Photo:©Shevaibra, courtesy of the artist

森谷真理ソプラノリサイタル

2021年2月24日
町田市民フォーラム

出演
森谷真理　ソプラノ
土屋麻美　ピアノ

司会　柴田素光

世界的DIVA森谷真理様が町田に降臨です。
もう柴田さん大興奮w
その見事な技巧に酔わされました。
全てがすばらしかったです。
主催の柴田さんとのボケツッコミインタビューも大変示唆的で勉強になりました。
ありがとうございます。

＊＊＊

以下メモを元に記述

柴田「森谷真理さんは大変お忙しいのにさらに急遽ワーグナーのお仕事が入って、町田からびわ湖、びわ湖から町田と凄いことになってます。w 今日開催できるのが奇跡です！」

最初から超ハイテンションの柴田さん。最初に歌うソングサイクルの詩を朗読する。

リヒャルト・シュトラウス
4つの歌曲より
Richard Strauss
Vier Lieder
Op.27
1894年

1 憩え、わが心
Ruhe，meine Seele!

超ピアニッシモから秒でフォルテに移行する。またピアニッシモに戻る。

2 ツェツィーリエ
Cäcilie

最後に高音に上げる
男声だとH音だったが
女声も同じく最高音はHでした（グルベローヴァで確認）

3 ひそやかな誘い
Heimliche Aufforderung

とてもゆっくり歌う。

4 明日　
Morgen!

ピアノ歌唱　くるくる変わる表情　すさまじい技巧！ピアノもすばらしい！

ピアノ独奏
リヒャルト・シュトラウス　
♪トロイメライ

柴田解説「リヒャルト・シュトラウスが18歳の時作曲したピアノ曲集の中の1曲。

休憩後　ステージ上インタビュー　文中敬称略

柴田「世界に誇る日本のソプラノ、町田初上陸！」
森谷真理「本当に町田に来たの初めてです(笑）。いきのいい町ですね。」
柴田「町田はいい町だ、と言われている。」
(柴田さんの渾身のギャグを完全スルーする森谷真理)

柴田「今日は(予約の)電話、30本ぐらい断った。」

(森谷真理さんが題名役の3月8日(月)の紀尾井ホールの「椿姫」の宣伝。)　
森谷真理「今井俊輔さんと、宮里直樹くんと…あれ、どうして今井さんには「さん」付けしちゃうんだろ？」

森谷真理「3月6日に、最近急に代役でエルザを歌うことになった。びわ湖ホールの「ローエングリン」 。エルザは思ったよりたくさん歌うとこがあって長いw ライブ配信があるんです。アーカイブ配信はないと聴いている。28日はメノッティの「電話」のNHK FM「オペラファンタスティカ」用の収録がある。これは3月半ばに放送される。1週間でオペラ作品が3つ。心が折れそうですw でもいい曲なので。」

Elsa in Lohengrin
Fach :　Spinto Soprano/ Young Dramatic Soprano

柴田「どうしてもお聴きしたいんですが…僕はレヴァインの大ファンなので。「魔笛」夜の女王役でMETデビューされましたが、レヴァインのオーラはすごかったですか？ピットに入るとみんなピッとなる？」

(またもや柴田さんのダジャレを華麗にスルー)

森谷真理「なります！指揮もすばらしくて指揮を見ているだけでどう歌ったらいいかわかる。音楽稽古をしたが、振った後に「何かある？」と聞かれた。もったいない。ありがたいすばらしい経験だった。

柴田「海外デビューは？」

森谷真理「海外デビューは、フロリダのパームビーチオペラ、2006年1〜2月頭。カヴァーはそのもっと前。2005年のMETのオーディションでファイナルに残ったので、デビューやMETのカヴァーの仕事をもらったのです。METデビューの「魔笛」英語版はライブビューイングの第一弾だでした。」

柴田「好きな役は？」

森谷真理　(即答)「サロメ。」「ツェルビネッタ(「ナクソス島のアリアドネ」）も好きでした。スザンナ（「フィガロの結婚」）も好き。」

柴田(毎日新聞のインタビューで読んだが？)「夜の女王(「魔笛」）は封印したと？」

森谷真理「（それについてよく聞かれる。）封印した理由は、10年間歌っていたが、それだけがいいと思われるのは不本意。他の役が来ない。また他の役と並行してやるのが難しい役。レパートリー移行しようと思っていた時期があって。封印したんですけど、びわ湖ホールさんから話があって。それまでいろんな役をやっていたが、新しい重めの役をやって得たテクニックを試しに使ってみたかった。」

