あらすじ
ホワイトハウスに実在した黒人執事ユージン・アレンの物語を
モデルにし、
セシル・ゲインズ（フォレスト・ウィテカー）が激動の20世紀、
公民権運動やベトナム戦争の時代を家族と共に乗り越えた日々を
歴代大統領の横顔と共にリー・ダニエルズ監督が描き出す。
『The Butler／大統領の執事の涙』
「なぜ人種差別が存在するのか、
息子にどう説明したらいいかわからない」
リー監督の言葉が胸に突き刺さる。
それでも生きて行かなければならない。
日々の糧を得るためにはどんな仕事でもしなくてはならない。
映画の中には
自身の父の息子としての自分も
自身の息子の父としての自分も投影されているだろう。
そんな苦悩と共に、
未だ答えのない問い「なぜ人種差別が存在するのか」と共に。
ふたりの息子のために
一見、白人に追随し、迎合して生きているように見えるセシル。
ふたりの息子は
白人の中で、アメリカで生きる黒人のふたつの像、
表裏一体で常に葛藤し続ける、
アンビバレントambivalentな肖像のようにも思える。
ホワイトハウスのハレとケ（晴れ／霽れと褻）、
表と裏は
セシル一家の表と裏、黒人のAmbivalentに溶け込み融け合い
重奏する。
生活を守りたい家族を守りたいという思いと
自由と人権と平等を得たいという希求の鬩ぎ合い。
前作『プレシャス／Precious』も
二重性を感じさせてambivalentに連なる文学性が共通するかも。
ちなみに前作プロデューサーのひとりが
セシル妻役のオプラ・ウィンフリー。
KKKがバスを襲うシーンや、
ダイナーの白人席で学生が攻撃されるシーンは迫真に迫る演出で
あらためて恐怖を呼び起こし、
それゆえに長男ルイスの勇敢さ、勁さを強烈に対比させる。
心を揺さぶられずにはいられないシーンのひとつ。
『ホワイトハウス・ダウン』は現職を想起させる黒人大統領が登場。
それゆえか保守派・右派などから作品が攻撃されていたが...
今作もアメリカの観客の一部は
現職政権にすり寄る映画との批判も。やれやれ。
映画の中心は20世紀の出来事だが
21世紀になってオバマ大統領の時代になってもまだ
黒人への差別心がこういった映画を通しても（一部の観客の反応からわかる）
炙り出されている現実もあらためて感じる。
19世紀の黒人奴隷問題を描いた
『それでも夜は明ける／12 Years Slave』
20世紀については今作『The Butler』
そして21世紀にもまだ、黒人への偏見から
誤認拘束、逮捕に射殺までしてしまう実際の事件を描いた
『フルートベール駅で』
と3世紀にもわたる黒人の苦難の歴史が
ほぼ同時期に公開された映画を通してChainのようにリンクした。
ちなみに『フルートベール駅で』のプロデューサーのひとりは
『大統領の執事の涙』主演のフォレスト・ウィテカー。
そういった意味でも、
活動や意思、意図はリンクし連携している。
歴代大統領の個性は
人物像、あるいは当時を伝える、時にコミカルな風俗的ショットで
シリアスなセシルたち黒人のドラマと対照的、かつエンタメ性もあった。
第34代アイゼンハワー大統領はロビン・ウィリアムズ
第35代ジョン・F・ケネディ大統領、ジェームズ・マースデン
第36代ジョンソン大統領、リーヴ・シュレイバー
第37代ニクソン大統領、ジョン・キューザック（やな奴、がよく伝わった！）
第40代レーガン大統領、アラン・リックマン
ジャクリーン・ケネディ、ミンカ・ケリー（ピンクのCHANELスーツは史実通り）
ナンシー・レーガンはジェーン・フォンダ！
to be continued...!?
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