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お山の猫日記

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新宿角座　ＴＫＯトークライブ

TKOトークライブ　戯れ言新宿に『角座』という松竹の小さな劇場があるのを知ったのは少し前。あっという間に売り切れでチケットは買えなかったのだが、笑福亭鶴瓶さんの落語会に行ってみたいと思ったのがきっかけ。それ以来時々HPをチェックをしていて、今回はじめてTKOのトークライブというのに行ってみた。実はお笑いの芸人さんって全く詳しくなくて、TKOの木下隆行さんを知ったのは、テレビドラマの「ジェネラル・ルージュの凱旋」が最初。この役者さんいいなあ、と思ってたら、お笑いの芸人さんだった^^;。楽しかった。コントとかはなくて、とりあえずおしゃべりなんだけど、結局ずーっと笑い続けてしまった。お二人とも今年40歳。それほど！世代の開きがないのも、良かったかな(^^)。このライブ2か月に1回、角座でやってるらしくて、毎回サプライズでゲストが出るそうだ。今日は、具志堅用高さん。←知ってる人で良かった^^;。これがまた盛り上がり、宴もたけなわではございますが、そろそろお時間が…、で名残惜しく終了。入場料はなんと1500円。え、映画より安い！芸人さんって、大変なのね～。1500円なら、まあいいよな、と山猫父もまんざらでもない様子。また、そのうち行こうね。 ↑　秋に畑の隅っこに植えたチューリップが咲き始めた。チューリップ植えるのなんて何年ぶりだろう。

Apr 7, 2012

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桜の園

『座』シェイクスピア５０歳以上のシェイクスピア劇上演のための通年演劇ワークショップ第8期生　発表公演「桜の園」作：Ａ・チェーホフ／台本・演出：壤　晴彦友人がお仲間と舞台を踏むのも、なんと3回目。今回はちょっと浮気？してチェーホフの『桜の園』。シェークスピアが古典なら、チェーホフは近代？とはいえ、どんなお話なのかまったく知らない……、今までのシェークスピア同様、一夜漬けの予習^^;。それにしても戯曲って読みにくい。登場人物表を照らし合わせてないと、誰が誰だか瞬時にわからなくなってしまう。ただ歌舞伎も明治以降のものになると、台詞がぐっとわかりやすくなるように、幕が上がり始まった『桜の園』は、シェークスピアよりはずっとシンプルで、無理のない展開。演っている人たちも、自然に役に入っているような印象だった。未来の自分の可能性に何の疑いも持たない若い若いアーニャ。きまじめで小さなことに気を揉んで腹を立ててばかりのワーリャ。現実を把握できず後先考えないで情に流され人に流されのラネーフスカヤ。さて、誰に自分を重ねよう。今回舞台の上の友人は、お調子者でそそっかしくすぐその気になって……、結局遊ばれて捨てられておりました。現実の彼女ならあんな馬鹿ないけ好かない奴のことなんか、絶対好きにはならないだろうけど(^^)、そんな駄目駄目な人生も演じられるのが、芝居のおもしろさか？それとも先生は、友人の中に私の知らない何かを見つけたのかな？ところで、みんな鍵を閉めて出て行っちゃって、結局忘れられてお屋敷に残された執事フィールスの行く末が気になるのは私だけ？ホラーな結末になりませんよう。公演での私のもうひとつのお楽しみ。このワークショップの主宰者である壤晴彦先生に、入り口で「よろしくお願いします」と語りかけられながらプログラムを手渡してもらうことと、そのうるわしい美声での影アナ(^^)。ほんっとに、いい声なんだわ。

Mar 3, 2012

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キャラメルボックス2012　トリツカレ男

キャラメルボックス2012スプリングツアー『トリツカレ男』原作　いしいしんじ『トリツカレ男』脚本・演出　成井豊キャスト畑中智行　星野真里西川浩幸　坂口理恵　岡田さつき　三浦剛　筒井俊作　左東広之　阿部丈二　渡邊安理　小多田直樹　鍛治本大樹　林貴子　原田樹里　小笠原利弥　市川草太　小林春世　笹川亜矢奈　鈴木秀明金子貴俊キャラメルボックスという劇団の存在は知っていたが、なんとなく縁のないまま。今回招待券をいただきついに初体験。おまけに赤坂ＡＣＴシアターにもはじめて足を踏み入れた。若くてエネルギー溢れる役者さんたちの集団で、縁がなかったのも納得^^;。お話しは、大人の童話、ファンタジーといった感じ？たまにはこういうおとぎ話みたいな世界もいい。素敵な絵本を見ているよう。今回ゲストの星野真里ちゃんと金子貴俊くんはやっぱりメジャーリーグの貫禄。そしてキャラメルボックスの看板役者の畑中智行の熱演！切ないお話しに一瞬胸がきゅんとなって、じんとする。今回は大きなＡＣＴシアター向けのキャストと演出？本来ならもっとこじんまりのハコで観るお芝居なんだろうな？でも、とにかくみんな力いっぱい。若いっていいな、と久しぶりに思った。

Feb 24, 2012

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PRESS　～プレス～

PRESS　～プレス～演出：水田伸生脚本：生瀬勝久出演明石家さんま　生瀬勝久　相武紗季　中尾明慶　丸山智己音尾琢真　山西惇　温水洋一　八十田勇一　新谷真弓　大河内浩演奏会やら歌舞伎やら、10回誘って1回くらいか、それもしぶしぶと付き合う山猫父。珍しく自分から「これ行かなきゃ！」といったのが、これ。そしてこういう時に限って抽選の発売にちゃっかりと当たる^^;。おまけに結構前のほうの席。でもさんまさんは私も大好きなので、わくわく。果たしてどこまでが生瀬さんの脚本で、どこからがさんまさんのアドリブか？休憩なしで2時間20分。さんまさんのしゃべること、しゃべること！テレビの比ではない。これぞライブのすごさ。う～っ、たまらん！もう脇見する間もなく、ずーっと笑いっぱなし。テレビでも馴染みの、大竹しのぶやIMALUちゃんのネタ、舞台の上でもディープに大爆発。周りを固める役者さんたちも、さんまさんに引けを取らない暴走っぷり。山西さんとか、私すごく好きなんだな。こういうメジャーな舞台って、普段は最初からチケット取れないって諦めちゃうんだけど、行けば予想をはるかに上回る内容の濃さ。ちゃんと予算がついて、ハコもスタッフも役者も揃うというのは、やはりこういうことなのか。う～ん。見終わってしばらくして、あらためて完成度のすごさがじわじわと感じられてきて、泣きそうになった。←どーいうこと？さんまさんがモテモテなのが、つくづくわかる。こんなん目の前でやられ続けてたら、ほだされないわけがない！改めて、さらに100倍惚れ直した夜。 3階席までお客さんがい～っぱい。今夜はみんなでどれだけ笑ったことか！少し後ろには中村玉緒さんがいらしていた！さんまさんの招待ですね、きっと。あぁ、楽しかった。インタビュー記事見つけた。↓http://etheatrix01.eplus2.jp/article/248281984.html

