南包の風呂敷

[本・読書] カテゴリの記事

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  『手仕事の日本』

  『手仕事の日本』1985年5月16日　第1刷発行1997年4月4日　第22刷発行著者：柳宗悦発行者：安江良介発行所：株式会社　岩波書店〒101-02　東京都千代田区一ツ橋2-5-5電話　案内03-5210-4000　営業部03-5210-4111　文庫編集部03-5210-4051印刷・精興社　製本・桂川製本定価　本体560円+税　（2015.9.30現在＝840円+税）岩波文庫　青169-2【歴史とは、この地上における人間の生活の出来事であります。それが積み重って今日の生活を成しているのであります。】ｐ20機械の導入で、機械は【慾得のために利用せられる形となりました。】【人間の道徳がもっと進み、機械もそれに応じて発達するなら、】【ですが機械はいつ人間の利慾から解放せられるでありましょうか。】ｐ28と、悲観的である。すべてを機械の所為にしては元も子も無くなるように思う。所謂、町工場の技術が日本の手仕事の伝統を継いでいるのではないかと思う。 【「美術品」と呼ばれるものには、仮令どんなつまらない作品にも、何某の作ということが記してあります。】ｐ227【工人たちはわが名において仕事をする美術家たちではありませんでした。（中略）そこには邪念が近づかないでしょう。ですから無心なものの深さに交り得たのであります。】ｐ229～230【生活を深いものにするために、どうしてもそれは美しさと結ばれねばなりません。これを欠くようでは全き生活はついに来ることがないでありましょう。／さて生活と美しさとを結ばしめる仲立ちは、実に用途のために作られる器物であります。】ｐ231～232熊倉功夫の解説から・・・【何が美しいかを示し、なぜ美しいかを説明し、どうしたら美しいもので世を満たすことができるか方途を示し実践すること、これが民藝運動であった。】ｐ251この、三要素は様々の事象にあてはめられる。例えば、何が正義かを示し、なぜそれが正義なのかを説明し、どうしたら正義で世を満たすことが出来るか・・・また、何が悪かを示し、なぜそれが悪であるのかを説明し、どうしたら悪をこの世からなくすことが出来るか・・・様々な考え方の基かもしれない。やはり、哲学？？？ この本の面白さは、無名の人々の仕事の美しさ、「用の美」を知らされてことである。ＴＶ番組『和風総本家』を見ていると、同じことを感じる。クールジャパンもいいけれど、何処か何故かしっくりこないのです。お仕着せの限界かとも・・・。 

  2015.10.16

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  『ひらがなだいぼうけん』

  『ひらがなだいぼうけん』さく：宮下すずかえ：みやざきひろかず2008年11月　初版第1刷発行者：今井正樹発行所：株式会社偕成社印刷所：大昭和紙工産業株式会社製本所：株式会社難波製本孫に生まれた時から毎月本（絵本など）を贈っている。その中の一冊。「い、ち、も、く、さ、ん」「たべられたもじ」「へのへのもへじ」の三篇。ひらがな各々の役割や、かたちなどを工夫して物語にしてある。作者のウィットや悪戯心など、還暦過ぎの年寄りにも面白く、感心した。小さなときからこういう本に巡り合える今の子どもたちは羨ましいかぎり。2015.09.26

  2015.09.26

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• 新折々のうた2

  少しずつ読み進めて「折々のうた」10巻と「新折々のうた1.2」。今回の中で三橋敏雄の【戦争にたかる無数の蠅しづか】が今の世相を何処か似ているように思えた。次は3巻目です。新折々のうた2著者：大岡信発行者：安江良介1995年10月20日　第1刷発行岩波書店岩波新書（新赤版）　415印刷：精興社　カバー：半七印刷製本：永井製本

  2015.09.25

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  『されどわれらが日々――』

  『されどわれらが日々――』柴田翔文藝春秋新社印刷：凸版印刷製本：大口製本1964年8月10日　初版1964年9月15日　三版定価　340円 1964年（昭和39年）上半期の芥川賞受賞作。所謂六全協後の学生たちの青春と挫折を描いたもの。団塊の世代を中心に、二十歳前後には必ず遭遇する小説であったが、今は殆ど忘れられている。芥川賞受賞当時は大江健三郎の再来と言われた人でしたが、作家活動より大学教授の道に進んだようです。東大の文学部長をつとめ名誉教授になり、1999-2007まで太宰治賞の選考委員、それ以降は不明。 ここに書かれている事柄（気分・空気も）は70年安保を学生時代に過ごした自分には実際の出来事として迫ってきた。登場人物たちの語る、観念的なもの、具体的なもの、それらが混然一体となり物語は形成される。ただ、それだけならばよくある、で片付けられるが、小説の構成が上手い。初めに主人公（大橋文夫）が古書店でＨ全集を見つけ、買うところから、その蔵書印が婚約者佐伯節子の借りた本の蔵書印と同じという偶然（？）。その偶然が必然（＝宿命）となる。 【何故あのＨ全集の一冊におされた蔵書印が、あれほど気になったか、そして、それが佐野さんの蔵書印であったと知ったあと、佐野さんの消息を知ることに、何故あれほどこだわったか、今では自分にも不思議に思われます。（中略）偶然と見える無数の事柄が重なって、その動作が行われたにせよ、その動作が起きないということは決してありえなかったという意味で、それは宿命であったし・・・】（節子が文夫に宛てた手紙）ｐ192※その動作とは、蔵書印を見つけてしまうことになるＨ全集を手にしたこと。 言葉づかいは当時の学生たちの口からのように回りくどい。だが、それも含めて時代を現わしていると思う。 何気なく、手に取り最後まで読んでしまった。40年以上前に読んだはずだが、当時この考えには至らなかった。 蛇足1：節子が文夫に宛てた手紙の最後・・・【さよなら、文夫さん。（中略）文夫さん。この手紙を、私の別れを、私を、判って下さい。今こそよく判ります。あなたは私の青春でした。どんなに苦しくとざされた日々であっても、あなたが私の青春でした。】ｐ210松任谷由美（荒井由美）の『卒業写真』の歌詞に見事に重なる。曰く「あなたは私の　青春そのもの・・・」 蛇足2:その時の他の芥川賞候補は、「那覇の木馬（五代夏夫）「影絵（小牧永典）」「素晴らしい空（佐江衆一）」「風葬（坂口澪子）」の「澪」が正しくはコロモ偏「薪能（立原正秋）」「青の儀式」（長谷川敬）」「どくだみ（三好三千子）」「愛のごとく（山川方夫）」の八作品。ボクが名前のみでも知っているのは佐江衆一、立原正秋、山川方夫の三人のみ。これにはもう一篇『ロクタル管の話』が入っている。これは芥川賞候補になっている。手製ラジオに夢中の中学生の話。真空管の専門的な部分は分からないが、あることに一所懸命な中学生の気持ちは誰も同じだ。

  2015.09.19

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  『ある日の結婚（淺川継太）』

  【2010年に群像新人文学賞を受賞してデビューした淺川継太氏の最新作「ある日の結婚」は、群像2013年7月号に掲載され、各紙文芸時評でも高く評価された傑作です。ありふれた男女の恋愛がたどる奇想天外な展開と衝撃のラスト。「恋愛の究極」を淡々とユーモラスに描いて恐ろしくも美しい、一度読んだら忘れられない表題作ほか、デビュー作「朝が止まる」、フジテレビ「世にも奇妙な物語　2013年秋の特別編」で映像化され話題を呼んだ短編「水を預かる」を収録する、著者の第一作品集。【「ある日の結婚」のストーリー】毎朝、ぼくは同じ駅の同じ場所で、必ず彼女とすれ違う。いつもより早く出た日も、電車が遅れた日も、一日も欠かすことなくすれ違うのだ。偶然を超えた「奇跡」を確信した二人は急速に惹かれあうが、やがて互いの身体に対する、性愛を超えた欲望を止められなくなって……。】【～～】は講談社ＨＰからの引用です。「ある日の結婚」はとてもエロティックで哀しくって可笑しい奇妙な物語です。ボクが最もエロティックだと感じた箇所は、映画を見た初めのデートの次のデート、雨でずぶ濡れになった二人は女の部屋に行く。そこで・・・、【―――わたしこんなふうに一緒にお風呂に入るのって、初めて……いままでは、嫌だったの……／（中略）／彼女が身じろぎして股のところをぼくに押しつけると、信じれれない滑らかさで、彼女のなかにぼくの性器が埋まっていく。いつもはこんなふうではないのだと、彼女は思いつめた、額と鼻に汗をまとわせた顔で言う。彼女の毛のなかの部分は、潰れたゼリーみたいに柔らかくなっている。湯のなかで触れても、くっきり分かるほど高密度に濡れているのだ。】【～～】はｐ24.25の引用。今までに出会ったことのない描写力である。この一点において淺川継太は数あるポルノ小説や官能小説を超えたのではないか。安部公房を彷彿とさせる云々らしいが、ボクには星新一を思い出させる文体であった。『ある日の結婚（淺川継太）』講談社2014年4月28日第一刷発行「ある日の結婚」・・・2013年7月号「水を預かる」・・・2011年4月号「朝が止まる」・・・2010年6月号すべて「群像」

  2014.08.22

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  『蜜の証拠（サルワ・アル・ネイミ／齋藤可津子訳）』

  『蜜の証拠（サルワ・アル・ネイミ／齋藤可津子訳）』【人はしばしば心をひきあいに出す。しかしわたしは軀（からだ）をひきあいに出す。自分の心も他人の心も、わたしにはわからないけれど、軀なら自分のものも他人のものも知っている。】訳者のあとがきによると、2007年ベイルートで発行され、2008年著差自身の監訳でフランス語版が出た。その訳が本書。いろいろ勿体ぶってもポルノグラフィーです。しかし、なんだか回りくどくって、が感想。〈思想家〉だとか〈旅行者〉であるとかそのメタファーは結局自身の事か？以前途中まで読んだ『ダブル・ファンタジー（村山由佳）』を思い出した。アラブ圏の性事情が少しわかった様な気になります。蜜の証拠サルワ・アル・ネイミ／齋藤可津子訳2010年9月21日　第一刷発行新潮社

  2014.08.01

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  第九折々のうた　大岡信

  第九折々のうた　大岡信ほぼ毎日、湯船につかりながら読み続けて第九まで行った。 そのあとがき【機械は便利になればなるほど人をますますこき使うものだと・・・云々】1991年7月とある。これは、ＦＡＸについてのことだが、今のＩＴはますますにますます拍車をかけて人をこき使う。第九折々のうた　大岡信1991年8月21日　第1刷発行岩波新書

  2014.06.01

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  『夢十夜 双面神ヤヌスの谷崎・三島変化(へんげ)（宇能鴻一郎）』

