東京の風に吹かれて

国立新美術館で「加山又造」展を観た。

加山又造を初めて知ったのは、今から３０年ほど前のこと。
当時、勤めていた会社の上司が、昼休みに高島屋で
開催されていた展覧会に連れていってくれたから。

こんな日本画家は初めてだった。
大胆で、どこかで見たことはあるのに、新鮮で
懐かしいのに、最先端で。

その後、いくつかの作品は見ていたが、こんなに
沢山の作品を見るのは、それ以来だ。

やはり印象は変わらず、光琳や東山魁夷や、ヨーロッパの
画家の様であるかと思えば、シルクスクリーンを使った、
資生堂のポスターのような裸婦があったり、
「猫」の毛は繊細この上なく、ふさふさと波打って
いて今にも風になびきそうだったりと。

「春秋波涛」

「黒い薔薇の裸婦」

「猫」

ルーツが京都と聞くと、ひどく納得してしまう。
あの街の持っている、古くて新しい特殊性に一致する。
そして今回は、着物や食器なども出展されていて
身の回りにも目を向けるエネルギーにも圧倒された。

充実した力が感じられる展覧会、もう一度あの
エネルギーに触れてみたい。

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話題変わって
「ティファニーで朝食を」といえば、誰もが、ヘップバーンが
ジバンシーの黒のドレスを身にまとっているあの写真と、
名曲「ムーン・リバー」を思い出すだろう。

村上春樹訳のこの本では、主人公ホリー・ゴライトリーは
ヘップバーンのイメージではなく、キュートで天真爛漫だが、
もっと多面性を持った人物として描かれている。
そしてカポーティと村上春樹は、実は似ているの？と
思うほど、村上春樹の小説に出てきそうな女性なのだ。

他にも「花盛りの家」「ダイアモンドのギター」などが
収録されているが、どちらも不思議なファンタジーに
満ちていた。そして「あとがき」もとても興味深い。

カポーティは、映画化に賛成ではなかったとのことだが
この本を読んでいたら、とても喜んだのではないのかしら。

私は、映画を観ていないので、逆に映画を観たくなった。
ティファニーブルーにゴールドの装丁も美しく、訳者も
書いているように、なぜか何度も読み返したくなる
「現代の古典」らしい。