澤香織　「乱れて不機嫌」アイシャドーのところが気に入っています。立澤さんも、お気に入りの作品だそうです。この作品は、下の 「ベロアのドレス」 を描いたあと、からだと脳に残る波動で描き上げた由。だから、小品だけど単なる小品ではないわけです。「ベロアのドレス」ちなみに「ベロア」というのは英語だと velour で、ビロードふうの厚手の布地のことです。「カルメン」はなやぎのある、いっしょにいたくなる作品です。「民 （狩り）」　部分さて、こちらの娘は、中国貴州省の少数民族でしょうか。「民 （狩り）」　羽根飾りの全体像をみるとアメリカ先住民とわかるわけですが。「民 （妹）」　アメリカ先住民シリーズです。さて、ぼくの応援している吉敷麻里亜さんも新作を出品していました。今回は描く女性がぐっと大人びた感じです。吉敷麻里亜さんのコーナー和紙に背景を描いたあと、そこから1センチほど浮かして絹地に描いた絵を重ねるという、凝った手法です。うまく背景が透けて見えるようにしてこれを生かすのは、むずかしい技ですが今回、人物も花鳥もうまくいっていました。（ガラスに天井の照明が反射して、一作一作のアップがうまく撮れなかったので、集合写真でごめんなさい。）外田千賀　「退廃・創造」さて、外田千賀さんです。スパンアートギャラリーで完売達成のすぐあとのグループ展で、作品を描くのがたいへんだったそうです。外田千賀　「喪失・再生」こういう美少女のイラストふう絵画は確実な需要があって、描くひともたくさんいそうに見えますが、ちょっと くすみ をいれた古典風の彩色が外田さんの持ち味ですね。今回の13人展は、コレクターの山本冬彦さんが指名した作家さんたちで、みなさんさすがです。ぼくの発見は、丹念な人物写実の鉛筆画の望月宗生さん、神楽のような東南アジアの舞踏のような仮面劇のオーラを発散させる宮間裕子さんでした。INTRO　―コレクター 山本冬彦が選ぶ若手作家展―＠ The Artcomplex Center of Tokyo （新宿区大京町）、10月13日午後6時まで

  Oct 13, 2013

  コメント(0)

• 海外諸国も消費税率を日本並みに5%に引き下げたら、景気はもっとよくなる？

  メールマガジンで10月8と9日に配信したコラムです。無料メールマガジンの登録は　http://archive.mag2.com/0000063858/index.html　でどうぞ！　消費税を上げると不景気になるという単純論がある。　「では景気回復のために消費税率を下げる国がないのはなぜか？」と、かねてから疑問を呈しているのだが、これに答えられる反消費税論者にいまだにお目にかからない。　消費税1%分は、ざっくり 2.5兆円。　消費税を上げても、カネが消えるわけではない。政府がポンプの役目を果たして、日本国内でカネの回り方が変わるだけである。　いっぽう、原子力発電所を稼働させず、火力発電用に余分に天然ガスや石油を買うために、国外へ流出するカネ。　平成22年と25年を比べると、5兆円の増 （為替レート差も含む）。http://www.jri.co.jp/MediaLibrary/file/report/researchfocus/pdf/6752.pdf　消費税2%分、5兆円の国富が新たに国外流出している。（5兆円のうち若干は、われわれ総合商社が日本国内へ取り戻して株主に還元している。もし総合商社が国外で資源開発をせず、日本がまるまる外国企業から天然ガスや石油を買っていたら、さらに悲惨なことになったろう。）　消費税2%分の国富流出の割に、日本経済はびくともせぬように見えるから、反原発も健在だ。■わたしの疑問■　「消費税2%分の国富流出」 が日本経済に与えるマイナス効果は、消費税を何%引き上げたマイナス効果に相当するのだろう。　たとえば消費税を5%から10%に上げたとき、引き上げられた消費税5%分のカネは消滅するわけではなく、政府がポンプ役になって日本国内を新たな形で巡るわけである。　福島原発用地内の地下水対策に膨大な費用をかけるとしても、そのカネだって消滅するわけではなく、東京電力がポンプ役になって日本国内を新たな形で巡るだけだ。　それと 「国富流出」 は根本的に異なる。国富流出こそは日本経済へのボディブローになる。　「消費税2%分の国富流出」 が日本経済に与えるマイナス効果は、消費税を何%引き上げたマイナス効果に相当するのか、わたしの疑問に誰か答えてくれないだろうか。＊　　　　＊　　　　　＊　「景気回復のために消費税率を下げる国がないのはなぜか？」と、かねての疑問を昨日の配信で書いたら、さっそく賢明な読者からメールが入った。　経済へのカンフル剤効果を狙って、消費税率を暫定的に引き下げた例がいくつかある。　それを示す3つのサイトをご教示いただいた。◆ 英国　VAT減税に消費拡大効果http://nna.jp/free_eu/news/20090414gbp002A.html　平成20年12月から13ヶ月の期間限定で付加価値税を17.5%から15%に引き下げたという話。下げても、15%だ。　日本並みに5%に引き下げたら景気はもっとよくなる？　上の和文サイトのモトネタと思われる BBC のサイトも発見した：http://news.bbc.co.uk/2/hi/business/7995850.stm　その英国の後日談が JETRO のサイトにあった。以下のページの下のほう、「注2」 をご覧いただきたい：http://www.jetro.go.jp/world/europe/eu/qa/02/04A-000910≪英国では、景気後退に伴い、2008年12月1日から VAT標準税率を 17.5% から 15.0% に 引き下げましたが、2010年1月1日に 17.5%、2011年1月4日には 20%に変更されました。≫　日本並みに5%に引き下げたら景気はもっとよくなる？◆ タイ　VAT税率7%に据置きhttp://ameblo.jp/bangken/entry-11348091683.html　タイでは平成4年に10%の付加価値税を導入したが、平成11年に暫定的に7%へと引き下げられた。理由は、経済危機への対応のため。　上の報道は、平成24年10月1日から平成26年9月30日までの2年間、付加価値税の税率が引き続き7%に据え置かれるというもの。　理由は、大洪水後の購買力アップと民間投資の促進。　一時的な引き下げのはずが、15年間も7%で据え置きだ。　日本並みに5%に引き下げたら景気はもっとよくなる？◆ EU 財務相会合： 付加価値税引き下げを容認http://www.bloomberg.co.jp/article/2009-03-11/aJwBsjhjhMNs.html　平成21年3月の記事である。≪欧州連合 （EU） 財務相会合は2009年3月10日、各国政府が付加価値税 （VAT） の税率を引き下げることを容認することで合意した。ただし、適用分野は外食産業や住宅改築などの労働集約型産業に限定される。≫　景気回復というより、雇用促進のためのピンポイント的カンフル剤効果を狙ったもののようだ。　その EU だが、さきの JETRO のサイトの 「注1」 によれば≪欧州理事会は2015年12月31日までは加盟国の標準税率が最低15%以上であることを決定しています。≫　日本並みに5%に引き下げたら景気はもっとよくなる？＝＝＝▲ 後記 ▼　5%だ、8%だ、10%だ……というのが、ほとんどオークション感覚でしか語られないのが、わたしには不満なのです。　もっと、人間の本性を見据えた上で、間接税と直接税の比率はどうあるのが望ましいのかといったオーソドックスな議論がもっとあってよいと思います。　税金の名のもとでの負担以外に、年金や医療のための社会保険料も負担しているわけですが、それらを合計した負担額の国際比較も見てみたいと思います。

  Oct 8, 2013

  コメント(0)

• 

  ブッチャケトマト

  10月1日の昼休み、東京国際フォーラムの北側にとまっていたトラック。「ブッチャケトマト」 と読めるんですが、 「プッャチケトマト」 です。脳の中ではカタカナを1字1字読まずに、一目読みすべく文字順を入れ替えて認識している自分に気がつきます。自動車側面の右側に横書きで書くとき、こういう表記があります。車が走っているとき、先頭にある文字から読んでくれ、という発想。だけど、拗音の 「ャ」 と促音の 「ッ」 が重なったコレを、トマトケチャップと読めというのは、いくらなんでもムリだよね。塗装屋さんから車が届いたとき、依頼主の　「社会式株品食屋山」　さんもびっくりしたんじゃないかな。

  Oct 3, 2013

  コメント(0)

• 

  水村美苗・著 『續 明暗』 に感服した　漱石をじつによく引き継いだものだ

  平成2年に筑摩書房から出た 『續 明暗』。漱石の未完作 『明暗』 を引き継いで、漱石の文体と表記法を忠実に敷衍して書かれたもの。書店で平積みになっていたときから気になっていたのだが、54歳の今になってようやく、高校1年のとき国語の和田隆一先生が近代文学の白眉と絶賛していた 『明暗』 を読了、なるほどこれは続篇が欲しくなるはずだと納得し、水村美苗（みずむら・みなえ）さんの 『續 明暗』 に向かった。水村美苗 著　『續 明暗』　（ちくま文庫、平成21年再刊）期待を大きく上回る出来だ。うつくしい清子が なぜ主人公・津田由雄を振ったか、清子らしいことばで語られる。ここからネタバレ になるが、どうしても書き写しておきたい。≪「私、貴方のことを嫌ひになつた訳ぢやないわ。だつて貴方、誰かを嫌ひになつたら、その人と一所に居るのも厭でせう。私、そんな風な意味で貴方と居るのが厭になつたことはありませんもの」≫≪「此間からずつと貴方に申し上げてるやうな気が自分ぢやしてるんですけど、貴方は最後の所で信用出来ないんですもの」≫≪「だって、一体貴方に、何かを訊く気なんて実際におありなの？　此間からもう少し後にしよう、後にしようつて、訊く事を先送りしてらつしやる丈ぢやない。貴方は正直に云つて本当のことなんか何もお訊きになりたくない、――といふより、お訊きになる事が出来ないの。貴方つて方は斯んな所迄いらしても……他人を……延子さんを裏切つて斯んな所迄いらしても、まだ真面目になれないんです」≫≪「貴方つて方はそんな御自分のお気持にも充分に真面目になれないんだもの。昔から左うだつたし、今だつて左うなんです。自分を捨てるつていふことがおありぢやないから些とも本物ぢやないんです。他人は気が附かないだらうつて高を括つてらつしやるけど、そんなもんぢやないんです。他人には解るんです。今回だつて真実、何がなんでも……私に会ひにいらしたんだつたら、左うしたら、私だつて、此胸にちやんと感じると思ひますわ。左うしたら……」≫津田の思うこと為（な）すことには、身につまされること2割、はがゆくて堪らなく思うこと8割だ。いっぽう、漱石の 『明暗』 で独特のふてくされキャラとして登場した小林という男。そしてそいつが津田に紹介する画家。漱石篇を読む限り脇スジとしても余計な存在だが、水村美苗さんはさすがで、『續』 の後半で小林にみごとな働き場を与える。そして、津田の細君・お延。≪お延は、一体是から何処へ行くべきだらうかと、自分の行先を問ふやうに、細い眼を上げた。―― お延の上には、地を離れ、人を離れ、古今の世を離れた萬里の天があるだけだつた。≫という結語も、気韻に富み、漱石の天地に回帰している。『續 明暗』 をかくも完璧に仕上げるために、水村美苗さんがどれほど深く丁寧に漱石作品を読み込んだか。漱石になりきり、漱石の先をゆくことができるまで漱石を読み込む、そのプロセスを語るだけで、また一冊の本になるほどだろう。『續 明暗』 は、平成21年に ちくま文庫から再刊された。『明暗』 と並んで、末永く受け継ぎたい本だ。

  Sep 28, 2013

  コメント(0)

• 

  石川真衣展 「ブルーベリーと蜂の姫」 ＠ f.e.i. art gallery （横浜市西区）

  多摩美 版画の院を修了して、デザイナーの仕事をしている真衣ちゃんの個展。フェイアートギャラリー （fukasaku eye institute art gallery） が主催する版画公募展で昨年、第1回 FEI PRINT AWARD 大賞を受賞したごほうびのようです。横浜開催でありながら、土・日・祝日休廊です。9月24日、仕事帰りに行きました。石川真衣さんと 「牡丹ちゃん！」そのむかし五美大展で新鮮な衝撃をくれた 「牡丹ちゃん！」 の傍らの真衣ちゃんです。いつもは美少女モードですが、この日はシックにきめていました。「レオへ 3」今回買った作品は、これです。シルクスクリーンで、とてもいい色を出しています。レオは、真衣ちゃんが自分の経歴のなかに学歴とともに 「レオとの出会い」 を書きこむくらい、だいじな愛犬なのです。ぼくは、左右逆で色ちがいの 「レオへ」 も文房堂ギャラリー （神田神保町） で買って、もっています。「ブルーベリーと蜂の姫」こちらが昨年 FEI PRINT AWARD 大賞をとったリトグラフ作品です。石川真衣作品は、彼女のなかにある壮大なストーリーに基づいていて、だからぼくは「絵巻物つくっちゃったら ?」と言っているわけですが、いまどきふつうならペン描きか CG のイラストで終わらせてしまうところを、「わたし版画よ！」 の声が聞こえる版画作品にしてあるところがユニーク。真衣ちゃんは、植物の枝葉を描かせると古典的な絶妙のうまさで、そこに やや粗雑な線の美少女イラストが同居しています。江戸風味と SF ファンタジーの同居。そして、インクのちから。こういうスタイルなんだな。絵画作品のなかに文字が入れ込まれた作品は、見ていて気が乱れるのでぼくはイヤなのですが、石川真衣作品に限っては例外的にゆるしちゃいましょう。いろいろな要素が雑然と同居するなかに文字があるからゆるせるのだと思います。「ブルーベリー退治！」大賞作品の組版画のひとつです。「少女絵巻 （下）1」こちらは、ちょっと前の大ぶりの作品。このシリーズが、初日にしてまとめて売約済になっていました。個展会場のようすです。この画廊は、深作眼科ビル1階にあるわけですが、FEI という略語は深作眼科を意味していて、さては眼科医の深作先生がアート愛好者なのでしょうか。石川真衣さんのブログ 「マジカルウインク★真衣」 はこちら：http://blog.livedoor.jp/princessmainyan/石川真衣展は10月2日 （水） まで。土・日は休みなのでご注意！フェイアートギャラリー　横浜市西区楠町5-1 深作眼科ビル1階

  Sep 27, 2013

  コメント(1)

• 

  東京藝大油画4年の 須永 有 （すなが・ある） 個展 @ Bambinart Gallery @ アーツ千代田3331

  たのしみな油画アーティストを見つけました。須永 有（すなが・ある）さん。平成元年生まれ、東京藝大油画の4年生。女性です。須永 有　「私の肉に居て、私に笑ふ – 3」画廊奥の大ぶりの作品。構成にひきつけられた。色もいいセンスで、文句なし。赤がきいている。さすが売約済になっていた。いいコレクターが来たんだね。「私の肉に居て、私に笑ふ」 は高村光太郎の 『智恵子抄』 の一節だという。須永 有さんがランダムにページを開き、そこにあった言葉。それを自らへのお題にして作品を創った。「私の肉に居て、私に笑ふ – 2」こちらは DM に使われた作品。こちらはいまひとつだ。階段の上のほうとか、赤をいれてみてはどうかね。もうひとつ、パンチがほしい。「歯に餅の肉」　（部分）猫が2匹だが、実際の作品にはさらに左手にもう1匹いる。夏目漱石の 『吾輩は猫である』 のページをランダムに開いて出てきた 「歯に餅の肉」 がお題となった。猫がいきいきしていて、いい絵。まぁ、こうしてトリミングすると、いい絵なんだけど、画廊で見た全体はいまひとつだった。それにしても、今後が楽しみな作家だ。目下、卒業制作に没頭中。個展は9月22日まで、湯島駅ちかくのアーツ千代田3331の地下1階にある Bambinart Gallery で。