  本屋の棚に宇能鴻一郎の名を見つけて、おやっ？あの人はまだ現役で書いていたのか？宇能鴻一郎は【純文学の世界は一発芸で稼ぐ以外は小さなパイの取り合いだ。新聞の求めに応じて自分の文学的立場を書いたら、[先輩作家を敵視する]と評された。（中略）一刻も早く純文学から逃げ出すことだ。】とポルノ小説のモーツァルトを目指した、という。その昔、川上宗薫、梶山季之と並び密かに読む作家であった。今でもそうかも知れない。この『夢十夜 双面神ヤヌスの谷崎・三島変化』もあだ花のようだ。そして、手に取り新作であることを確かめる。ぱらぱらとページをめくりタイトル,目次を読む。一瞬買うか買うまいか迷う。このたび、図書館（地元の図書館にはなくて、県の図書館で借りる）で借りて読む。それについても予約をして、であった。夢十夜とあるように、全部で十夜からなる・・・、第一夜　ヴィナス第二夜　殉教第三夜　少年第四夜　羅馬第五夜　聖牛第六夜　谷崎、三島第七夜　福岡第八夜　秘密第九夜　鮎子第十夜　愛人（かな）あとがき――気のむくままの謝辞と補注著者、宇能鴻一郎の少年時代からある時点までの事柄を交えながら亜礼知之君として著者が登場する。劇中劇的な扱いで、亜礼の小説が入ってくる。構成は複雑だが、それぞれのエピソードとして亜礼の小説は面白く読める。全体に貫かれているのは、亜礼（宇能鴻一郎）の芸術観だと思う。80年の人生、その豊富な経験と知識（絵画、彫刻、建築、音楽、文学、映画）が縦横無尽に繰り広げられている。実名で書かれる作家も、それらしい人を連想させる部分も、それぞれに僕ののぞき趣味的な興味をそそられる。下世話な読み方で、作者には申し訳ないが。でも、大変面白かった。週刊文春ＨＰ以下、版元のＨＰから、「十の夢」という形で展開される長編小説。著者自身の満州における幼年時代、殉教を志した長崎の花魁、 現代に蘇る谷崎と三島……様々なテーマが交錯し時空を超えた壮大な小説世界を構築する。三十年もの 間純文学から離れていた芥川賞作家・宇能鴻一郎復活! の書き下ろし小説。『夢十夜 双面神ヤヌスの谷崎・三島変化(へんげ)（宇能鴻一郎）』2014年3月10日　第一版第一刷井済堂出版

  2014.05.25

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• 『木野（村上春樹）文藝春秋2014.3』

  ボクには分からないが、村上春樹読者には『木野』が一番の評判らしい。村上の不熱心な読者のボクにとっては、唯一主人公木野の聴くJazzが気になった。アート・テイタムのピアノソロや、コールマン・ホーキンスの「ジェリコの戦い」、そのベーシスト、メジャー・ホリーのことなど。古いJazzマンの名前も出てくる。特にコールマン・ホーキンスの「ジェリコの戦い」は、1962年のライブ録音。‘62はボクがjazzを聴き始めたころで、今は手許にはないが、ＬＰがその後出て、買った思い出もある。此の度、村上春樹を読み、『ジェリコの戦い』を思い出し、そのことを考えると、実に興味深い。しかし、ボクのJazzの知識や経験の殆どが今から40年前のもので、それ以降は、それらの経験知識のヴァージョンアップ的焼き直しでしかないとつくづく思うのである。ボクの持論の一つに、ティーンエイジャーの頃、13歳から19歳までに何に凝っていたか、何が好きだったか、何に淫していたのか、寝食忘れて何をしたか、その何が人生の一部を大きく決めるということなのだが、ボクの場合それがJazzであった。結局自分はその頃から一歩も出ていないのだと、本質は何も変わらないのだと、三つ子の魂百までというが、その上にティーンエイジャーの魂も付け加えられるのだと言う事だ。少し付け加えれば、ボクのティーンエイジャーは、jazzと映画と小説とＴＶやラジオであった。繰り返すが、いまだにその中に居る。

  2014.05.17

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  『東京オリンピック　文学者の見た世紀の祭典（講談社編）』

  昭和39年の東京オリンピックの文学者による記録『東京オリンピック　文学者の見た世紀の祭典（講談社編）』を読む。その大会を見ることなく死んだ佐藤春夫当時72歳から29歳の大江健三郎まで40人の作家が新聞や雑誌に寄せたものを、開会式、競技、閉会式、随想の4構成で91篇から成る。錚々たるメンバー、先にあげた二人以外三島由紀夫（当時39歳）石原慎太郎（32歳）阿川弘之（44歳）曽野綾子（33歳）瀬戸内晴美（42歳）他に小林秀雄、大岡昇平、武田泰淳、井上靖、松本清張、水上勉などなど・・・。その中で、「日本人の国際感覚（武田泰淳）」を一部引く、【しかし、いくら知りたがっても、全部知りつくすことはできません。そこで、めいめいが自分流に知ったつもりになり、（略）ところが、全部を知りつくすことが出来ないという絶対条件は変わらないのだから、それぞれの専門家の意見をうかがって安心しようとする。しかるに、専門家なるものがまた、全部を知りつくすことができない人間にすぎず、また、好ききらいの偏見からのがれることのできない生物なのですから、云々】小林秀雄「オリンピックのテレビ」、円盤投げの選手が【しきりに円盤に唾を付けている。（中略）解説者の声・・・口の中はカラカラなんですよ、唾なんか出てやしないんですよ――私は、突然、異様な感動を受けた。】【勝負するすべての選手達が、その肉体の動きによって、私の眼に、何も彼も、さらけ出している。（中略）孤独だとか、自分との闘いだとか、そんな文学的常套語を使うより、選手達の口の中はカラカラだと言う方がいいかも知れないのである。】菊村到「やってみてよかった」の一節【こんどのオリンピックは、筆のオリンピックなどともいわれた。ずいぶん、おおぜいの小説家や評論家が、オリンピックについて、なにかを書いてきた。／こんなにも多くの文士が、あるひとつの行事に対して、いっせいに勝手なことを書きちらした、ということは、おそらくほかに例がないだろう。】全部を読むつもりはなかったが、あれよあれよと言う間に396ｐを読み終えた。『東京オリンピック　文学者の見た世紀の祭典（講談社編）』講談社文芸文庫2014年1月10日第一刷発行2014年2月17日第二刷発行

  2014.05.14

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• 『女のいない男たち（村上春樹）』

  単行本ではなく文藝春秋を図書館で借りて読みました。それも3作。村上春樹を読むのは初めてです。遠い昔『風の歌を聴け（1979）』を読んだくらいで、すっかり忘れていますが。まずの感想は、とても読み易い、でした。純文学でこれほど売れるのも分かる気になりました。しかし、きっとその読み易さが陥穽では（？）と用心用心であります。2014年5月8日の中日新聞夕刊、コラム「大波小波」に（男のいない女）氏が【反知性主義】を持ち出し、警鐘を鳴らしています。それには同感ですと言いたいところですが、まだ村上春樹を3作、それも短編のみの読者としては早計だからです。さて、読み終えた3作は「ドライブ・マイ・カー」「イエスタデイ」「独立器官」です。丁度単行本の前から3作品にあたります。図書館で借りた順序に従い読んだだけですから、これは偶然です。村上春樹にはよく音楽が出てくるようだ。「ねじまき鳥クロニクル」の初めにクラウディオ・アバド云々があったし、（これは出たときに立ち読み）小沢征爾との対談集もあし、Jazzについてのものもある。これらの知識は、すべて立ち読みのつまみ読みからです。記憶違いもあるかも知れません。「ドライブ・マイ・カー」にベートーヴェンの弦楽四重奏が出てきたので、手許にあるそれのＣＤをかけています。その程度の理解です。この読み易さの後ろにあるものが何か、それを掴むには再三再度読むことだと、思っています。いずれ単行本でと、思っています。「イエスタデイ」の関西弁訳は面白い。それもミーハー的な興味だと自分自身のことは捉えています。なぜ、今になり村上春樹を読む気になったのか、それは分からないのですが、「イエスタデイ」の訳や「ドライブ・マイ・カー」でのタバコを窓の外に捨てるところなど、単行本では変わったことを新聞で読んだからだとも思う。ミーハー的好奇心、覗き見趣味的なものが動機であったと思うのです。しかし、これを機に単行本を読み、いろいろ考えてみようと今は思っています。

  2014.05.10

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• 承前　『同時代ゲーム（大江健三郎）』

  1.　『同時代ゲーム（大江健三郎）』はようやく半分まで。壊す人たちの集落と日本軍との戦い、小説では「五十日戦争」と言う。リョサの『世界終末戦争』を思い出す。丁度ひと月前に三度目の挑戦と書いたが、一ヶ月で半分。2.　その間に、他を色々読んだ。夏石鈴子『わたしのしくみ』や伊藤比呂美の『閉経記』など。ボクはこの二人を同類の作家と見ている。女流として日常的な性を書いている。『ダブルファンタジー』のような御伽噺的（まさにファンタジー）なものもあるが、ボクは鈴木や伊藤が好みだ。3.　今、齧るような読み方をしているのが『万葉集(一)（岩波文庫）』『武玉川（岩波文庫）』『不眠の森を駆け抜けて（白坂依志夫）』『おふくろの夜回り（三浦哲郎）』。4.　そして、『コヨーテのおはなし（リー・ペック/さく・ヴァージニア・リー・バートン/え・あんどう のりこ/やく）』と『ちいさいおうち（ヴァージニア・リー・バートン/さく　え　いしい ももこ/やく）』を読む計画。自分の読書の本流は、『同時代ゲーム』であり、その次はリョサの『ラ・カテドラルでの対話』の予定。2～4の部分は、支流の読書。だが、読書には本流も支流もない。

  2013.06.23

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• 『四重奏カルテット（小林信彦）幻戯書房』

  【信彦氏が日本のﾐｽﾃﾘｰ業界に関わっていた青春期を描いた4篇を集めたもの。「夙川事件」（単行本初収録）は全て実名で谷崎潤一郎・渡辺温を軸に戦前の博文館周辺を語る。「半巨人の肖像」「隅の老人」「男たちの輪」（単行本初収録）は擬人化して（信彦氏＝今野、江戸川乱歩＝氷川鬼道）『宝石』『ﾋｯﾁｺｯｸ・ﾏｶﾞｼﾞﾝ』の人間関係を活写。】【】上記はネットから引用。ボクは、「男たちの輪」以外は、読んでいたが、殆ど忘れていた。一番新しい「夙川事件―谷崎潤一郎余聞―」は雑誌発表時に読んだ。以前のボクは小林信彦と言うだけで、雑誌発表時、単行本、その文庫本と同じものを嬉々として三度、時には四度も読んだ。そういう時期があった。思えば、「うらなり」辺りがその最後？「うらなし」を文庫本では読んでいない。この『四重奏』は書店で見かけた。思ったのは「夙川事件―谷崎潤一郎余聞―」が入ったなぁ、と言う程度。「隅の老人」には色々な所でお目にかかっている。「男たちの輪」は今回初めてであった。「男たちの輪」の最後のところ。映画『仁義なき戦い/頂上作戦』のラストシーンを思い出した。と言いながら、今回の読書は大変しんどかった。読んでいて退屈（？）なのだ。ワクワクしない。ボクの興味の方向が変わったのだろう。週刊文春の連載は時々読むが、別に退屈はしない。短いものを読む限りは何でもないのかも知れぬ。何故かは分からぬ。四重奏　カルテット小林信彦幻戯書房2012年8月28日　第1刷発行

