ルーツの王国

今日は、ヘミングウェイの秘密と鉛筆です。



　　　　　このことは誰も知らないか分かっておらず、
　　　　　誰にもこの秘密について話したことはない。
　　　　　その秘密とは、「詩を散文にする」ことであり、
　　　　　それこそもっとも難しいことなのだ。

　　　　　　　　　　　メアリー・ウェルシュ・ヘミングウェイ『かつてのこと』


ヘミングウェイは創作の秘密を、妻・メアリーにこっそりと伝えていたが、
メアリーはヘミングウェイの存命中に明かしませんでした。


1961年７月２日、ヘミングウェイは散弾銃で自殺。享年61歳。
死後15年を経た1976年、メアリーは『かつてのこと』を出版、
その創作の秘密が初めて明らかになりました。


しかし、ヘミングウェイの小説を読めばだれもが気づくでしょう。
風景も人物も出来事も、すべて叙情的表現を排除し、
虚飾を削ぎ落とした単純・端的な言葉で表現されていることに。


叙事的かつ即物的な描写に徹してますが、
内的な自我や意識を詩的な言葉で表現しているのです。


この「詩を散文にする」という手法は、
乾いた簡潔な文体に詩的な言葉をはめ込んだ
ジグソーパズルのようなもの。


　　　　　もうひとつの秘密がある。ここには象徴なんかないんだ。
　　　　　海は海、老人は老人、少年は少年、鮫は鮫で、
　　　　　これ以上によくも悪くもない。
　　　　　みんなが言っている象徴なんて糞みたいなものだ。


『老人と海』を発表した時、批評家たちは「象徴論」を展開しましたが、
ヘミングウェイはそれを批判し、拒否しました。


「象徴論」の是非はともかく、ヘミングウェイの意識が凝縮され、
やがて象徴やイメージとなって、その感動は読者に伝わっていったのです。


　　　　　２Bの鉛筆を１日７本丸くできれば、
　　　　　その日は調子がいい日だ。
　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　プリンプトン「インタビュー」


1954年、ジョージ・プリンプトンはマドリードに滞在中の
ヘミングウェイを訪問、インタビューを行ないました。


「仕事の前に20本の鉛筆を削るのは本当ですか？」
という質問に対する答えがこれ。


ヘミングウェイは、まず草稿は鉛筆で書き、推敲に推敲を重ね、
最後にタイプライターを使うのが習慣だったらしい。


タイプライターを打つ時は、カーボン紙を敷き、必ずコピーをとった。
万年筆は、主に手紙に使ったといわれています。


ヘミングウェイがいつも肌身離さず持っていたもの、
それは２本の鉛筆と小さなノートでした。


　　　　　アフリカにまた帰ってきたい。でもそれは生計を立てるためではない。
　　　　　そのためなら２本の鉛筆と一番安い紙が数百枚あればことたりる。


　　　　　　　　　　　　　　　　　　＊『ヘミングウェイの言葉』（今村楯夫）

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