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にのねぬな

[バリガムラン] カテゴリの記事

全37件 (37件中 1-37件目)

万博おしまいっ

熱～い万博が終わった♪ 今年は、万博がらみで、いろいろとガムランのイベントがあった。その最後のイベントが昨日終わった。昨日は、愛知・お祭り広場のステージでのイベント。ここのステージは、とても音響がよく、自分達の音がとても聞きやすくて演奏しやすかった。踊り手さんと一緒に練り歩くバラガンジュール。今年は何度もバラガンジュールを演奏する機会があって、楽しかった～。バラガンジュールのクンダンは、他のクンダンとはまたひと味違ったおもしろさがある。単純なギラだけでも、ちゃんと決まると、なんとも言えない高揚感。今日は、涼しかったし、もっともっとずーっと演奏していたい気分だった。パニュンは、いいノリでたたけた。トペンは、難しいなあ・・・今日のところは、踊りとガムランとがお互いになんとか中間地点で落ち合った感じだったけど、きっと、まだまだ改善しなくてはいけないんだろうと思う。ちゃんと理解して演奏したいな～踊りもガムランももっと勉強しなくては・・・この夏、一緒に踊ってくださった踊り手のみなさま、本当にありがとうございました♪ おかげさまでプナブの私達も、本当にたのしい夏でした！毎年こんなに沢山のイベントがあったらいいのにな～

2005年09月20日

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こどもたち

スアラのメンバーで、小学校でガムランを教えてきた。 7月のはじめに行ってから、実に2ヶ月ぶり。夏休みもはさんだし、きっとみんな忘れちゃっているだろうな、困ったな～。と思っていたら・・・若い脳はさすがだ～みんな、最初は”？”と言う顔だったけど、たたくうちにだんだん思い出して、ほとんどの子が勘を取り戻している。ひとつのことができたら、わー！やったねっ♪と共に喜び、そしてまた、つぎの課題を足していく・・・子供に教える時には、この、ころあいを見るのがむずかしい。その子の性格にもよるけど、たいてい、こどもたちは、教える側が、ちょっと難しいかもな～、と思う課題のほうが、やる気をだす。簡単な課題をじっくりと完璧に、というのは、飽きてしまいやすい。ただ、曲を仕上げる期限が決まっているので、あまり難しすぎてもいけない。どこまで引っ張ってあげられるか・・・？沢山の、こどもたちの笑顔が見られるといいな～

2005年09月14日

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ガムランも踊りもむつかし

ガムランをたたいていると、踊り手さんの意をくまなくてはいけない場面がたくさんでてくる。その場合、プナブも踊りのことを知っていないと相手のことがよく分からないし、プナリもガムランのことを知っていないと相手のことがよく分からない。お互いに、歩み寄ろうとしても、落としどころが決まっていないと、すれ違ってしまう。バリでは、普通にプナブとプナリの間にある暗黙の了解の合図が、日本人にとっては、難解なパズルのようだ。解けた時はものすごく嬉しいけど、実はその答えにはまだ裏があって・・・というケースも多い。答えは、バリ人からは、そう簡単に教えてはもらえない。それは、バリ人がケチなのではなくて、バリ人にとっては当たり前なことなので、あえて説明する必要があるとは思わないんだと思う。私達が上手に質問すれば、きっと答えてくれると思う。でも、質問の仕方が、そもそも難しい。宝さがしをする時に、だいたい宝物が隠れていそうな場所を、見当をつけてから探すように、ガムランの秘密探しも、秘密が隠れていそうな場所にまず見当をつけることから始まる。見当がつかないと、質問もできない。踊りとガムランの関係だけでなく、ガムランの音楽そのものもなぞだらけ。一定の規則があり、 ”ここがこうなら、ここはこうはならない。”とか、 ”ここがこうなら、ここはこうなるはず。”という決まり事があったりする。でも、それは、一曲を一対一で先生から習うだけでは、なかなか分からない。いろんな曲を、いろんな形で演奏して、たくさんのケースにあたってくだけないと、その決まり事は浮かび上がってこない。当たって砕けても、分からないこともある。（涙）ほんと、？？？がたくさんだ～。でも、秘密探しの旅は、難しいからこそ楽しいのだ・・・（笑）

2005年09月04日

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スダマニ

先月24日スダマニを万博で見てきた。日本でバリ人のゴンクビャｰルの演奏を見るのは初めて♪ ステージ上に楽器が並んでいるのを見るだけで、もうテンションが上がってくる。バレガンジュールは、客席のなかからのスタートだったので、真近で演奏を見ることができて、ラッキー。演奏前から、楽しそうな出演者たち。写真を撮ろうと集まってきたお客さんに、笑顔で答える。あの、素敵な笑顔は、シャイな日本人にはなかなかできない。演奏が始まると、ぴんと空気がひきしまる。ポンポンポンポンと、小気味良いタオタオの音。ステージに向かって歩き出す。ステージは、客席から少し離れていて、遠くて残念。オダランみたいに目の前で演奏が見られたら良かったのに。前衛的な（？）インストの曲の演奏では、ゴンやボナンを床に伏せて置いてたたいたりしてた。たたいて止める、の繰り返しによって、不思議な音と空間が生まれていた。楽器を使ったケチャみたい。音的には、ちょっと、スティールドラムちっくな音がしていた。いつも聞いているガムランと音程が違う楽器（ガムラン・スマランダナ？）を使っていたので、同じ曲でもかなり感じがかわって聞こえた。アンセルや、踊りを見て、あ、そっか、タルナ･ジャヤだ、と分かる。バリ人の踊り手さんは、音程が違う楽器を使って演奏しても、曲が同じであれば、何の抵抗もなくすっと踊れるのが不思議。音程でなく、リズムやテンポで曲の流れを捉えているのだろうか？それとも、音程ではなく、音がそれまでより下がった・上がったという、音程の比較で捉えているのだろうか？はたまた、あのアレンジが、スダマニでは普通なのだろうか・・・？歌いのお姉さんの歌が、妙に上手かった。声も美しく、音程もしっかりしていて、洗練されている感じ。だって、バリ人の歌い手さんは、音程が微妙にずれていることが多いんだもん。ま、それも、味があっていいんだけど。レヨンやガンサのオクターブ差を利用して、連続で音が上がっていったり下がっていったりする、おもしろいコテカンもあった。とろとろとろとろ・・・と、水が流れていくような・・・。ジュブラグやジェゴガンのコテカンもあった！？演奏開始30分で子供達は、爆睡開始！（笑）そりゃあ、おやつを食べておなかがふくれ、心地よい夜風に吹かれて、ガムランを聞き、横になれば・・・眠たくもなるわねー。すやすや眠る子供達をほったらかしで、2時間も楽しんだ母を許せ～