Feb 20, 2012

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ジョルジュ

ジョルジュ作：斎藤憐演出：佐藤信照明：齋藤茂男音響：島猛舞台監督：北村雅則渡辺美佐子松橋登清塚信也（ピアノ）ジョルジュ・サンドと弁護士ミシェルとのショパンを巡る往復書簡の朗読音楽劇。清塚さんが演奏するので初演の時も気になっていたのだが、今回は初演のキャストに加え、渡辺美佐子さんがサンド役というので、行ってみた。ＮＨＫの「おひさま」で、華族の家柄の誇り高いおばあさま役の渡辺さんが、とっても素敵だったので。朗読、というのは芝居以上に緊張感がただようものだというのを実感する。舞台のセットや衣装の力って思っていたよりもずっと大きい。中央のピアノを挟んで、舞台の端と端にぽつんと椅子がふたつ。ジョルジュ・サンドがショパンに出会い、ショパンが亡くなるまでの、ミシェルとの手紙のやりとり。ショパンに出会う前は、弁護士というだけでなく恋人でもあったのに、ミシェルはずっと深い愛情と友情でジョルジュ・サンドを支える。恋人を奪ったショパンにさえ、偉大な尊敬と同情を持って。松橋さんの風貌がまた、知性と哀しみとセクシーさと…、まったくもって私の好み！渡辺さんのジョルジュ・サンド。ミシェルに対してだけ明かす、男装、の内側に渦巻く繊細な愛憎。深い愛情と母性と…。ベテランの役者さんの味わいって、やっぱりさすが。手紙のやり取りをショパンの名曲が美しくつないでいく。ピアノの演奏は脇役的な存在かと思っていたら、とんでもない。ごらんのとおり、まるで演奏会に行ったみたい。清塚さん、ブラボー！【演奏曲目】ショパンへのオマージュ（清塚信也）12の練習曲　Op.10より　第12番ハ短調「革命」ノクターン第2番　変ホ長調　Op.9-212の練習曲　Op.10より　第3番ホ長調「別れの曲」ワルツ第9番　変イ長調「別れ」Op.69-1バラード第1番　ト短調　Op.2324の練習曲　Op.28より　第15番変ニ長調「雨だれ」ワルツ第6番　変ニ長調「仔犬のワルツ」幻想即興曲　嬰ハ短調　Op.6612の練習曲　Op.25より　第11番イ短調「木枯らし」舟歌　嬰へ長調　Op.60子守歌　変ニ長調　Op.57ポロネーズ第5番　嬰へ短調ポロネーズ第6番　変イ長調「英雄」Op.53ピアノソナタ第2番　変ロ短調　Op.35より　第3楽章「葬送行進曲」4つのマズルカ　Op.68より　第4番へ短調ノクターン　第20番　嬰ハ短調「遺作」

Dec 26, 2011

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乙女の祈り

乙女の祈り構成、演出、出演：渡辺えり音楽：coba作：サリngROCK、石原燃、芳崎洋子、樋口ミユ渡辺えりの一人芝居。ちょっと難しかったけれど、女性の劇作家さんの作品を少しでも紹介したい、そんな気持ちでのプロジェクトだそうだ。渡辺さん自身も、ずっといつも全力疾走で、あちこちぶつかって生きてきたんだろうなあ。終演後にアフタートーク。「あれだけ1人でしゃべってて、まだしゃべります。」って笑ってらしたが、芝居への真剣な思いが痛いほど伝わってきて、ますます好きだなあと思うのだった。

Dec 24, 2011

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青年座交流プロジェクト『欲望という名の電車』

青年座交流プロジェクト『欲望という名の電車』作：テネシー・ウィリアムズ訳：鳴海四郎演出：鵜山仁音楽・演奏：小曽根真高畑淳子　神野三鈴　宅間孝行　小林正寛　　　　　金内喜久夫　塾一久　川辺邦弘　山本道子　宇宙　津田真澄思えば、この舞台のことを知ったのが、去年の大晦日の宅間さんの年末ライブ。高畑淳子さんがゲストで出演し、その話を聞いたのだった。そして1年後の今日、ついにこの日を迎えたのが、年の瀬、なんとも感慨深い。おまけに大好きなピアニストの小曽根さんが共演というサプライズ付き。奥様がステラ役の神野さんなのだけど。『欲望という名の電車』。映画を見たことがないので、実はまったくの初体験。予習しようとＤＶＤも買っていたのだが、観る時間のないまま当日に(-"-)。でも、結果として良かったような気がする。高畑淳子のブランチをそのまま観られたから。次に『欲望…』を観た時、今日の『欲望…』のことをどんなふうに思うのだろう。しばらく余韻に浸りそう。浸っていたい、という気分。去年、東京セレソンデラックスの『くちづけ』も山猫父と一緒に観て、以来宅間さんの出るドラマとか家でもちょこちょこ観ていたので、この『欲望…』もふたりで。が、夫婦で観るにはもしかして若干微妙？それはともかく、これ男の人はまったく違う視点で観るに違いない。さて、何を考えて観ていたのだろうか？（やつのことだ。なんにも、の可能性もありだな。腰が痛いとか、そんなものかも。）高畑さん、神野さん、お二人にブラボー。素晴らしい舞台をありがとうございました。

Dec 23, 2011

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詠み芝居『歌行燈』

演劇倶楽部『座』第27回公演詠み芝居『歌行燈』構成・演出　　壤晴彦音楽・演奏　　中村明一(尺八)振付　　林千永門附　　高野力哉お三重　　相沢まどか捻平　　内山森彦(コスモプロジェクト)弥次郎兵衛　　真船道朗(フリー)饂飩屋の亭主　　高山春夫饂飩屋の女房　　高輪眞知子(浅野川倶楽部)湊屋女中・お千　　五十野睦子湊屋小女・喜野　　大坂優按摩　　佐藤光生若衆　　神田純平新地の姉さん・語り　　溝上伊都子宗山・語り　　壤晴彦演劇倶楽部『座』の詠み芝居は２度目。小説の「　」の部分を役者さんが演じ、その他の地（というのかな）を語り役が語るスタイル。これに趣のある舞台装置や音楽が加わることで、自分なりに読んだはずのお話が、まるで別のもののように感じられ、なんとなく読み飛ばしてしまっていた部分が、実は素晴らしい描写だったりして、言葉というものの力に圧倒される。今回の『歌行燈』、難解な泉鏡花の作品であるので、当然予習。が、１度読んでも２度読んでも、さっぱりわからない。芸の出来ない芸者のお三重の出てくる部分はなんとなく読み進むんだけど、前後のつながりとなると今ひとつわからない。私頭悪いんじゃなかろうかと思いつつ、劇場の入り口をくぐる日になってしまった。休憩無しの２時間は、ちょっと辛かったけれど、なぜちっとも理解できなかったのか、ようやくわかる。時間と場面が入り組んでいて、お話が語られる視点も次々交代してたのね。終わってみると、とても味わい深い話なんだとわかった。う～っ、さっぱり理解できなかった自分が情けない。さて、やっぱり読んだときと同じで、お三重の出ている場面が、一番見栄えがする。が、今回は語りだけでなく宗山という目の見えない役を演じた壤先生。やっぱり発声といい演技といい、別格だった。お能をされていることは知っていたが、謡の怖いような迫力で圧倒された。この「詠み芝居」、本当に一度観てみないとわからないんだけど、すごく素晴らしい。物語の本質的な部分に、普通のお芝居以上に触れられる感じがする。是非、お勧めしたい。壤先生の詠み芝居にはいつも生演奏が入るのだが、今回は中村明一さんという方で、尺八の第一人者だそうだ。お芝居に素晴らしい音楽を添えてくださった。が、マイクが入っていたので、目の前で吹いているにもかかわらず、あんまり生演奏という感じがしなかったのが、ちょっとひとつだけ残念。

