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• 江國香織「きらきらひかる」

  ホモ夫とアル中妻が、章が改まるごとに交互に一人称をとる。この構成は効果を挙げている。夫はホモなので、当然二人の間に肉体関係はない。それどころか、ホモ夫には妻公認の年下の愛人（もちろん男性）がいる。つまりは仮面夫婦なのだが、肉体の繋がりはないながらも精神的には強い絆で結ばれている微妙な関係を、江國は繊細なタッチで描いている。一歩間違えばヤオイになるところを絶妙の間合いで踏みとどまっているようで、栗本薫の一連のジュネ小説を読むときのような嫌な感じはなかった。といって、「仮面の告白」の域に達しているわけでもないが。途中、「僕じゃ役不足だろうけど云々」といった表現があったが、これは「役不足」の誤った用法ではないだろうか。草葉の陰で親父の滋が泣いてるぞ、香織。

  2005/10/12

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• 宮部みゆき「とり残されて」

  表題作の外、「おたすけぶち」、「私の死んだ後に」、「居合わせた男」、「囁く」、「いつも二人で」、「たった一人」の六篇を収録。いずれもある種の超常現象を扱っており、SFの部類に属す。解説の北上次郎は「たった一人」を絶賛しているが、学生時代SFにどっぷり浸っていた私には、センス・オブ・ワンダーは感じられなかった。「たった一人」に限らず、どの作品にも。ただ、宮部の生命線は語り口にあるとの北上説には、諸手を挙げて賛成する。宮部はあらゆる領域で達者なところを見せるが、真に傑出した才はその巧みな語り口だ。冒頭の2～3行を読んだだけですっと作品世界に入っていけるのは、語り口が巧みだからこそ。それはこの短篇集でも、存分に発揮されている。今日の一枚：桜庭統 / 戯曲音創Deja-Vuの桜庭のソロ作品。Musea盤。ドラムスはホワイト・ファングの下田武男。「バロック・イン・ザ・フューチャー」をややジャズ寄りにして、下手なボーカルを取り除きハイ・ファイ化したと思えばいい。キーボード・トリオによるシンフォニック・ロックのお手本のような作品。名手下田の貢献度も大。桜庭自身のコメントによると、使用機材は以下のとおり。PIANO-YAMAHA C1 GRAND PIANOORGAN-KORG CX-3 with LESLIE147SYNTH-SEQUENTIAL PROPHET600ROLAND D-50ROLAND U-220ROLAND R-8KORG MONO/POLYYAMAHA CS01桜庭はすべてにおいて凄まじいプレイを繰り広げているが、敬愛するキーボード奏者が赤城ケイであることを証明するかのように、特にピアノが秀逸。機材の割りにデジタリィな印象を受けないのは、ピアノが強力だからだろう。

  2005/10/04

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• 塩野七生「ローマ人の物語17～20 悪名高き皇帝たち（一）～（四）」

  二代皇帝ティベリウス、三代皇帝カリグラ、四代皇帝クラウディウス、五代皇帝ネロの四人の“悪名高き”皇帝を描く。このうち、名実ともに悪名高いといえる皇帝はカリグラのみであり、ティベリウスとクラウディウスは“悪名高い”のではなく、国民に人気がなかったのだし、暴君として後世まで悪名が轟いているネロにいたっては、12年の治世のうちの前半は、むしろ国民に絶大な人気を誇る皇帝だったといえる。ティベリウスとクラウディウスは、本来アウグストゥスが完成させた帝国にさらなる改良を施した点で評価されるべきところなのだが、両者ともに緊縮財政論者であったために国民の人気を得ることはできなかった。それがわかるほどには頭脳明晰だったネロは、前任者クラウディウスとは正反対の積極財政、というよりは大盤振る舞いで、即位当初は国民の人気を集めたのである。なお、ティベリウスは生来の人嫌いの所為もあって、治世の後半は首都ローマから離れてカプリ島に引っ込み、文書による指令のみで元老院を動かしていたことも不人気の原因となっていたし、神君アウグストゥスの孫でゲルマニア戦線で赫々たる戦績を誇りながら若死したゲルマニクスの弟でもあり、本来歴史学者としてその生を終えるべきところを、意に反して自分にとっては甥にあたるカリグラの後を襲うこととなったクラウディウスは、皇帝としての威厳に欠けていた。また、クラウディウスの場合、学者にありがちな家庭を顧みないタイプの人間であったため、最初の妻メッサリーナの放縦な生活や二番目の妻アグリッピーナ（ネロはアグリッピーナの連れ子）の政治への容喙を放置していたことも、彼の評価を低からしめる要因になったのだろう。今日の一枚：OZONE QUARTET / Nocturneバイオリンがリードをとるジャズ・ロックは、概して心地良い。

