なんでんかんでん。

ニューヨークフィルハーモニック公演　
音楽監督：ロリン・マゼール

【PROGRAM】
　ドヴォルザーク　　序曲「謝肉祭」op.92
　チャイコフスキー　バイオリン協奏曲　ニ長調op.35　　
　　　　　　　　　　独奏　リディア・バイチ(Vn）
　ベルリオーズ　　　「幻想交響曲」　op.14a　

NYフィルの皆様は、昨日は東京公演、今日は大分公演、
あさってから１３日まで東京公演、その後は韓国公演なんですね。
なんとタイトなスケジュール。

それにもまして驚くべきは、このツアーの多彩な演奏曲目。
ひとつとして同じプログラムがない！
５日と本日のプログラムは同一でしたが、
お金＆暇があれば全部聴きたくなりますなぁ。

マゼール氏７６歳、その年齢に「ふさわしい」のか「感じさせない」のか、
まあ両方なんですけど、風格と威厳に満ちたオーラを発散して登場。

普通、１曲目はウオーミングアップって感じですよね、
ステージも客席も。
本日は大きな大違い。開始直後のカウンターパンチ！

いきなりド派手な曲目と演奏にあっけにとられました。
ステージにはこの段階でもう１００人近くが乗っていて、
そこから発せられるのはイキのイイ音。
輝いていました。そしてガンガン前に出てくる音です。
アメリカンは、ヨーロピアンより自己主張と、サービス精神が
音楽においても旺盛なのでしょうか・・・

NYフィルの音には勢いがあって新鮮。

マゼール氏はこの派手な曲なのに動作はとても小さく、
フォルティッシモと思われる場面でも動いているのは腕だけ。
彼だけがウオーミングアップしていました。
振り終えた彼が笑みを浮かべ「っふふーん」とでも言いたげにお辞儀をすると、
「ブラボー！」の声。わかるわかる。

そして２曲目。
この人はモデルか？みたいなばよりにすと、
リディア・バイチさんは黒いドレスで登場。

・・・んー。

彼女のばよりんは「オレがオレが」と出てくるおけすとらに
完全にのまれていました。
チャイコフスキーのスケール感、高揚感が感じられず、
３楽章では失速してしまった感じ。

マゼール氏は、伸びゆく若手に積極的に声をかけて
才能をはぐくみ、想像の喜びを分かち合う、
それが彼の流儀だそうですが。ちょっと残念ちゃん。


そして本日のメインです。
コンチェルトで減った人数が元に戻り、さらにハープ２台、
パーカッションも補強されて、ステージ上はぎっちぎち。

ここでも金管大活躍。
強いぞ金管、スゴイぞ金管、ぶっちぎりだイチバンだ、
向かうところ敵なし～！

・・・という幻想交響曲でした。

だから２楽章のワルツが始まるときに、弦からクレッシェンド、
お膳立てが整ったところで、ハープがぽろろろろん♪とメロディを奏でる、
私がこの曲の中で一番ゾクゾクする場面も
金管に隠されてしまいました。今日二つ目の残念ちゃん。

しかし。３楽章以降はもう独壇場。
本日の新たな発見は、ファゴット。
あんなフレーズを吹いているとは知らなかった。

ステージの上下左右に鏡が張り巡らされているのでは？
と錯覚するような凄みのあるパワフルな音。
ステージからの音は２重にも３重にもこだましていたに違いない。

目に見えないけれど、あの音のエネルギーは莫大なものです。
何かの時に使えるように（？）とっておきたかった（貧乏性）。

マゼール氏の指揮は「さあ、出てこい出てこい」
とオケを触発しつつ「まあまあ」と統制をとりつつ、緩急自在。
「黒王子」とも「白王子」とも違うんだなあ。
すべてに対して厳格。目つきもタクトも鋭敏。

今日の曲目だと、バラの花びらや羽根ではなく、
シャンパンゴールドのメタリックな紙テープが
ぱーんと弾けて舞っていた、って感じかな。。。

このオーケストラで「革命」を聴いた日には、
本当に「自己革命」が起きそうですね。


アンコールではうってかわって弦のみ、
「管楽器だけじゃないのよ」と美しく揃った音色で聴かせてくれたのですが
曲名不明・・・

そして最後は「アルルの女」より「ファランドール」。
ppppの小さな音からffffまで、管・弦・打、大賑わい。
こんなメジャーな曲なのですが、私にはナマ演奏は初めてだったので、
弦と管の掛け合いを目で追うのも新鮮でした。

指揮者の賛辞に応えてパーカッションの人が持ち上げて見せてくれたのは
多分「タンブール・プロヴァンス」という太鼓でしょうね。

アンコールの選曲までも、NYフィルを堪能させる術を知り尽くしていて、
ニクイんだわん。