柴田「それで封印を解いたのですね。以前と違いましたか？」

森谷真理「以前と違いますね。今は30代前半とは筋肉の動きが違う。高音とかも。いろいろ私たちにも(変化が)あるんですよ。20年間同じ楽器を持っているわけですから。調整していくとか(の必要があります)。私は夜の女王を歌うには少し重た目の声だったので調整が必要だったんです。」

柴田「(森谷真理さんは？夜の女王は？)どういう声(Fach)なんですか？」

森谷真理「ドラマチック・コロラトゥーラと思う。HighFとか高音のスタッカートは軽い声の方が出しやすいが、私が海外で夜の女王をやった理由は、他の人より声がドラマチックだから。それで重宝されたのだ。」

Role: The Queen of the Night
Voice Part: soprano
Fach: dramatic coloratura
F4 - F6

柴田「あんまり軽くてもね。」

森谷真理「パミーナとのバランスもあって、そこでけして逆転してはいけないですから。パミーナがすごく軽い声ならありえますけど。(注：パミーナのFachはリリック・ソプラノ)」

柴田「昨日ここで「ルチア」やったんですよ。昨年評判だった日生劇場の「ルチア」の話を聞きたい。一人で箱の中で」

森谷真理「(舞台を見まわして）（箱は）確かにこのくらいの大きさでしたね(笑）(注：日生劇場の「ルチア」は題名役が最初から最後まで(黙役以外）一人でルチアの部屋の中で演じるものだった。)奥行きはもっとありましたけど。」

柴田「90分間、一人舞台はどうでしたか？」

森谷真理「楽しかったですね。もともとオペラが好きなのは相手がいるからですが、あれはあれで楽しかったです。ただ責任重大なのでどの瞬間も緊張感が途切れないよう、穴がないようリハをしました。」

柴田「ルチアも(音程が)高いじゃないですか？」

Role: Lucia Lammermoor
Voice Part: soprano
Fach: dramatic coloratura

森谷真理「最初のアリアは低めに書かれているのです。普通プリマドンナオペラはどんどん軽→重く書かれるが、ルチアは逆で、「狂乱の場」が軽い。狂乱の場は好きでHigh Esも出していた。もっと表現できるようになったらいいなと思う部分ができるようになっていた。アリアの合間にドラマティックな表現、中音域もあるので今までの勉強を踏まえてできるのがいいのです。」

柴田「ヴィオレッタは逆ですものね。(「椿姫」のヴィオレッタは幕を追うにつれて、軽→重　となる。）

演奏

ピアノソロ
ヴェルディ「椿姫」から
第3幕の前奏曲(ピアノソロ)
土屋麻美

柴田さんの解説「第3幕のヴィオレッタのアリア　アッディオデルパッサートについて。フランコ・コレッリが指導していた。エ・タルディ(È tardi! もう遅いわ！)は、エ・タルディ！(と力を込めて何回も熱演する(客笑い))

ヴェルディ「椿姫」から
♪さようなら、過ぎ去りし日よ
“Addio, del passato”
Verdi : La Traviata
Role: Violetta Valery
Voice Part: soprano
Fach: dramatic coloratura

Attendo, attendo né a me giungon mai!

Addio, del passato bei sogni ridenti

Ah, della traviata sorridi al desio

Or tutto finì!

すばらしい！演唱　技巧もすごい。やはり世界レヴェル。
大拍手。
続けて次の曲を歌おうとする森谷真理さん。
柴田さんが説明のためステージに出てくる。

森谷真理「あっ、説明？」

いったんそでにはけるが柴田熱弁中にまた出てきてしまう森谷真理さん。ピアノの横にスタンバイしてジーッと柴田さんを見つめてる。焦る柴田さん。w

コルンゴルド「死の都」から
♪マリエッタの歌
Glück, das mir verblieb (Marietta's Lied)
from Erick Korngold’s Die Tote Stadt
Role: Marietta
Voice Part: soprano
Fach: spinto

有名曲。最高にすばらしかった！
途中の素喋りもやってくれました

Es hat noch eine Strophe
weiß ich sie noch?

引き込まれそう。魔だ。

アンコール
ヘンデル「ジュリアス・シーザー(ジュリオ・チェーザレ)」から
クレオパトラのアリア
♪麗しき瞳よ
Encore:
'V'adoro pupille'
From Handel Giulio Cesare
Role: Cleopatra
Voice Part: soprano
Fach: dramatic coloratura
Range:　F4 - G5

超絶品でした。悶絶死しそうでした。
ありがとうございます！
お疲れ様でした。