2005年09月02日

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チャリティーコンサート

大阪淀川区民センターで、チャリティーイベントに出演してきました。出演は、ラグラグ会（インドネシアの歌を歌う会）、パシール・ビンタン（アンクロン）、スワ・ギタ・プルティウィ･ジャパン（バリガムラン）＆パドマ･サリ（バリダンス）の４グループ。約２時間半の楽しいイベントとなりました。スワギタも、バレガン・インスト２曲・踊りの曲２曲を演奏。ハプニングもありましたが、みんな笑顔で演奏できたのがなにより。また一つステップを上がれたような気がします。今回は、初めてウガルとジュブラグも登場♪ウガルはさすがに重くて、Ｉさんちの階段を運ぶのも一苦労。でも、ビラを外して、枠とは別に運ぶことで、なんとかクリア。ジュブラグは、予想ほどは重たくなくてよかった。ウガルとジュブラグが入ると、また、音に厚みが出て良いんだよね。いつもは、密閉された空間で練習していたので、今回の体育館のような音が反響して、かつ広い場所での演奏は、勝手が違って最初は演奏しにくかったけど、午前中のリハーサルでみんな、こつをつかんだ。演奏については、いろいろまだ課題も残されているけど、だんだん前進しているんだから、よしとしよう～。私自身の反省もいっぱい。特に、レヨンのソロが・・・・・やっぱり、本番で一発で最善の状態で演奏するのは、むずかしいーー！ま、終わりよければ・・・ということにしておこう。コンサートの最後には、アンクロン・歌・ガムランのコラボレーション（？）もあって、Ｉさん編曲の新作ガムラン曲も演奏。客席のお客さんも一緒に歌ったり、アットホームな雰囲気で終了しました。見に来てくださった方々、本当にどうもありがとうございました。

2005年08月27日

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いざ大阪へ

ピアノのおさらい会終了後、子供を母に預けて、大阪へ。私は、この、大阪へ向かう新幹線に乗る瞬間がとても好き。これから約一日間は、ガムランの練習に集中できる！と思うとわくわく。明日は、いよいよスワギタジャパンの演奏本番。演奏本番も、もちろん楽しいけど、ガムランって何が楽しいかって、それはやはり練習の過程が一番。難しくて最初なかなか合わなくても、練習をしていくうちにだんだん合ってくる。息が合って、ぴったり合い始めて、やがて一つのまとまりになっていく。それが楽しくて、やめられない。大阪のＩさん宅に到着すると、もう練習が始まっていた。東京や長野･浜松・奈良・三重・滋賀・名古屋など、各地からメンバーが集まる。踊り手さんも来てくれて、防音ルームで夜までみっちり練習。本番前日のきょうまで、全員揃っての練習は一度も無かった。みんな各自で練習したり、地方ごとに集まって数人で練習したり何ヶ月かかけて準備をしてきた。人数が揃っての練習は、ますます楽しい。音も迫力が出る。夕食はスーパーでおにぎりとお惣菜を買ってきて、みんなで分け合って食べる。その後近所の銭湯へ。学生でもない私たちが、ぞろぞろとタオルを持って銭湯まで歩いていく姿は、他の人には不思議な光景に見えるかも（笑）銭湯から帰ってきて、さすがにもう夜中なので、パングルを逆にもって、小さい音で柄のほうで２曲たたいて、今日の練習はおしまい。布団を敷いて、みんなで雑魚寝。ガムランを部屋の隅に寄せて、ガムラン部屋にも、布団を２枚敷いて４人寝た。Ｉさんのご家族には、いつも、本当にお世話になっている。練習場所・宿泊場所の提供から、楽器運び、食事など、本当にありがとう♪主婦である私たちのガムラン演奏が実現できるのも、それを支える沢山の家族や友人の協力があってこそ。本当にありがとうございます～！！明日は、バリの風をお客様に感じてもらえるよう、頑張るぞ～

2005年08月26日

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スワギタ中部練習日

今日は、ＨさんＴさんと３人でスワギタの練習♪８月の２７日に大阪でチャリティーイベントがあるため、それに向けて。２人は浜松からわざわざ名古屋まで練習しにきてくれた。最近ジャカルタから日本に帰国したＴさんには、久々に会った。全然変わってないＴさん。なんだか、名古屋の私の家で、Ｔさんとガムランをたたいていることが、とても不思議な感じがする。本番まであまり時間が無いので、積もる話もそこそこにしてオレグのガンサから練習。Ｔさんがポロス、私がサンシ。ジャカルタでもＴさんとはオレグを一緒に演奏したことはあるけど、そのときは、Ｔさんはウガル、私はクンダンをたたいていた。今回はガンサを２人でたたくことになり、初めてのペアで大丈夫かな～と思っていたけど、やはりノリは通じるものがあるようで、あわせやすかった。あとは、速さにどこまで慣れていけるか・・・他にも何曲かみっちり練習し、あっという間に時間がくる。せっかく名古屋にきたのだから・・・ということで帰りに２人はゴッホ展を見に。本番まであと、１０日ちょっと。がんばるぞ～

2005年08月18日

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子供たちのガムラン演奏本番

いよいよ、本番。瀬戸会場海上広場にて、子供たちが初舞台をふむ。控え室で着替えをする間も、どことなーく、緊張のおももち。衣装をつけて、ステージ横で待つ間に、みんなで口でうたって最後の復習をする。よし、大丈夫！いよいよステージにあがった。バレガンジュールスタート。一回目の演奏は、ちょっと緊張気味だったけど、無難に演奏を終わった。２回目の演奏は、余裕がでてきたのか、笑顔も見られ、今までで一番いい演奏が出来たと思う。スアラのメンバーも、子供たちと演奏する時の方が、余裕があるのか、それとも子供たちが笑顔を引き出してくれたのか、より満面の笑顔で演奏できた。楽しかった。沢山のお客さんの暖かい拍手と、笑顔につつまれて、幸せなひととき。こどもたちの表情にもほっと安堵の色がひろがり、やった～！演奏したぞ～！という誇らしげな笑顔。こどもたちが、素直な気持ちで、ガムランって楽しい！おもしろい！と思ってくれて、それがなにより嬉しかった。これからも、続けてくれるかな～？

2005年08月15日

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子供たちのガムラン演奏リハ

今日は、１５日に万博で子供たちが演奏するガムランの最終リハーサルがあった。今回、こどもたちは、バレガンジュールと、マルガパティを途中まで演奏する。スアラのメンバーも、当日は何人か演奏に参加するので、リハーサルの今日は一緒に練習をした。まずはバレガンジュール。チェンチェン（シンバルのような楽器）も、こどもたちが持つと、大きく見える。重いのに、頑張ってたたいている。テンポもずいぶん速くしても大丈夫そう。うん、良い感じ！あとは、笑顔、かな。そしてマルガパティ。コテカンも、ちゃんと子供たちだけで、ポロスとサンシに分かれてできている！すばらしい♪リーダーのかつさんから、音の強弱の注意を受け、だんだんガムランっぽくなってきた。もっと、思い切りたたいてもいいんだよ～とてもいい仕上がりに、当日が楽しみ。皆で思い切り、楽しもうね♪