  2005/10/02

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• 新井素子「あなたにここにいて欲しい」

  新井素子を読むのは、20年ぶりくらいだろうか。この年齢になると、さすがに気恥ずかしいものがある。いや、20年前の時点ですでに気恥ずかしかった。文学少女御用達の新井素子の文体は、男性たる身にはきついものがある。女子大生作家としてテレビに出演していた新井素子も、今は40代の後半になっているわけだ。最近の彼女の作品はまったく知らないが、まだこの文体で書いているのだろうか。Wish You Were Here・・・あなたにここにいて欲しい。云うまでもなくピンク・フロイドの傑作アルバムのタイトルであり、新井はこのアルバムからインスパイアされてこの作品を書いたのだが、コバルト文庫を読みふける文学少女たちは、どこまでフロイドのことを知っているのだろう。ドラッグ中毒で狂気の彼方へ旅立ったシド・バレットのことを、彼女たちは知っているのか？結末は予定調和ながら、新井流実存主義は読み応えあり。今日の一枚：センス・オブ・ワンダー / グリーン・レクイエム自身SF作家でもある難波弘之のバンド、センス・オブ・ワンダーによる、新井素子の小説「グリーン・レクイエム」のイメージ・アルバム。小室和之のクリアーな声が威力を発揮している「ディグ・ミー」は名曲。このアルバムはCD化されていないと思われるが、難波弘之のディスコグラフィーの中でも隠れた傑作なので要注意。センス・オブ・ワンダーによるイメージ・アルバムは、ほかにも平井和正の「真・幻魔大戦」や大原まり子の「銀河ネットワークで歌を歌ったクジラ」がある。いずれも高水準の出来。ところで、このアルバムとNOVELAの「最終戦争伝説」は、レジに出すのが恥ずかしいアルバム・ジャケットの双璧だろう。中学生の頃はスコーピオンズの「Virgin Killer」やロキシー・ミュージックの「カントリー・ライフ」が恥ずかしかったが、これらは今となってはなんともない。

  2005/09/12

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• 遠藤周作「王妃マリー・アントワネット（上・下）」

  究極の滅びの美学。これを逆にすると、究極の復讐の美学「モンテ・クリスト伯」となる。私が歴史上の人物で最も敬愛する女性は、オーストリアの女帝マリア・テレジアである。強大な武力を誇る新興国プロシアに立ち向かうに足る知略も胆力も、十人を超える王子王女を育て上げた慈愛も、彼女の末娘マリー・アントワネットには受け継がれなかった。マリー・アントワネットが母親から受け継いだのは輝くばかりの美貌と、ハプスブルクの王女としての強烈な自負。それがマリーを滅びに導き、同時に滅びを美学にした。気位が高く負けん気は強いが、負けぬための努力はしない。決して知性が劣っているわけでもなく、むしろ潜在的には人並み以上の知性を有していながら、享楽的で刹那的な性格が災いして知性を磨こうとはしない。こんな女性は、特に珍しいわけでもない。現代でも普通に存在している。マリーの不幸は、彼女が当時の大国フランスの、それも往時の輝きを失いつつある大国の王妃であったことだ。彼女が市井の娘であればもちろん、たとえ帝国の王女であっても一貴族に嫁いでいれば、国民の憎悪を一身に浴びて断頭台の露と消えることもなかったであろう。それは彼女の夫ルイ16世にしても同様で、彼の不幸は彼が為政者として無能であったことではなく、彼がフランス国王であり、それも太陽王の二代後を襲ったことだ。彼がもしルイ15世であったなら、暗愚な国王の謗りは受けても、王位を剥奪されることも処刑されることもなかったに違いない。人は生まれる時代を選べない。たった一日誕生日が違うだけで法改正にひっかかって年金がカットされるのも、マリー・アントワネットやルイ16世の不幸と本質的には同じことだ。遠藤周作の筆は史実に巧みに創作を織り込み、上下二巻の長尺を飽きさせない。最後の最後になって、序盤にいくつもの伏線が張られていたことがわかるあたり、まさに練達の士である。多分、アニメ「ラ・セーヌの星」で見たのだと思うが、ルイ16世がギロチンにかけられた後、マリーが獄中ひとりで息子をルイ17世に即位させるシーンがある。この涙なくしては見ることのできないシーンは、この小説には出てこなかった。史実ではどうなのだろう。もし○○がフランス王妃で私がスウェーデンの伯爵だったら、私はフェルゼンと同じ行動をとるだろうか。

  2005/09/11

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• 吉本ばなな「白河夜船」

  タイトル通り、眠る女の話だった。外に「夜と夜の旅人」と「ある体験」の二篇を収録。作者のあとがきによると、三篇ともある閉塞した状態、時間の流れが停止した期間の中にいる人達の「夜」を描いたものだそうだ。実際、そのとおり。三篇中では表題作の出来が抜きん出ていいように思うが、同じモチーフで澁澤龍彦が書いたら、どんなにか幻想的で格調高いものになったであろうか。吉本の娘の、散文詩と小説の中間に位置するような軽い文体は、するするっと読めてすぐに読み終えてしまう。なにか損した気分だ。

  2005/09/03

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• 岡嶋二人「クラインの壺」

  岡嶋二人はこの作品をもってコンビを解消したので、いわば“遺作”。“遺作”の名に恥じないおもしろさ。これをクローネンバーグが撮ると、エログロ・バーチャル・リアリティーの「イグジステンズ」になるわけだ。今作の親本が上梓されたのは平成元年で、「イグジステンズ」が製作されたのは平成11年。これでは、クローネンバーグが成長していないとの指摘も当然か。

  2005/08/29

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• 綾辻行人「十角館の殺人」

  綾辻のデビュー作にして、いわゆる新本格派の嚆矢となった作品。舞台立ては「そして誰もいなくなった」、メイン・トリックは「アクロイド殺し」、サブ・トリックは「女王蜂」と書くと、ばればれ？後の作品群と比較すると、すべてにおいて若書きには違いない。登場する関係者のほとんどは大分の大学の学生という設定で、学年を「○回生」としているが、これはどうなのだろう。「○年生」ではないのか？私は東京の大学に行ったので、九州の大学のことがよくわからないのだが、○回生と数えるのは関西の大学だけではないのだろうか。綾辻は京都大学出身なので、彼にとっては○回生と数えるのが普通なのだろうが。