  2012.10.17

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• 『現代の作家一〇一人（百目鬼恭三郎）』

  『現代の作家一〇一人（百目鬼恭三郎）』阿川弘之から和田芳恵までの一〇一人を切り刻んで一歩も退かない。読み手にとっては痛快。誰の評かは伏せるが、【純文学か通俗小説かは、物語性が弱い強いで決まることではなくて、文章の力によって左右されるものなのだ。このことを、私たちは良く心得ておく必要があろう。】大岡昇平のところ、【人は年をとると、想像力を失う代わりに、事実に対する興味がつよくなって考証趣味に陥るといわれる。大岡の近年（*）の傾向も、ひとつにはたしかに年のせいであろう。】【私たちは考証家大岡に、新しい文学、たとえば露伴の『運命』のごときもの、を期待できそうな気がしてならないのだ。】佐多稲子のところ、【佐多稲子の処女作『キャラメル工場から』を読むと、小説の上手下手は天分次第だ、ということを痛感させられる。むろん、教養や修行によって段々小説が上手くなってゆく作家もいて、云々・・・一言でいうと、天性のうまさのほうがより直接に読者の心をとらえるものである。】これら101人の評を読みながら、手許の本を漁ったり、図書館で借りたりしました。佐多稲子の短編「水」は面白く読みました。また露伴の「運命」に手をつけたのですが難しすぎて・・・、辞書を片手に、というより辞書（漢和辞典）と首っ引きで解読というように読んでいます。いつまで掛かるか今はわかりません。そして、前書「この本の宣伝のための架空講演」・・・【これまで熱心な文学読者ではなかった私は、純文学と大衆文学の差はそれほどなかろう位に考えていたのであります。ところが、よく読んでみると、その差が予想以上に大きいことを知って驚いたのですね。通俗小説を純文学作品と同列にならべたのでは、悪口を書くほかなくなる（笑声）。で、通俗小説のほうは、できるだけそのとりえを推奨することに重点をおくことにしたのであります。にもかかわらず「けしからんことを書いた」と腹を立てて騒いだのは、甘くしたはずの通俗小説作家ばかりだった（笑声）。通俗作家のほうは、日ごろ雑誌の編集者からほめられてばかりいて、まともに批評されたことがない。だから、ちょっとでも自分の欠点を指摘されると、カッと頭に血がのぼるらしいのですね。ことに女流はそうらしい（笑声）。】云々・・・この後は痛烈【悪口をいわれて腹を立てるのは、人間性が健全な証拠である。実をいうと、私はそれまで、この人たちがあんな小説を平気で書いていられるのはどういう神経なのか、よくわからなかったのですね（笑声・拍手）。それがこれでよくわかって安心したような次第であります。】初めに紹介した「誰か」は日経新聞連載の小説が有名ですね。これを再び読むきっかけは、本の処分で整理をしていて見つかったもの。百目鬼恭三郎をまとめて読んだことがある。百目鬼恭三郎は「風」の名で週刊誌の文学批評を書いていた。ボクは「風」の書評を2冊読みその後これを読んだように思う。今回の方がより面白く読めたようだ。「ようだ」というのは、以前に読んだ時の記憶がないからだ。百目鬼恭三郎と一緒に見つけたのが山本夏彦の後期の評論である。それも処分を免れた。*昭和48年2月から50年3月にかけて、朝日新聞に連載された「作家Who’s Who」の単行本。だから、近年とは48年2月から50年3月のこと。【】内　引用。現代の作家一〇一人百目鬼恭三郎（どうめききょうざぶろう）発行／昭和50年10月20日10刷／昭和53年12月25日新潮社

  2012.09.17

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  『光線（村田喜代子）』

  東日本大震災をはさんで書かれた8編の短編集。「光線（2011/10）」「海のサイレン（2011/12）」「原子海岸（2012/2）」「ばあば神（2012/4）」「関門（2011/2）」「夕暮れの菜の花の真ん中（2011/4）」「山の人生（2010/7）」「楽園（2010/11）」「楽園」について大学のゼミ、コミュニケーション学の実習で鍾乳洞の洞窟探検。その中に洞窟潜水というのがある。白蓮洞（これと同名の洞が東北にあるが、この話は山口県＝秋芳洞が舞台）の地底湖を巡り語られる。その地底湖の第七新洞を発見した瀧山晋司とゼミ学生とのメールが興味深い。実は第七新洞を発見したとされる瀧山晋司を含むチームは、発見時あまりにも第七新洞が深く途中で引き返している。その翌年イギリスの調査隊が踏破して終点に到達したが、その成果を彼ら（＝瀧山ら）に譲った。だが、瀧山はその翌年単独で第七新洞を潜り直し、イギリス隊の到達点を超えた奥に、さらに１キロメートルに及ぶ支洞、第七超新洞を発見するも、そこで瀧山は支洞に迷い込み約七時間さまよい帰還する。潜水開始が午前10時、帰還が午後8時45分。なんと8時間45分洞窟に居たことになる。帰還後瀧山は廃人同様になるが二年後奇跡的に復帰する。学生とのメールは復帰後のもの・・・、ボクが興味を持ったところを引用します。【瀧山晋司：闇は物量でも、奈落でもありません。闇は人間の精神の中にあり、洞窟の闇は簡単に光りを持ち込める軽い種類の闇と感じます。一枚田梨花（学生）：確かに闇は光りを持ってくればすぐ払われますが、ライトが消えてしまって二度と点かないとしたら、それでも軽い闇と言えますか？瀧山：ともかく光源さえあれば暗くなるという意味で、洞窟の闇は軽いです。（言葉の限界を感じますが）ｐ207～208】【瀧山晋司：造物主の存在に拮抗するものの一つとして科学があると思うのです。多くの場合、洞窟の存在の仕方は科学の推測するものと違う形で存在します。ｐ210】ボクが面白いと思った（＝興味を持った)のは、【光源さえあれば暗くなるという意味で、洞窟の闇は軽い】の所。光源があっても暗い所、それは地上には無いのだろう。宇宙の中にはそういう場所がある？このような話を読むと、今の電気不足が云々と言われているが、闇（＝暗さ）なんかは高が知れていると思うのだ。次の引用は、科学（＝理論･理屈･計算など）は自然を予測しきれないと言うことの、一つの証明。政府などの統計の予測も多くの場合外れる。人の動き(=変化)や自然の動き(=変化)は造物主の掌の上か？科学の予測は一つの見解であり自身の勘と経験も一つの見解ということ。どちらが重い訳ではないだろう。「楽園」の参考書『未踏の大洞窟へ（櫻井進嗣）』を見てみたい（読みたいではなく、パラパラと見てみたい）。『光線（村田喜代子）』文藝春秋／2012年7月15日第1刷発行

  2012.09.08

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• 『ちくま日本文学全集/柳田國男「木綿以前の事」』

  この「ちくま日本文学全集」は1991年芥川龍之介と寺山修司を皮切りに、当初は全50巻で刊行され、途中から全60巻になった、文庫本サイズの全集である。金額は1000円丁度。 最近、装丁を変えて全40巻で復刊された。 さて、先日読んだ『遅読のすすめ（山村修）』に柳田國男の「木綿以前の事」があった。『木綿以前の事』は岩波文庫がある。山村修が触れているのはこちらの方だが、手許に「ちくま日本文学全集」柳田國男があり、そのなかの「木綿以前の事」を読んだ。 気になった記述を引く・・・、 【久しい年月を隔てて後に、あるいは忍びがたい悪結果を見出したとしても、これによって先祖の軽慮は責めることはできぬ。ただ彼等の経験によって学び得る一事は、かようにいろいろの偶然に支配せらるる人間世界では、進歩の途が常に善に向かっているものと、安心してはいられぬということである。（中略）静かに考えてみると損もあり得もある。その損を気付かぬゆえに後悔せず、悔いても詮がないからそっとしておくと、その糸筋の長い端は、すなわち目前の現実であって、やっぱり我々の身に纏わって来る。どうしてもひとりの力では始末のできぬように、この世はなっているのである。】 【（木綿による）熱の放射の障碍である。近い頃までも夏だけはなお麻を用い、木綿といっても多くは太物であり、織目も手織で締まらなかったから、まだ外気との交通が容易であったが、これから後はどうなって行くのであろうか。汗は元来乾いて涼しさを与えるために、出るようなしくみになっているものに相違ない。湿気の多い島国の暑中は、裸でいてすらも蒸発はむつかしいのに、目の細かい綾織などでぴたりと体を包み、水分を含ませておく風習などを、どうして我々が真似る気になったのであろうか。】 大正13（1924）年10月　柳田國男49歳の時 以上。 今読むと色々なことが頭を巡る。 ちくま日本文学全集/柳田國男1875-1962　033 解説：南伸坊 1992年6月20日　第一刷発行 筑摩書房

  2012.05.15

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• 『増補　遅読のすすめ（山村修）ちくま文庫』

  この人（山村修または[狐]）の本はボクには猛毒である。それは前にも言ったこと。やはり、これも猛毒であった。が、少々免疫力がついたと思うが、その毒気に当てられずに進むところもあった。そもそも読書＝毒書。そして遅読＝知毒、速読＝即毒。多読＝多毒、少読＝少毒。であると勝手に解釈。さて、本書で月に100冊読むF氏や速読派のT氏を一方に据え、山村修は真正面からその方法にノンを唱える。その意気や善しである。そして、山村修の言う読書とF氏、T氏のいう読書（何冊読んだ）の意味が違うのではないかと指摘する。即ち、【山村修＝一冊読む＝通読】　【T氏＝一冊読む＝目を通す、部分的に読むあるいは調べる･参照するために読む】の違いと。週刊文春T氏の「私の読書日記」を最近の号で見たところ、本を買ったと書いてあるが読んだとは書いてなかった。ボクの偏見かも知れぬが・・・。読書＝快楽　文字による快楽　文字によって作られた言葉による快楽言葉と言葉によって作られる表現（文章）による快楽表現によって作られる思想にふれる快楽その思想によって垣間見られる作者〈筆者〉の思いを知る快楽作者の思いに近づく快楽畢竟、快楽とは時間をかけることであり、ゆっくり行為することで得られる･･･、何事も。食べることも、眠ることも、そして×××ことも。そう確信する。今回は、多少毒気を避けられたと言うものの、本書の冒頭にある『我輩は猫である』の引用部分を確認したり、『更科日記』や『赤い百合（アナトール・フランス）』、ビンバ・ランドマンの絵本『ジョットという名の少年』を図書館から借りてきたりしたのである。そして、俳句の読みについての部分は、白眉と思う。【かもめ来よ天金の書をひらくたび　三橋敏雄北村薫がのちになって作家・須永朝彦の『扇さばき』という本を読んでいると、この句について書かれている文章があったという。／その須永朝彦による読みに、北村薫は「目を開かされました」と書いている。さらに重ねて、「いえ、開かされたというより、くらくらさせられました」と書いている。北村によれば、須永朝彦はこの句の発想が、手に開いた本をそのまま目の高さに据え、地の切り口のほうから水平に見た一瞬にあったのではないか、と記しているという。／そのとき読んでいた北村薫の本を、私（北村修）もそのように、まんなかあたりで開いたまま目の高さに上げてみた。そして地の切り口から水平に見た。瞬間、さすがに胸がさわいだ。／たしかにかもめが見える。さらに一ページずつ繰っていくと、次々に白いかもめが翼をひろげて飛んでくる。】【】は引用。この句は、随分前10年以上前に読んだと思う、ただただイメージのみの読みで済ませていた。青い海と白いかもめ、灯台とバスクシャツの男、その程度。《見巧者》という言葉があります。芝居などの見方の上手い人と言う意味。芝居を映画にしてもいいと・・・。小林信彦は渥美清を見巧者と言っていました。そして、山村修は《読巧者》とでも言える。だから、ボクには猛毒なのだ。増補　遅読のすすめ山村修　2011年８月10日　第一刷発行ちくま文庫　き19-3「遅読のすすめ」の初版は2002年10月　新潮社