2005年08月13日

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万博海上広場にて

バリガムランを演奏してきました♪暑くて暑くてとろけそうな日差しの中、沢山のお客様に見ていただき、本当にありがとうございました。木製のステージ＆客席とはいえ、やはり１３時というと暑い～！！まだ演奏者は、スタードームという、竹と傘の布でできたドーム型のテントのようなものの中で演奏できたので、直射日光は避けられたけど、踊り手さんやお客さんは暑くて暑くてたまらなかったと思います。最後までお付き合いくださった方々、本当に感謝！です。スアラスクマとしては、今までで最多の７曲を演奏。長いような短いような、暑さで時間の感覚がなかった１時間ちょっとでした。実は、私、今日演奏する時に履くサンダルを忘れてしまい・・・（あんなに暑い中、靴下をはいてスリップオンを履いて行った私が馬鹿でした）どこかでビーチサンダルを買おう、と瀬戸会場のなかを探したけれども見つからず、入り口近くのインフォーメーションセンターの受付のお姉さんに、かくかくしかじかで、サンダルが買いたいのだけどどこに行けば、売っているでしょうか？と聞いてみた。お姉さんは、長久手会場に行けばたぶん売っています。けれども、サイズが在るかどうか分からないし、今から行って瀬戸会場に戻ってくるには、ちょっと時間が足りないかも、という。どうしよう・・・と考えていたら・・・１人のお姉さんが、”私のでよかったら、お貸ししますよ。本当に単なるビーチサンダルですけど。”と、ありがたい提案をしてくれる。”あ、でも、私の足大きいんです。”と私が言うと、”大丈夫。私も大きいですから。（にこ♪）”とお姉さん。”でも・・・”とためらう私に、”本当に、いいですよ。持ってきますから、待っててください。”とお姉さんは、さっそくロッカールームにサンダルを取りに行ってしまった。”はい、どうぞ。”とお姉さん。なぜ、受付嬢なのに、ビーチサンダルがあるのか、よく分からないけど、とにかく切羽詰っていた私は、お言葉に甘えることにした。”ありがとうございます！お借りします！”お礼を言い、ビーサンを抱えて、控え室に急いで帰り、着替えた。お姉さんのビーチサンダルを履いて、いざ出陣！おかげさまで、バレガンジュールの行進も、落ち着いて演奏できました。（ちょっと落ち着きすぎだったかもしれないけど。。。苦笑）ステージが終わり、楽器の片付けが終わってから、ビーサンをざっと洗い、お礼のモリゾーキッコログッズと一緒に、お姉さんに返した。お姉さん、本当にありがとう～！！おかげさまで、とてもとても助かりました。個人の物を、突然飛び込んできた見ず知らずの私なんかに、貸してくれるなんて、こころ温まりました。嬉しかったです。・・・感動の出来事でした。あ、演奏は・・・あまりの暑さで、よく覚えていません・・・（汗）また、ビデオ見てから、反省します。。。いや、意外とよかったかも？？ん？

2005年08月07日

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続・米粒に字を書くがごとく

昨日の日記の続編。昨日の日記を読んでから、今日の日記を読んでね♪コテカンの一番単純な例★シドシドシドシドシドシドシドシドＡさんがシの音、Ｂさんがドの音を担当する。昨日は、Ａさんのたたく沢山のシの音の間の隙間に、Ｂさんは、ドの音をたたく。それも、隙間のちょうど真中に。・・・というはなしでした。じゃあ、Ａさんは、ただシの音をたたいていればいいのか。Ａさんは、Ｂさんよりも楽じゃない～？と思いますか？でも！そうではないのです。最初Ａさんがシをたたく。次にＢさんが、真中であろうと思われるタイミングにドをたたく。この、シとドのあいだの隙間と同じ間隔をあけて、次にＡさんがシをたたく。そしてまた同じ間隔をあけて、Ｂさんがドの音をたたく・・・ということの連続で音がつながっていく。つまり、Ａさんも、自分のたたいた音と次にＢさんがたたいた音の間隔を瞬時に読み取って、自分の音をつなげなくてはならないということ。ＡさんもＢさんも、お互いに相手の音と音の間の隙間の真中を探しながらたたいていく。そしてＡさんがたたく音が、次のＢさんのたたく音のタイミングを決める道しるべとなり、また、そのＢさんがたたく音も、その次のＡさんのたたく音のタイミングを決める道しるべとなる。２人が、まだ慣れないうちは、お互いのたたく音に惑わされすぎると、曲自体がながれていかない。コテカンを演奏していても、よたよたよた・・・という感じになってしまう。最初は、お互いの出方を探りつつ・・・でも、自分はこうたたきたい、という部分をちゃんと主張しながら、お互いに歩み寄っていく。そして何度もあわせて練習して、だんだんと相手のペースをつかみ、リズムの感覚が一緒になっていく。ここまでは、２人だけでたたく場合のはなし。実際の演奏では、十数人から三十人くらいまでの編成で演奏するので、２人だけの世界だけでは演奏できない。バリガムランの場合、オーケストラのような指揮者はいないかわりに、クンダン（両面太鼓）奏者がテンポの変化、強弱の変化、ブレイクに入る合図などを音でみんなに伝える。クンダン奏者も、２台の太鼓を使い、２人で一つの音の流れをつむぎ合わせている。この音を頼りに、他の楽器奏者は、変化についていかなくてはならない。コテカンを演奏しながら、テンポがゆっくりになったり速くなったり、めまぐるしく変化する。演奏者全員が同じリズムの感覚で進んでいけたときに、初めてぴったりと合うことになる。バリ人の場合、同じ村に住む人たちが、ガムランのグループを作っていることが多い。つまり、普段の生活も協力し合って、共同作業している人たちが、ガムランの演奏を一緒にする。演奏の息が合うのは、そうゆうことも関係しているだろう。

2005年08月02日

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米粒に字を書くがごとく

バリガムランに特有なコテカンという奏法は、２人で一つの音の流れをつむぎ合わせていく。例えば、ガンサ（鉄琴のような楽器）で言うと、★シドシドシドシドシドシドシドシドというメロディーを２人でたたくとすると、Aさんは、シの音、Bさんはドの音を担当する。要するに、この場合は、２人の人が交互に音をたたく。２人でたたいているけど、１人でたたいているかのように、なめらかにかつ均等につながって聞こえなくてはいけない。とぎれたり、よたよたしていると格好悪い。また、コテカン奏法を使う部分は、たいてい速い。（コテカン奏法というのは、そもそも、とてもテンポの速い部分＝１人ではとてもたたけないほど速い部分をたたくために、２人で音を分担してたたいている）上記の★のメロディーをすべて１６部音符でたたいているとすると、四分音符＝１８０くらいのテンポでたたかなくてはならない曲もある。数字で書くと、イメージがわかないかもしれないので、まず、一秒間に３つづつ、手拍子をたたいてみて欲しい。その一つの手拍子の間に、２人で交互に２つずつ、合計４つ音を入れるとなると・・・これは、か・な・り速いテンポであることが、分かってもらえるだろう。★の場合、Aさんがたたく、たくさんのシの音とシの音の隙間に、Bさんは、ドの音をたたかなくてはならない。さらに、ただ隙間に入っていればいい、ということではなくて、シとシの間の隙間のちょうど真中にドの音を入れないと、かっこ悪い。この、”わずかな隙間のちょうど真中”に、音を入れるのは至難の業。でも、だからこそ、出来た時には、とてもとても気持ちが良い。最初は、どこが真中なのか、よく分からない。でも、何年もやっているうちに、だんだん真中を探せるようになってくる。Aさんがたたいているシの音も、自分がたたいているつもりで、ドの音を挟み込んでいかないと、上手くつながらない。昔、米粒に字を書ける人の話をテレビで見たことがある。私たち一般の人は、とても米粒のような狭い場所に字なんか書けない、と思う。でも、書ける人には、米粒が普通の人よりも大きく見えているらしい。ガムランのコテカンも同じかな､と思う。私たちには、ほんのわずかな音の隙間にしか思えない部分も、バリ人にとってはきっと大きな隙間に思えるのだろう。私も、１２分の一秒ごとに連続する音と音の間の隙間を、”大きな隙間”に感じられる日は来るのだろうか・・・