  2005/08/28

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• 栗本薫「グイン・サーガ103 ヤーンの朝」

  1センテンスに「かなり」が2回、それも近接して使われている等、ひところほどではないが、またまた文章が粗くなっている。

  2005/08/26

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• 小野不由美「屍鬼（一）～（五）」

  なにしろ文庫で5巻本なので、一気に読むためにはまとまった時間が必要で、なかなか手が付けられないでいたのだが、うさころさんの「お盆休みに読むといい」の言葉につられて、お盆休みに読み始めた。お盆休みといっても、今年は土曜と日曜に月曜が加わっただけだし、墓参りなどで時間をとられて読書に費やすことができたのは実質一日のみで、結局読了したのは今日のこの日。しかし、うさころさんにそこまでの意図があったのかはわからないが、これは確かにお盆に読むべきものだった。正月休みに読んだのでは気分が出なかったろう。タイトルから推して、漠然と日本を舞台にしたゾンビーものなのだろうと思っていたので、冒頭で聖書のカインとアベルの挿話が提示されているのを見て、さらにどうやら吸血鬼ものらしいとわかったときは、やや違和感があった。ところで、「ゾンビー」はいつから「ゾンビ」になったのだろう。この作者も作中では「ゾンビ」と表記している。しかし、平井和正の「死霊狩り」が断じて「ゾンビ・ハンター」ではなく「ゾンビー・ハンター」であるように、以前は「ゾンビ」という表記はされていなかったはずだ。思うに、これはジョージ・ロメロの映画"Dawn of The Living Dead"がヒットして以来なのではなかろうか。この映画の邦題こそが「ゾンビ」である。続きは明日。

  2005/08/24

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• 宮部みゆき「クロスファイア（上・下）」

  うわっ、映画とぜんぜん違う話やん。いや、こっちが映画の原作なんだから、映画の方が原作と違うと云うべきか。平成ガメラの金子監督が撮った映画はそれなりによく出来てると思ってたけど、こうして原作と比較してみると、ちょっと色褪せて見えてくる。かなり話を端折ってたり登場人物を間引きしてるのは、原作のこの分量を2時間前後の上映時間に収めるためには致し方ないとしても、せっかく間引いたのに原作には登場しない人物を新たに創作してるし、拳銃密造が殺人場面ビデオに変えられてるし、意図がよくわからん。なにより、青木淳子の人物設定が根本的に変わっている。矢田亜希子が原作のイメージと違うとは敢えて云わないが、これでは全く別のお話だ。これ、先に小説を読んで映画を見ていたら、ドッチラケだったかもしれない。角川の宣伝文句ではないが、小説が先か映画が先かというのは実は大きな意味があって、イメージのギャップに苦しむのは、概して小説を先に読んだ場合。これは、映画というメディアがイメージを具体的に特定してしまうものだからだろう。たとえば今回の私の場合で云うと、先に映画を見ているので、青木淳子はすでに矢田亜希子として特定されていた。しかし小説を読み始めたときには、青木淳子は矢田亜希子とはかけ離れた女性像でしかイメージできなかったので、読み進めていくうちに矢田亜希子ではない、独自の青木淳子がキャラとして動くようになっていった。小説の場合は、自分で修正が効くのだ。これが順序が逆だと、そうはいかない。小説を読んで固まった主人公のイメージと、読後に見た映画の役者がかけ離れていても、映画は絶対に修正してくれない。これは人物像だけではなく、風景などでも同じことだろう。時に両者のイメージが完全に一致する現象が起きる。私の場合は、「羊たちの沈黙」がそうだった。映画のあとに小説を読んだが、小説でもクラリスは完全にジョディ・フォスターだった。その後、続編の「ハンニバル」を読んだときも、やはりクラリスはジョディ・フォスターそのままだった。だから、「ハンニバル」の映画を見たときのショックといったら、大変なものだったが。「クロスファイア」そのものについての言及が最後になった。この作品、大傑作とは云い難いが、宮部みゆきの器用さを証明した作品ではないだろうか。超能力者の苦悩を描いた作品は、メディアの種類を問わず掃いて捨てるほどあるので、今時よほど工夫を凝らさないと平凡なものになってしまう。宮部はSFから時代物までジャンルを問わず作品を発表しているが、おそらく彼女が最も得意とするところは社会派推理ものだろう。そこに土俵を据えて、その上で超能力者に相撲を取らせたのは賢明な策だった。ある意味、保険をかけておいて冒険したと云っていい。実際、保険は保険として機能している。主に青木淳子の超能力を描写する上巻がややぎこちないのに対し、クライム小説としての性格を帯びてくる下巻はスムーズに進む印象があった。最後にきっちり泣かすところは、宮部の面目躍如たる感がある。読んで損はしない。

  2005/08/08

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• 小川洋子「妊娠カレンダー」

  芥川賞受賞作。「ドミトリイ」と「夕暮れの給食室と雨のプール」の二編を併収。三編とも、作者と同世代の女性の視点で描かれる。倉橋由美子の流れを汲む（学生寮を舞台とする「ドミトリイ」に顕著）、この手の女流ものは苦手だ。

  2005/08/04

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• 隆慶一郎「影武者徳川家康（上・中・下）」

  小説家としてはたったの六年しか活動していない隆慶一郎の集大成的作品であり、畢生の大長編。「吉原御免状」では語りきれなかった家康影武者説、裏柳生の暗闘、道々の輩、諸々を思う存分描ききった感がある。また、ここに到るまでの作品でも窺われた、隆慶一郎の秀忠嫌い、江戸柳生嫌いが堰を切ったように爆発しており、秀忠と宗矩の極悪コンビの描写には容赦がない。いよいよ隆作品の残りが少なくなってきた。願わくば生き返ってくれ、隆慶一郎。「側杖」（そばづえ）（けんかのそばに居たため、その杖に打たれたという意から）自分に直接関係の無い事のために意外な災難にあうこと。側杖を食う。（新明解国語辞典より）ウン十年生きてきても、まだ聞いたこともない言葉が出てくる。ニホンゴ、ムズカシイネ。