Oct 28, 2011

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トム・プロジェクト『子供騙し』

子供騙し【作・演出】水谷龍二【出演】高橋長英　篠井英介　冨樫真大好きな篠井さんの「女っぷり」をついに生で体験。はじめに役者ありき、なんだろうお話である。初演、再演は緒形拳が理髪店の主人を演じた。高橋長英の向こうに緒形拳が重なって見えるよう。緒形拳だと、もっと無骨な感じだったんだろうか…。でも高橋さんの穏やかな感じも、初めてこの芝居を観る私にとっては、なんとなく優しくて切なくて温かかったな。むしろ、初演から9年を経た、篠井さんと冨樫さんの変化とか成長とかのほうが、再々演の見所かも。個人的には、こういう登場人物の少ないお話は大好き。上演中、会場のあちこちで大きな笑い声がおこる。難しいことを考えずに笑い、そしてちょっとしんみりして…。休憩なしの90分ほどの上演時間もちょうど良かった。招待券で。そういえば、こないだ観たスゥイニー・トッドも床屋さんの話だったな。

Jun 21, 2011

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テアトル・エコー『風と共に来たる』

少し前に観たのだけれど…、テアトル・エコー『風と共に来たる』作　ロン・ハッチンソン（初演2004年シカゴ・グッドマン劇場）訳・演出　酒井洋子デイヴィッド・Ｏ・セルズニック（プロデューサー）　安原義人ベン・ヘクト（脚本家）　多田野曜平ヴィクター・フレミング（監督）　後藤敦ポッペンガル嬢（秘書）　太田淑子エコーの舞台は何度か観たことがあるのだが、久しぶり。映画『風と共に去りぬ』の製作裏話をもとにした作品。劇団きってのベテランの役者さん達の熱演に圧倒された2時間だった。撮影をはじめたものの、脚本と演出が気に食わなくて、プロデューサーのセルズニックは監督も脚本家もクビにしてしまう。新しい監督はヴィクター・フレミング。脚本家は早書きで有名なベン・ヘクト。この二人を自分のオフィスに監禁！し、バナナとピーナッツだけで新しい脚本を完成させようとする。ところがベン・ヘクトは原作を読んでいなくて内容も登場人物もまったく知らなかった...！なので、セルズニックとフレミングがベン・ヘクトの目の前で原作を実演しながら、脚本を書き進めていく。（お歳を忘れてしまうほどの！）アクションをたっぷり交えての膨大な量の台詞。これがすごいったらない。すごすぎる。コメディなので、ボロボロになりながらの悪戦苦闘を単純に楽しんでもいいのだけれど、中に織り込まれた映画や社会に対する思いや、自分たちがユダヤ人であることなど、ぐっと考えさせられる部分がなかなか渋い。ベン・ヘクトが最後のシーンのスカーレットの台詞に、こんなんじゃ映画のラストシーンにならないと怒るのだが、ここが私にはすごく印象に残った。問題のスカーレットの台詞は、After all, tomorrow is another day.というもの。新潮文庫の大久保康雄・訳では、「明日は明日の風が吹く」だそうだが、作者の酒井さんは、原文通り「明日は明日、また別の一日」と訳している。ベン・ヘクトは「そんなん、あたりまえじゃん！」というのだ(^^)。原作を読んだ時も、映画を観たときも、それほど印象に残っていなかったようなこの言葉が、なんだかとっても心に響いた。そして力づけられた。久しぶりに『風と共に去りぬ』を読んでみようか、観てみようかという気持ちになった。出演の役者さんたちは声優としても活躍している方々。初代のひみつのアッコちゃん、『リボンの騎士』のサファイヤをなさってたのが、秘書役の太田淑子さん。なんだか感激だ～。歳がわかるな(^^;)。

Jun 7, 2011

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劇団民藝　『帰れ、いとしのシーバ』

『帰れ、いとしのシーバ』作＝ウィリアム・インジ　訳＝丹野郁弓演出＝兒玉庸策出演＝樫山文枝、西川明、渡辺えりか、齊藤尊史ほか樫山さんの、テレビでは観たことのないタイプの役柄。あぁ、やっぱり舞台の女優さんだ。役者というより、やっぱり女優。素敵だった。

Apr 14, 2011

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座・シェークスピア　『リア王』

友人の参加しているシェークスピアのワークショップ『座・シェークスピア』のリア王を観劇。リア王の熱演に、最後は引き込まれ、ぐっときてしまった。なんとなくシェークスピアの「何か」が初めてわかったような気も。友人はコーディリア役。楚々として美しい衣装を着て、いいとこ取りでした(^^)。でも、すべての不幸の始まりは、実はコーディリア？って、思ったりして。「あんたが余計なことをしたばっかりに」と、終演後、一応友人に突っ込む。いぢわる！なお姉さん役のお二人、堂々たる悪役台詞を言い放つのは、さぞ気持ちがよいのでは？貫禄たっぷりで、お見事。驚くなかれ、出演者は50歳～84歳。人間って、「やってみるか」か「やらないか」で、人生が、見えてくるものが全然違うんだろうな。自分のぬるい生き方を思い、さて、と考えた1日でもあった。

Feb 12, 2011

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宅間孝行のごきげんパラダイス

明けましておめでとうございます。今年もぼちぼちと演奏会や舞台の感想を中心に、綴ってまいりたいと思います。どうぞ、よろしくお願いいたします。さて、ここ数年、家でのんびりの大晦日だったが、今年は「東京セレソンデラックス」の『宅間孝行のごきげんパラダイス』の大晦日楽日へＧＯ！笑って、笑って、笑って、ものすごくいい年越しだった。ばかばかしくてどうしょうもないんだけど、彼の鋭さには、やっぱりドキリとさせられる。来年末に『欲望という名の電車』で共演するという高畑淳子さんがゲストに登場し、あの美しい天然ぶりを炸裂させ、大いに盛り上がる。素敵すぎる…。ぎちぎちに椅子の並んだ、ぎゅうぎゅう詰めの会場も、まさに芝居「小屋」の雰囲気満点。濃密な時間でございました。あ～、本当に楽しかった。セレソン、これからもしっかりチェックだわ。

Jan 1, 2011

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劇団民藝『十二月－下宿屋「四丁目ハウス」－』

十二月－下宿屋「四丁目ハウス」－劇団民藝の看板女優、奈良岡朋子、樫山文枝、日色ともゑ、のお三方が揃って目の前に現れたときには、妙に興奮！なんと豪勢な。お話はこれで終わり？と思ったら休憩だったり、場面転換かと思ったら終わりで、演劇初心者の私には微妙だったけれど(笑)、あちこちにちりばめられている奈良岡さんの演じる妻の、周りの人に対する色々な形の心遣いがすごく温かくて心に残った。次回の「ファッションショー」というお芝居にも誘われているのだが、こちらは喜劇。シンプルに楽しんでじーんとして、って感じかな。楽しみ。

