ベイエレンの「豪華な食卓」はなぜ怖いのか？
オランダが歴史上一番輝いていた（かもしれない）17世紀。富裕層の邸宅の壁は画家たちの風俗画で飾られた。これはそんな食材の写実表現で一世を風靡したアブラハム・ベイエレンの「豪華な食卓」のひとつだ。
「金銀の器、果物、磁器、海老、蠣などが、サテンや繻子（注：サテンと繻子は同一）のテーブルクロスの上で確かな質感ときらめくような色彩、そして秀でた構成力で描かれている。」（篠田達美、建畠哲＊『騒々しい静物たち』新潮社より）宗教上の戒めとしての「ヴァニタス」（虚栄）の寓意など、どっかに吹っ飛びそうだ。
一番映えるアングルからの構成だから、右上に盛られた果物（モモ、ブドウ）はすべて正面視点（キュビスムを先駆？！）で描かれているし、その下、重量感たっぷりのブドウの房は宙に浮いている。左右上と中央下のかじられたモモは、中央の銀器の根元にうずくまったネズミ（ヴァニタスの警告か、アリバイか？）のしわざか？
中央下部のテーブルクロスの膨らみに惑わされるが、よく見るとその上のトレイはテーブルから半分近くはみ出している。よって上の銀器はいつ墜落してもおかしくない。オレンジの皮を剥いだのは海老のしわざか？
その横の懐中時計は完全に重心を失っている。これが共和国オランダの凋落を予示しているなら、海老は来たるべき大英帝国か…してみると、この豪華な食卓を輝かしているのは、一瞬後に「ガッシャーン」と大音響とともに崩壊する直前の危うい美しさに違いない（モンス・デジデリオの倒壊のまっ最中より、ある意味怖い）。
＊僕の好きな詩「テラス異聞」（『そのハミングをしも』思潮社所収）の作者は美術評論家でもあった。