  2005/07/31

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• 桐野夏生「柔らかな頬（上・下）」

  桐野夏生「柔らかな頬（上・下）」直木賞受賞作。結局、内海が死の直前に見た白昼夢が真相だったのだろうか。タペストリーのように織り込まれた物語を堪能できるが、いつにも増して、桐野夏生の読者に媚びない姿勢が窺える作品。

  2005/07/10

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• 雫井脩介「火の粉」

  うさころさんがおもしろいと書いてらしたので、読んでみた。で、おもしろかった！うさころさんに感謝。犯人どころか動機まで序盤で曝しているも同然で、狭義のミステリーではない。梶間家が見る見る崩壊していく姿と、竹内の異常さがじわじわと増していく過程を描いて、サイコ・ホラーあるいはサイコ・サスペンスといわれるものに属す。だが、作者が本当に訴えたかったのは、わが国の司法制度の問題点なのではないだろか。梶間勲が裁判長として判決を下す場面で始まり、間に“竹内サイコ物語”を挟んで、勲が被告として判決を下される場面で終わる構造が、それを物語っているように思う。間に挟まっている部分があまりにも強烈なので、この作品がサンドイッチ構造になっていることすら忘れられがちだが。実際、“竹内サイコ物語”は強烈で、背筋が凍るほどに怖い。実はプロットにそれほど意外性はないのだが、読んでいて「次にこうなったら嫌だなあ」と思うとたいていその通りになって、終始神経を逆撫でされるようなイヤ～な感じで読み進めることを強いられる。物語の視点は勲で始まり、妻の尋恵、嫁の雪見と移って、さらに尋恵に移行しながら勲に戻る。つまり、“竹内サイコ物語”部分を担っているのは尋恵と雪見なのだ。尋恵が義母の介護に疲れ果てていく描写と、雪見が竹内によって梶間家内で阻害されていく描写は非常に丹念になされており、結果この二人のキャラはよく立って、読者は易々と二人に感情移入できるが、本来メイン・キャラであるはずの勲のキャラ設定はイマイチ甘く、息子の俊郎にいたっては「ドラ息子」あるいは「ダメ夫」の記号でしかない。（しっかし、あんな精神的に幼いやつが弁護士になったらたまらんな～）司法制度の問題点という主題（と私は推察する）が埋没したのは、このへんに原因があるのかもしれない。今日の一枚：CRESSIDA / Asylumクレシダの2ndで、バーティゴの至宝のひとつ。圧倒的に1stよりも知名度が高いが、これはキーフのジャケットによるところ大。内容的には、どちらが優れているとも云いかねる。

  2005/07/04

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• 栗本薫「グイン・サーガ102 火の山」

  三百頁を費やして、これだけしか話が進まないとは・・・。イシュトヴァーンが意識を取り戻して、グラチウスが雨降らして、それで終わりかよ。イシュトヴァーンの昔の記憶の描写なんか要らんから、話を進めて。お願い。

  2005/06/15

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• 藤沢周平「隠し剣孤影抄」

  「隠し剣」を共通項とする連作短篇集で、剣豪小説の一種。時代は明らかに江戸時代であるが、おそらくはわざと具体的には特定していない。舞台となるのは海坂藩と称する架空の藩。藩主の右京太夫は各篇に共通して登場するが、これは「愚鈍な藩主」という記号にすぎず、各篇の右京太夫が同一人物というわけではないだろう。全八篇のうち、最後の「宿命剣鬼走り」のみ、やや分量が多い。藤沢周平はとにかく小説が巧い。山本周五郎の手練に近いものを感じる。今日の一枚：Do As Infinity / Do The Bestジェントル・ジャイアント週間は終了。ここに挙げるものはたいてい大昔に買ってきたものばかりなのだが、これはつい最近買ったもの。"Tangerine Dream"という曲が入っているから買ったわけではない。いくらなんでも、そんなことで騙されやしない。AVEX組が電子音楽を演るわけもなかろう。彼らの楽曲はリズムに面白みがなくアレンジも平凡（ジェントル・ジャイアントの後に聴けば、たいていのものが平凡に聴こえるだろうが）なので、メロディーに魅力がないと台無しになる。これはベスト盤なので、粒はそろっている。なかでも「陽のあたる坂道」、「深い森」、「We are.」が好きだ。アップテンポの曲は単調になりがちで、ややつらい。伴のボーカルはライブでは悲惨なことになってるようだが、こうしてスタジオ盤で聴く分にはなんら問題ない。

  2005/06/13

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• 群ようこ「無印良女」

  群ようこ「無印良女」「本の雑誌」編集部出身の群ようこの、初のエッセイ集。だったと思う、確か。鋭い人間観察力に基づく軽妙な描写、特に家族ネタが秀逸なのだが、これはある意味自分を切り売りする作業で、並みのエッセイストなら早晩ネタが切れて書くものがなくなるはずだ。ところがこの群ようこ、次々と作品を発表してその勢いは止まらない。よくネタがもつと思う。ブック・オフで本を買い込んできましたが、ついでにDo As Infinityの「Do The Best」を拾ってきました。