  Sep 21, 2013

  コメント(0)

• 「ジャンヌ」 アフタートーク ＠ 9月18日： 鵜山 仁さん、笹本玲奈さん、伊礼彼方さん、馬場 徹さん

  バーナード・ショー作、鵜山 仁・演出、笹本玲奈主演の 「ジャンヌ」 が快調です。9月24日が東京・三軒茶屋の千穐楽。このジャンヌ、よく言えば天真爛漫でひとを惹きつけ、わるく言えば純粋無垢すぎて図々しい。ちらしに使われた笹本ジャンヌの写真は悲壮ですが、そういうジャンヌはたぶん5%ほど。舞台上のジャンヌの70%くらいは、ぴちぴち感がはじける、笑顔で瞳が輝くジャンヌなのです。男装を貫きとおし火あぶりになる役どころなのに、女・笹本玲奈の美しさがあふれる舞台となっております。9月7日、18日と観劇しました。7日も二重丸でしたが、18日にはさらに役者さん同士が根をはり枝を広げて絡み合って、パワーが2割増し。ラッキーにもアフタートークがありました。演出助手の稲葉賀恵（かえ）さんの司会で、演出家・鵜山 仁さんと、笹本玲奈さん、伊礼彼方さん、馬場 徹さん。稲葉さんが「笹本さんはプライベートでもジャンヌに似てきたという評判ですが……」「え ?　あたし、嫌われてるの ?」のっけから笑いをとった玲奈ちゃんでした。そうなのです。バーナード・ショーの 「ジャンヌ」 では、エピローグで男たちが語り合い、ジャンヌのことを全肯定しつつも、もしもジャンヌが復活したらと問われると一同が拒否の反応を見せる、辛口の小さなどんでん返しがある。笹本　「エピローグのシーンがよく分かってなかったのですが、お客さんの前で演じてみて客席の笑い声にびっくりした。あっ、エピローグは、笑っていいとこなんだなって」 鵜山 仁さんの演出指導に話題が移ります。稲葉　「今回のこの3名は皆、鵜山さんの演出で芝居をするのは初めてですが……」鵜山　「ちゃんと話を伝えるのに、あと10年くらいかかるだろうね。30年いっしょに仕事している人たちとも、ちゃんとコミュニケーションとれてないんだよ （客席 笑）　手さぐりなんだ」伊礼　「自分が言われていることはよく分からないんですが、他（ひと）が言われていることは分かるような気がする。鵜山さんがシャルル役の浅野雅博さんに 『ここ、太字でしゃべって！』 と言ったら、そのあと浅野さんのセリフが太字に聞こえたんです （客席 笑） 」笹本　「鵜山さんって、すごく役者さんだなと思う時間がありました。最初、セリフの読みの稽古を鵜山さんと 1 対 1 でやったとき、わたしの他の人たちのセリフを全部鵜山さんが読み分けていくんですが、ほんとに、役者さんだなと思って。そしたら、実際に舞台に立っていらしたこともあったと知ってびっくりしたんです。じつは歌も上手なんです、カウンターテナーで」稲葉　「鵜山さん、披露なさいませんか　（会場拍手） 」鵜山　「ぜったい、やりません。先輩がたと、歌は歌わないと、そういう契約になっているので」そのあと稲葉さんから男性陣には「もしも現代にジャンヌがいたら、近いところにいたら、どうする ?」笹本さんには「エピローグの男性たちのなかで、誰がいちばんかわいらしい ?」馬場　「ぼく、エピローグに出てないし。稽古のあいだも笹本さんとはあまり話したことなくて、今日ここではじめて話したくらいですが。ぼくって、どうスか ?　ぼくって、可能性って、ないスか ?」笹本　「（稲葉さんに向かって） ……あの……青ひげさん （馬場役） はマント姿がびっくりするくらいカッコいいんです。ディズニーランドから来たんじゃないかって感じで。あれは、女性としては ときめきますよね」この日の笹本玲奈さんは、髪はポニーテールで、紺色縦縞のブラウスに黒スカート。黒いブーツは金色の金具がアクセントをつけていました。芝居中の玲奈さんは男装ということで金髪のショートカットですが、かつらの下に長い髪が隠れていたんですね。伊礼彼方さんを過去に観た舞台は、ちょっと冷淡で取り澄ました役どころばかりだったので、素（す）の伊礼さんもそういうひとかと想像していたら、ワイルドはちゃめちゃタイプの青年だったのは意外でした。

  Sep 21, 2013

  コメント(0)

• 

  小品 「であい」 購入 ＠ 外田千賀展IV ―寓意の匣庭― ＠ スパンアートギャラリー

  外田千賀（そとだ・ちか）さんは、研ぎ澄ました感覚で人物を描いてくれます。正統派の技を身につけた上で、イラスト風にも神話風にも変奏して物語を紡ぐひとですね。こちらに自画像が。これは、彼女が銀座ギャラリーフォレストで個展を開いたとき、ぼくが注文した作品で、ぼくの部屋に飾ってあります。（今回のスパンアートギャラリーの個展には展示されていません。）外田千賀　「すべてを試して知り尽くしたい」さて、楽しみにしていた今回の個展は、初日が台風だったにもかかわらず客足があったとのことで、だいぶ売れていました。滑り込みで買ったのが、この小品です。「であい」菜の花がちょっとデカくなりすぎましたが、理想の女の子 像です。「パサールへの扉」 （部分）こちらもかわいいですね。ジクレー版画。いま外田さんのフェースブックのタイトルバックの絵として使われているものの色違い。「慈愛とためらい （海魚）」今回の個展の大作。これはモデルさんをお願いしないと、とても描けないだろうと思うのですが、いろいろな写真資料を頭のなかで組み合わせて描いたというから外田さんはたいへんな才能です。「ネイキッド・ハート （梨）」がぜん、古代ローマの遺跡の壁に描かれていそうな雰囲気です。わたしのいう外田さんの「神話風」とは、こういうスタイルのこと。「慈愛とためらい （昇竜）」こちらはDM葉書に使われた作品。これほどすてきなキスとウインクには、もう二度とお目にかかれないのではないでしょうか。DM 葉書を受け取ったらすぐ予約すればよかったと、会場で売約済を見て自分を責めること、しきり。「PORTRAIT ～姉妹～」こういう正統派の絵も描くのです、外田さんは。あるご家族から注文を受けての作品。そのご家族のポートレート作品が、あと2枚展示されています。（すべて非売品。）外田千賀さんは、東京藝術大学の油画を卒業して、いまは同大学の修士課程の1年目。美術解剖学を学んでいます。このたびご結婚され、院修了後は愛知県へお引越しされるとか。愛知に移っても、ぜひいい絵を描き続けて、ときどき東京でも個展・グループ展で絵を見せてほしいです。期待のディーヴァです。

  Sep 18, 2013

  コメント(0)

• 『はだしのゲン』 翻訳者の懺悔 （ざんげ） 話

  メールマガジンで9月17日に配信したコラムです。無料メールマガジンの登録は　http://archive.mag2.com/0000063858/index.html　でどうぞ！　今となってはお恥ずかしい限りだが、わたしは漫画 『はだしのゲン』 第1巻をエスペラントに訳して出版させた張本人である。　出版年は昭和57年。わたしは大学生だった。　「反核運動」 の名のもと、ソ連・中国の核には頬かむりした政治キャンペーンが盛り上がっていた頃である。思えば、日本の左翼の最後の光芒（こうぼう）であった。　懺悔話（ざんげばなし）をさせていただく。■ 通達を出すなら、もっとしたたかに ■　その前に、有名な松江市教育委員会による 『はだしのゲン』 閉架措置問題について論評しておこう。　報道に接したとき、松江市教育委の担当者は何と “善人” だろうかと思った。　『はだしのゲン』 だけ決め打ちで閉架あつかいにすれば、したたかな日教組が言論の自由を盾に必ず反撃してきて、こてんぱんにやられる。　「家庭内暴力をはじめ粗暴な暴力行為を繰り返し描いた視覚的作品は、児童への悪影響に鑑み閉架措置をとること」と、個々の書名を挙げずに通達を出せばよかった。　小・中学校の図書館には、手塚治虫作品も石森章太郎作品も置いてないはずだ。教材として編集された小学館の学習漫画シリーズを除き、漫画作品は原則として置かれていない。　それをかいくぐって、なぜか 『はだしのゲン』 が例外的に棚に並んでいること自体が異常であり、それを突いてもよかった。　「漫画作品は、教育用に編集された学習漫画を除き、学校図書館には置かないのが原則であり、これを徹底ねがいたい」と、しれっと通達を出せばよかった。■ 英語版を読んで ■　さて、懺悔話である。　わたしの大学生活はエスペラントに染め上げられた年月だった。　挙句の果てに、小学館 『日本大百科全書』 の 「エスペラント」 や 「ザメンホフ」 「国際語」 などの項目を執筆させてもらった。　こちらに関連記事があるので、興味のあるかたはどうぞ：http://plaza.rakuten.co.jp/yizumi/diary/201107240000/　親不孝者のわたしは大学に6年間も行ってしまったのだが、その4年目の夏に冷房なしの下宿にこもって取り組んだのが 『はだしのゲン』 の英訳本“Barefoot Gen”をアンチョコにしながら行ったエスペラント訳の作業だった。　『はだしのゲン』 の英訳本が出た！　と、当時愛読していた朝日新聞で大々的に報道され、大学生協に “Barefoot Gen” が平積みになった。　これを読んだ泉青年が 「エスペラント版を出してはどうか」 と、当時所属していた日本エスペラント学会編集部の会議後の飲み会で言い出すのに、さして時間はかからなかった。■ 人海戦術 ■　編集部員のひとりであった東海林（しょうじ）敬子さんが「泉さんがエスペラント訳するなら、出版費用を募金し、グループ作業で出版までこぎつけましょう」と言ってくれた。　しゃれた字体の電動タイプライターをもっている人が、わたしのエスペラント訳をきれいにタイプする。　それを東海林さんがいろんな倍率で縮小・拡大コピーする。　東海林さん宅でのエスペラント学習会に集う主婦たちが、英語版の版下の吹き出しにうまく収まるように、セリフを切り貼りしていく。　わたしの年来の友人であった熊倉 一（まこと）さんが、擬音部分をエスペラントに置き換えるレタリング作業を引き受けてくれた。　人海戦術であった。■ もろもろの都合 ■　じつは原作の日本語版を読んだのは、エスペラント訳の作業を始めてからだった。　エスペラントは基本的にヨーロッパ言語なので、日本語からの翻訳は大変だが、英語からエスペラントへの翻訳はラクにできる。だから翻訳作業は英語版の “Barefoot Gen” をベースに行った。　しかしそれだけではシャクなので、原作の日本語版も見ながら、英語版が原文から離れているところは原作に近づける努力をした。　日本語版を読んで、英語版で洗い落とされていた 「ゲン」 の粗野さにはじめて触れ、うんざりしたのは事実である。今だから言うが、翻訳を止めたくなった。　ほんとは手塚治虫の 『火の鳥』 とか、藤子・F・不二雄の 『ドラえもん』 のエスペラント訳をしたかった。　しかし 「火の鳥」 や 「ドラえもん」 では募金でカネは集まるまい。反核運動の一環としての 「ゲン」 だから募金でカネが集まり、ひとも集まる。　日本のさまざまな漫画の外国語訳があふれる今日と異なり、当時は 「火の鳥」 も 「ドラえもん」 も英訳がなかった。　日本の縦書き漫画を横書き言語に移し替えるには、コマの順序を変えたり反転させたりする必要がある。英訳本のない漫画をエスペラントに置き換えるのは、素人ではとうていムリだった。　というわけで 『はだしのゲン』 のレールから外れるわけにはいかなかった。■ 緑の星 ■　というわけで、翻訳作業を始めた翌年の昭和57年に、エスペラント版 “Nudpieda Gen” が出版された。　ネット検索していたら、この本の表紙を掲載したサイトがあった：http://p.twipple.jp/P12In　表紙で V サインを出してわらうゲンの白シャツの左えりに、エスペラントのシンボルマークの緑の星がついている。これをつけたのは、わたしの発案である。原作者・中沢啓治さんの了解ももらって、わたしが星形を切り貼りした。　出版後の評判は上々で、かの朝日新聞など、わたしの顔写真入りで紹介記事を掲載してくれた。　ところが、オランダに本部がある世界エスペラント協会の機関誌に出た書評は、期待に大きく反して否定的なものだった。■ 「君は無責任な奴だ」 ■　Esperanto 誌の書評は 「子供に読ませることは奨めない」 というものだった。　作中に繰り返し登場する暴力シーン。　ゲンは父親の中岡大吉から何度もポカリポカリと殴られる。そのゲンも弟を殴る。街でも軍隊でも、暴力シーンが続く。　自分は子供にこの本を読ませたいとはとても思わない、と。　この書評を読んだときは大層心外だったが、あらためて本を読み返すと、たしかに暴力シーンが多いなと思った。昭和58年のことだ。　その後、あるエスペラントの催しで、横浜に住む論客からこう言われた。　「泉君、きみは 『はだしのゲン』 を全部読んだことがあるか?　あれはひどい本だぞ」　「読んだのは第1巻だけです」　「なに？　10巻本の第1巻だけ読んで、翻訳したのか?　君は無責任な奴だな。第1巻の続きを読んでみなさい」　言われて続きを借りてきて、第2巻を読んで気持ちが悪くなった。　今まで誰にも言ってないことだが、第1巻のエスペラント版の翻訳者でありながら、第2巻の途中で気持ちが悪くなり、第3巻以降は読まずに返してしまった。　聞くところでは 「ゲン」 は後半に入ると反軍、反天皇のゆがんだ描写で大暴走するらしいが、そのはるか手前で わたしは下りてしまった。■ 何度も読んだ山場 ■　そういう次第で、『はだしのゲン』 は子供に読ませたい本ではない。読ませるとしても、中学生以上だろう。　第1巻のところどころに感動的シーンがあるのは確かである。　反戦を口にしては隣近所から白い目で見られる父・中岡大吉、そして中岡家。そんな中岡家を近所の白眼視から救おうと予科練に志願する長男・浩二を、父・大吉は頑として見送らない。　列車のなかで涙にくれる浩二。　ふと、車窓から外をみると、線路沿いの野原に立つ人影がある。　父・大吉が息子に大声で 「中岡浩二、万歳！」 を叫ぶ。　このシーンは第1巻の山場で、何度も何度も読んでは わたしも涙した。■ 天秤にかけてみる ■　第1巻の最後では、父・大吉、姉・英子、弟・進次が、倒壊した自宅の下敷きとなり、燃え広がる焔のなかで死ぬ。救おうとして果たせず、無念の思いで火から逃げる身重の母・君江とゲン （元）。　原爆炸裂のその日、ゲンが母・君江から女児・友子をとりあげ、絶望のなかの希望の光を暗示しつつ第1巻は終わる。　それはそれで感動の物語ではあるのだけど、目に余る暴力表現の氾濫と天秤にかけて考えるべきだ。　世の中に良書は、たんとある。不勉強な日教組の諸君は知らないのかもしれないが。