2005年08月01日

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アルサ･ウィジャヤは魔法使い！？

覚王山のビデオをＫさんと私とＭの３人で見た。いろいろと自分では、ここはこうした方が・・・と、反省点もあるけど、思っていたよりは、よかった。おもしろかったのが、アルサウィジャヤ。アルサ･ウィジャヤの踊りが、終わる時に、観客の子供の”あ～、こわかったあ・・・”という声が、ビデオに入っていた。（笑）Ｋさんと、そんなに怖いのかなあ・・・という話になる。たしかに、トペン（お面）をつけて踊り、衣装も、王様なのでかわいい衣装ではなく、威厳があっていかめしい感じ。剣も持っている。私が、”でも、あのトペンは、冷静な顔をしているし、色は白いし、決して怖いほうではないよね～？”と言うと、Ｍが、ひとこと”だって、角がはえてるじゃん。””つの？”つのなんか生えてないはずだけど・・・と、ビデオをもう一度見ると、たしかに！頭の上につけている２本の花の飾りが、遠くから見ると、角のように見える。そうか、子供には、そう見えるんだ～！！と妙に納得。さらに・・・”それにさあ、両手を広げてながら踊って歩み寄って来る動きが、（ほーら、魔法をかけちゃうぞ～）といっているみたいに見えるんだもん。”うーーーん、それは、ちょっと無理があるような気がするが・・・子供の思い込みは、時として物語を作り変えてしまうものなんだなあ・・・。それとも、演奏が、そんな雰囲気をかもし出してしまったのか・・・いろいろと、考えてしまった。

2005年07月27日

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覚王山祭り

覚王山祭りにて、バリガムランとバリダンスのステージに出演した。今日は、曇っていて、少し風もあって、よかった。この覚王山祭りには、スアラ･スクマは、毎年出演している。他にも、いろいろな民族音楽の演奏者や、民族舞踊の踊り手さんが出演し、覚王山祭りのエスニックな雰囲気を盛り上げている。お客さんも、その手の民族音楽・舞踏が好きな人が集まってくるので、演奏にはいつも気合が入る。覚王山商店街の道路の両側に屋台や出店が並び、歩行者天国に。浴衣を着た女の子や、近所の子供たちもたくさん遊びに来る。今回は、バレガンジュールからのスタート。私は初めてバレガンジュールのクンダンを担当した。歩きながらクンダンをたたくのは、座ってたたくのと違って、とても大変。クンダンは重いし、手がベストポジションに持っていけないので、なかなかいい音が出せない。おまけに、今回は、予定より時間も延びて、２０分くらいたたきつづけることになってしまった。うーーん。クンダンの練習も必要だけど、腹筋背筋トレも必要だ・・・バレガンジュール行進中に、道を歩く人も立ち止まり、どんどん見物客が増えていく。間近でたくさんの人が踊りと演奏に注目する。いっぱいの人に囲まれての演奏。途中で、若いカップルが、”いい音だね～。”と声をかけてくれる。うれしい。通りを一周して、ステージにもどり、踊りの曲へ。まずはパニュンブラマから。花びらをまくと、道路に座ってみていた子供たちが、大喜び。曲と曲の合間に、花びらを拾い集めにきて、再び自分たちで撒く。演目は、マルガパティ、ウジャンマスと続く。マルガパティは、最初、踊り手さんが登場して、ポーズをとって立ち止まる構成に変わり、かっこいい。ウジャンマスは、去年の覚王山で初披露した曲。去年は、まだウガルもいなくて、ガンサはプマデ２人だけで演奏しなくてはならず、とてもとてもとーっても緊張した。今回は、ウガルもいるし、カンティルもいる。断然たたきやすい。客席に、うちのMと友達のYちゃんをみつけた。２人は、正面の後ろの方で、にこにこと手を振ってくれる。おもわず私の顔もほころぶ。他にも、以前ガムラン体験レッスンをしたことのある、Hちゃんとそのお母さん、そして、A小学校の子供たちも見にきてくれた。そしてチェンドラワシ、アルサウィジャヤ。チェンドラワシは、オスが登場した後の場面がマニスで好き。ガンサがゆっくりになったところで、レヨンの柔らかな音が響く。そしてゴクラクチョウの求愛ダンスにあわせて、だんだん盛り上がっていく。見つめ合うオスとメスの表情もおもしろい。アルサウィジャヤは、お面をつけて踊るので、独特な雰囲気がでる。高貴な王様の踊り。夕暮れて、すこし薄暗くなってきた街。お祭りにきた子供たちの目には、どんな風にうつったのだろうか。覚王山祭りは、他のステージとは違って、屋外で演奏することもあり、夏の祭りのむんとした夜の感じが、とても好き。お客さんとの距離も近くて、祭りの熱気がそのまま伝わってくる。私たちの演奏の波動もじかに伝わっていく気がする。

2005年07月24日

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バリガムランの楽譜？！

先日、Ａ小学校用に、バリガムランの楽譜を書いた。通常、バリでは、ガムランの曲を覚えるのに楽譜はあまり使われない。先生の演奏を真似してたたいて、少しずつ覚えていく。しかし、小学校の音楽の先生のリクエストで、スコア譜を作った。生徒たちに教える時には、この楽譜をつかうわけではないけど、事前に先生としては、音楽の全体像をつかんでおきたいようで、書いて欲しい､といわれ、去年から生徒に教え始める前に渡している。子供たちは、短い時間で一曲を仕上げなくてはいけないので、まだ簡単な曲しかやっていないため、楽譜にすると、繰り返しが多くなる。それでも、ガムランを楽譜にすると、かえってややこしい。一応スアラ･スクマの楽器にあわせた音程で作ったけど、シャープがいっぱいついた楽譜になってしまった。本当は、ガムランには､”調”なんていうものは、ないのだけど。今年は､ガンサのコテカンにも､初挑戦♪のこどもたち。２人で一つのメロディーを作っていることを、実感してくれるところまでたどり着けるといいなあ。。。