  2005/06/09

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• 藤原伊織「テロリストのパラソル」

  史上初の乱歩賞、直木賞ダブル受賞作。しかも、乱歩賞では予備選考、本選考ともに満場一致でAランク評価で、これは乱歩賞始まって以来のことだそうだ。選考委員はことごとくべた褒めしている。確かに、それだけの価値のある作品だと思う。導入部からぐいぐい引き込まれ、最後まで作品世界から抜け出せない。緻密なプロット、際立つキャラクター群、安定感溢れる文体（一部、接続詞「だが」の用法に違和感あり）、生き生きとした会話、最後の最後で和歌によりタイトルの意味がわかるような仕掛けに代表されるガジェット等、すべてにおいてほぼ申し分ない。一応分類上はハードボイルドということになるのだろうが、一ジャンルを超えて小説として傑出している。終盤あたりに入って偶然の要素が多すぎると感じていたプロットも、実はしかるべき理由があってそうなっていたのだ。畏れ入る。学生運動には無縁だったわれわれ世代にとっては、全共闘世代の思考には理解し難いものがあるのだが、そのへんも特に気になるようなことはなかった。全共闘世代にとっては格別の味わいがあるのだろうが。昨日の「悪意」も今作品も、「嫉妬」が重要なアイテムとなっている。げに恐ろしきは人間の嫉妬なり。今日の一枚：GENTLE GIANT / Same今週はジェントル・ジャイアント週間とします。陰に隠れがちな初期三枚も、ずっこけ後期三枚もちゃんと聴きます。というわけで、まずはファーストから。明日もジェントル・ジャイアントよ。

  2005/05/30

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• 東野圭吾「悪意」

  一口にミステリーといっても、いろんなタイプがある。犯人が明らかとなって大団円を迎えることは共通しているとして、そこに至る過程によりいくつかにカテゴライズされる。トリック重視か、アリバイ重視か、動機重視か。トリック派の代表は密室もので、物理トリックの仕組みが解明されて密室が崩れたときに、必然的に犯人が特定される。「本陣」の域まで達していれば別だが、私は物理トリックの類は苦手だ。アリバイ派の代表は列車の時刻表もの。精密機械のごとく組み立てられた偽アリバイには敬意を表するが、これも私は苦手。いわゆる本格物には、このふたつのタイプのいずれかが多く、最後の動機派には変格物とされるものが多い。私が好むのはこれ。「悪意」は動機派の作品である。それも、とびきりの変格物。犯人はほぼあらかじめ提示されている状態で、犯人の動機も中盤あたりで解明されるのだが、実はここからがこの作品の真骨頂。どうやら犯人の真の動機は別のところにあることがわかってきて、最後にそれが明らかとなることで大団円を迎える。複数回にわたるどんでん返しと、犯人と刑事の手記を交互に配する語り口の巧みさ、そして癖のない文体で一気に読ます。

  2005/05/29

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• 福井晴敏「川の深さは」

  現在、「亡国のイージス」や「終戦のローレライ」で注目を浴びている福井晴敏の処女作。処女作だけに、ややごった煮状態で焦点が定まらないきらいはあるが、骨格のしっかりしたおもしろい小説ではある。保が狼男なら少年ウルフガイで、桃山が狼男ならアダルト・ウルフガイ。いや、やっぱり少年ウルフガイで、保が犬神明で桃山が神明か。となると、葵と城崎涼子とで青鹿が二人いることになるな。北に向かった船に、葵とともに乗ったのが保ではなく金谷であると明かされたとき、「じゃあ、美希はどうなるんだ？」と一瞬思ったにも関わらず、それが実は葵ではなく美希だったと気づかなかった。やられた。今日の一枚：ANNIE HASLAM / Annie in Wonderlandロイ・ウッドの曲とジョン・キャンプの曲とカバー曲で構成されているが、キャンプの曲はルネッサンスそのままなのが微笑ましい。「碧の幻想」に入っていても、全く違和感はないだろう。

  2005/05/23

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• 栗本薫「グインサーガ101 北の豹、南の鷹」

  次か次の巻くらいまでは「月刊グイン」になるらしい。ゴーラ軍とスカール勢（＋グイン）の激突がたっぷり描かれると思いきや、意外とさらっと済んでしまって、例によって独白が延々と続く展開。

  2005/05/15

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• 「松本清張傑作短編コレクション（上）」

  宮部みゆきが責任編集した、松本清張の短篇集。上中下三巻のうちの上巻。清張の主要長編はだいたい読んでいるのだが、これまで短篇はほとんど読んでなかった。芥川賞受賞作「或る『小倉日記』伝」も、ここで初めて読んだのだが、こんな哀感漂う作品とは思ってなかった。

  2005/05/13

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• 新堂冬樹「鬼子（上・下）」

  巻擱く能わず。これを昨今は、映画のジェットコースター・ムービーに倣ったのだろう、ジェットコースター・ノベルなどと称する。初めてこの言葉を目にしたのは、高見広春の問題作「バトル・ロワイヤル」でだったかもしれない。緊張と弛緩が目まぐるしく交互に出来しながら、終着点へと突っ走る。まさにジェットコースターのような物語だった。ではこの「鬼子」はどうか。緊張と弛緩が交互に出来するのか。いや、違う。弛緩はない。ただただ緊張の連続である。ジェットコースターに起伏がなければどうなるか。それはフリーフォールだ。ひたすら奈落へ向かって落ちるのみの「鬼子」は、いわばフリーフォール・ノベル。「バトル・ロワイヤル」にすら、いくつかの心温まるエピソードが鏤められていた。「鬼子」には救いが一切ない。それでも、巻擱く能わず。真相が明らかになってなお、主人公袴田の息子の変貌の理由にはもうひとつ釈然としないものを感じるし、殊に妹を強姦させるのは強引すぎると思う。このように、細かい設定には首を傾げるような点もあるのだが、力業で一気に読ます。実は弛緩する部分は一点だけあって、袴田のキャラ設定。作者が故意にそうしたのかどうかはわからないが、ここまで間抜けだと弛緩する。また、「売れない作家」の作品だからヘタクソな文章にする必要はあるにしても、かりにも20作以上も著書を出版している作家が、あそこまでひどい文章は書かないだろう。正直、あれは笑った。袴田のフランスかぶれには爆笑したし。ギャハァッソンだってよ、ギャハハ。橋口が芝野とぐるであることは、かなり早い段階で疑惑の目を向けていたよ、私は。今日の一枚：PAR LINDH PROJECT / Mundus Incompertusドラマーがメタル系でさえなければねぇ。惜しい。