  Sep 17, 2013

  コメント(0)

• 

  足立篤史、萌木ひろみ、谷川千佳 ＠ Fad Fair 2013 ＠ The Artcomplex Center of Tokyo （～9/15）

  昆虫標本のように、飛行機の紙細工を壁掛けにしてしまったシリーズですが、この写真の下のほうの、横長の作品が気になります。近寄ってみると、戦闘機の残骸です。哀惜を呼び起こす作り込み。異常に長く見える主翼は、よく見ると途中がちぎれていて、それがまるで もがれた脚とともに横たわる昆虫を思わせる。足立篤史　「静かな底紙」背景は、戦時中の新聞のコピーをベースに靄（もや）をかけたコラージュとなっております。キュレーターは、かんの自然（じねん）さん。The Artcomplex Center of Tokyo の Freelance Art Directors’ Fair 略して Fad Fair 2013 にて （9月15日まで）。ところで、フリーランス アート ディレクターとは？　今回キュレーターとして出展している かんの自然さん、車 洋二さん、竹山貴さん、光井 聰さんのように、貸し画廊に個展・グループ展企画を持ち込んで、作家とコレクターの間を結び付ける触媒作用を果たすひとたちのこと。本展では、化学品メーカーのサラリーマンが本職の 丹 伸巨さんもアートディレクターとして参加し、関西で注目されている若手作家の萌木ひろみさんと谷川千佳さんの作品を紹介しています。萌木ひろみ　（左から）　「手荷物の御確認2」 「手荷物の御確認3」 「こうそくせき」「こうそくせき」 は、手を縛られての “拘束席” ?　念入りにつくった下地に、写真作品を転写したシリーズ。谷川千佳　「塞がれた風景」ひりひりする萌木作品を見たあとで谷川作品に目を移すと、ほっとするところもある SFファンタジーです。手につかんだ心臓と血管は、過去からのつながりの象徴。うしろの山脈は、故郷・富山の立山連峰。

  Sep 14, 2013

  コメント(0)

• 第98回 「二科展」 　写真作品はおもしろいが、撮影旅行のチケット代勝負の作品が多すぎ

  二科展を見た。申し訳ないが、絵画のレベルは五美大展のほうが上。がっくり来てしまった。見るぼくの目が変わってしまったのだろうか。写真作品のほうが面白い。旅行気分を味わえる。が、これもインドとかアフリカの村に実際に行くことが手柄の9割で、写真の腕前が手柄の1割、というスナップショットのような作品が多すぎる。絵画作品で、ぼくなりに合格点をつけた （＝つまり、カネがあれば買いたいと思うような） 作品は少ない。以下の作品に注目した。餅原宣久さん 「時感 13-IV」： ベージュ、赤、黒で描かれた群像。益子佳苗さん 「空」： 赤いバックに2人のヌード。黒とクリーム色の配色もよい。藤谷 進さん 「ハス（蓮）」連作2点： パステル画タッチでネコ目の女。高岡次子さん 「音のある空間」： コラージュと油画の組合せが絶妙。写真作品は、以下の2点に注目した。いずれも、航空券を買う財力の勝負ではなく、瞬間と空間を切り取る技とセンスそのもので勝負している作品だ。横山幸代さん 「精根尽きて」： 2羽の軍鶏が闘い疲れたか、首を交わす。禽獣にして、この気高い表情を切り取ったセンスはみごと。須崎義晴さん 「女」： ふわりと髪をひろげた青い目の女性。これもなかなか撮れない瞬間。彫刻作品では、特選の こじまマオさん 「工業化文明の行方」 がおもしろかったが、寓意がわかりやすすぎ。ベージュピンクの牛の胴が廃墟ビルで、背に化学工場を負い、顔は仏陀にして頭上にガスタンク、脚のつけ根に排水口。答えをオモテに出しすぎたね。丁寧な仕事なので、今後が楽しみです。第98回 「二科展」 は9月16日まで六本木の国立新美術館で開催。

  Sep 11, 2013

  コメント(0)

• 粉と水を注げばエネルギー満タンの新技術の蓄電池を米GE社が開発

  「バック・トゥ・ザ・フューチャー」 の車は、バナナの皮も燃料にできる進化ぶりだったけど、それに似たものを感じたのがGEの新技術。粉末と水を注ぐだけでエネルギーを充填できるというもの。急速充電でも何十分もかかるのが今の電気自動車の電池の欠点で、だからサービススタンドで電池そのものを交換するというシステムも検討されているが、それって現実的でないだろ。粉と水を注げば充電状態になるのなら、いまのガソリンスタンドと同じだ。いや、粉をもっていてテキトーなところで水を調達すればいいんだから、ガソリン車より便利だ。この技術が実用化されれば、電気自動車は爆発的に普及するな。問題は、魔法の粉のお値段と製造プロセスだけどね。この原料次第では化石燃料枯渇を乗り越える手段のひとつになるのかどうか。この基本特許をとった GE は、近未来でも安泰だな。電気新聞　平成25年9月5日、4面≪米GEが新蓄電池開発　注水だけで充電可能米ゼネラル・エレクトリック （GE） はこのほど、水を注ぐだけでエネルギーを充填できる新型の電池を開発した。現行型の蓄電池は、電気エネルギーを化学エネルギーに変換して貯蔵するが、今回開発した電池は水と化学物質の反応により化学エネルギーを作り出し、電気として出力できる。同社では電気自動車 （EV） の課題のひとつとなっている 「充電時間の長さ」 を解決できる技術として、実用化を目指す方針だ。GE は技術の詳細は明らかにしていないが、瓶（びん）の中に粉末と水を注ぎ込むと電圧が発生する模様を収録した動画を公開した。同社の研究者は「現在主流の EV 車載蓄電池と比べ4分の1の価格で、3倍の走行持続距離を確保できる」としている。米エネルギー省のエネルギー高度研究計画局 （ARPA-E） は走行持続距離240マイル （386 km） を実現する蓄電池の開発を推進しているが、これをクリアできる見込みとしている。同社は来年にかけて試作品を製作したい考えだ。水は既存インフラであり、あらゆるところで入手でき、安全性も確保しやすい。現行の EV は急速充電でも200 km走行に30分近くの時間が必要。仮に実用化できれば、家庭で水を注ぐという短時間の操作で長距離を走行できるため、EV の普及加速につながりそうだ。≫

  Sep 10, 2013

  コメント(0)

• 

  清水智裕展 「流体とハッカドロップ」 ＠ 銀座かわうそ画廊　　「お告げを聞くために」 を買いました

  ぼくは清水智裕（ともひろ）さんの描く、さっぱりした丸顔の女性のファンなのです。彼女は、ぼくの上の娘にそっくりです。だから買ってしまいました。この絵。清水智裕　「お告げを聞くために」彼女の顔は、表情をあらわにしないところが特徴のひとつであるだけに、振り向きざまのほほえみはとてもレアなのです。だから、この絵はぜひ手元に置きたいと思いました。「お告げを聞くために」 というタイトル。絵にはどんなストーリーが隠されているのでしょう。作家の清水さんにメールで聞いてみました。お答えをいただきました。≪絵の内容についてですが、作中の人物は巫女や神官など、なにかしらに仕える身分の女性です。森の奥にいるお方から御託宣を賜りに向かう途中、といった情景をイメージしました。もともと私の知らないルールによって行動する人々に興味があり、作中の人物も彼女らなりのしきたりで行動しています。私はそれを観察する立場として絵を描いています。映画 「エコール」 や 「ピクニック アット ハンギング ロック」 などの雰囲気に近いものがあると思います。≫あの女性の名前は、何ですか？≪作品それぞれの人物には名前はありません。むしろできるだけ匿名的、没個性的でありたいと思っています。我々の日常と作品世界をすこしでも地続きなものにするためです。≫今回、清水智裕さんは作風について迷っているようすで、個展には作中の人物の顔をデフォルメしたものや抽象画っぽい作品も展示されているのですが、それらは却ってひどくありふれていて、清水智裕ならではの作品になってないんだなぁ。自信をもって、さっぱりした丸顔の彼女の謎の世界を描きつづけてほしいです。応援しています！清水智裕展 “液体とハッカドロップ” は9月9日まで、銀座かわうそ画廊（銀座一丁目、奥野ビル5階） にて。

  Sep 7, 2013

  コメント(0)

• 「ほう助」 のむずむず感。「幇助」 と書くか 「手助け」 と書いてほしい

  ≪銀行の隠し口座情報　スイス、米に提供合意　脱税ほう助 起訴免れる≫　（日本経済新聞　平成25年8月30日夕刊2面）漢字熟語を書くときに、新聞は相変わらず漢字制限をまもって、常用漢字・人名用漢字に含まれない漢字は 「ひらがな書き」 にすることが多い。「まぜ書き熟語」 と呼ばれる。（産経新聞は校閲部部長の方針で、まぜ書き熟語は極力排除しているが。）わたしは、まぜ書き熟語が大きらい。蛇蝎（だかつ）のごとくに、嫌いだ。上の「脱税ほう助」も、「脱税ほ」「う助」というふうに頭のなかでまず分解してしまう。　（0.05秒）「う助」 って何だよ！　（0.1秒）あ、「幇助」かよ。　（0.05秒）この合計 0.2秒ほどの断絶が不愉快なのですね。日経は藝が細かくて、≪脱税ほう助 起訴免れる≫と、「助」と「起」の間を4分の1角ほど空けてあるが、その空きがなくて≪脱税ほう助起訴免れる≫とあったら、「助起訴」って何……？　と2秒くらい考える。「ほう助」 は、ひらたく言えば 「手助け」 だ。手助けという単語があるからほう助は日常的に使われないレアな単語。（ちなみに中国語では “幇助” は日常単語。簡体字で 「幇」 は上下に 「邦」 ＋ 「巾」 と書く。）どちらも、書けば3文字だから、≪銀行の隠し口座情報　スイス、米に提供合意　脱税手助け 起訴免れる≫と書けばいいようなものだが、「幇助」 が法律用語としてあるから 「手助け」 と言い換えられない。そこで 「ほう助」 と書く。かりに 「幇助」 という名前の市があったら、地名・人名には漢字制限を適用しないというショバのルールに基づいて≪銀行の隠し口座情報　幇助市、国税庁に提供合意　脱税ほう助 起訴免れる≫という文字づかいになる。そして、日本のすべての市の名前はふりがななしで読めるものと見なすのがショバのルールだから、「幇助市」 には本文でもふりがなは振られない。こういう状態を何と呼ぶのだろう。「偽善」？「ひとりよがり」？「やってるフリ」？やってるフリの漢字制限遊戯は、いい加減にやめてほしい。幇助という単語を使いたいのであれば、あくまで 「幇助」 と書き、本文の初出部分で 「幇助 （ほうじょ）」 と ふりがなないしカッコ書きの注をつけてほしい。それができないというなら、「手助け」 と言い換えるべきである。「障害者」 を 「障碍者」 と書かずに 「障がい者」 と書く、あれ。「障がい者」 という字面（じづら）を見ると、ゲジゲジに背中を這われるような不快なむずむず感に襲われる。平成20年11月14日に　「こ線橋」 って、何だ？　と題して書いたことがある。

  Sep 4, 2013

  コメント(0)

• 舞台奥からの直射照明があまりに不快。いい芝居なのに！　二兎社公演 「兄帰る」

  二兎社公演 「兄帰る」。岸田國士（くにお）戯曲賞受賞作だ。芝居はたしかにすばらしかった。永井愛さんの脚本には118点 （最後の掛け軸の件が設定にムリがあったので2点減点）、役者陣には120点をつけたい。鶴見辰吾、草刈民代、二瓶鮫一（にへい・こういち）、藤夏子ら8名の役者さんに存分の拍手をおくりたい。ところが、とくに第2幕、舞台背後からカッと照り続けるライトがあまりにまぶしくて、その役者さんたちの演技を直視しつづけられなかった。照明は、中川隆一氏の担当。彼の照明が舞台をぶち壊しにした。おそらく季節が夏に移ったことを示したくて、まばゆいばかりのライトを設置したのだろう。照明設計者の得意満面が目にうかぶ。しかし観客にとっては大迷惑だ。EX列という6列目くらいの右端の席だったのだが、それでもライトがしつこいくらいにまぶしく、舞台から目をそらして第2幕の時間を過ごした。芝居自体がよかったので最後まで我慢したが、ヘタな芝居だったら途中の暗転で退席していたと思う。ふつふつと煮えたぎるような不快感をもって劇場をあとにした。永井愛さん作・演出の芝居をほぼ毎年1本ずつ上演している 「二兎社」。二兎社公演は初めて観たが、脚本・演出はたしかにみごとだったから、今後毎回観たいところだが、上演年表を見ると平成16年以来、照明は中川隆一氏の担当だ。照明の責任者が変わらないかぎり、わたしは二兎社の芝居を観ない。9月1日まで東京藝術劇場シアターウエストで。その後、10月4日まで北海道から兵庫県まで巡回。

  Aug 29, 2013

  コメント(0)

• 

  美樂舎の「マイコレクション展」 きょう8月25日まで　松谷千夏子作品4点を出展しました

  マイコレクション展、略して 「マイコレ展」。美術コレクターが愛蔵の作品をお披露目する会である。きょう8月25日まで、The Artcomplex Center of Tokyo 2階で開催している。ぼくがもっている作品を展示したくて、コレクターの会 「美樂舎」 に入ったのが平成23年の秋。去年は念願かなって嵩居伽子（たけい・かこ）作品を2点出展した。（平成24年8月12日ブログぼくのコレクションからも2点　　「美樂舎マイ・コレクション展」 ＠ 京橋三丁目）ことしは松谷千夏子（まつや・ちかこ）さんの作品を4点出展している。「白いNUDE」・「黒いNUDE」 （平成23年作品）この連作は、柴田悦子画廊で買ったもの。松谷さんがはじめてヌードモデルを描いた作品。“Drawing – Black Print” （平成25年作品）こちらは、シルクランド画廊で買った。黒い着衣はドライポイント版画で先に刷り、これに鉛筆で まどろみを描き足して仕上った最新作。会場ではこのほかやはり平成25年作品の “Croquis – NUDE” も展示してある。柴田悦子画廊で毎月、営業時間後に行われるクロッキーセッションの成果。松谷さんの手から夢のようにうつくしい女性像が生まれるのは、修練を積み重ねた末の自由奔放な描線のゆえだろう。女性たちの目の輝きも髪のゆらぎも、のびやかな四肢も、ちょっと見たところでは偶然性にみちた線のいたずらに見えるけれど、ではこういう線が描ける作家がほかにいるかといえば、なかなかいないのである。＊ことしのマイコレ展、会場にはいるとまず目にはいるのが、奥の2枚の絵。（左） 智内兄助（ちない・きょうすけ） 「山祇（やまつみ）」 （平成7年作品）。　（右） 門倉直子 「キャットウォーク」 （平成20年作品）智内兄助さんは、調べたら わが郷里・愛媛県出身のひとだった。もっとも松山市ではなく、越智郡波方町（おちぐん・なみかたちょう）、いまの今治（いまばり）市の出身。ロッカクアヤコ 「無題」 （平成22年作品）くるっと後ろを向いて、会場内から入口を見たところ。左側に見えるのが、襖にアクリル絵具で描いた奔放なロッカクアヤコ作品だ。太田聴雨 「芭蕉」 会場で唯一の掛け軸。太田聴雨 （明治29年～昭和33年） の 「星を見る女性」 は郵便切手にもなっていて国立近代美術館でも見たことがある。その聴雨さんの芭蕉。これを出展した北林憲次さんは、太田聴雨の姪の娘さんと結婚なさったという、そういう御縁だが、この作品はオークションで購入なさったという。