  2012.05.09

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• ● 図書館で借りた本（2012.4.1）

  1. 樋口健二写真集「原発」三一書房　1996年7月31日第1版第１刷発行2. アート・ギャラリー・ジャパン　20世紀の美術全18巻　第13巻坂本繁二郎・須田国太郎　集英社　1987年10月25日第１刷発行3. サレンダー　服従の恍惚　トニ・ベントレー著　栗原百代訳　文藝春秋　2006年1月31日第1刷4. 山岡鉄舟　剣禅話　高野澄編訳　たちばな教養文庫　平成15年9月25日第1刷5. 詩心二千年　スサノオから3.11へ　高橋睦郎　岩波書店　2011年12月15日　第1刷発行以上5冊。借りた由・・・、・樋口健二写真集「原発」三一書房　1996年7月31日第1版第１刷発行新刊書の棚と一緒にテーマ別の棚があり、原発の本の中にあった。1996年当時の原発状況が分かる。原発で働いている人々の苦痛が伝わってくる。この人たちの犠牲（金が動けば人が動く？）は計り知れない。かつて企業による公害が叫ばれ、企業はそれぞれ一度は追い詰められたはずだが・・・、今でも原発企業にはその告発は無いに等しい。・ アート・ギャラリー・ジャパン　20世紀の美術全18巻　第13巻坂本繁二郎・須田国太郎　集英社　1987年10月25日第１刷発行今読んでいる『対話　人間の建設　岡潔・小林秀雄』に坂本繁二郎が出てくる。「無明ということ」章で、ピカソの話しから岡が「芥川がどこかの展覧会で、気に入った絵を見ていると、それまで胃の全面にひろがっていた酸が一瞬に引くように感じた（中略）坂本繁二郎という人は、そんなにたくさん絵をかいておりませんけれども、あの人が死んだら、跡継ぎはでないでしょうし云々。」それがきっかけ。坂本繁二郎の絵はどこかで見たと思うが初めて見る。いかに知らぬこと多いか。「箱」がいい。・ サレンダー　服従の恍惚　トニ・ベントレー著　栗原百代訳　文藝春秋　2006年1月31日第1刷ポルノ小説。それだけの興味・好奇心。随分以前からわが町の図書館にある。何故？あるのか？こういう本が・・・。悪くは無いが、気になる。・ 山岡鉄舟　剣禅話　高野澄編訳　たちばな教養文庫　平成15年9月25日第1刷中日新聞の火曜日夕刊に連載中のコラム「」で山岡鉄舟を読む。山岡鉄舟の20則が気になり調べるために借りる。・ 詩心二千年　スサノオから3.11へ　高橋睦郎　岩波書店　2011年12月15日　第1刷発行これは、新刊書の棚にあった。初めて見る。高橋睦郎の仕事はやはり気になる。最近では中公新書の『季語百花』を時々拾い読みしている。他には『百人一句（中公新書）』『百枕（書肆山田）』『句集 花行（ふらんす堂）』が書棚にあります。

  2012.04.07

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• 或る文学全集のこと

  『われらの文学』という全集昭和40年1965年刊行された文学全集。全22巻。編集は大江健三郎と江藤淳、大江は30歳江藤は33歳である。そのラインナップは・・・、巻 著者 収録作品 　　1 野間宏 わが塔はそこに立つ／顔の中の赤い月 2 武田泰淳 風媒花／蝮のすえ／「愛」のかたち／流人島にて／ひかりごけ／士魂商才／誰を方舟にのこすか／地下室の女神 3 椎名麟三 美しい女／深夜の酒宴／媒妁人 　 梅崎春生 狂い凧／桜島／ボロ家の春秋／記憶 4 大岡昇平 花影／俘虜記／野火／朝の歌／来宮心中／妻／母／父／叔母／ザルツブルクの小枝／沼津／黒髪／逆杉 5 三島由紀夫 絹と明察／美しい星／橋づくし／憂国／魔法瓶／月／雨のなかの噴水／剣 6 井上靖 風涛／猟銃／闘牛／通夜の客／あすなろ物語／楼蘭／洪水／狼災記／補陀落渡海記 7 安部公房 他人の顔／けものたちは故郷をめざす／飢餓同盟／赤い繭／デンドロカカリヤ 8 島尾敏雄 贋学生／島の果て／夢の中での日常／格子の眼／鎮魂記／出孤島記／兆／子之吉の舌／離島のあたり／帰巣者の憂鬱／反芻／川流れ／帰魂譚／われ深きふちより／狂者のまなび／重い肩車／治療／のがれ行くこころ／転送／ねむりなき睡眠 9 堀田善衛 広場の孤独／鬼無鬼島 　 深沢七郎 楢山節考／笛吹川／甲州子守唄 10 福永武彦 草の花／告別／河 　 遠藤周作 海と毒薬／アデンまで／白い人／札の辻／四十歳の男／フォンスの井戸 11 小島信夫 抱擁家族／女流／小銃／殉教／微笑／馬／アメリカン・スクール／四十代／郷里の言葉／女の帽子／自慢話／十字街頭／階段のあがりはな／実感女性論 12 安岡章太郎 海辺の光景／遁走／青葉しげれる／相も変らず／むし暑い朝／悪い仲間／陰気な愉しみ／ガラスの靴／質屋の女房／家族団欒図／軍歌／裏庭／ソビエト感情旅行 13 庄野潤三 静物／夕べの雲／愛撫／プールサイド小景／相客／道／鳥／秋風と二人の男／ガンビア滞在記 14 吉行淳之介 砂の上の植物群／原色の街／男と女の子／闇のなかの祝祭／驟雨／娼婦の部屋／寝台の舟／鳥獣虫魚／青い花／海沿いの土地で／子供の領分／不意の出来事／紫陽花 15 阿川弘之 雲の墓標／年年歳歳／光の潮／鱸とおこぜ／野藤／紺絣鬼縁起／花のねむり／友をえらばば／順ちゃんさと秋ちゃんさ／夜の波音 　 有吉佐和子 紀ノ川／地唄／墨 16 曽野綾子 たまゆら／遠来の客たち／火と夕陽／べったら漬／人間の皮／初めての旅／長い暗い冬／菊薫る 　 北杜夫 どくとるマンボウ航海記／夜と霧の隅で／谿間にて 17 石原慎太郎 行為と死／太陽の季節／処刑の部屋／完全な遊戯／ファンキー・ジャンプ／鴨／亀裂 18 大江健三郎 性的人間／叫び声／セヴンティーン／戦いの今日／人間の羊／飼育／死者の奢り／奇妙な仕事／芽むしり仔撃ち 19 開高健 日本三文オペラ／ロビンソンの末裔／パニック／裸の王様／流亡記 20 井上光晴 地の群れ／虚構のクレーン／死者の時／ガダルカナル戦詩集／妊婦たちの明日 21 高橋和巳 悲の器 　 倉橋由美子 パルタイ／囚人／宇宙人 　 柴田翔 されど、われらが日々 22 江藤淳 小林秀雄（第１部）／夏目漱石（第２部）／アメリカと私 　 吉本隆明 マチウ書試論／丸山真男論／転向論／埴谷雄高／詩とはなにか／古典論 刊行時に岡本太郎デザインのブックカバーが付いていた。久々に『マチウ書試論』を読みたくなりその第22巻を引っ張り出した。今では流行らない文学全集だが、ボクの初めて手にした全集だから愛着もある。これによって現代文学に入門した。中でも大江健三郎、北杜夫、安部公房にボクは惹かれた。その後第三の新人の一人吉行淳之介を読み、三島由紀夫を読んだ。最近では庄野潤三である。そういう意味に於いてボクのあらゆる意味での文学入門であった。

  2012.03.11

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• 『愁月記（三浦哲郎）』新潮文庫

  私事で恐縮ながら、数日前に義母が死んだ。この『愁月記』に収められている短編に奇しくも母親の死を扱ったものがあった。それがタイトルの「愁月記」。三浦哲郎の母は九十一歳で亡くなる。その間際のことを綴ったのが「愁月記」母は故郷東北、三浦は東京。時々は母東京に来る。その時のところからこの物語は始まる。といっても、母は既に故人であるから、母の思い出、そのエピソードを繋げ行きつ戻りつしながら母の臨終に迫る。十六夜から、十七日夜、立待月、その月が母の目に見えるエピソード。孫に間違えられた看護婦の話は、私の義母がリハビリのお世話になっていた若い女性の助手を自分の孫と間違えたことにつながるものとして読んだ。その看護婦の祖母は三年前に亡くなったという･･･。この短編集には他に『海峡』『病舎まで』が心に残った。『海峡』は、海に浮かんだ死体、仰向けは女、うつ伏せは男という変な理屈の話が死を扱いながらどこかユウモアがあり、『病舎まで』は、三浦自身の高血圧で入院し、そこで身内の死因を若き看護婦に聞かれ新聞社の入社試験の思い出につながるところは、三浦哲郎の運命が常に三浦に大きく影響し、決して逃れられないことを感じさせる。人事と言えばひとごとだが言葉がない。愁月記三浦哲郎平成5年9月25日　発行新潮文庫　み-6-10

  2012.02.18

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• 『女子学生、渡辺京二に会いに行く（渡辺京二×津田塾大学　三砂ちづるゼミ）』

  2011年3月7日と8日、熊本でのこと。震災が起こる3日前。奇しくも・・・、といえる。長くは書くことが出来ぬが、渡辺京二の言う、《無名に埋没せよ》が、今の日本へのメッセージとして強烈に伝わる。別の言い方、今世で言う、自己実現は出世主義と同義語ではないか。自己がそこに居るかぎり自己は実現されているのではないか。渡辺京二は女子学生を前にそう語る。それは、今の日本へのメッセージである。渡辺京二は『逝きし世の面影（平凡社ライブラリー）』で知られる。ボクもそれで知った。そして、昨年末『女子学生、･･･』を読み、『未踏の野を過ぎて』を読み始めた。このエッセイ･評論集は渡辺京二渾身のものだ。女子学生、渡辺京二に会いに行く渡辺京二×津田塾大学　三砂ちづるゼミ2011年9月29日　第１版第1刷　発行亜紀書房

  2012.01.30

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• 『夜の哀しみ（三浦哲郎）』

  前に読んだ『曠野の妻』『愛しい女』のようなメロドラマかと思ったが、これは傑作だ。その哀しみは『白夜を旅する人々』の底に流れる哀しみに共通するものがある。それは、自分ではどうすることも出来ない存在による人の哀しみである。『白夜を旅する人々』の入水した三浦哲郎の姉と思しき人。彼女には姉妹にある病はなかったのだが、家族に流れる血。それを自ら引き受けなければならぬ存在としての彼女の人生そのものに共通するものを『夜の哀しみ』のヒロイン登世（とよ）に感じた。登世の淫乱は、登世が引き受けなくてはならない彼女の人生･存在であったが、それには遂に哀しみがともなった。独りではどうすることも出来なかった。と言って誰かを共犯にすることも出来なかった。やはり、哀しい。全編その哀しみが流れている。『愛しい女』にも『曠野の妻』にも、三浦哲郎描く哀しみは確かにある。だが、『夜の哀しみ』の哀しみの方に深い哀しみを感じた。これで、三浦哲郎昨年から13冊になる。夜の哀しみ（上）三浦哲郎平成八年三月一日　発行新潮文庫夜の哀しみ（下）三浦哲郎平成八年三月一日　発行新潮文庫