Dec 12, 2010

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オーマイ　ゴッド　ウイルス

スーパー・エキセントリック・シアター第４８回本公演オーマイ　ゴッド　ウイルス作：大沢直行演出：三宅裕司台本協力：野坂実（クロカミショウネン１８）出演：三宅裕司　小倉久寛　　　　劇団スーパー・エキセントリック・シアター何回出しても当たらなかったスーパー・エキセントリック・シアターのチケットプレゼントについに当選。「おぐちゃんも出るの？」と（←友達かい(-"-)）、久々に山猫父も観ると張り切る。が、急な仕事で直前にキャンセル。気の毒だが、最初から誰か他の人を誘ったほうが良かったかな。で、三宅さん言うところの、重いテーマをどれだけ軽くできるか。派手なセットにせこいギャグ。スーパーアクションミュージカル。その言葉通りの舞台を、一人でバカ笑いしつつノンストップで堪能。31年目のスーパーエキセントリックシアター、旗揚げ当時からのメンバーと若い若い劇団員さんたちが、入り乱れて笑わずにはいられないギャップも、ネタ。お腹がぽっこり出て、頭も薄くなったおじさんが、イケメン君たちの真ん中で、白タイツはいて踊るんだもん(笑)。小倉さんが、手足の長い若い人たちがバク転や宙返りしてる中で、「側転」やってる姿はなんだかいじらしくて涙出そう。三宅さんと小倉さんのやりとりは、欽ちゃんと二郎さんみたい。楽しいのなんのって。はじめてのSET、どんなんかなあって、想像も出来なかったけど、ばかばかしさも、お話のメッセージも、世代を問わずに楽しめる、さすが～の世界だった。

Oct 13, 2010

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くちづけ

東京セレソンデラックス２０１０年本公演『くちづけ』。http://www.ts-dx.com/next/kuchizuke/index.html 内容は書けません。感想も一言も書きません。これから観る人のために。はじめてそんなふうに思ったお芝居かも。

Jul 15, 2010

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楽屋

いっそ・ふらぼん公演銀座みゆき館劇場『楽屋』流れ去るものは　やがてなつかしき作　清水邦夫演出　山下晃彦友人出演の芝居『楽屋』。清水邦夫作の、戦後演劇を代表する戯曲のひとつ。舞台は楽屋。女優と若いプロンプター、そして楽屋にとりついた女優の亡霊がふたり。劇中でチェーホフやシェークスピアなんかの台詞がたくさんでてくる芝居で、演じている人は幸せでとろけてしまうのではと思ってしまう。演劇の魅力にとりつかれた人間が、演劇の魅力にとりつかれた人間を演じる。なおさらに台詞に人生が重なり味わい深い。若きプロンプターを演じた友人。夢と現の境目に入ってしまった難しい役を、友人が普段から漂わせている空気感が上手く演じさせていたと思う。

Jul 10, 2010

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峯の雪

劇団民藝の『峯の雪』。友達にチケットをもらって観てきた。http://www.gekidanmingei.co.jp/2010minenoyuki.html三好十郎の未発表作品の、これがほぼ初めての本格上演とのこと。戦争との関係とか、ちょっと難しいところもあったけれど、基本的にホームドラマの部分は自然に観れたかな。『民藝』という環境で、ベテランの役者さんたちに囲まれながら、本当に真面目に一生懸命に、芝居に取り組んでいる若い役者さん達の熱意がすごかった！夢中な姿を見ていて、打ち込むものがある人って美しいと、改めて思ってしまった。

Jun 29, 2010

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青年座・赤シャツ

招待券で、久しぶりにお芝居。劇団青年座　第198回公演『赤シャツ』劇場に着き、「上演時間2時間50分」と書かれているのを読み、一瞬ビビる(-"-)。でも、始まったらもう最後までノンストップで楽しんでしまった。実は私、「坊ちゃん」と「猫」に限って読んでない、ヘンテコな夏目漱石ファン。一方、同行の友人は「坊ちゃん」と「猫」しか読んでないと言う。もちろん、ベースは「坊ちゃん」だが、あまりに素敵なお話なので、ここでは書かない(笑)。漱石ファンは、是非是非劇場へ。観終わったあと、私と友人、それぞれの余韻は微妙に違うと思うけど(笑)、すごく大きかった。マキノノゾミさんのお名前はテレビドラマでも聞くが、どんな人でも楽しめるお話でハズレなしかも。笑って笑って、じーんとして。しち面倒くさい凝った芝居もアレだけど、心に染みる、こういうシンプルがやっぱり一番。マキノノゾミだから観に行こうって機会がこれからあるだろうな。劇団青年座、さすが。役者さん、上手い上手い。友人曰く、「目が据わってる」。→つまり、役になりきってるってこと？

May 6, 2010

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ウインザーの陽気な女房

メキシコ風演出のシェークスピア作「ウインザーの陽気な女房」。20日、21日ダブルキャストでの上演で、出演者全員の合計年齢が1，523歳（だったかな？）という、主宰者・壌晴彦氏のアナウンスの後、いよいよ幕が開く。登場人物が多いし、おまけに皆横文字のややっこしい名前だし…、で最初のほう少々うとうとしてしまい、目覚めて焦る(-"-)。でも、フォルスタッフを懲らしめようと相談するフォード夫人とページ夫人の生き生きとした表情や、それでも全然懲りないフォルスタッフの間抜けさがおかしくて、いつのまにか物語に引き込まれ、気付いたら大笑いしていた。さすが、シェークスピア喜劇。それにしても、長いお芝居、難しい役をなんとまあ皆さん見事にこなしていることか…。シェークスピア独特のあのしち面倒くさい言い回しの台詞、読むだけでも大変そうなのに。私の友人は、出演者の中では超若手だもんで、うらやましいことに一番若くて綺麗な役をゲット(笑)。元々、楚々としたお行儀のいい人なので役にぴーったりだったよ。次の舞台も楽しみにしてます。

Mar 21, 2010

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予習・・・。

『ウインザーの陽気な女房たち』この週末、友人が参加している「座　シェークスピア」というワークショップの定期公演、『ウインザーの陽気な女房』を観にゆく。当然私、シェークスピア様とは全く親しくないわけで(*_*;、予習のため図書館で借りてきた。今更…、だけれど、シャークスピアってお話自体が台本。台詞の行間から舞台の様子を想像して読むのは、想像力の貧困な者にとってはしんどい作業。やれやれ。週末、直前の猛練習の最中の友人と会ってランチ。張り切って図書館で本を借りた話をすると、原作読んでもあんまり意味ないかも…、とのお言葉。そ、そんな～。でも、まずは「家政婦役」、「秘書役」と、着々と舞台を踏んできた友人の、今回の演じっぷりを楽しみましょう。そして、友人が一番大好きなのだという、坪内逍遥の美しいシェークスピアの日本語訳の響きを、私も少しでも味わえたら嬉しいな。

Mar 16, 2010

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富士見町アパートメント

富士見町アパートメント Bプログラム『リバウンド』『ポン助先生』同じアパートの1室を舞台に4人の作家が1時間のお芝居をそれぞれ書いた、という企画。私が観たのはBプログラム。鄭義信作『リバウンド』。3人のベテラン女優さんたちの、ゆるぎない存在感は、もう圧巻と言うしかない。マキノノゾミ作『ポン助先生』。山路和弘さん、そのド迫力と可愛げ、すっかり気に入ってしまった。黄川田君の、スラリと美しいこと。たっぷり目の保養も(笑)。西尾まりさんのテンポの良さは、テレビそのまま。どちらの芝居も、終わって舞台が暗転した途端に、なんだかじーんとしてしまう。おかしさと切なさ、ほろ苦さ。上手い！脚本と役者が揃うと、ここまで息つく間もないくらい最後まで面白いということを、これでもかと味わった。やっぱりプロは違うということだろうか。それにしてもユニークで、とっても贅沢な企画。今まで観たお芝居の中で、最高に素直に楽しんでしまったかも。招待券で。