  Aug 25, 2013

  コメント(0)

• 

  内藤亜澄展 ＠ Gallery Art Point （銀座八丁目）　金属モアレのゆらぎで記憶のかなたを描く

  内藤亜澄さんの絵がいちだんとよくなった。色がうつくしくなった。心情の込めかたが自然になった。「宙に返す」 （縦1.46 m × 横2.58 m）異星世界。水門の手前に立つ少年に足踏みをさせたのがいい。作品に動きが生まれて、亜澄作品の特徴である金属表面の干渉縞 （モアレ） のような色彩ゆらぎが、ゆらめきだす。「甦る風景」湖の風景をコンピューターで色彩処理した写真にヒントを得たという。絵に統一感がある。むかしの内藤亜澄作品は、とかく色に黒や灰色が混じって濁った感じだったのが、変わった。いい色を出している。画廊にいた作家に聞いた。「子供は、風景にいざなう案内人だ」 という。記憶をさかのぼる象徴としての子供だ。「記憶」こちらは平成24年のシェル美術賞本江邦夫審査員賞をとった作品。国立新美術館でも見た。入賞は悦ばしかったけど、絵じたいには不満が残っていた。突っ立っているだけの子供が、いかにも 「現代美術でござい」 と ふてぶてしくそこにあるような。彩色にも、描きかけ感が否めなかった。今回の Gallery Art Point （銀座八丁目） での新作は、素直に亜澄ワールドが展開されていて、好もしい。個展は8月24日まで。なお、作家の作風や名前をみて、女性と思うかたがいるかもしれないが、ヒゲの青年です。昭和58年生まれ、東海大美術学科卒。

  Aug 23, 2013

  コメント(0)

• 

  田中 望 展 ＠ ぎゃらりぃ朋 （銀座一丁目）

  祭礼に集う兎の群れが絵巻物を見る楽しさ。丹念に追っていくと、兎さんたちのけなげな姿にじ～んとくるのですね。8月24日まで銀座一丁目のぎゃらりぃ朋で開催中の田中望（のぞみ）展から。「東雲（しののめ）」 という作品の部分拡大です。描画も、色も、なかなかよいと思います。沼に漕ぎ出す兎の姿が見えます。山形県朝日町にある大沼の図だそうです。大沼は、岸辺の植物が浮島となって浮遊する沼なのだそうで。平成元年生まれ、東北の民俗研究にも熱中している。東北藝工大洋画 院在籍ながら、画法は日本画。「東雲」 の全体構成。う～ん、大きなパネルサイズをまとめ切れていないですね。部分部分は描画も色も魅力的なので、うまくトリミングする形でお手頃サイズの絵にするといいと思います。おもしろい才能の女性です。

  Aug 22, 2013

  コメント(2)

• 新日鉄住金は韓国の司法に 「みかじめ料」 を払うか?　経団連が立ち、経済界あげて正道を守るべきだ

  メールマガジンで8月19日に配信したコラムです。無料メールマガジンの登録は　http://archive.mag2.com/0000063858/index.html　でどうぞ！　人間だれしもラクをしたい。　きのう8月18日の産経1面に、新日鉄住金が 3,500万円のみかじめ料を払うつもりらしいとの記事が載った。「みかじめ料」 とは、わたしが端的に表現した用語だが。　戦時徴用された朝鮮人 （＝当時は日本人） 4名が、韓国人として旧日本製鉄 （＝いまの新日鉄住金） を相手取り、個人補償を求めて韓国の裁判所に訴えた。ソウル高裁の判決では新日鉄住金が負けた。　いま最高裁で争っているわけだが、最高裁でも負けたら新日鉄住金は賠償に応じる意向であることが分かったと、産経は書いている。　新日鉄住金なりの観測気球だろうか。　■ 請求権は相互に放棄したのだが ■　日米戦争の敗戦で領土としての朝鮮を放棄させられた日本だが、日本国民が朝鮮に有した膨大な私有財産を即座に放棄する必要はなかった。　略奪や 強 姦 （＝ほんらい明確に賠償請求権あり！） に遭いながらも、いさぎよく半島を一斉に後にした日本人だが、法的には韓国に対して巨額の請求権が残っていた。　この巨額の請求権を、日本国民を代表して日本政府が放棄したのが、昭和40年の日韓請求権協定である。　請求権の放棄は、相互の取り決めだ。　日本統治下で戦時徴用を受けた韓国国民も同様に日本国と日本国民への請求権を放棄したわけで、個人補償を求めることはできない。　それを条件に日本は、昭和40年のおカネで無償3億ドル （＝1,080億円） 、有償2億ドル （＝720億円の低利借款） を供与し、日韓国交正常化が成った。　韓国の行政府は、さすがに今でもこの立場である。　ところが韓国の最高裁判所が平成24年５月に 「韓国人は依然として日本に対して個人請求権を有する」 という卓袱台（ちゃぶだい）返しをやってしまった。　司法の暴走である。■ 出張者の身柄拘束？ ■　三権分立とはいえ、大統領府が調整して正道に戻すべきところだ。ところが大統領府は傍観を決め込んでしまった。　ラクをしたいわけだ。　新日鉄住金が今後、韓国の最高裁で敗訴したとしても、韓国の裁判所が日本に来て新日鉄住金の財産を没収することはできない。　韓国の裁判所が手を出せるのは、新日鉄住金が韓国内にもっている資産だ。　新日鉄住金は韓国には駐在事務所を持っていないから、事務所の財産が差し押さえられることはない。　社員が韓国に出張したら身柄拘束になるのだろうか。身代金は約3,500万円という寸法か。　あるいは新日鉄住金が韓国の取引先に対して持っている売掛債権が狙われる。　韓国の会社に突然、韓国の司法当局が来て、「新日鉄住金に払う予定のカネは、我々に払え。韓国人4人への賠償金に充てるから」と宣告するわけである。 ■ ラクになりたくて出した 「河野談話」 だが ■　そういう混乱が起きたら面倒だから、3,500万円くらいのハシタ金なら払ってしまおうという、至極合理的な思考が、冒頭の新日鉄住金のコメントだろう。　まさに、韓国司法部という組織暴力団を黙らせるためのみかじめ料ではないか。　これを支払うのは、重大なコンプライアンス違反だと思うが。　はっきり言って一部上場企業にとって、3,500万円などゴミみたいな小額である。　従業員ひとりを雇用するのにかかるコスト （給与＋福利厚生＋オフィス費用等々） に等しい。　おそらく新日鉄住金はこの訴訟対応だけで年にウン億円のコストがかかっているはずだ （弁護士費用や法務部社員のコストをはじめ、社内の数多くの部署の社員のコストを合算するとそうなる）。　3,500万円払って、ラクになれるものならラクになりたい！　いまや悪名高い、平成5年の 「河野談話」 だって、そのときの官僚たちが「この談話ひとつでラクになれるものなら、ラクになりたい！」と思って準備したのだ。　ところが、ラクになれると思ったら後々とんでもないことになったのが河野談話だ。　新日鉄住金の3,500万円だってそうだ。韓国や中国で怒濤のような理不尽訴訟のラッシュとなるだろう。いまや、だれでも想像がつく話だ。■ 個人請求権を解禁するとどうなるか ■　新日鉄住金や三菱重工などが孤軍奮闘するのに任せるのではなく、業界団体の経団連が正道をつらぬく大方針を打ち出すべきだ。　訴訟のための外部費用 （外部弁護士起用の費用など） は、日本政府が経団連を通じて企業に対して補助してもよいのではないか。　日本政府も、韓国人と日本の私企業の争いという整理で傍観者を決め込んでラクをしているところがないだろうか。　新日鉄住金も、かつて日本製鉄や八幡製鉄などの社員が朝鮮にもっていた私有財産をリストアップしてみてはどうか。昭和20年の帰国時に理不尽な仕打ちをうけた社員やその家族がいなかったかどうか。　韓国の最高裁が新日鉄住金に対する韓国人4人の個人請求権を認めるとすれば、理屈の上では新日鉄住金も自社の昔の社員らの個人請求権を盾にとって韓国側と争える道理だ。　そういう泥沼の闘いになりますよと、非常識な韓国人裁判官らを教育することも必要だ。

  Aug 19, 2013

  コメント(0)

• 「京劇の日本語版は可能か？」　京劇役者・趙永偉さんからいただいた答え

  ミュージカルは、当然のことのように日本語版が存在する。そして感動的だ。今週末も帝劇で 「二都物語」 を観る。はじめて観た日本語版のミュージカルは平成18年、帝劇 「ミー＆マイガール」 だった。この作品、ロンドンで昭和63年にオリジナル英語版を観たことがあって、だから帝劇前で日本語版上演のポスターを目にして実は半信半疑だった。「え？　日本語版って、ありうるの？」仕事帰りに帝劇版を観て、以来、芝居にはまってしまった。何度かブログに書いたとおりです。京劇の日本語版というのは成立しうるのだろうか。京劇こそ、中国語の発音体系と不可分の藝能ジャンルのように思われる。わたしはNPO京劇中心の購読会員になっている。8月11日に、京劇役者さんとの交流会 （講演＋質疑応答＋写真撮影会） があった。質問したいと思って、事前にこんなメールを送った。≪京劇の日本語版の可能性について、どう思われますか？ミュージカルもオペラも世界各国の言語で上演されています。ブロードウェイミュージカルなどは、各国語に翻訳されて、各国語版で上演され、世界の人々に愛されています。京劇タイプの演劇は、北京語、上海語、広東語などではもちろん上演されているし、ちょっと考えても音声構造が中国語と似ているタイ語やベトナム語なら上演は自然にできそうに思います。さて、日本語や欧米言語 （たとえば英語やイタリア語） で京劇は成立するでしょうか。≫待ちに待った当日。沖縄での家族旅行を終えて、羽田から駆けつけた趙永偉（ちょう・えいい）さん。にこやかさの奥からにじみ出てくる豊かなお人柄に魅せられた。250811　第1回 京劇交流会　京劇三国志 「趙雲と関羽」 演出・主演の趙永偉氏と日本公演を振り返る ＠ 東京藝術劇場5階シンフォニースペース　（京劇の日本語版の可能性について質問しようと思っていたが、講演のあと 「子龍！」 「主公！」 という劉備と趙雲の掛け合いを趙永偉さんの後について言ってみるコーナーで、京劇が台詞ひとつ言うにも大変な蓄積を要する一大藝術であることを知らされた。趙永偉さんのアル化もうつくしい北京語を聞きつつ、中国語ができてよかったと思った。）たった一言のセリフの節回しにも、ことばと情念を合わせ紡いだ歴史があるのだなぁ。日本語版は可能であろうが、その制作はほとんど新作歌舞伎を作るような創造藝術となるだろう。質問するのが、はばかられた。終了後、第1列に坐っていたこともあって、趙永偉さんが来られて握手をしてくださったので、わたしは “非常感謝，非常激動！” と言いながら握手を返した。＊きのう8月13日、京劇中心からメールが来た。なんと趙永偉さんがわたしの質問メールに懇切に答えてくださり、それを京劇中心のかたが日本語にまとめて送ってくださったのである。わたしだけが読むのはあまりにもったいないので、ここに転載させていただく。≪京劇を日本語で演じる試みは今までにいくつか行われています。中国でも行いました。日本の京劇研究会も日本語の京劇を上演したことがあります。また、日本舞踊や狂言とのコラボレーションで京劇 《秋江》 や 《三岔口》 を上演したこともあります。これも日本語で行われました。アメリカで英語の京劇が上演されたこともあります。ですから、決して不可能なことではありません。でも、英語の京劇は、中国人が聞いてわからないだけではなく、アメリカ人にも聞いて何を言っているかわからなかったそうです。言葉は、その音や調子で意味を伝えるもので、それに節回しが加わる唱となると、別の言葉で表すのは大変難しく、言葉の意味の背景にある文化までを伝えることは出来ません。日本語でも英語でもお芝居の内容を紹介したり、ストーリーを説明することは出来ますが、芸術性を保った台詞や唱に翻訳するとなると中国文化を深く理解し、言葉の音や調子に反映される味わいまでを表現しなければならないので、かなり難しいと思います。視覚的観点から見ても、私は、舞台上の日本の人物が和服を着て英語を話しているのを見るとどうしても違和感があります。同様に京劇の役者が京劇の衣装を着て、英語や日本語で台詞を言ったり、唱をうたっても、しっくりしないと思います。ですから、私は外国語で京劇を演じることにはあまり積極的ではありません。私は日本での生活経験がありますが、初めて日本料理を食べたとき、味が薄いな。材料がとても新鮮だな。という感想を持ちました。その後、日本料理を食べているうちに、日本料理は魚は魚そのもの、野菜は野菜そのもの、豆腐は豆腐そのものの味を大切にするんだと気付きました。それは日本文化の特性を表しています。食文化はその民族の文化を顕著に表します。伝統芸能も民族の歴史や文化を反映していますから、その国の歴史や文化を理解するために伝統文芸を理解し味わうことは理にかなっています。そのとき、言葉もその重要な要素ですし、言葉に伴う音や、唱に伴う旋律、調子、節回しがひとつになってこそ表現が完成するのです。ですから、本当に京劇を味わうにはやはり中国語による、もとのままの舞台をごらんになってほしいと思います。≫思いがけず懇切なご返事をいただいて、すっかり趙永偉さんのファンになってしまった。京劇の日本語版がありうるとしたら、日本の一流の役者と演出家が少なくとも1年間かけて京劇の発声や節回しを学ぶところからはじめて、中国のスタッフと合宿状態で創造していかねばならないだろう。日本の京劇ファンの人口はすくない。京劇中心が主催する来日公演に行っても、演目の質の高さと観客数が釣り合っていないのが、はがゆい。京劇の本格的日本語版を制作するとしたら、劇団四季か松竹が採算度外視で取り組まねばならないだろうが、いつの日か実現させてみたいものだ。セリフなしのアクロバットを演じる役者さんたちも見せ場を作ってくれるのだが、このアンサンブルは、中国人役者の皆さんにそのままお願いするのがいい。

  Aug 14, 2013

  コメント(0)