  2005/05/08

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• 宮部みゆき「理由」

  事件がすべて解決している時点で、関係者のインタビューにより事件を振り返るルポルタージュ形式をとっている。記録者は特定の人物ではなく、無人称。したがって通常のミステリーとは趣を異とし、犯人は早い段階で明かされ、どんでん返しもない。関係者ひとりひとりを丹念に描いていくことで浮き彫りになる人間模様こそが、この作品の魅力だ。不法占有の主犯、砂川信夫の母親の生涯など、ほとんど横溝正史の世界。モチーフは返済不能、競売、不法占有であり、この点では自己破産をモチーフとした「火車」と同系統ではあるが、真っ向勝負の「火車」とは切り口が全く違う。事件を構成する人物のほとんどが「家庭に居場所のない人物」で、実はこれこそがこの作品のテーマなのだ。

  2005/05/05

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• 村上龍「トパーズ」

  全部排便中に読んだ。まさに便器に座って読むに相応しい、気分の悪くなる代物。ほとんど読点を打たずにだらだらと続く独白文は、おそらくわざとなのだろうが、これまた気分が悪くなる。館淳一ならポルノ小説で、村上龍なら純文学になるのか？どこが違うんだ？今日の一枚：TED NUGENT / Sameこの1stの時点では、テッド・ニュージェントではなくテッド・ナジェントと表記されていた。テッドは「いかれたギター野郎」のキャラで売っていたが、演っていることは意外とオーソドックスなハードロックなのだ。佐々木健介は、このアルバムを聴いてストラングル・ホールドをあみ出したのか？（そんなわけない）

  2005/04/27

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• 早川書房編「グインサーガ・ハンドブック3」

  外伝「アレナ通り十番地の精霊」を含む。巻頭カラーの「全カバー一覧」が圧巻。こうして見ると、やはり天野喜孝は浮いている。初代の加藤直之の画風が極めて具象的なので、二代目の天野の抽象的な画風は違和感たっぷり。三代目の末弥純、四代目の丹野忍はいずれも加藤の画風に近いので、結果的に天野が浮くことになるわけだ。

  2005/04/25

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• 栗本薫「グインサーガ100 豹頭王の試練」

  遂に百巻に到達したが、すでに作者が公言してるとおりに完結はせず、単なる通過点となった。当初の予定では、第百巻「豹頭王の花嫁」をもって完結し、それには25年を要する、はずだった。現実には第百巻は「豹頭王の試練」で、ここまでの所要年数は26年。そして、この第百巻は折り返し点だそうだ。完結には、あと20年はかかるそうで・・・。それまで死なんでくれよ、栗本さん。だんだん冗長になってきてるからな～。今日の一枚：プロビデンス：伝説を語りて

  2005/04/17

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• 「グインサーガ99 ルードの恩讐」

  いよいよ百巻にリーチ。だからというわけでもないのだろうが、イシュトヴァーンのキチガイ度もいよいよ危険ゾーンに突入だ。今日の一枚：KENSO / Zaiya Live

  2005/02/27

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• 宮部みゆき「我らが隣人の犯罪」

  宮部みゆき「我らが隣人の犯罪」処女短編集。表題作外四篇（この子誰の子、サボテンの花、祝・殺人、気分は自殺志願）所収。表題作は、オール読物推理小説新人賞を受賞。“新人”賞受賞作にしてこの手錬れ。嫌になるほどだ。宮部は伏線を張る名手であり、小説、就中ミステリーは、いかに上手に伏線を張れるかにかかっているといってもいい文芸であるからには、正に宮部は小説の名手である。前三篇に比べると、後二篇はややクオリティーが落ちる。今日の一枚：RICK DERRINGER / Guitars and Women

  2005/02/07

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• 「一夢庵風流記」と「冷たい血」

  隆慶一郎「一夢庵風流記」どうも最近、いやに前田利益が持てはやされていると思っていたら、「花の慶次」という漫画が人気を博している所為らしい。ということがわかったのが、1～2年前のことであった。そして、漫画「花の慶次」の原作が、今作「一夢庵風流記」である。と、読み始めてから判明した。原作といっても、もちろん隆慶一郎が梶原一騎のような作業をしたわけでもあるまいが。隆慶一郎は漫画が連載される前にすでに死去しているのだから。たしかにこの小説、いかにも劇画的である。主人公の前田慶次はもちろんのこと、周辺の捨丸にしても『骨』にしても金にしても、さらには直江兼続やおまつ、果ては馬の松風に至るまで、なにしろキャラが立っている。主人公慶次が行くところ、これでもかと事件が出来し、周辺キャラが巻き込まれ、常に物語が動いている。しかも慶次は極端に動的なキャラなので、強烈な躍動感を伴っており、まったく飽きるところがない。隆慶一郎の徳川秀忠嫌いは有名だが、この作品を読む限り、前田利家も嫌いだったのだろう。慶次とは対照的な小心者として描かれている。巻擱く能わず。文句なしに面白い。TV映画「冷たい血」青山真治監督新興宗教から妻を奪うために教祖を射殺した犯人が、逃走中に刑事石橋凌を狙撃。石橋は意識喪失して、鈴木一真に拳銃を奪われる。鈴木は石橋の拳銃で無差別殺人を繰り返すが、それは恋人である遠山景織子に自分の愛情を証明するためだった。説明を極端に排除した映像は、非常にわかりにくい。そして退屈。この作品の4～5年後、青山真治はその名を一躍高めた「EUREKA」を撮るわけだが、やはり説明を極力排除して、この作品と作風は変わっていない。それなのに、「EUREKA」はわかりやすかったし、退屈もしなかった。何が違うのだろう。