2005年07月11日

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老人介護施設にて

ある老人介護施設にて、その施設に入所している方と、ご近所の方々や施設の関係者向けにバリガムラン＆バリダンス公演をした。おじいちゃんおばあちゃんのお客様が多く、バリダンスもガムランも初めて見た人がほとんどだと思う。百数十人の方が集まり、とても、興味深そうに見入ってくださって、嬉しかった。踊りが始まると、手を合わせて拝んでくれるおばあちゃんが、最前列にいらして、なんだか気恥ずかしいような気持ちになるとともに、演奏にも力が入る。吹き抜けになっている中庭での演奏で、音も適度に外に抜け、演奏しやすかった。公演後、踊り手さんと握手して、涙を流してよろこんでくださった方もいらして、いつもとは違う年齢層のお客さんの感激に、気が引き締まる思いでした。私たちの公演で少しでもバリの雰囲気を伝えることができたらなあ・・・と改めて思った。日本人が演奏するからこそ、ちゃんと伝えられるよう、練習せねばっ。今日は、演目のなかに、アルサ･ウィジャヤという、お面をつけて踊る曲があったので、”お面はいろんな種類があるのか？”という質問があった。アルサ･ウィジャヤは、高貴な王様のお面なので、白い肌に細い目、表情も冷静だ。でも、バリ舞踏のお面には、赤い肌にむき出しの目、というものもあれば、おじいさんで白いひげをたくわえているものもあり、様々な種類がある。踊り手はお面をつけて、前が見えるの？と、以前踊り手さんに質問したら、黒目のところと、鼻の穴のところに穴が開いていて、その隙間からちらり、としか見えないらしい。お面は、その角度や踊り手の動きによって、表情が変わって見えるから、おもしろい。実際はお面の顔は動きはしないのに、動いているように見える。演奏も、高貴な王様を演出したつもり、だったけど、どうだったかな？

2005年07月02日

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県美術館アジアイベント

県美術館で、”アジアの潜在力”という、美術展があり、その関連イベントとして愛知芸術文化センタービルの屋上庭園にて、バリガムラン＆バリダンスの公演をした。もし天気が悪かったら、同ビル内のホールにて演奏の予定だったけど、お天気もよく屋上庭園にて演奏できてよかった。心地よい風のふく中、たくさんのお客さんに見ていただき、本当に気持ちよく演奏できました～♪屋上にまできてくれるお客さんがいるのかしら・・・と、心配していたけど前日に､テレビでも宣伝が流れたようで、立ち見が出るほどの大盛況。ありがとうございました♪今までに、あんなに開放的な場所で演奏できたのは、鶴舞公園の祭り以来かな。やはり、密閉された場所で演奏するよりも、ずっとずっと軽やかな音の感じがして、ガムラン本来の音の響きがしたのでは・・・？演奏する側は、屋根も壁もない場所での演奏は、お互いの音が聞き取りにくくて非常に演奏しにくいことは、しにくいのですが。栄のどまんなか、ビル街に響き渡るガムランの音色。下の歩道を歩いていた人や、隣のビルの人にも、聞こえただろうか。。。

2005年06月12日

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ささしま会場にて

子どもたちと一緒に、ささしまサテライト会場に遊びに行ってきた。CHILI@MANISさんから、”会場内ディンドンダン前で、バルバングンのオニイさんのバティックＴシャツ販売と、ティンクリックの演奏がある。”ことを教えてもらったので。子どもたちも、まだ行ったことないささしま会場。ポケパークもあるよ、というと、”行く行く～！”と、大張り切り。今日は、パパが車を使って出かけているので、私たちは電車で移動した。初めて乗る、あおなみ線。地下鉄名古屋駅で降りて、そこからあおなみ線までが、かなり遠い。新幹線の改札口（名古屋駅の西端）の向こうまで歩いて行って、やっとあおなみ線の乗り場に到着。こんなに離れているとは知らなかった。ささしまライブ駅までは、一区間なので、約2分間電車に乗っているだけ。待ち時間等も考えると、地下鉄名古屋駅から徒歩で来たほうが、早いような気がする。ささしま会場に着くと、まず、暑い。。。晴天の今日は、日差しも強い。まずは、お目当ての、ディンドンダンに向かい、バルバングンのオニイさんをさがした。バティックＴシャツを並べ、横にはティンクリックが置いてあるので、すぐに分かった。オニイさんに、とりあえず挨拶をして、すいかの柄のかわいいＴシャツを購入。こどもたちに、ブレスレットもプレゼントしてもらった。少したつと、さっそくティンクリックの演奏が始まった。ころころと心地よい音。2曲目、3曲目は、踊りの曲。パニュンブラマとマルガパティを、ティンクリックの演奏で踊っていた。同じ曲でも、ゴンクビャ－ルで演奏するのと、ティンクリック（竹のガムラン）で演奏するのとでは、かなり、印象が違う。だいたい、音色も音階も違うので、ぱっと聞いた感じ、同じ曲とは思えない。でも、アンセルは、ほぼ同じ。おもしろい。すぐ目の前で踊ってくれたマルガパティの踊り手さんと、途中目があってどきどきした。うーん、眼力あるっ～。踊りを見たあとは、こどもたちお待ちかねのポケパークへ。ささしま会場は、会場に入るためには、入場料をとられないけど、中の施設に入ったり、乗り物にのるたびに、料金を取られる。ポケパークはまず、ｅｄｙカードなるものを買わなくてはならない。このカード、プリペイドカードみたいなものだけど、カードを買うだけでまず最低1000円。その後、カードをチャージ用の機械に入れて、現金を払い、カードに料金を先払で登録する。時間もあまりなかったので、とりあえず３０００円。子どもたちに、乗り物は、２つだけにしようね、と言いきかせた。結局、観光船（船の形をしたものが、ブランコのように左右に大きく揺れる）と、星空トリップ（円盤にたくさんのブランコが下がっていて、それが回転する）にのり、大満足。きっかり３０００円を使い切って、帰った。あつい一日だったなあ・・・

2005年06月05日

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なつかしのプルワパスチマ

先週、友人のＫさんの家に行って、スワギタの練習をした。昔ジャカルタで演奏した、プルワパスチマも久々にたたいた。あんなに、何度も演奏したのに、すっかり忘れている。（汗）何度かたたくうちにだいたいの流れを思い出した。プルワパスチマは、私が”サンシとポロスを、2人でたたいているのに、一つにつながって、まるで1人でたたいているかのように思えるようになった最初の曲”である。当時、友人のＭさんがポロス担当で私がサンシを担当した。それまでにも、サンシとポロスが、タイミング的にはうまくつながってたたけている、と思えた曲も何曲かあったけど、まるで1人でたたいているかのような感覚になれたのは、この時が初めて。たたいていても、本当に気持ちが高ぶった。練習の合間に、Ｋさんが用意してくれた昼食を皆で食べる。いつもおいしい昼食をありがとう！Ｋさん。練習の時間は、あっという間にすぎ、いつも、あ～、もっと時間があればなあ・・・と、後ろ髪をひかれる思いで、帰途につく。

2005年05月23日

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岐阜にて

岐阜のジャスコでバリガムラン＆バリダンスのステージに出演した。今回は、スアラ・スクマ初のクビャ－ル・ドゥドゥック演奏もあり、充実のステージだった。演目はチェンドラ・ワシマルガパティウジャン・マスクビャ－ル・ドゥドゥックの４曲。ジャスコの売り場の一角にミニステージがあり、そこでの演奏。インドネシア人の方も何人か見に来てくださり、たくさんのお客さんがいすに座ったり、立ち止まったりして見てくれました。ありがとう～私自身も、日本でのウガル・デビューだった。ジャカルタでもウガルは、たたいたことがあるけど、私自身苦手意識があり、ウガルはたたきたくない、と今までかたくなに断ってきた。今回は、クビャ－ル・ドゥドゥックという曲自体が好きだということもあり、ウガルを担当することに。ウガルたたいてみて、どうだったか・・・？ビデオを見て、いろいろ反省点もあり、もっとかっこよく、もっと楽しくたたきたい～！と思った。苦手だきらいだと思っていたウガルも、楽しいかも、とちょっと思った。（笑）