  2012.01.08

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• 『井伏鱒二全詩集』

  『井伏鱒二全詩集』『厄除け詩集』の「訳詩」・・・コノサカヅキヲ受ケテクレドウゾナミナミツガシテオクレハナニアラシノタトヘモアルゾ「サヨナラ」ダケガ人生ダ【勧酒　于武陵】の名訳はここにありました。・原文勧君金屈巵満酌不須辞花発多風雨人生足別離この他、漢詩の訳がとてもよい。もう一つ紹介します。【春暁　孟浩然】春眠不覚暁処処聞啼鳥夜来風雨声花落知多少ハルノネザメノウツツデ聞ケバトリノナクネデ目ガサメマシタヨルノアラシニ雨マジリ散ツタ木ノ花イカホドバカリ『厄除け詩集（井伏鱒二）』は、昭和十二年野田書房から出た。今は、講談社文芸文庫にも。詩は韻文である。だから、こういう訳が読みたい。ここまで書いて・・・、平凡社ライブラリー『白楽天詩集（武部利男）』の再版を。井伏鱒二全詩集2004年7月16日　第１刷発行岩波文庫

  2012.01.03

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  Ｙonda?の賞品

  Ｙonda?の賞品届きました。雪の朝、郵便受けの中にありました。以前は合成皮革のブックカバー（文庫本用）を頂き、今回はジッパー形式のブックカバー（文庫本用）です。

  2011.12.26

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  『奇跡（岡本敏子）』

  『奇跡（岡本敏子）』今年2011年は、岡本太郎生誕100周年。それでかは否かは知らぬが、太郎の戦友（と本人は、そう言っている）岡本敏子の『奇跡』が集英社文庫になった。それをいつもの中日新聞「大波小波（2011.3.23）」で知った。そこには【寂聴著『奇縁まんだら・続の二』によれば、太郎の没後、敏子から書き下ろしの小説『奇跡』が届く。寂聴がその激しいし性愛描写に仰天、「いっそ実名にしたら」と提言すると、「じゃ書き直すわ」と同意し、「性愛の場面はすべて本当なの」と告げた由。】と。続けて【『奇跡』が集英社文庫に入ったのはＴＡＲＯ百年祭の貴重な収穫の一つといいたい。】と、筆者「太陽の塔守」は書く。それに教えられ、性愛描写云々にも興味を覚え、まず図書館で借りた（借りたのは単行本）。初めの部分を読み、大して面白くもなく、途中までで返却する。その後、古書店で文庫版を見つけ入手、読了する。その興味（本位）の性愛描写であるが、かなり凄いよ。【ひっくり返され、ねじられ、小さく悲鳴をあげながら、その狂おしい激しさの中で、笙子は孤独ではなかった。】【ほとんど四つんばいのような形にされる。笙子の背後から獣のように迫る。腰をおさえて押しつける。無理矢理、さし込んだ。激しく前後動して責めたてながら、右手の指は執拗に前をまさぐり、あえがせる。「お前なんか、お前なんか、こうしてやる！」】これは、建築家羽田健介と久慈笙子との場面だ。そして、羽田健介は小説の前半で不意の事故で死んでしまう。そこから、始まる笙子と健介の関係こそがこの小説の真髄だ。本書は【今度できる（プロジェクト）、田宮と笙子と哲（あきら＝性格には「口」が「日」です）のトライアングルは三角錐だ。その見えない頂点には、羽田健介がいる。だから、平面の三角よりずっと強固な、透明でしなやかな実体になるのだ。／健介さん、お帰りなさい。】と締めくくられる。死んでからも尚笙子の中で行き続ける健介が生き生きと描かれる。先に挙げた、性愛描写など吹っ飛ぶのである。奇跡岡本敏子2011年2月25日　第１刷集英社文庫　「お69-1」単行本：2003年11月

  2011.12.03

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  『ふがいない僕は空を見た（窪美澄）』

  『ふがいない僕は空を見た（窪美澄）』出来の悪い（と思っている）高校生たちやコミック好きの主婦などが様々な形で出てくる連作小説。高校生の斉藤君、その助産婦の母親、斉藤君の同級生福田良太君、斉藤君にあこがれている松永さん、その友だちのあくつさん。その四人は同じ高校に通っている。第八回「女による女のためのＲ-18文学賞」大賞受賞作の「ミクマリ」は、Ｒ-18であるだけにややポルノチック。そこに出てくるコミック好きで、コミケで引っ掛けた高校生の男と子とコスプレのセックスを楽しむ主婦あんず（里美さん）。この高校生が斉藤辰巳君。彼らの群像劇的短編連作は、あの橋本治の傑作『桃尻娘』と同じノリで懐かしく『桃尻娘』を思い出した。いわば『桃尻娘』の類型か。これ以上読むことはないだろうが、結構面白く最後まで読んだ。中でも「セイタカアワダチソウの空」がよかった。ふがいない僕は空を見た窪美澄2010年7月20日　発行2011年2月10日　6刷新潮社

  2011.12.02

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• 『楽園への道（マリオ・バルガス＝リョサ　田村さと子訳）』（承前）

  『楽園への道（マリオ・バルガス＝リョサ　田村さと子訳）』（承前）フローラとカール・マルクスが初めて会う場面・・・、【アーノルド・ルーゲは実際に、翌週またドイツ人の同士を六人連れてやって来たが（略）カール･マルクスの姿はなかった。（略）けれどもおまえはその少しあとで、変てこな巡り合わせで彼と知り合いになったのだよね。そこはセーヌ左岸の小さな印刷屋で、『労働者の団結』の印刷を引き受けてくれた唯一のところだった。印刷所の古ぼけた足踏み印刷機でページが刷り上るのをおまえが見守っていたところ、髭を伸ばした顔を苛立ちで紅潮させ、かっかしている、汗びっしょりの若い男（カール・マルクス）が、聞くに堪えないフランス語で唾を飛ばしながら文句を言いはじめた。「印刷屋はなぜ自分との約束を守らず、注文してあった雑誌（「独仏年誌」）の印刷を後回しにして『今来たばかりのこのご婦人のちゃらちゃらした文学』などを優先するのか」当然、怒りんぼ夫人は椅子から立ち上がって彼の前に進み出た。「ちゃらちゃらした文学、とおっしゃいましたか、あなた」と、かっかしている男と同じような声でフローラは叫んだ。「覚えておいていただきたいのですが、わたしのは『労働者の団結』という本で、人間の歴史を変えるかもしれないものなのよ。どういう正当性があってあなたは去勢された鶏みたいにキーキー叫びにきてるのよ」怒りちらしていた男はドイツ語で何かぶつぶつつぶやいていたが、しばらくしてわからない表現があると言った。「『キョセイサレタニワトリ』とはどういう意味ですか」「帰って辞書で調べてください。フランス語をもっと磨くことね」と怒りんぼ夫人は笑いながら助言した。】云々・・・。【】『楽園への道』「19怪物都市」よりなかなか興味深いシーンだ。リョサは主人公フローラのことを、ここで「おまえ」「怒りんぼ夫人」と言い換えている。もちろん「フローラ」という表現もある。次に、河野多恵子を引く。【読者の中には、読んだ小説のおもしろさを言うのに、一晩で読んでしまったという言い方をする人が時々ある。しかし、そういう小説は不出来ではないのであろうけれども、小説を読む醍醐味のそれほど豊かな作品ではなさそうである。この世のおもしろさの味わいに満たされて、今夜はここまでと幸福な気持ちで頁を閉じたくなる気持ち――そういう思いをさせてくれるものであってこそ、読む醍醐味の豊かな小説といえるだろう。「小説は楽しむもの、〈生き方の指針〉ではない（河野多恵子）」】中央公論2011年11月号より　この河野多恵子の言葉に我が意を得たりと感じた。そうなのだ、物語の面白さでついつい一晩で読むことはあるだろうが、文学（小説も）は文芸であり、そこには物語の面白さ以外に表現の面白さもある。それを味わっていくと、同じところを幾度も読み返してみたくなる。勿論、物語の中に潜んでいる様々な点も読むたびに違う表情をする。河野の言う【小説を読む醍醐味】である。『楽園への道』は、その醍醐味があらゆる場面にある。まさに「小説は楽しむもの」だと思わせてくれる。

  2011.11.25

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• 『楽園への道（マリオ・バルガス＝リョサ　田村さと子訳）』

  『楽園への道（マリオ・バルガス＝リョサ　田村さと子訳）』池澤夏樹＝個人編集　世界文学全集1-02その1リョサの長編5冊目。約2ヶ月かかる。まあまあのペースト思う。コケ（ポール・ゴギャンはタヒチでそう呼ばれていた）は彫刻を彫るとき、小さい作品にはパルサと呼ばれる木を使っていた。その木を求めてジョテファという少年の樵の案内で、木のある森に行く。そのときの事がこのゴーギャンの物語の象徴的出来事だと思う。【夜が明けるとすぐ食料を肩に結わえ、腰布ひとつの姿で二人は出発した。（中略）少年はポールの二、三メートル先をリズミカルに腰を振りながら、どんどん進んで行った。その姿は敵を探してうっそうとした密林に入っていった太古の戦士、狩人が敵の首を刎ねて、残忍な彼らの神に捧げるために肩から下げて帰途につくイメージを髣髴とさせた。コケの血は騒ぎ、睾丸と男根が熱くなり、狂おしい気持ちになった。だが――ポール、ポール――、それはその堂々とした肉体に襲いかかって自分のものにしたいといういつもの欲望とちがって、むしろ彼に身を任せ、男が女を所有するように自分が所有されたいというものだった。（中略）「ここで道は終わりだ」少年が水に入ったので、ポールは従った。冷たい水の感触がとても気持ちよかった。（中略）「すごく冷たいね」と言いながら少年はポールに近づいてきて、身を寄せた。青碧色の空間、鳥のさえずりもなく、聞こえるのは岩に当たるせせらぎの音だけで、静寂と安らかさ、開放感が、ここはまさしく地上の楽園にちがいないとポールに思わせた。またもやペニスが硬くなり、かつてないほどの欲望に気が遠くなりそうだった。身を任せ、なすがままにされたい。樵夫によって女のように愛され、乱暴に扱われたい。ポールは恥ずかしい気持ちを克服しながら、背を向けたままジテファに近づき、頭を若者の胸にもたせかけた。あざける様子もなく明るく笑いながら、少年は彼の肩に両腕を回して、自分の身体にぴったりと引き寄せた。身体がうまく収まり一つのなったのを感じた。ポールは眩暈に襲われ、目を閉じた。少年の固くなったペニスが背中にこすりつけられるのを感じた。（中略）ジョテファの片手が水の中で彼の性器を探っているのを感じた。愛撫されているのを感じるとすぐに小さな声を上げてシャセイしてしまった。その少しあと、ジョテファも彼の背後で同じようにシャセイした。】【】はリョサの小説の引用　この場面は、池澤夏樹の月報でゴーギャン自身が『ノアノア』に、【「わたしは罪の予感のようなもの、未知への欲望、悪の目覚めを感じた。そして、常に強く保護者であらねばならない男性の役割から来る、重い背中を支える疲労を感じた、一瞬でも愛し従う弱い存在になりたいという欲望を」「要するに若い男であった。彼の無邪気な目は、澄んだ水の流れに似ていた。突然わたしの心に静穏が戻った」】とある。【ゴーギャン自身はもともと同性愛の傾向はないと自覚していたのだが。】と池澤は『ノアノア』を引きながら述べている。『ノアノア』のこの部分がリョサの小説では、引用のように書かれた。【】は池澤夏樹の月報の引用。その中の「」はゴーギャン『ノアノア』の池澤の孫引きである。今回は本書の半分を占める画家ポール・ゴーギャンから引いた。ゴーギャンの同性愛＝両性具有についてもいずれ触れておきたいが、次は、半分を占めるゴーギャンの祖母「スカートをはいた扇動者」トリスタン・フローラについて書く予定。楽園への道マリオ・バルガス＝リョサ　田村さと子訳池澤夏樹＝個人編集　世界文学全集1-022008年1月10日　初版印刷2008年1月30日　初版発行河出書房新社注＝シャセイは本来漢字。検閲でカナにしました。悪しからず、ご了承ください。文学の表現まで規制するとは、腹立たしい限り。