• 小田島雄志先生×笹本玲奈さん×鵜山仁さん鼎談　生きている「ジャンヌ」を

  朝日カルチャーセンター （新宿） で、女優・笹本玲奈さんを囲む鼎談レクチャーがありました。題して、生きている 「ジャンヌ」 を。9月5～24日、世田谷パブリックシアター 「ジャンヌ」 公演の連動企画です。演劇を心底愛するシェークスピアの大家であられる小田島雄志先生は、御年82歳ですが、ユーモアがにじみ出てくるお人柄は変わらない。演出家の鵜山 仁さんは60歳ですって、見かけも物腰も全然若いんですけど。笹本玲奈さんの話からポイントを拾うと ――「ジャンヌ・ダルクに以前は、いろんなひとが伝説をちりばめて作り上げた人間像のような印象をもっていましたが、今回バーナード・ショー作品を通じて現実に生きていた人だと確信できました。強い性格のひとですが、戦いに行く直前に泣いてしまうのがかわいらしい。弱いところも見せていいというのが、やりがいにつながっています。鵜山さんからも笹本の見せ場だと言われていますし。あと、揺れ動く男たち、ですけれど、エピローグのシーンがかわいいと思います」Q＆Aタイムにぼくも質問させてもらいました。泉　「小田島先生もいらっしゃるので、シェークスピア劇の質問です。笹本玲奈さんがシェークスピア作品に出るとしたら、どの役をやりたいですか。また、おふたりの先生方は笹本さんにどの役をやらせたいですか」小田島先生「笹本さんは既にオフィーリアをやってるんですよ。ぼくの翻訳をつかった 『ハゲレット』 っていうお芝居で。あれでもう満足ってところはあるんだけどね。『十二夜』 の男装の役なんかもいいな。（笹本さんに向かって） あなた、よく、宝塚行かなかったね」笹本さん「シェークスピアは、喜劇が好きですね。『真夏の夜の夢』 とか。あかるい作品に出てみたいです」鵜山さん「 『お気に召すまま』 のロザリンなんか、いいな。笹本さんは息が長いし、よくしゃべるから、シェークスピア作品の長いセリフとか聞いてみたいなぁ。ミュージカルに出るなとは言わないけど、ストレートプレイもやらせたいな。うん、シェークスピア劇、これからもいろいろやりますから、全作品に出てみたらどう？」すごいことになりました！　ぼくの質問が笹本さんシェークスピア女優への道の露払いになったなら、名誉なことです。他にも、いい質問がありました。質問A　「7月にオルレアンに行かれて、何を感じましたか」笹本さん「オルレアンでは、川や木々の色など、ジャンヌもきっと見ていた自然の姿を目に焼き付けました。セリフを言うとき、東京の風景ではなく、その土地の絵が浮かんでくるのは、とても力になります。ジャンヌの頃には、いまより建物も低くて、空はずっと大きく明るく、木々も青々としていたと思います。日本にない植物にも肌で触れてきました」質問B　「ジャンヌと自分が似ていると思うところは、何ですか」笹本さん「頑固なところです。自分の意見を曲げたくないところが似ています」ここで小田島先生が、エポニーヌのことを話題にします。笹本さん「エポニーヌは、頑固というより一途（いちづ）ですね。でも、思いを曲げないところは共通しています」きょうも笹本玲奈さんはリラックスしていて美しかったし、話も理知的で、魅力にあふれていました。鵜山さんのお話を聞きながら、ぼくも朗読劇画、まだまだ続けなきゃ！ と思いました。ぼくより6歳上の鵜山さんのしなやかさに、勇気をいただきました。小田島先生の締めがよかったですねぇ。「週刊朝日の記者といっしょに、むかしオルレアンに行ったんですよ。オルレアンって、街の至るところにジャンヌの銅像があるわけです。そしたら、記者が『先生、これはジャンヌ・ダラケですね』 」

  Aug 10, 2013

  コメント(0)

• ズボンを履いたから処刑されたジャンヌ、という話

  笹本玲奈さん主演の、バーナード・ショー作 「ジャンヌ」 が9月に世田谷パブリックシアターで上演される。たのしみにしています。ジャンヌ・ダルクが処刑されたのは、彼女がズボンを履いたからだという話があるらしい。學士會の第2会報 『U7』 誌の平成25年7月号に、武田佐知子さん （大阪大学大学院文学研究科教授） の講演 「邪馬台国の女王卑弥呼の謎　～卑弥呼は男装の麗人だった？～」 が掲載されている。こんなくだりがある。≪巴御前が男装したなど、日本でも異性装の例がいくつもありますが、女性の男装、あるいは男性の女装は、まったく非難の対象になっていません。しかしヨーロッパの場合は、例えばジャンヌ・ダルクが異端審問裁判を受け、魔女の烙印を押されて火あぶりになったのは、じつは彼女がズボンをはいたことが問題となったからでした。宗教裁判で彼女は、「わたしにズボンをはかせたのは大天使ミカエルの預言だ」と言い張りますが、カトリック教会側は、「大天使ミカエルがそんなことを言うはずがない」と彼女を糾問しました。最後に「ここで 『違う』 と言ったら、明日は火あぶりだ」と言い渡された彼女は怖くなり、「間違いでした。あれは、大天使ミカエルではなかったかもしれない」と言って、その日は許されました。そして、ズボンを脱いでスカートをはきましたが、3日目に司教たちが彼女の牢獄をのぞいてみると、彼女は再びズボンをはいていました。そのため、もはや何の容赦もなく、翌日に彼女は火あぶりの刑に処されました。彼女がズボンをはいたという一点で処刑されたことについては、『ジャンヌ・ダルク処刑裁判記録』 という大変信頼性のある史料に明らかにされています。この史料の刊行は1400年代のことにもかかわらず、ジャンヌ・ダルクについて非常に細かい記録があるので、彼女の処刑の原因がズボンにあったことを、現代のわたしたちも知ることができるのです。他にもたとえば、1848年頃、アメリカではブルーメリズムという服装改革運動がおこり、長いスカートを切って 下に着たズボン状の衣服をあらわにしました。またフランスではサンシモニストたちが、完全な男女平等を訴えました。完全な男女平等の社会では、女性もズボンが許されるべきだということで、彼女たちはズボンをはきました。すると道路交通法が改正され、女性がズボンで大道を歩いてはいけないことになってしまい、女性たちが水をかけられるなど、いろいろな弾圧に遭った例があります。日本では、女性の男装、あるいは男性の女装が極めて許容的であるのに対し、ヨーロッパ世界はそうではない背景には何があるのでしょうか。昔、日本では、男性も女性も同じ形の衣服を着ていました。キモノを思い浮かべてください。キモノは、男性用も女性用も同じ格好です。基本の衣服が同じ形をしていたことが大きな原因だとわたしは思います。≫講演ではその後、卑弥呼男装説が披瀝されて、それはそれでおもしろいのだが、ではヨーロッパで異性装がなぜかくも忌避されたかは解説がない。どこかでまた調べてみたいテーマですね。

  Aug 10, 2013

  コメント(0)

• 歴史を忘れた韓国人と、二者共存になごむ日本人

  メールマガジンで7月31日に配信したコラムです。無料メールマガジンの登録は　http://archive.mag2.com/0000063858/index.html　でどうぞ！　7月20日の日本経済新聞の土曜別刷りが 「並んでも食べたいふわふわかき氷」 を特集していた。　東日本の１位は神奈川県藤沢市の 「埜庵（のあん）」。≪旬の果実を使ったシロップも絶品≫ で、≪天然氷を熟練の技で削≫ってあり ≪綿あめを思わせるふわふわの食感≫ とある。　西日本の１位は愛媛県今治（いまばり）市の「登泉堂」。≪地元でとれたイチゴやイヨカンなどの果物をふんだんに使い≫、≪自家製シロップはイチゴそのものを食べているよう≫ とある。　どちらも見た目は削り氷に色つきシロップをかけただけ。素材やパーツ （＝ここではシロップ） の完成度で勝負しているところが、日本の産業構造そのものに通じている。　組み立ては新興国に任せて、基幹部品の質で勝負する日本の姿を、かき氷にまで感じてしまった。■ かき氷の簡素とパフェの華麗 ■　「かき氷」 は台湾にも韓国にもフィリピンにもあるが、たいていは氷の上に載せる具（＝果物や豆の甘煮、ゼリーなど）の多様さで競い合う。　全国区で名物になるようなかき氷で、日本のように氷の削り方とシロップの品質だけで勝負する店は、他国にはまず無い。　その一方で対極的な進化をとげているのが、日本の喫茶店のパフェだ。こちらは、アイスクリームをベースに、さまざまな材料を盛り合わせて装飾美を競う。　これまた、他国にはまず無い。　かき氷の簡素も、パフェの華麗も、それぞれに進化させて、どちらか一方でなければダメなどとは言わず、共存させているところがいかにも日本なのである。■ 対極的ペアの共存が好き ■　神道と佛教の共存、漢詩文と和歌の共存、日本画と油絵の共存、慶応と早稲田の共存、トヨタと日産の共存、などと挙げていけばキリがない。　対極的なものを共存させることを当然と思う。いや、むしろ、対極的なものがペアで共存していないと落ち着かない気分にさえなってくる。　ひょっとして日本の政界のあり方もその延長なのだろうか。必要以上に対極的政策にこだわる無能な野党に、つねに身の程以上の票を与えて、自民党と共存させてきた。　いかに政治が停滞してもよい、与野党は拮抗するのがよい、とまぁ、そういう心理が多くの日本人を支配してきたように思えてならない。　よく言えば 「寛容」、悪くいえば 「お坊ちゃん・お嬢ちゃん」。ひとつの色に染め上げないと気がすまない韓国や共産中国とは対照的だ。　日本人は対極的なものとの共存で なごみたがる。だから、国柄のちがう韓国や共産中国のことも好きで好きでたまらない。　さすがに最近、度を過ぎたポッポ的寛容は間違いだと気づきはじめるひとが増えてきた。■ 歴史を忘れた韓国人 ■　「歴史を忘れた民族に未来はない」 と横断幕を掲げて、ようやく自分のことを反省しはじめた韓国人……、なわけないか。　　「きっかけは競技場で振られた旭日旗だ」 と韓国側は主張するが、ネット上では韓国側の自作自演だという情報が飛び交っている。　旭日旗の歴史は古く、朝日新聞の社旗もこれをもとに作られているのだから、ここはいい加減で朝日新聞社も沈黙を破り、旭日旗の是（ぜ）を説いてはどうか。さもないと朝日新聞社の社旗もいまに、無知な韓国人らにバッシングを食らう。　歴史を忘れた韓国人。　国じゅうの経済があまりに貧しくて染料が工面できず、白いままの衣服しか着られなかったのが日本統治以前の朝鮮人の現実だが、韓国の歴史ドラマでは皆が色とりどりの衣服を着ている。　日本は豊かだったから、江戸時代の庶民も色とりどりで模様もさまざまの服を着ていた。浮世絵を見ればわかるが。　その豊かな日本並みの庶民生活が李氏朝鮮にもあったかのような歴史を演出する韓国人。　李氏朝鮮時代の絵画や写真と、韓国がつくる歴史ドラマのなかのたたずまいは大きく矛盾しているから、そのうち李氏朝鮮時代の図像資料は韓国で流通禁止になるのではあるまいか。　慰安婦少女像の設置が反日愛国なりと勘違いしているのも哀れだ。　「わたしたちの３代前の親たちは、かつて娘を売りました。村の誰も、娘たちを助けませんでした」 と自虐的宣伝を繰り広げているにすぎないのだが。■ 主戦場は米国、そして英語のウェブサイト ■　二者共存が嫌いな隣国人たちと、二者共存が大好きでお人よしの日本人が、実際共存するにはどうすればよいのでしょうね。　こういうときの日本人の伝統的対応方法は、「無視する」 というものだった。　しかし、さすがに今は、一段の戦略が必要だ。　こと経済に関する限り、「投資も技術移転もするな。モノだけ売ろう」 と、わたしの十数年来の持論を繰り返すしかない。シンプルである。　問題は、広報活動だ。中国語や韓国語で隣国人に向けて広報を繰り広げようとしても、先方は全面拒否の構えだ。やれやれ……。　やはり主戦場は米国であり、英語のウェブサイト上だ。　「慰安婦少女像は、朝鮮の親たちが娘を売り、朝鮮人の業者が娘を買った証です」 くらいの毒々しいことを言い続けてはじめて、韓国人の執念をへこませられるわけだが、日本政府にそれをやってくれと言うのは酷だろう。■ 広報戦にカネをかけよう ■　官は官のやり方で、みやびな広報をするがいい。　広報戦は、やはり我々のような民間人が頑張るしかない。　政府は、民間の広報活動をカネで支援する方法を考えてほしい。桁ちがいの予算がつけば、民間の日本人は広報でも優秀さを発揮するはずだ。

  Aug 6, 2013

  コメント(0)

• 

  「百枚めの写真　一銭五厘たちの横丁」　浅薄な歴史観の台本が残念。役者陣は絶品なのに…

  旬な女優の富樫 真（とがし・まこと）さんをはじめ、6人の役者が演じた昭和18年から21年の時間は濃密で、みごとな舞台だった。出征した兵士らに慰問品として送るために撮られた99枚の家族写真がモチーフ。その写真の家族のその後を取材するルポライターが聞いた、根本家のふたつの死。その死に向かい合う家族らの姿が凄絶に演じられる。役者とモチーフにめぐまれ、映像と舞台を交錯させた演出も綿密だ。然るに、ぼくはこれをプロデュースしたトム・プロジェクトに黄信号を出す。リアルに切り取られた歴史を浅薄な歴史観で染め上げる、作者ふたくちつよし氏の姿勢に失望させられた。「百枚めの写真　一銭五厘たちの横丁」 ＠ 笹塚ファクトリー （～7/28）この公演の9割9分9厘は、じつに優れた演劇である。しかし残る1厘に、浅薄な歴史観への媚びを垂らしたことで、演劇全体がなんとも “かぐわしく臭う” 左翼ものに成り果てた。昭和49年のルポライターの訪問先で、すねた職人が言い放つ。「天皇？　あれは戦犯だ！」そして、芝居の末尾でルポライターはこんなことを言う。「99枚の出征兵士の写真。わたしたちは100枚目の写真があってはならないと思うのです」戦争は、複雑な巨大物である。とりわけ大東亜戦争は。歴史を腑分けすればするほど見えてくるのは、市井の民から国家指導者まで ひとりひとりの媚びや慮りや野心の積み重ねによって悲劇が増幅する構造だ。米国や中国からみごとにハメられた部分、そういう外部の悪知恵に立ち向かえなかった総合的知力の貧困。それを知れば知るほどに、「天皇」 や 「東条英機」 を悪とののしることで満足する浅薄な歴史観こそ、昭和前期にわれら祖国を悲劇に導いた知性の貧困に直結していることを痛感する。だから、この芝居観て、わらったね。いやぁ、わらわせてもらったさ。悲劇の根源を問うベクトルは、天皇＝悪という公式を “庶民” に叫ばせることで安易に処理し、「百枚めの写真」 があってはならないと言うことで反戦メッセージとする。左翼の浅薄な史観に媚びることによって、日教組バリバリの教師が生徒を連れて来れる芝居に仕上げたわけである。そういうところが見え見えだから、いやらしい。制空権なきニューギニアに一兵卒・根本健男を送った無謀・無思慮の力学は、じつは今日の日本全国のあらゆる職場にも存在する。百枚めの写真は、じつは日々撮られ続けている。もし仮にそういう視点があれば、この作品はもっと深いものになった。安易に左翼演劇の公式でまとめ上げたトム・プロジェクト公演に対する、ぼくの評価は低い。「天皇は戦犯だ」 を言いたいなら、最後っ屁のような言い放ちで終わらせず、徹底的に向き合ってもらいたい。井上ひさし作品の 「日本人のへそ」 も皇室を茶化しのめしているが、ぼくはあの作品は高く評価している。日本という空間の森羅万象を同じスタンスで茶化しのめす真剣さには脱帽せざるをえないから。それに反して、ふたくちつよし氏の天皇への向き合い方は、単に安易なのである。戦友の死の状況を家族に伝える復員兵の役や、長台詞のルポライター役をはじめ、4役をさわやかにこなした俳優座所属の田中壮太郎さんをはじめ、ベテランの大西多摩恵さん、鳥山昌克さんの芝居には深甚の敬意を表したい。6名の役者さんたちが力演であるがゆえに一層、作者ふたくちつよし氏の浅薄な歴史観を恨みに思うのである。台本を手直しすべきではないか。公演は、笹塚ファクトリーで7月28日まで。以後、東京・千葉・埼玉の12ヶ所で上演。“市民運動” を標榜する勢力に売りやすい商品に仕立てようという一抹の邪念もなかったか、この芝居をプロデュースしたトム・プロジェクトに問いたい。