  2005/01/23

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• 「柳生非情剣」と「青春の門」

  隆慶一郎「柳生非情剣」連也斎厳包（兵庫助如雲斎利厳の三男）・刑部少輔友矩（但馬守宗矩の次男）・飛騨守宗冬（宗矩の三男）・十兵衛三厳（宗矩の嫡男）・新次郎厳勝（石舟斎宗厳の嫡男）・五郎右衛門宗章（宗厳の四男）の六人をそれぞれ主人公として別々の雑誌に掲載されたものを、講談社が一冊にまとめて連作のような形にした。新陰流の道統を継いだ尾張柳生の実力は江戸柳生を凌駕しており、なかでも尾張柳生初代（新陰流三世）の兵庫助と尾張柳生三代（新陰流五世）の連也斎の技量は傑出しているという前提のようだ。さらに、宗矩とその子らの表向きの実力の序列は、（十兵衛・義仙列堂）・宗矩・（友矩・宗冬）だが、実は（友矩・宗冬）・（十兵衛・義仙列堂）・宗矩であるとの前提。私にとっての十兵衛のイメージは、なんといっても風太郎の「十兵衛三部作」で決定づけられてる。したがって、今作の十兵衛や五味康祐「柳生武芸帳」の十兵衛は、柳生十兵衛を冒涜しているような感じがするのであるが、といって、もちろんそれが今作の質を損ねるものであるわけもない。おそろしくおもしろい小説である。ちなみに、永井豪の「ハレンチ学園」は、柳生十兵衛を冒涜するものではない。当たり前だが。TV映画「青春の門 筑豊篇」浦山桐郎監督TV映画「青春の門 自立篇」浦山桐郎監督「筑豊篇」は三時間を超える長丁場ながら、ダイナミックなドラマツルギーでまったくそれを感じさせない。息つく暇もなく物語りが進行していき、退屈している間もない。対して「自立篇」は、「筑豊篇」よりも短い（といっても、2時間半を超えているが）はずなのに、非常に長く感じる。じめじめした物語がゆるゆると進行していく。「ペン・ハー」の続編が、なぜかATG作品だった。といっては云い過ぎか？これも昨日の「名もなく貧しく美しく」と同様、正編と続編で時代背景が異なるから、どうしてもこうなってしまうのだろうが。それにしても、つくづく続編が正編を超えるのは困難を極めるものだと感じる。特筆すべきは吉永小百合で、この手の役を演ると他の追随を許さない。あと、宇津宮“大岡雪絵”雅代の頸筋のラインは、相変わらず美しい。原作は五木寛之の自伝的小説なので、田中健は当然早稲田大学に入学するのだが、これが慶応だったら物語にならんだろうな。わが母校では、もっと物語になるまい。というか、別の物語になってしまうだろう。「あすなろ白書」とかね。

  2005/01/09

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• グイン・サーガ 98 蜃気楼の旅人

  TV映画「誘う女」ガス・バン・サント監督以前見ているが、途中まで気づかなかった。このニコール・キッドマンは美しくない。栗本薫「グイン・サーガ 98 蜃気楼の旅人」主人公たるグインを描く巻は、安定感がある。最後にイシュトバーンが出てきて、いらいら。

  2005/01/03

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• 室井滋「むかつくぜ！」

  ホテルのロビーで人を待っているときに読み始めて、以後はすべて排便中に読んで、本日読了。1ヶ月ほど要した。あまりよくない習慣なのだろうが、排便中は必ず活字を読む。朝はたいてい新聞で、あとは種類を問わず。この日記を読んでいる人は、ここで「あとは」に引っかかったかもしれない。私は通常、日に2回から3回は排便をするのである。食べたら出す。これが旅行に出ると途端に便秘になって、さっぱり排便しなくなるのが不思議だ。あと、ウォシュレットは必須。

  2004/12/09

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• 塩野七生「ローマ人の物語14～16 パクス・ロマーナ（上・中・下）」

  これは文庫版。親本の単行本とは巻立てが異なっているので、ややまぎらわしい。ローマ史上で最もアグレッシブな時代がカエサルの世であるのは、衆目の一致するところだろう。この「パクス・ロマーナ」篇の主人公は、神君カエサルの後を襲った初代皇帝アウグストゥス（オクタビアヌス）である。ローマ史上のカエサルとアウグストゥスの関係は、日本史における信長と家康のそれと似ている。共和制から帝政への移行を劇的に推進しようとして暗殺されたカエサルと、カエサルが築いたものを引き継いで帝政への移行を完成させたアウグストゥス。天下統一を目前にして暗殺された信長と、統一なった天下を磐石なものにした家康。天才肌の信長を描いた小説等がどれも派手なのに対し、家康を描いたそれがどうしても地味に映るのと同様、「パクス・ロマーナ」篇に派手さはない。それでもおもしろく読めるのは、作者の腕によるのだろう。作中の印象的な箇所を記す。　「人間なら誰にでも、現実のすべてが見えるわけではない。多くの人は、見たいと欲する現実しか見ていない」　こうは思いながらもカエサルは、指導層の中でも才能に恵まれた人々には、見たいと欲しない現実まで見せようと試みたのではなかったか。　（中略）　アウグストゥスは、見たいと欲する現実しか見ない人々に、それをそのままで見せるやり方を選んだのである。ただし、彼だけは、見たくない現実までも直視することを心しながら、目標の達成を期す。　（中略）　天才の後を継いだ天才でない人物が、どうやって、天才が到達できなかった目標に達せたのか。それを、これから物語ってみたい。もう一箇所。　カエサルも自己宣伝の巧みな男だったが、その後継者である初代皇帝アウグストゥスの自己宣伝の巧みさはカエサルの上を行っている。　（中略）　まるで煮ても焼いても食えないという感じだが、こうであったからこそ「パクス」は実現したのである。「平和」は、唱えているだけでは絶対に実現しない。