Mar 1, 2010

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音楽劇　ペールギュント

【D.R.P.音楽劇】ペール・ギュント原作：ヘンリック・イプセン音楽：エドヴァルト・グリーグ演奏：D.R.P.チェンバーオーケストラ　　　松崎千登世(Pf)・尾池亜美(vn)・花岡沙季(vn)内田佳宏(vc)・成澤まゆみ(cl) 服部訓広、野中翔太、松山立、赤地佳怜伊佐美由紀、大町沙矢香、内藤千紗、板橋恭史ペール・ギュントはグリーグの没後100年の2007年に神奈フィルと藝大フィルで聴いて以来。個人的には、ペールギュントという男には何のシンパシーも感じない(笑)んだけど、やっぱり何度聴いても美しい心に染みるメロディー。ヴァイオリンの尾池亜美さんが素晴らしかった。彼女の音が鳴ると、客席の注意が彼女のいる舞台上手のほうへ明らかに向く・・・。プロフィールを見ると、江藤俊哉ヴァイオリンコンクールや日本音楽コンクールでの優勝経験のある藝大の3年生。納得！チェロの内田さんとデュオもやっているみたいなので、機会があれば聴いてみたい。ソールヴェイ役の赤地佳怜さんの美しいソプラノ。こちらもニ期会本科在籍の実力派。またどこかの演奏会でお顔を見られたら、うれしいな。ペールギュントを青年・壮年・晩年と、3人の役者さんが交代で演じていた。それぞれはペールじゃない時は脇役を演じる。なんでだろう？明らかに顔が入れ替わるので、わかっていても、なんだか冗談ぽくてちょっと戸惑う。できたら頑張って一人の男の人生を演じてほしいところだけど、まあ、いろいろ事情もあるのかも(-"-)。 http://drp.sensyuuraku.com/simpleVC_20090411020041.html 招待券で。

Feb 27, 2010

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藤島土建

ついに小劇場の殿堂（勝手に思っているだけですが）本多劇場へ足を踏み入れた。『藤島土建』前田吟、角替和枝、山崎銀之丞等、テレビでおなじみの役者さん達。思い切りホームドラマが展開されそうだな、っていう予想のかなり裏切られるシリアスな展開だった。まっ、前田吟さんはテレビそのものの頑固な親父だったけど(笑)。最後になって、ちょっと話がぶれた感じなのが残念。建設土木業界の因習について描きたかったのか、自主規制用語についての疑問を描きたかったのか、それとも親子関係を描きたかったのか。終盤、いきなり舞台に飛び込んできたかのような地震、耐震偽装、絶望した恋人の自殺（なにも殺さなくても）…。これが私にはとってもばらばらに唐突で、最後にきて迷子になってしまった感じがした。それまではなかなか憎い演出で話が続いて、私がびっくりするくらい思い切り笑ってるお客さんもたくさんいたんだけどな～。でも、前田さんや角替さん、山崎さん、ベテランの演技が生で観られたのはなんとも豪華。まさか前田吟を生で観るとは、さすがに思ってなかったし、角替さんのあの味わい深い声を生で聴けたのもかなり感激。いや～、お二人とも貫禄たっぷり。招待券で。

Feb 22, 2010

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僕等のチカラで世界があと何回救えたか

招待券を頂いたものの、ＲＵＮ＆ＧＵＮって何？調べてみると、よしもと所属のパフォーマンスグループ。関西のオーディション番組で結成されたグループらしい。写真を見ると、いわゆる若いイケメン君たち。こんなん、私行って大丈夫だろうか？会場が若い女の子ばっかりで、居場所がないんじゃないかしら？と、不安を抱えつつ紀伊国屋ホールへ。僕らのチカラで世界があと何回救えたかテーマは重いといえば重いんだけど、今時の若者のチャラな部分もあり、違和感も感じない。ランガン（と略すらしい…）のメンバーの一生懸命さも、爽やか。物置置き場のような学校の裏の隅っこが舞台なのだが、穴の開いたフェンスや校舎のあるほうからそこへ下りてくる階段とかがうまく配置されていて、劇中まったく舞台転換がないのに、人の動きや空間が広く感じられる演出がすごくうまいと思った。フットボールアワーの岩尾さんが出ていて、なんか役にぴったりというか、役作りしなくていいくらいはまっていた。こういうキャラの人って、お芝居になると妙に味があるのはどうしてだろう。

Feb 17, 2010

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おたふく

友人に誘われ、演劇倶楽部「座」の公演「詠み芝居　おたふく」へ。山本周五郎の「妹の縁談」「湯治」「おたふく」の『おたふく三部作』の上演。詠み芝居というのは、小説がそのまま台本になったようなもの、と言っていいのだろうか。小説の「　　」の部分を舞台上で役者が演じ、その他の叙述の部分は舞台下手にいる語り手により朗読される。実は私、朗読を生で聴くこと自体が始めての経験で、その美しさにまず圧倒された。目で文字を追っているのとはまったく違う情景が目の前に浮かんでくる。語りの存在があることで舞台上の芝居もまた独特な色合い。少々高尚な感じもするのだが(^.^)、実際観てみると原作がとても大切にされ、しかもわかりやすくて、味わいも増しているではないか！文字でまったく目に留まらなかったような描写が、言葉で語られることでドキリとするほど印象深く響いたのにちょっと驚く。実は大学生の頃、山本周五郎を読みまくっていたことがあるのだ。心の奥がツンとするような情の溢れる物語にすっかり浸ってしまって…。それ以後読むことのなかった、本当に久しぶりの山本周五郎。人として大切な心のありようを言葉の美しさとともに、改めてしみじみと味わった。おたふく物語

Feb 4, 2010

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えれがんす

シス・カンパニーの「えれがんす」。渡辺えり、私の大好きな女優さん。チラシに書かれた、「シンクロナイズドスイミング界の開拓者。フィギュアスケート界の重鎮。高得点をたたき出してきた鬼コーチたちの、点数のつけられないひそやかな日々。我が身に幸運をもたらすのはどっちだ！？」という言葉からは、まったくどんな話なのか想像できない！いざ劇場へ。渡辺えりと木野花が、目の前で台詞をやりとりしているだけで、なんだか感激する。（オープニングが最高） 20年以上前生まれて初めて観たお芝居が「劇団青い鳥」。新宿の小さい劇場で、小さな座布団に体を縮こめて座って、何も理解できずに見終わったのだが、やはりいわゆる「小劇場」の印象は強烈で…。その時はもう退団していたのにもかかわらず、「青い鳥」とともに創始者である木野花さんの名前はずっと心にあった。さて、えれがんす。楽しかった、楽しかった。ちゃんと笑うところでは笑えるし、びっくりするところではびっくりできるし…。役者さんたちはみんな役にぴったりだし。ちゃんとハッピーエンドで、安心できるし。韓国人の女優、コ・スヒさんは渡辺えりさんを凌ぐかという存在感を放ち、八嶋智人さんも憎めないヤな奴を好演。大ベテランさんたちの中での中村倫也くんの等身大の好青年もうまかったな。水のないプール、私もそこで大声を張り上げて歌いたくなった。気持ちいいだろうなあ。会場は、紀伊国屋ホール。　　…だったのだが、間違えて紀伊国屋サザンシアターに行ってしまった。職場から会場へ向かう山猫父にすぐさま電話。ぎりぎり間に合って怒られないで、ほんとに良かった。あ～、危なかった。招待券で。

Feb 3, 2010

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巨匠

急遽、友人にくっついて、劇団民藝の　『巨匠』　へ。大好きな大滝秀治主演。１時間程の短い作品なのだが、今までに感じたことのない余韻の残った作品。たとえ死が待っていようとも、俳優と認められて死ぬことを選ぶ老人。大滝さんの役者としての魂とも重なるような、重く深いテーマ。大滝さんの、あの味わい深い声で語られるマクベスの台詞、声の震えさえもがずしん、と胸に響くのだった。