  2011.11.23

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• 土屋隆夫逝去94歳

  土屋隆夫逝去94歳日本推理小説界の重鎮（とボクは思う）。角川文庫に入っているものは全部読んでいる。その後は『妻に捧げる犯罪』『盲目の烏』『不安な産声』『聖悪女』『人形が死んだ夜』を読んだ。本当か否かは知らないが、土屋隆夫は誘拐の完全犯罪を考えた。それを小説し真似されるといけないので書けないと言う話。そんな逸話が残っている。僕が読んだ角川文庫版は、今はないと思う。かなり前に読んだので覚えていないが『不安な産声』『危険な童話』『影の告発』『赤の組曲』の小説と評論『推理小説作法』などどれもこれも面白かった。中日新聞の死亡欄は16行であった。いかにも小さい。

  2011.11.16

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  『愛しい女（三浦哲郎）』

  『愛しい女（三浦哲郎）』これが今年11冊目の三浦哲郎。家族旅行先の渓谷のつり橋で身動きが取れなくなった女性留美を助けた清里。某雑誌社の編集者。助けられた女性はその清里の同僚と渓谷に来ていた。スタイリストの卵留美はやがてその雑誌社にスタイリストとして仕事を始める。清里と留美は親しくなり、清里は留美のマンションに通うように・・・。そのうちに留美は結婚を求めるが・・・。それは叶わぬことであった。スタイリストの勉強を兼ね留美はフランスへ。そこで知り合った男性と結婚するために再び留美はフランスに・・・。そんな話。ミステリ的展開もあり結構読ませる。が、『白夜を旅する人々』や『短編集モザイク』に比較すれば緩慢であり俗っぽさのみで私には物足りない。だが、小説家三浦哲郎は巧い。愛しい女三浦哲郎昭和57年2月25日　発行昭和57年7月5日　三刷新潮文庫　草135-5http://www.shinchosha.co.jp/book/865254/

  2011.11.11

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• 北杜夫のこと

  北杜夫のこと去る10月24日北杜夫が84歳で亡くなった。以下、Wikipediaのリストを自分が読んだところまで。? 幽霊―或る幼年と青春の物語 中央公論社、1960? どくとるマンボウ航海記（船医としての経験をユーモラスに描いた随筆）中央公論社、1960? 夜と霧の隅で　新潮社、1960? 羽蟻のいる丘 文藝春秋新社? 遥かな国遠い国　新潮社、1961? あくびノオト 新潮社、1961? どくとるマンボウ昆虫記（少年時代からの昆虫趣味をベースにした随筆）中央公論社、1961? 南太平洋ひるね旅　新潮社、1962? 船乗りクプクプの冒険　集英社、1962? どくとるマンボウ小辞典　中央公論社、1963? 楡家の人びと（斎藤家の歴史に取材した長編小説）新潮社、1964? 牧神の午後 冬樹社、1965? 高みの見物 新潮社、1965? どくとるマンボウ途中下車 中央公論社? 天井裏の子供たち 新潮社、1966? 白きたおやかな峰（筆者が1966年にカラコルム山脈のディラン峰に医師として随行した体験に取材した小説）新潮社（純文学書き下ろし特別作品）1966? マンボウおもちゃ箱 新潮社、1967? 怪盗ジバコ 文藝春秋、1967? 奇病連盟 朝日新聞社、1967? どくとるマンボウ青春記（旧制松本高等学校学生時代の随筆）中央公論社、1968? 黄色い船 新潮社、1968? さびしい王様 新潮社、1969? 星のない街路 中央公論社、1969? 少年 中央公論社、1970? 酔いどれ船 新潮社、1972? さびしい乞食 新潮社、1974? 木精―或る青年期と追想の物語 新潮社、1975以上を見ると、1975年(昭和50年)で終わっている。ボクの北杜夫はそこまでだった。が、近年『楡家のひとびと』を読み直した。というかきちんと読んだ。初めの北杜夫は『高みの見物』で、そのユウモアに惹かれて北杜夫を読み始め、『幽霊―或る幼年と青春の物語』で北杜夫の真摯さに触れた。同時に『楡家の人びと』が出て話題になっていた。母がその単行本を買ってきたが、ボクにはすこし難しく暫くは放ったままでにしていた。父の本棚には『どくとるマンボウ航海記』があった。もう一つの思い出は朝日新聞の新聞小説『奇病連盟』で、毎日切り抜いて読んだ。? 青年茂吉（1991）・壮年茂吉（1993）・茂吉彷徨（1996）・茂吉晩年（1998）（4部作）岩波書店、のち岩波現代文庫は、未だ読んでいないが、北杜夫はこの茂吉四部作を読みたいと思う。が、思うのみである。

  2011.11.03

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• 『重大事件に学ぶ「危機管理」（佐々淳行）』

  （承前）1986年6月、中曽根内閣に内閣五室が出来、佐々は初代内閣安全保障室長になった。そのときの上司が後藤田正晴官房長官であり、後藤田から訓示があった。それを「後藤田五訓」と佐々たちは呼んだ。その五訓とは、1. 省益を忘れ、国益を想え2. 悪い本当の事実を報告せよ「私が聞きたくないような悪い報告をせよ」これが後藤田の真骨頂と、佐々は言う。3. 勇気を以って意見具申せよ4. 自分の仕事でないと言う勿れ5. 決定が下ったら従い、命令は実行せよそして、アフター・ユーではなく、フォロー・ミーで行けと。私がやらずに誰がやる、のだ。それが危機管理の要諦だと。佐々は官僚だ。しかし、佐々の言う危機管理は企業･ビジネスにおいても100％使える手法であり、それの積み重ねがノウハウになる。

  2011.10.11

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  『重大事件に学ぶ「危機管理」（佐々淳行）』

  『重大事件に学ぶ「危機管理」（佐々淳行）』今年ほど危機管理を思ったことはない。よくよく考えれば日々大小様々な危機管理の連続だ。著者は「連合赤軍浅間山荘事件」で知られる、警察官僚（警察官僚と一言で言ってしまうのは乱暴だが）。こういう風にボクの中では括られる。誤解がなきように申し添えれば、警察官僚を好きでも嫌いでもない。本書の初版は平成13年（2001年）で丁度10年前。文庫が2004年。今読んでも、そして今回の地震･津波･原発事故と照らし合わせながら読んでも十分に説得力のある内容だ。それ程までに、日本の危機管理は10年一日のごとく進んでいないと言うことだ。ネガティヴ・レポートの大切さ。何かことが有ったときに「大丈夫だと」知らせること。家では、子供のところ（浜松）に行ったとき、家（愛知県日進市）に着いたら無事着いたと知らせる。その逆も。こういうことをちゃんとする。仕事上でも、よく出会う問題だ。「便りがないのは良い知らせ」と勘違いしてはいけない。このことについて佐々は【「おまえの親父は『異常なし報告』がなかったときは、異常があったと判断する人間なんだ。沿道の警察署へみんな電話して、車両番号はこれこれ、青と白のツートンカラーのブルーバード、崖からでも落っこったと情報が入っていませんか、と聞いて回るぞ。（以下略）」】そういう教育を受けた佐々の三男は9.11テロのときニューヨークにいて、日本が未明にもかかわらず無事の一方を東京の家族に入れた。まだ、日本では、そのテロの多くの人の知る前のことだ。サリン事件の時も同じだったとのことだ。【】内引用。不祥事を起こした企業がその詫びを広報する際、企業名のみで行うか、社長名で行うか、その相違も肝心である。それは「ハンズ･オン･マネージャー」と「ハンズ･オフ･マネージャー」の違いだ。重大事件に学ぶ「危機管理」佐々淳行2004年4月10日　第1刷2005年1月25日　第4刷文春文庫　さ22 10

  2011.10.10

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  『ラテンアメリカ五人集』

  『ラテンアメリカ五人集』「砂漠の戦い（ﾎｾ・ｴﾐﾘｵ・ﾊﾟﾁｪｰｺ）」　「子犬たち（ﾏﾘｵ･ﾊﾞﾙｶﾞｽ=ﾘｮｻ）」「二人のエレーナ（ｶﾙﾛｽ･ﾌｪﾝﾃｽ）」「白/青い花束/正体不明の二人への手紙（ｵｸﾀﾋﾞｵ･ﾊﾟｽ）」「グアテマラ伝説集（ﾐｹﾞﾙ･ｱﾝﾍﾙ･ｱｽﾄｩﾘｱｽ）」の五人。それぞれに面白い。・アストゥリアスの「グアテマラ伝説集」は二度目。理解できない面白さは二度目も変わらない。言葉の魔術の前にわが頭脳はくらくらするばかりである。・「砂漠の戦い（ﾎｾ・ｴﾐﾘｵ・ﾊﾟﾁｪｰｺ）」は、友達の母親に恋する男の子。子供（少年）の心と行動の描写が見事。・「子犬たち（ﾏﾘｵ･ﾊﾞﾙｶﾞｽ=ﾘｮｻ）」は、シャワー中にペニスを犬に噛み切られた男の子（ちんこと呼ばれる）が仲間たちとの交友を会話文で描いたもの。その最後ところを引く、【すっかりイカレちゃってさ、死んだそうだぜ、北部へ行くところだったって。何で？衝突さ。どこで？ピサマヨの危険なカーブ続きの個所だってさ。かわいそうになあ、埋葬の席でぼくらは話した、ずいぶん苦しんだ、つらい人生だったろうな、でも、この最期だけは自業自得だ。】全篇このような文体で綴られる。このジャカード織のような文体がリョサの魅力。【】内、引用。・「二人のエレーナ（ｶﾙﾛｽ･ﾌｪﾝﾃｽ）」。『突然炎のごとく』や『真昼の決闘』『皆殺しの天使』という映画のタイトルが出てくる。娘と義母、二人のエレーナの間を行き来する男。・「白/青い花束/正体不明の二人への手紙（ｵｸﾀﾋﾞｵ･ﾊﾟｽ）」パスの詩はまったく分からない。どうにもならぬ。これで、ラテンアメリカ文庫を4冊。再びリョサの長編に・・・。『ラテンアメリカ五人集』「砂漠の戦い（ﾎｾ・ｴﾐﾘｵ・ﾊﾟﾁｪｰｺ）安藤哲行訳」「子犬たち（ﾏﾘｵ･ﾊﾞﾙｶﾞｽ=ﾘｮｻ）鈴木恵子訳」「二人のエレーナ（ｶﾙﾛｽ･ﾌｪﾝﾃｽ）安藤哲行訳」「白/鼓直訳・青い花束/正体不明の二人への手紙/野谷文昭訳（ｵｸﾀﾋﾞｵ･ﾊﾟｽ）」「グアテマラ伝説集（ﾐｹﾞﾙ･ｱﾝﾍﾙ･ｱｽﾄｩﾘｱｽ）牛島信明訳」2011年7月25日　改訂新版第1刷集英社文庫