  Jul 25, 2013

  コメント(1)

• 暗躍スパイだったら、次はどいつを動かすか、という視点　　党のチェックがない山本太郎議員がおいしい

  参院選の開票結果は番狂わせもなく、事前予測のデータ処理技術の進歩をうかがわせました。本当は、自民党70議席、民主党12議席あたりで着地してほしかったですが。日本の国力をそぐために長年暗躍してきたスパイが、民主党にかわって今度は誰に照準をあわせるかというと、見渡したところ山本太郎議員 （東京地方区、無所属） でしょうねぇ。これから思いがけない珍発言がメディアをますます “にぎわわせる” 存在。もちろん、わたしにとっては不快な存在です。誰かが吹き込んだわけですが、福島県の一部の農産物に対して疑義を呈しているのがこのひとですね。とにかく原子力のイメージダウンを図り、東電と国庫から補償金を出させようという勢力にうまく食いつかれてしまったわけですね、このひとは。これからも、朝日新聞をはじめ日本の主流 （＝三流） メディアで、しばらくは ひっぱりだこでしょう。自民圧勝後、与党の外にいる数少ない “元気な” ひと。いろんなひとが暗躍して山本太郎議員に群がり、こんな発言、あんな発言をさせようとするでしょうね。政党組織のチェックが入らず、しかももともと知名度が高いという、反日スパイにとってこんなにおいしい標的は他にありません。おそらく近日中に軽率発言で福島県の農民から風評被害を理由に訴訟を起こされ、しぼむと思いますが、さて何ヶ月もつでしょう。＊きのう遅ればせながら、この映像をみて元気が出ました。http://www.kantei.go.jp/jp/96_abe/statement/2013/0619speech.html平成25年6月19日に安倍首相がロンドンでおこなった演説のようすです。演説内容もすばらしく、といってもこれは側近たちとの共同制作ですが、さらにみごとだと思ったのは質疑応答で5つの質問にさわやかな辯舌でこたえていたことです。ぜひご覧ください。

  Jul 22, 2013

  コメント(0)

• 原発再稼働のコストマインド　「1基1日2億円」

  　「モッタイナイ」の精神が世界的に称賛されたのは、いつのことだったろう。　いま日本でいちばんモッタイナイもの。それは再稼働を待つ原発である。　原発1基が動かず、代わりに火力発電所で石油や天然ガスを燃やすと、1日あたり、およそ2億円の余分な経費がかかる。安価なウラン燃料の代わりに、高価な石油や天然ガスを燃やすから。■ 原発1基で1日2億円 ■　きょう7月8日に、北海道から九州まで10基の原発の再稼働申請が出される。7月12日には、さらに九州の玄海原発2基の再稼働申請が加わり、合計12基となる。　審査するのは環境省原子力規制庁の80名の職員。「少なくとも半年程度かかる」と言っている （原子力規制庁・森本英香次長の5月31日記者会見発言）。　80名が3班に分かれての審査。審査作業が1日早まり12基の原発が1日早く再稼働するだけで、2億円×12基＝24億円分の燃料費が節約できる。　その分だけ二酸化炭素の排出も減る。　海外の資源国へ支払う巨額のカネが国民経済へと回り、国民の福祉向上に役立ち、多くのいのちも救われるだろう。　6ヶ月かかるところを、環境省の80名に潤沢な残業代を支払って5ヶ月で審査が終わったとしよう。再稼働が30日、早まる。　24億円×30日 ＝ 720億円 が、国民の福祉向上に役立つおカネとなる。　「時はカネなり」 を絵に描いたような世界だが、環境省にその認識があるだろうか。■ 環境省のおどろくべき視野の狭さ ■　審査に手心を加えてくれなどと言っているのではない。環境省はいまや絶大な権力者なのだから、相応のコスト意識とスピード感をもって仕事をしてほしい、ということだ。　「環境省原子力規制委員会の使命は、環境と生命を守ることに特化すべきであり、それ以外の要素を規制委員会が考慮することはない」とは、環境省原子力規制庁の森田 深 統括管理官の発言だ （電気新聞、平成25年6月11日報道）。　6月7日の敦賀市原子力発電所懇談会で、敦賀原発の廃炉を憂慮する敦賀商工会議所会頭が「地元経済は疲弊、困惑している」と発言したのに答えて森田統括管理官が述べた発言だが、環境省がそういう視野の狭い考え方で仕事をしてもらっては、皆が迷惑する。■ 「バース党排除」の論理 ■　フセイン後のイラクの占領統治が米国主導で行われたとき、大混乱に陥った。　官僚・職員がこぞってフセイン傘下のバース党に所属していたイラクで、占領統治は「バース党の排除」を旨として行われた。その結果、経験ある官僚・職員が軒並み排除されてしまい、イラク統治は大混乱となった。　同じことが、いま日本の原子力行政でも起きている。　従来、原子力に携わってきた経産省資源エネ庁や文部科学省の官僚・職員が排除され、しがらみがない （＝素人の） 環境省の官僚・職員がこれにあたる。　かなうことなら名乗り出て、わたしも環境省で再稼働申請書類の読み込み・整理作業に加わりたいものだが。1ヶ月頑張れば、原発2基の再稼働を1日早めて、生涯賃金分くらいは日本経済に貢献できそうな気がする。■ 増員は来年4月以降だよ ■　再稼働申請の審査時期が来ることは、昨年度から当然わかっていた。　だったら人数を増やしておけばいいのに、たった80名が今日から12万ページの再稼働申請書類と格闘する （原発1基分の申請書類が1万ページという）。　80名の仕事の仕上げを1日早めるだけで国民経済が24億円もトクをするとなれば、常識ある民間企業なら非常措置で追加人員をかき集めるだろう。　しかし環境省はどこまでも絵に描いたようなお役所仕事だ。≪今年度は80人であたるが、来年度は2倍以上に増やす。経験者や新卒の採用を進めるとともに、他省庁の審査経験者などを募る。≫（日本経済新聞、平成25年6月22日5面）　来年3月末までは、テコでも増員はしないらしい。　ああ、モッタイナイ……と思うわたしって、間違ってますかね。　繰り返しになるが、審査に手心を加えよとは言っていない。厳格な審査も、急ぎようはあると言っているのである。　

  Jul 8, 2013

  コメント(0)

• 

  泉幸男が書く、語学メールマガジン　「英語のキモは句動詞だ」

  　語学メールマガジンの決定版を、さる7月1日に発刊しました。　題して 「英語のキモは句動詞だ」。　Speed up, slow down, put off のような 句動詞 （phrasal verb） は日々増殖中。奥が深い。　英語でいちばんおもしろいテーマなのです。　月曜、水曜、金曜の朝7時に有料配信します。　月に12回前後の配信は、1ヶ月735円。カレーライス1杯分のお値段です。　新聞・雑誌等から筆者・泉幸男が拾った用例にはじまり、ひとつの句動詞の例文をいくつも紹介し、語学に役立つ解説を加えます。脳のなかに句動詞が根を張ります。　わたし自身の英語学習のやり方を、そのままメルマガにしました。　内容のレベルは高校2年生以上向け。大学の教養課程のゼミの雰囲気で書いています。　経済関係の用例を多く取り上げ、ビジネスマンにもきっと役立つ内容です。　詳しくはこちらをどうぞ。見本誌もご覧になれます：http://regimag.jp/m/magazine/sell/?magazine=1272　配信は、メディアインデックス株式会社の 「レジまぐ」 システムを使っており、読者のデータは主宰の泉幸男には届きません。配信会社が管理しています。　また、1ヶ月の発行が保証回数の8回に達しないときは、有料メールマガジンは廃刊となり、その月の購読料は読者へ返金されるシステムとなっています。　安心してお申込みください。

  Jul 7, 2013

  コメント(0)

• 

  寺岡政美展 「浮世絵激花」 ＠ ギャラリー須知、6月29日まで

  わたしが言い出しっぺになって企画した、ハワイ在住のアーティスト寺岡政美さんの浮世絵展も、残すところあと2日。ロサンゼルスの現代美術館で寺岡作品1点を見て以来、「PC上の画像や画集写真だけでなく、ぜひもっとオリジナルを見てみたい」「ひろく日本の美術界に寺岡政美さんを紹介したい」その思いで実現させた個展でした。写真は、浮世絵オリジナル作品を展示する第1室。DM葉書に使った、この Sarah and Octopus は初日に売れて、画廊オーナーの須地吾朗さんもわたしも ほっと一息。この個展のために来日してくださった寺岡政美さん。昭和11年、尾道生まれでいらっしゃいます。奥さまの Lynda Hess さんと、愛嬢 Eve ちゃんです。画廊の第2室では、寺岡政美さんが過去に開催した展覧会のポスターを展示しています。ポスターも販売しています。お手頃価格ですよ！個展は、6月29日 （土） まで、日本橋茅場町の ギャラリー須知 で開催中です。地下鉄・茅場町駅の3番出口を出て徒歩2分の、古風なビルの2階です。

  Jun 28, 2013

  コメント(0)

• 

  「朗読劇画 三島由紀夫篇」 石田真吾ライブペインティングの三変化

  6月20日と22日の、ドラマリーディング×ライブペインティング ＠ The Artcomplex Center of Tokyo B1F ミニステージ。まずは、絵師・石田真吾さんが担当した絵のご紹介です。すでにして作品のようですが、これはまだ、描く前の下仕事。ジーンズの布に漂白剤をふりかけて洗い、青地に白の模様をつけたところで、三島由紀夫の 「大障碍」 に着想を得た馬術シーンと女性のパターンを、マスキングテープで画布に施しました。写真は、横長の画布の右側3分の2ほどの部分。石田さんが事前に自宅で撮って送ってくれていたもの。会場でこの画布を張っただけで、映画会でも始まりそうな気分でしたが、ペインティングを始める前の会場写真を撮りそこねてしまいました。（いろいろと、せわしかったのです。）そして、6月20日の夜、約1時間半の成果がこちら。このあと、6月22日の本番で描き始める前、マスキングテープを剥がして、馬や女の姿が浮き出てくれたのですが、その写真も撮りそこねました。（いろいろと、せわしかったのです。）6月22日に描き終った成果が、こちら。 2本の出し物が終わったところで打ち止めにして、作品をオークションにかけるべくA3サイズにトリミングする作業に入りました。作品に、テープで囲った4つの四角が見えますが、これがトリミングの結果。ぼくがいちばん気に入ったのが、こちら。いちばん右のトリミングから。マスキングテープで作った女の目が生きた作品です。段取りが悪くて、「卒塔婆小町」 と 「大障碍」 朗読後の挨拶とメンバー紹介が終わったあとも、トリミングのために長考する石田真吾氏。こりゃあかんわ、と中締めにしたら、お客は帰ってしまって、石田さんが準備を終えたころにはオークション参加のお客は1人もいなかったという、喜劇映画のような状態となりました。そこで、翌23日まで投票箱を設置して、サイレント オークションと称する入札形式にしました。けっきょく、入札したのは内輪の人間であるわたしと北林憲次さんのふたりだけ。仲良く2枚ずつ落札しました。次回やるときは、朗読が終わった段階でトリミングまで終わっていないとダメだな。石田真吾さんは、来年もやる気満々なので、声をかけたいと思っています。

  Jun 24, 2013

  コメント(0)

• 

  「朗読劇画 三島由紀夫篇」 きょう6月22日午後3時から

  6月20日の夜に公開稽古をしました。ライブペインティングとドラマリーディングとピアノ演奏がはじめてカップリングした時間。こんな会場です。舞台の左右にマイクがあります。そこに立って、役者が読み語り演じる。1日目のライブペインティングが終わって、石田真吾さんの絵は岡本太郎のノリです。さあ、きょう6月22日、この絵がどう進化するか。ピアノ演奏の元田健太郎さんもストーリーの流れが脳内に飽和して、きょうは自在の即興演奏をつけてくれるはず。舞台は、進化する。舞台は、なまもの。それを実体験するひとときになることを祈って。■ 朗読劇画 三島由紀夫篇 ■http://www.actartcom.com/2013/roudokugekiga.html朗読劇とライブペインティングが同時進行するイベントです。泉は、三島由紀夫作の戯曲 「卒塔婆小町」 の主役と 「大障碍」 の準主役を演じます。日時： 6月22日 （土） 午後3～5時場所： The Artcomplex Center of Tokyo 地下１階ミニステージ （自由席）料金： 無料 （カンパ歓迎）http://www.gallerycomplex.com/access/index.html

  Jun 22, 2013

  コメント(0)

• 橋下徹氏、この期（ご）に及んで、まだ 「僕」 か

  中学生のころ、弁論大会で 「僕」 を使ったら、先生から 「わたし」 と言うよう注意された。自分のことを 「わたし」 というなんて “自分らしく” ないと思い、反発した。何が何でも 「僕」 です、と幼くたてついたので予選で落ちた。外向けに文章を書きだして、一人称に何をつかうかは常にだいじなポイントだ。配信コラムでは、「コラム子（し）が思うに…」 などと、「コラム子」 と自称した。数年前から、「わたし」 に変えた。ブログに書くときは、文章によって 「わたし」 と 「ぼく」 と 「俺」 を使い分ける。ふつうモードは 「わたし」。つぶやきモードは 「ぼく」。ごくまれに、演じて書くときに「俺」 となる。「ぼく」 「僕」 は、辞書にも ≪今は、同輩・目下の人に対して用いる≫ （新潮現代国語辞典）とある通り、公で使えば傲慢のリスクがある。すくなくとも、公の謝罪で使うことばではない。＊≪今回の僕の態度振る舞いによって、皆さんには多大なご負担をおかけすることになりますが、日本を変えるために、力を合わせて戦に勝ちましょう。≫東京都議選、日本維新の会の新人候補に橋下氏の名で届いた謝罪コメントとして、平成25年6月21日の産経新聞31面に引用されていた。破壊者として盛り上がる言説では、「僕」 を使うがよろしかろうが、謝罪のフリをするときに 「僕」 はないだろう。「ご負担をおかけすることになります」 と “未来形” 表現になっているが、候補者にとって 「ご負担」 は切なる “現在進行形” だ。この意識のギャップに気がつくことができない傲慢。それを直すだけの能力をもつ側近を欠く、陣営の貧弱。それが、権力者・橋下徹氏を非常識に導く。言っていることが 「正しい」 かどうか以前に、座標軸がおかしいわけだ。「正しい」 ことを言うだけなら、日本共産党だって正しいことを多々言っている。座標軸がおかしいから、ダメなのだ。

  Jun 21, 2013

  コメント(0)

