「ホラー映画」の構造（一）

最近、どういうわけか、日本のホラー映画を立て続けに観ております。刺激が欲しくなったのかもしれません（笑）。 作品は『呪怨』、『リング（らせん）』、『ほんとうにあった怖い話』、『学校の怪談』などのシリーズです。 「ホラー（horror）」には、”恐怖”または”嫌悪”という日本語があてはめられています。 ・”嫌悪”としてのホラー 人に嫌悪感をもよおさせるような映画の作製は、現在の技術からするとそう難しいことではありません。典型が血のスプラッター描写です。あと、死体や化け物をリアルに・残虐に描くとか、画面を暗くしておいて突然または背後からモンスターや殺人鬼を登場させるとか。 ”嫌悪”とは、不快や驚きといった人間のエモーショナルな反応のことですし、人間の生存が脅かされる事態（死が示唆される状況、現実をコントロールできない状況）において生じる心的反応といってもよいでしょう。 ・”恐怖”としてのホラー ほんとうの”恐怖”とはどのようなものでしょうか。 私は、（人間の生存が脅かされる状況において生じる）”嫌悪”との対比でいえば、「自らの生存本能（欲望）に基づいて他人に残虐行為をなす者をみる時に湧き上がってくる”恐怖”感」と考えています。 そして、その残虐行為をなす者が理性的であればあるほど、”恐怖”の度合いも増してゆくことが多いです。この”恐怖”の典型が「ホロコースト」におけるナチの行為です（逆に、ユダヤ人からすると、民族浄化はこの上もない”嫌悪”の対象となるわけです）。理性的であるということは、それだけリアルであるわけで、現実にいつ自分がそれと同様の残虐行為をなすか分からない、という恐れが生じるわけで、これはほんとうに怖いですね。 ほんとうの”恐怖”を感じさせる映画について、小中千昭氏（ホラー、ＳＦ、ファンタジー系の脚本家）が面白い分析（「小中理論」）を披露してくれています。上で示した私の考えとは多少の違いがありますが。 以下は、小中氏の『ホラー映画の魅力　ファンダメンタル・ホラー宣言』（岩波アクティブ新書）より。 ほんとうに怖い映画（ファンダメンタル・ホラー映画）が備えている要件とは、「小中理論」によれば以下のようなものになります。 １）脚本構造 　・恐怖とは段取りである 　　　　観客が恐怖を感じるまでには、段階的な情報を提示して 　　　　いく必要がある。 　・主人公に感情移入をさせる必要はない 　　　　怖い映画では、観客は登場人物に対して感情移入してい 　　　　るのではなく、自分とは異なる人間の、自分のそれとは 　　　　異なる人生を擬似体験している。 　・因縁話は少しも怖くない 　　　　オチ、すなわち何故幽霊が現れ脅かしたのか、という理 　　　　由が明らかになるや、その幽霊は非常に「頭の悪い」存 　　　　在になってしまう。 　　　　恐怖とは不条理に宿るものなのだ！ 　・文学は忌まわしい 　　　　ストーリーの流れを分断したり、展開を無機的に消化し 　　　　たりして、いま観ている作品は普通のドラマではない、 　　　　というサインを強制的に送る。 　・情報の統一は恐ろしい 　　　　一人の人物だけの体験であるよりも、「幽霊を見てしま 　　　　う」といった体験が伝染病のように多くの人に伝わって 　　　　いくことが、恐怖を構造化してゆく。 　・登場人物を物語内で殺さない 　　　　実話ホラーに限った話であるが、主人公（報告者、語り 　　　　部）を物語中で殺してはならない。 この後、「２）　脚本描写」の項が続くのですが、今日は時間が遅いので明日にでも。