  2004/12/05

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• 倉橋由美子「パルタイ」

  処女作「パルタイ」に、「非人」「貝のなか」「蛇」「密告」の四短編をプラスした、処女作品集。いかにも当時の仏文科の学生、それも女子学生が書いた小説といった感じで、今となってはあまりにも古臭く、ついていけない。「革命」「セクト」「プチブル」等々、“いかにも”の語句が頻出。左翼思想と実存主義がカッコよかったんだろう、当時は。初期の大江健三郎がサルトルの影響下から一歩も外に出ていなかったのと同様、今作品集はサルトル作品の翻訳を読んでいるような錯覚に陥るほどにサルトル的。スパイスはカフカ。

  2004/11/30

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• グイン・サーガ 97 ノスフェラスへの道

  栗本薫「グイン・サーガ 97 ノスフェラスへの道」第1巻「豹頭の仮面」から20有余年、常に初版で、リアルタイムで読んできたこのシリーズも、100巻まであと3巻と迫った。ひところは、作者の悪癖である少女漫画趣味が爆発して「どいつもこいつもホモばかり」の時期もあったが、その元凶であるアルド・ナリスが退場して後は、悪癖も影を潜めて安定しているように思う。とはいえ、文句なしにおもしろかった「辺境篇」のレベルには及ぶべくもないが。作者も書いているように、もはや100巻では完結するまい。TV映画「ライアーライアー」トム・シャドヤック監督ジム・キャリーもの。単純で荒唐無稽なプロットに、ジム・キャリーの過剰な演技が乗る構造は、ジム・キャリーものの常だが、まるで笑えないのも常。これで爆笑してる人の感性は、自分には理解できない。97年は、ちょうど野茂がドジャースに入団した年だったのか、台詞に野茂が出てくる。TV映画「非・バランス」富樫森監督小学校でいじめを受けた経験をひきずる女子中学生（派谷恵美）と、オカマ（小日向文世）の物語。ありがちな少女の成長物語だが、悪い出来ではない。とびきり良いわけでもないが。

  2004/11/20

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• 宮部みゆき「長い長い殺人」

  先日の「魔術はささやく」も相当に技巧的だったが、今作ではさらにテクニックに磨きがかかり、もはや超絶技巧の域。といっても、ティポグラフィカではなくてジェントル・ジャイアント。（わかる人にはわかる表現だろう）「魔術はささやく」は、読後数日を経た今思うと、単に主人公が16歳だからということではなく、どことなくジュブナイル風味がある。乱歩なら、老教授の位置に魔術師を配すだろう。真実は、ミステリーの体裁をとった、少年の成長物語。で、今作の「長い長い殺人」は、初の100%宮部。

  2004/11/15

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• 金田一耕助 the Complete

  先日入手した「金田一耕助 the Complete」だが、コンパクトにまとまった、いい編集だと思う。欲を言えば、「金田一耕助 the Complete」ではなく「横溝正史 the Complete」であればよかった。すなわち、由利先生もコンプリートして欲しかった。http://homepage3.nifty.com/kakeya/ys_pedia/ys_pedia_index.html上記サイト「横溝正史エンサイクロペディア」主宰の掛谷氏が、執筆陣の一人で参加しており、表紙画は、あの杉本画伯。散髪屋の待ち時間に、「鋼の錬金術師」を読んだ。意外とおもしろい。この前に読んだ「ヒカルの碁」もおもしろかった。散髪前は漫画タイム。漫画雑誌も漫画単行本も買わなくなって久しいので、こういう場所以外で漫画を読む機会がほとんどない。大学時代を除いて、この散髪屋には中学生の頃からずっと通っている。中学生当時は「少年マガジン」を置いており、ここで初めて「1,2の三四郎」を読んで（連載第2回目のアンドレ～のやつ）、笑いをこらえるのに必死だったのが思い出される。

  2004/11/13

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• 宮部みゆき「魔術はささやく」

  どうも報告が遅れがちだが、宮部みゆき「魔術はささやく」はおもしろかった。ただし、「火車」には完成度で一歩譲る。昨日、「ユーロ・ロック・プレスNo.22」と「ダヴィンチ編集・金田一耕助 the Complete」が、アマゾンから到着。会員先行予約していた、ナイロン100℃「消失」のチケットを受け取ってきた。4,000円×2=8,000円なり。1階G列21～22番で、なかなかいい席だ。中央やや上手側の4列目。1月15日（土）14時開演。ついでに書いておくと、12月4日（土）は北九州芸術劇場小劇場で、MONO「相対的浮世絵」に行く。これも14時開演。1階5列13番で、最高の席。最前列で中央。3,000円なり。ちなみにナイロンは同劇場の中劇場。

  2004/11/09

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