2005年05月08日

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東郷町いこまいプラザ

東郷町は、万博でのインドネシアのフレンドタウンになっている。今日は、８月１７日のインドネシア・ナショナルデーのプレイベントとして、東郷町いこまいプラザで、ダンスダンスカーニバルという催し物があった。イベントの中では、バリダンスや、アンクロン演奏、ポチョポチョというインドネシアの踊りが披露された。バリダンスは、いつも、演奏しながら踊り手さんの後ろから見ることが多いけど今日は、お客さんとして正面から見ることが出来て、嬉しかった。午前中降っていた雨も、午後から上がり、日差しがさす中、芝生広場で見る踊りは素敵だった。新緑とバリダンスのきらびやかな衣装は、よく似合っていたよ～もう少し、ステージとお客さんが近いと良かったのに。ポチョポチョというダンスは、私ははじめて見たけど、変拍子のようなステップで、おもしろかった。アンクロンは、名鉄リ－オの皆さん。少人数だったけど、目の前で演奏してもらうと、なかなかの迫力。あかとんぼを歌ったお姉さんの歌声が、とても良かったです。休憩時間には、なつかしいクルプックや、インドネシアコーヒーが振舞われた。子供たちは、施設内の公園の遊具で思う存分遊び、楽しんでいた様子。晴れてよかった。

2005年05月07日

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浜松イオンにて

バリガムラン＆バリダンスのイベントに出演した。４－５階まで吹き抜けになっている場所にミニステ－ジがあり、そこで演奏した。演目は、パニュン・ブラマチェンドラ・ワシウジャン・マストペン・アルサウィジャヤの４曲。２階以上からも、上からお客さんに見てもらうのは、初めての経験。いつもになく緊張し、手に汗にぎり、パングルが汗でびっしょり。建物の構造上、とても音が反響しやすい場所だったので、どんな風に聞こえるのだろう、と思っていたら、ビデオを見たら、やはり、すごく響いていて音響はいまいち。バリだと、バリガムランは通常ヒンズーのお寺で演奏することが多いけど、その場合、屋根があって、壁が１－３方向だけあり、風が抜ける穴もたくさんある・・・という半屋内の場所になり、適当に音が抜けるのでうるさすぎず、散りすぎず、ちょうどいいバランスになる。今回のような鉄筋コンクリートで、密封されている建物、かつ、床もつるつる、ガラスが多い、おまけに空間が大きい、となると、本来のガムランの音とは違うものに聞こえてしまうような気がする。まあ、ビデオに入っている音声と、実際にそこで聞くものとは、多少違うかもしれないけど。バリ人がもし、今回のような場所で演奏するなら、どんな方法で音を作るのだろうか。。。？

2005年04月30日

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大阪へ

昨日買った”きらずあげ”を袋に入れ、インドネシア語の手紙を添えて、イブＮの宿泊先のホテルのフロントに届けた。日本のホテルだし、ちゃんと手元に届けてもらえるだろう、と信じて。そして、いざ、大阪へ。スワギタプルティウィ・ジャパンがガムランを演奏するイベントが3日にある。その前日に、大阪のＩさん宅に出演者全員が集まって、最後の練習をした。一日中、みんなであーでもない、こーでもない、と気合の入った練習が続く。普段は、全国各地にちらばっているメンバーなので、各地方ごとに数人で練習することが多いけど、皆が集まって、人数が多いと、練習も楽しい。音に厚みが出る。日本がもっと狭かったらいいのにね。そしたら、もっと集まりやすいのに。

2005年04月02日

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クンダン・ワドン

今日、練習でクンダンのワドンをたたく機会があった。クンダンは、通常ワドンとラナンという２台の両面太鼓で対になってたたく。２台の太鼓の音が重なり合って初めて一つのリズムを作り上げる。手たたきのクンダンの場合、この２台の中では、ワドンがリーダーになる。（プレゴンガンという種類のガムランは、逆）したがって、ワドンのたたくリズムから、ワドンの思惑を読み取って、ラナンは合わせてたたき、他のメンバーを引っ張っていく。（曲中、ラナンがリズムを引っ張る部分も、時々あるようだけど。）ラナンをたたくのと、ワドンをたたくのとでは、同じクンダンでもかなり気持ちを切り替えないといけない。最近は、私はラナンをたたくことが多かったので、ワドンになりきるのが難しかった。でも、”私がこうたたくと、他のパートの人がこう反応してくれる。”そんな感触を懐かしく思い出した。踊り手さんの踊りを見ながらたたく、その醍醐味も懐かしい。とてもいい勉強になった。もっともっと練習しなくては・・・

2005年03月13日

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スワギタ中部練習

４月のイベントに向けて、スワギタジャパン中部の練習をした。といっても、今日集まったのは、私を含めて３人。演奏曲の、分からない所の確認と、コテカンの練習をした。本番まであと、３週間弱。前回とは、メンバーも違うので、パートが替わったりした曲もある。さ～、練習練習。

2005年03月08日

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イベント無事終了♪

大阪京橋での、バリガムランイベントは、無事終了しました♪見に来てくださった方々、テレ－ナのみなさま、ご協力いただきました関係者のみなさま、本当にありがとうございました！ブッフェのインドネシア料理も、とてもおいしかった～。お客さんとして行っていたら、もっといろいろ食べたんだけどなあ・・・残念。ガムランを体験してもらうコーナーもあり、”たたいてみたい人ー？”と呼びかけると、十数名のお客さんがステージまで出てきてくれた。中には、たたいてとめて、を意外とあっさりできてしまう人もいて、”ガムラン、実は習った事あるでしょ～？！”と疑いたくなるお客さんもいた。関西弁のＩさんのＭＣが、おもしろおかしく、場を盛り上げ、あっという間の１時間半でした。またやりたいな～

2005年01月30日

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Ｋさんおかえり～♪

ジャカルタから、友人のＫさんが帰ってきた♪ジャカルタでは、一緒にガムラン部に所属し、同じコンプレックス（集合住宅）の中に住んでいて、子ども共々本当にいろいろとお世話になった。今日、さっそくＫさんの家におじゃまして、久しぶりに、一緒にガムランの練習をした。なつかしいジャカルタの話も聞いたり、お子さんの写真を見せてもらったり。近くにガムランを一緒にたたいてくれる人がまた１人増えて、とても嬉しい♪Ｋさん、これからも、どうぞよろしくね～♪

2005年01月14日

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月は新しい扉を開く

バリガムランのイベント”月は新しい扉を開く”のお知らせです♪１月３０日（日）バリガムランのイベントがあります。（今回、踊りはありません。）演奏は、スワ・ギタ・プルティウィ・ジャパン。イベントのタイトルは”月は新しい扉を開く”。場所は大阪京橋のインドネシア料理レストランＴｅｒｌｅｎａにて。（イベントの主催は別のところなので、お店にお問い合わせは出来ません。）１２：３０受付、終了は１４：３０ころ。要予約です。入場料３５００円。インドネシア料理ビュッフェと１ドリンク付き。ガムラン体験コーナーもあります。詳細のお問い合わせは、こちらまでどうぞ♪