• 岸田茜さんが映画 「俺はまだ本気出してないだけ」 に出演

  泉がプロデュースする 「朗読劇画 三島由紀夫篇」 の 「大障碍」 で岑子（みねこ）夫人を演じてくれる岸田 茜さんが、いま公開中の映画 「俺はまだ本気出してないだけ」 に出演しています。堤真一、橋本愛、生瀬勝久さんらが存分に楽しませてくれる映画ですが、この後半のキャバクラ店内シーンで、キャバクラ嬢たちのトップとして客からヒマワリの花束を受け取って客のセンスを褒めちぎり、客が帰ったあと……という役回りです。とりわけノリがいい、ビューティフルな女性を演じています。最後に登場する、AKB 選挙でトップをとったあの指原莉乃さんより、岸田さんのほうがうつくしく、印象にのこる。セリフも、指原莉乃さんより岸田さんのほうが多かったな。準主役の橋本愛さんもかわいいですが、それ以外の女性陣のなかでは水野美紀さんと同じくらい存在感があったなぁ。残念ながら、エンドロールではその他大勢のなかに入っている岸田 茜さんですが、客とはしゃぐシーンも含め、3カットでぐいっと惹きつけてくれます。6月20日と22日の朗読劇画公演では、そんな岸田茜さんの岑子夫人と、わたしの演じる牧村青年が掛け合います。

  Jun 18, 2013

  コメント(0)

• 6月のアートイベント　　朗読劇画 三島由紀夫篇　+　星山耕太郎展、寺岡政美 「浮世絵激花」 展

  　この６月は、泉 幸男の企画するアートイベントが３つ、ほぼ同時開催となります。いずれも、うるさ型のわたしが自分でも見たくなる企画に仕上げました。ぜひお越しください。　ここ数年間のさまざまな出会いが、たまたま一気に結実しました。それぞれのイベントの由来も、あわせてご案内します。■ 朗読劇画　三島由紀夫篇 ■http://www.actartcom.com/2013/roudokugekiga.html　朗読劇とライブペインティングが同時進行するイベントです。泉 幸男は、三島由紀夫作の戯曲 「卒塔婆小町」 の主役と 「大障碍」 の準主役を演じます。日時： 6月22日（土）午後3～5時場所： The Artcomplex Center of Tokyo 地下１階ミニステージ （自由席）http://www.gallerycomplex.com/access/index.html料金： 無料 （カンパ歓迎）▼ 星山耕太郎展 ▲http://blog.kotarohoshiyama.com/　朗読劇画上演会場の2階での展示です。　わたしが応援する30代の日本画家の、墨絵ポップ作品など8点の作品を展示するミニ個展。大規模展のなかにミニ・ブースを借りました。星山さんは武蔵野美大出身の絵師・デザイナー。日時： 6月20日（木）～23日（日） （開催時間は、下のサイトでご確認ください）場所： The Artcomplex Center of Tokyo 2階、ACT4 室料金： 入場無料 （作品を買っていただけると、うれしいです）http://www.actartcom.com/2013/exhibitor.html◆ 寺岡政美 「浮世絵激花」 ◆http://www.masamiteraoka.com/print.html#（↑　ウェブページ上の作品をクリックすると拡大します）　わたしがロサンゼルス出張中に行った美術展で作品に感銘を受けて以来の、メールのやりとりから生まれた企画展。　寺岡さんは昭和11年生まれ、ハワイ在住。現代浮世絵作品10点とポスターを展示します。日時： 6月14日（金）～29日（土）　午前11時～夜7時　　　（日曜・月曜はお休みです）場所： ギャラリー須知（東京都中央区日本橋茅場町二丁目17-13　第二井上ビル２階）http://www.gallerysuchi.com/information/料金： 入場無料 （作品を買っていただけると、うれしいです）　　　　　　それぞれのイベントの由来を語っておきましょう。■ 朗読劇画　三島由紀夫篇 ■　朗読劇。ふつうの演劇と同じように生き生きとセリフを読む。台本は、見ていい。役者の動きがないが、観客を飽きさせないよう音楽や効果音を入れる。　ラジオドラマのライブ版、みたいなものです。ドラマリーディングとも呼ばれます。　読者イベントでも 「杜子春」 をやったことがありますが、今回はさらに踏み込んで、三島由紀夫の短篇戯曲をふたつ。　発端は、わたしが属する美術コレクター団体 「美樂舎」 の懇親会で、「いちど芝居というものをやってみたかったんだ」という60代の北林憲次さんと意気投合してから。　ミニステージのある美術展会場を知っていたので、「そこでやったら？」 と即、考えた。　でも、ただの朗読劇ではアートとつながらない。どうしよう。　よし、ライブペインティングと合体させよう。朗読劇と同時進行で画家に即興画を描き上げてもらおうじゃないか。■ ひと集め ■　朗読劇の役者陣は、わたしが通った北千住のドラマリーディング講習の参加者から、これぞという人たちに声を掛けました。　　そして、わたしがあこがれる若手女優の岸田茜さんにも出演してもらうことにしました。ギャラはわたしのポケットマネー。でも、あこがれの女優と掛け合いができるなんて、素敵でしょ。　画家は、わたしが画廊を巡り歩くうちに知り合った東京藝大のひとにお願いしました。ところが5月になって都合が合わなくなりキャンセルに。　でも、インターネットの時代はすごい。フェースブックで呼びかけたら、即日、まさにぴったりの画家さんが名乗り出てくれたのです。石田真吾さん。ドタキャンの画家さんの友だちのまた友だちという、つながりでした。　描いた絵は、終了後に大きな画布から手ごろなサイズに切り取ってオークションにかけます。　北林憲次さんも、ご家族のつながりからピアノ演奏家を呼んできました。東京藝大出身の元田健太郎さん。業者にビデオも撮ってもらい、打ち上げパーティーでみんなが観て盛り上がろうね、と話がまとまりました。■ 当日のしつらえ ■　場所は、現代美術展の会場です。いきおい、座席数が限られているので、大半のかたは立ち見になってしまいますが、美術展を徘徊しながら目と耳で楽しむアートの世界、というコンセプトです。＊▼ 星山耕太郎展 ▲　いっぽう、その現代美術展会場の2階にも、ミニブースを借りました。コレクター団体 「美樂舎」 が一部屋をおさえ、そのスペースを数人で分割し、ミニ企画展をやるのです。　わたしは銀座一丁目の Gallery Q で出会って以来応援している星山耕太郎さんに声をかけました。　星山さんの個展で作家本人に「あなたの作風でタロットカードのデザインをすると、きっとおもしろい」と言ったら、つぎのグループ展でしっかり応えてくれて、タロットカードデザインの小ぶりな日本画を21点、描いてくれたのです。　うれしくて、そのうち8点を購入しました。今回、そのうちお気に入りの3点を非売品として出品します。　加えて、星山さんの新作、ポップな墨絵も5点。こちらは販売です。◆ 寺岡政美 「浮世絵激花」 ◆　発端は平成23年12月。そのときのことをブログに書いています：http://plaza.rakuten.co.jp/yizumi/diary/201112190000/　出張先のロサンゼルスの現代美術展で Masami Teraoka の作品を見ました。日本の現代アートをさんざん見てきたつもりなのに、聞いたことのない名前。「この高い完成度はどうだ！　日本の美術界に紹介しなければ」と思ったのでした。　インターネット時代なので、ホテルに戻って寺岡さんのホームページを探し、すぐにやりとりが始まりました。「日本で個展が開かれればいいですね」と、第三者目線でものを言っていたわたしは、いつしか自分が動いて寺岡さんの個展を開きたいと思うようになりました。　寺岡作品のエロスに注目すれば、エロチックアート専門の画廊を１週間レンタルすることで個展はすぐにひらけるな。◆ 森美術館でも ◆　ところが寺岡さんは、本格美術の企画画廊 （レンタルでない画廊） でやってほしいとの要望で、がぜんハードルが高くなりました。　これはという画廊に検討をおねがいして、2軒に断られ、3軒目が 「ギャラリー須知」。オーナーの須知吾朗さんが意気に感じて、これに乗ってくれました。　展示する作品を、わたしと須知さんが話し合って選ぶのは楽しい作業でしたが、寺岡さんが所属するサンフランシスコの画廊から来た空輸料の見積金額に愕然。いちじは開催をあきらめかけましたが、Federal Express を使うことで問題も解決しました。　企画を立ち上げたのは去年の秋でしたが、今年に入って森美術館の大規模な 「LOVE 展」 に、寺岡政美さんの 幅 3.5メートル、高さ2メートルの浮世絵大作が展示されることに！　絶妙のタイミングとなりました。「LOVE 展」 のオープニングのために寺岡さんも来日し、感激の対面、話は尽きませんでした。（森美術館「LOVE展」は、９月１日まで開催中です。）　というわけで、3つの企画が奇しくも同時進行の、充実した6月です。ひとに楽しんでもらうことで自分も楽しむという発想が、支えている気がします。　ドラマリーディングもライブペインティングも、じつは極めて日本の伝統ド真ん中に通じていると、わたしは思っています。　福岡の財界人は、40代にもなれば小唄をたしなむのが流儀とされていて、わたしの勤務先の同僚も「九州支社へ行ったら小唄を習え」と言われながら送り出されます。　むかしは文壇の作家たちが出演する 「文士劇」 というのがありましたが、九州の財界人はいまも自ら歌舞伎の舞台に立つことも。そういうイベントを是とする文化があるのですね。　芝居を観るだけで収まらず、自ら演じてみる、その手段としてのドラマリーディングは、小唄をたしなむ文化の現代版ではないでしょうか。　酒の席で座興として文人が書や絵を墨でかく。そういう文化もありましたね。ライブペインティングは、その現代版なのです。　

  Jun 14, 2013

  コメント(1)

• ファインバーグ・コレクション展　江戸絵画の奇跡

  ちらしを見て、それなりに期待していたが、それを大幅に上回る高レベルの作品群。審美のセンスも一級だし、江戸絵画スタイルを体系的に網羅してある。それでいて、浮世絵版画は1点もない。あるのは、菱川師宣も歌川豊国も広重も、肉筆浮世絵ばかり。しかもシミひとつない一級品ぞろいだ。みごとなコレクション。感服した。肉筆浮世絵のなかでも、鳥文斎栄之（ちょうぶんさい・えいし）の 「遊女と螢図」 は、遊女の着くずれた胸もとや白い脚が妖しいほどに色っぽいが、ふしぎに凛とした品があり、優雅である。鳥文斎栄之という絵師を意識したことがなかったが、500石の旗本の出で、美人画で喜多川歌麿をおびやかす存在だったと。＊伊藤若冲の 「菊図」 と 「松図」 は、みごとな構図美にうちのめされた。葛 蛇玉（かつ・じゃぎょく）の 「鯉図」 も、ぬっとした鯉が生臭いまでに生きている。円山応挙の 「美人図」 （安永元年、1772年） は、肉筆の美人画ながら、浮世絵とは異なる気品、ひとつ上級の彩色美があり、上村松園や鏑木清方にまっすぐに連なる。いや、松園や清方と同時代にいるかのよう。一級の美術の超時代性。超時代のもういっぽうに、琳派の神坂雪佳がいて、徳川時代の作品のなかにひとり大正末の作品で気を吐く。酒井抱一の 「十二ヶ月花鳥図」 12幅であるが、なんと抱一にはこういう12幅ものが他にも5セットあるのだと。以前見たのは、そういう別の1セットなのだろう。浦上（うらかみ）玉堂の「千山萬翠図」は、さくさくきびきびした描線がリズミカル。山本梅逸（ばいいつ）の「畳泉密竹図」は、ふたつの瀑布とそのしもの渓流がひろびろとした画面をつくり、掛物のそとに広がるスケール感がみどころ。

  Jun 9, 2013

  コメント(0)

• 「カネで幸せを買えないと言うやつは、買う場所を知らないだけだ」

  　愚者と天才の違いは、天才には限度があることだ。　─ アルベルト・アインシュタインたしかに、愚者は、底なしだ。「救いようのない天才」 はないが、「救いようのない愚者」はいる。 　カネで幸せを買えないと言うやつは、買う場所を知らないだけだ。　─ 出所不明「買う」 という動詞に幻惑されてはいけないのさ。カネで幸せを 「実現する」 のさ。 　心臓発作が起きる一番最悪なタイミングは、ジェスチャーゲームの最中である。　─ デメトリ・マーチンこれは笑った！　たしかに、ホントの心臓発作が襲っているのに、みんな、心臓発作のフリをするジェスチャーなのだと思って、取り合ってくれないうちに亡くなっちゃうかも。　もし自分の上司がバカだと思っているなら、その上司が賢かったら仕事がなかったと思え。　─ ジョン・ゴティ似たようなことを、ぼくも先輩に言われたな。「メーカーの担当者がどうしようもないバカだとしても、怒るな。そういうバカがメーカーの担当者だから、商社マンには仕事がある。もしメーカーの担当者がみんな優秀だったら、商社はいらないんだ」 　子供が生まれると最初の12ヶ月は歩いたり話したりすることを教えるが、次の12ヶ月は黙ることと座ることを教える。 ─ フィリス・ディラーそうだよね。1歳から2歳のホモ・サピエンスは、怪獣さ。 　Sex するのに女性は理由、男性は場所がいるだけだ。 ─ビリー・クリスタル女性が自分で自分を納得させられるようなロジックを、ぼくが作ってあげないとね。 　バスを待っていて、誰かが 「もうバスは来ました？」 と尋ねてくる。もしバスがすでに行ったなら、オレがそこにいると思うのか? 　─ ビリー・コノリーごもっとも。このヴァリエーションが作れそうだな。どこかで考えよっと。以上、http://labaq.com/archives/51137974.html「名言？　それとも迷言？」　ユニークだけど妙に感心してしまう23の格言に挙げられた寸鉄句に、コメントしてみました。なお、出元のブログが正確な引用をしているか、ぼくはまったく確認してません。

  Jun 9, 2013

  コメント(0)

• 

  詐欺にかかった者は、誰をうらむか

  平成25年5月26日の日経読書面の書評に引用された一節、これもまた世の中を見る切り口として秀逸だと思った。平川祐弘（ひらかわ・すけひろ）著　『竹山道雄と昭和の時代』　（藤原書店）「ビルマの竪琴」 の著者として有名な竹山道雄の評伝だ。竹内 洋さんの書評にいわく≪左派からの竹山道雄に対する保守反動とのレッテルに対して、著者（平山祐弘さん）はこう言っている。性格の弱い観念左翼人は幻想を破るひとを怨む、「詐欺にかかった者は、詐欺にかけた者よりも、詐欺にかかっている事実を注意した人のほうを怨む」 と。まことに至言である。≫人間心理、まことにそうかもしれない。本書は 5,600円もするので、いつか図書館で借りて読むつもりである。評者の竹内 洋さんが絶賛している。

  Jun 2, 2013

  コメント(0)

• “朝日新聞の用語集”