Jan 25, 2010

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十二人の怒れる男たち

俳優座劇場プロデュース公演No.82十二人の怒れる男たち息苦しくなるような2時間の台詞劇。突然外が暗くなり、雷に続いて激しい雨が降ってくる場面があるのだけれど、その時には観ているこちらまで、「いいかげんケリをつけようぜ」という気持ちになる。作者であるレジナルド・ローズが唯一自身の体験に基づいて書いた作品だそうだ。私は、映画も見ていないので、基本的に予備知識なく観たのだが、少年の有罪を裏付ける証拠が、実は「有罪を裏付ける根拠にはなり得ない」とひとつひとつ丹念に検証されている過程を、まさに固唾を呑んで見守ってしまった。 12人の中にはテレビでお顔を知っている役者さんも。それぞれの個性が、また絶妙。ちっちゃい頃、名画座でヘンリー・フォンダ主演のこの映画を観たことがある、山猫父を同行。終ってから聞いてみると、映画とほとんど変わらない演出だったらしい。その潔さも、なんとも十二人の男たちに相応しい渋さ、と言えるかも。ずしん、とお腹の底に響くような、芝居観たぞーという気になった作品だった。招待券で。去年のbunkamura「十二人の怒れる男」も観ておけばよかったかも…。

Jan 10, 2010

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サツキマスの物語

劇団扉座　『サツキマスの物語』きっと誰もの心のどこかに繋がるもののある「ふるさと」がテーマのお話。アマゴという川魚、その川でそのまま生きればアマゴのままだが、中には川を下り海へ出て鮭のように川を遡って帰ってくるものがあるそうだ。「サツキマス」と呼ばれるのはそれ。釣り好きの近藤正臣さんが10年前に扉座に出演した時に、作者の横内謙介さんにしたこんな話が、10年の時を経て芝居となった。田舎町のビリヤード場の親父役の近藤さんが素晴らしいのはいうまでもないが、扉座の役者さん達も上手い。郡上八幡の方言を使ってというのも意欲的。「劇団」の芝居っていうと時に微妙だけど、これは気負わずに観られたし、素直に、静かに感動もした。良かった。招待券で。前の座席に知ってる役者さんが！が、どうしても名前が思い出せず、ゆえに話しかけることもできず…。わりに好きな人なのに、誰だっけ、誰だっけと考え続け、ついに家に着く頃に思い出した。大沢健くんだった^_^;。

Dec 3, 2009

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赤鬼　大衆演劇“リケエ”ヴァージョン

東京芸術劇場野田秀樹芸術監督就任記念プログラム大衆演劇“リケエ”ヴァージョン「赤鬼」野田さんのお芝居に「赤鬼」というのがあるのは知ってはいたが、字幕付きとはいえ、タイのお芝居、しかもリケエって？伝統音楽に歌と舞踊、そしてきらびやかな衣装。日本の能とか歌舞伎とか、そんな感じか。でもやっぱり野田さんの芝居。舞台の前と横を囲むように客席が配置され、役者さんたちが客席の通路から登場したりする。ガラス瓶などのわずかな小道具だけ、あとは役者の演技のみ。鬼は人間の心に住んでいる、と怖く、悲しくなる、「野田ワールド」。招待券で。

Nov 21, 2009

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エンバース

エンバース　　～燃え尽きぬものら～長塚京三、益岡徹、鷲尾真知子長塚さんが見つけ、自ら翻訳をした「エンバース」。60を過ぎて巡り合った「生涯の本」と書いておられる。長塚さんのその想いを受け止める益岡さんと鷲尾さんの演技が、素晴らしい。ｅｍｂｅｒｓ　燃えさし、埋み火という意味だそう。初めて「翻訳劇」というようなスタイルの演劇を観た。この濃厚さ、嫌いじゃないかも。招待券で。

Nov 13, 2009

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劇団民藝「らくだ」

民藝が『らくだ』を演ると友人に聞き、チケットの手配をお願いし、ずーっと前から楽しみにしていた。大滝秀治（しゅうじ、とずっと読んでいたが、「ひではる」だそうだ（→追　　　「ひではる」でもなく、「ひでじ」でした。訂正。訂正。）。今日はじめて知った^_^;）さんの出るお芝居がまた観られて、本当に幸せ。　　落語の『らくだ』に『粗忽長屋』を加え、さらに別役実さんの脚色も加わり、歌舞伎の『らくだ』とはまったく異なる「死」の物語だった。大滝さんが、本当にどんな場面でもどんな姿でも、違和感なく舞台に存在している。なんだか、もう神々しささえ感じるほど。だんだん酔っ払ってゆく様も、おかしくて、泣ける。らくだの兄貴分役の和田啓作さんが、だんだん屑屋の大滝さんと情を通わせてゆく様子にもちょっとホロリ。大滝さんを相手に、ものすごいプレッシャーだったことは想像に難くない(笑)。お疲れさまでした。また舞台の上の大滝さんが観られますように。

Oct 15, 2009

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中国の不思議な役人

『中国の不思議な役人』寺山修司など、素人の足を踏み入れちゃいけない領域と思っていた(笑)。思いがけず招待券を手にし、さあ、寺山ワールドへＧＯ。アングラといっても、この時代、しっかりお金も掛かっているだろう舞台美術や音楽は、私みたいな素人でさえ、どんどんと舞台へ、物語へと引き込んでいく。はじめて観る平幹二朗。若さ溢れる沢山の役者たちの中にあっても、やっぱりある種ヤバイような存在感。あの声、あのせりふ回し、あの体の動き。あふれ出る不気味さ、悲しさ、優しさ。この人がいて、このお芝居が、他の役者さんたちの存在が成立しているんだと痛烈に感じた。すごかった。客席には、演出の白井晃氏も。テレビで観てるとおりのお顔(笑)。自ら演じるだけでなく、お芝居、オペラの演出まで…。才能のある人なんだなあ。

Oct 4, 2009

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オセロ

突然のお誘いで「オセロ　Ｏｔｈｅｌｌｏ」を観る。場所はなんと国立能楽堂。舞台に乗るのは若手中堅の狂言役者と二期会のオペラ歌手の方々。 http://www.kyogen.co.jp/performance/cat7/000098.html 一応狂言仕立て、といっていいのだろうか。シェークスピアの長い（多分）台詞がいい意味で簡略化されていて、トントンと話が進み、一夜漬けでオセロのおさらいをした私にもわかりやすかった。大鼓の隣には都響のトランペット首席の岡崎さんが。シックな、オートクチュールの衣装を着て（着せられ？）所在なさげに舞台の上にたたずみつつも(笑)、素晴らしい音色を能楽堂に響かせていた。神聖な空気の漂う能舞台の雰囲気も素晴らしかった。国立劇場とも歌舞伎座とも全く違う空間。くりこさん、誘ってくれてありがとう。

