加藤浩子の　La bella vita（美しき人生）

　オペラの演出の世界では、ご承知のように「読み替え」が流行。
　どうやらダンスもそう？と思わせられる公演を、体験してきた。
　熱狂的なファンを持つ、大島早紀子さん主催のコンテンポラリー・ダンスのグループ、「H・アール・カオス」の公演である。

　公演といっても、クラシックコンサートとの「コラボレーション」という形態で、大友直人氏指揮する東京フィルが伴奏？するという、贅沢なもの。
　新制作だという、バルトークの「中国の不思議な役人」、２００５年に初演されて絶賛を博したという、ラヴェルの「ボレロ」がダンスつきで上演された。（ほかに、武満徹のブラスの作品が、オケだけで演奏された）

　会場の東京文化会館はほぼ満員だったが、これはコンテンポラリー・ダンスではめったにないことだそう。
　最後に上演された「ボレロ」の後は、かなりのひとがスタンディングオベーションをしていた。
　
　私はもちろんダンスは素人だが、このグループは昨年、二期会の「ダフネ」の演出をし、印象に残っていたので、興味があったのだ。
　「ダフネ」は、平板な、あるいは動きのない演出では、よほど演奏がよくないかぎり苦しいのでは、と思っていたので、「H・アール・カオス」のダンスとブレンドした演出はとても成功していた、と思う。

　とくに惹かれるのは身体能力の高さ。プリマの白河直子をはじめ、メンバーの運動神経？（体のやわらかさ）の高さには、観ているだけで快感を感じてしまう。
　人工的な感じもするクラシックバレエとは、そこが違う。

　個人的には、観客が沸いていた「ボレロ」より、「中国の不思議な役人」のほうが、ストーリー性がある分面白かった。幕間の解説で、このグループの特徴とされていた「妖しい」感じも、よく出ていたし。

　ところで、「中国の不思議な役人」は、バレエ（正確にはパントマイム）として作曲されているが、振り付けつきで見たのは初めて（やはり幕間の解説によると、めったにやらないらしい）。
　ならず者に脅かされた少女が、3人の男たちを誘惑するスキャンダラスな筋書きを、舞台の上で観るのはどんな感じか、楽しみにしていた。
　ところがとくに前半は、ストーリーに忠実というより、やや抽象的。
　かならずしもひとつの役柄をひとりが踊るわけでもないし・・・
　オペラでおなじみの「読み替え演出」を思い出してしまった。

　ダンスも、そういう時代なんでしょうね。きっと。