  2011.10.09

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  『木馬の騎手（三浦哲郎）』

  『木馬の騎手（三浦哲郎）』昭和54年（1979）10月に新潮社から単行本として出たもの。32年前だ。だが、今読んでも違和感はない。それは自分がその時代（1979）を生きていたからかもしれないが・・・。三浦哲郎の短編は面白いものが多い。と、いうのも、そうでないものもままあるからだ。例えば、先に読んだ『モーツァルト荘』は『木馬の騎手』とは比較にならぬと思う。全部で12篇。「接吻」「睡蓮」「厄落し」「星夜」「初秋」「ロボット」「遠出」「遊び」「出刃」「鳥寄せ」「付添い」「メリー・ゴー・ラウンド」すべて子どもが主人公。でも、死の影がまつわりついている。「接吻」は、大人のキッスをまねてキッスする子ども「睡蓮」は、睡蓮に魅せられて泥の中に両脚をとられながらも沼に入ってゆく子ども「厄落し」は、目を患っている子どもと祖母、目を治すのは医者でなく居酒屋の隠居のばあさん「星夜」の最後【静かであった。この世から音という音が残らず消えてしまったような静けさであった。広い川面に星空が映っていた。見ているうちに、空と川面の区別がつかなくなり、自分が風船玉のように星空を漂っているような気がしてきて、麦太は、ちいさな嚏をした。】麦太はこの話の主人公。死んだ祖父を荷台に積んでいくところである。この最後の描写の詩情、これこそが子どもの心である。「初秋」は、幼い姉妹の話。臍が中心。「ロボット」は、SF(?)だろうか？こういうものもある。死を思わせるもの。「遠出」は、よくある子どもの冒険。身近にある、よくある話がきちんとした小説に・・・。「遊び」の残酷さ。子どもだから。大きくなってそれを思い出すであろう。それを想像すると恐ろしい。「出刃」にも子どもの持つ独特の恐ろしさがある。「鳥寄せ」は、次々に両親が家を出て行くなか、父の残した鳥寄せを吹く子ども。「付添い」は、祖母の病室に付き添う少女、どこかから聞こえる声の不思議。「メリー・ゴー・ラウンド」は、これも恐ろしい。死に向かう親子の話。だが、死ぬのか否かは不明。そんな12篇である。作者は「あとがき」で【雑誌「波」に一年間（昭和53年5月号から翌54年4月号まで）連載された、いずれも幼い者を主人公にしたほぼ二十枚の短編である】と書いている。作者のライフワークとも思われる「短編集モザイク」は100篇をめざし、作者の死をもって62篇で終了。それも殆どが原稿用紙二十枚前後である。さて、短編小説に限った賞「川端康成賞」がある。三浦哲郎は1990年に「じねんじょ」で、1995年に「みのむし」で受賞している。もっと受賞してもよさそうなものだが・・・。こういう賞は幾分匙加減が働くのだろうか？【】は引用です。木馬の騎手三浦哲郎カバー：司修解説：篠田一士昭和59年1月15日印刷昭和59年1月25日発行新潮文庫　草135-6※当時は、印刷日と発行日が奥付に書いてあった。

  2011.09.29

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  『フェンテス短篇集　アウラ・純な魂 他四篇（木村榮一訳）』

  コルタサル、アストゥリアスの短編に続いて3冊目。文庫本で今手に入るラテンアメリカの短篇はボルヘス（岩波文庫）を除くと、あと集英社文庫の「ラテンアメリカ5人集」。次は、その5人集。中の「アウラ」から・・・【君は時計に、人間の思い上がりが生みだした、偽りの時間を計るあの役立たずのしろものに二度と目を向けないだろう。時計の針は、真の時間を欺くために発明された長い時間をうんざりするほど短調に刻んでいるが、真の時間はどのような時間でも計ることはできない。】【】引用「アウラ」は夫（リョレンテ将軍）がフランス語で残した未完の回想録を完成させたいと言う夫人（コンスエロ夫人）の出した新聞広告に応募をし、その仕事をその夫人の館でする青年（フェリーペ・モンテーロ）が、夫人の姪（アウラ）に恋をして・・・、という物語。だが、ボクのこの説明は「アウラ」の本質から遠く隔たったものである。あえてこう書くことで、「アウラ」をはじめとした6つの短編、小説の面白さとはをお伝えできれば嬉しい。仕事に回想録の完成を頼まれた青年の一方的な思い（アウラへの恋心）が（簡単に書けばこうなる）、このような小説になるのだという驚き。ますます、ラテンアメリカ文学に嵌っていく・・・。フェンテス短篇集　アウラ・純な魂 他四篇カルロス・フェンテス　木村榮一訳1995年7月17日　第1刷発行2009年11月11日　第3刷発行岩波文庫　赤794-1

  2011.09.16

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  また、岩波文庫が増える

  『努力論（幸田露伴』を100円で買う。序が明治45年（1912年）に書かれている。その当時の出版であったのだろう。そして岩波文庫に入ったのが1940年2月で、岩波文庫努力論跋が昭和14年歳末とある。昭和14年は1939年である。【努力している、もしくは努力せんとしている、ということを忘れていて、我がなせることがおのずからなる努力であってほしい】岩波文庫努力論跋にこうある・・・。【主意は当時の人々の功を立て業を成さんと欲するあまりに、不如意のこと常に七、八分なる世にありて、徒らに自ら悩み苦みて、朗らかに爽やかなる能わざる多きを悲しみ、心の取りかた次第にて、さように陰惨なる思のみを持たずとも、陽舒の態を有して、のびのびと勢よく日を送り、楽しく生を遂げ得べきものをと、いささか筆墨を鼓して、苦を転じて楽と為し、勇健の意気を以て懊悩焦燥の態度を払拭せんことを勧めたまでであった。】【】は引用。赤字＝南包解説で中野孝次は露伴の「幸福論」だと言っている。いま、中日新聞火曜日の夕刊に出久根達郎が「新書物浪曼」と題し幸田露伴のエピソードを書いている。『努力論』もエピソードの集成ではないかと思う。100円だから買った？？！！努力論幸田露伴1940年2月16日　第1刷発行2001年7月16日　改版第1刷発行2002年4月5日　第2刷発行岩波文庫　緑12-3

  2011.09.01

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  『グアテマラ伝説集（M.A.アストゥリアス／牛島信明訳）』

  マルケス、リョサ、コルタサルについで四人目のラテンアメリカ文学。濃厚な蜂蜜、それも様々な香草やら酒やらが入り混じったような味であり、それも初めて経験する味が殆どであった。それ故に、戸惑うことしばしばで、読み返し読み返し、それでも活字の上を眼は滑るばかりであった。しかし、改めて思い返せば人が人であることと花が花であること、雲が雲であること、それらすべての地球上に存在するものは生きており意志を持ち行動しているという当然と言えば当然のことが物語られている。そういうものである。それが伝説（≒神話や説話）であるのだと・・・。中でも戯曲形式の「ククルカン――羽毛に覆われた蛇」は物語を追うことのみでは決して分からない世界が繰り広げられる。勿論、他の作品にも同じことが言える。ポール・ヴァレリーがその手紙に書いている【「夢の化生が魂のなかに目覚める」のを覚えました。】の、【夢の化生】こそが『グアテマラ伝説集』を的確にとらえたものだと思う。夢こそ濃密･濃厚な世界なのだと言うことを・・・。【】は引用。己の理解を超えたものであったのは確かだ。だが、面白いと言うことを何ら妨げるものではなかった。過日見た映画『アントニオ・ダスモルテス（監督グラウベル・ローシャ／1969ブラジル）』にも同じものを感じた。これは1930年に出版された。当時（1930年＝昭和5年）の日本は三年前27年に芥川龍之介が自殺、29年に『夜明け前（島崎藤村）』『蟹工船（小林多喜二）』の時代である。世界は広いと思う。グアテマラ伝説集M.A.アストゥリアス／牛島信明訳2009年12月16日　第1刷発行岩波文庫

  2011.08.31

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• 『モーツァルト荘（三浦哲郎）』

  『モーツァルト荘（三浦哲郎）』三浦哲郎9冊目。モーツアルト荘というペンションを舞台にした連作短篇集。三浦哲郎の他の連作短篇集と比すれば、やや緩い、ともすれば緊張感のない、よく言えば分かりやすい物語の集まりだ。先に読んだ『曠野の妻』も同じような印象。そんな訳で、読んだということのみの覚書に。モーツァルト荘三浦哲郎平成2年6月15日印刷平成2年6月25日発行新潮文庫　み-6-9

  2011.08.15

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  『完本　短篇集モザイク（三浦哲郎）』

  モザイクＩ・ＩＩ・ＩＩＩと「カフェ・オーレ」「流年」「山荘の埋蔵物」を加えた、完本。著者三浦哲郎はこの短篇を【どれほどの歳月を要するかわからないが、私はこの『モザイク』をいつの日か百篇を擁する短篇集にしたいと思っている。】と、『みちづれ　短篇集モザイクＩ』のあとがきに書いている。【】内は引用しかし、著者は昨年平成22年（2010年）8月29日に亡くなり、『モザイク』は62篇で完結した。この『完本』は発表順に並べて編集してある。そして、解説を荒川洋治が書いている。ボクはモザイクＩ・ＩＩ・ＩＩＩを単行本でしか読んでいないので、文庫本の荒川洋治の解説を読んでいなかった。これには、その解説と単行本の著者のあとがきも収められている。『完本』と呼ぶ所以だろう。そして、「カフェ・オーレ」「流年」「山荘の埋蔵物」は『モザイク』として加えられるに相応しい作品であった。完本　短篇集モザイク三浦哲郎解説：荒川洋治2010年12月20日発行新潮社

  2011.08.10

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  『ふかいことをおもしろく　創作の原点（井上ひさし）』

  『ふかいことをおもしろく　創作の原点（井上ひさし）』2007年9月21日ＮＨＫ-ＴＶで放送された「100年インタビュー」を書き起こし単行本化したものを読む。「僕の創作術」　から【理屈でわかっているようなものを書くと、全然面白くありません。いいものを書くためには、練って練って、これじゃ駄目、あれも駄目、これも駄目と、何度も何度もやってはじめて出てくるものを信じています。僕はその感じを「悪魔が来る」という言い方をしています。】「人生の時間表作り」　に【小説は大江健三郎さんに任せて、・・・】また【ＳＦ小説は筒井（康隆）さんに任せよう】という件があります。自説ですが、日本人作家のノーベル文学賞、もし次の人は？と問われたら、私は迷わず筒井康隆と答えます。以前（大江健三郎の受賞後）から、そう思ってきました。本書には、タイトルの『ふかいことをおもしろく』を具体的に語っている箇所はありませんでした。【】内引用ふかいことをおもしろく　創作の原点井上ひさし2011年4月28日　第１版第１刷発行ＰＨＰ研究所

  2011.08.06

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• 承前『逆事　さかごと（河野多恵子）』

  新聞（中日新聞）のコラム「老作家の瞬発力」は、【八十代後半に入ったが、倦まずに小説を書き続けている。】と書き出し、【リアリズムの手法が役立っているように見える。】【ここに見事な短篇小説があった、と。】いう「しなやかな力」いずれも好意的な意見。確かに、八十代後半は老齢であるが、その歳と作品は別物であろう。プロの作家ならばなおさらである。実を言えば、ボクはこのコラムにも惹かれて「逆事」を読んだところもある。勿論、これまでの河野多恵子は面白かったからだ。だから、ややがっかり。それが正直なところ。どうしても、気になり再度書くことになった。【】内は引用。