  「新聞の読み方」 の時間が小学生の国語の授業にあるけど、中学生になったらこの用語集を教えて、国民の常識にしないとね。だまされない国民、見ぬく力のある国民をつくるのは本来、教育のだいじな役目だ。こんな書き込みを 「2ちゃんねる」 で見た。≪■朝日新聞の用語集■ ・ 「しかし、だからといって」 ここから先が本音であるという意味 ・ 「議論が尽くされていない」 自分たち好みの結論が出ていないという意味 ・ 「国民の合意が得られていない」 自分たちの意見が採用されていないという意味 ・ 「異論が噴出している」 自分たちが反対しているという意味 ・ 「政府は何もやっていない」 自分たち好みの行動を取っていないという意味 ・ 「内外に様々な波紋を呼んでいる」 自分たちとその仲間が騒いでいるという意味 ・ 「心無い中傷」 自分たちが反論できない批判という意味 ・ 「皆さんにはもっと真剣に考えてほしい」 アンケートで自分達に不利な結果が出てしまいましたという意味 ・「アジア諸国」 「他国」 中国、韓国および北朝鮮の事、それ以外の多くのアジアの国は含まれない 全ての新聞社に当てはまりますね(´ω｀) ≫出元は、こちら。無名氏のコメントだが、じつに当っている。http://uni.2ch.net/test/read.cgi/newsplus/1369965146/11＊あと、ぼくがかねて嫌っている NHK 用語がある。「国際社会」 という用語。「国際社会」 が一丸となって動く地球？　気持ち悪い。世の中はそんなふうにはできていないんだよ。NHK ニュースにいう 「国際社会」 とは、「NHK の政治部記者の小さな脳みその中にある想像上の国際会議場」 のことだ。

  Jun 2, 2013

  コメント(0)

• 

  畑野智美著 『海の見える街』　　現代の切り取り方がうまい、さらっとした恋愛小説

  あぁ、こういう恋愛小説も、ありなのか……。シャイで、でもここぞというときには強く出て、でもやっぱりシャイで。人それぞれに、シャイなところと、それを振り切って強く出るところがあって、その配分加減が人によってちがうところが、たぶん 「個性」 を形成する。その配分加減が絶妙だと、キャラが立つ。畑野智美　『海の見える街』　（講談社、平成24年刊）全4章は、章ごと順繰りに登場人物4人それぞれの視点で語られる。キャラクターを作り込み、キャラクターたちが自ら転がっていくように仕向ける。次々キャラクターの視点から語りつつストーリーを進めるのは、カトリーヌ・パンコールさんの三部作に似ている。キャラのなかで、鈴木春香が魅力的。映画にするなら田中麗奈さんに演じてほしいな。彼女の過去を語るだけで小説になってしまう。その彼女が、海の見える街でひらく未来がきらりと光るラストシーン。著者の畑野智美さん、筆力がある。このくだりとか、好きだ。春香の潜在的な恋がたきの、和泉さんという女性の描写。≪愛されて大切にされてきた人だけが持つオーラのようなものが和泉さんを包んでいる。視線の一つ一つ、柔らかい笑い声が人を惹きつける。それでいて、きっと恋人以外はある線より中へ入れない。彼女に触れられるのは恋人だけだ。その線の中に入りたくて、みんな必死になる。≫　（237頁）よく見てるなぁ。さらっとした視点だ。べたべた、ねとねとしてないところが、この作品の魅力だ。

  May 30, 2013

  コメント(0)

• 経産官僚憎しの、環境官僚のサボタージュ

  「活断層」 を理由に環境省原子力規制委が今回決めたこと。平たく言えば、こうだ。「今後は敦賀原発2号機の再稼働審査は門前払いだ。原発の直下に活断層が “無い” ことを事業者側が証明しない限り」。理不尽だと思う。一般紙では報道されないが、海外専門家の調査では原子力規制委と異なる見解が示されている。（「D-1」 の位置などは、一般紙でも図解があるので、そちらを参照いただきたい。）『電気新聞』 平成25年5月22日1面≪敦賀、活断層判断できず　原電調査、第三者が評価日本原子力発電の敦賀発電所2号機直下にある破砕帯 「D-1」 の評価に関し、地質学や地震工学などの専門家で構成される2つのレビューグループは5月21日、原電が現時点まで蓄積したデータを踏まえると、破砕帯は活断層とは判断できないとする見解を出した。原子力規制委員会の有識者会合は先週、破砕帯は活断層との判断を下したが、レビュー組織の専門家は、判断するには 「情報が足りない」 （GNSサイエンス社のケルビン・ベリーマン氏） と指摘。断層調査の継続によるデータの一層の蓄積が必要との認識を示した。レビューグループは、ノルウェーのコンサルティング会社であるスキャンドパワーが組織する 「TRM」 と、英国やニュージーランドなどの専門家が加わる 「IRG」。2つのグループに所属する3人の専門家が都内で5月21日、レビューの中間結果を発表した。原子力規制委員会の有識者会合の議論で焦点となったD-1破砕帯の活動性について、IRGに所属するベリーマン氏は、D-1トレンチで見つかった約12万～13万年前のものとされる美浜テフラを含む地層に 「全く断裂が見られない」 と指摘。「近くの浦底断層は何度も動いていたが、（D-1破砕帯に） 副次的な活動性がないことが示された」 などと話した上で 「現時点で活断層という証拠は一切ない」 と結論付けた。このほか、TRMに所属する確率論的リスク評価 （PRA） が専門のウッディー・エプシュタイン氏と、奥村晃史・広島大学教授 （地質学） もそれぞれ意見を述べた。奥村氏は「現在までのデータに基づけば、原電のロジックは正しい」と話した。原電は敦賀破砕帯について海外の専門家からも幅広い意見を聞き、6月末にまとめる報告書に見解を反映させるために2グループにレビューを依頼。専門家らは会合や敦賀発電所の視察を通じ、原電のデータを詳細に検証してきた。≫これに対して、環境省原子力規制庁の官僚は 「黙殺」 の姿勢だ。『日本経済新聞』　平成25年5月22日5面≪規制委の事務局である原子力規制庁の森本英香次長は5月21日の会見で、原電が依頼した海外専門家による第三者評価が 「議論に影響することはない」 と説明した。≫かりに逆のことが起きたならと考える。原発行政にたずさわる経産省資源エネ庁の官僚が専門家意見をいけしゃあしゃあと黙殺したら、一般紙はこれを血祭りにあげるはずだが。環境省原子力規制委と規制庁は、敦賀2号機の活断層問題の判断をなぜこうまで拙速に行うのか。≪そもそも規制委は自前で調査も行わず、肝心のデータをすべて事業者に頼る。にもかかわらず調査未了のまま審議を打ち切り、事業者の主張を「データ不足」とはねつけた。データがそろった段階で会合を開き、結論を出すのが筋だろう。≫　（電気新聞、平成25年5月16日1面、解説記事）環境省のやり方は、おかしい。わたしが直観的に推測するのは、反原発官僚が自らの人事異動ないし退任前に何としても敦賀原発2号機にフタをしようとしている図式。「無いこと」 を証明させようとする現行ルールも、おかしい。≪もう一つの疑問は 「活断層でないこと」 の立証責任をすべて事業者に押し付ける現行ルールの正当性だ。あらゆる可能性が存在する自然科学の世界で、「ないこと」 を証明するのは難しく、事業者にとって極めて高いハードルになっている。一方の規制側は、あまたある可能性の一つを示唆するだけで事業者を断罪できる。世界でも類をみないこのアンフェアな議論をどこまで続けるのか。≫　（電気新聞、平成25年5月16日1面、解説記事）電気新聞の言っていることが正論だ。もっとも、環境省にデータ調査を行うところまで義務付けると、環境省はこれさいわいと調査を引き伸ばし、いつまで経っても結論を出すまい。ひたすら経産官僚憎しの、環境官僚のサボタージュである。

  May 23, 2013

  コメント(0)

• 

  カトリーヌ・パンコールの三部作、読み切りました

  『ワニの黄色い目』 『カメのスローワルツ』 そして 『月曜日のリスはさびしい』。早川書房が出してくれた全6冊の和訳本、読みました。映画化必至のラヴコメディー。　カトリーヌ・パンコール 著、臼井美子 訳　『月曜日のリスはさびしい　上・下』　（早川書房、平成24年刊）作中の人物にこう言わせているが、まさにそのとおりのことをやっているのがパンコールさんだ。≪本当だという印象を与えるためには、細かなことにものすごく気をつけなくちゃいけないんだ。≫　（下・443頁）いろいろ、すてきなことば。≪誰かを愛するということは、相手から顔に平手打ちを食らうかもしれないという危険を背負うことだ。≫　（下・233頁）≪自分の人生に責任を持つのは自分だけだ。失敗しても他人を責めてはいけない。幸せは自分で作り出すものだ。だが、時には、自分自身がその一番の障碍となることもある。≫　（下・311頁）≪どのくらいの比率かははっきりわかりませんが、他の人間と一緒に一時間過ごしたら、そのX倍はひとりで過ごす必要があると考えています。一時間に対して二時間と八分の七時間なのか、それとも七時間と八分の二時間なのかはわかりません。ですが、かなりの時間であることは確かです。≫　（下・359頁）Richard Prince の Nurse Paintings のシリーズについて言及があり、さっそくグーグルで画像検索した。マンハッタンの P. J. Clarke’s というお店の描写がすてきだ。≪フランクが連れていってくれたのは、三番街と五十五丁目の角にある 「ピー・ジェイ・クラークス」 という店だった。ニューヨークの老舗店で、一八九八年に建てられたという赤煉瓦の建物の中にあり、最高のチリとハンバーガーを山盛りのポテトと甘いフライドオニオンと一緒に籠に入れて出してくれた。古いジュークボックスから昔の曲が流れていた。娘たちはよくブラッシングされた髪を揺らしながら白い歯を見せて笑い、男たちは袖をまくりあげて、大きなグラスでビールを飲んでいた。テーブルクロスとナプキンは赤いギンガムチェックで、赤いランプシェードが優しい光を店内に投げかけていた。ここをあたしの行きつけにしよう。オルタンスは心に決めた。≫　（543頁）きっと行きつけになるだろうね。そういう物語である。ぼくも、行ってみたいね。

  May 19, 2013

  コメント(0)

• 新演出の 「レ・ミゼラブル」　　エポニーヌの存在感が格段に高まった

  囚人らが船底で櫂をこぐ冒頭や、奥行き感のある下水道シーン。新演出の 「レ・ミゼラブル」 で、まさに一新された場面だ。映像投射が生きる。その一方、ストーリーの流れそのものの変化がいちじるしいのがエポニーヌの存在感だ。旧演出のエポニーヌは、とかく群衆のなかに紛れたり物陰に隠れたりして目立たず、「オン・マイ・オウン」 を歌うとき やおら存在を主張して絶唱モードになった。コゼットへの手紙を届けバリケードへの帰途に撃たれ、負傷姿でよろよろと舞台上に戻ってきてマリウスに見守られつつ亡くなる。新演出では、エポニーヌの姿がくっきりとしている。舞台そのものが右と左の両翼に広げられて空間に余裕ができたため、マリウスとエポニーヌのせつないやりとりのシーンも、ふたりが群衆から距離をとることで存在が際立つ。ジャン・ヴァルジャンとコゼットの住む屋敷の門扉は、屋敷の内側から見る角度に据えられた。塀を越えてコゼットと会するマリウスが門扉のこちら側、そしてそれを恨めしげに見るエポニーヌが半ばシルエットとなって門扉の向こう側に全身をさらす。「オン・マイ・オウン」 を歌ったあとのエポニーヌに、しばしのあいだ舞台全体が光のオマージュをおくる。バリケードの頂上に立ったエポニーヌとマリウスに最初の銃撃が襲い、エポニーヌがマリウスを押し倒して自ら弾を受けることで、恋しいひとの命を救う。エポニーヌが命の恩人であることを自覚していないマリウス。鈍感なマリウスの肩を思い切り揺さぶって 「エポニーヌをもっとだいじにしろ。いのちの恩人だろうが！」と言ってやりたくなる。エポニーヌはひとり、愛するひとの命を救えた静かなよろこびに満たされながら、やがて死に向かいつつ激しい痙攣（けいれん）に堪え、マリウスに看取られる。人間が極限に置かれたときの、しあわせ、よろこびは、なんとほのかで、しずかなものなのか。深い感動の波におそわれた。演じきった笹本玲奈さん。今回の舞台は申し分ない。旧演出で、エポニーヌが顔に不自然なほど煤をつけているのが不満だったが、今回は適度。最後にファンテーヌとともに登場するシーンは、うつくしい化粧の玲奈さんだ。カーテンコールでも、ゆったりとしたほほえみ。玲奈さんに心の余裕が感じられて、ぼくも ほっと うれしくなった。キム・ジュンヒョンさんのジャン・ヴァルジャンは端正。マリウスに自らの出自を語る場面は凝縮度が高く、見ていて号泣しそうになった。里アンナさんのファンテーヌ。歌い方が、意表をつくほどに直線的。悪くはないのだが、こういう演出なのだろうかと不思議に思ったほど。里さんは奄美大島出身で、3歳から祖父に奄美の島唄を習い、その後、島唄の賞を数々受賞している。そのあたりが影響しているのだろうか。250511　レ・ミゼラブル ＠ 帝国劇場　　キム・ジュンヒョン、鎌田誠樹、笹本玲奈、里アンナ、磯貝レイナ、森久美子、KENTARO、原田優一、野島直人（新演出。4月23日にプレビュー公演開始、そして5月3日に本公演開始。エポニーヌの存在が際立つ。森久美子さんのメリハリのきいたパワー、さすが！　コゼット役がこの日は歌がやや不調。）

  May 11, 2013

  コメント(0)

• 「朗読劇画　三島由紀夫篇」 ＠ 6月22日 15:00～17:00　　ライブペインティング ＋ ドラマリーディング ＋ 作品オークション

  絵画と演劇のコラボ・イベントを開催します。三島由紀夫の戯曲朗読と同時進行で、京都造形芸術大学 映像・舞台芸術学科出身の石田真吾さんがライブペインティングを繰り広げます。どんな展開となるか、とってもたのしみです。作品は、イベントの最後にオークションを行い販売します。イベント内容：ライブペインティング （即興画）　石田真吾　京都造形芸術大学映像・舞台芸術学科卒　　【参考】 石田真吾さんの作品：　　　「心の平和 Peace of Mind」　　「紅白絵図」　　「化鳥風月」ドラマリーディング （朗読劇）　三島由紀夫 作　「卒塔婆小町（そとばこまち）」 （昭和26年作品）　＜出演＞　泉 幸男、北林憲次、井上久美子、張替有里子、宮中はるか　＜作曲・ピアノ演奏＞　元田健太郎 　三島由紀夫 作　「大障碍（だいしょうがい）」 （昭和31年作品）　＜出演＞　岸田 茜 （トムプロジェクト所属）、張替有里子、泉 幸男、宮中はるか、井上久美子　　＜作曲・ピアノ演奏＞　元田健太郎 日時：6月22日 （土） 午後3時～5時 （4時40分ごろから作品オークション）自由席です。座布団・椅子の数が限られているため、立ち見もご了承ください。公演は、現代アートの展覧会場を臨時にお借りして行います。会場を徘徊してアート作品も楽しみながら、朗読劇を耳で聴き、ライブペインティングの進み具合を眺めるのはいかがでしょう。なお、公開稽古 （ゲネプロ） を6月20日（木）夜6時40分からVIPオープニングパーティー開催中に行いますが、観覧にはVIP券が必要です。場所：The Artcomplex Center of Tokyo （新宿区大京町12-9）地下1階、ACT ART COM 2013 - Fresh!! （25歳以下のアーティストの現代アート作品展示ブース） の一角のミニステージで行います。料金：無料。カンパ歓迎です。千円カンパごとに、画家サイン入り 「もくロック」 進呈。6月22日5時半から打上げパーティーあり （参加費はカンパ込 7,000円）。主催：美術愛好任意団体 「美樂舎」（本企画の責任者： 泉 幸男）

  May 6, 2013

  コメント(0)

全1515件 (1515件中 201-250件目)

< 1 2 3 4 5 6 7 8 9 10 ... 31 >