2005年01月12日

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バリ人はやっぱりすごい

スアラに、バリ人が教えに来てくれた。３日間、各４時間づつ。私は全部は参加できなかったけど、とても勉強になった。バリ人は、やっぱりすごいなあ・・・メインはバリス。踊りの合図のこと、演奏の仕方など、いろいろと教えてもらい、最後は、実際に踊ってもらって、演奏した。それ以外の曲も、クンダンに入ってもらって、何曲か一緒に演奏した。バリ人が１人演奏に入るだけで、かなり雰囲気が変わる。どうしたら、あのノリ、あの音を真似できるのか・・・くやしいけど、ますます道のりの長さを感じた。。。

2004年12月17日

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ガムランをたたく時の力の入れ具合は・・・

先日、チャーハンを作るために卵を４つ割った。卵を割っている時に、ふと思いついた。”卵を割る時の力の入れ具合は、ガンサ（ガムランの楽器・鉄琴のような形状）をたたく時の力の入れ具合とにているかもな～。”と。卵を割る時には、卵を硬いものにぶつける。案外思い切りよくたたきつけないと、うまく割れない。でも、卵が硬いものにぶつかった瞬間に力を抜く。そうしないと、カラがぐちゃぐちゃに割れすぎてしまって、ばらばらになってしまう。カラの一部分だけに割れ目が出来て、そこからたまごをパカっと二つに割るのが、理想的。この、”卵が硬いものにぶつかった瞬間に、力を抜く。”という力の入れ具合が、ガンサをたたく時の感じと似ていると思った。ガンサは、パングル（ばち）でビラ（金属の鍵盤）をたたいて音を出すのだけど、あたった瞬間に力を抜いた方が、きれいな、よく響く音が鳴る。ばちをにぎる手も、疲れない。すぐに次の速い動きにも、移ることができる。卵と違う点は、卵は、手首を支点にして振り下ろしても、ひじを支点にして振り下ろしてもいいけど、ガムランのパングルは手首を支点にしなくてはいけない。（そのほうが楽にたたけると私は思う。）今度、卵を割る時にも、手首を支点にして割ってみよーっと。

2004年12月12日

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バリス

スアラ・スクマの練習で、今はバリスの練習をやっている。バリスという踊りは、戦士の姿を描いた踊り。敵の気配に恐れながらも未知の世界へ足を踏み入れていく様子を描いたものらしい。何人かで一緒に踊るものと、１人で踊るものがある。バリスのクンダンは、ばちを使ってたたく。手でたたくクンダンも好きだけど、この、ばちを使うクンダンは、スピード感・躍動感があって好き。２台の両面太鼓、ワドン・ラナンの掛け合いを聞いていると、わくわくしてくる。ガンサは、基本的には、８つの音を一つの音につき２回づつたたくパターンを何度も何度も繰り返す。繰り返しの中で、踊りの合図によって、音が大きくなったり小さくなったりし、ブレイクのように一旦止ったり、また、別のパターンに移ったりする。ガムランだけの練習の時は、とりあえず、構成を決めて練習しているけど、踊りに合わせてたたく時は、踊りの合図を自分たちで読み取って、即座にそれに反応しなくてはならない。一応、クンダンやウガルが最初に反応して、他のメンバーに合図を送るけど、全員が踊りを見ていたほうが、確実である。バリ人はほとんどが、踊りもガムランもある程度までは両方できるので、踊りの合図を読み取ることに自体そんなに苦労はしないけど、日本人にとっては、なかなか難しい。・・・が、難しいからこそ、楽しい。（笑）今、バリスの踊りのビデオをいろいろ見比べて、自分なりに研究（？）している。まだ良く分からないことがいろいろあって、踊り手さんと一緒に練習する日までに、少しでも何かつかめないかな～、と思う。前回、京都でスワギタが演奏した時にも、Ｉさんと踊り手のグスデさんにいろいろ教えてもらった。なんとなく・・・ではあるけど、この合図が入ったら、次はこれ、という流れは分かった。でも、スアラで練習しているバージョンはまた、微妙に流れが違い、疑問がまたいろいろ出てきた。早く、踊り手さんと一緒に練習がしたい～♪

2004年11月28日

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南国の音

昨日・今日と、Ｃ小学校でバリガムランの紹介をした。中休みのほんの２０分間だったけど、大勢のこどもたちと先生が見に来てくれた♪一日目は、インドネシアのバリ島の場所・暑い国であること・バリガムランはどんなところで演奏されるのか・バリガムランの楽器・演奏の様子・・・などの紹介を、写真と絵を使ってした。楽器は、うちのガンサ２台・レヨンのボナン３個・チェンチェンリンチックを持っていき、実際に音を鳴らしてこんな風にたたいて、こんな音がします、と紹介。ガンサの音階の特徴や、音のずれ、左手で音を止めること、なども説明した。２日目は、Ｋさんにも協力をお願いして学校にきてもらい、一緒に演奏をしてもらった。コテカン（２人で一つのメロディーを作る奏法）の説明をしたり、実際の曲を演奏するとなると、やはり１人で演奏するのには限界がある。２人で演奏すると、ガンサだけでも曲として迫力が出る。最初、子供たちが集まるまでは、パニュン・ブラマを流した。子供たちも、今日は演奏がある、という前宣伝のお陰で、ぞくぞく集まって来る。狭い部屋にものすごい人数（数えてないけど、１００人は軽く超えている）が集まってきて、圧倒されてしまった。１日目が終わった後に、先生の方から、日本の曲でなにかこの楽器で演奏できる曲はないですかね～？と聞かれたので、今日はtheＢＯＯＭの、島唄も演奏してみた。その後、コテカンの説明。そして、ウジャンマスの前半部分の演奏。先生もたくさん見学にきてくれて、盛り上がりました。部屋の壁には、バティックの布やキパス（せんす）を貼り、床に生成りの布をしいて即席のインドネシア風の舞台を作った。お母さん方にもバリの民族衣装（クバヤ・カイン・スレンダン）を着てもらい、なかなか雰囲気もでて、良かったのでは？子供たちは、興味津々で、休み時間にもかかわらず、熱心に話を聞いてくれた。２日間とも、ほんのわずかな時間ではあったけど、子供たちに実際にたたいてみてもらう時間も作った。”たたいて見たい人！”と聞くとほとんど全部の子供たちが手をあげる。初めて触る楽器に、目が輝く子供たち。”きれいな音～♪”という感想を聞くと、嬉しくなる。２０分は、本当にあっという間にすぎてしまい、もうちょっとまとまった時間があったらなあ・・・と思った。子供たちや、先生からも、”もっと、習ってみたい。””初めて見た。おもしろい。””貴重な体験ができた。”という好評をいただき、よかったよかった。ご協力いただきました、Ｋさん・お母さん方、本当にありがとうございました！第二弾♪も、ぜひやりたいな～～

2004年11月17日

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バリス

京都でバリガムランを演奏してきた。その中で今回は、初めてバリスを演奏した。バリスは、踊り手の合図で、演奏が止ったり、強弱が変わったり、終わったりする。踊り手の意のままに、ガムランの演奏を操ることができる。（はず）生演奏ならでは・・・の醍醐味がある分、演奏する方は、あらかじめ繰り返しは何回、と決まっている曲とは違って、緊張の連続。いつ合図が出るかを見逃したら、のり遅れてしまう。私はバリスを踊れるわけではないので、踊り手さんの合図を読み取るのが、非常に難しかった。今度、演奏するまでに、バリスの踊りも習ってみたいなあ（いや、習わなくては！）と思った。

