​​​​​​​御用提灯、十手の波をかいくぐり、大名屋敷の屋根から屋根へ、神出鬼没の義賊鼠小僧次郎吉の活躍ぶり、そして意地となさけ、義侠心にとんだ一代の義賊鼠小僧の半生を大川橋蔵さんと香川京子さんの初顔合わせコンビで描く話題作です。
この作品は、鼠小僧誕生の陰に秘められた次郎吉のほろ苦い人生に焦点をあて、ドラマチックに描いたモノクロ映画作品です。そして、この作品が橋蔵さん初の汚れ役になりますね。

加藤泰監督の作品は、撮影技法に特徴があるため、「大江戸の侠児」からも追ってみました。戦前の片岡千恵蔵主演「時代の驕児」の山上伊太郎のシナリオをもとに、加藤泰監督がシナリオも手がけ映画化した作品です。
加藤シナリオの次郎吉は、ねずみ小僧になる前もなった後も、大きな心理的動揺を経験していきます。次郎吉は、信頼していた人の裏切りや義の弟吉五郎の死によって、鼠小僧になることを決意し、なった後で、貧しい人にお金を恵んだことが、逆に不幸にさせたり、信頼していた人の裏切りが、自分の誤解であったりと、反省させられることが多々あります。こうしたことが次郎吉に動揺を与えていることは、映画を見ればはっきりとわかります。
普通の人が普通でない鼠小僧になり、その普通の人が、心理的動揺を隠せないまま悩める鼠を演じてしまう・・・連続して見られる大きな振動がこの作品の特徴のようです。

加藤泰監督のシナリオは撮る方法と季節を定めているところが面白い効果を生んでいると言います。モノクロ映画の中に・・・故郷に帰った次郎吉が、許婚のおたかと義弟の吉五郎を連れ家を飛び出した後疾走する場面は遠景ショットで収められています。普通なら息せき切って走るところを寄りのショットで収めてもいいはずなのに、正反対の超ロングショットで撮ることで見ている私達は尾根の暗さ、黒さを強く印象付けられます。次の場面で、今度は白い雪が降り積もる宿場町に話を移し、私達は一転して雪の白さを受け入れます。映画の面白さを観客に十分伝えるため、冬の特徴を利用したある映像美を創りだしているといわれています。
撮影スタイルは、ローアングル、固定、長廻しなどで構成される独特なことで有名です。橋蔵さんが主演の1958年の「緋ざくら大名」でも、その手法が用いられていましたが、完全なるものが出来上がったのは1960年代以降だといわれます。1960年の「大江戸の侠児」はローアングルとハイアングルショット、固定と流動的なカメラ使い、長廻しと組立て、と相反する撮影技法が使かわれています。

義賊のほろ苦い人生に焦点を当ててこの作品は作っていくということです。
「鼠小僧次郎吉」を主題にした映画はかつて多くの名作がありますが、加藤監督が作る映画も、「そんなに変わったものを期待することはできないですよ」とおっしゃっています。今度の映画は「時代の寵児」という原作をもとに、次郎吉を中心として織りなす人間模様や人生の哀歓を描き出したいと思っているそうです。
「橋蔵君はこの映画の初めの方では、チンピラとして出てきて汚れ役という設定です。」今までの映画では、その役柄を犠牲にしても、なるべく橋蔵さんを美しく見せる作品が多かったのですが、今度の場合は、役柄そのものに生きているという映画になるということです。しかし、たんに橋蔵さんの汚れ役という面だけを見てほしくない、ということをいっています。

セットで本番待ちをしていた橋蔵さんは「ぼくは、鼠小僧みたいな気っぷは大好きですよ」という江戸っ子橋蔵さん、それだけに大江戸の侠児の撮影は快調にすすんでいます。
御用提灯の波の中を、すいすいと切り抜けていく鼠の橋蔵さん。
「やっぱりスポーツマンは違うね」というスタッフ、見物人の声にニヤリ。
「いくらピッタリでも、泥棒はしないよ。だけど、あまり政治がでたらめだと、鼠の気持ちがよく分かる」と、世相批判も忘れない橋蔵さん。
「本番」の声に、黒装束の橋蔵さんはすっくと立ちあがりました。

◆第60作品　　1960年2月7日封切　　「大江戸の侠児」

　　
鼠小僧次郎吉　　　大川橋蔵
御中老・おたか　　香川京子
伊豆屋の女房　　　浪花千栄子
文字春　　　　　　青山京子
デッチリ権　　　　多々良純
子分長吉　　　　　徳大寺伸
庄屋辰右衛門　　　沢村宗之助
女衒の久蔵　　　　吉田義夫
船頭の竹　　　　　星十郎
桝安親分　　　　　上田吉二郎
湊屋の女将　　　　清川玉枝
二代目の御中老　　松風利栄子
一寸良い女　　　　霧島八千代
吉五郎　　　　　　佳田知仁
蜆売りの子供   　　川上正夫
殿様　　　　　　　小笠原章二郎

御殿女中の寝顔が見たいと、相棒にそそのかされて、大名屋敷に忍び込んだ次郎吉。忍んだ部屋は御中老寝所、その顔は故郷の恋人おたかにそっくり。御中老に諭されて、里心のついた次郎吉は故郷に向かったが、ひどい飢饉でおたかは身売り寸前。次郎吉はおたかと弟の吉五郎を連れて江戸へ行くことにします。次郎吉を追ってきた文字春の言葉を真に受けたおたかは行方をくらましてしまいます。
傷心の吉五郎に、おたかに似ている御中老に会ってもらう約束をしたが、当日御中老はどうしても出られなくなってしまいます。そうとは知らず屋敷前で待っていたとき、突如屋敷から疾走する馬に吉五郎がはねられてしまいます。
おたかと吉五郎を失った次郎吉は、その後大名屋敷の御金蔵を破る怪盗鼠小僧として現れ、江戸の町を駆け巡ります。おたかの 消息は・・・。


人だかりができています。ご法度の博打で捕まったチンピラやくざの次郎吉とデッチリ権の二人は、百叩きの刑で釈放されます。端唄の師匠文字春は次郎吉を家に連れて帰り傷の手当てをします。文字春は惚れている次郎吉ばかり介抱し、デッチリ権のことはほおりっぱなし、自分で手当てをするよう酒を渡されたデッチリ権が、自分の背中に自分で霧を吹くのにはどうやるのか、と聞いてくると、次郎吉が、「口に酒を含んで首をぐーっと回してふっふっとすればいいんだ」と言いたいことをいい、文字春のすることに気持ちよさそうにしているところに、一人の女が飛び込んできます。
　
　　　
　　　　　　　　　　　　　　　　　
次郎吉はその女に「いやーあ、達者かい」、女は次郎吉に「あんまりじゃないか」というと、文字春がここは私の家だよ、女が「次郎さんは私のもんだ」といったから大変です。​​​​

​　

次郎吉「おーっと、おいおいおい、誰が決めたいそんなこと」
「まあ悔しい」「出て行け野良猫」ここから次郎吉の取りあいの女同士の大喧嘩が始まります。​

​ 　
次郎吉とデッチリ権は外へ、次郎吉はもたもたしているデッチリ権に「男は女に捕まってはいけない」といい、慌てて逃げて行くのです。
　
　
　　　　　　　　　　　　　　　　　

　　続きます。