Jun 4, 2009

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『蒼いランドセル』

『蒼いランドセル』鑑賞。下北沢の、本多劇場の向かい、「小」という名前どおりの小さな小さな劇場での公演だ。http://tomm-studio.main.jp/ 多分、多分教室ほどの広さ、3分の2が客席、残りの3分の1が舞台という感じか。廃校になった小学校の教室を模した舞台に9人の出演者がほぼ出ずっぱりで、なんと1時間40分。お話は最後の最後まで、「なぜ？」の答えがわからない。「小さなお芝居」ならではの狭い空間で、行き詰るような濃密な時間が流れ続け、観ているほうも苦しくなる寸前なのだけれど、登場人物の苦しみや、孤独、といった感情が無理せずに受け入れられる種類のものなので、最後は胸がいっぱいになってしまった。脚本、うまいなあ。この、「45歳以上」の出演者の方々、なんと週に4時間もの稽古を週に2回もこなしていると知り、びっくり仰天した。同世代として（笑）言わせてもらえば、4時間も（きっとメッタくそ言われたりとかするんだろう）体を張った稽古をするなんて、体力はむろんのこと、一体どれだけの集中力が要るのか、想像すらつかない。芝居の出来不出来などより、この歳になって（失礼！）そこまで自分をさらけ出してまで、入れ込めるものがあるということに、そして、その謙虚な姿勢に、感嘆せざるを得ない。会場でもらった笑顔の写真とコメントつきのパンフレットがとても素敵だった。棲み重ねてきたものは、歳をとればとるほど、ちゃーんと顔に表れるのだ。

Mar 20, 2009

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「青いランドセル」

友達が水曜日から舞台で演じている。 45歳からのアクターズスタジオ第2期生公演『蒼いランドセル』http://tomm-studio.main.jp/2008_randoseru/index.html 夏に、20分ほどの短編ふたつのスタジオ公演を観たのだが、心にすーっと入ってくるわかりやすい台本で、思わず涙…。大舞台で、５日間（しかも土曜日は昼夜2公演！）の長丁場の公演。すごい体力と気力と集中力がいるだろう…。さあて、どんな舞台になっているのやら。明日、楽しみに観に行こう。

Mar 19, 2009

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ドライビング・ミス・デイジー

観劇（感激！）三昧の週末、２日目は、『ドライビング・ミス・デイジー』。http://www.gekidanmingei.co.jp/2009driving.html 劇団民芸と無名塾の豪華コラボ！なのに、登場人物がたった３人だなんて...！そんなみみっちいことを考える自分の、あまりに芸術とかけ離れた精神を恥じる...。実は映画を観ていないので、お話はぼんやりと知っている程度。いきなり出てきた仲代達矢の、まるでいかりや長介と水谷豊を足して２で割ったようなホークに度肝を抜かれる。ジェシカ・ダンディとモーガン・フリーマンという配役から、気難しい老婦人と気難しい黒人ドライバーがぶつかり合い、最後に友情が芽生える、そんな話を勝手に想像していた。考えてみれば、そんな対等な関係などありえない時代のお話なのだ。おまけに何十年にもわたるお話だなんて！２人の心の通い合いもさることながら、デイジーの息子ブーリーとホークとの間の信頼感も余韻を残す。初めて観る仲代達矢、こういう味わいのあるあったかい芝居で観られてよかったかも。シェークスピアなんかだったら、多分その存在感にただ圧倒されるだけで終わってただろうから。そして奈良岡朋子。役者の魂が一直線に伝わってくる。大げさでもなく、なんの歪みもなく、まっすぐに。大人（私たちでさえ、かなり若いほうに属するだろう）の、しかもずっと芝居を楽しみ続けているのだろうと思われるお客さんがほとんど。浮ついた空気のまったくない、空間。まだまだ、自分などただのミーハー、未熟だなあ、と思うのだった。

Mar 15, 2009

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「45歳からのアクターズスタジオ」　アトリエ公演

45歳からのアクターズスタジオ中間発表会　アトリエ公演「おせちの味」「雑煮の味」私だけが知る、この春からの友人の密かな「活動」。それがこの「45歳からのアクターズスタジオ」。もともと演劇には浅からぬ縁のある友人が、ついに役者として舞台に！蜷川さんの「さいたまゴールデンシアター」は、５５歳以上だから駄目だねえ、と話したのはいつだったか（でも、今ならそろそろ大丈夫？）？そして、また別の日、演劇を観にいった会場でたまたま手にした「45歳以上のアクターズスタジオ」のチラシ。ちょっと体験歓迎って書いてあるよ、おもしろそうじゃん、と。それがなんと今日の公演のはじまり。きっかけ、ってすごい。他人事ながら、わくわくと嬉しくなってしまう。 20分ほどの短編2作を、いつもお稽古場として使っているスタジオで発表。スタジオの端っこにパイプ椅子とお座布団を並べた客席。友人は「おせちの味」に家政婦役として登場。控えめな雰囲気が、友人らしいかな、なんて思っていたら、ところがどっこい！なんと、その家の旦那さんと関係を持ってしまった役。ちなみに舞台は、長く患っていたその家の奥さんのお葬式となってしまった大晦日の夜。どうもその旦那さんは、酒と女でさんざん奥さんに苦労をかけたらしい。その12人目のお相手が、友人。「お父さんのどこにそんな元気があるのよ。こないだもジョギングしてて具合が悪くなったじゃないのよっ」と、父親を責める娘達に、「夜はフルマラソンでした。」などど、すました表情で言う友人^_^;…。おいおい…。わ、わたしの友人の中でも、誰よりも大和撫子っぽい彼女に、な、なんという台詞を言わせるんじゃ～。そうか、演劇って、役者って、こういうことができる場なのね。自分じゃない自分になれる…。お話は、結局亡くなる前に奥さんの作った、家族を思う気持ちのいっぱい詰まったおせちを前に、父娘がしんみりとして終るのだけど、とてもたったの20分とは思えない深さ。しょぼい(笑)ソファ、テーブルに座布団を並べただけのセット、照明もそのスタジオの蛍光灯のみ、というセットの中で、これだけお話に集中できたって…。脚本の上手さと出演者に文句なしに拍手、である。続く「雑煮の味」は、元旦に雑煮を囲む、ホームレスさん達の話。仲間に頑なに心を閉ざすホームレス役の女性の、涙に鼻水流しての熱演に、やばいよ～、どっぷり泣かされた。なにしろ２メートル位の至近距離だし（ちょっと泣きずぎ、コンタクトがずれ、しばらく元に戻らず、あせった～）。ちょうど目の前にあったお鍋に入ってることになっている、かわはぎで出汁を取り、あんころ餅と白味噌、そして凍り豆腐の入ったお雑煮、私も味見したくなった。とにかくこれが、たった20分のお話だなんて…。私しか知らないから、ひとりで行ったけど、誰か誘えばよかったよ…。

Aug 10, 2008

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「うみわたれ」　THE　CONVOY　SHOW　ｖｏｌ.27

すまけいさんを迎えての今回のコンボイショウ「うみわたれ」は、ちょっとやばい。いつもは、ダンスや歌の力強いエネルギーに思わずじーんとするのだけれど、「うみわたれ」にはお話に泣かされた。泣かされた。泣かされた。すまけいさんが、いったいどんな役どころであのコンボイの世界に入るのか、まったく想像できないままでかけたのだが、いや～、驚いた、恐れ入った～。今村ねずみの６年ぶりの新作だそう。いつもどおり、ダンスも歌も、演奏もむちゃくちゃかっこいい。ダンス好きな私は、音楽が始まって素敵に動く背骨や肩、腕を見るだけで、背中が「コンボイだ、コンボイだ～」と、そくぞくしてくる。平均年齢45歳！同世代ですもの。もう、見ているだけで嬉しくなってくる。だけど、今回の「うみわたれ」を見て思ったのは、この人たち、そう遠くない将来、今みたいに踊れなくなっても、きっといいものを見せ続けてくれるんだろうな、ということ。こうなったら私、コンボイが続く限り見続けますよん。そもそもはメンバーのひとり、ダンサー舘形比呂さんが、コンボイを見始めたきっかけ。今回も美しく最高に華麗。だけど、ダンスとは一転して、まったく余裕なしのいっぱいいっぱいでキーボードを弾く姿が、なんといってもお楽しみ。目は鍵盤に釘付け、もちろん歌う余裕なんてなし(笑)。最後、ばっちりちゃんと決まりましたね～。パチパチ。あ～、よかった、よかった。