  2011.08.03

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  『逆事　さかごと（河野多恵子）』

  『逆事　さかごと（河野多恵子）』いのち贈られ「群像」2008年1月号その部屋「新潮」2009年1月号異国にて「新潮」2010年1月号緋「新潮」2010年12月号逆事「文學界」2011年1月号以上、5編の短編集。殆どが体験に基づく身辺雑記的な小説。今ひとつ乗れなかった。特に書くことは無い。河野多恵子は面白かったのだが・・・。『臍の緒は妙薬』と比べて、う～ん？である。逆事　さかごと河野多恵子2011年5月30日　発行新潮社

  2011.08.02

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  　『世界終末戦争（マリオ・バルガス＝リョサ／旦敬介訳』

  リョサ4冊目である。5月初旬から読み始めようやく読了。3ヶ月かかる。読み始めには6月中に終えることが出来ると思っていた。だが、面白さは抜群。今では、終るのが惜しい本の一冊に加わった。益々リョサに嵌っていく。次は「楽園への道」だ。その前に別のものを読む予定。だから、来月の末くらいに、再度リョサである。『世界終末戦争』については、改めて書きます。写真は、この本に付けていたカバー。だいぶ草臥れている。世界終末戦争マリオ・バルガス＝リョサ／旦敬介訳2010年12月10日新潮社【追記】リョサがノーベル文学賞を取らなければ絶版のままであったと思う。つい最近まで（絶版の時）は、古本市場で10,000円したという。

  2011.07.26

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  『＜狐＞が選んだ入門書（山村修）』

  この人の本は毒である。しかも猛毒。つい読みたくなり、本が増える。これには25冊、＜狐＞氏が推薦する入門書が取り上げられている。知っているものも少し。知らないものが殆ど。その中の『古代国語の音韻に就いて（橋本進吉）』をBOOK・OFFで見つける。200円也。これを＜狐＞氏は・・・、【万葉仮名は一音について一字でなく、いくつもの漢字が対応していました。たとえば「こ」にあたる仮名には、「古」の字も「許」の字もつかわれる。しかしここに意外なことがあります。たとえば「彦（ひこ）」なら「彦」という語をあらわすとき、その「こ」には「古」を用い、「許」を用いることがない。「心（こころ）」の「こ」には逆に、「許」を用いて「古」は用いない。】即ち、万葉仮名の時代は・・・、【どんな文書でも、つまり誰が書いても、混同がみられず、その区分がきれいに維持されたのか。発音がちがったのだ――。そこを読んだとき、私（＜狐＞氏）はドキリとしました。】以上が『古代国語の音韻に就いて』の一部。それが、25冊について色々な角度から書かれている。ついつい好奇心が動き出し、食指も動く。その結果が、BOOK・OFFでの買い物に繋がった。【】内は引用＜狐＞が選んだ入門書山村修2006年7月10日　第一刷発行ちくま新書607古代国語の音韻に就いて橋本進吉1980年6月16日　第1刷発行1983年5月25日　第5刷発行岩波文庫　青151-1

  2011.07.15

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  『東京日記3　ナマズの幸運。（川上弘美）』

  『東京日記　卵一個ぶんのお祝い。』『東京日記2　ほかに踊りを知らない。』に続いての3冊目。不思議な日記だ。三月某日　晴桜が少し咲き始める。一枝の、百ある花のうちの、三つくらいが開いている感じ。うれしくて、近所の桜並木の前を五往復する。四月某日　晴買ってきた赤いパンツの、もう片方を、はく。／気力はやっぱり「みなぎる」ほどではない。しょぼしょぼと仕事をする。ときどき気になって、スカートをめくってみる。パンツは赤い。とてもとても、赤い。赤くて赤くて、なにしろ、赤い。／だんだん、どぎまぎしてくる。十一月某日　曇インフルエンザの注射に行く。／この医院には中村先生の日と原田先生の日があるのだけれど、そしてぜんそくの薬をもらうために毎月一回、三年以上は通っているのだけれど、いまだに中村先生と原田先生のちがいが判らない。／もしかしたら、同一人物がその日の気分によって名前を変えているだけかもしれないと疑う。一年後の十一月某日　晴インフルエンザの予防注射を打ちにゆく。／れいの中村先生と原田先生の二役を、一人の先生がやっている医院（本書三十九ページ参照）へである。／今日の先生は、中村先生を名のっている。云々。全篇こんな調子。とても面白い。す～っと読める。でも、ひとつひとつ引っかかると中々前に進めない。それが、川上マジックか？川上弘美の手なのか？あとがき・・・東京日記も、3になりました。／この日記に書いてあることのうち、以前は五分の四くらいがほんとうのことだったのですが、ほんとうのこと率は年々上がっているようで、この巻では十分の九くらいに上昇しました。（以下略）およそ3年間の日記が本書である。面白さは文句なし。東京日記3　ナマズの幸運。川上弘美絵　門馬則雄二〇一一年一月二十五日　初版第一刷発行平凡社初出「東京人」（都市出版）二〇〇七年五月号～二〇〇八年八月号　「ＷＥＢ平凡」二〇〇八年九月～二〇一〇年四月尚、今回は十分の九が引用です。

  2011.07.02

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• 『安西均詩集　現代詩文庫17／思潮社』

  高橋睦郎の『季語百話　花をひろう　中公新書2091』の「葉桜」の項に安西均の詩「葉の桜」の一部が紹介されていた。面白いと思い、安西均の詩集を図書館で借りた。「葉の桜」のほか数篇を読む。目次・・・詩の題が並ぶこんな風に。雨雪ひまわり西行人麿新古今断層天の網島絵巻実朝業平忌・・・・・エレベーターのうしろを流れるもの葉の桜多島海ひとづま抄・・・・・さびしい村〈詩論〉古式の笑劇などなど葉の桜日曜日でもないのに遊園地を幼い者もつれずに寄りそって歩くなんて！すこしばかり歩いてすこしばかり話をしてそれから木のベンチの端に腰かけてポケット・ウィスキーとひな鶏の腿で冷えた弁当を食べ合っただけなんて！（以下略）目次・詩　すべて引用と言う詩集です。それを見つけて買いました。なかなか見つかりませんでした。1919年・福岡県に生る.農家の長男1943年・小山書店（東京）を退職.朝日新聞社に入社.記者となる.福岡に住む1950年・転勤.ふたたび東京に住む以下略1994年・死去現代詩文庫17　安西均詩集1969年2月15日第1刷2003年7月15日第10刷　思潮社

  2011.06.30

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• 『東洋文庫』（長物志1　明代文人の生活と意見）

  図書館に行くと偶に「東洋文庫」の書棚を覗く。6/18（土）に『長物志1　明代文人の生活と意見』のを借りた。解説は【長物志はまず、長物――[無用の長物]の長物だ――についての覚え書き云々】そして、【明代（1368～1644）には、いわゆる文人趣味についての著述が盛んで、この時代最後に出現した長物志は、文人に生活全般にわたる細密な記述であり、洗練の極に達した明代の文明批評の粋なのである。】解説の最後に【旧中国の知識階級＝「文人」について、文人と「士大夫」は同一人格だが、士大夫が表の顔、文人は裏の顔なのである。近代以前の中国における政治的・文化的支配者たる高級官僚、それがいわゆる「士大夫」であり、士大夫が私的生活において見せるすがた、それが「文人」と呼ばれる。】以下が面白い。【文人は、詩人的要素、書家的要素、画家的要素等々、万般の趣味人教養人的要素を内包するが、それらのいずれでもあってはならない。もし、天上天下唯我独尊、おれは一人の小説家だ、一人の絵描きだ、と思った瞬間、かれはもはや文人＝士大夫ではありえない。】いまの「おたく」は、「文人」ではないのだろう。何々マニアも、そうなると文人というには怪しい。勿論ここで言われている、詩人、書家、画家は実作者であるということだから、「おたく」も「マニア」も程遠い。解説のはじめの所だけを読んで、借りた。全部は読めないと分かっていてもだ。「岩波文庫」も必ず多く出るものばかりを出しているとは思えないが、この「東洋文庫」もそうだ。それ以上かもしれない。だが、「東洋文庫」は平凡社の誇る企画だと思う。どれだけ売れるのか？商売のみを考えていたら、決して出せない企画だと思う。出版と言う仕事を選んだ以上、こういう仕事が大切で必要だと思う。それこそ志というものだ。しかし、よく探すと興味深いものがある。長物志1　明代文人の生活と意見文震享　荒井健　他　訳注1999年12月8日　初版第1刷発行東洋文庫　663平凡社

  2011.06.18

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  『論語』のこと　

  『論語』のこと最近論語が気になって読み始めた。読んでも読んでも新たな気分になるのは如何？人の紹介で、『現代人の論語（呉智英）』を図書館で借りた。「あとがき」にこうある。【「西欧の思想史がホワイトヘッドの言う如くプラトンの注釈の一系列であるならば、東アジアの学問・思想の歴史は論語の注釈史ともいえよう」と1973年、みすず書房から出た「荻生徂徠全集」第十巻『論語徴』解説文の宣伝用パンフレット】を引用している。【白川静『孔子伝』には、次のような言葉がある。「『論語』の原典批判は、むつかしい仕事である。『論語』は容易に講義しうるものではない。格言集でも扱うように講釈するならば知らず、古典としての『論語』をよむことの困難さは・・・」何という篤実にして辛辣な言葉だろう。】【】内は引用。小林秀雄の講演をＣＤ聞いていると、ともに出てくる、荻生徂徠とプラトン（＝ソクラテス）。其処には、本居宣長が同時に居る。何故だか、これらの人たちが前に現れる。買ったままで、書棚に飾ってある、『本居宣長（小林秀雄）』新潮文庫をいずれ近いうちに読まねば・・・、と。現代人の論語呉智英2003年11月30日　第一刷2004年6月5日　　第四刷文藝春秋

  2011.06.09

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• 『真夜中のサーカス（三浦哲郎）』と『曠野の妻（三浦哲郎）』

  七冊目と八冊目の三浦哲郎。『真夜中のサーカス』は連作短篇集。舞台は東北にある海辺の町「菜穂里（なほり）」。架空の町。「木戸が開く前に」「綱渡り」「パレード」「魔術」｢寸劇」「パントマイム」「スポットライト」「檻」「空中ブランコ」「ジンタの嘆き」「鞭の音」「赤い衣装」「小人の曲芸」「火の輪くぐり」の全14篇。「木戸が開く前に」の野良犬、再び現れる野良犬は「火の輪くぐり」。一瞬読者は同じ野良犬？と思う。確か「木戸が開く前に」の野良犬は車に轢かれて死んだのでは？読者の思うとおり、最後の一篇の野良犬は、初めの野良犬とは違う。奇妙な仕掛け。「スポットライト」の長閑なユーモアと「赤い衣装」の凄惨な人生。それらが一つの連作(14篇)に置かれている。人間の営みの様々な面を、架空の町で起きる出来事になぞらえて語る、三浦哲郎の小説の醍醐味。さて、『曠野の妻』である。何でこういうものを書くのか？口を糊するため？安易なメロドラマだ。行間で語られるべきが、すべて書かれている。その分、長くなっている。三浦哲郎はこういう仕事もした。真夜中のサーカス三浦哲郎昭和55年3月15日　印刷昭和55年3月25日　発行新潮文庫　草135=04(昭和48年6月　単行本)曠野の妻三浦哲郎装幀：司修1992年11月30日　第1刷発行講談社（1990年1月号～1992年4月号　「婦人之友」連載）

  2011.05.07

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