2004年10月31日

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連合音楽会

今年も、Ａ小学校が、連合音楽会でバリガムランを演奏した。去年に引き続き2回目。6月からスアラ・スクマのメンバーが、ガムランを教えに行っていた子供たち。今日、本番を迎えた。緊張した顔つきで、ガムランのばちを持つみんな。客席から、応援していたよ♪一生懸命たたく姿が、とてもかわいかった～。最初は、一人一人の音もテンポもばらばらで、なかなかまとまらなかったけど、ある時から、ぐん、と上手くなったよね。みんなで一つの曲を演奏した思い出がきっと心に残るはず。演奏し終わった後の、満足げな顔が、印象的だった。

2004年10月13日

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小学生とバリガムラン

ある小学校で、バリダンスとバリガムランの紹介をした。最近の小学校では、”ゲスト・ティーチャ－”を学校外からよんで、授業をしてもらうケースがある。今日は、その、ゲスト・ティーチャ－として行ってきた。3クラス、90人ほどの3年生の生徒たちの前で、Ｋさんが、コテカン（バリガムラン特有の演奏方法・2人で一つのメロディーを作る）の説明をしたところ、”へぇ～おもしろい～♪”となかなかの反応。実際に1人でたたいた音と、2人でたたいた音を聞き比べてもらうと、”あ、さっきと、違う！”と、目を輝かせてくれる。その後、3クラス交互に、バリダンス（こちらは、踊り手さんが担当）とバリガムランの体験をしてもらった。一クラス30分しかなかったので、ほんとうに、ちょっとたたいてみることしかできなかったけど、”おもしろい～！”とか”もっとたたきたかった～。”とか”先生、学校にこの楽器買ってよ！”とか、子供たちも、楽しんでくれて、とてもよかった。少しでも、バリガムランに興味を持ってくれたらいいな～

2004年10月12日

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民族楽器鑑賞の感想は？

今、Ａ小学校の３－４年生の子供たちが、バリガムランを練習している。ある程度、曲が仕上がってきたので、その練習の様子を、同じ小学校の6年生が、見学に来た。音楽の教科書にも、民族楽器のページがあり、そこにガムランも載っているらしい。どんな楽器か、実際に見て、音を聞いて、鑑賞ノートを書いていた。ちらりと、のぞいて見てみると、”同じフレーズの繰り返しが多い。””変わった音がする。””耳にぎんぎんと響く。””迫力があって、心臓にひびく感じ。”などのコメントが書いてあった。近くにいた子供の感想しか、読めなかったので、残念。もっと、いろんな感想をよんでみたかった。ガムランを初めて見る日本の子供には、どんな風に、見えて聞こえるんだろう。

2004年09月29日

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ガムランの楽譜

バリガムランは、通常曲を覚える場合、楽譜は使いません。先生に、フレーズを何度もたたいてもらって、真似をしておぼえます。先生によっては、少しづつ区切って、部分ごとにくわしく順を追っておしえてくれる（ミクロ型）人もいますが、全体的にながしてたたいて、まず大まかな流れをつかませてから、細かいところを埋めていく（マクロ型）先生もいます。私は最初、この、全体的に流してたたいて、ざっとおおまかに流れをつかんでから、細かいところを足していく、というのが苦手で、この方法では、なかなか曲を覚えられませんでした。曲のまず最初の部分が、どうなっていて、それに次の部分がどうつながって・・・というのが、細部までしっかり分からないとつなげられないんですね。（バリダンスを習った時も同じ。ダンスの先生も、ガムランの先生のように、”ミクロ型”と”マクロ型”の先生がいました。）ジャカルタのジャパンクラブのガムラン部でバリガムランを習っていた時には、楽譜を使いました。多分、バリガムランでは、珍しいケースだと思いますが、バリ人の先生が、正規のバリ文字をつかって、楽譜を書いてくれていたのです。楽譜と言っても、西洋音楽のような五線譜ではありませんが、５つの音を表すのに5つの文字を使って書いてあります。このバリ文字の楽譜は、バリ人がガムランの曲を作曲をする時に、曲の重要な音をメモするために使ったり、既存の曲の大体の流れが分かるように覚書に使ったりされているようです。しかし、通常は、フレーズを文字にした楽譜を読んでガムランを習うことは、バリ人はしないので、このバリ文字の楽譜を読めるバリ人は、あまりいません。（というか、一般のバリ人は、そういった楽譜を読める必要性がないので。。。）もちろん、曲の微妙なリズムや強弱・ニュアンスなどまでは、楽譜には表現しきれないので、その辺は、先生が見本をたたいて見せてくれて、真似をしながら感じ取っていきました。ピアノで初見演奏は得意だけど暗譜は大の苦手、という私は、この楽譜は、ありがたい存在でした。そもそも、ガムランに出会ったばかりのころは、楽譜を使うことのほうが特殊なんだ、ということすら、知りませんでしたから。でも・・・楽譜を使っておぼえると、今度はなかなか暗譜ができません。楽譜を見れば、曲を覚えていなくても演奏はできるけど、暗譜ができるようになるまでには、かなり時間がかかりました。（そもそも暗譜という言葉が、適切かどうか・・・？）そのうち、バリ島で、別の先生に最初から楽譜を使わずにガムランを教えてもらうようにもなり、私なりに、楽譜がなくても、曲を覚えられるようになりましたが、習い始めたばかりのころは、私にとって、楽譜は、大まかな流れをつかむのにも、役立っていました。ここからここまでの一まとまりが、何回繰り返されて、そのあと、この部分にまた戻って・・・といったような、曲の構成を目で確認することができるからです。今では、原曲のＣＤを聞けば、だいたいの曲の構成は分かるようになりましたが、習い始めた当初は、耳で聞いただけでは、どの曲も同じように聞こえて、ちんぷんかんぷんでしたもん。（笑）ガムランは、一つの曲でもいろんなアレンジの方法があります。柱となる音が決まっていて、それに装飾音を付けていくのですが、それはある意味、即興の連続といってもいいかもしれません。同じ部分を、バリ人は、一定の法則にしたがって、あんなふうにも、こんなふうにもたたける。ただし、自分勝手に即興演奏してもよいのではなくて、他の人の即興にかみ合った演奏をしなくてはならないのが、ガムランの難しいところ。単なる練習の時などに、”こんな手は、どう？合わせてみてよ！”と、隣の人に、仕掛けていったりすることも。お祭りなどでは、違うパターンでたたいている人が、演奏者の中にたまにいたりして、”おや？”と思っていると、ちゃんと、２回目の繰り返しの時には他の人のパターンに合わせて直してたたいていたりするから、すごいですよね。ただ、練習ではなく人前でガムランの演奏をする場合は、事前に、”今回は、このパターンで演奏しよう。”と、練習の時点で決めてあるみたいです。うーん、そんな風に、即興でたたけるようになったらかっこいいんだろうけどなぁ・・・決まったパターンですら満足にたたけていない・・・さぁ、練習練習♪

2004年09月16日

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