Jun 8, 2008

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わが魂は輝く水なり

シアターコクーンで「わが魂は輝く水なり」を。舞台や演奏会に行き、「もひとつ安い席でもよかったかな」と思うこともあれば、「う～ケチらずＳ席にすれば良かった」と思うこともある。今回は、まさしく後者。ケチらなきゃ良かった(笑)。http://www.bunkamura.co.jp/cocoon/lineup/08_wagatamashii/index.html菊之助さん、萬歳さんと１階客席の通路を歩く歩く！あんなんお顔が間近に来た日にゃ、しばらく夢から醒めることができなさそうだわ。蜷川さんの演劇を観るのは初めて。想像通り、役者さんたちは蜷川道場といってもいいような、魂を削るような熱演。でも、やっぱり萬歳さんと菊之助さんのかもし出す雰囲気って、次元が違う。やっぱり小さいときから「叩き込まれた」ものとしかいいようがないかも。発声にしろ所作にしろ、他の役者さんが気の毒なほど。ただ叫んでるだけ？って見えてしまうもの。狂言では、実年齢にそぐわない役はないそうだけど、萬歳さんの実盛の違和感ない老け役はたいしたもの。識別不能の老けメークもすごいことはすごいけど、体と声が完璧にコントロールできるからこそちゃんと６０歳に見えるんだろうな。それだけじゃなくて、戦場の立ち回りの場面での、まあ、軽業師のような身のこなし。あのびっくりする切れのよさも、他の人には若くても真似できないだろう。息子五郎の菊之助さんも、凛として、まさに死んで浮世のもろもろが流し尽くされたような、透明感。理屈っぽいことを言いながらも、するりと漂うような。父を見守るまなざしが、なんとも慈しみ深く、切なくなる。蜷川さんの世界は、グロテスクでもあるけど、清らかで美しい。醜さも美しさも、どちらも人間の姿なのだ。巴御前をはじめとする木曽義仲軍の狂気とは対照的な、実盛・五郎親子のやけにおだやかなやりとり、平維盛の超おとぼけぶりなどが混じって、最後まで飽きずに一気に観てしまった。間に１５分の休憩があったが、終ったのは９時４０分すぎ。それをあっという間に感じた。終って、渋谷へ向かう途中で、なんだかじわ～っと涙が滲んできた。なんかね、いい話ですよ。う～、もう一度観たいかも。六郎役の亀三郎さん。体張って頑張ってました。現代劇でも、ちゃんと見栄えがする。やっぱり歌舞伎の人はひとまわり違うスケール、さすが～。

May 19, 2008

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「エキストラ」

劇団東京ヴォードヴィルショーの「エキストラ」。 http://www.vaudeville-show.com/index.html三谷幸喜さんのお芝居を始めて体験。撮影現場、エキストラの人たちの控え室（場所）を舞台に繰り広げられるお話。おかしかったり切なかったり、切り取られた狭い「空間」と「時間」を、２時間夢中で堪能。「三谷ワールド」ってどのへんを言うのか、はじめてなのでわからなかったけれど、ただ単純におもしろかった。佐藤Ｂ作、あめくみちこ、石井洋祐といった、ベテランの役者さんたちの存在感は、やっぱりさすが。後ろの席だったけれど、オペラグラスのいらない迫力。印象的だったのが、「あははは･･･」と気持ちよく大笑いするお客さんの声。お芝居が面白いのと、お客さんが喜んでるのと、両方に嬉しくなってしまった。バレエや歌舞伎、オーケストラ等々と同じく、テレビでもお芝居の放映はあるけれど、お芝居こそ、生がいちばんかも。

Apr 26, 2008

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劇団民藝「浅草物語」

行けなくなったからと、友達にチケットをもらった。劇団民藝「浅草物語」http://www.gekidanmingei.co.jp/2008asakusa.htmlお話の味わい深さもさることながら、大滝秀治さん、奈良岡朋子さん、日色ともえさんという、今はベテランの役者さんたちの、「民藝」という劇団とともに昭和を歩んできた人生を考えてしまうような、そんな余韻が残った。「好きなんだ。惚れてるんだよ。考えてみちゃあくれねえか。」と大滝さんが奈良岡さんに言う（もちろんやずややすやの声でですよ）。役者っていいなあ。大滝さんの出る、次の民藝のお芝居には私も連れてってね。と友達に頼んだ。大滝さん、だから、できるだけ長くお元気で舞台に立ってくださいね。

Apr 5, 2008

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6週間のダンスレッスン

http://www.hakuhinkan.co.jp/contents/theater.html去年、気になりながらも見逃したお芝居。コンボイ舞台以外の今村ねずみ氏が観たくて。「どん晴れ」では今にも死にそうだが、舞台ではダンスを踊るおばあちゃんの草笛光子。こういう、いいお芝居の公演が、昼の部中心って残念だなあと思う。お客が、昼間暇なおばちゃん中心じゃ、もったいないよ…。2人の辛辣なことばのやり取りが続く中で、だんだんと明かされていく二人の悲しみや苦しみや孤独。相手を傷つけてしまっては、自分も傷つく切なさ。草笛光子が、ほんとうに72歳等身大で、それがとっても素敵だった。人と人とのハッピーエンド、いいなあ。

Aug 22, 2007

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早乙女太一「千年の祈り」　ルテアトル銀座

大衆演劇初体験。15歳の女形、早乙女太一！妹と姪に誘われるまで、まったく知らなかった^_^;。「チケット」買ったから、と連絡をもらってから、予習を始め、この日を迎える。この間「徹子の部屋」にも出ていたが、あの徹子さんをもってしても気の毒なほど話が弾まず、なんか本当に普通の無口な15歳っぽくて、むしろ好感を持った。映像だと、いかにも女形っていう部分を強調されるが、実際の舞台では、むしろやっぱり美少年。特別な色気もなく、すっきり。あと2年もすれば、きっと男くさくなって「色気」を作らざるを得なくなるのだろうけど。お芝居も、特別芸達者って感じもなく15歳の等身大。それにしても、大衆演劇って始めてだけど、すごい！前半は太一くん主演の母子もののお芝居。まさにわかりやすいお涙ちょうだいの場面とか、すごくおかしい。妹が死ぬ場面で「シンドラーのリスト」が流れるし（時代劇なのに）。泣けるけど、おもしろすぎ。後半は、舞踊ショーって感じ。五木の子守唄やら竹田の子守唄やら民謡、それだけじゃなくて演歌に歌謡曲にＢ’ｓまで出てくるし…。なんでもありすぎ。日本舞踊によさこいにジャスが混じったような…。着物着て笠かぶったバックダンサーとか、マツケンサンバを思い出したよ～。なんだかんだで、たっぷり3時間の舞台。見ごたえあったな。帰りは、ロビーで太一くんに見送られ、妹と姪は大感激していた。美しい女姿で、足を大きく外またに開いて立ってたのが、可愛くて…。最近けっこう露出が多いけど、しっかり地に足をつけてがんばって欲しいと、妙な親心で会場を後にしたのだった。

Aug 18, 2007

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