植物の栽培場であるガーデンは自然を呼び込む庭（擬似サークル）だが､他の多くのコレクション類のうち､生き物を対象としないコレクション､例えば切手アルバムを考えて見よう。これは自然を呼び込まないので庭やガーデンとは呼べないものだろうか。
　いや､決してそんなことはない。
　アルバムに整理された切手のコレクションは立派な擬似サークルであるし､仲介者の力を呼び込む栽培場でもあるのだ。

　飾られたコレクションによって呼び込まれるのは価値の力､つまりお金の力である。しかも単なる仲介者として姿をあらわしたお金ではない。希少価値､値打ち､射幸心､どう表現していいのかわからないバーチャルな価値をこそ呼び込む。つまり仲介者であるお金というものの初源の力をこそ､呼び込むのである。
　目新しいコレクションは立派な創作でもあるし､これまで組み合わされなかったオリジナルとして耳目を引く。新しい価値を産み､それを煽ることだってある。そして時の移ろいとともにやがて散逸し､朽ちて去っていく。
　フェラーリ伯爵のコレクションはもとより､小島コレクションも､ペプロウコレクションも､ワイズブレムコレクションも過去のものである。

　しかし切手は人造物である。生育も変容もないではないか。
　とんでもないと申し上げたい。切手のコレクターなら知っていること。生育も変容もふんだんにある。それどころか､アルバムはまさにその生育と変容のためにある。だいいちアルバム自体が､コレクターのガーデニング行為によって日々変貌を遂げていく。植物体ほどには激しく変貌しないだけで､紙もインクも自然素材だし､興味のテーマも､評価や人気や美の基準すら日進月歩でバーチャルな領域へ移行していく。

　切手のアルバムは自然の営みを呼び込むためのガーデンではなく､バーチャルな領域の価値を栽培し呼び込むためのガーデン（擬似サークル＝似輪）なのである。これを伝統的に庭と呼ばないのは､これまで人々が庭の本質を擬似サークルだとして把握できていなかったからに他ならない。
　しかしバーチャルガーデニングであるコレクションの全ては､実はこの擬似サークル形成に負うものであり､庭の形成なのだと言う事が出来そうである。切手のアルバムはコレクターのまさにこころであり､何者にも替えがたい庭園なのだ。

　異国の地イギリスで､生活保護を受けながら細々と暮らしていた高名なコレクターの話で締めくくろう。
　ポーランド軍の元士官であったオーガード・コレイヴォ氏は､大戦で祖国が敗北して分割された時､イギリスに亡命したが､婚約者は祖国で亡くなり､彼は二度と国には帰らなかった。
　彼の終世の伴侶は､なぜか日本切手だったのである。
　自分の眼力と知識と細々とした収入だけを頼りに､彼は日本切手の大コレクターとなっていたと言われる。

　彼の庭園は､確かに一流の品物ばかりとは言えなかったようだが､コレクターの世界では有名だったようで､死後､庭園は分割されて､最も高値が予想される日本で競売された。金井オークションでの売り上げは億単位に登ったはずである。
　小生も何点か､安い品を受け継いでいる。写真は､俗に和桜青一と呼ばれる品々である。　「震災の大阪目打ち」など､まとまった品もあるので､いずれ公開したいと考えている。